BIS-CD-604STEREO IDDDI Total playing time: 58'25

DUKAS, Paul (1865-1935)(arr. Hermann Baumer) ABCD

tr Fanfare'LaPeri' (Mts) 2'03

DUBOIS, Pierre Max (b. 1930)AcBD

Quatuor pour trombones (Alphonse
I*duc, Poris) 8'04
tr I. Allegro ben moderato L'.29
r II. Viuo - Pocoandante - Viuo 2',23
tr III. Andante 2'30
tr IY. Allegro giocoso 1'31

ANOI{flWOUS (16th Century) (arr. L]lrich Dieckmann) ABcD

Four Gallic rE (Biirenreiter) 4',59
tr I. Gallicum r'26
tr Il. Gallicum quiddam 1'18
tr III. Gallicum r'23
tr IY. Gallicum sine nomine 0'44

PRATORIUS, Micha el (.]57l-1621) ( arr. Hermann Beumer) ABcD

Six French Dances from'Terpsichore' &yd.he) 6'08
@ L Ballet des feus l'.t4
E II. Courrant Sarabande 0'59
tr III. Bransle double 1'06
@ IY. Courante 1'04
tr Y. Ballet des Matelotz 0'54
tr YI. La Canarie 0'43
2
 DEBUSSY, Claude (1862-1918)(arr. Michael Levin) ABcn
Tbois Chansons (VirgoMudc,Nottinghom) 6',54
EdI. Dieu! qu'il la fait bon regarder 2'.32
E II. Quant j'ai ouy le tanrbourin 2',7L
tr III.Yuer, uousn'estesqu'un uillain 2'.01

DESPREZ, Fernand (20th Century) eBo

Tliptyque pour 3 trombones (Ed.Maurer,Brussele) l7'30
EgI. Fox 4'01
@ lI. Valselente tD+
E lll. Marche ''.20

BOZZL, Eugdne (b. 1905)AcBD

Tbois Pidces (Alphonse l*d.uc, Paris) u'04
L4 1.Allegro 3',O1
@ lI. Moderato 6',29
tr lII. Allegro uiuo t'20

TRITON TROMBONE QUARTET

BUlrich
(AOlaf Ott; Dieckmann;
cUlrich Behrends; Dllermann B6umer)

INSTRUMENTARIUM:
Olaf Ott: Conn 88H trombone (Pretorius/Anon: Glassl alto tronbone)
Ulrich Dieckmann: Conn 88H trombone
Ulrich Behrends: Bach Stradivarius 42B trombone
Hermann Biumer: Bach Stradivarius 50BLG
Jn the Bible the trombones of Jericho sounded as the walls of Jericho fell.
I Might the sound of today's trombones shake the Eiffel tower in Paris, as on
Ithe cover picture of this disc? Volume alone was surely not the only reason;
something else plays (or played) a part. What it was is irrelevant; maybe you
too will be 'bowled over', or you will remain on the trail of the trombone's
sound.
The Tbiton Tbombone Quartet, whose first recording you are now holding,
may be able to help you along, with music from France and its surrounding
area.
Paul Dukas (1865-1935):Fanfare'La Peri'(an Hermann Biiumer)
The often-quoted introductory fanfare to the orchestral dance-poem La Peri
(1911) is here recorded in an arrangement for trombone quartet. This reveals
the impressive compositional style of Dukas, melodically emphatic but also
rhythmically thought-out, showing the influences of C6sar Franck, Richard
Wagner and Claude Debussy. Barely a year later Dukas frnished composing,
and from 1928 onwards he directed a composition class at the Paris
Conservatoire. With reference to the introductory comments about the
trombones of Jericho one might imagine how even today the concentrated,
gusty violence of the low trombones, combined with surprising harmonic twists,
could make walls or towers tremble....
Pierre Max Dubois (b.1930):Quatuor pour trombones
Pierre Max Dubois studied at the Paris Conservatoire and was awarded the
Prix de Rome in 1955. In his music we can observe the influence of Darius
Milhaud, Jean Frangaix and Sergei Prokofiev. Dubois has concentrated
especially upon chamber music for wind and brass instruments. His Tlombone
Quartet testifies to his thorough knowledge of the technical and sonic
possibilities of the trombone, possibilities which have been greatly extended
during the 20th century. The chorale-like lines in the third movement place the

