= EF Wy rojeto Proj i Método de Ensino — Violino (Modulos | e II) Edigao - 2016 Lucilene Santos Pires Martins Thiago Henrique Santos MartinsMétodo de Violino - Mod 1 I! APRESENTACAO Método elaborado e devidamente referenciado com exercicios praticos criados, tendo por objetivo atender as unidades eclesiasticas vinculadas a Igreja Crista Maranata no que diz respeito ao aprendizado de conhecimentos musicais ¢ aperfeigoamento do louvor. E de distribuigao interna, sem fins lucrativos, para fins educativos e sera reeditado sempre que houver necessidade. Nota: Todo o trabalho foi realizado de forma voluntaria.Método de Violino - Mod 1 I! eel SUMARIO 4 Conhecendo o método de ensino 4.4 Os exercicios 4 1.2 Aordem das ligées 4 2 Conhecendo a historia do VioliN0 sm sonannnennanennnennnasensen sonenneeninS 2.1 A-execugao do violino (como 6 tocado o instrumento) 6 2.1.1 Musica para violino solo 6 24.2 Trios 6 2.1.3 Quarteto de cordas. 6 2.1.4 — Grupos de cordas maiores 7 22 O violino na orquestra. a7 3 Conhecendo as partes do violino (montagem e confecgao). 3.4 Pattes do violino e arco. 9 4 Aprendendo sobre o posicionamento do vi 4.1. Posicionamento da mao cireita 10 4.2 Posicionamento da mao esquerda... aM 4.3 Posig&o do violino junto ao corpo. AB 4.4 Unindo violino e arco 16 4.5. Ligbes em cordas soltas. 18 4.5.1. Exercicio de cordas soltas e regibes concentradas = 1 cannenmnennennnnennneainensse 45.2 Exercicio de cordas soltas e regibes concentradas = 2..cnsnnenmennentnnenninnaninensee® 4.6 Exercicios para leitura e digitacao .. o19 4.7 Estudo do primeiro padrao de dedos BD 4.8 Estudos do segundo padrao de dedos. 34 4.9 Estudo do terceiro padréo de dedos 37 Pagina 2Método de Violino - Mod 1 I! eel 4.10 Estudo do quarto padrao de dedos. 40 4.41 Escalas modais. 42 4.12 Exercicios de portamento aa 5 Técnicas de execucao. AT BA PI2ZICALO .osesnsnninnininninnnnnninnnnnninnnininnnnnninnnnnninnnienennnenne AT 5.2. Tocando com surdina AT 5.3 Sulponticello 48 5.4 Collegno 48 5.5 Vibrato 48 5.6 Corda dupla 249 5.7 Harménicos. 49 5.8 Glissando. 50 5.9 Tremolo (ou trémulo) 50 510 Detach) cnc ssstnntueunseannniannninneinennanennnnannnennnnanennannsnn 5.11 Martele, 152 5.12 Spiceato. 52 5.13 Staccato. 53 6 Estudo de escalas 54 liograficasMétodo de Violino - Mod 1 I! eel 4 Conhecendo o método de ensino Este método foi elaborado para acompanhar o aprendizado inicial de violino, contendo os primeiros exercicios basicos e préticos, preparando para proximos estudos mais profundos através de métodos especiticos, Seguem agdes sugeridas pare facilitar e acelerar o aprendizado: + Estudar as ligdes todos os dias, respeitando o tempo de cada uma; * Adquirir conhecimento de teoria musical; * Sempre buscar esclarecer as dividas que surgirem; * Ter cuidado com o instrumento, mantendo-o sempre limpo e o estojo organizado com fianela € cordas reservas; © Material de estudo sempre atualizado (incluindo cademo para musica); + Persistir, de forma positiva, para vencer todas as dificuldades de execugao dos exercicios; + Relaxar 0 corpo, nao tensionando especialmente os bragos; * © aprendizado de violino € um pouco mais lento, com varias ¢ longas etapas em suas sequéncias. 4.4. Os exercicios Os exercicios estio escritos de forma clara para facil entendimento, aplicabilidade e execucdo, acompanhados por um repertorio de hinos e exercicios diversos, que serao adicionados de acordo com 0 desenvolvimento de cada ligao. 1.2 Aordem das ligses, As ligdes seguem certa sequéncia e devem ser ministradas, quando possivel, na ordem em que estéo apresentadas. As sequéncias dos estudos seguirao a seguinte ordem: © Cordas soltas; * Método de violino: * Regides concentradas (arco) * Repertorio: * Relacionamento de dedos; * Teoria musical Escalas (exercicios variados); Pagina 42 Conhecendo a histéria do violino Existem inumeras hipéteses relacionadas a origem @ evolugao do violin. Instrumentos com caracteristicas das cordas friccionadas sao encontrados em registros arqueolégicos nos diversos periodos da histéria, em diversas civlizagbes e localizagdes geogréficas desde a antiguidade Os possiveis predecessores do violino séo: O “fiddles” (na Grécia antige e em Roma), o "Ravanastron” (na india - ainda utilizado atualmente e tem registros de