iy egy My-e- ea (OME hrefe t= M ye) BR Ls TR WCC y a apicipe | YEl principar objetivo de-este libro de Linda Seger es ta creacion de personajes de ficcion creibles y bien definidos, La autora introduce toda Una serie de conceptos disenados para estimular el/proceso creativa y (os combina con técnicasy ejercicios practicos. ve a partir'de ahi, expone tanto la necesidad de llevar a'cabo un proceso de investigacién como el mods de desatrollar una historia fondo, pasando por el trabajo con la psicologia de (os personajes yel tratamiento de los estereotipos: |gualmente)ise incluyen entrevistas can algunos delos mejores escritores de cine, television, y publicidad de la actualidad, asi como con novelistas y autores Me obras de teatro. Como hauicho el guionista Barry Morrows /Correste libro, Linda Segérnos cage firmemente de ta mano y_ nos suMmerge en la esencia del drama, iluminanda tas vidas de tos personajes que alli sparecen y que tantas.cosas pueden ensenarnos: sobre nosolyos misines, Una obra incomparable y absorbente que, Sin duds, ha de formar parte de fa lista de lectuiras ebligatorias 08 todo/escriter/quese precia.” Cinda Seger creo su propia consultoria pata guianistas en 1983. Desde entonces ha trabajado con escritores, directores y. area clares de:todo el mundo, incluyendo a Ray Bradbury, Tony: ill, ITE Productions, Beyond Limited, el-Sundance Institute y la New Zealand Film Commission, También es autora de Como convertinumbuen quian en ta guion excetente. Hi Aiiugorinuesz ed SB]qepIA|OUL er —- gafiag eptCémo crear personajes inolvidablesPaidés Comunicacién Cine Coleccién dirigida por Josep Llufs Fecé Ultimos libros publicados B. 75. 76. TB. 80. 81. 84, 86, 93, 94. 95. 96, og, 102, 103. 104. 106. 108. 110. at 113. 114, 117. 118. 119, 122, 126. 127. 128. 129. 130. 131. 133. 134. 139. 140, 142. 145. S. Kracauer - De Caligari a Hitler F, Vanoye - Guiones modelo y modelos de guidn P, Sorlin - Cines europeos, soviedades europeas 1939-1990 J. Aumont - Ef oj interminable R. Amheim - El cine como arte S. Kracauer - Teoria del eine J.C, Carritte - La pelicula que no se ve Viceme Sénchez-Biosca - El montaje cinematografico B. Nichols - La representacién de la realidad D, Villain - El encuadre cinematogréfico F. Alb’ra (comp,) - Las formalistas rusos y el cine P. W. Evans - Las pelfeulas de Luis Burtuel A. Bazin - Jean Renoir VV. AA, - Alain Resnais: viaje al centro de un demiurgo O. Mongin - Violencia y cine contempordneo S$. Cavell - La biisqueda de la felicidad R. Stam, R. Burgoyne y S. Flitterman-Lewis - Nuevos conceptos de la teoria del cine VV.AA. - Profondo Argento J. L. Castro de Paz - El surgimiento dei telefilme D. Bordwell - Et cine de Eisenstein J. Augeos - El dinero de Hollywood R. Altman - Los géneros cinematogrdficos R, Dyer = Las estrellas cinemarogréficas J.L. Sanchez Noriega De [a literatura al cine L. Seger - Céimo crear personajes inolvidables N. Bou y X, Pérez - Ei tiempo del héroe R. Stam - Teorfas del cine Morin - El cine 0 el hombre imaginario J.M. Catala « La puesta en imagenes snificamue imaginaria E. Shohat y R. Stam - Multiculturalismo, cine y medios de comunicacidn G, de Lucas - Vida secreta de las sombras C. Mew yos sobre la significactén en ef cine (1964-1968), vol. 1 C. Metz. Ensayos sobre la significacién en el cine (1968-1972), vol. IE A. Darley - Cultura visuat digital VV. AA. - Fantipodas C. Deleyto - Angeles y demonios A. de Baecque (comp.) - La politica de los autoresLinda Seger Como crear personajes inolvidables Guia practica para el desarrollo de personajes en cine, televisién, publicidad, novelas y narraciones cortas P PAIDos | aesTilo originals Creaseing Unforgettable Characters Publicado en inglés, en 1990, por Henry Holt and Company, Nueva York Traduccién de Cristina Dominguez Medina