02 Compandiar der baixe elétniorConhega um pouco sobre Anibal Garcia ‘Aos 15 anos de idade Anibal Garcia iniciou sua carreira musical lecionando aulas no bairro onde morava na cidade de Sao Paulo. Ao longo dos anos pode desenvolver seus estudos com os seguintes professores: Ximba Uchiama, Mi Nunes e Sandro Haick. A partir de sua larga experiéncia em lecionar pode desenvolver uma série de trabalhos de estudo com seus alunos em escolas nas seguintes cidades do estado de Sao Paulo: Embi,, Itapecerica da Serra, Osasco, Tabodo da Serra e Sao Paulo capital Em sua carreira profissional como baixista sideman iniciou cedo seu contato com grupos populares se apresentado em diversas casas notumas, shows, eventos e festivais em varios estados do Brasil Ja acompanhou diversos artistas e participou de projetos importantes com os miisicos: André Hosoi, Vandré Nascimento, Caio Mesquita, Bruno Buarque, Wander Peixoto, Denis Duarte, Lauro Lellis, Carlos Gelman, Marcelo Curumim além de ser integrante dos grupos musicais: Trio Ensaio, Sambop Big Band e Side Groove. Palavras do autor A msica é algo que se renova dia-a-dia e tenho certeza que com este compéndio vocé tera a oportunidade de renovar e descobrir o quanto podemos aprender em nosso cotidiano musical, lembre- se que rever também é aprender. Seja objetivo em seus planos na mtisica e procure desenvolver todos os estudos que realmente forem importantes em seu cotidiano com cautela e também com muita responsabilidade, pois seu sucesso na misica depende essencialmente do seu envolvimento, por isso maos a obra! Aproveito para agradecer a toda equipe da CAST que tem sido um grande parceiro do qual tenho usado 0s baixos, agéncia de publicidade Diventare pela criatividade, loja Fill Music pelo suporte, escola ‘Tom Musical pelo apoio e a todos os alunos que ja tive a oportunidade de ensinar musica. E aos que estiverem tendo o prazer de me conhecer por agora ficam os meus agracedimentos por adquirir este material de estudos. Otimos estudos! E muita musica sempre! Anibal Garcia os Compandiar der baixe elétnioeO Daixc- clétiics © Cate O baixo elétrico possui diversas partes em sua montagem veja cada parte com seu nome em portugués e inglés: CabegalHead 4° a Tarrachas para afinagao/Tuning Keys_ fo Ao ‘Capotraste/Nut Traste/Frets casa} || Captador sre BREE dute/Bridge roles de volume e tonalidade/Tone Controls oO Compandiar der baixe elitrior© Padrdo universal de afinacao: Lé (A) 440Hz. Caso queira utilizar outro padrao de afinagao utilize um afinador digital que permita definir outros tipos de freqiiéncia (Hz). Abaixo esté 0 tipo de afinagao mais utilizado para os baixos de 4, 5 ou 6 cordas representado sobre um diagrama com a sigla “TAB”. Caso queira utilizar afinacdes alternativas utilize também um afinador digital cromatico. Baixo de 4 cordas 1 Corda: Sol (G) 2° Corda: Ré (D) 3 Conde: 4° Corda: Mi (E: Baixo de 5 cordas 4° Corda: Sol (G) Baixo de 6 cordas 1° Corda: Dé (C) 2° Corda: Sol (G) 3° Corda: Ré (D) 4 Conta: Li) 5° Corda: Mi 6° Corda: Si (B) os. Compandiar der baixe elétnioeMao direita Os dedos utilizados na mao direita sao 0 polegar (p) indicador (i), médio (m), anular (a). Embora possam ser utilizados os quatro dedos como mostra a figura ao lado, os exercicios apresentados inicialmente serdo realizados somente com os dedos indicador (i) e médio (m) alternado- os entre si Importante: caso decida por usar palheta verifique abaixo 0 0 modo para praticar 0 seu estudo: Cate Mao esquerda: So utilizados os dedos indicador (1), médio (2), anular (3), minimo (4). Observe ao lado 0 nlimero conforme o dedo. Importante: