ELGRAN LIBRO DEL DIBUJO J.M. Parramon i Fl fd ry‘ | materiales, ) utensilios y tecnicas del diloujo t lartistico Ce ee a oneness Sern Lae Tver)MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS cémo dibujar, donde, con qué Un lapiz del nimero 2, normal, o del 2 B, clase superior; papel, goma de borrar y un soporte que puede ser una carpeta 0 un tablero de ‘madera, son los tinicos elementos necesarios para dibujar. Claro esté, el lapiz puede ser de una gradacién més dura 0 mas blanda, el papel puede ser de una calidad inferior, corriente 0 superior; y por otro lado, en vez del lipiz, puede uno dibujar con otros medios, como el carboncillo, Ja sanguina, los lépices de colores, ala pluma, a la acuarela; y es posible también que en vez de papel blanco sea también papel de color...; pero esta riqueza y variedad de medios, que estudia- remos en las paginas de este libro, no modi can la idea basica de que para realizar el mejor de los dibujos sélo es necesario lapiz y papel. EI dibujo es el arte primordial de todas las artes plisticas, las artes suntuarias, la arquitec- Fig. 128. Es perfoctamente posible cibujreetando de ee, Ensteniendo la carpet ool a> bro con la mano izquerda apoyada en as ngs, y dbu- Jando.eon ia mano derecha ‘comopuede verse en estas traci, Es.una postion jst ‘cada por un apunte r3pido © Uncitujo ave pueda sorresue- teen poco tempo. Dibyjando fe ol campo o@n ia ciudad lo ormal es que elartsta abe sentado, Fg. 129. (Ariba) Para dbuar fuera del estudi y transporter los materiales dibujo (pi- 28, carbone, sangunas,go- ‘mas de Bera, ifumines, et) resulta ideal una caja-estuche. ‘como la reproductda en esta fotografia Es unacaa de pint ras al Ceo, de tama reduc {0 (8220 om), como as que fabrican algunas buenes mar 28 de pinturas a leo, Puede sarse, ademas, eno estudio, para quardar materiales de d- bu an general tura, la decoracién, el arte comercial y el publ citario. Es el procedimiento idéneo para dibu- jar figura, retrato, tomar apuntes, estudiar la ‘composicién de un cuadro, resolver el cartén (boceto de una pintura mural), dibujar una ilustraci6n, proyectar un «spot» de TV, un anuncio 0 un cartel publicitario. Pero écémo dibujar, dénde, con qué? Vayamos por partes. Estudiemos primero el «eémo y donde», el lugar donde acostumbra a dibujar el artista y como trabaja, de pie 0 sentado, segtin que esté en el estudio o dibujando al aire libre o en una clase de dibujo al natural con modelo, de qué utensilios basicos se sirve, asientos, soportes, carpetas, tableros, caballetes.... Después estu- diaremos el estudio, la iluminacién, los mate- riales, las técnicas.. Pero vea ahora, para em- pezar, las imagenes y lea los pies de esta doble pagina Fg. 130. (Abojo). Dibuars tadoanun taburete, une sl ‘un silén, apoyando el tat fen al regazo y en el canto luna esa, como enestai igen. an el respaldo de una Ta, es una manera coriente trabajar ya sea en ol etut fen clases de dibuj con med lo del natural, cuando 0 sufcientes cabalotes, en ‘cuelas do Belas Artes ena ‘idades prvadas que gan clases de este to par alumnes opr sus aso Fic. 131. (Derecha). Parad jar a aio libre, en ol carp 0 mar, unto a un pueb allado de unas Dorcas, 2 playa, etc. puede utlzarac peta como soa. apoyén fa-en una peda un salen ‘cualquier oro objet, sent dose en cuslquier ota pied ‘un promantorio de eto Cualquier otro elements 4 venga aleazo es der, si Utensis que un pe ua ‘me de boar y ura core sinoldar un par de praa talcas quo en éste yen los casas son necesaras ‘mantener inmdui ef papeMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS 1G3_ (Abo). Cajrestuche alte, conjunto plogable: lo si para pirtar al sve ambi para jabsjando con una car estuche puede utlzarse as misma, indistinamente, para ‘colores a leo o para maters les utanstios de cibujo, Faia tan s6io el tabutete plegable jatabler como soporte y para tener un equipo perfecto ido dibujo on vezde tela y completo para dibulr a aie pintar al cleo. La caja- bre. Fig. 192. Es conveniente dis poner an ol estuco de varias Carpetas de diferentes med das, para almacenar papel ‘quzidardibujosyaterminados (peeviamente frados) y seri ‘Coma soperte cuando se taba jafuera del estudio. Obsorve a Carpets nogra del prime tr ‘mimo con un asa retaica que faciital transporte de dines © papel en blanc. Fg. 184. (Abalo). He aqut poe ‘timo eleaballte dealer ut 2z2do comma cabalets para cb Ja. cisponiendo un tablero de ‘madera y el papel de dibuo Sujeto can dos przas, en viz Ge la tos a deo. Observe al propio tiempo, en esta fotogr- fia de dos tempos, a acttudy posicién del artista mientras d- buja: con el asiento stuado 3 una distancia del cabalte us fe permite acercase al dibujo ara consruiraigin pequario etal, 0 aejarse para ver y trabsjar el conjunto, estrando 1 brazo,entomnando los os, on asa ait tipca del arta ‘uendo vabeja absorbido por larmarche de su obra 194 stMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS el estudio, iluminacién; muebles y utensilios Fig, 195. He aguila presen taciénprficade un estudio da tunes 4.5 meres de largo por 3.5m deancho. Observe lad ‘eecion dela zexterior desde lado equerto respecto ala ‘masa al caballo, Fig. 136, Mesa wdetire.cli- Fig. 197. La mesa xpionaen = ‘sca para dibujér, presente en de la marca Americana de i 1 mercado desde hace més EEUU. Un model funcional y ‘ge can afios,plegablaycan el elegante con al sobre cine s0bre incingble avoluntad. ‘Ba. 9 vauntad, cajones para material de reserva y Istones sat ara apoyar ls pies. Una habitacién o un rineén cualquiera de | casa, un lugar en el