mais de 5 mil anos pelas civilizagses Mediterraneas e Asia Menor), 0 "Kemangh @ © “Rabad” (utilizados pelos Persas e Arabes), e o “CRUTH’ (utilizado na Europa, introduzido pelos Nérdicos). Os instrumentos antigos mais parecidos com © Violino so: Os “Fiddles” (também chamados de vihuela de arco, fydhele, fydele ou fidula, dependendo da localizagao geografica — 0 nome Fiddle indica simplesmente instrumentos de corda @ nao especifica forma @ tamanho), @ a "Rabeca” (ou Rebeca ou violino, que apesar de receber este nome nao tem o timbre @ formato do violino atual). Os primeiros vestigios dos instrumentos tocados com 0 arco datam apenas do século XI, vindo das regides do norte da Africa, Espanha e da regiéo do Bizancio. Presume-se que 0 arco tenha surgido no inicio da idade média (século V) na Asia Central. E nesta locelizagao e periodo que se pensa ter surgido © primeiro instrumento com arco, que viria a possibilitar a evolugao tecnolégica que culminou no violino atual. E provavel que o instrumento tenha partido desta localizagao em diregao & Europa. As principais alteragoes tecnolégicas realizadas no violino ocorreram entre os séculos XVI e XIX. O arco iguaimente sofreu modificagées para acompanhar @ evolugao do instrumento, Mudangas formais & estruturais foram necessérias para melhorar a qualidade sonora, cada vez mais exigida para atender ao repertério evoluido para o instrumento, que exigia registros cada vez mais agudos. Gragas aos Mestres Luthiers italianos no século XVI, a familia Amatique desenvolveu e aperfeigoou a arte da Luthierie. © Cla Amati estudou ¢ aprimorou a forma do violino, mas a silhueta manteve-se inalterada desde entao. Nicolo Amati produziu exemplares considerados perfeitos pelos especialistas o intérpretes da época, Foi na segunda metade do século XVI que a escola italiana de luthiers comegou @ tomar forma. Gasparo de Salo foi um dos primeiros mestres da arte de construir violinos durante este periodo. Alguns especialistas 0 denominavam como 0 “pai do violino", sendo ele 0 responsdvel pelas alteragées na caixa de ressonéncia do instrumento. Mais tarde, Jacob Stainer ¢ Paolo Maggini (aluno de Salo) construiram Pagina SMétodo de Violino - Mod 1 I! eel violinos com a curvatura no tampo superior e inferior maior que a dos instrumentos construidos posteriormente por Antonio Stradivari e por Bartolomeo Giuseppe Antonio Guameri, de/Gésu. A partir dos aperfeigoamentos reelizados por Antonio Stradivari nao houve mais alteragées, tendo os luthiers posteriores seguido os modelos de Stradivari e Guarneri. No entanto 0s novos repertérios (principalmente no periodo de Niccold Paganini) exigiam mudangas na poténcia do som. Para tal, foram necessérias modificagdes estruturais que ocorreram entre os séculos XVII @ XIX. As alteragées se deram no aumento da barra harménica, no cavalete (mudou a locelizagao de proximo do standart para o meio dos efes, € alteragéo para um modelo mais sélido © com orificios pequenos, tornando-os mais resistentes @ tensdo das cordes de metal substituidas pelas de tripa de carneiro usadas anteriormente), a alma @ a dimensao do brago (Y maior, com o angulo de inclinagao aumentado). Essas alteragées deram forma ao violino utilizado na atualidade. Novas versées foram criadas, como por exemplo, os violinos elétricos; no entanto, a maioria dos violinistas preferem o inigualavel som dos violinos acusticos tradicionais, 2.1 A execugaio do violino (como ¢ tocado o instrumento) 2.1.1 Mdsica para violino solo Diversas obras foram escritas para violino solo (violino desecompanhado), principalmente nos séculos XVIll @ XIX, quando a valorizacao de instrumentistas virtuosos atingiu © auge do brilhantismo. A técnica no instrumento aliada ao virtuosismo do intérprete, culminava num dos principais atrativos dos concertos. 24.2 Trios Trios de cordas normalmente se destinam a um violino, uma viola e um violoncelo. Na época de Corelli, trezentos anos atrés, a maioria dos compositores escrevia sonata em trio. Algumas obras na maioria das vezes foram compostas pare dois violinos com partes igualmente importantes, que eram, na verdade, duetos com acompanhamento. Os trios para piano, como o famoso Arquiduque de Beethoven, em geral utilizava-se a formagao de piano, violino violoncelo, sendo que todos os instrumentos tém papéis musicais de igual importancia. 