algumas partituras poderao conter a indicagéo do dedo utilizado conforme a nota escrita. Veja o exemplo: 112 34 }Dedos da mao esquerda. = i] ope O@©0®@ Ou @O080 } Dedos da mao direita, nvm 4 1—2—3 41 ou } Palhetada alternada: [1 para baixo e V para cima. 06 Compandiar der baixe elétnionTécnicas © Cat Atualmente o baixo elétrico possui muitas técnicas que sao utilizadas em varios tipos de estilos musicais. Por se tratar de estudos complementares serao expostos aqui apenas algumas observagées que possam acrescentar mais informagées a este método de estudo. A) Articulagées: sao notas musicais que podem ser emitidas de diferentes maneiras. A articulagao mais utilizada para o baixo é sem diwvidao “Legato”. Legato (ligado) - sao notas que se sucedem ligadas conservando o seu valor, veja o exemplo abaixo: No estudo das articulagées sao relacionados também outras articulagdes importantes tais como: non legato (nao ligado), staccato (destacado), martellato, portato (levado), tenuto (seguro) entre outros. B) Slap: esta é uma técnica da qual os créditos sao para o baixista norte americano Larry Graham, que segundo ele teve sua criagao a partir da auséncia de um baterista em sua banda, onde tentava entao reproduzir no baixo o som de tambores. O slap se tornou muito importante na década de 70 entre os baixistas da época hoje em dia é uma técnica muito popular em diversos estilos. Veja a seguir os procedimentos basicos para 0 estudo do slap: Thumb (polegar): é indicado pela letra T - 0 baixista deve bater com o polegar sobre as notas indicadas comestaletra Pop (indicador): é indicado pela letra P - com um movimento nao muito forte vocé deve puxar a corda com odedo indicador. TPT P TPTPTPTP TPTPTPTP 5—_2 3 5 5: ——— 2 E necessario para esta técnica um estudo complementar para um desenvolvimento propicio dos varios elementos existentes. C) Harménicos: no baixo elétrico teve a sua grande consagragao a partir de algumas composigées do baixista Jaco Pastorius. Embora 0 estudo dos harménicos nao seja uma técnica muito especifica (jé que sempre existiu nos instrumentos de cordas) tem uma importancia muito grande para este compéndio. Para um entendimento mais abrangente compreenda a origem dos harménicos: Série harménica: descoberto pelo matematico Pitagoras 0 som de uma nota é chamado som fundamental e os sons secundarios 0 seus sons harménicos. O que ocorre 6 que quando uma corda vibra por enteiro também vibra em duas metades se dividindo em 3 tergos, em 4 quartos, em 5 quintos, etc. Veja a tabela com a série harménica dividida para as quatro cordas do baixo elétrico. o7 Compandiar der baixe elétnioegl 8 Se eae sage B g qa} se ur ue se T 1 1, T T rt + Ol GL ph ebz@b bb Ol 6 8 soqsedL po! wtes etes wo} O9LN}9/8 OXxIeg - Bd1UQWUIeY BES 08 Compandiar der baixe clitnionNota nuAsicais © Os sons musicais sao representados por sete notas: Dé Ré Mi Fa Sol La Si Porém antes dos nomes a notas musicais eram indicadas somente por letras do alfabeto: ABCDEFG La Si Dé Ré Mi Fa Sol A partir das letras do alfabeto que representam as notas que surgiram as’ Claves". As claves sdo sinais que determinam a posigao da nota no pentagrama. Sao utilizadas principalmente dois tipos de claves para o baixo elétrico: G (sol) ¢ F (fa) Bes IPosigao da nota fa IPosigao da nota sol Clave de sol Clave de f€ Observe atentamente a partitura abaixo e veja que conforme a posigao da nota muda o seu nome ¢ alterado conforme esta seqiiéncia: Dé Ré Mi Fé Sol La Si Dé (ascendente) ou Dé Si La Sol Fé Mi Ré Dé (descendente). dé 16 mi 8 — sol la si dé dé si [a sol fa mi 16 dé Abaixo da partitura