Cubierta de Mario Eskenazi Hc ion erecta pl ea Bie Erebudin dc qruplare de els modene dociers peaane poblees © 1990 by Linda Seger © 2000 de la traduccién, Cristina Dominguez Medina © 2000 de todas las ediciones en castellano Ediciones Paidés Ibérica, $.A., Mariano Cubi, 92 - 08021 Barcelona hitpu/www:paidos.com ISBN: 34-493.0949.2 Depésito legal: B-44,097/2003 Impreso en A & M Grific, . L, (08130 Sta, Perpetua de Mogoda (Barcelona Impreso en Espafia - Printed in SpainDedicado a mi familia: y amis hermanas, Holly y BarbaraAgradecimientos LE DOY LAS GRACIAS A mi editora, Cynthia Vartan, que me ha ayudado eon mis dos libros. Sus ideas y su apoyo proporcionan la atmésfera ideal para el desarrollo de la creatividad; A mi agente, Martha Casselman, por su esfuerzo y su claridad; A mi amiga y colega Dara Marks, porque sus buenos consejos, sus percepciones claras y originales, ¥y su apoyo emocional han sido exiremadamente importantes en este proceso; A Lenny Felder, por el titulo, por su profesionalidad y sus buenas ideas; A Cathleen Loeser y David Oates, cuya lluvia de ideas me ayudé mucho: en los capitulos 4 y 8; A los lectores (y guionistas) Lee Batchler y Janet Scott Batchler, Ralph Phillips, Lindsay Smith y Lynn Rosenberg,por leer el libro, ayudarme a verificar y aclarar conceptos, por perder varias horas de su tiempo para ayudarme a ajustar el manuscrito; Al doctor Alan Koehn del C. G. Jung instimte por leer el capitulo 4, al autor de obras de teatro Paul Carter Harrison y a Dianne Piastro de la Media Access Office por leer el capitulo 10; A Susan Rabon, por su labor de investigacién, por las horas invertidas en transeribir las cintas y por estar siempre cerca cuando lahe necesitado; A los amigos de la Friendly Computer Store de Santa Ménica, por su apoyo técnico; Ya ‘imi marido, Peter Hazen Le Var, ‘por escucharme, ayudarme a pensar Yy por estar siempre a mi lado,Sumario Prefacio. . La investigacién nevesaria para crear un personaje was Comp earacterizar a un personaje: coherencias y paradojas . . . . La creacién de la historia de fondo . . . 5 a Entender la psicologia del personaje - Z 5 Cémo erear relaciones entre los personajes... . 6... « La incorporacién de personajes secundarios .. 6... . 6 E a) CAS AMIGEER solace sic annie ie A Eis jemteromaiine 8. La creacién de personajes no realistas 0... 6 5. , 9. Mas alld de los estereotipos, oo eee eee 10, Cémo solucionar los problemas relacionados con los personajes. . Eqsliga mentee teen ere nerreenet ecto teeter Los criterios del Women in Film Luminas Award... 2-0... ++ indice analitico y de nombres... 2. 2... sci arrears 13 7 33 st 65 87 109 129 ISI 169 179 189 191 193Prefacio Hace algunos afios, una productora de televisién me Hamé porque uno de los personajes de su guién le estaba causando problemas. El papel se le habia asignado 4 un actor respetado y muy conocido, pero el alcance del mismo era demasiado li- mitado, Durante la sesién de consultoria, estudiamos la posibilidad de aumentar ¢l potencial de transformacién del personaje, su dimensionalidad y sus emociones, Después de aquello, el actor fue nominado a un Emmy por su interpretaci6n. ‘Algunos meses més tarde, me pidieron que colaborara con los productores de una serie que presentaba problemas. Los indices de audiencia de la seric eran bajos ¥ Ia cadena de televisi6n habja amenazado con dejar de emitirla. A pesar de que la interpretacién de los actores era excelente y de que los personajes estaban bien de- finidos, el desarrollo de estos tiltimos era muy pobre. Una tarde nos reunimos y ana- lizamos los posibles conflictos, los aspectos de Ia historia que podian ampliar la di mensionalidad de los personajes, las relaciones dindmicas que ya formaban parte de la serie pero que todavia nadie habia explorade y las razones por