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    renversements

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    LES PETITS JEUDIS AZ mars 8 Feo PA 204 Substitabiens Renversonen ts Noles de ussuga Prcor ceotds de matin ge Nous Studierons d'abord substitutions et renversements qui apparbiennent au domaine de ‘tnarmonie ; puis nous nous pencherons sur les notes de passage qui n'appartiennet pas A odki-ci. © suastinasrons| 1°) terme de technique rianisticue = remplacenent d'un doigt par un autre, d’une main par une autre, usage de le pédale arate en piano accoustique qui se substitue & celui des doigts. 1°) Demme atharnonie + seul ee sons nous interesse. Ta substitution d'accards orée un effet de surzrise, d'inatiendu. On pourrait ragporter cette notion de substitution d'accords & celle d’accord par eappfunt de J Ph RAMEAU; dont on reparlera en Jee partie. Rappel des degrés de la gamme + & = *F QA™ = es degrés I, IV et V sont appelés degrés prinaires ou "forts" de la game + (Ctonique T ; dominante D et quarte Q On peut substituer & ces accords 1,17} et V les accords dits de substitution, ou degrée aocondaires, ou "“faibles" : II, TIT, VI et VIT. Voici quelques exentiles + Dana le masyect de la grille —————— = Substitution claseigue du degré I var le degré VI ( VIP I) Geattent avec Tia conclusion par SaTenee farTalte j otest la o@dance roapue qui la remplace z Hxenple : 0,PETERSOM dans HALIEIOYA GHATL : on attend FAet ctest DP qui arrive ! autre exemple : Monty ALEAANDER dens The Entertainer (12bne m) + on attend Ja cedonce parfaite en CA; c'est aM qui se substitue BC! 2. Substitution plus jasa 1 VII—PI 1 Misty, mes.t : On attend 1a tonigue BP POS SIOUT Te Teepe pez D3 Se Substitution de valeurs longues par "emoalier" : II, IIT —p> T azeuple + leo 2 dermires mesures dW A ce Seen Doll -4- Substitution par “Turnaround” + exemple tiré de Lover Men : & 1a tonique PCa) ce ROSH GnE VIE-ST LET pour ranener le début du A avec une mosure de BRet A Se accords da substitutions pour boswscnova + IID? se substitue A T ey IIIS se substitue & WIT RII se substitue & 7 f -E- substitution de V par le triton : voir autre séance "l'art de résougre quelques résclutions” Do tricnanit_ te grilte : lo dogns VIE se substitue 8 ‘Ain't Misbehavin’ : DOT remplace abn + une caractéristique 4 style inventd probléme de répart: la section rythmigue. on @ per be Histy : mse schéas = dans la déme mesure, Alm long et faible se substitue TFaccord plus fort de DOT (GARNER suit ici 'B. ZVANS ~C- exemple éolatant dans gutuan Leaves (mes. 11 et 12 de 1s partic B) : 1"hermonis primitive comportait une tenue de tonique mineure (Ca) ; cette Jongue teme de 8 temps cat remplacée par los substitutions suivantes t om // triton de F = 8 // BbnT // tritgon de Bb =a // Cet exemple va nous entratner, yu son importance, vers le domaine des accords de passage dont nous parlerons dans le 3éme partie . ® @ aexveasawents + ( Rappel : un accord so définit par 3 sons verticaur joués simultanéuent. TE) es ccoords parfaits : majeurs et wineurs, ils se rencontrent le plus Sapna oot & 1'étet fondamental (1a tonique I étant le plus basse) —_______ Si 1s tonique n'ocoup@ pas la position == 1a plus basse, 2'ge0am4, got dit, tronvengs = — Fa eutant de zenversenoate = § lm que de notes dans l'accomd.)—~ utilisation du ler renvere = = == 5 senegt : (degré III) = = = = { aller vers le degré IV, ou ee. CY 4,.