2.1.3 Quarteto de cordas © quarteto de cordas talvez seja a mais popular combinagao de miisica de cémara (miisica feita para um nimero reduzido de executantes, apropriada para ambientes menores). Haydn e Mozart escreveram Pagina 6Método de Violino - Mod 1 I! eel algumas de suas mais belas obras para quartetos de cordas. No inicio, os compositores garantiam ao primeiro violino a linha melédica, mais importante, mas no final do século XVIII era mais comum a divisdo Uniforme do material musical entre os instrumentos. © primeiro violino, entretanto, permaneceu como lider do quarteto. 2.1.4 Grupos de cordas maiores Em 1825, Mendelssohn, aos dezesseis anos, escreveu um octeto para cordas que permaneceu no repertério de Concert mais de 150 anos. Em 1827, Schubert compés um admiravel quinteto para cordas — para dois violinos, viola ¢ dois violoncelos. Os sons de varios instrumentos de corda harmonizaram-se & funcionaram em praticamente todas as combinagoes. 2.2 O violino na orquestra Os instrumentos de cordas foram @ espinha dorsal da orquestra por quase quatro séculos. Hoje, dois tercos da orquestra sao formados pelo naipe de violinos. Estes estao divididos em primeiros e segundos violinos. O violinista sentado mais préximo do maestro é chamado spalla e € 0 lider de toda a orquestra. Em algumas formagées, os primeiros violinos podem ficar a frente na orquestra, & esquerda do maestro, com os segundos violinos atras. Outra formagao é a formagaio de Haydn, onde os primeiros violinos sa0 posicionados & esquerda do maestro © os segundos violinos a direita © 0 spalla fica assentado ao centro, a partir de 1940-45, a orquestra comegou a compor outra formagao, sendo, primeiros violinos & esquerda do maestro e, segundos violinos & esquerda dos primeiros, mantendo-se assim até os dias de hoje. Cada dois violinistas dividem uma estante para a partitura; sendo que o executante 4 esquerda é geralmente quem vire as paginas da partitura. Pagina 7Método de Violino - Mod 1 I! eel 3. Conhecendo as partes do violino (montagem e confecgao) Para fazer um violino sao necessarias mais de setenta partes. Diversas madeiras sao utiizadas © selecionadas cuidadosamente, levando-se em conta sua resistencia e capacidade de transmissao sonora. O abeto' é escolhido para o tampo porque é macio € responde bem as vibragées das cordas, enquanto 0 fundo é feito de bordo, a madeira mais dura, que ajuda a preservar o violino do desgaste pelo uso. Muitas partes da estrutura do violino so dificeis de serem feitas exigem um conhecimento profundo dos artesaos que sao conhecidos como luthiers. Os melhores instrumentos ainda sao feitos @ mao, tomando-se muito cuidado também com a beleza e 0 acabamento do produto. "Tipo de madeira nobre utlizado para confaceao de instrumantos musicais. Pagina 8Cravelhas FIGURA 1 ~ Nomenclatura do violino Fonte: Blog Como tocar vioino parafuso FIGURA 2 ~ Arco (Musics) Fonte: Wikipédie Pagina 9Método de Violino - Mod 1 I! 4 Aprendendo sobre o Posicionamento do Violino 4.4 Posicionamento da Mao Direita io do Talao: Ombro relaxado; Cotovelo mais baixo do que o punho: Nao estufa 0 cotovelo, mantendo-o relaxado; Forma da mao fica mais redonda do que nas outras regides; Dedos relaxados e “deitados” no talao: Manterpolegar sempre redondo; Falange do dedo indicador apoiado proximo a nés: Dedos medio e anelar juntos, apoiados no talao; Dedo minimo redondo, antes do parafuso; Manter as unhascurtas. Regido do Meio do Arco: Ombro relaxado; Praticamente, 0 brago obedece ao 4ngulo de 90 graus: Cotovelo mais baixo do que 0 punho e mais para dentro em relagéo ao ombro; Nao estufar 0 cotovelo, mantendo-o relaxado; Forma da mao redonda; Dedos relaxados e menos “deitados” no taléo: Manter polegar sempre redondo; Falange do dedo indicador apoiado proximo a nés; Dedos médio @ anelar juntos, apoiados no talao; Dedo minimo redondo, antes do parafuso. jo da Ponta do Arco: Brago mais esticado e mais baixo; Cotovelo para dentro; Forma da mao pouco menos redonda; Polegar sempre redondo; Dedos médio ¢ anelar sobem um pouco no talao, mas nao esticam; Pagina 10Método de Violino - Mod 1 I! eel © Dedo minimo naturaimente se estica; © Punho reto, 4.2 