4
highest demands upon the ensemble'stone and security of intonation, and are
surrounded by virtuoso passages in the other movements - without, however,
wishing to create an effect ofartificiality.
Anon5rmous (16th Century): Four Gallicae (an Ulrich Dieckmann)
Wolfgang Ktffer, born in Regensburg around 1530, collected 314 songs,
madrigals and dances with and without texts during his time as a student in
Wittenberg. The manuscripts and part-books are today to be found in the
Proske Library in Regensburg. Alongside anonyrnous pieces we find works by,
among others, Jacob Arcadelt, Kaspar Othmayr and Clemens non Papa. For his
printed edition (published by Biirenreiter) Wilfried Brennecke selected 32 of the
most successful pieces, including the four Gallicae (the title refers back to the
pieces'origin). It is probable that the textless pieces were in wide circulation in
Germany at that time, and that they were performed instrumentally. The
instruments used here (as for the dances by Pretorius) are an alto trombone,
two tenor trombones and a bass trombone, all of them modern.
Michael Pretorius (t571-1621): Six French Dances from'Terpsichore'
(arr. Hermann Btiumer)
After studying in Frankfurt (on the river Oder) Michael Pratorius (born in
Creuzburg near Eisenach in 1571) found employment as court conductor in
Wolfenbiittel. The court's dance director, Anthoine Emeraud, supplied him with
dance melodies of French origin, which Pretorius completed with bass and
middle parts. This was the origin of Terpsichore,a collection of 314 four- and
five-part dances from which the pieces played here derive. On this recording
they are all transposed down a fifth. Pratorius, who is known for his
Protestant church music and writings on music ('syntagma musicum'), planned
Terpsichore as the frfth part of his 'Musica aoniae' (a profane counterpart of
'Musica
sioniae'). These dances were however to be his onlv non-sacred works.

5
Claude Debussy (1862-1918):Tbois Chansons (arr. Michael Levin)
For the Tlois Chansons, originally for mixed choir, Debussy was inspired by
poems by the French lyricist Charles d'Orl6ans (1394-1465).Debussy's interest
in this poet can be explained by his desire to become acquainted with nature
images from the distant past and to unite these images with his music (P.
Ruschenburg). The courtly text document personal experiences and
atmospheres which Debussy imitates with his possibilities of musical
expression. The first performance ofthe Tlols Chansons, in Paris in 1909, was
a great success. In the first movement the consummate beauty of the beloved is
praised, whilst the second movement is dominated by the sound of a
tambourine, which Debussy - according to the cornposition principle of
Clement Jannequin - represents onomatopoeically.The third movement tells
of 'evil winter' who, with his hardness and cold, repeatedly drives away the
approaching spring. These varied impressions are reproduced with their tonal
and dynamic nuances in this arrangement for four trombones.
Fernand Desprez (20th Century): Tbiptyque pour 3 trombones
Unfortunately nothing is known of the life of Fernand Desprez. }Jis Tiiptyque
for Three Tlombones, published in 1965, is a masterpiece of charnber music. By
traditional musical means, Desprez achieves astonishing effects, which partly
stem from a very witty interpretation of the movement titles and a very lively
communication between the participating instruments.
Eugbne Bozza (b.1905):T[ois Pibces
Eugdne Bozza, w}i,owas born in Nice, also studied at the Paris Conservatoire
and was awarded the Prix de Rome in 1934. He has composed numerous
chamber works for wind and brass, making use of a very wide range of
instrumental combinations. In Bozza's music we can see the quality of French
music in the mid-twentieth century: melodic fluency, elegant structures and a
feeling for the instruments' capabilities. T}:'e Three Pieces are a special

