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    Teatro por la identidad antologia ‘Teatro por la identidad / seleccionada por Herminia Petruzzi. = Hed. I* reimp.~ Buenos Aires : Colihue, 2010 200 p. ; 18x13 em. - (Leer y Crear) ISBN 978-950-81-159-5 0. 1. Petruzzi, Herminia, selece. 11. Titulo. 1, Teatro arge DD A682 Péslogo y propuestas de trabajo: ALMA MARITANO- Seleccién: HERMINIA PETRUZZI Disefto de coleceién: Alejandra Getino Hlustracidn de tapa: “El agua y la noche”, Adolfo Nigro, éleo sobre tela, 55x75 cm, 1999, Agradecemos especialmente a Abuelas de Plaza de Mayo por toda ‘su labor, por Teatro por la identidad y por haber apoyado esta edicién Toor los deechoxresevados fm mo puede set reprodacida, total 0 parcialments, {nforaci, en ninguna forms pot ningtm foroguimic,elecbnige, magni, eletrootivn, por foecopia © Solo ae atria la reproducein dela tap, comtatps,plpion de ictates indie, completon, de a presente obra excesiamente par ISBN 978-950-581-159-5 © Ediciones Colihue S.R.L. Ay. Diaz Vélez 5125 (C140SDCG) Buenos Aires - Argentina www.colihue.com.ar ecolihue@colihue.com.ar Hecho el depdsito que marca la ley 11.723 IMPRESO EN LA ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA Qué es Teatro por la identidad Teatro por la ldentidad surge en el ato 2000, como una forma ‘més de la lucha de las Abuelas de Plaza de Mayo en busca de sus nnietos. Su tenaz y dolorosa labor permitié que muchos jévenes se reencontraran con su verdadera historia de vida. Sabemos que la dictadura militar argentina que comenzé el 24 de marzo de 1976 y se extendié hasta la vuelta a la democracia, en noviembre de 1983, dejé 30,000 desaparecidos y alrededor de 500 niflos nacidos fen cautiverio, de madres secuestradas y desaparecidas en cérceles convertidas en campos de concentracién ‘A partir de 1976 y 1977, Madres de Plaza de Mayo y Abuelas comenzaron est reclamio por el destino de Sus hijos y nietos, lo que significd ademas que haya también algunas madres desaparecidas. Desde 1984 tan sido recuperados 97 jovenes robados en esos afios, ¥y quedan muchos aiin que desconocen su verdadera identidad y sus padres bioldgicos. En 1998, la Sala Penal de la Audiencia Nacional de Madrid (Tribunal Superior), sefialaba: Entre 1976 y 1983, pero especialmente los primeros cinco alos, se produce el exterminio masivo de ciudadanos y se impone un régimen de terror generalizado, através delamuerte, el secuestro, Ja desaparicién forzada de personas y las torturas inferidas con métodes ciemtificos, reduccién a la servidumbre, apropiacién y sustitucién de identidad de nifios, de los que son victimas decenas. de miles de personas a lo largo y a lo ancho del territorio de Ja Repiblica Argentina y fuera del mismo, mediante la ayuda ¥ calaboracién de otros gobiernos afines que aplican o habian aplicado similares métodos de represion: el liderado en Chile por ‘Augusto Pinochet, y los de Paraguay, Uruguay y Bolivia, ‘Teatro por la identidad / seleccionada por Herminia Petruzzi. = Hed. I* reimp.~ Buenos Aires : Colihue, 2010 200 p. ; 18x13 em. - (Leer y Crear) ISBN 978-950-81-159-5 0. 1. Petruzzi, Herminia, selece. 11. Titulo. 