Posicionamento da Mao Esquerda * Ombro relaxado ‘+ Forma da mao redonda; ‘* Dedo polegar apenas apoia no brago do violino, ele nao sustenta o violino e nao se estica: + Dedos relaxados; + Falange do indicador se apoia no brago de forma natural pouco depois da pestana; ‘+ Cotovelo mantem-se praticamente na diregaio do ombro (para dentro); + Punhoreto ¢ relaxado. Para melhor compreensdo, seguem imagens que ilustram a postura correta do instrumento junto ao corpo, = Ilustragao da Postura / Posicionamento da Mo Direita ee Be l Pontos em AZUL: Area de contato da mao sobre a madeira do arco. FIGURA 3 - Posicionamanta da mao dirota Fonte: Elsborads pelos autores Pagina 11Metodo de Violino - Mod 1¢ It FIGURA 4 ~ Forma da mio sobre 0 arco Fonte: Eleborada pelos autores FIGURA 5 ~ Troino da mao dirata Fonte: Elaborada polos autores ae Para euxilaro treino @ aquisigdo da postura cortela da MAO DIREITA, ode-se uliizar uma canela como referencia. Este recurso pode ser uusado em aula ou em outros ambientes, como am casa, no calégio ou | ‘no Gnibus, por exemplo. Dessa forma, 0 aluno iré praticar mesmo quando nao estiver com 0 instrumento em méos, Exemplo @ esquerda, | Pagina 12Metodo de Violino - Mod 1¢ It 4.3 Posigao do Violino junto ao Corpo Coluna vertebral sempre rete Ombcos rlaxados Iie © ino caoondo 2 to esau | sobre © ombro dito, conforme figura & esquorda (aca; © Violino deve ser frmado entre 0 queixo © | ‘ombro esquordo, conforme figura @ esquerda | (obeieo) FIGURA 6 - Posigo do valine junta a0 corpo Fonte: Elaborada polos autores Pagina 13Método de Violino - Mod 1 I! ‘Apés 0 instrumento apoiado e firme sobre o ombro esquerdo, inicie a forma correta da MAO ESQUERDA, (sobre 0 brago do violino), conforme figura esquerda ©BS.: Punho reto e almhado ao antebrago (linha vermelhia) i Dedo POLEGAR alinhado ao brago esquerdo (linha vvermelha) ¢ apoiado sobre a parte de tras do brago do violino FIGURA 7 ~ Posigo esquerda sobre 0 brago do vilino Fonte: Eleborada pelos autores ‘Apoie suavemente os demais dedos sobre as cordas | do violno, dexande sempre a forma da mao | farredondada FIGURA 8 ~ Posica0 do vilina junto a0 corp Fonte: Elavorada pelos autores Pagina 14FIGURA 9 - Postura correta para execugto Fonte: Elaborada pelos autores Metodo de Violino - Mod 1¢ It Postura comreta do instrument junto ao compo. Pagina 15Método de Violino - Mod 1 I! 4.4 Unindo Violino e Arco | Regides do arco | a) FIGURA 10 ~ Resides do Arca Fonte: Cléssicas Cantol Observacie: 1) Atco paralelo e alinhado ao cavalete, | 2) Manter punho DIREITO 0 mais | rela possivet, | 3) Arco sera passado entre o | cavalete e 0 espelho, | aaa Laan FIGURA 11 - Posigto com 0 arco Fonte: Elavorada pelos autores Pagina 16FIGURA 12 Posigdo do violino junto ao corpo Fonte: Elaborada polos autores Postura com arconaregido do TALAO Postura com arco na regio do Postura com arconaregiao da PONTA Pagina 17Método de Violino - Mod 1 I! eel 4.5 Ligdes em Cordas Soltas 4.5.1. Exercicio de Cordas Soltas e Regiées Concentradas - 1 © Arco do talo a0 mei Do meio ao talao, «Aco do tal8o a0 meio; Do meio a ponta + Arco da ponia ao meio: Do meio a ponta. Atco da ponta ao talao, parando no meio; Do talao a ponta, parando no meio. Executar nas cordas: LA - RE - SOL - RE-LA-MI 3 vezes em cada corda. Bem lento. Deve ser observada a forma da mao nas mudangas de regiées (talao ~ meio — ponta). 4.5.2 Exercicio de Cordas Soltas © Regides Concentradas- 2 Em cada regio, executar exercicio de equilibrio: TALAO - MEIO - PONTA - MEIO - TALAO 2 minutos para cada regiao 2vezes Nota: Observar forma da mao e manter-se relaxado. Pagina 18Método de Violino - Mod 1 I! 4.6 Exercicios para Leitura e Digitacao (°) Cada exercicio deve ser tocado varias vezes, obedecendo ao ritornelo. Iniciamos a leiture pela linha que corresponde a linha do meio do pentagrama, ou 3° linha onde na clave de sol representada a nota SI F Legenda: | MME Em vermelho, as notas que sao feitas na corda LA Nota La, corde sot, a Nota 81, 1€dedo na corda La pe ed od eoepenieie J Se, 2° deco na corde Lé. ‘bs. tova-se com 0 2" dedo separado do 1" Witten te tan pr te et Notas La, Sle D6#; dedos 0, 1 © 2 na conda La. Nos exercicios a seguir, o dedo 2 serd posicionado de maneira que fique proximo ao 3° dedo. ? Alguns louvores utilizados como referéncia de estudo nesta sesso sofreram alteracdes de tonalidade @ duragao de nolas, para ajustes e adequacSas que foram necassérias ao exercicio. Pagina 19Método de Violino - Mod 1 I! eel Notas Lé, Si, D6# © RE; dedios 0, 1, 2¢ 3na corde Lé. stays pon RE SE yyy 8! La Dog Ponto de aumento: Aumenta a duragio da nota Ex: 2.