temos um conjunto de 4 linhas horizontais com a seguinte sigla: “TAB”. Esta sigla significa tablatura e representa o niimero de cordas do instrumento com numeros sobrepostos, que determinam as “casas” a serem tocadas no baixo. A partir desta seqiiéncia acima vamos conhecer todas as notas no baixo. Para isso porém devemos conhecer a escala cromatica e os sinais de alteragao que a compée: # Sustenido: eleva o som da nota em um semitom, ou seja, 1 casa atfrente. b Bemol: abaixa o som da nota em um semitom, ou seja, 1 casa atras Lembramos que as alteragdes serao um tema ainda a ser apresentado, mas no momento ja ¢ © bastante as definigdes citadas acima para que possamos dar continuidade. 09 Compandiar der baixe elitnionVeja o nome das notas conforme a posigao da escala cromatica abaixo: As notas esto indicadas a partir de sua letra: C (dé), D (ré), E (mi), F (fa), G (sol), A (Ia), B (si). Escala cromatica de Sol na 1° Corda: Ascendents| Escala cromatica de Ré na 2° Corda: Escala cromatica de de La na 3° Corda: loeH Escala cromatica de Mi na 4° Corda: (oH 04+—14-2- 3+ 4546-7 89-404 44412 As tabelas acima séo apenas para consultas rapidas, ou seja memorize as notas em seu instrumentos. Para as cordas Si (baixo de 5 cordas) e Dé (baixo de 6 cordas) realize 0 mesmo procedimento coma escala cromatica para saber o nome das notas. 10 Compandia der baixe elitnioeDi it. ~ ‘© Os exercicios de digitagao so importantes para um crescimento técnico. Devem ser praticados seguindo as dicas abixo: A) Treinamento didrio de no minimo de 15 minutos. ) Sempre utilize o metrénomo. ) Siga corretamente as digitagdes escritas na tablatura. ) Alterne os dedos da mao direita corretamente. ) Se usar a palheta nao esquega de alterar os movimentos. ) Pratique os exercicios em ordem ascendente e descendente F) A cada resolugao do exercicio siga 1 casa a frente e realize a mesma digitagao B) Cc D) 5) 5 1° Ligdo - Concepgao A seqiiéncia abaixo deve ser executada para cada corda do seu instrumento. Os ntimeros equivalem casa e ao dedo utilizado na digitagao: ! 10/208 (metrénomo) 1234 (Veja o exemplo) 1342 1432 2341 2413 2134 3412 3124 3241 4123 4231 4312 Veja 0 exemplo abaixo para saber como deverd ser feito o treinamento: 12 3 4 (digitagao mao esquerda) |g, at ae 4 It 12-34 12-34 ©@® Dedilhado mao direita Indicador (i), médio (m). ™ ¥ Palhetada alternada™ para baixo, ¥ para cima n Compandiar der baixe elitnioe2° Ligdo - Independéncia Pratique a seqiléncia a baixo a partir do seguinte andamento: 60 bpm (batidas por minuto). A) Indicador (1): Ascondonte Descendente B) Médio (2): scendente Descendente 2 + ae is —=—+ C) Anular (3): lascendente Dascendente 42 3 D) Minimo (4): ndente Descondente 4 2 + 34 4 2 importante: realize este treinamento também para os baixo de 5 e 6 cordas estabelecendo o mesmo padrao “mecénico” da digitagao apresentada acima. Veja os exemplos: Baixo de 5 cordas |ssainsoe Baixo de 6 cordas [asco3° Ligdo - Independéncia A) Indicador (1) lascondente Descendento B) Médio (2): scendento escendente C) Anular (3): lascondente DescendenteD) Minimo (4): lascendente Descendente 4131 21 1 Para obter um resultado realmente satisfatério sobre 0 estudo de técnica, recomenda-se um treinamento diario conforme sugerido no inicio deste capitulo Confira mais algumas dicas que poderdo ser titeis a vocé durante o estudo de técnica: A) rie exercicios a partir dos exemplos praticados. B) Pratique os exercicios com outras divisées ritmicas. C) Observe se o seu instrumento permite realizar os exercicios com andamentos rapidos, ou seja 6 extremante importante a regulagem da altura das cordas do seu instrumento, D) Antes e apés tocar procure realizar exercicios de aquecimento para as maos e bragos. E) Seja metédico no estudo da técnica. Lembre-se que os resultados 6 sero visiveis a partir do momento que vocé levara sério e praticar os estudos diariamente. 