1, Teatro arge DD A682 Péslogo y propuestas de trabajo: ALMA MARITANO- Seleccién: HERMINIA PETRUZZI Disefto de coleceién: Alejandra Getino Hlustracidn de tapa: “El agua y la noche”, Adolfo Nigro, éleo sobre tela, 55x75 cm, 1999, Agradecemos especialmente a Abuelas de Plaza de Mayo por toda ‘su labor, por Teatro por la identidad y por haber apoyado esta edicién Toor los deechoxresevados fm mo puede set reprodacida, total 0 parcialments, {nforaci, en ninguna forms pot ningtm foroguimic,elecbnige, magni, eletrootivn, por foecopia © Solo ae atria la reproducein dela tap, comtatps,plpion de ictates indie, completon, de a presente obra excesiamente par ISBN 978-950-581-159-5 © Ediciones Colihue S.R.L. Ay. Diaz Vélez 5125 (C140SDCG) Buenos Aires - Argentina www.colihue.com.ar ecolihue@colihue.com.ar Hecho el depdsito que marca la ley 11.723 IMPRESO EN LA ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA Qué es Teatro por la identidad Teatro por la ldentidad surge en el ato 2000, como una forma ‘més de la lucha de las Abuelas de Plaza de Mayo en busca de sus nnietos. Su tenaz y dolorosa labor permitié que muchos jévenes se reencontraran con su verdadera historia de vida. Sabemos que la dictadura militar argentina que comenzé el 24 de marzo de 1976 y se extendié hasta la vuelta a la democracia, en noviembre de 1983, dejé 30,000 desaparecidos y alrededor de 500 niflos nacidos fen cautiverio, de madres secuestradas y desaparecidas en cérceles convertidas en campos de concentracién ‘A partir de 1976 y 1977, Madres de Plaza de Mayo y Abuelas comenzaron est reclamio por el destino de Sus hijos y nietos, lo que significd ademas que haya también algunas madres desaparecidas. Desde 1984 tan sido recuperados 97 jovenes robados en esos afios, ¥y quedan muchos aiin que desconocen su verdadera identidad y sus padres bioldgicos. En 1998, la Sala Penal de la Audiencia Nacional de Madrid (Tribunal Superior), sefialaba: Entre 1976 y 1983, pero especialmente los primeros cinco alos, se produce el exterminio masivo de ciudadanos y se impone un régimen de terror generalizado, através delamuerte, el secuestro, Ja desaparicién forzada de personas y las torturas inferidas con métodes ciemtificos, reduccién a la servidumbre, apropiacién y sustitucién de identidad de nifios, de los que son victimas decenas. de miles de personas a lo largo y a lo ancho del territorio de Ja Repiblica Argentina y fuera del mismo, mediante la ayuda ¥ calaboracién de otros gobiernos afines que aplican o habian aplicado similares métodos de represion: el liderado en Chile por ‘Augusto Pinochet, y los de Paraguay, Uruguay y Bolivia, En 1981, y como antecedente fundamental del Teatro por ta Identidad, se crea e} “teatro de Ia resistencia” denominado “Teatro Abierto”, inaugurado el 18 de julio de 1981, en el Teatro del Pica- ero, que funcion6 en la cortada Enrique Santos Discépolo, entre Lavalle y Corrientes, y constituy6 un verdadero suceso sociopolitico de caracteristicas multitudinarias. Este fenémeno politico-cultural provocé, a una semana de su inauguracién, a manos de un comando de Ia dictadura, la quema def teatro. Inmediatamente veinte salas fofrecieron sus instalaciones para que el ciclo pudiera continuar. Los autores, actores y promotores recibieron la solidaridad de todo su piblico. El dramaturgo argentino Eduardo Pavlovsky, que integrd tl teatro de la resistencia, sefiala que “en nuestro pais hubo dos textraordinarios acontecimientos politico-culturales que seguramente formarin parte de la historia del Teatro Latinoamericano: Teatro ‘Abierto y Teatroxlaldentidad” En 2001 Patricia Zangaro escribi6 1a primera obra del Teatro por Ie Identidad, “A propdsito de la duda", sobre testimonios de ‘Abuelas de Plaza de Mayo, con puesta en escena y direccién de Daniel Fanego. Se represento durante todo ese afio en el Centro Cultural Recoleta; la repercusién de esta obra gener6 el nacimiento del “Teatro por Ia Identidad”. Se realizan espectaculos simultaneos fos dias lunes en diversas salas de Buenos Aires y, a partir de en- tonces, nuevos ciclos todos los afios, hasta la