% quand la nélodie est sur le degré V de la tonique T. ay Honseate ies ae utilisation du Zine rene utilisation=effimmer Tenversement renversement pyere eran St cchce aon a tonigue par la puissance se Sakreh shea de 1a dominante V. Le chifvrage classique indique le rapport de 1a note la plus basse ax notes susérieures autres que la tierce qui est raroment donnée. [les accorés de Time, classés par ordre d'avparition historique + 1°) les accords. i i chiffrage classique 7, ; chiffrage jauz 7. Tis sont formés dtne tlerce majeure, d'une tierce mineure et d'une sutre tierce mineuros ie ve Es ee ¢ Si Se * ae état fondamentel ter renversement 23ne renverseuent Jue renversonent le ter renversement : utilisé dans le début des "ehristophes" 2ane_renversement: utilisation vers le IV degré par le triton G®7 Feue renversoent : cf mes 2 de "You are the sunshine of ay lize" ; pour eller San see de V (C) vers IIT (A) en passant var le Bb ; Tous les accords de 7éue qui ne sent pas do dominante sont appelds "ine d'espéces" en harmonie classique ; ce sont qui suivent + 2°) Jes accords de Tame diminudes 1 chiffrage classique 27 chiffrage jazz : O Tis sont fomés de 3 tierces aineures ; tout se passe come si dane les exemples précédents (cf 1°) le Si? final de l'accord était encore bémoliad : BOY = A. Ges accords de 7Osont caractérisés par une quinte diminuée (5), ou quinte véacl (ev) (Sb/ eo = ese bo 9, — — ° 6 Cee xh b or +! fe 6 +C i ep Etat fondamental ler renversenent 2ane renversement 3me renversement Ueilisation : si vote improvisation suit une lignfélodique ascendante Dtie sur eS, on fait suivre l'accord foddamental de ses renversenenta (I just say Hello, de Michel POTRUCCIANZ) Autres exomples tirds de "Body & Soul" : mes4 du A : 2eme partie sur Ao, mos 2 du Bt édme partie aur €¢, Une basse "intelligente" connuit parfaitenent les 3 gahmes construites sur 128) accords de 7O car il y a ici d'excellents effets & tirer t pour PO, ab?, 5°, 0° = Po c 4b ee 3 nD B F pour EO? gh? no, co = gb p cb a A ga ¢ D pour B® ,co ,# pbc | ge ch g 4 Bb ¢ pb Bb B 3°) les accords de Tae sensible (_5~) ou demi~dimimus (2) composés d'une tierce SITSrS, WHS Heres BInsIze of ne tiezoo majourm. ko a sr eon eo — gh 1S we SE eh rc = +5 Btat fondemental ter renversenent © 2tue renversement owe renversenent Utilisstion : jour ui réle de pivot dans des tonalités mineures lex exemple tir de Body & Soul, de J. GREEN ; pour aller de la mes.5 (st7) A 1a mee.7 (3! EP joue le réle de pivot de degré Il entre EWM? ot F pour rgtouber sur Bb7 (zivot de degré IT par rapport & B'@7, on peut done reuplacer 0? qui suit par le triton Bet retomber cussi sur dint), . iné Round thout Midnight de Th. MONK, sur le pont, mes 1 1 on vient de BP ; puis CAsur mge.} de B) permet comme 2hue demté d'une game de Sib de Passer de Eb? & BO par FY 9b, 4°) Ize accords de Teme majeure + HT ous Tis a'appartiement pas & I"harmonie consonnante classique qui jugeait dissonnant audition du I et du VII degré wajeur dans le méme accord de tonique. Le VITime degré n'était acceptable que dans l'accord do dominante qui devait préoéder Laceora de tonique ( exemple = Sol, Si, 6, Fa suivi de Do, Mi, Sol, Do, mais dJamais Do et Si émis dans le méme accord de tonique). eo eo ef Sane = oo Sao Se =“ eee aaa ye == ke Stat fondamental ter renverseaent © Zuo renversoent 2me renversenent Utilisation constante dans le jeaz moderne ; l'utilisation similtenée dtune tonique et dtune Sensible qui appartienfent “classiquesent" A une ganme de dominante, ore un climat indéfinissable (cf "Naima" de COLTRANE qui “conclué" sa 1bre phrase sur un accord do ADA ; of Méaty" atE, GARNER sur um accord de UDA , etc. IL y a 1a une alliance de 1'impoasible : 