que pueda instalarse un mesa junto a una ventana, viniendo la luz d lado izquierdo; un tablero y una silla 0 u silldn, son los muebles y utensilios necesaric para dibujar en casa. Naturalmente no ha estudios diferentes, «especiales», para dibuja todo artista que dibuja, pinta; y viceversa. Pero en la préctica y puestos ya a dibujar —0 pintar— si usted quiere retratar a alguien, to ‘mar unos apuntes del gato, estudiar figura ( no digamos si la figura ha de ser desnud hombre o mujer); si quiere, ademéds, concer trarse y emocionarse mientras vive plenamer te la extraordinaria aventura de dibujar o pit tar, entonces necesita estar solo, necesita u espacio, un estudio. Una habitacién de 3 X 4 m 0 un poco mayo como la dibujada en la adjunta figura mimer 135, con los muebles y utensilios representa Fig, 198. Conjunto de est as paralibrosy ater luzen el primer cajon caer imagenes por Yang Fencia, miraryestuda dia tas y ofichés, ete 52sen esta figura, podria ser una buena suge- cia para establecer su propio estudio. Fije- Jambién en la iluminacién de este estudio, jentras lee en el siguiente recuadro la rela- _ Iluminacién, muebles y utensilios [uminacion “Abertura, luz exterior Iuces de sobremesa_ Luces de ambiente extensible en el caballete Luz general en el techo les y utensilios aballete de taller Mesa de dibujo con el sobre ligeramen- e inclinado (vea esta mesa en el dibu- jo de Ia figura 136). ) Sillén de trabajo ) Mesa auxiliar “Mesa mostrador, con cristal opalino F) Vea este mueble y Ia estanteria G) en la figura adjunta numero 138. jentos y sofa para modelo. burete-sillén para dibujar con el.ca- lete. . MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS cidn de elementos, muebles y utensilios que figuran en el mismo. Observe, en fin, en el apunte dibujado en esta pagina, cl modelo de mesa disefiado especial- mente para dibujar; el caballete de sobremesa en forma deatril, el espacio de la derecha en la mesa que sirve en este caso como mesa auxi- liar para tener a mano materiales y utensilio: el sill6n para dibujar sentado junto a la mesa y el taburete, para sentarse junto al caballete, ambos con ruedas. Fig. 198. He aqufun dibujo de Lunarisie en elestado dibyen- {oun trate, teniendola opor- ‘uridacidevereleiserio dona mesa, iesda especialmente ara el estudio da un dbujan- fe,can el aberocs {doy ls espacos auliores a ‘ambos lados pare disponer y r tener of matoral da Gibyo 3 x ‘mano; con eajones para guer- 3 drmateralyarcivarboostas © estucios en marcha, Vea el Caballote encima de la mesa en forma de atl Kmpara 0m brazo articlado para dt Gf uz, el slén con euedas,MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS el estudio, iluminacion; muebles y utensilios Fg. 40. Comoustedsabe.los 6, Pinas para suetar el papel 9. Fres0o de cristal con agus ‘materisie yutensiios para d- ge dy al ableto; son reco-_cotientepor pint ala agua - bajar son muchos y vaiados: mendable las ms anchas #- daa cuerels. Sil aguode lépices lomo de gredecién pa buldogy que sven igual- se realize can tinta china, e banda. degredacion dura lépi- mente para aytarytontar el agus ha de ser desta, Para 093 carbén, earboncills, cre- papel cuando se pinta a la pinta fuera del estudio lire tas y sanguinas, plums y tints acuarla Noe, le recomindo que elec china..perohsy ademas algu- fos materiales ausllores que también sn bisioos ynecesa fies. Véalos en la forograia ad 6. Rolo de cinta adhosis: se plone sea depléstice iromot- Ula pare encustrar una DE fguads' une scuarela antes 10, Modelscorientes dens ecompezara pntar, peganda _quiilasparahacerpunta alos Junta mientras paso @comen- fy cinta como sifuera un mar- ‘Incas. {ar sus caracteristicas v uso: 9, que sedespegalacimente 11. Modelo especial de ma: 1. Spray fdr en aerosol pa- al terminar el taba, djando gun para aia rinasce ‘a'ipr dbus lie pmo. fox mirgenes perfecaments pa pmo, etch yarabondaese er ” npoayevcatacee 12. Chinchetos pare suet l nayerets.Noesrecomends, 7, Bore conteniando cola de papa al abero de dibuP. a oar i petoies | coucho. especal para peger 13. cuenta outer para cot- a oe al ats Ws eae apelsobre papal a sobre 1 oa 1 2. Reglagraduada metsicade fon sobre madera, eens Pa Soa 70cm: hadesere0S3- goto do papal absorvents 4. Teras de foal age mente metéiea para queen fy forage bapeltcala, ose, ras de fmato oar Seterminados casce so pueda {6 Wado papel. 159° do para crtar papel ‘Corr papel © carn con una ee i ee oa cueni oun cuter sie peI- 5 ip aguda oa ocunee Fig. 141. Heaquluncorpetero Gn de acondiconar mer ‘10 de deteriora arene para deseagary escur Tuy neoesaro para sostener papal los duos vl debe 3. Doble decmetrode30.0m, el. absorberY secar hume fgandescapetaturascanpa- fiir mostra estos dibuos a 44 Juegade escuadraycana- dad, equa o aguadas de color Belen blanco y otras con obra emigos yclentos. bon de plsstioo tansparente, _“depoqueriaso grandes zonas. ‘sterminada, on la dob furxceptuando los papeles especiales, como los etalizados, plastificados o muy finos como el apel de seda, puede decirse que todos los apeles son validos para dibujar. Uno de los is famosos dibujos al pastel del impresionis- Odiln Redén, Warrén con flores», fue dibu- do sobre papel paja de embalaje. Hemos de stinguir, sin embargo, entre papeles de cali- id corriente, como el alisado tipo offset, he- 10s con pulpa de madera y fabricados con olde o a maquina; el Fabriano; y papeles de an calidad como el Canson, el Schoeller, el hatman, 0 el Grumbacher, cuyas pastas con- nen un alto porcentaje de trapos y el proce- de fabricacion es hecho con especial