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  • Sinfonismo (Musica Società)

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    a cura di Virgilio Bernardoni Paolo Fabbri Musica ___ Volume 3 e societa Dal 1830 al 2000 Libreria Musicale Italiana Esempio del nuovo giornalismo specialistco, nella «Neue Zeitschrift flr Musikeesce 2.1 Parigi, 1830 la recensione di Robert Schumann della Symphonie fanastique di Berlioz, nella tra- scrizione pianstia di List. Tra le alte strepitose innovazioni, Schumann ne segnala La prima esecurione assoluta della Symphonie fantatique di Hector Berlioz, i$ di- Temancipazione dalle convenzioni metrico-ritmiche. cembre, nella testimonianza dello serittoreliberale Ludwig Bérne Wenn mit Recht dle Goethe-Mozart- Se il periodo artstco goethiano-mo- sche Kunstperiode als dle hdchste be-_zartiano viene a buon dirito indicato zelchnet wird, wo die Phantasie die comeil pialto quello in cul la fantasia Fesseln des Rhythmus so gotterleichtportava le catene del ritmo con divina wie Blumenkronen trug, so scheint leggerezza, quasi fossero corone di fio sich dle Musik wieder 2U ihren Uran- ral stesso modo la musica sembra fangen, wo sie noch nicht das Gesetz [ora] voler tornare di nuovo alle sue Ger Tactesschwere druckte hinneigen _origini, quando non fopprimevallaleg- Sonntag habe ich einem Konzert im Domenica ho ascoltato un concerto al Konservatoire beigewohnt. Ein junger Conservatorio. Un giovane composito- Komponist, Namens Berloz, von dem re di nome Berlioz - Le ho git serito ich thnen schon geschrieben, eS von di lui ha fatto eseguire musiche sue, seiner Kompositionen auffuhren; das wn romantic, Un Beethoven tuttin. Ist ein Romantiker. Ein ganzer Beetho- tero si annida in questo francese. Ma ven steckt in diesem Franzosen. Aber pazzo da legare. Mi é pi te I - capitolo 2 musica e pubblico: 'apogeo del sinfonismo ocumenti di vita musicale | 2.2 Uipsia, 1835 | | ciut tutto, © tell zum Unbinden. Mir hat alles sehr parecchio. Una sinfonia singoare, Und sich zur ungebundenen Rede, 2u ge del rigore della battuta, esollevarsi efallen, Eine meriowirdige Sympho- drammatica, in 5 att, naturaimente i einer hoheren poetischen Inter fieramente indipendente al discorso ‘ie, eine dramatische in fUnf Acten, semplice musica strumentale;ma afl i unetion (wie inden griechischen ero da ogni costrizione, a una pi ‘atirlich blo8Instrumental-Musik; ché la si capisca, Tautoe ha fatto stam> Cchéren, in der Sprache der Bibel, in gnificativa interpunzione poetica (co- ‘aber daB man sie verstehe, ieB er wie pate un testo che spiega larione, come : ‘der Prosa Jean Pauls) selbststandig me nel cori grec, nello stile della Bib- caer an eee es enen ae eeees ee Ciel rneereea) frieeeloppatee Sata ears eee ecard Fee pct ecto epean geep orrere Sie peremen arr eee meee dl gee eens areca ae ee een Se ata eres abe cy re sree ace eee eee Prey caer ort pebepta rete ee en ete eee ihm, er hatte die Geliebte ermordet, natoa morte. Assisteal proprio suppli- | lund so unschuldig, als wiBt’ es Je- Sago ecosi innocente, quasi si trattasse a See eae ep eee pee ee ee ee ee 5 ree ere aor See eee ee ae S$ Le epee drone eee ee fei ce ete ek er ae ee § ere eg eee ee ee ee uaa oe ei 3 See ae ent oe eres SS a er ne ee ace 8 feedleresaihpetnapaenestyetea rd ye” te es UML ee eee a pana fel eng ae aac ase ee a ee ee ee ae fete ares oc eee eer a penn aes en ar, ete ee as pra ar ceo een cee nce rere mea cel se eae See nee ce cee eel Red ag ee eee nen eres oa arte | ~ capitolo 2 schen dem Beginnen und