LCOLE TRANSCENDANTE DU VOLON: TRANSCENDENTAL VIOLIN=SCHOOL. “ORWSs Anhang zurViolinschule, Syyplment to the Method. Ammexe de la Méthode Neue korrekic Ausyabe WALDEMAR MEYER. STEINGRABER VERLAG, LEIPZIG.INHALT. Von der Richtigheit (Reinhett) se Yom Takt. 8 Takt der Priizisi 8 Takt des Gefiihls +8 Kolorit (Psvbung) . >t Grazie . a Appoggiaturen oder Ausdrucksnoten wi 30 Etiiden fiir die Préizision ot 30 Etiiden fiir Chavakteristik und Gefiihl ~m TENTS. Provision (Purity) Ro Measure ov time 8 Measure of precision oa Measure of sentiment, oo Coloring “(bi ‘) 0 Gractfalness Bloganre . oe Appnssiature, on watesaf expression 8 30 Studies of Precision wth 30 Studivs for characteristics: aud sentinent om CONTENU. De la Justesse . Ro De la Mesure “8 Mesure dle Précision so Mesure de Sentiment 9 Du Coloris. . 10 De la Grice oe Appoggiature on notes dexpression a 30 Bindes de précision 5 oft 30 tudes de caractire ot de sentiment er Fine Musikerbibel,é' aif keine Proge eine Antwort schuléig blebty (Mus, Tayesfrasen) set engelogentih emptodion MUSIK - TASCHENBUCH, “Si, ‘Der halt it der denkbar reicbhaltigate, aie fir kurse Orientierung elagericteten Nachweise sind vortreffl (Neue Berliner Musikzeftung.)Vorbemerkung zur neuen Ausgabe. Preliminary remarks touching the new edition. Das Studion dieses ,Anhang zur gro. ben Violinsehule" von de Bériot oll na- rmontlich dazu dionen, das vorher gelerate technische und tonliche Material in hinge ren Ubungen anzuwenden, die guns heson ders gevignet sind, dio Linke Hand vllkom- ‘men geschmeidig zu machen und dem To ne eine Vielfarbigheit au geben, dio Sn in don Stand setzt, alle Varteays-uad um Pfindungsntianeen auszudricken Wer dieses Werk studert hit, tints in don Btbden von Kreutzer, Rede,” Piorillo, Dont uad Wieniawski Kata nook nenwens worto Schwierigkeiten fader Meister de Rériot hat hier gent objok tiv ein Cbungsmatoria} autgestalt, you dan jeder Geiger profitieren kann, um Un {erschied Yon so manchon Btiiden, and imontlicn denen von Paganini, webs grit = tonteils nur cine Chasakteristike von dem Kéanen dee grobex Virtuosen geben. Tins Studium dioser lotsteren ist ir vie le eiger schon recht sehilich gowesen, fndum siv dabei re links land. forciert Ibuhon und af Kosten einer —allgemoinen solidon Tochnik, wie min sie xum Orches- tore, Quarlett- tnd Solosple) gebraucht — tind anf Koston einvs sehinen, gosittisten, woighon Tones, sur etvas Cewandthelt in dor Uberwindung von techaisehen Sehorie- igkeiten erlangt haben, die wieder fast pur in Paganin?'schon Kompositionen vor Kommen. Die technische Stufe, zu weleher de Bé- rot den Geiger hier fart, Derechtigt hn nunmehr, ait Brfolg an das Studium ir sgond eines Werkes, sowohl der Virtuosen - Litteratur, ale auch der Klassiker und Ro- imantiker herantutroten | The purpie of studying tis Sup- plement of the Greot-Vialin Method of de Bertot wine more particularly at tarning the toohnicad ‘and tone color materials whieh have ‘already toon learned in the form of Yonger studies, and which are espe ~ cially calculated 0 perfect te fleri- bility and etastiety af the lef hand to accnnent ant to impart tothe tones © many sited tana color, whereby the hand may be employed in acquir ing the pomar of wapressing all the variove shades of tone and express fan which lie within the reach of ‘eunan possbiTity. The Master, do Boriot, prosonts to sus horetn a series of materiale. far ipraction from which every wiolintst tan derive profit, x contradistnt- fon fo 50 mang sindion = notably hase of Prennint — hich to 0» grent extant, furnish the chnractertstce of the capabilities of the greet rioting irtuoso only. ‘Pho study of tho productions of the last sinned ies atonarly proved very injurions fo many @ niolins, by Yo sou uf the foot that they have 30 doing forced the left hand, and that ot the expense of ond, all-nrouid, ro indie technics, such ax aro roguired Sor orchestral, quartet and solo-plny. Tine, an well a8 at the nxponse of lane. Ufal, full and satisfactory tones in short they have vinply eeguired acer. loin degree of shill in the surmount ing of technical difficulties, such 08 fore found almost solely in Print compositions ‘Phe high grade of technics to which to Dertot gues the violinist tn this ection justifies the latter in enter ing sith every anticipation of suerese upon the stuy of any existing work ‘whether the some belong to tho vita: ‘o-side of mustoal literoture, to the Hlassical, or fo the romantic. Préface A la nouvelle édition. étude de co Supplément de TBeole transcendante du Vielon yar de Béviot doit servir surtout & appliquer 4 es. exer isos de plus grande étendue Jes connais- sances de In technique et do Tharmente a0. quises par Tes études prévédentes, et a rendre la main gauche partiouliérement souple pour produire une variété suffi: saute da ton Je mettant & mdme d'expri - mer toutes les nuances de a diction st du rentinent ‘Quiconywe s etudié cot ouvrage ne trou. vyera plus de grandes diffieultés dans les Studes de Kreutzer, Rode, Prorilfo, Dont et Wieniawsk Dans cut ouveage do Biriot a formé tout i fait objectivoment une collection dexer- ices dont tout violiniste youraa tirer pro- fit contrairement au grand nombre autres Studes, surtont celles de Puganini, qui pour Jn plupart ne font que donner une earae Aéristique du sovoir du grand artiste Vexeroiee do ees dernigres études sest Agia moutes tebe désavantageax pour bon - eonp do violinistes, ear ils y out fored Tex ercige de la main gauche au détrinent dine toehnique solide gonérale telle yuton en a Yescin an joa Carrbestre, de quatuor et do solo, of aw détriment d'un Beau ton doux ot plein, est seulement une certaine destérité quis ont obtonue destinée & vainere dus Aifficaltés techniques, diffiultés qui én alement ne se trouvent que dans les com- positions de Paguainl. ‘Le dogré de stvolr technique que de ot fait gagner au violinist, Tul fournit 1a certitude de pouvoir entamer avee suocis Te tude d'un ouvrage queleongue appartenant sit A ln littérature des virtuoses, soit a celle des classiques ou romantiques. Prof. Waldemar Meyer.Meine lieben Schiiler! Buch widme ich dieses Werk ber” die bohere Ausbildung im Vielinsplel; «3 ist die Frucht reiflichen und ernsten Sueh enkens, dle ich Luror Wardigung unter — brite Gewil Ist Buch in der kinstlerischen Laufbabn sin gowisser Haltyunkt aufge- fallen, an welehem dic meisten Tulente wie vor einem unibersteighazen Hinderaisse =! hoon bleiben; es ist dies da, wo die Posse der Kunst beginnt, es ist dies die Scheidolinie twischen Nachahmung und Origina- Hitt, awisehen dem Talent uddem Ge rie, and avear in der Musik, wie in allen an ‘ron Kiinsten. Nur wenige Auserwiilte «ind berufen, diese ungeheuren Stufen ra uber Schreiten; ich will es versuchen, sie mit Euch vom philosophisehen wio vam prak - tigohen Standpunkt aus au hetrachten. Dies Int das Ziel, welches ich mir vorgesstat habe, inden ich diese Arbeit bernie, welche bestimmt ist, als Exgiinaung meiner Vien sehule au dienen. Teh scheeibe fi jene Mine hor, welche keine Sehrinken ihrer Kunst ken nou, und dio den Spruck ls thee Maxime an- frkennen: ,lmmer Besser! Notals gut Vie- Jw von Buch aihlen au diesen Manner, Tndom feb meinen inversten Bezaehtungen Worle gab, duchte ich dopehaus nicht dari, rein Tulont oder meine geringen Yerdienste In die Wagsehale nu legen. Jn meiner Idee fst diose Arbeit vieloiehr der Ausdrucle eines owissen Bedtuerns, als eines Gofitls von Ligentiebe. J, des Hedauurns; dann wenn ich i dio Vorgangenbeit muviekblicks, 29 wind nie alles Klay, was {oh hitte than kénnen, ‘wenn ich dns au eeraten Verstanden kite, was die Brfahruug uns gett,undin der oe geovnst erblicke ich wieder” alles, was ick ech thus wirdo, wenn dis Alter und die rifte mich aleht isn Stiehe loten, — Invdom eh Buch dieses Werk whime, ble te feh Ruch dasselbo als cinen Beveis)mel- ner Jebhaften Zuneigung an. Tn meinen Gedanken habe ich Buch immer mit meinen Arbeiten und mit meinen Retrachtungen in ‘Yerbindung gebracht. Won ich,rum Stilstan- do gezwungen, lebhatt bodaure, dal ich die Violine nicht tu jener Hike exhshon konnte, vyou,der ich triumte und die slo 24 erzei - chen fhig ist, so habo ich wonigstens den "Trost, xu wissen, dab ich Schiler habe, die mein Werk fortfihren, werden. To my dear pupils! 11 68 to you that I dedicate his work du the higher development of atin ~ iplayiig. 71 t8 the outcome of ripe ud Ferius affection whieh 7 nun rentare ta'snbtt to go You wil! have notte that ta the a Lovie career there ts carta sopptut print at which the eenoratity of tats Come to a standstil as when facing ie inswrnonatable obstocte Its af thie pital that the purty rf ert begins. It Be the He af the morntion which de thes tnstation fram originality, which Aiatinatshestefont from gonias and ‘ie naples to wsteyas ta enary ether Wind of art. Bul very ware the leet soho ave called fa prs the bonutinren Of these immense grades 0 anton fo pratt them fo you fra He donbl Brin! of view of philosophy ond pre thee, This ts the goat ehtoh [proposed 10 ‘naself tehen Tr nadertuok 1s tosh Me wim theveaf being to furnish the corotlary of my rialine metho. 