cuida- . Este papel de alta calidad es caro y por ello gunas marcas suministran papeles de calidad termedia. Los buenos papeles se distinguen r la presencia del nombre 0 marca del fabri- nte que aparece en uno de los vértices 0 argenes de la hoja de papel, grabado en seco gon la tradicional marca al agua, que puede rse mifando el papel al trasluz. Dentro de las lidades profesionales, el papel de dibujo se nrica en las siguientes texturas 0 acabados: © Papeles satinados Papel de grano fino ‘Papel de grano medio, semirrugoso Papel de grano grueso, rugoso Papel Ingres verjurado blanco y de colores Papel Canson de colores (mi-ieintes) mo papeles especiales, de uso menos co- ente, podemos citar el papel de arroz, espe- I para la aguada Sumi-e; el papel couché attage?, especial para dibujos a la pluma o eta imitando grabados al boj, y los papeles role forrados con tela, con refuuerzo interior émina de aluminio y de lamina de polies- 5 etc... Los papeles satinados, de grano casi imper- ible, prensados en caliente precisamente a acentuar el alisado, son especialmente icados para dibujar a la pluma y también a lépiz plomo, proporcionando una gama de des contrastes y perfectos grisados y difu- nados, entre otros temas muy apropiados jel dibujo de retratos, El papel de grano fino; indicado para el ujo a lépiz plomo, el dibujo a la cera y los jes de colores, proporcionando un acaba- que realza el grano del papel, pero sin der la armonia y regularidad de grisados y radados. MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS. papel para dibujar ©) El papel de grano medio; especialmente indicado para dibujar o pintar al pastel, a la sanguina, con cretas de colores, a la aguada ya la acuarela, D) El papel de grano grueso; usado generalmen- te para pintar a la acuarela, E) El papel verjurado Ingres, blanco yde colores, con mas de cien afios en el mercado, se usa para dibujar al carboncillo y al carbén. Ofrece luna textura especial, perfectamente visible al trasluz y evidente también en el dibujo termi- nado, producida por la rejillao el tamiz. metali- co sobre el que se deposita la pasta de papel, durante el proceso de fabricacién. El papel verjurado Ingres blanco y de colores es utiliza- do también para dibujos a la sanguina, con cretas de colores y al pastel, pero actualmente existe una tendencia a usar papeles normales de grano medio o grano grueso para dibujar 0 pintar con estos medios. F)El papel Canson de colores (mi-teintes), papel de grano sin el dibujo del verjurado, se fabrica en una extensa gama de colores (ver pagina 57, figuras 144-145), ofreciendo un grano mas bien grueso por la cara del’ derecho y un grano medio por el revés. Es necesario aclarar que actualmente, por el hecho de afiadir la cola a la pasta del papel, antes de transformarla en hoja, el encolado es el mismo en el derecho que en el revés y por tanto, la calidad es la ‘misma en ambas caras con la ventaja de que el artista puede elegir entre una cara con més grano que otra. En cualquier caso, presentan una textura y un encolado ideal para dibujar al carbén y a la sanguina con realces de creta blanca; y para dibujar o pintar con cretas de colores y al pastel, e incluso con lipices de colores. Fig. 142, Para dstinguirpape- les de dibujo de calidad. los fabrieantes imprimen su mar- ‘eaenseco,enune des éngu- los de la hoja de papel: o bien ‘graben en uno da los mérge ‘es de la hoj ellogotipo de su ‘nombre con la tradicional mar- 8 af aqua que so distingue ‘irando el pape al trasiz 55MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS clases de papel para dibujar Fig) 143. He aqui algunas tmuestas de papel para dibu: jor eon sus correspondiontos marcas. Amba: el Arches sa nado (1) de grano fino: el ‘Scholl Turm alsaco (2) = {rane medio: y el Canson (3) de grano grueso. Naturalmen- te todas las marcas importa {es ccmolas qusaaulsemon- ‘hon abrican diferentes ax turas de papel. Ls marca inglesa Whatman (8). pot sjemelo, suminisra papeles como lide a muestia de gr fo fino, Bere tembin Fabrica papeles de grano grucso, al Igual que fa mares americana Grumbach (10) faioatar= bién papolossainadas yas. des. Coma pagel para apun- 1s, bovetos 0 estudios pre igs, e fugero of papal de imoreadn sinunamaroacetr Imipaca Namade papel fet | Gh Schoeller HammerMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS 5 144, 145. Vea en esta 144 jos na un muestrare de pape | de colores para dibujar de nstea francesa Conson masta mayor de a POSE ts. coro fair en a ; De Winten ingot Gua en Esparia;Canson_en na. tc. fabrican papelos colores para ibuar, do gra medio 'c grusso. Estas y ss mareas suminisuan ade so lsmado papel vena. Ires. Como puede veren apiginay en lustacones paginas siguientes, los pa Bs de colores son especsl- nte ndiados para dibuar arbon y la sanguine, con ees de creta blanca para acon eotas de colores fl y con lapices de colo i. 146. Francese Serra 1812-1876, (Detale),Colee a particular, Dibujo al ca. nysasangune sabre 7MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS, papel: presentacion, gruesos y medidas EI papel se cuenta por resmas y por manos. ‘Una resma contiene 500 hojas de papel; una ‘mano, 25 hojas; y esto sea cual sea la medida de las hojas. El peso de la resma, y su conver- sién en gramos por metro cuadrado de papel, determina el grueso del mismo; y asi se habla de un papel muy delgado de s6lo 45 gr, ode un papel muy grueso de 370 gr, semejante a una cartulina. El papel de dibujo se suministra en hojas sim- ples y en hojas montadas de carton bajo las siguientes medidas standard: Cuarto de hoja 35x50 em Media hoja 50X70 em Hoja entera 70100 cm Se sirve también en rollos de un maximo de 2m de ancho por 10 m de largo; y en blocs, de 20 0 25 hojas, encuadernados con el sistema spirex y también en hojas encoladas unas con otras por los cuatro lados, sobre un grueso cartén, formando una unidad compacta que mantiene el papel tensado en condiciones idea~ Jes para pintar a la aguada y a la acuarela. A propésito de papeles y blocs para pintar a la acuarela, tome nota de que la mayoria de pape- les para la acuarela y la aguada (exceptuando en cierto modo los papeles de grano grueso 0 muy rugoso, especialmente fabricados para pintar a la acuarela) son perfectamente validos para dibujar a Lipiz, carboncillo, carbon, san- guina, cretas y pastel quedando fuera de esta lista el dibujo a pluma que por lo general requiere un papel muy satinado, sin grano. Tenga en cuenta, también, que las medidas de papel se rigen por distintos patrones segtin el pais fabricante. En Inglaterra, por ejemplo, existen seis medidas diferentes, siendo la mas : 3 aN reducida la llamada mitad imperial de 381X559 CER ELE mm, y la mayor, la anticuario de 787X1346 BLOCK mm. Vea por ultimo en el recuadro adjunto algunas marcas de papeles de calidad que por Jo general se encuentran en todos los paises. Fig. 147. Elpape!pradituiar Fig. 148. Elpapol declibujose sesumnista enhojssimples, sive tambidn en bloques en- hojesmantadaesobrecariiny eundernados con el sisterra nals medida mbsima:2m — sprexy tanbian con los ms de ancho por 10 mde largo). genes encolados, como el ps- Come puede ver enesta ma- pol para pinta la acuarela. £1 tgen algunas hos presentan papel de grano fino se utile fen sus méigenes un acabado _indistiniamente para dbuar y iregular lamado Barbas, c3- para pinta a ls acuarcl ractristico del pepe! hecho aMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS, montaje y tensado del papel Mientras usted dibuja el papel ha de apoyarse ssujetarse en un tablero de dibujo o en una atpeta, ofreciendo ambos utensilios una su- erficie perfectamente lisa, uniforme, sin gru- nos ni textura alguna. Esto es obvio. Y el sapel de dibujo ha de sujetarse con chinchetas ),mejor todavia, con unas pinzas anchas como asilustradas en el numero 5 dela figura 140 en a pigina 54. Esto también es obvio. Pero cuando se trata de dibujar o pintar a la guada o a la acuarela, es decir, cuando hay jue humedecer el papel, la cosa cambia. Ocu- fe entonces, que la humedad distiende el mapel promoviendo bolsas y arrugas y sucede gue una aguada 0 una acuarela con el papel labeado no es de recibo, no es profesional. Supongo que conoce usted la solucién, pero porsi acaso la describo en las figuras adjuntas nimeros 149-154. Déjeme decirle, sin embargo, que este habito fe montar y tensar el papel con tiras de papel sngomado no es absolutamente corriente en- re los profesionales, ya que muchos, por no cir la mayoria, se apaiian con unas chinche- so algunas pinzas, ocho por ejemplo, alrede- del papel, sujetindolo y tensindolo con ida del tablero, mientras otros lo tensan y jontan con una grapadora tipo pistola comO Fig. 149. Cusndo-sappinta na Fig. 151. Inmeditamente ou. que usan los decoradores (véala en Ia figu- agusdecontriachinay opie __jeteelpapal de citujoa ate 153) eon acura el papal no fo de madera con una tra do Sirecoun giver autare.ee' papelengomade en une delos fecesaohumedecata, man. argenes {oto tran por evar que lenumedaddsleaquadaams Fp, 162. Rental opeacén (ue yondule of papel Paxson los margenes ectontos {esian esa eperaoén tome, hast enmarery pega pa beret, clpapeldedbuecon peldedbypal er do ma lag manos y manténgeo~ Ser: dl despues en pe top unchareds aguaconay. on horznta, durae unas termejondlodrorteunos doe eusroa cinco hots, hata Que mints. Sequeloaiment Pod pitar tentonces sobre una suerte Fo. 150. Soputtarertadabo- plana tonsa, sn palo do ‘dejar el popelencmade un ond oalabeare pepe tablet de madera, estrandlo Do levorecer su detain. Figs 169,154 Elsonsado del fel prevameniahumeded- ‘So. pode reizarse tambien ‘njtinoa con gopas mets ‘asd une gapador to ns- {ok comolasqueusan ose: ‘xrdores Sal papal olga ‘eso tds 200 gr olten- Sedo puede hacere tomben ‘on algunas pnzasanchas spo bulldog. Fig. 186. Para dibiar con ol carbone a sanguina,lpi- 188 de colores. pastel. ef. no (pape simplemente sujet 154 To‘con unas oninchatas 0 unas si pinzaa aun abiro de madera ue, éste i esimprescincibMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS lapiz plomo o de grafito y sus variantes El fapiz/de graftto 0 plumbago, Yamado comtn- Fis. 156. Lipices do gato ‘mente lapiz plomo, es elmedio mas caracteris- . ¥ us varmtes, de corocha tico del arte dé dibujar. Bl grafito es un mitie-- aided superior 68, 26, 4B Tal, S6lido, de brillo metilico y graso al tacto, (80) Canada cada Eue descubierto en ef ario 1560, en las minas (inn 2 cauvalentesl to de Cumberland, al norte:de Inglaterra Pero toss greta constaunso ents hasta 1640 no llegd a Francia comomiedio para. *s/ente por mina de graft ‘dibujar. En.1792, cuanda la Revolucién france- $2.20" dierent ora, sa estaba ya juzgando al rey de Francia Luis | 5.6 mm do diametro de ia XVI, Inglaterra rompi6 sus relaciones con area Ken noes sue sum: Francia y suspendié el stiministro dé grafito. joawi ry, hastones de af ‘Aparecié entonces en Francia el'ingeniero y _ teXohvt-noorsasuminitron quimico Nicolas Jacques Conté, quien paten- Savas srermcones 1 Bh 16 el lapiz, Comté, constituido por grafito mez-_sigmotro norm para mines lado con arcilla y cubierto con