Schilessen herrscht einzig der tyrannische Tact, (der doch wirklich nur menschiiche Erfindung und angelehrt ist), unter ddessen Befehlen Knstler und Horer ‘mit auffaliendem Zwange stehen ‘mussen. Alle Stemmungen wider den ‘Tact machen seinen gebieterischen Druck nur noch fuhlbarer. Wem es vorbehalten ist, in der Musik die Ty- Fannei des Tactes ganz zu verdecken lund unfahibar zu machen, der wird Giese Kunst wenigstens scheinbar frei machen; wer ihr dann Bewudtein ibe, der wird sie zur Darstellung e. er schénen Idee ermachtigen; und von diesem Augenblick an wid sie die erste aller schonen Kunste seine, Sollte dieser Augenblick mit der Sym- DBhonie von Berlioz beginnen? 2.3 Lipsia, 1836-37 ta trannica (che & pend in reat solo ty), ai cul orn art ed ascot debibon sottostreaccettande a coer Sisionein moda sorprendeme. Tate Sbiezioni conto la bata non anne alto che rendre pit avert a sua Pression imperiosa. Coral quale sa FA rservato i nascondee e renders 4a tat inarvertbie in mosica at rannia dell batts, cost ender quest, perlo meno apparentemen t liber chi pot saps dae cossenca, Je confeia if potere di appresentare belle idee edt questo momento esa sari la prima delle arti bee. = Che Auesto momento debba insite con Sinfonia di Berloe? I resoconto di una stagione invernale di concert al Gewandhaus di Lipsia, una delle ‘Mendelssohn. “ ‘Trefflcher Leser, es war nicht eher als heute maglich, mich zum Riederse: hhen zu bringen, und von all'den Herr- lichkeiten zu erzahlen, die die ver. ‘angenen zwei Monate an Musik und Musikmenschen Uber “uns ausge- ‘schittet, = eben der Herrichkeiten halber, die sehr vor Schreiben ab- hielten. Mendelssohn, (..J der durch- fiegende Chopin, [..1 acht Abonne= ‘ment-, ebenso viel Extra-Konzerte, [1 Anfang der Quartetten [..] pol. rische, franzésische und ‘englische Kinsler (1, eine Menge anderer mit Briefen, Israeliten in Egypten, [.] Theater, Bachische Motetten, — — kur, BlUth’ auf Blathe trieb es: jede ceuropee, dal 1835 al "43 diretta da Felix timo etre, non me stato possibile prima dogg meter sedate pe a Contart tate Te merge che gl lt Im due mest hanno restos od Imerwvigledimusis ed must che ppt in gant tym han Scat pochsin tempo per server Mendelsohn J una rapid appr zione di Chopin |.) ot cones in alhonamenta ean for abo” ‘amen, ...] Tinaugurazione dei con cert di quartet, (..]atisti polacci frances, ingles [.J, una gran quanti. Adal at con cage egal Ismet in Et Hinde [Pe to, metet di Bach in breve oh fore dopo Tar; ogni setinana, og Woche, jeder Tag brachte etwas.2u- erst also [.] dass Mendelssohn auch iesmal an der Spitze eines treuen Orchesters die Hauptbegebenhelten leitete mit der Kraft, aie thm eigen ist, und mit der Liebe, die ihm fas all- seitige Entgegenkommen einfluBen mmuB. (..Bilden so die grasern Leis- tungen die Saulen des Musikiebens, 50 schlingen sich die der Virtuosen wie duftige Kranze hindurch, unter denen die schénsten wiederum: ein Violinconcert, von David meisterlch ‘gespielt, ttallenische Bravourarien [L-] gesungen mit italienischer Stim= ime und eigenthimiicher Manier,Kla- vlersatze [..] 2um Entzacken gespielt lund zum Wildwerden componir, ein interessantes, vieleicht 2u viel ver~ schlungenes Vieloncellconcert (J, ‘ebenso ein leichteres. Quartettstck aber eine Barcarote, [..] vor Alem das G dur Koncert von Beethoven fir Klavier mit seinem groBgeheimni8- vollen Adagio, von Mendelssohn be- geistert und begeistemd gesplet, so- dann Violinvariationen [..] glanzend vvorgetragen, deutsche Arien von We- ber und Spohr, [..] endlich ein Fib- tenconcert(.