1 om hve wrdting for hase tha rfactor ngntse any Finit tn rt aad ech edt doen miizin the folowing aphorieu fr het! Sie well Moy Of so fengntze the truth contained therein Zn reducing my tnsermast Hh Jonscunae Thave tn nn wise sane to throm any talent on ony midst me ‘ite mona possess int (he sete. devin ‘ng to my point of wow, tis tak te expres nf a cortarn nnn! of rr rather than a feeling of wlf loves of regret, bocwnar. when L raniei the past, T reongnise all that L mtg! have toon abi to do, had Cbeen iota force (hak ‘hich exporfente atona fncher wad, ‘x tho present, to recognize hat T might dave Boon abn to necanrplsh f ago and ipower were not agwinst me Tn dedicating this work to yon, Laffer ias.an evidence of ny warm affection ‘Thave, 4 thaight, almaysacocated you with my labore and my meditations Waite myself compelled (9 come to 0 Mtendotlls T eaportence the ragret of having been unable t give tothe Hon lun all the sublinity of which I have rent an of which it is capable ‘ont T hove noverthelets the conotation of Raowing that Ihave some disciples teho will continue the labors thus be un by me Mes chers élivest Crest i vous que je dédie ee livre sur ts Aidacti ‘n Violon, west Te fruit do aires et sériousos réflexions fue Je viens suumettre 3 votre a tion, Tans la earriive artistique, vous aver dit remarquer uve eertaiae hale, oi sarréte sxéndrilité des talents comme devant un ob- Stacle tnsurmoatables eest ied que rence la poésle de Tart, eest Ja ligne de Snareation yu sépare Vimitation de Pork - aghnalit6; qui distingue le talent du géniv, ef cela dans Ta musique comme dans tous Tos arts. Bion pou Wélus sont appelés a tronchir oes degeés immerses; je vit ox sayer de les pareourir aveo vous au double pint do-vue philosopiqne et pratius, Te) at le but que je mo suis proponé en entre pronaat ce travail, desting a Stre le coral - lize de ms méthode de Violon. J'eris pour es homies qui ne veulent yas de limite dana Tes arts, qui pronnent pour msime cot aphorism: Toajours mieux! ania hon! Beawceup aeatre vous sont de conx Mi, feu donnant le jour i mes séflesious i times, Je sai voula on aueune mans, nettre mon taleat, mow peu de mrite en wause, Dans mou idée, eo travail et plutst expression dun regret, qicun sex- inant amour-propres an regret Tors que je me reyorte vers le pass, fen. isn ul ee gus faunas pt Guiry, ffs vig mt deviner re que domo Toxpiriene ot dans ln présent tout 60 que je foray Traltis= ore a Hig et los foreos sie me saivnt pas Bn vous dédiant oe travail jo vous Tattoo comme un ténuignage de na vive affection Je vous ai toujours astoclés par Ia ponsé, A mes travaux ot & mem meditations. Si, foreé de warrster, jai Te rogret do avoir pas douné au Violon tout le sublime que jo révais et qu'il pout atteladze, jai da moins In eonsolation de savoir que jai dos disel - ples qui continuoront mon auivee Oharles do Bériot.Vorwort. Wir haben in unserer Violinschule ge ~ sagt, daf die Grundprinzipien das Sehinen In der Musik in der Ordnung legea, sowohl Jin Berug auf die Wesenbeit und die Unge - awungenhelt der Fantasie als uf die orm Die Ordnung in der Musik, das ist ale Prizision (Gonauigkeit); dio Fantasie ist lor Ausdruck des efuhs, Wir wollen versuchen, unsern Gedanken ‘durch einen Vergleich Klar 2u machen: 8o ist nimllch die Photographie dle vorsugsweise Prigision, aber es fehlen ihr wesentlche Kunstlerieche Eigensehaften. Sie schafft nicht, sowie san auch bei ihr jene Indivi- Aalitat vermidt, welche die Gattong in der Kanst bezeichnet, Ihrer xu groGen Genauig - eit in der Ausfuhrung fehlt es an Poesie lund an Gofhl; sio fossolt nicht Blonso wir. de os sich mit einem Kunstler erhalten, der sein reines, Korraktes Talent mit einer lod rechanisehon Vollendung auf dle Wieder « gabe dor Musik verlogen wollte. In dieser hghoron Schule geben wir Ubungsbelspele, Aig dazu gociguet sind, sich ano Pritzision tm sichern, welche dio eigentliche Rickti. keit, Genanigkeit und Reinkeit aus- iacht.) Sebald der Virtuose seiner Hand Jone ruhige Postighelt verschafft hat, wel ‘che dlo Mechanik erfordert, logen wir ihm Reiapiele vor, dic sich rur Entwikung des Golihls und der Poesie eignon; unter Poesie vorstohon wir das, was der Kinstler seiner ‘usfiltrang dureh die Botonung und aie Sehat- erg Minzufugt, indom er mit maBvollem Diifor den churakteristisehen Zug dos Aus- Arucks erswingt, don or wiedergeben will Dieser Ruthusiasmus in der. Austuhrang verleibt der Wahrheit Immer noch mehr Wahrhelt. Mit einem Wort, wir miehten on Spieler dabin fahren, dab er ein Ge- fh In seiner ganzon Ausdehnung, in je- er Vervollkommilichkeit wiedexgicbt, in weleher ein Grad zu viel ale Ubertreibang erschiene, ein Grad au wonig aber Lau holt wire ©) Siok de ersten droite Beta Preface. In the first ssction of our violin ~ method yo have stated that the fun- damental prinetples which constitute ‘the beautiful in music are orde % at regards Basis, ond freedom from constrasnt, ae regards form. Order in musio 1 represented by precision while phantasy ts the ex- (pression of sentiment, We will en- “deavor to define our thought in the Form of @ comparison: for instance, pho. lography &8 the perfection of presision Dutt ie defiotent in the essentially ar. istic qualities, thus: it 8 not sef-ereat- ing, for which reason ono dase nat find Uhercin the individuality which gives ‘style to art. This excessive precision of execution és wanting in postry and sentiment and therefore, photography does not hold us epell- bound. Such twouldd also be the ease with the ortist whose pure and correct talent ts de- voted to reproducing musio with an ab: solutely meckantea! perfection. In this Aigher course 17 present exercies eal- culated to enable one to aeguire with certainty the precision tchich repre. ents conrocinass, exactness and purity? (AS soar a8 the virtwose has imparted to ‘es Aand the caln precision requéred by mechanism, we present to kim examples ealeulated fo develop sontt- ment and poetry, By postry we un- dorstend that which the artist ands (0 execution by emphasis and tone -co- Loring by adding with woll-caleulated zeal the characteristic tratte of ox - pression, which he destres to produce, ‘Such enthusiasm in oavention enhances truth, In short, it must bo. our aim to impart to execution sentiment in tts full expansion, to bring perfeotibility Go such a point that one degree more would degenarate into exaggeration Dut wherein one degree lees would prove Juke swarm. 7 See the fiat rey stain Préliminaire. Nous avons dit, dans notre méthode de Violon, que les principes fondamentaux qui constituent Je beau dans la musique, sont Yordre quant au fond et 'sbandon de la fantaisie quant ils forme. Lordre en musique, eest la préctsion; Ja fantaisie ost lerprossion du sontiment, Nous allons ticher de définir notre pen ms Ainsi la photo - sraphie est Ja précision par excellence, mais elle manque des qualités essonticlloment ar- tistiques: elle ne erde pas; auss) Ton ne trouve point on elle cette individualité qui fit le genre dans Wart. Cette trop grande exactitude areas dopo sleet do sentiment; elle wattacke pas. Tel ait Yurtisto doxt lo talent pur, correct, Sappliquerait & rendre la musique aveo une perfection toute mécanique. Dans ee cous transeendant, nous offrons de propres a eassurer cette Préeision qul est Ja correction, Yexactitude, la pureté.*) Lorsque le virtuose a établi sa main dans colte fixité calme querige le mv sé, par une compa xéeution est nous Iuj présentons des exemples projies: AGvolopper le sontiment et Ia podales Nous appelons posse ce que Vartiste ajoute i Yoxéoution yar I'aceent et Ia nuanco, on for gant aveo un ale musuré le trait earucté — ristique de Yexpression quilyeut rendre, Get onthousfasme dans Yexécution donne i ta w- ité plus de vérité encore, Hm un mot nows Yyoulons amexor V'exdeutant i rendre un son - tment dans toute son expansion, dans eotte perfectibilité ol un degré de plas serait de Vexagération, mais oi un degré do moins est do In tiddear. Vote tx sera promire Sates‘Meine lieben Schiller! Buch widme ich dieses Werk ier’ die huhere Ansbildung im Violinspiely 3 Ist ‘Ue Frucht reiflichen und ernsten Nach ~ denkens, dle ich Burer Wirdigung unter breite Dewi jst Buch in der kitmstlerischen Laufbaha ein gewisser Haltpunkt anfge- fallen, an welehem die moisten Talente wie ‘vor vinem unibersteigharen Hindernisee se. hon bleiben; es ist dies da, wo die Posie der Konst beginnt, es ist dies die Seheidelinie awischon Nachahnwung und Origina Litt, ewisehen dem Talent und dem Ge fale, und ewar in der Musik, wie in allen an- dren Kiinsten. Nur wenige Auserwihlte sind berufen, diese ungeheuren Stufen zu uber schreiten; ich will es versuchen, sie mit Euch vom philosophischen wio vom prak - tHachen Standpuniet aus ru betruchten. Dies Ist das Ziel, welehes ich mir vorgesetat habe, inden ich dieso Arbeit Ubernuhm, welehe bestimmt ist, als Ergimmung meiner Violin. schule 24 dienen, Tek schreibe fir jene Min. ner, welehe keine Schrunken ihrer Kunst kea- nnen, und die den Spruch als thre Maxime’ an farkennen: jlmmer besser! Nemals gut! Vie- Je von Ruch ahlen au diesen Miner Tom ieh meinen innersten Betrachtungen Warte gub, dachte ich darehaus nicht darn, mein Talent ofer meine geringen Verdienste fn die Waggehale mu legen. In meiner Idee ist dioge Arbeit vielwebr der Auslruck eines wissen Dedauerss, als eines Geils von Bigontiebe. Ja, des Bodauorns, dann wenn ioh in dio Vergangenheit rupiekblcks, a9 wird rie alos ilar, was feb hitte thon Képnon, swonn ich das eu erraten Verstanden tte, was die Eefuhrung uns gietjuni in der Ge- gonvart erblicke ich wioder” alles, was ich noch thin wirde, won das Alter und die Krifte mich nicht ian Stich Hoten, — Tndem ich Buch dieses Werk wide, bie te ich Ruch daseelbo als einen Beweis)med- ner Jebbaften Zuneigung an. Tn meinen Godaaken habo ich Buch immer mit meinen Arbeiten und mit meinen Datrnehtungen in Verbindung gebracht, Wem icbeum Stillstan- ide gezwongen,lebhaft bedaure, dat ich dio Violine aleht au jener Hohe ezhebon konnte, von,der ick trumte und die sie eu errei- ‘chen fahig ist, s0 habe ich wenigstens den ‘Trost, su wissen, dal ich Sobiler habe, die rioln Werk fortfuhren. werden, ‘To my dear pupils! W118 to you that I dedicate this work on the higher development of violin (playing, It ts the onteome of ripe and Gertous reffeotion which mum renture fo aubrait to you. You will have motteed that in the ar~ Uistin enroer there ia 0 cortain stopping (point at which the generality of talents tome to 4 stondstll as when facing an imanrmonutable obstacle. It i at this point that the pootey of art begins. If i the line of the mareation which divi- dex inttation from originality, which distingwishes talont from genius and Lis applics to musie,an ta every other Riad of art. Bul very feware the cect teho are ented to post the Bonndaries Of tase immense grades. Lwillendeasr to present them to you fro the doubls point of wiew of philosophy and prne- Give, This is the goal whieh Lpropived (0 myself rwhen [- nndertonk this task the wine thereap bain to Furnish the corollary of my wiolin~ method. 