madéra de $.9H » 48 Mf portaminas tedro, Conté descubrié, ademas, la fubrica- pect pare minasde grade cién de lapices de mina blanday de mina dura, para dibujar con un negro mis intenso 0 BheCatl de errata Mentos, aumentando fa cantidad de grafito res" Stebiotone con mina blenda pecto a la de arcilla, de 1 onde damevo (U) Estas caracteristicas se han mantenido y per- feccionaido. Los fabricantes ofrecen hoy lépi es de diferentes calidades y gradaciones tam- bién diferentes. A saber: 1, Lapices de calidad superior con 19 gradacio- nes (fig. 15). % Indicados con una B (blandos), para dibujo artistico; ejemplo: B, 2B, 6B,,8B, etc. Indicados con una H (duros), para dibujo téc- nico; ejemplo: H, 2H, SH, TH, ete. (Las grada- ciones HB y F:son neutras) i fist)és Spiavecartnee rauedes (ae els 1, eS 2B; y nur al ier alent H, y numero teal ‘ahora unt surtido aconsejable de kipi- para dibujar; OB: Sect lip més usado; es un _blando, de negros intensos, pero propor- también grises suaves y lineas finds, lapiz 4B yun 8B: Para bocetos amplios, rapidos y para ennegrecer partes muy ‘escolar niimero 2: Para usb general y idos claros. nina dé grafito Se presenta también en y medidas diferentes que permiten el de determinados trazosy efectos, Vea a especto el ldpiz todo grafita (lig. 156, E), na de 5,6 mm ), que se usa con portami= special y la barra degrafito(H), Mtener en ita también Ja funcionalidad de fos porta- (yD, este Ultimo para minas’blandas as del 6B, 7B, etc, pot ultimo, én Jos pies dé figuras 158 y ‘un breve comentario sobre las gomas de it y sus posibilidades como medio pata menos arasa se usen las go- ‘as de bower, lgmadas 79: “Yell eaer en errore, poro © plano en cuenta ques pre {orible empezar de nuevo a > deteriofar y torturer ta fibre del papel. "Fig? 189. ta goma de borrar “gstambish un miedo para di No cee parson ‘06, Cortar limites, et. Veo. sclera lices (A);2 - sombrasy: Je deracha:eldbujotermine- \decon lances y lubes cebier ‘tsi eon la goma de borrar MATERIALES, UTENSILIOS ¥. TECNICAS las gomas oe" MATERIATES, UTENSILIOS ¥ TECNICAS : los difuminos ‘Como usted sabe, ol difmino es una especie de lapiz con dos puntas, una en cada extremo, ‘hecho con papel esponjoso ~los hay también: de ‘piel deleada de gamuza— utilizado para frotar y fundir, agrisando o degradando trazos 0 zonas dibujadas con lipiz plomo, lapiz car “bon, carboncilio, sanguina, oretas, pasteles... Es corriente el empleo de dos o tres difuminos, “suminisran en aruesos dif. grueso, medio y delgado, reservando uno de ee eS treents Bos extems par diumiar sons iene) “Gada redioocolor asicome’ el Otfo para difuminados ms suaves, de forma © ellsede unextremo apunie | atl les toros mas oscutos, ‘resign 0 oa exon ue actiie como si fuera un lépiz.con dos ol papel absorbent, relorzanda la aperacsén con lo st s dad, a continuacs6n, de pinta alrededor ‘y por encima de fa goms quid sn alte rari ecaciade és, 229): naparien 2 el cibujo cuando $6 elimina a goma Viquida conta goma de borat atecendo “Abriendo” un blanco y dibujando una nub. mismo sstoma, pao cantoland la abso deo le permit dibujar formas determinadas coma ne caso la forma ye volumen dela ube 28 Més répido y efectivo con lojie, La loa comin rebujada un 60% con agua, y apbeada a une aguad Seca. e5 ms rSpida yefectva, Pero el ince! had i de pelo sinttico, unico pelo que resist el efecto co 0 dela lea hiclera fata. nalmente, cuando la superie de pa seh secado completamente, se retocan los tntesda fondoy se dibujanias formas deseodss, En est soa ‘wana de un ao, 1 blenco de las partes reserva $340) finalmente el acabado: ea aso pintanda las coro, rmonzan al color y el contrast, eteMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS. ‘tmarva de blancos con color ala cera blanca. Se Gian” on ca blanca, en el dibujo terminado, las Js. purtes opequerias formas que han de ser reser vadas, pudiendo pasando por enci tar seguidamente con la aguada, vaparectende les biancos raseve os, debido aque aco forma ina capa impermeable ‘que rechaza el agua dela acuaele, fencia de trementina para obtener efectos espe- bles. Asicando esencia de rementia. en una zona [Ber piriada, se obtienen manchas inegulares de © técnicas de pincel seco. Consiste en Foon elpincal casi sco de tal manera que, fot du sere papel, Rage reaparece lo totura rugosa #sbase, como puede constatarse en este siemsl. speciales con sal de cocina. Arojanda sal spa aguada de tono medio, el pigmento queda ida 58 forman unas curiosas manchas de color Color caro, decoloraconas y formas imprevistas que ‘welven el esto. mss expresivo hacen resuri la textura delsssuperfioes pntadss, Serecomienda para Efectos de textura con agus, Pando con acuerels med puaden logarse belles elecios de txturacar ‘ganda et pncel de agua imps yapliciols en 2onas ‘ectén pintedas, Esa técica produce manchas'y elec ay ‘mis claro. Se pueden aplicar ests afectas alos fandes, ‘muras, sueles, montafas, et. pintacos ala aqusda ‘con lo que se logran soprendentes resultados, Unive este proceso utii2nién de un pineal de polo siti, 1 pelo de marta es demasiado frag 1 especialmente contastades Un color yun esto de ‘itura muy inteesantes 20a a aquada, es suicentesacudila sl con ol dorso de la mane y pinta por encima si ss necesaro, eoMATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS la técnica de la aguada en la practica Cubo, cilindro, piramide y prisma rectangular. Cuatro formas basicas con las que vamos a realizar un ejercicio practico de dibujo a la aguada, resumiendo las ensefianzas anterio- res. Veamos primero el material necesario (fi- gura adjunta mimero 353): Papel de dibujo para pintar a la acuarela Una hoja de papel de dibujo color beige (mi- teintes) Rollo de papel absorbente Frasco con agua Paleta (en la foto caja-estuche Schmincke) Lépiz H Goma de borrar Acuarela color azul cobalto Acuarela tierra sombra quemada Pincel pelo de marta n.