1 Compindia der baixar clétriceIntervals A Cat Conhecer as notas musicais é indispensavel para que possa ser esclarecido a forma da estrutura musical existente. Para isso devemos compreender a diferenca sobre a no¢ao dos intervalos: . Intervalo E a diferenga de altura existente entre dois sons divididos em A) Intervalo melédico: onde as notas soam sucessivamente. B) Intervalo harménico: em que as notas soam simultaneamente. Ointervalo é classificado a partirda seguinte distancia: - Semitom: a menor distancia entre duas notas na misica ocidental. Pode ser representado da seguinte forma: ‘Semitom Cromatico Semitom Diatnico A_Y Enarmonia Cromético quando as notas tem nomes iguais e diaténico quando tem nomes diferentes. Podera ocorrer uma situagao inusitada como mostra a partitura acima, observe que a distancia entre as notas & mesma, porém o som ¢ igual. Esses sao 0s intervalos enarménicos, pois tem a mesma altura e nomes diferentes. - Tom: é por sua vez a soma de dois semitons. Confira abaixo sua representagao: Sinais de alteragao: 1) Sustenido: Eleva a nota em um semitom. 2) Dobrado sustenido: x Eleva a nota em um tom. 3) Bemol: Abaixa a nota em em um semitom 4) Dobrado Bemol bby Abaixa a nota em um tom. 5) Bequadro: Anula qualquer dos quatro acidentes anteriores 1s Compandia der baixe elétnioeEscala maior: Aescala maior ou escala diaténica é aquela que se sucede por tons e semitons: TIstTItTs ‘Ascendente Descendente A sequéncia de semitons (s) e tons (t) de uma escala maior é sempre constituida sobre este esquema, mesmo que possua sustenido ou bemol: TTS TTT S. Na pratica iremos estudar 15 escalas maiores, divididas em: 1 escala de dé maior 7 escalas com sustenido 7 escalas com bemol Ciclo das quintas Com 0 estudo dos cliclos das quintas podemos calcular o ntimero de acidentes (sustenidos/bemol) das tonalidades (escalas) maiores. A)Escalas com sustenido: 1° Inicie a contagem a partir da escala de dé maior. 2° Suba de 5 em 5 notas, ou seja, cada nova escala formada ¢ obtida a partir do V" grau da anterior. 3° Cada escala obtida tem os mesmos sustenidos da anterior e mais um no VII° grau (7° nota). Veja o quadro geral de escalas: Dé maior Sol maior ‘Armacura de clave Dig: 2 4 Ré maior La maior ‘Armadura de clave: & 0 conjunto de acidentes fixos escritos junto a clave, Acidente fixo é o sinal que conserva-se a partir da nota representada na armadura de clave por toda a partitura, sem que haja a necessidade de reescrever quando for necessario. 16 Compandiar der baixe elitnionMi maior Si maior Fatt maior Doi maior B) Escalas combemol: 1° Inicie a contagem a partir da escala de dé maior. 2° Desga de 5 em 5 notas (que é o mesmo que subir de 4.em4), ou seja cada nova escala é obtida a partirdo IV" grau da anterior. 3° Cada escala assim obtida tem os mesmos beméis da anterior e mais um no IV" grau (4° nota). Veja o quadro geral de escalas: D6 maior Fa maior Dig:2 412 4434 35: Sib maior Mib maior Lab maior Réb maior ” a BD od pets aE TED.Solb maior Dob maior Intervalo Embora a escala seja composta pela distancia obtida a partir dos semitons e tons 0 intervalo 6 classificado por um esquema que € considerado um dos mais importantes assuntos na musica. Intervalos de uma escala maior: 1 2M 3M 4 5 6M 7M BN — = Justo, M= Maior Os intervalos so clasificados em dois grupos: maiores (2%, 3°, 6% € 7*) e justos (1°, 4°, 5*e 8°). Observe como os intervalos podem ser qualificados a partir dos graficos: A) Maior: (+Dim.