1 am how writing for (ows wha reise tore engntsn any himtt (x art aad who edoyt ‘ns a wnzin the following aplorison'Bee fer Detter! Nomar well?" Many of yo re ‘engnize the truth contained therein Zn reducing my innermost thoughts fo Jomanman Thar in no wise sought to throw any alot or any mitost me: rite T nny possess into the seats, dewor. tng fo my puint of view. this task 9 the expression uf a certain amount of rant, rothor than 0 fecling of ralf-lave; of regret, becuse when F reniio the past J reoagnize all that Fight have been able ta do, hod E been able te foresee that whieh experience afons tenches 1x ans, bn the prosent, lo recor nize what J might ‘howe Been ablo to aconmplsh if age and ipoirer were not against me, In dedicating this work fo you. I offer Has an evidence of my warm affection J have, tn thought, alwayeassociatod you with my labors and my meditations White myself compelled (0 come to 0 standstill, Texpertonce the regret of Aaving been unable fo give fo the vio~ in all the sublimity of which I have dreamt and of which it is capable Dut Thave nevertheless the eonsclation of knowing that I have some disciples ‘who will continue the labors thus bo gun by me. Mes chers élives! Crest & vous que je dédie ee livre sur Tt Aidnctiqne transeendante du Violon, cost Jo fruit de mires et sérieases réflexions sue Je viens suumettee 4 votre appréla tow. Dans Ta earrfire artistiyas, vous aver dl romarguer uate certaine hate, oi darnéte In sxéndrilité drs taleats comme devant un ob Sstuele tnsurmontable: eest lel que com hence In podsie de Tart, eest Ia ligne de émareation qul sépare Pnitation de Tori = inalité; qui distingue Je talent du génie, cf cela dans la musigue comme dans tous Tes arts. Bien peu d'lus sont appelés a Trauehir ees degrés immonses; jo vas os sayer de les pareourir avec vous au dauhle pint de vue philosophiqve et pratiyue. Te ct Te bat que je me suit proposé en entee- wrenant co travail, destind & étro le cucol- Taito de ma méthous de Violon, Aeris pur los homaes qui ue veulent pus de Limite dans les arts, qul pronnent pour maxine fot aphorisite: Toujours mieux! —Janais Ven! Beaueoup entre vous gont de eeux a Bh donnant Ie Jour & mes riflexions in tines, je sai vou en aucune mettre mon talent, mon pou do a eanse. Dans mon ide, co travail est plutat Pexpression Tun regret, yun xen fimont @amour-propre; dan regret, car a Tors que je mo reporte vers In passé, jon visage tout eo quo j'aneais pn foie, 3 J vais su daviner eo quo done Toxpétienes, ft dans Ie présent tout co que jo foray en core si Mage et les foreas no me truhis - sient pas. in vous dédiant eo travail je vous Tote comme un tnvignage de ms vive affection, J vous al toujours assoeiés pur la peusée, Amos travaux et & mes méditations. SI, foreé de nvarréter, xi le roxeet do atvolr pas donné au Violon tout le sublime que je révais et qu'll pout atteindee, jai du moins Ja consolation de savoir que ai des disei- ples qui continueront mon euvre, ite ot Charles de Bériot.Vorwort. ‘Wir haben in unserer Violinschule ge - sagt, dab die Grandprinzipien des Sehonen in der Musik in der Ordnung legen, sowohl in Brug auf dio Wesenbeit und die Unge swungenhelt der Fanta sie, alsauf die Form, Die Ordnung in dor Musik, das ist sie Prizision (Gonauigksit); do Fantaslo ist (or Ausdrack des Gefuhls Wir wollen vorsuchen, unseri Gedanken ‘lurch einen Vergloloh klar zu machen: So ist rkmlich die Photographic die vorzugsweise Prisision, aber es feblen ihr wessatiche Klnstlerisehe Zigenschaften. Sle schaftt aicht, sowie man aueh bei ihr Jene Indivi. lualtat vermidt, wolehe die Osttung in der ‘Kunst bezeichnet, Ihrer xn grofen Genanig - eit in dor Ausfuhrung fehlt es an Poesie ‘und an Gofhl; sic fosselt nicht Bonso wir. de es sloh mit einem Kunstler erhalten, der soin reines, Korrektes Talent mit einer blo ‘mechanischen Volendung auf ale Wieder - ‘gabe dor Musik vorlogon wollte. In dieser hdhoren Schule geben wir Dbungsbelspele, Ale daru gociguet sind, sich jone Prizision su sichern, welche dio eigentliche Richtig- kell, Oonauigkeit und Reinhe macht) Sobald der Virtuose seiner Hand Jone ruhige Pestigkeit verschafft ha, wel ‘he dio Mechanik erfordert, logen wir hm Beispielo vor, dle sich nur Entwicklung des Gollhls und der Poosie eignen; unter Poesie vorstohen wir dus, was der Kinstler seiner Austiihrang dureh die Botonung und di Schat- lorung hinzofigt,indom er mit madvollem Difer den charakteristischen Zog dos Aus- Arucks ernwingt, don or wiedergeben will Dieser Buthusiasmus in der. Austihrang verleiht der Wahrheit immer noch mehr Wahrheit. Mit cinom Wort, vir michten den Spieler dahia fubren, daB or cin G {FiML in seiner ganzen Ausdehmung, in je ner Vervollkommlichkeit wiodorgicbt, in ‘welcher ein Grad 24 viel als Tbertrottang rschiene, ein Grad zu wonig aber Lau- helt ws 7) Stoke au ersten drt Baepab Preface. In the first section of our violin « method wo have stated that the fun- damental principles which constitute the Beautiful in music are order, as regards Basis, and freedom from constraint, as regards form. Order in musio 1 represented Dy precision while phantasy é the e2- pression of sentiment, We will en- ideavor to define our thought in the Sorm of a comparison: for instanch, pho- Lography is the perfection of precision but tt is deficient in the essentially ar- istic qualities, thus: it isnot selforeat ing, for which reason one doos not find therein the individuality which gives style to art. This excessive precision of execution és wanting én pootey and sentiment and therefore, photography docs not hold us spell Bound. Such sould also be the ease with the artist whore pure and correct talent te de- voted to reproduoing musio with an a- solutely meckanieal porfection. In thie higher course we present exercves cal culated to enable one to acguire with certainty the precision which repre. ‘sents correctness, exactness and purity? ‘As soon as the virtuoso has iparted to ‘ase hand the calm precision required by mechanism, we present to him examples calculated to develip sentt- ment and postry. By postry we un- derstand that which the artist adds to execution by emphasis and tone 00. Loring by adding with woll-caleulated seal the characteristic tratts of ex - pression, which he desires to produce, ‘Such enthusiaem in execution enhances truth. In short, it must be our aim to impart to execution sentiment in ite full expansion, to bring perfetibility %o such a point that one dogree more would degenerate into exaggeration but wherein one degree less would prove luke -searm, 1 Sue the fit rey ation Préliminaire. Nous avons dit, dans notre méthode de ‘Violen, que les prineipes fondamentaux qui constituent Je beau dans la musique, sont Vordre quant au fond et Tabandon de In Fantaisie quant Ala forme. ordre en musique, cest la préeision; Ja Fantaisie ost Texpression du sentiment. Nous allons sicher de difinir notre pen ‘par une eomparsison: Ainsi la photo - sgraphio est Ja précision par excellence, mais ‘lle manque des qualité essentiellement ar. tistiques: elle ne onde pas; aussi Yon ne trouve point en elle cette indlvidualité. qui fit lo genre dans Tart. Catte trop grando exactitude exéeution est dépourvuede pot sie et do sentiment; ello wattache pas. Tel serait Yartiste dont le talent pur, correct 'appliquerait & rendre la musique avee une perfection toute mécanique. Dans ee cours franscendant, nous offrons des propres a saseurer cette PrGeision qul est Ja correction, exactitude, la pureté.") Lorsyue le vistuose a étubli sa main dans colte fixité calme quexige le méeanisme, ows Iu} présentone des exemples propces ‘évolopper Ie sentiment et la podsles Nous appelons poésio ee que Vartiste ajoute i. ‘exdoution yar Taccent ot la nuaneo, en for- gant aveo un eble mesuré le trait earacté — ristlque de expression quilveut rendre. Get onthousiasme dans lexéeution done & Ia v6. té plus de vérité neo voulons amonor Yexéoxtant A rendre un son - ‘timont dans toute son expansion, dans ectte in un mot nous perfectibilité ol un degré de plus serait de ‘exagération, mais oit un degré do moins de la t1édour,‘Von der Richtigkeit (seine) Bs wire ein Trrtum,ru glauben, da die Richtigkeit oder Reinheit unverindelies, dad sie oinsig coi. Bs giebt nichts Abso- tes in der Kunst, In der Musik modifi = alert sich alles je nach der Firbang der Me- odie, die man ausdricken will. Darom be- houpien und bogreifon wir, dal os awel lei Arten von Richtigkeit giebt, welche wir als dle Richtigkelt der Pritsision uad die Richtigkelt des Gefuhls Dezeichnen. Die Richtigkeit der Prizision ict jene, swelehe die Klavier- Instrumente herverbrin- gen KGnnen, bei welchen dic Halbténe dor Tonlelter mit guns mathematiccker Genau ~ ighelt gleichmaBig abgemessen sind. Die Richtigkeit des Geflbls Lit sich mur auf jonen Instrumenten ausdrlcken, welche ‘ier dom Accompagnement sehweben, wie die monsehliche Stimme, die Viline, kurz alle singenden Instrumente, wolehe’allein nur diese fast unmerklichen Medifikationen hervorsubringen vernigen. ‘Der Unterschied zwischen Durund Mol)- ‘Tonart ist Dekannt. Die estere dieat 2am Ausdruck dessen, was einen glanrenden hel. Yen, muntern Oharakter trigt; die rweite malt alles, was eine distere, melancho sche Firbung hat. Zwei Tine der Toate. ter entacheiden diese bei den Sehattieran- sen, die Tere und die Sext ‘Wenn man de hellon Teno der Durtonart sin wenlg erhoht, und die dunkeln Téne der Moltonart ein wonig horabériiekt, so