=3 ompes ‘em metade do seu valor. 2ers3 Trecho do lowvor“Asas da ava" a oe I - Pie te 1 I \ 2 . e lee . Ligadura de Unio: Uniré notas da mesma altura, prolongando a sua duragao. Trecho modificado do louvor: Ouve, pois Israel Li teat el Para se executar 2 ligadura de unido, se devem tocar as notas que estdo ligadas em uma mesma arcada sem que haja interrupgao do som, somando os seus valores. A ligadura de expresso tem a fungao de unir notas com alturas diferentes, as notas serao tocadas na mesma arcada, sem que haja interrupcaio do som, porém, observando e respeitando a duragao de cada nota. Pagina 20= Taldo (A arcada comega pelo talao do arco) = Ponta (A arcada comeca pela ponta do arco) | Legenda: | Acrescentando 0 4° espago e a 5* linha | _Emamarelo, as notas que sao feitas na corda Ml, | Nota Mi, corde Mi sola, Notas Mie Fa, corda Mi solta 1° dedo, 4° espaco suplementar superior Nota Soltt, 2° dedo na corda Mi. Asa Notas Mi, Fatt © Solit corda Mi solta, 1° 6 2° dedo. na) oe oN ay me oN os Pagina 21Método de Violino - Mod 1 I! eel 4? Linha Suplementar Superior Nota La, 3° dado na corda Mi Notas Mi, Fa, Sol# © La, corda Mi sot; 1°, 2° © 3° dedo na corda MI. Isso — "Fae 4.7 Estudo do Primeiro Padrao de Dedos O primeiro padrao se refere a posicao dos dedos em relacao a execugao das escalas maiores, sendo: La Maior, R& Maior e Sol Maior. Na citava, observamos a posigao dos dedos: Arpegio 23 33 sr TST or Corda La solta (0), 1° (Si), 2° (D6#) @ 3° (Ré) dedos, corda Mi solta (0), 1° (Fa#), 2° (Sol#t) e 3° (La) dedos. Obs.: A posicao do dedo “aberto” corresponde é distancia de tons intairos em relacao ao posicionamento do dedo. A posigao ‘Yechado” refere-se a distancia dos semitons (ST) da escala, nesse posicionamento (08 dedos ficam juntos, FIGURA 19~ Posigao dos dedos na execugao das escelas Fonte: Elaborada polos autores Pagina 22ee et eee tp pp ope gig eon: pr pt tig =. a apt to ‘Acrescentando @ 2° linha do pentagrama, | Legend representando & nota SOL, 3° dedo na corda RE. | js) Em azul, as notas que sdo feitas na corda RE. Nota Sol, 3° dedo na corda Ré. 2 | Nota Sol, 3° dedo na corda Ré e nota La corda La solta. 3 0 Wea ek LT Nota Faq, 2° dedo na corda Ré. 2 _ SSS = = SSS === Fa | } ' : Notas Fai e Sol, 2° 3° dedo na corda R6 e nota L& corde La sotta. ff je ow ole Syl Fe | Tae Sol Pagina 23Metodo de Violino - Mod 1¢ It Acrescentando a 1° linha pentagrama, representando a nota Ml, 1° dedo na corda RE. Nota Mi, 1° dedo na corde Ré. Wie a | sou ite Sl 1 20 Sd cra Rt 12 3 Acrescentando 0 1 espago suplementar inferior do pentagrama, representando a nota RE, (corda Ré solta (0)). rl ncn it : { z tne met an Stee wt a) mt a cn 31570 o1 23 Pagina 24Método de Violino - Mod 1 I! Colocando a Clave de Sol no Pentagrama A Clave de Sol caracteriza os timbres agudos, 0 violino a utiliza escrita na segunda linha do pentagrama onde localizamos a nota Sol. & ela que nomeia a nota escrita na linha onde foi colocada. Exemplo: 2° jinha—> eo Nos exercicios que se seguem, utilizaremos @ clave de Sol no pentagrama, assim como @ notagao da Formula de Compasso correspondents aos agrupamentos de tempo. Compassos Quaternarios Simples : 4 Exemplo: 7 = quatro por quatro ou quatro tempos de seminima. J Isso quer dizer que cada seminima (4) dura 1 tempo. 4 3 = Quatto por dois ou quatro tempos de minima, | ‘A figura que dura 1 tempo agora é a minima. é = Quatro por oito ou quatro tempos de colcheia 4 ‘A figura que dura 1 tempo agora é a colcheia. 