= mais que diminuto, Dim.= Diminuto, m= menor, M= maior, Aum.= aumentado, +Aum.= mais que aumentado) A partir do grafico podemos entao alterar qualquer intervalo da escala maior representada logo acima. Por exemplo, caso queira alterar o intervalo de 2*M para 2*m basta apenas abaixar em um semitom a nota ré para réb. 18 Compandiar der baixe elétnioeB) Justo: (¢Dim.= mais que diminuto, Dim.= Diminuto, J= justo, Aum.= aumentado, +Aum.= mais que aumentado) Tabela de digitagdes dos intervalos Os exemplos das digitagdes abaixo esto para a tonica dé. Foram listados aqui os intervalos mais usados: Intervalos de 2°: r r ss Pa ean a I Unissono® Intervalos de 4: ? Unissono: & a repeti¢ao do intervalo. No caso do baixo é quando as notas tem o memo som e nome sé que tocadas em regidesicasas diferentes, ou seja é.a repetigao do intervalo.Intervalos de 5*: Unissono Intervalos de 7*: acne Téa eat | l c Enarménico Observe que determinados intervalos da lista poderao conter notas enarménicas (som igual, nome diferente). Confira aqui os intervalos enarménicos existentes nesta tabela: 2*aum./3m, 4°aum./5%dim., 5*aum./6m, 6°M/7dim. Intervalo composto Aeste tipo de intervalo basta saber que é aquele que ultrapassa a oitava. Veja os exemplos: 2°M+7=9°M é 0 intervalo composto da 2M. Sua qualidade é exatamente igual ao intervalo simples (6 0 que ndo ultrapassa a citava). Amesma situacao é valida ao intervalo justo: 48aum. +7 = 11%aum, Pratique 0 estudo intervalo em outras regides, para isso basta transpor as digitagdes dos ‘exemplos para outro tom desejado. arAcondes e cifras © Cae Nos acordes temos um conjunto de trés ou mais sons tocados simultaneamente. Este acorde quando formado apenas de trés notas chama-se triade e quando formado por quatro notas chama-se tétrade. Em alguns casos outras notas poderdo ser acrescentadas ao acorde para enriquecer seu som. Para indicar os acordes sao utilizados as cifras, que sao simbolos a representar de maneira mais facil os acordes. Aos invés de utilizarmos as notas: ld, si, d6, ré, mi, fa, sol iremos utilizar as letras do alfabetoA, B, C, D, E, F, G. Vejamos um exemplo de como devemos compreender as cifras: Gb7M (9 Lé-se: Sol bemol com sétima maior e nona. G= sol designa a nota fundamental do acorde, ou seja a mais grave. b = bemol abaixa o acorde a um semitom. 7= intervalo de sétima maior a partir da fundamental solb e (9) = representa o intervalo de nona também a partir da fundamental solb. No acorde invertido 0 baixo é a nota mais grave, por exemplo C/E. Lé-se dé com o baixo em mi, ou seja a nota fundamental do acorde é 0 mi Triades e suas inversées A)Maior: c cle IG 1J 3°M SY 8M 3M 5% 8 3°M 5 8 3M 5M Digitagao: 2 B) Menor: cm CmiEb cmiG 1) 3m 5 8 39m 5° 8 3¢m 5 8 3m 5° 27 Compandia der baixe elitnioeC)Diminuto: ce C*lEb=Eb* C/Gb=Gb? 49) 39m 5%dim 8° 39m S%dim 8 3°m = S*dim 8° 3°m_—58dim No acorde diminuto a sua inversao resulta em um outro acorde diminuto. Ambos tem a mesma distancia equivalente a duas 3* menores,ou seja nao existe mudanga no modo intervalar do acorde. E importante lembrar que por este motivo nao sdo utilizadas as inversGes dos acorde diminutos. D)Aumentado: c+ C+HE=E+ C+IGH= GHt 19J 3°M 5taum 8% 3M Staum 8) 3M. Staum 8) 3*M 5taum # No acorde aumentado a sua inversdo resulta em um outro acorde aumentado. Ambos tem a mesma distancia equivalente a duas 3* maiores,ou seja nao existe mudanga no modo intervalar do acorde. E importante lembrar que por este motivo nao sao utilizadas as inversdes dos acorde diminutos, Tétrades e suas inversées A) Sétima maior: c7M c7M/E c7MIG cB 19 3M 53 7M =. 