diont diese Verinderang, s0 unbedoutend sie auch fein mag, dennoch das, dio beiden Charak toro soharf zu unterscheiden und den Go gensate dentlich horvarzuhoben. Wenn man dagegen versiumt, diesen Untersched her - vorauheben, inde man éie Téne der Dur tonart denon der Molitonazt ru sehr aihert, 0 vermischen sich dio beiden Tonarten und lassen das Or in einer gevissen Ungewis- helt, Woloke far ein empfindliches Gehr gant peinlich wird, Da wires gogenwirtig mit fertigen Kiuatlern eu thin Kaben haben, s0 lates ‘wohl unnétig beizufiigen, dad diese Modi- ‘iationen von einem gelsuterten Geschmack seleitet sein miiston. Mit einem Wort, dio Richtighelt der Prt. tision yabt fir dio beschauliehe, religié- soynaive kur fir jede Musik, welche die Lei- densehaft aussehlieBt, wahrend dagegen ale Rchtigheit dos Gefhls sich nur fir die dramatische Melodie eignet, deren Aus - rucksweisen anendlich vielfalig sind, Precision (Purity), LI ts @ mistake fo suppose thet pre- cision must Be inva riableand that it tn unique, There ts nothing aBs0- Lute in art. In musto overything ts modified acaording 10 the fone-color ‘one dociree (0 impart fo themelody. ets for this reason that I assert, and claim to prove, that there are two different Binds of purity which to twill designate as purity of pre cteion and purity of sentiment Purity of proctsion ts that which can be produced upon every tnsiru. ment furnished with a fingerboard, twhorsin the semitones of the seale are placed apart at equal distances and ‘with mathemationl precision. Purity of sentiment can only be expresed By instruments which soar above the ‘accompaniment, auch as the Iuman ‘voice or the violin, in short all sig. ing instruments; Chase alone are. ea pable of prodwotng this almost inper- ‘euptible modification ‘One readily recognises the diffrence which eatete Between the major and ‘minor modes. The former ts valeulat- ‘ed to giv expression foal thet which ts of a brilliant Bright and merry cha. raoter; the latter depicts all that which has a melancholy sombre character. Tio notes of the scale delermine these td opposing tonr-colors, vex. the third and tho stath ‘By shightly raising the bright tones of the: major mode and by shightly de pressing the sombre notes of (he mi ‘nor mode, howover mintite the alte ration may be, 1 te ifficient sharp Wy distinguish the characteristics of eneh, and to clearly mark the dis ‘inetion Detwoon thew. [fon the athor Aand, one neglects fo give prom nenee to such difference by bringing the major notes into a closer provi ity with the minor notes, the t100 modes become confused and leave a certain degree of uncertainty on the ar, and this for those of sensitive organtam_is api fo become a torment. (4s we are now addressing ourseles fo finished artiats, 119 not nscerary fo add that this modtfication must guided by an exquisitely fine sense of taste. ‘Ina word, purity of precision bs suited (0 music of a contemplate, religious, naive character ts short, £0 ll euch musio as is devoid of passion; whereas, on the contrary, purity of sentiment must only. be mot with in dramatic muste~ the shades of expression therein boing capable of ondless grades of vartety, De la justesse. Crest une erreur do eroize, que Ia Justesse doit étre invariable ot qu'elle ost une Rien est absolu dans les arts. Bn musique tot se modifie selon la couleur de la. mélodiey Won veut exprimer. Voila pourquoi noas Yonons Gtablir et prouver, qvil sa deux sortes de justeese, que nous azpolons la justeseo de préoision et la justesso ce Sentiment. [La justesse do prévision est celle, que peuvent rendre les instraments 4 laviers, Of lee domi-tons de la gamme sont A une distance égale avee une rectitude toute mathématique a justesse de sentiment ne peut s'ex - primer quo par les instruments qui plan. font au dessus deTaecompagnement, comme In voix humaine, le violon, en in mot tous Jee instruments chantants, yai souls poav- ent Tendo eos modifications presque in- sonsibles. ‘On salt Ia différence qui existe entre les deux modes majeur et minour. Le promior fexprime tout co qui aan earactire brillant, lair, gai; Je second point tout eo qai a une eouleur mélancoligue, sombre. Doux notes de Ta gamme détorminent ces deux mances ‘oppostes, Ia tiereo ot la sixto. Si Ton dive un peu les notes claires du premier mode ot que Ton absisse dale - ment los notes sombres. du mode mineur, quelque minime que soit cette altération, tlle Sert a trancher cos deux earacteres eb ‘Lon blon margquor Tepposition. $i au con- trairo on néglige de faire ressortir cette Aitférence, en repprochant op los notes tuajeures des aotes mineures, les deux huodes se confondent et lalssent Joreille dans une incortitude, qui devlent un sup lice pour les organieations dlicates, Gomme nous parlons ict & des artistes Agja formés, nous wavons pat besoin Ta outer que'cos modifications doivent dire Buidées par un goit oxquis. En um mat, le justesse de précision con vient d la musique contemplative, eligi - fuse, naive, a toute musigue enfin, qui ex ‘lat Is passion. Tandle que Ja justorso de sentiment, au contraire, ne doit se ren - contror que dans la mélodie dramatique. dont lea nuances @expression sont Ya - infin.Beispiele. Gogensitze swischou den beiden Tonarten Dur vod Moll, charaktevisiet durch die Tere aunt dio Sext, ‘ates nem sind itenen 0, ale 1. Moderat 2, Adagio. Examples. Contrasts betwean the major and mi nor modes, as characterised by the thine land stcths of their respective coales, The right toner dy theater Exemples. Contrastes entre les deux modes majeur et incur, earactérisés par la tierce Ia tists, Beliial, cease SS hs Moderato. Bellini, 3. Allegro.» 7 a Mozart, ae SS ee nimliche Gogensats findet den zufaltig um einen halbon Ton igton Noton und Jenen, weleho um e- ven halben Ton erhoht werden. retary ind ale dunkle Tne 2 behandeln 5. allegro. The some contrasts azist betwoon those accidentals which are lowered a som - {one and those which are raised a somt- ‘one. ‘The first-mentioned must Be treat - ed as sovibre notes, La. mimo opposition exist accidontell celles qui sont montéor dun demi-ton, Les premiéres doivent étze tratéea en notes some bres. eel ==] Jeno, weloho um einen halben Ton exhtht werden, haben don Charakter von Laitinen ‘und sind ale Halbtine bell cu bohandela, 6. W ‘tee ale Btiden NO 29 ond 88 pe » Se The ssconds, having the charactor of lead ‘ing: notes, by reason of raising thom balf- one, must be treated as right notes Ste Statin 938 and Les secondes, ayant le caraetire donates sensibles, doivent étre traitdes en notes ela Weber. a ‘ole on aden 0 ot 8‘Vom Takt, Was wir soabon von der Prisision und dom Gefuhi in Berug suf die Riebtigkoit, esagt haben, das terieht sich ebenso aut den Takt Der Takt der Priision ist jener, wel coher jeder Note ihren wirkilehen Wert giebt, nimlich ihren geschrisbenen Wert; fs ist dies die mechanische aber notwen - dige Regelmadigheit des Motronoms. Diese Art von Takt mud elagehalten werden bei jener Musik, dio einen ausge- sprochenen rhythmischen Charakter hat. Der Takt des Gefthis dagogen soll dar. 4m bestehen, dab er die Trockenheit jener mathomatischen Prizisionvorleldot durch dis Abwechslung in der Art und Welse, dic ‘Takttetle 24 betonen, durch ausdrucksvelle Zarthelt, durch ungeawungene Graze, durch Ieldensehaftlichon Schwung. vit einem Wort der Prizisionstakt mub im Kopf, und der Gofihlstakt im Herzen des Ausilbenden sit- zen. Ohne von diesen Elementen eine ab - solute Anwendung zu machen, wollen wir och die Kistler darauf aufmerksam ma- ‘chen, in welcher Weise die Komponisten de- selben in ihren Werken gebraucht haben Sie slad folgenderweise vorfuhrens 4, um Anfang: Prizisionstakt, dh. Bestinnt- belt, Bntschlossenbelt, Noblesse. 2.Gesang: Gefuhlstakt, dh. Ausdruck, Zartheit, Leldensohatt. 3.Passagen: Yermisching er beiden Taktarton, indom die Prizision fbwechseind ihre Kibahoit und throu Glan nit der Ungeswungenhelt der unendlichen Grarie des Gefils vermengt. Dies ist ge- wihalich die Form des ersten Tels eines Stiiekes, der als SchluB wiederkehrt. ‘iwischen diesen beiden Perioden ht der Mittelsutz, welchem der Konponist alle vor- ‘ohledenen Schatticrungan verlekt, je nach dor Lavne seiner Brfindungsgabe. Bald ist os cine gelehrte, godrungene, dalogisierte, fugierte Arbeit, wo der Takt der Prizision ‘unentbehrlich Ist, bald nimmt dies Poriode finn ausgedohnteren Chazakteran wo damn jo Melodie thre Fittigo ausspannen mu, tum der Bingebung des Kunstlers au folgen, Da mud nun der Gefuhlstekt 20 Hilfe ge - rafen werden, der allein don Sehwang ver = Joihen ann, welehon ajo Wahrhelt dor Lei. donschaft verlangt, ‘Measure or time. That which has airendy boon said with regard to precision and lo senti- iment in respect of exactness applies equally to measure, or tine The measure of precision is that which imparts to each note tte true, or written valus; tf is the mechanical, but ne~ cessary, regularity of the metronome. This style of ine measure must Be respected in music of a rhythnic cha~ raster ‘The time-measura of sentiment, on the contrary, 1s that which consists in disguising the dryness of this ma ‘ematical precision Dy variety in the manner ofemphastsing or azcenting the Beate of the bar ke. by ex prasston fn tender passages,ty unconstrained ese tn grnceful ones and by whim in passionate muste, In a word,the mea- sure of precision must be in the brain of the exeoutant, thereas the measure of sentiment hes to come From his heart, Without laying down ‘a herd and fost line with rogord to these elements, we would, neverthelet, call the attention of artists tothe man. ner tm which composers vse them in their respective works, vis; 1) a8 the Beginning proetston,te, firmness, resolution, noblenees; 2) in melody the measure of sentiment, te. 22 pression, tenderness, effection; 2) im passages containing « fusion of the ‘wo styles of tima-moasure, wherein precision