las que los espec- tadores podrfan querer comprometerse con los personajes de 1a serie semana tras se- ‘mana. Los productores se quedaron entusiasmados y se pusieron manos a la obra. para darle un giro ala serie, pero ya era demasiado tarde. La cadena de televvisidn ya habia decidido retirarla de Ia programacién. La estrella principal de a serie, famo-14 COMO CREAR PERSONAJES INOLVIDABLES say lena de talento. no ha vuelto a conseguir un papel en una serie desde entonces, incluso a pesar de haber cosechado varios Exitos en el pasado. En ambas situaciones, el personaje era la clave para que la historia funcionara, De hecho, los grandes personajes son esenciales si se quieren crear grandes obras de ficeidn. Si los personajes no funcionan, fa historia y el tema principal de la misma no bastaran para captar la atencién de los espectadores o los lectores. Acuérdese de los personajes memorables de 1as novelas Lo que ef viento se llevé, Matar un ruise- for, Jane Eyre y Tom Jones; de las obras de teatro. Amadeus, Las amistades peli- grosas y El 200 de cristal; de las peliculas Casablanca. Annie Hall y Ciudadano Kane; 0 de las series de television Te quiero, Lucy, All in the Family y The Honey- mooners. Incluso las peliculas de accién como Limite: 43 horas, Arma letal y La Jjungla de cristal, y las peliculas de terror como Pesadilla en Elm Street deben todo su éxito a la buena caracterizacion de sus personajes. La creaciOn de personajes inolvidables es un proceso y, a pesar de que algunos escritores afirman que ¢s algo que no se puede ensefiar, como consultora he apren- dido que existen procesos y conceptos que pueden mejorar de forma efectiva los personajes. Conversando-con diversos escritores aclamados por la critica, he apren- dido las téonicas y los métados que los grandes escritores utilizan para crear grandes personajes. Ademas sé que los productores, directores, ejecutivos de cine y televisién y ac- tores se enfrentan a los mismos problemas que los escritores y que ésas son las per- sonas que han de determinar cul es el problema que presenta el personaje, for- mular las preguntas adecuadas, y trazar el camino a seguir para obtener buenas soluciones. Los conceptos incluidos en este libro hacen referencia a la creacién de todo tipo de personajes de ficcién y estan basados en los principios que he adquirido gracias a. mi experiencia como profesora de arte dramitico, directora de teatro y, durante los tiltimos diez afios, como consultora. Para escribir el presente libro, he entrevis- tado a unos treinta escritores, entre ellos novelistas y escritores de obras para cine, televisiGn, teatro y publicidad, que han enunciado y afirmado: dichos conceptos. Puesto que mi negocio gira principalmente en tomo a los guiones. la mayoria de ejemplos hacen referencia al cine y a 1a televisiGn. Por otro lado, una gran parte de los ejemplos literarios provienen de novelas y obras de teatro que se han adap- tado al cine, porque sabia que probablemente la mayoria de lectores estarian fat liarizados con la pelicula o bien con Ia novela, Ademis, durante las entrevistas re- alizadas, todos los novelistas han afirmado que los conceptos que he mencionado: sobre los personajes con relacién al cine o a la televisiGn tambicn son aplicables al género novelistico. Teniendo en cuenta que mi anterior libro, Cémo convertir un buen guidn en un guién excelente, trata sobre los personajes desde el punto de vista de la historia y de la estructura, he decidido no volver a repetir la misma informacion en este segundo libro. En su lugar, he decidido concentrarme en el proceso de creacién de personajes individwales y bien caracterizados y en las relaciones entre personajes. Si es usted un escrito novel, entender estos procesos le ayudard a saber lo que debe hacer en el caso