3*M SJ -7*M 8 5°J 7°M 8°J 3°M —7*M 8°J 3°M 58d Na 3* inversao do acorde de tétrade a auséncia da 7* ocorre em fungdo do acorde ja possuir 0 baixo na sétima, por este motivo seria redundante escrever C7M/B. Os acorde de sétima maior também pode ter sua cifra escrita desta maneira: Cmaj7. 22 Compandiar de baixe elitniorB) Sétima menor: c7 CTE c7IG CIBb 13 3M 53 7m «= 3"M_ SJ 77m 8 SA 7*m 8 3°M7*m BJ 3*M 5 C)Menor com sétima: Cm7 Cm7/Eb cm7/G CmiBb 19J 38m 54 77m 38m SJ 78m BN SAV 78m 8 3m == 7*m BY 38m 5A O acorde menor com sétima também pode ter sua cifra escrita desta maneira: C- 7. D) Menor com sétima e quinta diminuta (ou meio diminuto): Cm7(b5) Cm7(b5)/Eb cm7/Gb Cm(b5)/Bb 419J 3!m54dim.7#m 3m SYdim.74m 8 S%dim.7#m8*J 38m —7#mB4J 3%m Skim 42 13 3—5 6 9 O acorde menor com sétima e quinta diminuta também pode ter sua cifra escrita desta maneira: C°. E) Diminuto ou sétima diminuta: e C°lEb=Eb° C*IGb= Gb? C°/Bb=Bb° 19J 38m 5%dim. 7@dim. 3%m 5dim.7%dim.88J — 5%dim.7dim.8°J 38m — 7*dim.8°J 3?m 5%dim. © acorde diminuto também pode ter sua cifra escrita desta maneira: Cdim .F) Sétima com quinta diminuta: C7(b5) C7(b5)E C7IGb C(b5)/Bb 19J 3°M5%dim.72m — 3*M5%dim.7%m 8° 5%im.7#*m BN 3M 7#m B4U3°M Bedi G) Sétima com quinta aumentada: c7(#5) C7(#5)E c7IG# c(#5)/Bb 19 38M S%aum.7#m 3M S*aum.79m 8°J — S%aum.7#m 8"J 3°M 79m 8°J3°M S8aum. H) Sétima maior com quinta aumentada: C7M¢#5) C7M(IS)/E c7MIG# C(5)/B 1°J 3°M5%aum.7°M —3°M5%aum.7*M8%J —Saum.7*M 8% 3*M—7*M 8° 3°M Staum O acorde de sétima maior com quinta aumentada também pode ter sua cifra escrita desta maneira: Cmaj7(#5). )Menor com sétima maior: Cm(7M) Cm(7MEb Cm(7MyIG cm/s 19J 38m 54 7M 3m SJ 7M BN 5A 7°M 84 3m 7M BA) 38m 58 O acorde menor com sétima maior também pode ter sua cifra escrita desta maneira: C- (7M) ou Gm (maj7) .Aharmonia é a ciéncia que disgna o estudo do campo harmonico, pois a partir dela fazemos 0 acompanhamento necessario a uma melodia. O campo harménico ¢ dividido em duas categorias: triades e tétrades. Cada tipo possui em sua andlise os elementos necessarios para reconhecer o seu tipo. Campo harménico maior - Triades diaténicas I Im 1m Iv v Vim vir c Dm Em F G Am Be Sobre os acordes na partitura foram inseridos respectivamente as cifras e sua andlise harménica’. B) Campo harménico maior - Tétrades diaténicas 17M Lm? 1hm7 IvV7M vi Vim7 —_-Vilm7(b5) c7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 —_ Bm7(b5) Apartir do entendimento sobre o que é 0 campo harménico vamos dividir este estudo em quatro partes, cada uma contendo dois temas: 1.1 campo harménico e 1.2 modos. 1.1 Campo harménico maior Este 6 formado pelos acordes diaténicos para a tonalidade maior. Observe que na sua montagem cada campo harménico utiliza a tétrade diaténica em sua composicao. 17M m7 Ulm7 IV7™M v7 Vim7 —_-Vilm7(bS) c7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 —- Bm7(b5) 1.2Modos do campo harménico maior Modo é a maneira como os tons e semitons se distribuem entre os graus da escala. Sao formados a partir de cada uma das sete notas da escala maior. Ou seja, cada acorde é disgnado a uma escala do modo. Por este motivo a escala ira conter notas do acorde e notas que enriquecem o seu som produzindo tensao ounotas que deverao ser evitadas. * Andie harménica: fella pornimeros romanos de lao Vl representando respectiva 25 Compandiar der baixe elitnioe 190s sotegraus da escala maiorAntes de iniciarmos 0 estudo dos modos e suas digitagdes ¢ importante salientar algumas