1a solidité de la toniqué et l'insta- bilité de la sensible. Ueilisation : surtout & IMétat fondamental qui sépare toniquo et sensible au min j les ler et 2me renversements somt peu usitds + le ler présente ume anbigutté avec L'eccord du TIT degré mineur et Si Do sont trop dissonnants, et le 2bne resseuble trop au ime renversement de l'accord de tonique avee une aauvaise dissonance Si Do. A Par contre, le 3éme renversement (¢/3) aliié & 1a marche rythmique ¢,B>,A?, (flamenco isau 4u mode phrygien) a connu un grand succbs avec Chick COREA. Le frttement Si Do est supportable car la lére note (SI) agit comme une appogiature affirmant le tonique (Do) et est d'un @ffet remamquable parceque nouveall en jazz noderne « es acconis de Séae 1°) Séme majeure de dominante + = = B az be be ee be® bez i ba me eae Sages aS 3, > ic a 3 ch 1 +6 oe 4 pron £6 ge th Gb ge) Beat tor aime Sane seme Pondamental, renversement renversement Tenversement renversement Utilisation + fréquente A l'état fondamental, souvent associé avec une sixte (ici La). Le er renver senent est utilisé en partie dana le style moderne, clest--dire qu'on utilise Wi, Sib, Ré (degrés IL, VIx ot IX) qui sont souvent haussés dtu 1/2 ton dans le style Bop. Les 2ue e+ 3tme tenverscuents sont dvusage "musique classique" ; le dime renversenont est dnusité actuellenent dans toutes les formes musicales. 2°) Q&me mineure de dominante bee res bee ba 2 9 == 3 = c WY = a oo A G eo Gh pation Pos te t+ se 4 Etat tox emo fondanental —_renversenent renvereenent renversenext renversenont Utilisation + fréquente A 1'@tat fondgnental 5 effet recherché : faire Fesgortir l'octave diminués (Hi<-PRé°) avec eupmyunt ascendant de EP (formule boy trbs chére & Charlie PARKER), ce qui permet le retour & la tonique par triton sur le degré IT, 5°) Smploi de 1a Yims majeure dans un accord de 74: 2 = es = a Zs e Cz G A’ > Btat tor Pome emo Ane fondanental renvereenent renversenent Tenverseusnt renversenent Ueilisation fréquente & 1 tat fondemental en musique latino-anériceine cf début de The Girl from Ipanéma).. Les renverseaents ramnent 3 des accords plus simples : Yer renversenent } nT 2bne Tenversenent = G® Sue et dime = imsités, 4°) Observations sur l'accord de Tame de dominant complet + Cet accord complet (et complexe !) ne s'utilise ~o qu’a 1'état Zondamental, les 11+ et 13. étant aro toujours situées dans la partie la plus dlovée we de l'accord (utilisation fréquente chez Hichel ees PETRUQCTANT, et cf mes.3 de Yafma de J.CULTRAME), ia On eyfrouve ausai un exenple dans Take the "A" oe raid de D. ELLINGTON & la mes.3, et dens 1'intro afme de ce morceau, tutros oxemples parmi lea plus anciens : mes,13 de Laura et mes.2 de Tenderly. Toute tentative de remversement de cet état fondazenial insiable fait quitter le domains de 1'harnonie "établie", On atteint A la nowelle notion des "agrégats” (of musique contemporaine, ou le free jazz) 5°} Un not encore sur 1a notion é'accords suparposés (suspensed) == T; Soit un accord de DET 5 a Sead T shanties ta reteave ls tere wath daeaidages (etal) —= on obtient un nouveau type d'accord qui se chiffze == = D?sus4, of qui pout a'éerire come ci-contre + ——~ Tl est formé de 2 quartes et produit donc un effet extrémmement dur, utilisé autrefois dans 1a musique uédigvale du {ilTame sidcle, mal dégogé des systines modaux oh la quinte est reine. Herbie EAICOCK, Chick COREA, et tous les “introducteurs" an jazz modal (COLTRAME, DAVIS) en font un usage fréquent. Nous allons quitter le domaine de 1'harnonie pour parvenir aux : © sores de Passace Cn