° 8 Pincel pelo de marta n.* 14 Pincel pelo sintético n.° 12 Vea en la pagina siguiente (fig. 354), a escala reducida, los esquemas correspondientes para construir estas formas bisicas mencionadas. Para ésta y otras précticas que realizaremos en paginas siguientes es conveniente que constru- ya usted mismo estas figuras. Vea (fig. 357) el dibujo terminado deduciendo del mismo la forma de iluminacién lateral-frontal, 1a posi- cién de las formas, el punto de vista, etc. Se trata, pues, de dibujar-pintar a la aguada esta naturaleza muerta de formas basicas, con los dos colores mencionados. Yo mismo lo he hecho para poder explicar el proceso si- guiente. Fig, 353. (Ariba). Materiales Fg. 354, (Pagina siguiente YYutensios para la reaizacion arriba). Para constru estos Ge este orci. ‘modelo uiceeartulina te ‘2 con wouttem 0 cuchl: pro cute reaaar un trabajo pulera ara conseguir unas formas geométricas perectas. No es aif, simplemente lbexieso 386) 100DIBUJANDOA LA AGUADA LUNA NATURALEZA MUERTA DE FORMAS. BASICAS. Enoieoe por experimenta en papel apare la gama de col Fesquepuedeustedlogrercon tlezul cobalt ye tera som fra quemada. Comprobars ie la mezcla de ams pro Pcena una gama completa egies noutos, dems de egroy do gises cos otros, ‘sicomogamasdeaauesyde senes, sept que domine un fru 070 con mas o menos #12, et. Tenga en cuenta ahora ol siguiento proves: 9.355. He dbujado primero ff medalo con un lapiz H buena, dij decir queer: feo apinar con el dibujo oa- es abajo para cortroar me rls dierentes degradados. Fic laaguoda conundeg th de fondo colar era sam bra intenso en la parte supe- Far sietando con elmiseno ls fombras propias del cut. a pisma y la prémide. Espero Ihe se segue y. después de Tumedecer con goms liquida fl fondo, parte super, pinto ii oscuro, cas negro clio HU degradado de esta 20a gpcon el dibujo cabezsabsjo) peroaque sesequey termina fon els fo de ls caras su Beores del cuba, el elindroy #lpisma omtndo pintandoal revs) Fig. 266, Resuaho al ris cl- i, muy caro, de las caras DEF. reservando de paso los Pals das aistas AB.C Fe. Ta flese que deo en blanco pro ol tngulo da ta pid mide Oenuevo hay que espe faslsecado, Humedezca con 2eua impia ol cuerpo del in io (0) y la cara del cubo. y pio sobre himedo el dears {do del cindro y la sombre Froyectada del mismo sobre Heuto. Fe. 957. Con oldibujocabexa #0 resuelvolas somtras del tubo, a piri y ol rien: Ingisanlado, degradado do riba abso. Espero que se se- Ine y, previ humecacion de Tpzora, pint las sorbras pro- Yeciados scbre el suelo dolas tuatro formas basis, con un Bi iverso, cdo, con dom Tete de color era sombra Bdbuo ya ests acabado: puo gato caboza arb, MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS, 101 2MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS colores a la cera y pasteles al dleo Los colores a la cera estan hechos basicamen- te con pigmentos y cera, Los pasteles al dleo con pigmentos y aceite. La encdustica (pintura alacera) es un medio tan antiguo como elarte de Egipto, Grecia y Roma: se conoce desde unos 500 afios antes de Jesucristo. Los paste- Jes al dleo es un invento de nuestro tiempo, de hace unos veinte afios; los pasteles al dleo se asocian, como su nombre indica, a los colores al pastel: un medio tradicional que nada tiene que ver con los colores a la cera, Y, sin embargo, a pesar de estas diferencias, los colores a la cera y los pasteles al éleo son dos procedimientos cuyas posibilidades y t& nicas son practicamente las mismas. Vea estas caracteristicas comunes a ambos medios: Los colores a la cera y los pasteles al dleo pintan por frotacién y pueden ser difuminados con los dedos. Ambos medios son cubrientes: puede pintar con colores claros sobre colores oscuros. Tanto los colores a la cera como los colores al leo son dificiles de borrar; antes de borrar con una goma de plistico hay que rascar con un «cutter» o cuchilla para llevarse la cera 0 grasa del medio. EI raspado con la cuchilla recupera el grano del papel, lo que permite pintar encima con una influencia minima del color anterior. Sise cubre un color claro con un color oscuro y se dibuja encima de éste con una lanceta 0 cuchilla, aparece el color claro de debajo 0, lo que es lo mismo, se dibuja en negativo. Ambos medios se disuelven con esencia de trementina (aguarris). Se suministra un tipo de fijador especial aplica- ble a ambos medios. Entonces... ‘son iguales? (Son idénticos? ...No; hay una pequefia, pero notable diferen- cia: la cera, por lo general, es mas dura, menos maleable, més impermeable. A fuerza de mez- clar colores la capa de color se endurece, es gruesa, satinada, sin grano, etc... Los colores agarran con dificultad y hay que raspar y elimi- nar la capa de cera para pintar un brillo o una linea limpia, de color claro. Los pasteles al 61eo son més blandos, mds diictiles: permiten ese toque de color claro sobre oscuro, como si fueran realmente colores al pastel, proporcio- nando veladuras més opacas, més intensas y cubrientes. Fig, 358. Vemos en estaima- de Talens. Ambos meds pue- ido de 30.colores aden ser cisucios en esencia Neacolor de Caran detremertins (aguaés}.pue che: yelsuridode45eale- den mezcarse entre sy pue- res de pasteles al dleo Panda denser protegeios