ee ee ee RA e ROMER ROROROXOXCROH * Ss FERDINANDO CARULLI SEI ANDANTI op. 320 per chitarra Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa DXDKOKDKOXOKD KOK DKOKDKOKEXDKOKDH! EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO HORORKORERDKDAE ROX OMI OKDRO KD GKOKO MD KOKROKDRNO KDKOKDRE KOKI ROM Oe eo 90277 20020027000000000900090007000000 2200000729000000002000000020 0000002 RUXOXOKENORENDRONOROKD MOM ONORONO HOR OKOHOR. BROXDKDXOX DK ORD OAD OADKDXIKOMPREFAZIONE, Le composizioni per chitarra dei maesti dell’Ottocento, ad ‘eecezione di quelle che rivestono carattere didattico, non han- no ancora ricevuto una meritata attensione da parte degli stu- diosi e degli interpreti. L'aceusa superficiale di scarso valore artistico attribuito a questa letteratura é il frutto di una serie di equivoci tramandati per mancanza di una efficace analisi storica ed estetica, ¢ per la poca dimestichezza degli esecutori nei confronti di un teenicismo brillante, troppe volte superiore ai loro mezzi. Schiacciati dal confront con le opere dei gran romanticie intimoriti dalle difficolta di esecuzione, i chitarrsti hhanno preferito ignorare un periodo che, accanto a certe Danalita espressive e ad un virtuosismo fine a se stesso, offre sovente opere di autentica sostanza musicale. Tuttavia 0 fa sempre pitt profonda Ia convinzione di rivalutare lo stile di coloro che seppero mantenere viva la tradizione strumentale anche nei paesi che videro il quasi assoluto predominio del melodramma. Facendo le opportune scelte, ci sembra che molte delle loro composizioni possano meritare il pieno inserimento negli attuali program: sano sostenere egregiamente il confronto con le migli di altei pit fortunati autor Le nostre revision si attengono con fedelti agli original dellepoca, rifacendosi di massima alle prime dlo sari possibile, si manoscritti degli stessi autor AID di alcuni cambiamenti nella scrttura, necessari a volte per mettere meglio in risalto la polifonia delle voc, tutto &riporta- to con scrupoloss esatterza. Tra parentesi abbiamo posto le interpretazioni personali relative ai segni di expres alterazioni, mentre con linee punteggiate sono indicate le legature non prevste 0 dimentiate negli original. La ditepgi- ture, quasi sempre assente-o limitata a trascuraili episod, & stata inveee completamente aggiunta, ione e alle Ruggero Chiesa Titolo dell’opera sul manoscritto autografo: PREFACE Guitar compositions of the 19th century with the exception of, those ofa didactic nature, haven't received the attention they deserve from either scholars or performers. The superficial accusation made of suck literature that itis of litle artistic talue, is the result of a series of misconceptions which have deen passed on due to the absence of an adequate historical and aesthetic analysis, and due also to the unfamiliarity of the performers with music which demands a brillant technique too often superior to thei ability. Oppressed by the works of the great Romantics and intimidated by such technical diff- culty, guitarists have preferred to ignore a period which often presents music of excellent substance aport from certain danalities of expression and a virtuosity which is an end in itself. However, today increasing attempts are being made to revalue the music of those who kept the instrumental tradition alive ven in the countries that saw an almost total predominance of opera. A careful selection of these compositions reveals sworks which compare well with the best pages of other more successful composers and which deserve to be included in today's concert programmes. Our edition closely follows the originals of