o
experience for both performers and listeners on account not only of elements
and forms which might be termed baroque but also of their modern harmonres,
dynamic extremes and sonic effects'
urrich Dieckmann
The Tbiton Tbombone Quartet takes its name from Tfiton, son of poseidon,
one of the most ancient wind-players of legend, who called together all the
inhabitants ofthe oceansby sounding a conch.
The quartet was founded in 1982 and was then called the ,Bielefelder
Posaunenquartett' (Bielefeld Trombone Quartet). The four members
concentrated on the interpretation of early music as well as selected
compositions from the twentieth century. In the course of time they broadened
their repertoire to include all the music for trombone quartet from the
Renaissance right up to modern experimental music. The quartet has earned
critical acclaim for its sense of style, the fine blend of its sound and its
extraordinary expre ssivity.
In 1986 the quartet made a breakthrough at the Third International
Chamber Music Festival for Brass Players held in Barcs, Hungary. The Tbiton
Tlombone Quartet was awarded the first prize by a jury headed by Philip
Jones. They were the first German trombone quartet to enjoy successat this
international 1evel.
Ttre prize resulted in numerous invitations to tour: in 1988 to Portugal with
appearances at the Third International Algarve Festival of Music and in 1989
to the Fourth Philip Jones Brass Festival in Hungary. Participation in the
Seventh International Competition for Chamber Music Ensembles in Tbkyo in
May 1992 led to the award of a second prize as well as a special award as the
best trombone quartet.
The four members of the Tliton Tlombone Quartet, Olaf Ott (principal
trombonist of the Berlin Radio Symphony Orchestra), Ulrich Dieckmann
(resident trombonist ('Landesposaunenwart') of the Evangelical church in
Westphalia), Ulrich Behrends (medical doctor and freelance trombonist),
Hermann Biiumer (trombonist with the Berlin Philharmonic orchestra) got
to know each other in church-music circles. Nowadays they appear as soloists
as well as in larger chamber music ensembles.Besides their extensive
educational activities, the members of the Tfiton Tlombone Quartet also devote
themselves to publishing their own arrangements as well as works
commissionedby them.

T\ ie biblischen Posaunen von Jericho erklangen zum Fall der Mauern von
I lJericho. Kirnnen heutige Posaunenkliinge den Pariser Eiffelturm ins
I-/ Wanken bringen, wie auf dem Titelbild? Nur Lautstirrke kann sicherlich
nicht die alleinige Ursache sein, es gehdrt(e) mehr dazu. Egal was es ist,
vielleicht lassen auch sie sich ,,umwerfen" oder sie bleiben dem Geheimnis des
Klangs der Posaunen aufder Spur.
Das T[iton Trombone Quartet, dessen erste Einspielung Sie in den
Hiinden halten, kann Ihnen miiglicherweise mit Musik aus Frankreich und
Umgebung weiterhelfen....
Paul Dukas (1865-1935): Fanfare,La Peri" (arr' Hermann Biiumer)
Die vielzitierte Einleitungsfanfare zur orchestralen Tanzdichtwng La Peri
(komponiert 1911) liegt hier in einer bearbeiteten Fassung fiir
Posaunenquartett als Einspielung vor. Eindrucksvoll zeigt sich dabei der
melodisch betonte, zugleich aber rhythmisch durchgestaltete Kompositionsstil
von Dukas, der Einfliisse von C6sar Franck, Richard Wagner und Claude
Debussy in seine Werke aufgenommen hat. Knapp ein Jahr sp2iter beendete
Dukas sein kompositorisches Schaffen und leitete seit 1928 eine
Kompositionsklasse am ,,Conservatoire" in Paris. In Verbindung zum
Einleitungsgedanken tiber die Posaunen von Jericho liiBt sich erahnen, welch
konzentrierte, bltiserische Wucht der tiefen Posaunen, verbunden mit
tiberraschenden harmonischen Wendungen, auch heute noch Wtinde oder
Tiirme erzittern lassen kiinnten....
8
Pierre Max Dubois (geb. 1980): euatuor pour Tbombones
Pierre Max Dubois studierte am ,,conservatoire" in paris und wurde 1955 mit
dem Rompreis ausgezeichnet. In seinen werken spiegeln sich Einfliisse von
Darius Milhaud, Jean Frangaix und sergej prokofiew wider. Dubois widmete
sich besonders dem kompositorischen schaffen von Kammermusik ftir Holz-
und Blechblaser. sein Quatuor zeugt von einer genauen Kenntnis der im 20.
Jahrhundert stark erweiterten technischen und klanglichen Mtiglichkeiten der
Posaune. Die choralartigen Linien im dritten satz, die hiichste Anforderungen
an die Klangkultur und Intonationssicherheit des Ensembles stellen, sind von
virtuosen Passagen in den anderen sdtzen umgeben, ohne dabei eine
aufgesetzte Wirkung erzielen zu wollen.
Anon5rmus (16. Jahrhundert): 4 Gallicae (arr. Ulrich Dieckmann)
Der_um 1530 in Regensburg geborene wolfgang Ktiffer trug wdhrend seiner
studienzeit in wittenberg 314 chansons, Madrigale und ranze mit und ohne
Tbxt zusammen. Die handschriltlichen Aufzeichnungen und stimmbiicher sind
heute in der Proske-Bibliothek zu Regensburg zu finden. Dort tauchen neben
anonyrnen werken u.a. auch die Namen Jacob Arcadelt, Kaspar othmayr oder
clemens non Papa auf. wilfried Brennecke wzihlte 32 besonders gelung"n"
stticke fiir seine Notenausgabe im Bdrenreiter-verlag aus, daruiter die 4
Gallicae (die Bezeichnung weist u.a. auf die Herkunft, hin). Os ist anzunehmen,
daB die textlosen stticke seinerzeit in Deutschland weit verbreitet waren und
wahrscheinlich instrumental wiedergegeben wurden. Das hier verwendete
Instrumentarium besteht - wie bei den Tiinzen von Michael pratorius - aus
einer Altposaune, zwei renorposaunen und einer Ba8posaune moderner
Bauart.

