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ENDEAVORS
For Keyboard and Speaker
(Text after Richard Loucks)
I. Work Out the Following Bass (Check)
II. Harmonize the Following Melody (When You Copy)
III. Work Out the Following Bass (Classic Romantic Cadences Use
IV. Harmonize the Following Melody (Mark, Your Work Gives)
V. Marginalia (Please Make Sure)
VI. Work Out the Following Bass (Check)
VII. Work Out the Following Bass (Awkward Melody)
VIII. Work Out the Following Bass (Check)
IX. Harmonize the Following Melody (Below Cello Range)
X. Composition: Adagio (Oh. If You Like Them)
XI. Composition: Allegro (Mispelled)
XII. Augmented Sixths: Folk Song (Check)
XIII. Correct the Notation (It Depends)
XIV. Composition: Non-Dominant Sevenths (The Most Common)
XV. Composition With German Augmented 6th (Avoid These)
XVI. Composition: Beginning of a Fugue (This Is Nice)
MARK ALBURGER
NEW MUSIC Op. 19 (1979)
MARK ALBURGER
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I. Work Out the Following Bass
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Page 298, 1.a.
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III. Work Out the Following Bass
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Page 273, 1.b. (BASS HAS BEEN RHYTHMICALLY ALTERED)
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Classic Romantic
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Copyright © 1979 by New Music.
790901 Copyright for all countries. All rights reserved. Printed in U.S.A.
2
Please make sure that you have solved at least one of every kind of
exercise that Piston provides in each chapter. He almost always
gives figured basses, unfigured basses, and melodies to harmonize,
plus some other type of goodie. Also add original exercises
to illustrate points found in our analysis (no
fugues yet)
RL 2/1778
V. Marginalia
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XI. Composition Misspelled?
Allegro (UTILIZING HARMONY & RHYTHM ONLY, W/ GER. & FR. AUG. 6THS)
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("MISTAKE" WHICH WAS NEVER "CAUGHT" IN TWO DRAFTS - "SHOULD" BE D NATURAL...
MAY AS WELL HAVE SOMETHING - EVEN IF ONLY ONE THING - AT THIS LEVEL OF DISSONANCE...)
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1., 2. Avoid these. 3. It just sounds like IIIb. Study Piston's examples 538ff. All
of the dominants are structured
like ex 512b.: 132 above 72.
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