the period, as a rule the first publications and, when possible, the composers’ manuscripts, Except for a fow changes in the notation ‘occasionally necessary to underline the poliphony of the voices, we have been faithful to the originals, Personal interpretations concerning expression marks and accidentals hhave been put in brackets while slurs not provided for or {forgotten in the original have been indicated with dotted lines. The fingering which is almost always absent in the “originals or limited to a few isolated bars, has been completely added, Ruggero Chiesa Title of the work in the autograph manuscript: ‘Six Andantes / Pour Guitare / Composés / Par Ferdinando Carulli / et Dediés / A Matteo Careassi [op : 320: 11 frontespizio contiene Ia seguente annotazione: Paris, Bibliothéque Nationale, ms. 4598. The frontispice contains the following remark: ‘Vai cedé et vendu en toute propriété / & M:¥ Proy cett ouveage pourqu'l / Ia fase graver tt vende & son profit, / ayant recu comptant le prix du / dt ouveage //B 1829 / Cavalli 10 : ThrePREFACE, Les compositions pour guitare des maftres du XIXéme siete, 4 exception de celles qui revétent un caractére didactique, nront encore obtenu lattention qurelles méritent de la part des spécialstes et des interprétes. L’accusation superficielle de valeur artistique médiocre qu'on attribue a cette littérature cst le fruit d'une série ’équivoques transmises par manque d'une analyse historique et esthétique efficace et parle peu de familiarité des exéeutants avec un technicisme brillant, bien souvent supérieur & leurs moyens, Eerasés par la comparaison avec les oeuvres des grands romantiques et effrayés par les difficultés d'exécution, les guitaristes ont préféré ignorer une période qui, 4 cdté de certaines banalités expressives et d'un Virtuosisme qui est fin en soi, offre souvent des oeuvres de substance musicale authentique. Toutefois, aujourd'hui on est de plus en plus convaineus qu'il faut revaloriser le style de ceux qui ont su gueder vivante la tradition instrumentale, méme dans les pays oi le mélodrame avait exercé une suprematie presque absolue. Tout en fasant tun choix convenable, il nous semble que nombeeuses compo: sitions de ces derners méritent absolument «tre insérées dans les programmes actuels et quelles peuvent parfaitement soute- nir la comparaison avec les plus belles pages d'autres auteurs qui ont eu un plus grand succés. Nos revisions suivent fidélement les originaux de ’époque, en remontant en principe aux premiéres éditions, et, quand cela cst possible, aux manuscrits des auteurs mémes. A part quelques changements dans Vcriture, qui sont parfois néces- seires pour mettre en évidence la polyphonie des voix, tout a é rapporté avec une exactitude scrupuleuse, Nous avons mis centre parenthéses nos interprétations personnelles, relatives aux signes expression et aux altérations, tandis que nous avons indiqué par des lignes ponctuées les lsisons non prévues ‘ou oubliées dans les originaux. Le doigté, au contraice, qui est presque toujours absent ou limité & des épisodes négligeables, a été entirement ajouté. Ruggero Chiesa Titre de Voeuyre dans le manuscrit autographe: VORWORT Abgesehen von den als Obungssticke betrachteten wurde den fir Gitarre im 19. Jahrh. geschriebenen Werken bisher weder seitens der Musikforscher noch seitens der Gitarrsten die verdiente Aufmerkiamkeit gewidmet. Diese Werke wurden allzu lange vernachlassigt, weil man sie einfach als kinsteriach fast wertlos betrachtete nackdem diese oberflichliche Beurti: lung sich aus Mangel eingehender historizcher und dsthetischer Studien eingebirgert hatte mit ihrem