fecha, también en el interior del pais. Teatro por la Identidad llega a representarse en Espafia Madrid y Barcelona. ‘La problematica en tomo a la identidad, que el ciclo en un principio traté a partir de hechos puntuales relacionados la dicta- dura, se ha ampliado en los dltimos aftos a los fenémenos como la inmigracién, las comunidades aborigenes y a todo lo que significa discriminaci6n w opresién. Muchos grupos teatrales adhieren a estas teméticas, entre ellos el Grupo Taller Amanecer, el Grupo de Teatro Brazo Largo dirigido por Norman Briski, Los Payamédieos, y Crear Vale Ia Pena, entre otros. "Eduardo Pavlowsky, La vor de cuerpo, Notas sobre teatro, pola y sociedad, ‘Buenos Aires, Asralib cooperativa editora,p. 119. El origen de Teatro por Ia identidad en el testimonio de uno de sus creadores Teatro por la Identidad represent6 un cambio en la estrategia de Abuelas de Plaza de Mayo para llegar a los jévenes con dudas sobre su identidad. En 1996, con el 20 aniversario del dltimo golpe de Estado, los nietos ya eran jévenes que podian ser participes de su propia biisqueda. Entonces nos propusimos sacar la temitica de la apropiacién de nifos de la seccién Politica de los medios y empezara introducirlaen las secciones Especticulas, Deportes, Interés general, que era lo que seguramente estarian leyendo nuestros nietos. La semilla de Teatro por la Identidad fue el semi montado ¢Vos ‘sabés quiénsos? estrenado en noviembre de 1997 enel Teatro Nacional Cervantes. La obra fue escrita por Roberto “Tito” Cossa y dirigida Por Leonor Manso y Roberto Villanueva Cosse. Leonor colaboraba ‘con nosotros desde ia época de la dictadura, participando de las mar- cchas de Abuelas y de las rondas de Madres. Un dia le propusimos hhacer una obra que sirviera para la biisqueda de los nietos. Leonor aceps,convoed a Tto Cossa para que Ia esribiera,y comenzamos a trabajar. Nos reuniamos en su casa para delinear lo que queriamos hacer. Luego de corstiltar abundante material institucional, Cossa terminé Ja primera parte de la obra, que giraba en torno a la conformacién de Abuelas. Faltaba la segunda parte, que debia abordar la problema- tica especifica de los chicos apropiados. Para ello Manso organiz6 fencuentros con hijos de desaparecidos y nietos, y los actores que interpretarian a aquellos chicos; entre los que estaban Valentina Bassi, Leonardo Sbaraglia y Gast6n Pauls. Nietos e hijos contaron sus historias y In segunda parte de la pieza fue tomando forma, Finalmente, con el trabajo colectivo salié zVos sabés quién sas?, tuna obra apoteética, ‘Tenia una estructura coral, en ella tres embarazadas se colum- piaban en el aire y se acariciaban la panza, y un bandoneonista, también colgado, musicalizaba cada escena, Todo iba del caos a la serenidad, alternativamente, hasta Hegar al eaos final con la irrupcién de los jévenes y alli se lefa una carta hecha a partir de testimonios ée los nietos. Al cierre del especticulo, abuelas, nietos y actores subieron al ‘escenario y protagonizaron un momento cargado de emocién, sin Sospechar todavia que un ciclo llamado Teavro por la Identidad se Convertiria en uno de los mis exitosos de Latinoamérica De aquel grupo que participé en {Vos sabés quiém sos? quedaron Jas ganas y el compromiso de seguir colaborando con Abuelas. Pero ja idea no maduraba, hasta que Valentina Bassi sud la dramaturga Patricia Zangaro y el actor Daniel Fanego, quienes tenjan mucha experiencia en la generacién de proyectos. Asi, Patricia eseribié la obra A propésito de la duda, Daniel la dirigié y muchos actores y productores, como Cristina Fridman, se sumaron para el elenco