9
 Thiton Thom

10
)ne Quartet

11
Michael Pretorius (1571-1621):6 franziisische Tiinze aus ,Terpsichore"
(arr. Hermann Biiumer)
dem
Michael Pretorius, geb. 15?1 in Creuzburg bei Eisenach, gelangte nach
in Frankfurt/oder als Hofkapellmeister nach wolfenbtttel. Der
stuitium
dortige Tanzmeister am Hofe, Anthoine Emeraud, iiberlieferte Tanzmelodien
franriisischer Herkunft, die von Pretorius mit BaB und Mittelstimmen
harmonisch vervollstiindigt wurden. So entstsnd 1612 die Sammlung
Te,rpsichoremit 312 Tanzsiitzen zu 4 und 5 stimmen, aus der die im vergleich
zum original jeweils eine Quinte nach unten transponierten 6 Sdtze stammen.
(,,Syntagma
Der durch protestantische Kirchenmusik und Musikschriften
musicum,') bekannte Michael Pretorius plante die Terpsichore als 5. Teil seiner
sind diese
,,Musae aoniae" (weltliches Gegenstiick zu ,Musae sioniae"), doch
Tdnze seine einzigen weltlichen Werke geblieben.
Claude Debussy (1862-1918):Tbois Chansons (arr' Michel Levin)
Zu den original ii.tr gemischten Chor geschriebenen Tlois Chansons hat sich
(1394-
Debussy durch Gedichte des franzijsischen Lyrikers charles d'orl6ans
1465) inspirieren lassen. Die Hinwendung Debussys zu diesem Dichter ist aus
dem wunsch zu erkldren, Naturschililerungen weit zuriickliegender Zeiten
kennernzulernen und sie mit seiner Musik zu verbinden (P' Ruschenburg). Die
htjfrschen Texte dokumentieren persbnliche Erlebnisse und stimmungen, die
Debussy mit seinen musikalischen Ausdrucksmiiglichkeiten nachzeichnet. Die
Urauffiihrung der Tlois Chansons im Jahr 1909 in Paris war ein groger Erfolg.
Im ersten Satz erklingt ein Lobpreis auf die vollkommene schbpfung der
Geliebten, wtihrend dei zweite Satz von einen Tambourin bestimmt ist, das
Debussy mit Kompositionsprinzipien von clement Jannequin lautmalerisch
darstelli. Der dritte satz erzShlt vom ,,biisen wintef" der mit seiner Hiirte und
Kiilte den heranziehenden Friihling immer wieder zurtckdrZingt. Diese
unterschiedlichen Impressionen werden in der Bearbeitung von vier Posaunen
mit den Nuancen ihrer Klangschattierungen und Dynamik wiedergegeben.