alternately . intermingles Boldness, and drilliancy with the wn consiraincdness of infinite grace af feeling, This ts, generally speaking, Whe form of the first part of a pieee, which #8 reproduced by way ofa fi- teh Between these two periods ts found @ middle phrase to which the ‘compo. sor gives the various coloring ac- cording t0 the caprice of his tas nation. Sometimes tts the work of scientific, closely dialoguad fugal na- ture, wherein the measure of precision ts indispensable, And, then again, this poriod tahoe on a vaster character, therein melody requires to spread i swings, in order fo soar tm obodionce {fo the inspiration @f th artis i then necessary to have recourse tothe mea sure of sentiment which alone oan im (part the whim which the trath of pass. fom venders indispencable De la mesure. Ge que nous venons de dize de ta pri - cision, et du sentiment dans la justesse, Srapplique également & la mesure. ‘Ea mesure de précision est calle, qui donne i chaque note sa véritable vali, sx valeur éerite; est la ségularits méea nique, mais néeessaire du métronome. (Cette mesure vout étre respeetée dans la musique qui aun earactéze rhythmé, La mesure de sentiment au contralre, est colle qui consiste & déguiser In sésheresse de cette précision mathénatique par lava ridté dans la maniére accontuer les temps de la mesure, par Yoxpression dans Ja ton - Arese; par Tabandon dans Ia grico, par Yélan dans 1a passion. En un mot, la mo - ‘sure de présision dott étre dans a téte de Yoxsoutant, et la mosuro de sentiment dans fon eqwur, Sans voulair faire do. cos élé - Inents tne applieation absolue, nous rapyel- Jorons cependant aux axtistes de quelle ma lire les compositeurs lee ont emplo dans leurs quvress ils ont ainsi procé 4 Début; Mesure de préeision, cest i dire fermeté, résolution, noblesse,2.Chant Moture de sentiment, cest & dizo ox pression, tendresse, affection. 8, Traits Fusions des deux modes do ls mesure, ot Ja présision viont méler, tour A tour, sos Ihardiosses et som delat A Yabundon | dos ggrices infinies du sentiment, Tolle ost or- ‘inaizenent la forme do la promiére yartie un morceau qui se reproduit come eon - slusioa, Entre cos deux périodes. se trouve cello 4u niien, a laguelie le compositeur donne toutes let nuances varies, selon le enprioe de son imagination, Tantdt cest un travail seientifine, serré, dialogué, fugné, ol In smosuro do précision est indiapensatle ‘Tantét cette période prend un caractére plus vaste, oi la mélodie a besoin astenire ses alles, pour obéir A Pingpiration do Tar- ‘iste; M1 faut alors appeler soi Ja mesure de sentiment, qui seule pout donner Télon que la vérité de la passion exige.Takt der Priizision, Dioser Takt ist anwendbar auf alle_jene Musik, dio Kein Jeldensohaftlickes Gefal ans. Arlckt, wie das rahige, felerliche Gebet; dor marklerte Marech-und Tanastil, der sttenge lund entschlossens Ausdruck des Befels, 0 wie auch jede Musik, die im fogierten Stile agesehrieben ist, wo jeder Note i genauerVrt fegeben werden mb, of ‘Takt des Gefiihls.” Im diesom siehtet sich die Abovichang vor Werto der Noten oder des Zeltmaber gewtna- lich uel dor stolgondon und ausdrvoksvelon Bowegung dar Phawee, ‘The Measure of Precision. This style of time-maasure is applica Bie to all musie devotd of passionate feel. fing, such as a prayer of @ calm and s0- lenin nature, and the rhy hmioal strict Hime of the march, the dance, the severe ‘and resolute style of command, and, a sera, ol! musio treated fugally, wheroin (eh note must bo givon its precise thne~ welwe. Haydn, _ Mendelssohn ‘The Measure of Sentiment) Horein the devintion from the striet time valde of the note, or of the rhytion, must genornlly folloo the ascending and omprossive movonont of the phrase ° Mesure de Précision. Applleuble & touto musiyue gui atexprime pas un sentiment passionné comme la priézo cal- ne et solennelle, Ie style seanié de la marche ot do la danse, lo style sévire ot résolu dn commandement, ou blen encore teu'e muslyue travallée fuguée of chaque nate valeur précis, Meyorbecr. Beethoven. tote ee Moyerbeer. Mesure de sentiment.) Dans laquelle Tetération do la valeur dos notes ou do In mesure cuit @ordinairele mow ‘vement ascendant et expressf de la phrase Meyorbeer. Chopin, gets regio «deen 15. exregioe 9 soe ae Ete NE a pe ee ce eese an the aay a,Das Kolorit (Purbuag), ‘Wir haben uns gewabet, unsere Verglel- che von jener Kunst 1u entlehnen, walche uns am dienlichsten erscheint, um unsern Godanken mit Klarheit und Prizision aus sunialen, Tadem wir aun vom Kolorit han dein, tehmen wir dle Nalerel au Hilfe, un unsere Beobachtungen um sofaiieher 20 machen. Das Kolorit, in der Ansfihrung elner rmustkalischen ‘Komposition, kaan mit der Perepektive in einem Gemille verglichen worden; 20 wiealso des Auge die ganze Harmonie einer Zoichsung umfalt, so mud fuch das Ohr die felnsten Niancen eines Musikstiekes wahmmohmen. Allein diese ‘Niancen milssen auch genau bechachtat werden, wenn die geviinsehte Wirkung er. rHelt werden soll. Ohwe Nianeen ofer Schat- tiarangen glebt es kein Kolorit, obno Reorit eine Perapektive uni ohne Perspektive gibt of Keine Malorei ‘Wir wollen die Sache gona bosproshen Der Ausilbende muB seinen Effekt durch die demeelben entgegengesetzts Fasbe vor. bereiten, und ihn dann durch allmihliches tt Dergeben oder mit einemmale kervorkringen, je nach dew Geiste und dem Onarakter dos BStuckes, um demselben das Kolorit zu ver Ieihen, Das ist, was wir die Voraussieht in der Ausfhrung neanen Voraussehen ist der Revweis des Deukens. Hs ist allg mein anerkannt, dal der Virtuote, wenn fr einen breiten uad getragenen | Gesang vorbereiten wil, diss durch abnehmence, ‘yon elnander getrennte Tone, welche all miblich zu erléschen schelnen, am besten reeichen wird, Durch diesen glickiichen Gogensats Tilt der Kunstler die Erhaben. heit des Motive hervortreton. Rr wird das Gegenteil thun, wenn er ein Notiv mit be~ ‘weelichem, lebhaftem, brillantem Chusakter IherbeifGhzen will, Wier wird er seinen BE Tek! dureh eine sanft gehaltene, langsame Weise ersielen Das Prinzip des Kolorits Wat sich auf ie Gesangephrasen anwenden, welehe, wie dies im allgemeiuen der Fall ist, ru- und abnehmend getalt sind. Um dieses dem Cha rakter gents hervortesten tn lassen, mut Ger Ausfihronde you Anfange an den Ton rmibigen, om stufeawelsa in der Mitte a sakommen, wo er thm dam die héehste Kraft geben und Sn dorselhon bis sum Kul- nuinationspunkt verweilen uf, um dann die Abnahme wieder geltend zu machen exd ‘nr die méglichste Anaut und Zarthelt ru verleihen. ‘Die folgenden Beispicle werden den Kunst. ler tiber die ausfubrlich borprochenen Prin - ripien des Kolorits vollonds auflliren. Coloring (Light and shade). Whe have arguired the hobit of borrowing our eomporisous fram the fart which tx moet capable af doplet- ing owr thoughts with clearness and precision. In discussing tho question Gf ealoring 12 toke pointing ae our Gausiltary, tn order to render our re marks more easily understood. The coloring employed in the exo ution of « musion! comprsition may be compared with the perspective of @ painting. Thus, jush as tho oys takes tn the harmony ofa drawing, 0 mst Yh cnr tonrn to appreciate the most delicate tights and shades of a piece. Zi, however, indispensable that ‘hese coleringe should be well noted, in order (0 produce the desired fect Without light and shadow there ts v0 Coloring; without coloring there t# no perepective and without perspective there is no pointing. Buorylhing must De thoroughly rea- sonod out. The axecutant mush pre pare his effoot by moons of the calor apposed thereto, and produce if either by transition or spontanoously, ae cording 10 the spirit and character Of the composition, in order to impart lone ai life thereto, This #8 what We onl! prociston in enveution, Le'to Pordses tha ronson’ It in generally e- aognieed (het when the virtuoso do sires fo prepare a broad and sue tained ‘welody, fe will do so by means of notes lous drawn ovtet tonuated and ixolated, aud which son fo dio away. By this hoppy contrast the artist succeeds in giving promi- enon t0 the majesty of the tame. Ho Weill do the reverse whan seaking (0 (present a thems composed of Hatach a, lively and briliiont notes. In ich a case he will alfain his rosult ty moans of @ soft, sustained and slow style This principle of coloring may be applied to melodies which alternately rise and fall, ie. wndulate. In order to give 0 such the prominence re quired by the charactor thereof the exeentant must economize the dy ~ namie force at the Beginning in or- “ion tobe able to gradually arrive to- wards the middle, where the greatest intensity must be given aud is he must sustain up 10 the culminating (point, ta order that, when the same 4s passed, the gradual diminution of 18 dynamic force may impart all (he elogance and softness possible thereto, The saamples which follow will tho. roughly enlighten the artist on this reasoned out principle of coloring. Du coloris. Nous avons pris Thabitude eempruxter, vos comparaisons a Tart, qui nous aide le ‘njeux & peindre notze pensée aveo clarté et précision, Bn traltant da coleris, nous prenons Js peinture comme auxilaire, afin fe rendre pls saisiseautes nos observa - tons. Le oloris, dans Dexéeution une com position musiesle, pout étre comparé 4 la perspective dans uh tableau: ainsi, de méne fue Keil emhraste Tharmouie dum dessin, Topelle doit ypereevoir les nuances les plus Adlientos dim moreeau; mals faut que cos hnuonces soient bien ebservées, pour arziver A Teffot désiré. Sone muanees, pus 6 colo rij sins colori pas de perspoctive et sans perspective pus de polntare, faut que toute chose seit raisomnéo. Geutant doit préparor son effet par la couloar qui ui est epposée, et Te produire soit par transition, soit spontanément, se lon Yesprit, Te earsctine do Ta composition, afin dy donner e ealoris. Cost ce que nous