y la realizacién del primer cielo. ‘Con esa pieza acababa de nacer Teatro por la Identidad, una ‘manera més de tender un puente entre las Abuelas y sus nietos apro- piados. Creimos que iba a ser una experiencia que ibaa comenzar ¥ ferminar, como todas las obras, pero el éxito nos hizo comprender jque era una gran herramienta para instalar en la opinién piiblica {a problematica de la apropiacién, el derecho a la identidad y 1a busqueda de nuestros nietos. El primer afio Teatro por la Identidad conto con 14 salas, 40 espectaculos y 30.000 espectadores. La gran sorpresa fue como fos lunes, que no era un dia teatral, se llenaba de jévenes, que tampoco eran los tradicionales espectadores teatrales. Teatro por Ta Hentidad logré colmar las salas con un pablico que trascendia al tipico espectador de teatro y consiguié volver a instalar sobre el ‘escenario euestiones que hacen a la historia de la sociedad. Esto ddesperté el interés de muchos teatristas y actores reconocidos que participaron del ciclo como espectadores y luego tambien se suma- Fon al trabajo de Teatro por la Identidad. Arturo Bonin, Cristina Fridman, Susana Cart, Eugenia Levin, y tantos otros que ain hoy forman parte de la Comisién Directiva del ciclo, se sumaron para nunca més dejamos. Teatro por la Identidad es una experiencia extraordinaria que no s6lo colabora en Ia biasqueda de nuestros nietos apropiados, sino también en Ia construccién de la identidad colectiva de un pais.en tl que ain hoy viven mas de 300 j6venes a los que la dictaduca les arrebat6 su historia. El ciclo nacié en la ciudad de Buenos Aires, pero hoy ya existe fen todo el pais y en algunas ciudades del exterior. ¥ Ja experiencia 1e replicando en cada lugar que haya un teatrista que elija tna oba par representa la problematica deca comprometese cin nesta usu, que rl de fods, Pogue ht ae ns Fettuya la Kentidad del éltim nieto apropido, I enti todos esté en duda. a ee Ape PEDRO MADARIAGA El nombre Griselda Gambaro EL AUTOR Griselda Gambaro nacié en Buenos Aires en 1928. Es drama- turga y novelista. Ha escrito, entre otras, las novelas Madrigal en ciudad (1963) y El desatino (1965), que recibieron respectivamente el Premio Fondo Nacional de las Artes y el Premio Emecé. Ganarse la muerte (/976) fue prohibida por la Dictadura militar argentina por ser considerada contraria a la institucién familiar y al orden social. Esta circunstancia y la situacién politica de pais la obliga- ron a exiliarse en Barcelona, Espafia, durante varios afios. Como dramaturga, se destacan entre obras de su autoria “Real envido' “La malasangre”, “Viaje de invierno", “El despojamiento”, “El desatino”, “Nada que ver", “Cada cosa en su lugar”. “La Senora Macbeth” e “Historias breves”. Griselda Gambaro actualmente reside en Buenos Aires Ficua Tecsica Dinecciox: Ménica Scandizz0 Etenco: Isabel Quinteros Diseso ve Luces: Stella Iglesias, Ménica Scandizzo Escenooraria y vesTuanio: Stella Iglesias Prooucci6n: Catalina Speroni, Isabel Quinteros, Ménica Seandizzo Personajes Maria A las que cayeron las que siguen «alas que vendran, Un banco largo. Entra Maria, e sienta. Levanta ta cabeza, miranda Mania. iQué lindo sol! (Tiende la mano como si recibiera ltuvia.) Moja... y calienta Laprimera sefiora fue muy buena. Yo tenia 16 aos, (Se le pierde {a mirada en wn punto del suelo. Se levanta.) Me parecia que habia... No, me equivoqué, (Vuelve a sentarse.) Tenia una pieza para mi, sin ventana, Linda si, eon una frazada marrén para el Invierno y la almohada... blanca. Me dio un poco de asco al principio porque estaba manchada de... no sé, pero le hice una funda y apoyé la cabeza sin acordarme de que abajo habi.. manchas. Era como una princesa, ahi, en mi pieza, después del trabajo. Fstaba sola, nadie me molestaba, salvo Tito que a veces se despertaba con pesadillas y me llamabe: *Emestina! (Emestina!”