} [1] Dankber aber vor Allem man anerkennen, wie sich die Direction, namentich in dieser Sal- son, angelegen sein lie8. Manuscrip- te, weiniger Gekenntes, kurz Neues vorzufuhren. In dieser Hinsicht ‘mdchten sich kaum aie Weltstadte ‘mit dem kleinen Leipzig messen. 2.4 Parigi, 1841 e 1842 musica e pubblico: I'apogeo del sinfonismo giorno portava qualcosa di nuovol...] Savolta Mendelssohn ha direto, aca po di uniorchestra a lui fedele, i con ‘ert pid signficativi con Tenergia che ali & propria e con Tamore che in lui deve insilare Tammirazione che da ‘ogni part gi arriva, (..] Se tpi im portanti concerti costituiseono le co fonne della vita musicale, si pud dire che su di esse saviticchiano | virtuost {quali profumatlrampicanti,e fra que Sti ricordiamo i pi belli un Concerto per volino magistralmente eseguito da David, una serie di arie di bravura ita liane cantate[...] con voce e stile ita- lianie appropriati, un concerto di pez- 2 pianistich compost per face impaz: ire gli esecutori ed eseguiti [..-] in ‘modo incantevole, un interessante, an che se forse un po troppo intrcato, Concerto per violoncello (1, un pit facile brano per quartetto basato su ‘una Barcarola[..;da non dimentica re il Concerto in sol maggtore per pia rnoforte di Beethoven, col suo Adagio pieno di grande mistero, suonato da ‘Mendelssohn in modo entusiasta ed entusiasmante, e poi delle Variazioni per violin [..] eseguiti in modo scin tillante [..},arie tedesche di Weber © Spohr [.-] e infine un Concerto per fauto...j.[..] Dobbiamo innanzitu to essere grati alla direzione che, so prattuto in questa stagione, ha voluto presentarci varie opere inedite, poco rote, in una parola: nuove, Da questo panto di vista poche grandi citta al ‘mondo possono stare alla paei con la piccola Lipsia. Due concerti pubblici — ma élite — di Fryderyk Chopin a Parigh uno tenuto il 26 aprile 1841, Taltro i121 febbrato 1842, recensitirispettivamente dal collega Fran € dal crtico musicale Maurice Bourges. Chopin & ormai considerato un fenom documenti rte | ~ capitolo 2 musica e pubblico: 'apogeo del sinfonismo per intenditoi, capaci di apprezzarne gi iridescent arabeschi stlistici che imprezio. Sscono architetture non monumental its dans e monuments de Grenade f& sempre com bene, quando 2 ass (etfereniuse, Lo ponsde se come cite ta riche E soprtto ul fo dave te spectacle de cette pu sal ciate datintivo dle creas fence de bon gott, Lorre fa tou. Chopin. Sous len, osc bla riehesge | Lund demier, & huit heures du soi, Lunedi scorso, alle 8 di sera i saloni les salons de M. Pleyel étaient splen- del signor Pleyel erano splendidamen- didement éclairés ; de nombreux teilluminatiscarrozze in gran numero. / Et c'est la surtout le caractere distine- équipages amenaientincessamment si succedevano senca sosta nel con ti des erations de M. Chopin. au bas d'un escaller couvert de tapis_durre ai piedi di uno scalone coperto et parumé de feurs les femmes les ditappeti¢profumstodi hed ions 1 lus élégantes, les jeunes gens les el glovani pil elegant gl artist ps ' 2.5 Lipsia, 1850 Plus 8 la mode, fs artes Tes plus eclcbr li vomit lalfam pis rice Ceeres._ es financiers les plus gentiluomini pi ils: ite del bel : La Nona Sinfonia di Beethoven vst da Richard Wagner come apice supremo dl riches, les grands seigneurs les plus mondo, tutta la nobilta per nascita, Tesperienza sinfonica, superabile solo da un genere mai tentato prima: wdas allge- ilustres, toute une élite de société, fortuna, talento e bellezza. Su wn pal mernsame