12
 Desprez (20. Jahrhundert): Tiiptyque pour
.{_ernlnd B Thombones
Uber_Fernand Desprez ist leider nichts dei
lernen Lebensweg bekannt. sein
im Jahre 196b veriiffentlichtes Trio fi)r a p"r";;;;.- i';, ern
kammermusikalisches Kunstwerk. Mit herkiimmrichen
musikalischen Mitteln
erreicht Desprez erstaunliche wirkungen, die
unter anderem auf der sehr
witzig-en Ausdeutung der verwendeten satztberschriften
beruhen .,.ra ,"t.
lebendigesKommunizieren der beteiligte' I.rstrum".rte "i.,
miiglich machen.
Euglne Bozza (geb. 190b): Tbois pidces
Auch der in Nizza geborene Eugene Bozza studierte
in paris Komposition und
Dirigieren und erhielt 1934 den Rompreis zugesprochen.
von ihm sind
zahlreiche Kammermusikwerke ftir Holz- und Brechbiaser
erhalten, *otei aie
unterschiedlichsten Besetzungen auft,auchen. In Bozzas
stiicken manifestiert
sich die Qualitiit der franzdsiichen Musik in der Mitte
des 20. Jahrhunderts:
FluB, elegante strukturen und das Gesprir ftir instrumentale
lgtgfis-cner
Miiglichkeiten. Barock zu nennende Elemente und Formen,
moderne ir.mo.rit
und dynamische Extreme sowie klangliche Effekte machen
die ur"p*"rrruott".,
Tlois Pieces zu einem besonderen Erlebnis fiir Zuhdrer
und Ausftihrende.
Ulrich Dieckmann
Als einer der dltesten von der Geschichte iberlieferten Bliiser gab
rFiton, sohn
des Poseidon, der, auf einem Muschelhorn blasend ale
Meeresbewohner
zusammenrief, dem Tliton Thombone
euartet seinen Namen.
1982 unter dem Namen ,,Bielefelderposaunenquartett" gegriindet,
befaBten
sich die vier Musiker zuniichst mit der Interpretation
arter Musik und
ausgewdhlter Kompositionen des 20. Jahrhunderts. Im
Laufe der zeiL
erweiterte sich das Repertoire auf die gesarnte Literatur fiir
diese Besetzu.rg
von der Renaissance bis zur Experimentellen Musik. Dabei
erhelt das
Ensemble fiir das stilsichere Musizieren, den homogerre.,
xiu.rg ,r.ra
faszinierende Ausdruckskraft, gute Kritiken.

13
 beim III' Internationalen
Im Jahre 1986 gelang dem Ensemble
glechblaser in Barcs' Ungarn' der Durchbruch'
Kammermusikwettbewerb Hr
Leitung von Philip Jones wurde dem TTQ der erste Preis
Von der Jury unter
Posaunenquartet' welches einen
zugesprochen.lls ist somitias erste deutsche
hohem internationalen Niveau feiern konnte'
nfoiJu"f
"ofch so im Jahre 1988
Es folgten Einlud,rnfet "t' 'aftlreict'en Konzertreisen'
portugal beim III. Internationalen Algarve Musikfestival
nach mit Auftitten
sowie lggg nach ungarnlr"- w. philip Jones Brass-Festival. Die Teilnahme
am 7. Internationalen tvtrr.lk*ettbe*"tb fiit Kammermusikensembles im Mai
zusdtzlich erhielt
1g92 in Tokio wurde mit einem zweiten Preis ausgezeichnet,
-- TTQ als bestes Posaunenquartett
das einen Sonderpreis'
bi" i", Mitglieder Otat dtt (Soloposaunist des Radiosl'rnphonieorchesters
in der Evangelischen
s""li"l, Utti"fr Dieckmann (Landlsposaunenwart
Kirche von Westfale"i-Ui"i"ft Behrends (Mediziner und freischaffender
Biiumer ( W e c h s e l p o s a u n i s t - d e s . .B e r l i n e r
Posaunist), Hermann
kirchliche Bliiserarbeit
Philharmonis.ft"n O..t"rters) lernten sich iiber die
kennen.HeutekonzertierensiesolistischsowieinweiterenKammermusik-
ensembles. Neben einer umfangreichen instrumentalpiidagogischen
eigenen
iehrtatigkeit widmen sich die Musiker der Edition ihrer
Triton TYombone
n"utU"itri.rgen und der Auftragskompositionen fiir das
Quartet.

quand les murs de la

I\, ans la bible, les trombones de J6richo sonndrent
d'aujourd'hui pourrait-elle
I lville tombbrent. ia sonotitO des trombones
ntii"l d paris, ainsi que le montre la couverture de ce
-l_rt;;;;;-iu-io","
quelque
airqo.ii" volume seul n'6tait certainement pas le seul responsable;
joue (ou a jou6) un rdle' Ce que c'est n'a pas d'importance; vous
chose d'autre
le passage du son du
aussi serez peut-ctre .id6r6 oo vous resterez dans
trombone.