. No es un lindo nombre La sefiora me dijo: “;Cémo te llamas?” Es lo primero que preguntan porque necesitan saber emo se llama una. Tiran el nombre y una corre detris: “;Sefiora?”. “Maria, le dije, Le gusté el nombre , pero me lo cambié. c por qué no? {Qué importancia tiene un nombre? Cualquiera sirve. Las muchachas no paraban en la casa y Tito podia ser feroz. (Mira tn punto.) Me parece que ahi hay... (Se sjeta al baneo. Lucha por no levantarse.) Mito. (Se levania y observa.) No, no hay nada. (Vaelve asu asiento.) Una vez me puso un sapo en Ta cama, qué Susto, Empecé a gritar y la seftora se enojé mucho conmigo. Creo que Tite le dio lstima, quizés porque a él también le gritaban Tito no era muy inteligente, tenian miedo de que fuera... (Un ‘esto. Por e80, para no embrollario con tantes cambios, todas las muchechas se lamaban igual: Emestinas Yo tambien me llamé Emnestina. No sé de dénde habian sacado ‘elnombre, de una abuela o... (No recuerda.) Me encarifé mucho con Tito, y él también conmigo, sobre todo despues de lo del sapo, No se me despegaba en todo el dia. La seflora salia mu- cho y aprovechébamos. Se venta a mi cama, tenia seis afios, y dormiamos juntos, con las manos apretadas, como dos perdidos. (Sonrie,) Me ensefié a jugar a las damas, pero ya lo olvidé. Yo también soy un poco. Pero después erecis. Y para qué, entonces, ibaanecesitaraalguien ‘como yo que lo cuidara. Yo no podia cuidarlo en lo importante, fen sus penas de muchacho que crece y se hace hombre. ‘Asi que Ia sefiora un dia me Iamé y me dijo: “Frnestina”. (Extiende la mano.) Me estoy mojando. Me dijo: “Emestina, bbuscate otro trabajo” Tito ord, creo que... fueron sus légrimas de chico. Yo... yo también Hloré, menos, zno?, porque yo era la sirvienta, no tenia por qué encarifiarme. Saqué la funda de la almohada, que era mia (seca), la funda era mia, y me fui. No quise cuidar a otro chico, tuna se encarifla y es tonto, porque los chicos no son de una. (Se toca el vienire.) Quizas, yo también... ,n0? Me cayé una vieja. ‘No sé si os viejos me gustan, Con esta no me encarifié. Estaba enferma, le tenia pena, pero no cariflo. ;Ni pena le tenia! No me dejaba dormir, “Lucrecia, Luerecia”, de dia y de noche. Creo que... era mala. Enferma y mala. Y bien mirado, ,por qué no iba a ser mala? La trataban como a un mueble. Apenas balbuceaba “quiero...", ledecia, “Callate, mama. Tenés todo”. ;Cémo podian estar seguros? {Qué saben lo que a una puede faltarle? (Levanta ‘con cuidado el pie y lo baja, como si sujetara algo.) Hay algo ‘acd, bajo mi pie. (Levanta el pie, mira.) No, nada, (Retoma sin ‘transicién.) La pobre vieja no tenia nada, nada propio, ni el sol, ‘el ealorcito en invierno que da el sol, tampoco eso. “Hace frio, siquela del patio, Lucrecia”, me decian, qué sabian ellos cuando del patio los huesos necesitan sol? Y ni siquiera en verano, La ponian al fresco y la vieja queria sol. No tenia nada, Solo a mi. Entonces no me dejaba tranquila, porque si a uno le sacan todo, se pone malo y s¢ la desquita con alguien. Me ter ‘@ mi, @ quien pagaban para eso, como quien paga la ausencia de un remordimiento. 