Drama», il dramma universal. toute une aristocratie de naissance, co, aperto, un pianoforte gran coda, mel " de fortune, de talent et de beavté, verso cus afllavano lcenvensth a Un grand piano & queue était ouvert cercavano post pit vicini gi i ten- So drang der Melster durch die un- Cosiilmacsroattraversolepossiiith Sur une estrade, ou se presslt aur devaTorsccio, si concenteaa, ah frortesten Mogichikeiten der obs0- del lingusggio. musiale puro, 0sb tour on ambitonnait les places les preparava anon pendete un accordo, ten Tosorache, =n, inden er Tino: non sor ala lege ma lus volsines ; @ Favance’llprétat una nota, usintenzione, un pensiero fan inen fea vorbeenupte, pronuncddsintamente ne fondo del ore, on se recueiat, on se cisait_ di colui che avrebbe preso posto alo {ondern indem er sie volltandig,biS Cuore tutti soni fino aulkimo, fino uit ne flat pas perdre un accord, srumento E erano tutti moti per 3u letzten Laute, aus tifster Her- al punt in cul il navigator comincia Une note, une intention, une pensée essere cos tsi atteti, pint di more 2ensflle aussprach,~ bis dahin vor, a getae la sonda per misurate ep e celui qu alii venir s‘esseor 18. relgioso: perche ll personaggo ates, tio der Seefahrer mit dem Senkblei fondita marine (1. Con forza gettd Exton avait raison détre ainsi avide, colui che si voleva vedere: sscollae, dle Meerestiefe zu messen beginnt Tancora,equestancorafula parol Ma attenti, religiusement ému, car ce-ammirare,applaudire, non erasolo un (el. RUstig wart er den Anker aus, sn a parla qulungue [1 era tui que on attendat, que fon vouait-abile virtuoso un planstaesperto Und desr Anker wor das Wort. Dle- parca neers, omnipotent che Yok, entendre, admirer, applaudr, ce nelfarte di produre suoni musical ses Wore war aber ict jens wi ft raccoglevs [Lui sino rv état pas seulement un vitwose ha- non era solo un artista di gran famay kariche [Jj sondem das nothwen- nia di Beethoven é ia tedenzione della bile, un pianiste expert dans Tart de era tutto questo e pid di quest: era, die, simichtge,siverenende [-]. msi dl so elemento pt pear foie des notes; ce était pas seu- Chopin. Se davvero la musica unar, Die letzte Symphonie Beethovens ist verso Tarte universal. E il vangelo lement un artiste de grand renom, _chitetura sonora, come ha ingegnosa Gie Erosung der Musik aus rem el+umano delfarte dlfavvenir. Dope di était tout cela et plus que tout cela, mente deto una celbre dames con Sensten Eeante hers alge ena non pi pose un progres était Chopin, Sia musique est réel-_verrete che il signor Chopin, il pian. Ieinsaren Kans "Sie “ist dos, pert non pu sepia immedi lement une architecture de. sons, sta-compositore,¢ un ben elegant a. menschiene Evangelum der Kunst tamente che Topea, pipet: i comme Ya it ingénieusement une chitetto: vo spcte di qual forme orl der Zukunft, Auf sie ist kein Fort- drumma universal, di cui Beethoven femme cidbre, convener que M. ginal si rivstala sua grazions fants. Schrtt mégich, denn auf sie unmit- ciha fornitolachiave artistic...) Pid Chopin, le pianiste-composteur, est_ sia. Ascoltando con interese sempre tstarkannnurdvolendete Kunst uno [et sucesor i Bethove] un bien élégant architect. Vous sa- pil vivo quest [suo] picol capola werk der Zukunft: das agemeinsa- non ha estato a server sinfonie su vez quelle formes originales revét savor, rifinlt in modo cost cuieno te Drama, folgen, 2u dem Beetho- sinfoniee altri pezzi analoghi, senza sgraceuse fentase. En parcourant delicato sit involontariamente porta ven uns den kanstlerischen