4 Nestas formulas os tempos so agrupados de quatro em quatro tempos, 4:43: 8) e esses agrupamentos a8 separados pela barra de Compasco Simples m 3 B 2 = oe a ora a a oe a = ne ao se a m * ed! =a sr st st sr SSeS I 2 3 zg 3 4 o- wees st sz sr st yy 3 7 2 oat al a. au 4] a a ay a, Escala de Dé maior em 4 oitava sr st sz ig Arpegio em Dé maior em 1 oitava ce Pagina 35Método de Violino - Mod 1 I! Justo és Senhor Letra: Metriicagdo do SI.145:17.18 Masica e arranjo: Lowell Mason (1792-1872) Trad. port.: Jodo Gomes da Rocha (1888) Escala de Sol maior em 4 oitava Obs.: Esta escala se localiza na 2° citava da 1* posigao A 7 A Arpegio Pagina 36Método de Violino - Mod 1 I! Patria minha Letra:John Boyle (1845-1892) Misica: Aria Italiana 4.9 Estudo do Terceiro Padréo de Dedos No terceiro padrao a localizagao do semitom fica entre o terceiro e 0 quarto dedo. Neste estudo jaremos também 0 uso do 4° dedo A posicao dos dedos neste padrao é a seguinte: Aberto-Aberto-Fechado (Aberto entre 0 1° @ 2° dedo, aberto entre 0 2° @ 3° dedo e fechado entre 0 3° @ 4° dedo) FIGURA 18 Posicio dos dedos na execugio das escelas Fonte: Elavorada pelos autores Pagina 37,sa aH =a = Vesa ee 3% 7% ¥ a ses em 1 oitava (Esta escala localiza-se na 1° oitava da 1° posig¢ao) tty 1 SSS SS 1 2 = = . es 2 1 Arpegio Pagina 38Método de Violino - Mod 1 I! Como tu queres Escala de Mi maior em 1 oitava ao 4 4s : 6S es Arpegio ° SaaS La= 3 Outras escalas maiores em 1 oitava que utiizam 0 3° padrao. Escala de Si maior em 1 oitava or Xa fh 2% ex Arpegio Escala de Mi bemol maior em 1 st st Pagina 39Método de Violino - Mod 1 I! Arpegio . 1 124 2 Grae z =A Escala de La bemol maior em 4 oitava Gort st st wa of Arpegio 4.10 Estudo do Quarto Padrao de Dedos © quarto padrao consiste em posicionar todos os dedos em posigao de tons inteiros (aberta), inclusive do 3* para 0 4° dedo. Neste caso 0 semitom aparece do 4° para 0 1° dedo, na mudanga de uma corda para a outra, (Aberto-Aberto-Aberto-Aberto) FIGURA 16 ~ Posigao dos dedos na execugao das escslas Fonte: Elsborads pelos autores Pagina 40Método de Violino - Mod 1 I! Escala de Fa maior em 4 oitava Arpegio Eu quero ser, Senhor amado Letra e musica: Niton Tuller Oats SS Ip b Escala de Si bemol maior em 1 oitava (1° oitava da 1* po: sr st sa st ae eS a ae a a ay al Pagina 41Método de Violino - Mod 1 I! Arpegio Or aTe 5 Sugestao de Esludo para 1* Posigdio: Método Hans Sitt ~ 100 Studies, Op.32, Book 1 “0 4.11. Escalas Modais Este exercicio contribuiré para o melhor entendimento da posigéio das notas ¢ abertura de dedos na escela do violino em relagdo as 7 posigbes. Consist em tocar todas as notas da escala sem alterar nenhuma nota natural Nestas escalas modais comegaremos pela escala de Sol natural na 1* posigao @ terminaremos na 7* posigao (Sol natural), Este sinal indica a localizagao dos semintons naturais, os dedos devem estar juntos. 24a 4a é appsasese23355, o: eq Pagina 42Método de Violino - Mod 1 I! Este exercicio pode ser bastante explorado. Comegando com cada nota durando 4 tempos, posteriormente aumentando a velocidade para 2T, 17, 1/2T, 1/4T, etc. Também pode ser trabalhado com ligaduras a cada 2 notas, depois 4, 8, 16, 32, 64, e 128.. Em execugao com arcadas diversas (detaché, staccato, spiccato, martelato, etc.). Podemos também tornar este exercicio de escalas modais em exercicio de escalas tonal, acrescentando os acidentes caracteristicos em cada tonalidade, basta colocar na armadura de clave e obedecer & estrutura do modo escolhido. Pagina 434.12. Exercicios de Portamento P para IF posicao Obs.: Ao fazer o deslocamento de uma a outra posigao, leve toda mao no movimento, i 4-1 24 2~2 4 2 yt 2a 2 4-1 2—~2 ate es ate = oe @rittt T | t et a hy ——— 27rITF —_ 41 well Za + SS + == eddela 3 oo tty = Sugestéo de Estudo para 2* Posigdo: Método Hans Sitt ~ 100 Studies, Op. 32, Book 2 ~ Paginas de 01 4 04, estudosr 21, 22, 23, 24 @ 26. P para a Ill posigao we i ue oe bash 2p23 Ey4, spy SSS = = wee, pet oe et 4 jap we SS eS te ue \e ue sese'r-ee SS = +3 47 727 +7 tt > Pagina 44Metodo de Violino Mod Sugestao de Estudos para 3* Posigao: Método Hans 09, Estudos 26, 27, 28, 29 ¢ 30. t+ 100 Studies, Op. 32, Book 2 - paginas de 05 4 P para a IV? posigao 23 4 12 222 =“ pe o 3 earee £££ 22232 : Sugestéo de Estudos para 4" Posigao: Método Hans Sitt- 100 Studies, Op. 32, Book 2 - paginas de 10 4 44, Estudos 31, 32, 33, 34 e 36. P para a V* posigao ° ve mi at Pagina 45Método de Violino - Mod 1 I! eel Sugestao de Estudos para 5* Posigao: Método Hans Sitt- 100 Studies, Op. 32, Book 2- paginas de 15 a 18, Estudos 36, 37, 38, 39 40, Continuidade de Estudos Sugestéo de Estudos com mudanga de posigao: Método Hans Sitt- 100 