4 ‘A mi si me decia “quiero”. “Lucrecia, quiero”, “Lucrecia, dame”. Porque me Hamaba Lucrecia. Luctecia era una hija que se le habia muerto sin que se diera cuenta. (Furiasa.) iY esto noes una ganga! No se dio cuenta y no se lo dijeron. Yo Je hubiera abierto la cabeza de arriba abajo para meterle adentro que se le habia muerto la hija. Porque una debe tener sus muertos apretados asf, jen el puto! (Abre la mano, mira) Nada, Y fui Lu- crecia, {Qué me costaba? Un nombre vale lo que otro. (Sonrie.) Ademés, nunca habia sido hija de una seftora rica. No Ja lamaba mama, pero le celebré el cumpleafios. Los hijos habian venido felicitarla,;pero de comer..! A la vieja se le iban los ojos. “Te hace mal, mamé”, decia la sefiora, y le apartaba la mano. Los otros comfan y la vieja tragaba en seco, mirabaansiosa, como un chico. ;Qué podia pasarle? Una apoplejia. (Rie.) Eso fue un silbado y el domingo quedamos solasen lacasa. Yo tenia lamirada de la vieja acd. (Se sefata la freme.) Le hice una fiesta. Casi se cae de espaldas, (Rie.) En lugar de levarle In sopa aguada a su pieza, Ia taje al comedor. Compré todo con mi plata, hasta una torta de cumpleatios. ;Cémo comié! Primero me miraba como pidiéndome permiso, pero después, jdirectamente al buche! Yo fe servia'y en una de esas me dice: “;Qué hacés ahi, parada como una momia? Sentate”. Y me senté a la mesa, con mantel. No sé si en ese momento se dio cuenta de que yo no era la hija, que hubiera tenido como sesenta afos, porque estaba achispada y me dijo: “,No tenés novio?”. ‘A mi me pregunté, que me pasaba los lunes en el cine, sola, Yiendo cémo los otros vivian juntos, les pasaban cosas juntos. A mi no me pasaba nada (rie), solo la vieja. No, seftora”, le dij. ‘Qué seftoral Trago lo que me da una sirvienta. (Qué seftora Y estaba furiosa. Pero la furia se le pasé enseguida. Se puso triste NNo Hlegues a vieja”, me dijo. {Por qué no, sefiora?” *'No llegués a vieja. No es lindo” “iQue no va a ser lindo!”. le encendi ta velita de la torta “Piense un deseo”, le dij *.Y se cumple?” ‘elnombre, de una abuela o... (No recuerda.) Me encarifé mucho con Tito, y él también conmigo, sobre todo despues de lo del sapo, No se me despegaba en todo el dia. La seflora salia mu- cho y aprovechébamos. Se venta a mi cama, tenia seis afios, y dormiamos juntos, con las manos apretadas, como dos perdidos. (Sonrie,) Me ensefié a jugar a las damas, pero ya lo olvidé. Yo también soy un poco. Pero después erecis. Y para qué, entonces, ibaanecesitaraalguien ‘como yo que lo cuidara. Yo no podia cuidarlo en lo importante, fen sus penas de muchacho que crece y se hace hombre. ‘Asi que Ia sefiora un dia me Iamé y me dijo: “Frnestina”. (Extiende la mano.) Me estoy mojando. Me dijo: “Emestina, bbuscate otro trabajo” Tito ord, creo que... fueron sus légrimas de chico. Yo... yo también Hloré, menos, zno?, porque yo era la sirvienta, no tenia por qué encarifiarme. Saqué la funda de la almohada, que era mia (seca), la funda era mia, y me fui. No quise cuidar a otro chico, tuna se encarifla y es tonto, porque los chicos no son de una. (Se toca el vienire.) Quizas, yo también... ,n0? Me cayé una vieja. ‘No sé si os viejos me gustan, Con esta no me encarifié. Estaba enferma, le tenia pena, pero no cariflo. ;Ni pena le tenia! No me dejaba dormir, “Lucrecia, Luerecia”, de dia y de noche. Creo que... era mala. Enferma y mala. Y bien mirado, ,por qué no iba a ser mala? La trataban como a un mueble. Apenas balbuceaba “quiero...", ledecia, “Callate, mama. Tenés todo”. ;Cémo podian estar seguros? {Qué saben lo que a una puede faltarle? (Levanta ‘con cuidado el pie y lo baja, como si sujetara algo.) Hay algo ‘acd, bajo mi pie. (Levanta el pie, mira.) No, nada, (Retoma sin ‘transicién.) La pobre vieja no tenia nada, nada propio, ni el sol, ‘el ealorcito en invierno que da el sol, tampoco eso. “Hace frio, siquela del patio, Lucrecia”, me decian, qué sabian ellos cuando del patio los huesos necesitan sol? Y ni siquiera en verano, La ponian al fresco y la vieja queria sol. No tenia nada, Solo a mi. Entonces no me dejaba tranquila, porque si a uno le sacan todo, se pone malo y s¢ la desquita con alguien. Me ter ‘@ mi, @ quien pagaban para eso, como quien paga la ausencia de un remordimiento. 