Sehiossel_neppure renders conto che Tulima avec un intr toujours plus vf ces tia sognare Alhambra, il Generali, geschmiedet hat, [] velo och ke-sinfonia era gid stata srt, Petits chets-d‘ceuvre si curieuse- tuitideliziosi capricci del genio arabo er den Muth, fort und fort Sympho- ment, si délicatement travallés, on realizzati nei monumenti della mer rien und ahniiche Sticke schreloen, fen vient maigré soi 8 réver de I/A-vighiosa Granada. Il pensiero si com. ‘ohne im Mindesten auf den Gedanken lambreh, du Généralfe, de tous ces piace di front allo spettacolo di que 2u gerathen, da6 die letzte Sympho- eiicieux caprices du génie araberéa- sta opulenza del buon gusto. Lordine rie bereits geschrieben sel documenti ‘arte | - capitolo 2 musica e pubblico: l'apogeo del sinfonismo 2.6 Lipsia, 1855 RIFERIMENTT BIBLIOGRAFICL Lettera di Ludwig Bene alfamica Jeanette Wobl di Francoforte, 8 dicembre Architeture tematiche¢ loro logiche (formal eastratte in un caso, significant narrative’ a ‘nelaltro), nella sinfona cassia e nella nuova snfoni a programma secondo Frans Liss an inna Bo righ aut aris Whar, oar 98 7d. i M. Gian 22 ROBERT ScHUMANN, Sinfonie von H. Berlioz, «Neue Zeitschrift fir Musike, Die im Programm enthaltene poeti- Linterpretazione poetica della musica sche Losung der instrumentalen Mu- strumentale, racchiusa nel program. sikerscheint in unseren Augen mehr ma, appare ai nostri occhi pit come un als ‘einer von den mannichfachen risultato.dellevoluzione ‘del nostel Fortschritten, welche dieser Kunst tempi, condizioata dai progressh, per ‘noch bevorstehen, ein nothwendiges molt versi ancora. imminenti, di Ergebni6.unserer Zeitentwicklung, questarte, che non come sintomo del als ein Symptom ihrer Erschdpfung suo esaurimento e della sua degeners- lund Entartung {..]. Inder sogenann- zione [...]. Nella cosiddetta musica ten classischen Musik ist die Wieder- classical ipetizione elo svluppo del keehe und thematische Entwicklung emi vengono determinali da regole der Themen durch Regeln bestimmt, formal considerate incontestbil no, die man als unumstoBlich betrach: nostante i compositori non abbiano a tet, da doch nur die elgne Phantasie disposizione nullaltro che la loro fan, Jenen die Anlage ihrer Stucke vor- tasia e abbiano adottao delle forme schrieb, die zuerst in die gewisse che orasivogliono formulate come ve Reinenfolge sie anordneten, welche re e propre legs Invece, nella musica ‘man Jetzt als Gesetz aufstellen will. a programma, la ripetizione, la varia, In der Programm-Musik ist Wieder- zioneela modulazione dei motivisono keehr, Wechsel, Veranderung und Mo- costett, dalla relazione che tra esse dulation der Motive durch inre Bezie- intercorre, a dar vita a un pensiero hung zu einem poetischen Gedanken poetico. Qui un tema non richiame bedingt. Hier ruft nicht mehr ein faltro secondo una legge formale, 1 ‘Thema das andere hervor, nicht lin- _motivi non sono la conseguenza diac er fUnren stereotype Annaherun- costamentiodi contrast steretipat di ‘gen oder Gegensatze von Klangfar-_timbri,eil colorto, in quanto tale: non bben die Folge der Motive herbei, und condiziona il raggruppamento delle i as Colorit als solches bedingt nicht idee. [...) Di conseguenza azione € die Gruppirung der 1deen. (..] Hand- _soggetto di questo generesinfonico su lung und Sujet nehmen also in dieser scitano un interesse che va al di la del. Symphonie ein aber der technischen Telaborazione tecnica del materiale Handhabung des. musikalischen musicale, mentre le vaghe impression Stoffes stehendes Interesse