tgpeloas Is prévoyance dans Texseution:Pré- voir east raisonner. Il est sous- entondu quo, si le virtuose veut préparer un chant lnzge et soutena, 31 y atrivera pur das notes attéaudes, HaolGes, qui semblent eéteindre Par ect Houreux oontraste, Tustiste fuit rossortir la majesté du motif: Hl fera Te tontraire, quad iI youdra amener un mo Aif on notes dStachées, vives ct billantes: Oe sera alors par des tenues douces ot Toutes q¥ il prodaira son effet, (Co prineipe du coloris peut” snppliquer aux Phrases do chant oroissautes, comme fllee tont généraloment congues. Pour leur nner tout le relia? ua lo caractize ex, inager Ie gun dis lo dé but, afin Warriver graduelloment vers. Ie ‘lien oft 11 To} donnora Mintensité ls plus grande, quil devra eoutensr jnsyv'on point fulminant, your ex faire valoir la chute ot Iui donner toute Ia grice et la douceur possible ‘Los exemples qui suivent, _achaveront Wéclaizer Vertiste sur ces prineipos rai - tomnée di colora 17. Moderato. Allegretto con spirito, i ge & eteg pe eett P Fin Bobpia von Kao inder Oesngytese | a example of coloring in the phrase of | ‘Baomple du colors dans a phrase de chant. a tone. Beethoven. ~~ quolto expressiea 22. dolee a _ y a Beethoven. C P precio ——— —§s§ ————” Stee A Raden 5 97 wn 88 ee Stun $087 ‘ol ton tudes 9 674 85,ae Die Grazie. Die Grazie in der Komposition und in der Austidhrung Ist ela schwer za Desehrei- bendes und besonders sehwer durzulegen des Ding. Gleichwohl werden wit vereuchea, diesen delikaton Puakt ru entwickeln. Es giebt wenig Freunde, die fabig wiren, ei- nem Virtuosen 2u sagen: , Mein Lieber, dir feblt die Grazie!" Das hiede den Klas erbittern, da er darin nur ein varletzendes ‘Wort erblicken wurde, So etwas doulkt men ‘lod, oler sagt es insgeheim:; jader weiB os, ausgenommen Jexer, der am melsten dabei interessiert wie, os 24 wissen. Die Grazie ist fur das Talent, “wis di Anmut flr den Geist ist; sio iben den gle- chen Roig aus, dle eine in der euversato dle andere in der Form, in der Manier dos Riinstlers, Dio melodisehe Grazie mu aberall im Splel des Executierenden vorhanden sein, aber ihzo markierte Stelle liegt Vorzugs - ‘weise in dem, was wir die Note des Ge schmacks nennon, dh. dis Passage der be tonten und Jangen Note, welehe dann mit Zartheit auf einer kursen Note enliset. Die Appoggiatura Ist der charakteristisch- ste 2ug dor Grazie. Diese Stelgerung,wel- che fast immer abwists geht, ist oft mit, ‘einem Zieswerk verschon, welohes im gan ‘en und einzelnen jener Art von arabes ~ ion gleicht, welcho ein kalligraphische Blatt einfassen. Bs ist dies eine mit Ble- ‘gunz abfallende Gruppe von Noten, welehe wir die melodische Parayhe nennen imichten, Der Abfall mud abgerundot und eglittet sein, was man ergelt,indem maa dor langen Note elnen elastisehen Nach ruck giebt, den Ton aut dor Rndnote er - schon Ju6t' und ourlekalt, anstatt 24 ingen. Die Form derselbew iet dann zart lund weichs sie hat nlohts Uberatiretes, as tiges; aber dhre AusfUhrong erfondert eine yolikommene Reinheit in dieser Pascage der Kraft in dar Zartheit, Die Grazie tritt auch mancbnal lebhatt loloht auf, sowie sie sich auch in langsa ‘men Gango gefallt. Aber alle dese unend - Hichen Nuaaeen dor Grazie verlangen vom Geiger die hbehste Nuchternheit. Madhal- ton ist eine der worentlichsten Bedingun- gen der Grazie. Zu grofer Bifer, mu grobe Biteo, au starkes Vordringen widen den Klinstler ber die Gronzen der Wahtheit bhinausfubren, Msn forciere ale sein Talent, sonst wind ‘man nichts mit Grazie machen. Gracefulness Elegance. In composition, as in execution, eracafulness, or elegance, 1s @ charve. fitie difficilt 0 define end, mare especially, to demonstrate. We will Ineverthelese, endeovor to develop His delicate point. Bre are bul fu friends ‘eho have the courage to say toa wr vos, "My dear faloe, you are want. ing in elegance!” This would only an (gorthe artist, as ho would only recs. nize therein an offensive expression; nis sort of things may be thought dud hardly be put into languoges et anybody Rnows them, sees them, feos thom ~ except the parson who ie mast interested in knowing them ‘Blogaree or pacefubnes, 1s falent that which amonity 1¢ 10 the mind hey both eaoroise a similar charm, ‘he one tn conversation, tho other in {he form, in the manner of the artist. Melodie elegance must be found eo- erywhere in tho playing of the exe. ‘utent, but tte marked place i, more apecially, tn that which te may. Bet fall “the note of taste! ie. the pas- sage to be emphasised vis the long ‘end accented note which softly dis Solves into the short note. The appos- Eiatura 1s the most characteristic feature of legance. This greding, iehien te almost invariably of «dat. conding character, is *flen furnished with an ornamentation whieh, Both collectively and singly, rewndls that Style of arabeoqua tn which «page of ealigraphy is framed. le 9 group OF notes desconding with elegance ‘which wo may take leave to. call a “melodie poreph or hand drowing. Tho descent must De rounded and ‘smoothed aff and this effuct is produ cad by imparting tothe log. note on slastic intensity and allowing the Sound to expire on the final noe th short by holding back, intend of fax- foning, the tama 12 fors then sft and fonder, there és nothing pree\- Pilate or hurried in tt; but the eae ution thereef requires a perfect pu rity in this transition from vigor fo gentleness Elegance also at tines takes on a fevaly, light charactor, at other tines i presante itself tn slo phroses at aut theve tnfinite lights nd thades af elegance demond the greatest s2b- riety on the part af the stints, So eration is one of the essential ate ments of elegance. Bsccsvive sea, e2 e088 of ardor, of ambition, will tnva riably lead the artist beyond the lon ts of truth. One must never force ones talent ~ wader the penalty of seorficons aleganc. De la Grice. Dans la composition et dans Texécution, Ja grico est une chose difficile i détinir cf surtout & démontrer. Nous allons theher expencant, de dévelopyer ce point délicat Test pew dumis capsbles de dire Aun vine tuose: mon cher, vous manguer de grice! (Ge serait froisser Vartiste, ui ae verrait 14 qu'un mot blessant. Ces sorter de choses ‘se pensent, se disont tout bas; chacun los Sait, Tea volt, hore eelul qui est Je plas in- téroseé A les’ connaltre La grice est au talent, e» que Yaménité st A Tesprit: elles répandent un méme charme, Tune dans la conversation et tre dans Is forine, dans la maniére de Yar- tiste. ‘La grace mélodique doit se trouver par- tout dans Je jeu de Texécutant, mais sa pace rmarquée est surtout dans ce que nous ap = pelons la note de goity cest-icdire le. pas sage de la note appuyée et longue, qui ex- pire avee donecur sur Ia note Brive, Lap poggiatura ost le trait Jo plus earactéristi- que de Ja grice. Cette gradation, presque toujours descendante, est souvent chargce dune ormemontation gui resemble sux pleins et aux ddliés de cos sortes dara Desques qui eneadrent une page de ealli- eraphio. Cast un groupe do notee —retom- Dant avec élégance, que nous pourvions ap peler le paraphe mélodique. Il fant on arrondir et adoueir la chute, e@ qui #0b tient en donnant uno intonsité Glastiquo Ia note longue, on laissant exyirer Te son sur Ia note fale, en contenant au lew de presser. Sa forme, alors, eet douse of moel Teuses elle n'a rlon de préeipité,n de heur 6; mais son exéeution exige une purcté pirfaite dans co passage do la force a la Aouceur. La grice se montre parfois viva ligére; celle se complatt aussi & prondze lee alluros Tentes. Mais toutes cos auaneas latinos dela grice exigent da vialluiste la plus Brande cobriété, La modération est une des conditions easentlelles dela gries Trop de aéle, trop @erdeur, Cambition, empor- toront toujours Vartiste a dela de la v6 te Ne forgons pas notre talent, nous ue ferions rien avee graveAppoggiaturen oder Appoggiature, or notes of Appoggiature ou notes 13 Ausdrucksnoten. | expression. @ expression. Der Spleler mub dy lt dens ratent The exeoutant must give prominanceso | Lexéeatant doit faire ressoril ls notes mate gen Zeichon <> vorsehenen Noten hermshe- | the notes merted with tte dunmand(—=>) | gates dum lsange wo avee ure acts die fon und ewar mit abwechselader Biegsam | dy zmparéing variety of inflection thore-| flexion, tanat pat la vibration bu dest tons it, bad durch Vibreren mit dom Fagestaa | Zo, somatimee by the vibration af thefin. | Gt par la presen de Tarches, nit cnem Drucke des Bogets. serand at other fines by the proseue of 23 Be bow. _ - — SS a 2o > i Le a4 Beethoven, ‘Melodische Paraphe. | Melodic Paraph, or Hand-Drawing. | Paraphe mélodique. Lp ble #22, mS y ——S=S 27. y 5 ee Shed Eden NP 82,28 45,80,68. Se Studies N20, 36,45 50 and 88. ote lon aden NO 2,90, 45, 80,08* 30 Etiiden fiir die Prizision 80 Studies of Precision. | 30 études de précision. | Man hesbachte die griste GlelehmiBigkelt | Odserre thegrentest evenness in the | Observer une grande éealité dans valeur fn dem Werte der Noten und gobo ter tiet- | tme-velue ofthe notes, ighty accent. | dos nates et aceontusr légirement It basse Sten und der hchaten Note eine Iniekte Be- | tng dhe 3nse and the highes! part ft ln partie supérieure tenting. ‘Moderato.16 Pagenartig, stronger Rhythmus, langeam su Gen, um die Reinke in den" Akkorden tnd dio Klarheit in allen Noten der Harmwnie sn echalten, ‘ersthledene Betonung dareh die Strihart son den kurzen Noten mit. Beteihnes, bis ta don breiteren Alkorden, bersichnet— Allegretto moderato. 