4 ‘A mi si me decia “quiero”. “Lucrecia, quiero”, “Lucrecia, dame”. Porque me Hamaba Lucrecia. Luctecia era una hija que se le habia muerto sin que se diera cuenta. (Furiasa.) iY esto noes una ganga! No se dio cuenta y no se lo dijeron. Yo Je hubiera abierto la cabeza de arriba abajo para meterle adentro que se le habia muerto la hija. Porque una debe tener sus muertos apretados asf, jen el puto! (Abre la mano, mira) Nada, Y fui Lu- crecia, {Qué me costaba? Un nombre vale lo que otro. (Sonrie.) Ademés, nunca habia sido hija de una seftora rica. No Ja lamaba mama, pero le celebré el cumpleafios. Los hijos habian venido felicitarla,;pero de comer..! A la vieja se le iban los ojos. “Te hace mal, mamé”, decia la sefiora, y le apartaba la mano. Los otros comfan y la vieja tragaba en seco, mirabaansiosa, como un chico. ;Qué podia pasarle? Una apoplejia. (Rie.) Eso fue un silbado y el domingo quedamos solasen lacasa. Yo tenia lamirada de la vieja acd. (Se sefata la freme.) Le hice una fiesta. Casi se cae de espaldas, (Rie.) En lugar de levarle In sopa aguada a su pieza, Ia taje al comedor. Compré todo con mi plata, hasta una torta de cumpleatios. ;Cémo comié! Primero me miraba como pidiéndome permiso, pero después, jdirectamente al buche! Yo fe servia'y en una de esas me dice: “;Qué hacés ahi, parada como una momia? Sentate”. Y me senté a la mesa, con mantel. No sé si en ese momento se dio cuenta de que yo no era la hija, que hubiera tenido como sesenta afos, porque estaba achispada y me dijo: “,No tenés novio?”. ‘A mi me pregunté, que me pasaba los lunes en el cine, sola, Yiendo cémo los otros vivian juntos, les pasaban cosas juntos. A mi no me pasaba nada (rie), solo la vieja. No, seftora”, le dij. ‘Qué seftoral Trago lo que me da una sirvienta. (Qué seftora Y estaba furiosa. Pero la furia se le pasé enseguida. Se puso triste NNo Hlegues a vieja”, me dijo. {Por qué no, sefiora?” *'No llegués a vieja. No es lindo” “iQue no va a ser lindo!”. le encendi ta velita de la torta “Piense un deseo”, le dij *.Y se cumple?” sam Entonces Ia vieja me miré fijo y cerré los ojos. ;Qué cara te con los ojos cerrados! Se le borraba la maldad. Parecia buena, desconsolada... (Rie.) ;Tard6 tanto en desear algo! ‘;Vamos, terminela!”, le dije. Pero no abrié los ojos. Me dio miedo. Vaya saberse lo que estaba deseando. Lloraba. (Sonrie.) jBorrachera de vieja! ¥ me incliné y le besé la mejilla, sobre las lagrimas, para que no deseara lo que estaba pensando. Fue la tmica vez... y no me rechaz6. Raro. Porque era mala. ‘Me hacia perrerias. La llevaba al bafio, la limpiaba y a los dos minutos... Me tenfa loca, “Luerecia, hija mia, no me vas a heredar”, me deeia la bruja, ‘atendé bien a tu mama”. Le hubiera dado cianuro, ‘Acabé por morirse y no se llev6 ni a los vivos ni a los muertos con ella. Una mentira, eso se Hlevé, aunque pensindolo bien, se moria y me apretaba In mano, y yo queria decirle: “Abuelita, ho tenga miedo”, pero no podia decirle abuelita, no era nada de ella, y no sé sial final Ja vieja no se dio cuenta porque me solts Ia mano, me largé una mala palabra y se fue sola y bien @ la muerte. Si, una mala palabra. Hija de puta, me dijo. Suerte que se murié ahi mismo y yo dormi tres dias seguidos ppara desquitarme, y quizds por esto o por la mala palabra, la Sefiora me llamé y me dijo, llorando: “Mamé murié. Luerecia, no te necesitamos mas. (Te agradezco, Lucrecia!”