posigdes que serdo utilizadas para compor o estudo de cada escala do modo. Digitagdes para os modos Segue abaixo as posigdes a serem realizadas nas digitages dos modos: A) Digitagao: tom-tom B) Digitacdo: tom -semitom C)Digitagao: semitom -tom O-@-—@ Veja abaixo algumas dicas importantes para que possa praticar o estudo dos modos corretamente: - Utilize as digitagdes acima para realizar o treinamento dos modos. - Lembre-se que 0s modelos das posigdes acima devem ser observados nas escalas a partir das digitagdes contidas na tablatura -Pratique sempre com 0 metrénomo. - Escolha inicialmente apenas um um tipo de digitagdo do modo conforme a quantidade cordas de seu instrumento. -Treine a sequéncia dos modos da escala |até a escala VII ascendente e descendente. 26 Compandiar der baixe elétnioeVeja abaixo o esquema para compreender a importancia de cada nota em sua escala: Notas do acorde: brancas Notas de tensao: pretas Notas evitadas: pretas entre parénteses I Jénio: C7M ou C7M(3) Abaixo confira algumas digitagées para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: Oriereee oe Baixo de 5 cordas: Cree Baixo de 6 cordas: Creo 2—3 1—3—5: Pratique 0 estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente. Treine com o metrénomo. Obs: Cada modelo de digitagao deve ser combinado com as digitagdes dos modos seguintes. a BD oie pete wa TRE.MDérico: Dm7, Dm7(9), Dm7(11) ou Dm7(9 11) Abaixo confira algumas digitagdes para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: Poon 0 Baixo de 5 cordas: Cree Baixo de 6 cordas: Digitag: 3—5—6. Pratique o estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente, Treine com o metrénomo.I Frigio: Em7 ouEm7(11) Abaixo confira algumas digitagdes para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: —2— Baixo de 5 cordas: 5—6— 8 Baixo de 6 cordas: Pratique o estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente, Treine com o metrénomo.IV Lidio: F7M, F7M(9), F7M(#11) ou F7M(9 #11) Abaixo confira algumas digitagdes para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: —4—t Baixo de 5 cordas: Baixo de 6 cordas: Flee Pratique o estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente, Treine com o metrénomo.VMixolidio: G7, G7(9), G7(13) ou G7(9 13) Abaixo confira algumas digitagdes para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: 1H DRIETEnE Baixo de 5 cordas: Baixo de 6 cordas: te 810 Pratique o estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente, Treine com o metrénomo.VIE6lio:Am7, Am7(9),Am7(11) ouAm7(9 11) Abaixo confira algumas digitagdes para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: CREE Baixo de 5 cordas: (0124 Baixo de 6 cordas: te 124 Pratique o estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente, Treine com o metrénomo.Vil Lécrio: Bm7(b5), Bm7(b5 11), Bm7(b5 b13) ou Bm7(b5 11 b13) Abaixo confira algumas digitagdes para o seu estudo nos baixos de 4, 5 e 6 cordas Baixo de 4 cordas: Eo $—1—+. Baixo de 5 cordas: 2134 Baixo de 6 cordas: Flee a4 Pratique o estudo de cada escala em seqiiéncia ascendente e descendente, Treine com o metrénomo.Considens oth FINALS Neste primeiro volume pratique os estudos conforme as instrugdes de cada capitulo e acompanhe corretamente as digitagdes. Para prestar um auxilio ainda mais completo vocé podera enviar mensagens com dividas e/ou sugestées para: anibal@tommusicalstudio.com.br Agradecimentos especiais aos parceiros: Cast www.castgbv.com.br Diventare www.diventare.com.br Tom Musical www.tommusicalstudio.com.br Fill Music www. fillmusic.com.br Glazba www.glazba.com.br 34 Compandia der baixe elitnion