14
 Le Quatuor de trombones Triton, dont ceci est le premier
enregistrement, sera peut-Otre capable de vous faire progresser avec de la
musique de la France et des r6gions environnantes.
Paul Dukas (1865-1935):Fanfare "La Peri" (arr. Hermann Biiumer)
La fanfarc d'introduction souvent cit6e au pobme orchestral de danse La Peri
(1911) est enregistr6e ici dans un arrangement pour quatuor de trombones.
Ceci r6vdle l'impressionnant style compositionnel de Dukas, d la m6lodie
6nergique, au rythme travaill6, montrant les influences de C6sar Franck,
Richard Wagner et Claude Debussy. Seulement un an aprbs que Dukas eOt fini
cette composition et ir partir de 1928, il dirigea une classe de composition au
Conservatoire de Paris. Gardant en m6moire les commentaires de
l'introduction au sujet des trombones de J6richo, on peut imaginer
qu'aujourd'hui encore, la violence concentr6e par rafales des trombones dans le
grave, alli6e ir des tournants harmoniques surprenants, pourrait 6branler des
murs ou des tours.. . .
Pierre Max Dubois (1930- ): Quatuor pour trombones
Pierre Max Dubois a 6tudi6 au Conservatoire de Paris et on lui d6cerna le Prix
de Rome en 1955. Sa musique r6vble I'influence de Darius Milhaud, Jean
Frangaix et Sergei Prokofiev. Dubois se concentra surtout sur la musique de
chambre pour instruments ir vent de bois et de cuivre. Son Quatuor pour
trombones t6moigne de sa connaissanceapprofondie des ressources techniques
et soniques du trombone, possibilit6s qui furent grandement accmes au cours
du 20" sidcle. Les ligrres de chorals dans le troisidme mouvement posent les plus
hautes demandes possibles quant d la sonorit6 de I'ensemble et ?rIa s6curit6 de
f intonation, et sont entour6es de passages virtuoses dans les autres
mouvements - sans pourtant tendre d crr5erun effet artifrciel.

15
Anonyme (16" sibcle): Quatre Gallicae (arr. tllrich Dieckmann)
N6 d Regensburg vers 1530, Wolfgang Ki.iffer assembla 314 chansons,
madrigaux et danses avec et sans texte pendant ses ann6es d'6tudes d
Wittenberg. Les manuscrits et les parties sont conserv6s aujourd'hui d la
bibliothdque Proske ir Regensburg. En plus des pidces anonJrmes,on trouve des
oeuvres de Jacob Arcadelt, Kaspar Othmalr et Clemens non Papa entre autres.
Pour son 6dition imprim6e (6dit6e par Bdrenreiter), Wilfried Brennecke choisit
32 des meilleures pibces dont les quafte Gallicoe (le titre se r6lbre d I'origine
des pidces). 11est probable que les morceaux sans texte aient beaucoup circul6
en Allemagne i cette 6poque et qu'elles aient 6t6 jou6es sur des instruments.
Les instruments utilis6s ici (comme pour les danses de Pretorius) sont un
trombone alto, deux trombones t6nor et un basse,tous modernes.
Michael Pretorius (1571-1621):Six Danses frangaises de "Terpsichore"
(arr. Hermann Btiumer)
Aprds avoir 6tudi6 d Francfort (sur la rivibre Oder), Michael Pratorius (n6 en
1571 d Creuzburg prbs d'Eisenach) trouva un emploi de chefd'orchestre de cour
d Wolfenbiittel. Le maitre de danse de la cour, Antoine Emeraud, lui fournit des
m6lodies de danse d'origine frangaise auxquelles Pratorius ajouta des parties
interm6diaires et de basse. Ce fut I'origine de Terpsichore, un recueil de 314
danses d 4 et 5 voix desquelles d6coulent les pidcesjou6es ici. Elles sont toutes
transpos6esune quinte plus bas sur ce disque. Prretorius, qui est connu pour sa
musique sacr6e protestante et ses 6crits sur la musique ("Syntagma musicum"),
destina Terpsichore d 6tre la cinquidme partie de sa Musica aoniae (wne
contrepartie profane de Musica sioniae). Ces danses devaient cependant rester
ses seules ceuvresprofanes.
Claude Debussy (1862-1918):Tbois Chansons (arr. Michael Levin)
Pour les Trois Chansons, originairement pour cheur mixte, Debussy fut inspir6
par des podmes du podte lyrique frangais Charles d'Orl6ans (1394-1465).