con Un ia ‘or Fig. 369, Este dibujo ylos dos dela pina han sid pintados sobre papel Ingres marron os cero. Pero ésteha sido pintado ala cera ls otros dos con pasteles a deo, La compara ‘66n entre ests fragments de la cabeza de un vei permite aprecisr, en principio. lan definiogn de los colores cera, debido a su dung ‘come contraptida, la paced y mejor ema ios pasteles a! leo, fad ¢stos evidentes en log dol extreme derecha, 102MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNIC a la cera y pasteles al dle ‘Son colores cubiTontos. obra una mancha pis ‘dacon color carmin oscuro he apioado unclor ois fl colar blanco, cubriendo estos colores elantaner = doc, pudiondo pinta claro sobre oscur. ‘orrar es afill He pniado uns mancha oor min oscuro que ocupata todo el espacia. Con ‘tattan» mee leved a capa de cera o grasa eh nando en parte elcolr (A, Filments he ratada) fs goma obensendo el resultado &, sin olrinar ‘ado a mancha de clo 3 7 FS = ur sobre uno claro ha de hacorse suavernonte que no deganere an la mezcia de ambos coo Desoues se puede raspar y dbujar con el «cut 30 traz08 negatives. 5 $06. Este dibuio y al si ete forman parte do un no proceso, pintado coro Bsises al leo. Como usted {eel dvio de encajado aes ua inicalhe sido resuelto {ap ina de color blanco. La de dibujo Ingres superinas y colores. suner puesta, resolviendo el vel fan y fa forma, En e3e 350 con leeplicacién de colores ca ros, corespondiontes a las hu 2s, yaquels partesy colores fen sombre vienen dads pare Color marr oscuro del papel Tucion de Tavados con aguarra, fibos = dios pueden ser cides con esencia de trementina {aguas uilzando un pincel de palo sinttic, pu endo pintsr aquadss. como si fueren lspices de ‘colores acuarelabes, Fg. 367. Las técrieas dé los pasteles a lao son practi mente las mismas que ls de ‘colores a cer, pero con la notable diferencia Ge que, tl ‘como he dicho, ls pasteles a feo son més blandos que los ‘colors a acer, Esta caacte: ‘iota puede oprecarse por {ectamente enestejomplodl- boyado con colores a} paste CObserveel poder cubriante do Jos colores elaros asi como la capacidad de empaste de los ‘mismae que, al ser aplcades ‘presionande don fuera sobre ‘ldo, legan incusoa crear ta taxturatlovante corno aibiidad de pintar voladuras. Ayadado de pineal, dsehienda virutas de color en un poco un poco de aguarés, se consigue color guido permite prtar voladuras (capes superpuesi) te hubiera pintado ramen colores alle salendo} bo, Serequere una cere ‘ica prallegara resutad ‘mos can este met. B inducable que vale la pe petimentario como una rnuewa de dbujp-pinturay ‘eramenta atracvaMATERIALES, UTENSILIOS ¥ TECNICAS colores al pastel Fig. 368. Conjunto do calas estuches de madera con tos andes un total de 163 co lores oi peste. preseriado por lamarca embranet de Talens De ls 163 colores diecetes, 38 son colros dractos 9 pu: ras, 36 sen producto de mez: (ia son Gora cantidad do {0 89 han sido mezcados fon blanco, Rembrandt sum rista aderds surtdos oe 15, 30, 45,6080 colores Asis: ‘ma, Rembrandt ha selsocons da dos gamas de colores, 5- pecalmente indicados para pinta retrato y pasa, que presenta on cajas do 45,60 y 0 colores Aquella era una oficina con mucho personal, méquinas de escribir, ordenadores, listados, plannings en las paredes... De pronto me llamo la atencién un cartel que con letra impresa deci EL TRABAJO ES SAGRADO iNO LO TOQUES! Me hizo gracia; casi me rei en voz alta, pero inmediatamente, y supongo que por unadefor- macién profesional, pensé en los colores al pastel: «El pastel es sagrado. iNo lo toques!» Si, funcionaba. Porque el pastel es el medio ‘mis noble —icomo el trabajo (!2)—, mas dict ymaleable, Ensu constitucién sélo hay tierras y pigmentos pulverizados, aglutinados con agua y sustancias gomosas; pero no hay aceites, no hay barnices ni esencias que, como en cual: quier otro medio —acuarela y dleo incluidos-, afectan la pureza y riqueza del color. Y es por esta misma raz6n que el pastel es un media frigil, quebradizo, inestable, que en pura orto: doxia no debe ni ser fijado —ini tocado!— ni aun en lo posible, mezclado. Con lo cual llega: ‘mos a una primera recomendacién, dentro ya de estudiar qué son, cémo son y como se usan. los colores al pastel: pintando a! pastel hagala con colores directos recurriendo a las mezclas sélo para ajustar matices. Afortunadamente, los fabricantes de cotores al pastel tienen esta norma muy presente ys ademas de las cajas de 12, 18, 24, 36 y 48 colores (0 de 15, 30, 45 y 60), suministran también preciosos estuches de 72. colores (Faber-Castell), 99 colores (Schmincke), 16} colores diferentes (Rembrandt), y hasta i336 colores diferentes! (Grunbacher). La marci Rembrandt oftece, ademés, surtidos de 45,60 90 colores, especialmente seleccionados para pintar retratos y paisaje. Todas las marcas su- ‘ministran colores de repuesto. Los colores al pastel son cubrientes; pueden’ mezclarse y pintarse colores claros con y sobre colores oscuros; pueden y deben ser difuminay dos, alternando el difuminado de unas partes con el trazado de otras; bien entendido que este difuminado debe ser hecho con los dedos yno con el difumino de papel. El difuminode papel es un material seco; la piel de los dedos, en cambio, transpira siempre cierta cantidad de sudor y grasa que en cierto modo aglutinay fija los colores al pastel Déjeme apuntar ahora algunos aspectos que de todas maneras comentaremos e ilustare: ‘mos en las péginas siguientes sobre técnizas de los colores al pastel: El papel de dibujo para colores al pastel hade ser de grano medio o grueso y puede ser lane co, aunque generalmente se dibuja en pap de color. El pastel se borra con goma maleable, ademés de con un trapo limpio viejo o con papel abso bente. Elcarboncillo, el piz carbén y los kipices sate guina y de creta blanca son excelentes medios auxiliares. E| pastel no puede ser fijado; mejor dicho, puede ser fijado..., pero permitame un breve punto y aparte sobre esta cuestién. 