Studies, Op. 32, Book 3. Pagina 46Método de Violino - Mod 1 I! eel 5 Técnicas de Execugéo 5.1 Pizzicato Os violinistas nem sempre usam 0 arco quando tocam, de vez em quando beliscam as cordas, o que chamado de “pizzicato’ (pronuncia-se “pitzicato Raramente pizzicato se estende pela melodia inteira. Podemos executar esta técnica de duas maneiras e utilizamos sinais distintos para representa-las.A primeira técnica para execucéo ébeliscando @ corde com o indicador da mao direita na regiéo do espelho © executando a nota com a mao esquerda, jé @ segunda técnica & com um dos dedos da mao esquerda beliscar a corda enquanto se dedilha com outro dedo da mesma mao. Os sinais para esta técnica pode ser 0 tempo escrito de forma abreviada’pizz.” ou também pode-se sinalizar com o sinal “+” colocado acima da cabeca da nota. Exemplo: S6 Tu nos fazes coonzooe aig Amanjo ENR, ccatio2 Trecho do louvor “Sé6 tu nos faz0s". 5.2 Tocando com Surdina Fixando-se um grampo de madeira sobre o cavalete do violino, reduz-se a forga das vibragses que aleangam a caixa de ressondncia. Isso funciona como ume surdina, ou abafador de som. Violinos em surdina soam muito distantes de delicados. Os compositores usam os termos italianos “consordin?’ (‘com surdina’) e "senzasordin? (“sem surdina”). Pagina 47Método de Violino - Mod 1 I! eel 5.3 Sul Ponticello Expressao italiana que significa “na pontezinha’. Em partitura para violino indica que violinista deve passar 0 arco proximo ao cavalete, o que origina um som de timbre agudo, de arranhadura. 5.4 ColLegno O arco é seguro de lado (a forma mais utilizada é com a crina voltada para o rosto do instrumentista), de tal maneira que a cada nota tocada 2 madeira do arco bata na corda, pode ser tocada também com madeira do arco voltada para o rosto do violinista e com a madeira sobre a corda e a crina para cima. Eo que e chama de collegno. Exemplo: Trecho do louvor "Nesta hora de clamor’. 5.5 Vibrato Uma das mais importantes técnicas de instrumentos de cordas. © dedo da mao esquerda que prende a corda oscila levemente, causando uma flutuagao no tom e enriquecendo o som. O vibrato é usado, sobretudo em notas longas. Alguns violinistas preferem nao usa-lo quando tocam misicas muito antigas. Pagina 48Método de Violino - Mod 1 I! 5.6 Corda Dupla ‘Corda dupla” significa tocar duas notas de uma sé vez. Alguns compositores pedem acordes de trés até quatro notas, mas no violino nao € possivel tocar simultaneamente mais do que duas notas. 4432. Ouvi, 6 céus, e falarei 221020 Aran: Jane Gongalves mate rote Vein 1 Violino? viol Violeta eLee Trocho do louvor "Ouvi, 6 cous, ¢ falaror’ 5.7 Harménicos Sao notas suaves, semelhantes as da flauta, produzidas pelo toque muito leve sobre a corda (sem pressionar a nota) e a delicada passagem do arco, Sao usadas com mais frequéncia na miisica moderna E indicado por um simbolo semethante ao numero “zer’ Harménico Tracho do louvor "Ouvi, 6 ofus, e falarei’ Pagina 49Método de Violino - Mod 1 I! eel 5.8 Glissando A palavra indica a0 executante que deve escorregar o dedo sobre a corda, de uma nota a outra (o que permite que todos os sons interpostos sejam ouvidos). Outro tipo de glissando consiste em escorregar 0 dedo extraindo 0 som cromaticamente, ou seja, com sons consecutivos de intervalos de semitons, a este chamamos “glissando cromatico” S6 Tu nos fazes ‘Adagio Violino 2 vit clio cau Glissando Tracho do louvor “$6 tu nos fazas Cromatico 5.9 Tremolo (ou trémulo) Outra importante técnica de arco 6 o tremolo (ou trémulo). Consiste em movimentar rapidamente 0 arco (para cima e para baixo) em uma determinada drea (normalmente utiliza-se @ ponta do arco, mas pode ser feito em outras regides). Este movimento produz um efeito de "tremor" @ pode gerar um som mais eletrizante e pesado, quando pie = executado na regido entre 0 meio do arco 6 0 taléo. Ao ser executado na |p 5 ponta, normalmente produz um som mais suave Wleeee. = HB SF = 2 Pode ser indicado pela sigla “trém.” e 6 acompanhado por tragos junto a -D' ag ge nota que devera ser executada com tal técnica. lah s = os 7 Trecho do louvor "Salmo 150". Pagina 50Método de Violino - Mod 1 I! eel ‘A quantidade de tragos indicara a velocidade de execucao - quanto mais tragos, mais rapida sera. Observe esta diferenga no exemple anterior, Trecho do louvor "Salmo 150". FE a 2 3 Trecho do louvor “Bodas do Cordeiro”. 