16
uint6rot de Debussy pour ce podte peut 6tre expliqu6 par son d6sir de connaitre
les images de la nature d'un pass6 lointain et d'unir ces images A sa musique
(P. Ruschenburg). Le texte 6l6gant documente des exp6riences personnelles et
des atmosphdres que Debussy imite avec ses moyens d'expression musicale. La
cr6ation des Tl.ojs Chansons ri Paris en 1909 remporta un grand succds. Dans le
premier mouvement, la beaut6 consomm6e de la bien-aim6e est exalt6e alors
que le secondmouvement est domin6 par le son d'un tambourin que Debussy -
selon le principe de composition de Cldment Jannequin - repr6sente de fagon
onomatop6ique. Le troisidme mouvement traite "d'hiver vilain" qui, avec sa
rudesse et son froid, repousse continuellement le printemps qui s'approche.Ces
impressions vari6es sont reproduites avec leurs variations de tons et de
nuances dans cet arrangement pour quatre trombones.
Fernand Desprez (20" sidcle):Thiptyque pour trois trombones
On ne sait malheureusement rien de la vie de Fernand Desprez. Son Ttiptyque
pour 3 trombones,6dit6 en 1965, estun chef-d'euwe de musique de chambre.
Par des moyens musicaux traditionnels, Desprez parvient ir des effets
6tonnants qui proviennent partiellement d'une interpr6tation trds spirituelle
du titre des mouvements et d'une communication trds vive entre les
instruments participants.
Eugbne Bozza (1905- ): Tbois Pibces
N6 d Nice, Eugbne Bozza 6fitdia lui aussi au Conservatoire de Paris et gagna le
Prix de Rome en 1934. II a compos6 de nombreuses Guvres de musique de
chambre pour bois et cuiwes, utilisant un trds grand 6ventail de combinaisons
instrumentales. La musique de Bozza reflbte la qualit6 de la musique frangaise
au milieu du 20" sidcle: aisance m6lodique, structures 6l6gantes et un sens des
ressourcesdes instruments. Les TToisPidces sont une exp6rience sp6ciale pour
les ex6cutants comme pour les auditeurs non seulement A cause des 6l6ments

17
et des formes qu,on pourrait d6finir de baroques mais encore ir cause de leurs
harmonies modernes, de leurs effets soniques et des nuances extrOmes'
Ulrich Dieckmann

Le quatuor a regu le nom Quatuor de trombones Tbiton de Tfiton, fils de

Pos6idon, un des plus anciens joueurs d'instrument )r vent de la mythologie; il
rassernblait tous les habitants des oc6ans en soufflant dans une coquille'
A sa fondation en 1982, la formation s'appelait alors "Bielefelder
Posaunenquartett" et Ies quatre membres se sp6cialisaient dans
I'interpr6tation de rnusique ancienne et de pidces choisies du 20' sidcle. A la
longue, le r6pertoire s'agrandit jusqu'i inclure l'entidre litt6rature pour cette
combinaison d'instruments, de la musique de la Renaissance )r la musique
exp6rimentale d'aujourd'hui. Le quatuor obtint la bienveillance des critiques
pour ses ex6cutions d'un style sOr, I'homog6n6it6 de sa sonorit6 ainsi que ses
possibilit6s extraordinaires d'expression.
L'ensemble perga en 1986 lors du 3" Concours international de musique de
chambre pour cuivres ir Barcs en Hongrie. Le quatuor regut le premier prix
d'un jury pr6sid6 par Philip Jones. La formation est le premier quatuor de
trombones allemand ir obtenir du succds ir un niveau aussi international. Le
prix lui obtint de nombreuses invitations d faire des tourn6es: au Portugal en
1988 avec des apparitions au 3" Festival international de musique d Algarve et
en Hongrie en 1989 au 4" Festival de cuivres Philip Jones. Tliton gagna le
second prix au ?" Concours international pour ensembles de musique de
chambre d Tokyo en mai 1992, ainsi qu'un prix sp6cial pour le meilleur quatuor
de trombones.
Les quatre membres du Quatuor de trombones Tiiton, Olaf Ott (principal
trombone de I'Orchestre Symphonique de la Radio de Berlin), Ulrich
Dieckmann (Tromboniste 16sident ("Landesposaunenwart") de I'Eglise
6vang6lique en Westphalie), Ulrich Behrends (docteur en m6decine et
tromboniste ind6pendant), Hermann Bdumer (tromboniste it I'Orchestre

18
 T[iton Tlombone Quartet

20