unzulinglichen techni schen KOnnen und die auffithrenden Kinstler trauten sich Imeistens nicht diese Sticke 2u spielen, da sie ihnen zu schwie rig erschienen. Durch den Vergleich mit don Werken der sgrossen Romantiker erdriikt und durch die bei der Auffih- rung begegneten Schwierigheiten erschreckt, haben es die Gitarrenspieler vorgezogen ein Zeitalter zu ignorieren das, von ‘gewissen banalen Ausdrucksformen und einem Virtuosentum, das nicht aber seinen Selbstzweck hinausgeht, abgeschen, vom rein musikalischen Standpunkt aus geschen gar manches zu bieten hat Man kommt heute immer mekr zur Oberzeugung, dass es ohne twoiteres geboten ist dem Stil mancher Autoren jener Zeit die {gebithrende Beachtung zu schenken, nackdem sie selbst in den Liindern 19 das Melodrama vorherrachte, die Tradition der Instrumentalmusik aufrechterhalten hatten, Auf Grund einer sorgfiltigen Auswahl verdienen es w.. viele dieser Kompo- niston in die heutigen Programme eingefigt xu werden, nach dem sie den Vergleich mit manchem anderen erfolgreicheren Autor one weiteres aufnehmen und bestehen kénnen. Bei der Bearbeitung der hier verdffentlichten Stiicke haben 1wir uns streng an die derceitigen Originaltexte gehalten und 10 immer méglich auf die vom Komponisten selbst hand: schriflich hinterlassenen Partituren zurickgegriffen. Von ein poar Anderungen in der Niederschrift abgerehen, die meistens den Zweck befolgen die Polyphonie der Stimmen besser hervorzuheben, handelt es sich stets um eine originalgetreue Wiedergabe. In Klammern haben wir unsere persinliche Aus. legung der Ausdruckszeichen und Alterationen angegeben uithrend die Punktlinien die nicht vorgesehenen bzw, unter. lassenen Bindungen anzeigen. Den Fingersatz, der fast immer {fehlte oder nur an einzelnen Stellen angegeben war, haben wie dagegen durchgehend cingesetzt Ruggero Chiesa Titel des Werkes im Autograph-Manuskript: Six Andantes / Pour Guitare / Composés / Par Ferdinando Carll / et Dediés | A Matteo Carcass / op : 320: Le frontispice contient annotation suivante: ‘Trai cedé et vendu en toute propriété / & M:* Proy cett ouvrage pourqu'l / Paris, Bibliothéque Nationale, ms, 4598 Der Titelblatt enthilt die folgende Bemerkung: se graver et vendke a son profit, / ayant regu comptant le prix du / dit ouvrage // Paris ee 10 : Thre 1829 / CarulliSEI ANDANTI op. 320 per chitarra Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa I FERDINANDO CARULLI Andante affettuoso con poco moto a, m m > 4 =, Say, => r 8 Y OY P mf NB. mune sormontd dup punt ndeane le egg crea {The pointed numbers Indicate the oriinl fier ‘Les numéros avec un point donnent le dolgte ‘Die mit Punt berelchnete Nummern geben den originlon Fingorete an. cence EDIION UVINLZERBON 5.4 Mla MF. Quits 40 pyk soy EbiZiOM SUVIAT ZERBONIS pA sas A aight reed intratona Copyent sete 8. #109 z.Ss. 8409 2.crese. 8. e109 z.ver Wb Ly Lepr 7 crescendo a m a om =i i yo? Ss. stua z.> crescendo > 1 7? a P ritardando Pp ere a s 8. sto9 2,ol C1. TTS rp mf eroscendo s. sop z,IlCE CEP CEP Ce? cay cer PEP LEr OL ou, z ae Sie 24) SB) Te PE EEreeereereeveer Gereereer rr SVIL___,5. 8109 ZEEreer Gif cir cif Cif eer eer C.IL av, _ im a Fa et = o £ poi = P ew fr a s. sto Z.a IV Andante giusto OVIL vn Ss. stop Zz,Ss. 8109 2.s. stoo Zz.“4 Vv Andante - Legiero ¢ grazioso O.1IL 4u1__ Ss. B09 Z.8. sto9 z,s109a7 Andante risoluto VIL ‘sVI SVIL 8. e100 Z.P P P 4VIL “—S TF 4V——___ sv, ‘ese yee F — > AVI 41 f = = = d ritardando mf P crescendo ti § @) Orig. te Ss. 8109 Zz.ovo §X_ Pr ia ZT Six gv gy _*EY simile SV Sv xo yur % aie @ SmI 4m o.m____, cour? F SIV ei mn uns 4 ty IV simite VI 238 ‘ar y am vy ye sul amy oO. P een ee s. 8109 Z.