5.10 Detaché © Detaché € um golpe de arco basico, caracterizado por presséo € velocidade continua aplicado no movimento do arco. Esta técr a deve ser trabalhada em todas as regiées do arco, sendo a mais indicada icio dos estudos no violino, parao Pagina S12Método de Violino - Mod 1 I! 5.11 Martelé © Martelé é caracterizado pela aplicagao de presséo no arco antes do ataque da nota, produzindo um som inicial forte que perde a poténcia em relagao ao final, como 0 som do golpe de um martelo. Sua notacao € representada por um pequeno ponto triangular sobre a cabeca da nota Jesus € a Nossa Vitoria RCBZ. Arranjo: Warley Kaizer Trasne. adpt.: Pedro Santos 3 pAdagi co Trecho do louvor “Jesus ¢ a nossa viléria’, 5.12 Spiccato 0 Spiccato corresponde a golpes de arco separados um do outro em movimentos em diregdes contrérias. E executado de forma que 0 movimento descreva um semicirculo, iniciando fora da corda, tocando em seguida © depois abandonando-a novamente. Este golpe exige impulsos voluntarios para cada som. Pode ser executado em qualquer parte do arco, sendo mais comum sua aplicagao aos dois tergos inferiores do arco. Os diferentes tipos de spiccato sao obtidos de acordo com a regido do arco trabalhada E representado por um ponto acima da cabega da sua nota. Pagina 52Método de Violino - Mod 1 I! ” wr 20-31 2 2 oe Trecho do louvor *O Pei, ou quoria tanto vor" 5.13 Staccato O staccato corresponde a golpes precisos executados verticelmente e so muito semelhantes ao martelé, porém seguides de interrupgées pausadas com duragao correspondente a nota tocada. Esta técnica 6 obtide através de movimentos musculares especificos aplicadas no arco. Alguns autores se referem ao staccato como notas separadas por pausas € no como técnica, no entanto, é considerada um desafio entre estudiosos de suas variagdes. E representado por um ponto colocado na cabega de sua note, também conhecido como ponto de diminuigao (assim como no spiccato*). accapela_g Trach do louvor "0 Pastor de Israel’ * 0 que diferencia o staccato do spiccato 6 a intengao do autor. Normalmente o spiccato 6 utiizado em notas mais rapidas Pagina 53Método de Violino - Mod 1 I! eel 6 _Estudo de Escalas Podemos considerar as Escalas Musicais como sequéncias ordenadas de notas, com intervelos bem definidos entre tons @ semitons ¢ sendo elas maiores ou menores, naturais ou diaténicas. As escalas podem ser feitas em qualquer instrumento e para o estudo destas no violino, usaremos a seguinte referencia Método Hans Sitt- 100 Studies, Op. 32, Book 4. Observacées: a) Para estudo inicial pode-se alternar 0 valor das figuras, comegando por notes mais longas (semibreve, minima, por exemplo) at& chegar em notas com duragées mais curtas (como colcheias, semicolcheias, por exemplo); b) Evitar fazer vibrato durante @ execugao da escala, para o som saia 0 mais puro possivel ¢ o aluno aprenda @ afinagao correta; ©) As escalas podem ser executadas antes de qualquer exercicio. Ao treinar o repertério @ os louvores, 6 importante treinar a escala de referéncia antes, principalmente para que ajustes em relagao a afinacao sejam feitos Pagina 54BARDER, Barbara.Scales for advanced violinista. Editora Alfred Music, Ano 2005. BURROWS, John. WIFFEN, Charles et al. Guia Ilustrado Zahar Musica Clas: Telles. 4* Edigao, Jorge Zahar Editora. Rio de Janeiro. RJ. 2010. DAMAS, Carlos Alexandre Mouréo de Carvalho e. Violino e tecnologia entre os séculos XV e XXI. Lisboa: 2011-2012. a. Tradugao: André PRIOLLI, Maria Luisa de Mattos. Principios basicos da musica para a juventude. 51 ed. Lisboa: 2011- 2012 ‘COMO TOCAR VIOLINO”, Nomenclature do Violino (imagem violino parte 1). Disponivel em: hitps://comotocarviolino,wordpress.com/nomenclatura-do-violino/>. Acesso em 01 de Janeiro de 2016. WIKIPEDIA, Arco (Musica) ~ Imagem Violino Parte 02. Disponivel em: . Acesso em 01 de Janeiro de 2016. WEISS, William M. Basic Recorder Method. Editora MELBAY PUBLICTIONS INC, Ano 1981. (Sugestées de Estudo) Metédo Hans Sitt- 100 Studies, Op. 32, Book 1 MétodoHansSitt-100Studies,Op.32,Book2 Método Hans Sitt- 100 Studies, Op. 32, Book 3 Método Hans Sitt-Studos de escalas, Op. 32, Book 4 Pagina SS