in An- delfanima si precisano altravers0 un Spruch; die unbestimmten Eindricke piano chiaro per tutti |. er Seele werden durch einen expo- nirten Plan zu bestimmten (. Hi eg en ‘dada Schumann pera riampa in woe era i Ernst Wagner che em 24 Fawr Lines Concert de Chopin, «Reve ot Gszete Musicale de Pai, documenti rte | - capitolo 2 9 storia 2.1 Il concerto sinfonico e il suo pubblico ‘Che cos® una sinfonia?, si chiedeva nel 1917 Paul Bekker, aprendo la conferenza Die Sinfonie von Beethoven bis Mahler {La sinfonia da Beethoven a Mahler) Il erica berlineseaveva alle spale oltre un secolo di storia di quello che era divenuto il pi i. lustre genere orchestrale della tradizione europea, e la quintessenza stessa dell opus ‘musicale: un periodo idealmente racchiuso tr a prima esecurione dela Sinfonia p.1 di Beethoven (1800) e quella, postuma, della Nona di Mahler (1911). Nel corso del FOttocento, afermava Bekker, in contrast col sinfonismo di Haydn e di Mozart si cera venuta dispiegando una nuova concezione estetica, che non poteva essere com- presa limitandbo il discorsoalfaspetto tecnico e formale rassumibile nella definizione ai sinfonia come mera ‘sonata per orchestra. Nelda di sinfonico’inaugurata da Beethoven, Bekker vedeva realizar wl bisogno delfartsta di parlare ad un pubblico «dias, limpulso a comunicare con una vasta cerchia di ascoltatori, Daallor, pro Seguiva, per lestesse condizioni fondamentali della sua essenza, [le sinfonia) & 0 getto di un ampio interesse generale, e Fesecuzione di una snfonia halo stesso sigh ficato di un‘assemblea popolare musicale, in cui un sentimento comune, che trova ‘spressione mediante la musica, diviene vivo eattvos Le parole di Bekker, scrtte quando la sinfonia aveva git da tempo toccato lo ‘ent, ne costituiscono una celebrazione non priv di aspetti mitici. Che il genere sin fonico avessecreato nel corso del secolo un nuovo uaitorio,e ne avesse plasrmato i modi di ascolto, indubbio, De resto, idea che la sinfonia‘parlase'in modo diverso rispetto alla musica da camera era gla presente allinzio dellOttocento nella definzione datane dda Heinrich Koch: «und hat demnach, so wie das Chor, den Ausdruck der Emphindung einer ganzen Menge zum Zwecke [eal pari del coro (la sinfonia) ha per copa lespres sione del sentimento di untntera fll). La formulazione di Bekker venne fata propria sleuni decenni pi tard dal sociologo della musica Theodor W, Adorno; tutavia, pro Pro sotto Iaspetto sociologico, il caso di osservare che il pubblico cu si rivolgeva la ‘voce del sinfonista, ovvero la fla i cui sentiment eg sincaricava di dare espresione, Potevano essere definit‘asemblea di popolo’'solo con una forzatura idelistica Con Fare eccezioni, nelfOttocento i frequentator delle sale da concerto appartenevano aglt strat alti dela classe borghese: le loro ‘assemblee popolarerano in realth formate da del compostore eon alla neces artistica ‘Con queste premesse, era quasi inevitable che Marx deplorase anche im shor lavoro sinfonio-corale appaso sino a quel momento, la sinfonia drammaties Roméo et Juliette i Berlioz (1839) le seziont coral gh parevano addizions pura rente espicative, non eealmente integrate nellimpianto sinfonico. Liguldatorio & storia parte | - capitolo 2 Documenta (LULLED L 1111111 1 | | ne scl mana i tapi in modo sal sper gu mud cree a Roméoct flit berioriano-dimoviment siesta ee eel ‘nei capolavori scritti a cavallo tra '800 ¢ ’900. “enomesiescontra 2.5 Il poema sinfonico Non sol idealments, dalla Syphon fntatiqu sulappo she inborn alla mel del