108moja usted con saliva una barrita cualquiera depastel, la intensidad det color aumenta nota- Hemente, pero a los pocos segundos se seca y jecupera su color normal. Si, en vez de saliva, ‘moja la barrita con una gota de aceite la man- it permanece, el color oscurece para siem- ee. El liquido fijador no lleva aceite, pero si ssencias 0 aglutinantes que, en suma, cambian Iurefraccion de la luz.que oscurece los colores, orun lado, y los hace més transparentes, con ‘b aque pierden su poder cubriente, por otro lado. Fijar un dibujo al pastel supone, pues, rer la opacidad y luminosidad de los colo- s. (Qué hacer entonces? En un manual pu- ‘lcado por la marca Talens, fabricante de los tplores Rembrandt, se apunta la posibilidad {efijar muy poco y retocar después los colores nis afectados, teniendo en cuenta, segtin se tice, que esta capa posterior se adhiere mejor. icionado con este método podemos citar aguiel «truco que empleaba Degas, que con- sstia en empapar el papel de dibujo con esen- tide trementina, lo que —segin él— contri- ina conservar sus pasteles. Pero éste y todos ‘bs métodos no son seguros y en cualquier aso creo que es mejor no fijar los dibujos al jase. Lo cual obliga a proteger los dibujos ya 289, Cajas-estuche dolas jos Schmincke con 60.co sy Faber Castell con 72 5, Ambas marcas Sumi curtidos mie reducidos 12,24, 36 colores otc. ao Bis dol oposicién de colo setos, Ph sitito do colores amplio dea ynecesato para du: pastel yaque permite d. js con caiores drectos sin gas, beneficando a cal ol dbyjo. Estos estuches madera son por otra parts auiarimprescindble para 2 mero reunidos,y en Bac edo ordered, sca: sy rozos de pastel cuando jes vabaando yo 03 eno fd fuera delmiemo. Mu rprolesonales construyen io d oss cals. con av fe pequaio stones, una ide compartments que pete clasifica os clo en.gsesybiancos, amar anos, at, frmando en piniouns especie de pales a iva colores al paste MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS terminados con una hoja de papel corriente, satinado, que cubra el dibujo y quede sujeta al mismo, pegindola por uno de sus lados de manera que el dibujo no quede expuesto a roces con otros papeles o dibujos. Y obliga, también, a enmarcar los dibujos al pastel sin fijar con cristal y un «passe-par-tout» grueso que aisle el dibujo del cristal. Ahi estan, en los grandes museos, sin fijar y con este tipo de marcos, los dibujos de los grandes maestros del arte del pastel: Rosalba Carriera, Chardin, Perroneaux, Quentin La Tour, Degas... perfec- tamente conservados, con el fulgor y esplen- dor del pastel recién terminado. 105MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS técnicas de la pintura al pastel El soporte rigido, el tablero o caballete en verti- fl. Se puede cua en una hojasuelta de pape peraes prefenblehacerlo en un papel montado sobre ‘cast. Por otra pars, el pastel a de ser irabaiado ‘con ayuda del cabalito en posiign vertical Los colores al pastel son cubriontes. Aquiversos ‘cémo colores clros pueden pinarsasabce unaman: cha de color azul 0 rojo. Esta cualidad cubnents se pierde cuando el pastel se fa El papel para dibujar al pastel puede ser bce, to deneralmente se obtenen mejores resultados on papi de color en los que puaden cibuars los Fealces do lucesy brllos con pasteles dares. Vea en Hay que dibujar con pequerios trozos. La cj ‘maleta do un artista al pastel contiene decenas de troros, coma el que mussia esta mana, perfectos pra vabajar de punta, tazando linens, de piano para Sombre et ‘Mezclas y difuminados con dedos. Los ampios Suds de colores al pastel permitenpintar oon col Fes drecos,Imtando las mezcas aa obtencion de mates derwados de colores recto yala sion de lunes colores con otras. Esta fusion 0 uminado esta imagen y ena figura anterior 145 dee pina 57, el muesirana de pepses de colores miTeintes de Carson de calidad y iano aproniados para dibu jar on colores al paste Trazado de grisados y degradados. Para lingas 59 cogeeltrezo de pastleomo un lpa Bus do al lado més agud, mis en punta. Para gris degradar, la posiodn ideal es la do esta imag ‘rotanda con uno dels lds del tto20 de pase ‘debs hacerse con los dedos, que ms bien ag ‘fin el polve da pasta. yn con dfuminos dept ‘ue, por el contaro, desintegran la Consistent los colores ys de por sf poco sida Eltema puede condicionar ol color del pap fcaso de ese paisa por ejemplo, parece bh ‘egir un papel de color ocre: mientras aus Gibvjar un rerato o ura figura puede ser ape tun papel de color pido: erom. core, sen. 378 Los papeles de cibuj tienen dos caras, oro nla prictes.y dado ques! encolada del papstacuaimen- ‘es el mismo por ambas caras puede usted diujar porel derecho o por el anverso sin ingin problema, Borrando el pastel con un trapo. Para rcilicar una parte del abu al psc e profesional utiza un trapo limpio, veo, en el que frota y bora el dibujo ‘Quedanda tan sto una leve hues sobre la que es posible dibuier de nuevo, Borrando y dibujando con la goma absors Para borrar pequerios detalles... profesirl ‘con la goma de borax maleabe,absot ‘ademas de ser especial para barat l patel leable ypuede ser adaptadaaforias espe Dorner mejor. 106