les rencontre dans lea notes joudes & la main gauche du piano ou dans lea parties intomédiares des arrangenents musi caur. Ge sont des notes sang valeur harnonique mais qui pemettent de passer d'un accord vers mm autre accord. Les aotes de passage ont toujours posé un probline de définition théorique. e Ainsi RIMEAU, eu XViTTane sibcle, donne L'exemple d'un accord transform de la fagon suivante ; a ct qui devient + == et qu'il appelle ae E toe. "accord d'emprant™. ous dirions simplement que le Fa # peut Stre considéré come une note de passage vers d'autres horizons harmoniques. La "bible du jazz" (1e Real Book) a trés mal "négocié" le probléma dea notes de rassages ltexemple type d'une nérésie d'écriture est donnd eet dewms par le chilfrage de "ly Funny Valontino” de COLTRANE., a Voici comment sont chiffrées les 4 premidres mesures qui nous aménent de OT a a> et web: ¢ f of / mT f cob La mise en valeur des notes de passage Si, 3i°,La, La? est parfaitenent mille ! car le naif établit ses accords aux stats fondamentaux ce qui place Si,SiP,le,LaP en position de blocage par 1a tonique Do qui ne se déplace pas | Par contre, si l'on avait Scrit + ou, OB, 09/3? , C/A, les notes plus basses de l'accord se seraient déplacé sans blocage de la part de 1a tonique Do. Exéeuter les 2 chiffrazes : la différence est extraordinaire | Le Real Book s'en tire pirfacis mieux quand il indique comm Je ltei foit la 1re note de l'accort ; mais comme les notes de passage n'ont pas do valeur harmonique, le chiffrage, meill@ur pour Lexécutant, nten deneure pas moins théoriquemont inexact. Je propose (et je nlengaze que moi !) a*écrire une note de passage en 1a miniesant d'une parenthBae afin d'éviter me confusion entre re nis et notes de passage ; ainsi, on pourrait éorire : OR , O1/(B) , ou/(eo) , CY/(a) , Av tre exemple classique avec On The Sumy Side of the Stroot : mea.5 en AM et nes.6 en D? 3 notes séparant 1a tonique de a (a) et le Fa 7 (seme degré de le’accord de D'): GH et @ ¢ Considdrons-les come deur notes de passage, on obtient l'effet + a, w/o, an/(G) , ot DT, Autre exemple encore plus frappant tiré du pont (B) de Lover Men : on va de Am & DT avec come notes de passage G¥ ot G ; puis 1g mfne dessin reprend abs Ighes.5 : on esse des accords de GU & CT par les notes PY, P, 3 ® ACCORDS DE PASSAGE { On va retrouver une dernitre fois le domaine de 1'harmonie avec les accords de passage + a) valeurs longues + on peut utiliser dee accords de passage ol cette fois toutes les notes ont une valeur haruomique dans les "escaliors" : Bxomple : mos. 7&8 de Satin Doll : la valeur Longue C est améliorée par des scconis de pasvage qui e'derivent ainsi aain gauche Pondant qup 1a kein droite joue 18 - c eo ae eam EN, ai ets, = Dans les parties B (le pont) des airs New-Orleana, les accords de passage sont nombreux # ~Stenpla sur le pont de On the Sunny Side of the Street, mes 4&5, pour aller de F&D/, on va wtiliser les 2 accorts de passage suivant : E et 8°, avec & Je main gauche : FaDo , Mi Si , MibSiD, RE la, eb A la main droite: La Pa , La? Mi, Sol Mib, Fal Re . g Ez ge z g g Exemple montrant la combinaison entre accoris de passage ascendants et descendants Gana Satin Dols AAS Je ch £—Pe ig © SS CMD Gt eT Pe bt fale, mrindé asendani. Premdant ¢ Pourquoi ESS? 11 jouw le s0le do triton de AT qui va nous ramener au DOT du début. Dernior exemple aur Lover Man, qui régime notes de passage, accords de passage et scr +3. pour notes de passage, cf plus haut (mes.1 82} 5 &6 du pont )

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