5 i P Characteristics of the severely shythnie fuige; 0 be studied and practised slowly, {in onder to maintain purity of tone in the Chords, and clearness ‘in all the nots ofthe harmony. ‘The warily of accent (0 be produced with ‘he bow. stro, from the shord notés mark ed... 19p to ha broader chords marked. Ceractre do la fugue rithm sévire, a ta. ier lentoment ponr conserver do ln paraté dans les accords et dela clarté dans toutes les no tes da harmonic ‘Varété d'accant pat le eoup Warchst depuis Tes notes broves marguses....jusguaux accords plus Iagges-marguésa £ ft e342 $s quite = — | rt48 Gedringter ogenstich, aut awl Drttel des | Continuous and compressed stroke with | Coup Tarchet oontinn et serré aux deus tiers Bogens betcbrinkt; de eiagendo Stimme Klar | to ¢hirds of he bow-hair clearly mark | de la baguette, marquant avee elarté Ia partie hesvortretend the singing part | estan. a =19 Sonft und harmonisch; abwechselnde | Softly and harmoniously; alternations of tone color | Doux et harmonienx; nuances variées, Niancirone, Andante quasi Allegretto. Ponticalo, BB Salto. £044 410 String. 8.005 Corde 22 Te SIE a ef20 A. Bostimmt ond broit, A. With firmness and breadth A, Formetd ot largeur. Largo maestoso. al yt pS amas esa FF B. Coup darchet continn appuyé aveo vi B. Sustained and vigorously pressed bow sgueur sons séparer les notes. [B. Mit anhaltendem und krdftig sufiricken ing, without separating the notes. em Bogenstrieh, obne die Noten ru tren Allegro. 4.8. come dio Suite loselassen lotthout leaving the chord ‘ag quiter In ord, : *22 Brillanter Vortrag, wihrend man sovisl | To be exeouted brilliantly. Avoid, as | Brilamment et évitex autant que possible de much as possible rendering the changeof | faire entenize le changement de position, position perceptible | acee als miglicn zu vermelden sucht, den Pastions- svoshsol hiren 20 lassen, Aa Allegro moderato. d.ss, RE28 Den Bogen sorgfiitig an der Saite gehalten, | Keep the dow on the string Legato and | Larchet & In corde, lié ot soutenu, ebunden nd gut gotragen; ie Bete dea Tone | weld eustainad, inoreasing the breadth of fone | ampleur de son graduée jusqu’a le fin, rmuB bis gam Ende sich immer steigers, gradually until the end. Moderato. 4-100. dole "i : 14 = = eS sree OSSREFS FFG YF SUMHLOSS LG HEF RESO L OES25 To be axevuted with the hopping bow, on the first third of its langil; to be played with mo “oration, in respect bath of time and dynamics Coup darchet rebondissant an f6P tiers to la Daguette; mouvement de force ino ese Springonder Bogen auf dam ersten it telle seiner Linge; miSige Bewegung und Sticke, re26 rman bectachte | fa serious charactor Grade ininten. | Oi stirke bis ans Ende, | sity of sound right up (the end. aan Andante. sosenito & 9. = ptr Ooch mub gehalten seinund die | Phe stroke of the oxen ‘, este EfEEteee ePEtte. Tealar Ela postion ogre Ot et,30 |A. Der Gesang muB getragen und die beglei- | A. Phe melody must be sustained and the | A. Ohant soatexu et accompagnement bien tende Stimme gut marklert werden, gra- | accompaniment be weld marked x onder | margué, pour simaler deux violons deals ob auf ei Violinengespeh winds, | fo simulate two violine Adagio. A th by pa ‘p ia # pat Yer try 1B, Der Bogen mul bei den gebundenen Noten sorgfiltig auf den Saiten Liegen bleiben, sum Gogensatz mit dem leiehten Staccato fm Bude des Taktes. B. In the logato notes the bow must rest | WB. Warchet bion ila condo dans les notes lige, ‘wall on the strings, as in contrast to the | your contraster arco le stuceato léger, yal ight stacoato which terouinats cachar| termine la mesure. ‘Moderato quasi Allegro. 4-96 a ;ae Rhythme ‘tbs large, afin avoir le temps de bien mesurer la gamme et Zen articuler es notes avee elarté Mit breit gehaltenem Rhythmus, damit man Zeit hat, dio Tonleitern gut im Takt zu spie- len und die eingelnen Noten deutlich aren a lassen, Very broad rhythm, in order tohave tine to play the sortes i correct measure and (0 articulate the notes thereof with clearness Largo maestoso. se.a Dic Akkorde missen kriftig markiert wer | The chords must bo vigorously marked, | Accords maryuts avec force,unistons cow, Aden, die Binkliinge saute fortrolien, das Staz- | dhe single note be played gently; the stac- | Ids avec doueeur, Stacsate vigourcux. fate smu bestimmt wad deutlich sein ato must de vigorous. Moderato quasi Allegro. ¢ - 40s ws Greg ee 0 be3836 Schr miiBige Bewegung, breite Retomung | Pory moderate Compo. Broad accontua. | Mouvement trés modéré, largement acoe rit dom ersten Drittel des Bogens, ndem man | tom with the first third ofthe bow, raising | Aué au 4 tiers de la baguette en étachant denselben bei jeder Note anfhebt ‘te saine after each note. TVarehot & chaque note Allegretto moderato. ° of . geeaya8 Mit gritter Gleishmasigieit. | With strict evenn ponte Go as SS fener ee Sony __,onst SERIEeRtea ay(eat ent E40 Gedrungener und betonter Bogenstrich die Vorschlige lebhatt und brillant ausgetirt. Close and accentuated bow-strokes.de- | Coup @archet serré ot azcontué le brisé cont the grace-notes brightly and bridtaxt. | vif ot brillant. . Allegro. d:100 se ile (CD ae ee eb Ee Pea Diese Htide enthilt drei verschiodene Ef. | This study comprises throe dfferentef eke, lee unbeingt ret deatchherver- | Jone hich i 8 ilspensable to nscale setoben worden missen; e Akiorde mussen | detinctly. The chords must be firm and ure angegeben werden der Bab muB | short, the bass be well marked and the ert und die Mittalsinmeweichundglich- | middle pare be saft and even auton, Andante. 108 segue_ ——“ Der Takt gut elagehalten, sprlagender Bo- teen in der Mite der Stange die erste Note el- ner jeden Trole leicht markiet 18. Allegro moderato. ¢: 22. Mesure retenuo, Varehet rebondissant vers le millen, marquant légorement la note de chaque tiolet. Observe good time, the hopping Bow in the middle part, mark the first note of each triplet sdightly. $ a $-fe—snd movement of « slowS sostenuto F mecue48 tt ete. | hanna and Allegro. d= +0. == stittes betPticns see SSSine : a =f = ee srs = toe pt Zz —_ £5 : = : ow Gteg ees52 Man beobachte die grifte Gleichmusigheit | The fingers must be striety equal arcid | La plus grande égalité do doigts;ivites do dor Pinger und vermelie sorgtaltig.den Weeh- | rendering the changes of dhe bow percepie, | tire entendre les changements do coups dar. sel des Bogenstrichs, sowio don Ubergang von | as alto the trancition from onechord éoan. | chet, ainst que le passage dune cord autre finer Salte auf die andere hiren aulassen. | other, Allegro, 4: sss. oe are ee | of54 [Attaguer les accords vee vival, ur quo Man gebe die Akkordo rasch an,damit dle | Ate the chords with vivwcty, on order la partis chantante ne solt yas interrompoe, singende Stimme Keine Unterbrechung erleide. | chat che melody may not be interrupted. Andante con moto. 4:69. fete 23. connto sostenuto nd rallent. a fempose Die unterste und dis héchite Note miissen | Phe sowest and Aighest notes must b= ‘Accentuez Ja partie supérieure et la basse oath hervorshahen ween | eearty seen swe ct Allegro moderato. 2% 16.58 A. Tn the style of funeral march; ob- | As Garastite de marohe fundbre, mesure serving strict tine Tente et eerie |A. Im Charakter eines Travermarschos, dor ‘Tekt langsam und streng eingshalten. Moderato. J» 25.8 s SaaS SET egy pie Seppe o = ay pepe = ee TE 3 ge seve loess FF nae ~ B. Springender Bogen angefihrin der Mite | B. With the springing bow, tw about the der Stange anidle of the wand. 1. Coup darchet rebondissuat vers le mi- ou de la baguette Allegro. Jus60 Die Schwiorigkelt dieser Btide bestebt arin, den Weehsel der Position so wenlg als miglich hire tu lassen und én den hi heron Lagen die vollkommenste Reinbait der Intonation zu bewahren, Moderato, 4.2 26. The difficulty in this study consists in | Ln difficulté de cete dude consste& faite allowing the changes of position to be | extendre lo moins possible les changements heard as little es possible, and én pro- | de posit et & conserver une parfaite jus- serving « perfect purity of intonation in | tesae intonation dans Tes notes élevées. the high notes.ot feb peep pp 1 tee tebe ite pastisese fe eS Se + aaa aSoh r =e Sasi ni esi ae S Se Pee oe —— == we woes Sak St aha cca “35 Speeoan se S35 oe direst ae gs aes pe Bae ae Ge EEA Be oe tear6 A. Man Yetone iit Lelebtighelt und in der Xi. | a. Mark lightly, towards the frog ofthe | A. Marquer avec Iégiteté vers le talon, en Ihe des Brosches, indem man den Bogen | dow, raising the same after cach chord. | evant un peu Yareket aprée chaque se nach Jedem Akkarde ein wenig authebt, | B. The firat low note must be short and | _ cord B. Die erste tiefe Note kurz and. mit dem | articulated, with the frog of the dow; |B. La premire note busse courte ot articulie Frosch betonk, die ibrigen Noten werden | te Aalf of the bow for the remainder. 4u felon, et In molt de Tarchet poor le in der Mitte des Bogens gespialt reste Allegro. 4 - 100. Ge Pipaaft genommen Grande égalité aft genos dom Werte der oo Ste eased inpsntessttait z, Sa Fe ~6 lim Charakter eines Marsches,der Riythnas | Ju the style a march The rythm must | Caractére de marche. Rhythme précis et ‘muB genau eingehalten werden be strictly observed. etenu. Maestoso tempo di marcia, dss te tem ten, Y 2 . 30. == expres, Pp pressesn 30 Etiiden 30 Studies 30 Btudes fiir Charakteristik und Gefiihl. for characteristics and sentiment. | de caractére et de sentiment, Mit Breite und Noblesse; der Ton rahig und | 00h Breadth and dignity, eadm and sus- | Avee largeur et noblesse, son elie et sou etragen; man vormeide jede Affektion im | dained fone; avodd everything savoring of | tenu, éviter toute affectation dans le port de Portamento. Der Ubergang von den natirli- | affectation in the Portamento, void as | volx. Faire sentir le moins possible le pasea- chen su den Plageolet-Ténen mufeowenigals | much as possible showing the transition | go des sons naturels aux sons harmonigues. -mdglioh bemerkbar sein, {from the natural tones to the harmonies. Cantabile. 