seo condac al mis ea on ne iuscale: il pcmasinfonica, Ambedue ~ atelatoc denominasions Ge 4 art che nan sag etic lua Sifons Hal tastes Bi ansaoeanratisine collga an agate presee e sine prime smphangue~overo Simphenc Debt ae ea Cae det seri per a prima vole nels proponent ech ingle al‘ per Inder le propre compesision orcas is ur pment Eredita diretta delle ouvertures da concerto com, te da Beethoven _ empl, Corl) eascceivamente da Mensch (DE had ee restile und licklche Far {Le Er, Cala di mareevegeoneieciaaeee ie Tse lane ro sel wen craton ee, ‘Neal intendiment di List it poems snfonico dello beethovenian per ftir una pte organs sata ay Content poetic Lisa era commits che lpoisnpe et ese si dash rend ope ee an me po tlle one eters da configs uma mis en eae nc ls musica determinaa in senso poctco vrs son ee det eppen loi, incarnata net aplverek Dom ce ee ale I emi at yp a cana eps IntS emt ns tmtpnts aaa ip 5 ar me iets a letecnceo spate? mp corners Sats sie mot sons pop cme dl cee oh be stm sot)cTomalgy loco he. echo Pe ‘shonin cinema eee odie eee wm etanocoioconmtamnn, Ta Wer nn eek ee nn musica ¢ pubblico: 'apogeo del sinfonismo siuatla meta strada tra drama, poema pico erilesion losaia. Non andrebhe fracurta la componente pedagogies di questo progetto Lisa ra convinto che ier dl pops abe ems lcs cope ogecimt {di godere de nov contenu eapressi dt opere non pil concept secondo le fegt ea pura logics musiale, ma costrite in modo da dervares propia forma deteontentt poetic del testo terarioprescelio, Gracie als guid lfascolts rp- presenta dal programma{12 da testo poeticoosemplicemente dal iol aveebbe Foto accedre al senso dellopers musieale anche il semplceappasionaiosprov- Fito a specfichecononcenze: Del resto gia parte dala meld deg anni 30 In sricoll appar sula «Revue et Gazette musicale de Ptiss Lise vers propugnato Ie fondasione dl emusel musical pera consevasione ela difsion dl pteimo- to museal extopeo;e non ¢privo dinterese i fatto che gl elaborsse le nuove state compostive a Weimar, dove era dvento dretore del teatro di cote nel "i dopo wer sbndont, apc dela celeb acarrera concer, Lita cra stat infatlacilla del classes poetic les nome andavaindasolslmente ongiuto, per og tedeso cat, gue i Goethe e Schl, Qu List nravide ia possibith di dare avo simboliamentea una nuova et dello della storia tnunical, aun nuovo period casslco che a scallegavaprogramaticamente alle Conquiste dl sinfonismo moderna nuovo corso di Weimar fa rvoluzionario nelle trasformazioni che List Impone all forma pres a modell er Lito tetra, da un lato, dl appropri dadesdelsinfonico ma senza caerenelepigonisto, ed ler dalla, pro blemt allo seu tempo: nobiltar a forma nuors del poema sinfoncofacendone tna sorta di punto di aio dell svluppo muscle, dinar del gener inerine dels sempliceptrs sonora, infineFecuperae i principlo-motore del nfonismo iethoveniano, ct i lavoro tematic, in modo da congulstre a ompateza che ers mancata al disorso tipo rpsodico del sol pert pans gtovanl Hl rano Stun slo movimento conto {4 dela sinfnia aorta ad una en postin deter mina, comporta un ess rast delle categorie della orn sinc expe tirumente prio e secondo tens, epocion,eiupp erpes nonchela canoe ind movimient, Allegro, Ada, Scheroe Finale) tal categorie vengono or relat Wizatefise seme, pr cou die sovrapponend lo sherds soa alla su turain pl moviment el sinfnia Ne deriva una fda che agl avers del nu to gear parva npaione esa dela farina, na che on configu alfa I coe

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