4-50, 31, SSS ————— wees 48 Corda sin al Fine a SS Seenm Mit Grazie und Blegang, die lange Notemali | With grucafulness and eloganca. The lovg | Aves grice ot éégunce; ln note longue sou- ketrager soin mit abwechseladem Ausdruck, | note must Jo eustatned; with alternating ex | tenue aveo une expression variée, sot parl Dal duzeh den Drack des Bogene, bald durch | pression, to Be produced now with the bow | chet, soit par la vibration du doigt Vibricren des Fingers ‘and again with the efbration of the finger: o 0 i —— —=— segue” A Mil einer Art von angstlichor Autregung. | Stow agitation and anciety | A Aveo agitation ot anxi B Larter, leidenschaftlicher Gofuhlsausdruck, | B. With tender and passionate sentiment, | W Sentiment tendze, passionné, iatensité de Intensiver Ton, getragenes Zeitmad. ‘and’ intensity of tone, in striet tine. son, mesare retenue, Man bemtbe sich, den Gegensate der Moll- | Strive to ahow the contrast etween the | STappliquer A faire contraster le mode mi- und Dur-Tonart durch den der dunkeln und | major and minor modes by te alternate | neu aves le mode majeur par Topposition hhellen Tone hervortreten 2a lassen. (Siehe | case af sombre and bright notes, (Sse ar. | des notes aombres et des notes claires, den betretfenden Artikel) | tete'on tes point) | Geir tartiae) Allegro animato. Jess, AY gig ) 33. canto exprevsino ‘molto espressioo ‘Tempo I A ee t4 fempo nee ihre canto expres. ‘molto espressivo = > Yat ww dotee oe AL, Animate. yg gg ‘molto expressieo , SF enerzico* Religiéser Gharakter dle Tone minten ge- | Q/a religious character susamned tones | —Caractre religous sons soutents initant tragen sein und die Orgel nachabnen | in imitation of on organ, [ rorgue Moderato. d.02, eanto sostenuto Fit es? prt eo 7 Fret pre =O Frtipet PPR ET arco plez, arco — FP — _ a wy Eiri? Pipe rt Soper Pe arco plas, arco arco” plzz. arco arco pitt, arco =— — wpm ETS apap arco pin neo7 Mineur: 4 £ B_doler = Ares 25-5 se Ge a2 FY sate eae wane eee wet = = = arco pines ar i eS, Sig ——s = = === = goog o a Pea Ee ere er reo plan arco plaz, arco i ee == a a ateo plan are plzz. arco reo plan arco Pz, feo aro ple aro plzz, ateo28 Mit Feuer und Leidenschatt;, Abwechslung | With fire and passion; alternation in| Aveo fougae et passion. Variété de eslois im Kolorit, freler Bogenstrich, the coloring, and a free bow. | Moerté darchet Allegro moderato. 4-8419 rao Fee ese are 7 af 7 vs Se = es A Et ee oe See Soe oS tes eae = 2 =e iets ee oe re se Toe eens a ae o h = - 2 Ger ast 7 es 4 coke if é: pe eos = ieee = ¥80 Mit elegantem and anmotigem Vorteag; das | 1 an elegant and graceful style. The | Forme élégante et gracieuse. Port de voix Portament zart und welch aasgefirt, portamento musi be fender and soft, | dowx et mellenx. ‘Moderato. 4.“poco rifen.82 The character of this study is firm,re- | Caractare ferme, rsolu, hardi. Accords ar de ar~ | teal aveo vigneur, sans rodesse staccato rough- | brillant. Mesure bien rhythiée sdiant |(og Bg phiemath Eo z bet are f the s8 Im Charter ler Anglaise; master oad | 1 te atte of en Anglaise Mrriyyand | _Carilire ds dane angie; are gale der Ragtames gat mater | eit etnartee rapt iythne bien mara Allegretto. ¢=12 SH| al} | | | Fal N { [ | allie al) a86 Mit lebhafter Bewegung. abwechslung mit | With animation. lternation in the co- | Avae animation. Nuances variées, progres den Schattierungen, ronchmende Stirkeinal- | loringe. Oreseendo in the ascending | sion de force duns tous les passages montant Jen aufwirtsgehenden Passagen undeinklei- | passages and a litle aieeling om the | ot un peu @insistance sur les notes dexpres nes Verweilen auf den hithsten Ausdrucks- | highest notes af expression. sion los plus élevées noten, Allegro agitato, dew so. Gitar aagand EPS er Errree87 a re os SH as re ieee te ss yd ETS88 Mit elegantem Charakter; grofe abwechslung | Of qn elegant character Great alternation | Caractire élégant, grande variété darchel, im Bogenstrich, inom man den Bogen bald mit | ¢ fhe Bowing efyes,sometimer allowing the | tantét soutens moelleusement sur 1a eor eat en Sate ened | Sw to email om th riage and a | at ronan ats hare heit springen lade | ther times with a Bold hopping bow. Allegretto. deze — =2 <— am Frocth, af the Frog. du Talon, staccato ricochet dim. ¢ poco riten. t¢90 ‘Tempo rubato,fantasiemidige Behandlang der | Tempo Rudato, Fantastic treatment of Notenwertesder Bogenstrich mud welchand mit | the time-value of the notes, Bow softly and Geschmeidigkeit gezogen gein, indam man zu. | elasticndly, Leave a sight éatervad Between ‘Tempo rubato; abandon de 1a. fantaisie dans la valeur dos notes, coup darchet moel- eux et allongé aveo élastiolté, lassaat un | léger intervale entre chague note gleich zwischen jeder Note leicht absetzt. | each note ater eter ae yanimato pit animatoDiese Evie enthilt awoierlo Rffekte, nin lich einen in gleleher Starke beharelieh mit gehenden Gloekenton uaa einen Gesang in Ak: orden, der mit Klarhelt hervorteten mab Dhis study comprises too different sffeets, vizya persistontly equal and continuous bel be detachod with clearness from the up- | per pare Moderato. broke like tone,and a melody inchords,sohich must | on Cette étude eomporte deux effets. Savoir: Une elochette continue avee une force égale ot persistante, et un chant on azcords, s® aéta. hant avee clarté de In partic supérieure, TPES ETE GY segue 42, pieces earns92 ‘it Ratschlossenhest und Keckhelt; gegensite. | licher Bogensteleh adem dle Sextolen krattig sgeteagon und dio drei folgenden Noten eben 0 Eriflig am Frosch abgestoBen werden Allegretto moderato. ¢.-52, With decision and boldness Opposite styles of bowing Sustain the soxtelet farmly and play the last three notes strongly stacea. Lovwith the frog of the bow. Aves désinvoltare ot hardiesse, opposition ips darchets, le eextoletfortamentsoutera, trois acts suvantesfortementddtachées auton Gesang elegant und kin ex Bogen fest mar. | Blegant and yot bold; firm bowing; with | Chant dlgant et hard arcet ferme, moel- big ond elastisch vigor and slastiity | tae et castine Moderato quasi Adagio. a $ © Targimenta— w a95 Strich gegen das driteVietel des Bo. | se the third quarter ofthe Bow, with pret. | Coup darchet vers les tron yarta do la ba sent gedringt; dio lange Note stark botont, | sure; mark the long note strongly. as (7 it | guete serrsla note longue actetase fortement plitlicheinfalona twere a surprise. | comme par surprise Allegro moderato. dss. eon expressions 45.96 Kriftig, energisch und leidensehattichder | With force,enerty and pessionand with | Aves foree, énergie ot passion; archet vi- Bogen mit Kraft ant der Saite iegend «a vigoréus bow-stroke, the same remaining | goureux i 1a corde (on tho strings. itato, dase Agi 2 498 Coup @arehet soutenn et moelLeux.Nuances Weicher und getragener Bogenstrich; tarte | Soff and sustained bow-strokes; tender tendres et affeetuenses, ‘wed ausdracksrolle Nianeen, and expressive tone-coloring. Moderato. 4-86. oes 2 dale99100 ‘Sustotned and continuous bow-strokes.The | Coup darchet soutenu et coating, carae characteristics of sadnest must be given | tare triste & faire reasortir par Tes notes prominence to-by the sombre and the lead | sombres et les notes sensibies. ng notes Getragener uid anhaltender Bogenstrich, der Charakter des Traurigen mab durehdie dunkeln Tone und durch dio Leittinehervor sgehoben werden,fhe, sunftem Ans- ht, die Aldkorde Andantina. 4.06 49. === Sh ik ti r CPR wgetwa Allegretto. dose. A ett es] gcse a my eee - ie a a Bes +f. cere oak i = pa = =] Sat = Pesaece ml tee prszoe! —_ —" he areas : 22 e==—s jee ee ae =. EE ee SS # eres a iteeste ES: = = = re ===, ted = i f [: cin \ a a A] We UN SEA da Wy) Rise ie it : # li, ‘ uy DE] | Woh sy pee gy ob i tH a I + sui . elit 4 ak Mey ‘| # ay EN RE i] iH Fi Wo | pa em Sika i» 4 | it Pri em lwo 4 ‘a VAAL | th i I" uh “3H a 5 Hip Si fl in 4 ee104 aster und melancholischer Ausérack Tender and mslancholio expression. Expression tendre ot mélaneoligue, ‘Moderato. —, doleg“S , — LeMon betoue mit Lehaftighet und Leehighet. | Sinplasice with vioatty ond lightness, | accentuer avec vvaelté et alégresse Allegretto mo egret108 ‘Das Azpeggio mul lebhaft und leicht ausge- | The arpog gto must be ively and light inst werden, um dem Gesange seize Bedea- | tm order not fo daprive the melody of tts tung und seinen Ausdruck zo bewabren, | importance and expression. Varpige vif et Iéger pour laisser au chant Timpertance et lexpressicn. Adagio ma non troppo. dse. 52. Z canto sostenuto108 sects emai og ee | supra te rede eed a | Bei i te nr Die chromatische Tonleiter mal sehr welch | The ofromatic scale must beplayed ve- | La gamme chromatique tris moelleuso ot und gleichmiig und piano gesplelt werden, | ry smoothly and softly, in order to dis- | égale trde piano pour quelle se détache da ‘amit sie sich vom Ubrigen gut sbhebt; dio! | finguish it” from the rest. Play the chords | reste, Les accords en coups Garchet allon- ‘iar sed it genie nd game dae | wih long aid tuaainedstroes with tle | gio et soem Yes la tush, Gruen genatanem Bogenslh ets | Sounder darned fooards the ign oar ‘Moderato. SS aes aS as109 a tempo dolce410 Der Charakter dieser Btide ist edel, els, elegant und erfordert einen vallen Ton, bel tes und strenges: Zeitmal. Lento maestoso. The character of this study (8 noble, proud and elegant. Ie requires fulness Of tone and breadth and strictnoss of Phython Onractére noble fie, élégant. Ampleur de son, mesure lange et sve, 4 fiermamente :coe =; 7 ies > &Je 3) 28 zz,aaa 3 © = ee Ges tee ito tices, fp SP, yas Ele. ie a? = toss eS = be4 Mit dom Ausdrack tiofer Traurighelt. With the expression of deep sadness. Expression de profonde tris Adagio. 4.52 Violino. 57.SB eres cl me sa (Peete ES an e = a rer se web —— 37? Geiivs eeeeeee8 Der Gesang soll mit Grazie und Blegant ge-| Sustained melody; swith grace and elegance. | Chant soutenu avec grive ot élégance tragen werden, Adagio, Yolo. ‘ Piano, : — deavad 20 aeavavav esva¥ 3 ¥ S¥evsveea nao120 Cantabile. 4:90. Violinoy Z ce So sempre dole3 S$ BN ew z CE fey ie 7 SS é dolcissimoSICILIENNE. Theme. ‘Andantino. dese Vielino