. Y yo también Hloré un poco porque me habia encarifiado con Ia vieja (rectifica dura), no eariho, pena, aunque me larg6 esa palabra, era su hija, ;no?, y me encontré en la calle. Busqué otro trabajo y pensé si podia tener un tiempo mio. ;Pero como tenetlo? ZY qué haria con 1? La transparencia del tiempo {que solo muestra lo que esti vivo... (Tiende la mano.) Paré el sol. ;0 era lluvia? ¥ entonces, estuve en varias casas porque no sabia trabajar bien, me echaban. Me quedaba dormida sobre Tos platos sucios, iba a comprar y me perdia... buscaba... (Mira.) No sé. En una casa me llamé Florencia porque la seftora era de Florencia y queria recordar su eiudad y yo me senti contenta por tun tiempo porque parece que es una ciudad que... (Se olvida.) {Cémo? Me enfermé y en el hospital me llamaban La Muda porque hablaba poco. No sabia qué decir. Y después se me dio por hablar. Hablaba como si tuviera a Tito y fuera Ernestina, 0 ‘uidara ala vieja y fuera Lucrecia, 0 tuviera los nombres que me pusieron las sefloras, y cuando me acordaba que habia sido una ciudad, entonces murmuraba como rio que pasa por la ciudad, y todos se refan de mi y a mi mo me gustaba. (Canturrea con la boca cerrada, meciéndose.) Yo les daba este nombre y no entendian, El sol tiene lindo nombre. Corto y luminoso (cierra las ojos), me enceguece. Un médico del hospital me Hlevé a su casa, Necesitaba una mu- chacha. Y la seftora me dice, sin maldad, “gCémo te llamas?”. Yo vacilé un poco, canturreé como el rio, y la sefora se asust6. No entendia. Queria un nombre de persona, de gente. Entonces pensé, para darle gusto, y elegi el nombre mas hermoso: Eleonora, Y Ia sefiora, qué casualidad, se llamaba como yo, Eleonora. Y me dijo: “°No, te pido un favor, zpuedo llamarte Maria? Es tu nombre. “Maria”, Y casi sonaba bien como lo decia ella Maria. Pero no quise. “,De quién es ese nombre, sefiora? Nomi Cambiese usted el nombre. Usted se llama sefiora, (Mira, se inclina, rie.) Aca encontré... Aca encontré, por fin... (Se endereza, como si trajera algo en la mano. Mira.) Ni siquiera quise ese nombre, Eleonora. Se lo dejé a ella, Este no me lo quita nadie. (Se balancea canturreando, pero pronto abre la bocay el canto se transforma en un largo, interminable grito.) Taos Monica Felippa BL AUTOR MIN Pilippa es dramaturga y actriz. Ha participado, em WM Mnlisobras “Juglares de ayer de hoy ydestempre “Clad Wine" ¢ “Isabel de Guevara” y se ha desempeRado en divers WU del dmbito teatrat to Ficna téetca Ditecci6s: Luis Rivera Lopez Congookatia: Dora Vidal Buinco: Jorge Rivera Lopez, Maria Comesaiia, Julieta Cancelli, Dora Vidal Escenocraria: Jorge Crapanzano Vestuazio: Ménica Navarro REALIZACION EscenooRArica: Taller de Jorge Crapanzano-Rosa Leo) Asisrewre: Eduardo Lafranchi ibertablas Personajes Lucia, 21 altos AtrReDo, su abelo Ames, su madre Es el arte un camino para llegar a a verdad? {Puede la oscuridad ser tan eerrada que resulte imposible de aclarac? ‘Wino que se engaflara siempre, acabaria por ere El espejo: Una mirada sobre nosotros mismos, Alillo de una casa muy acomodada. A derecha una escalera que va hacia abajo y es el tnico acceso al lugar Por una ventana pequerta entra la luz del atardecer. Hay un amplio lugar vacio en fl centro, y hacia foro un espejo con barra que intenta parecer tim estudio de Danza, El espgjo no es un enorme espejo de pared. sino un antiguo expefo que ha sido adeptado para este uso. En ¢l piso, algmos almohadones grandes. tds una mesa con una caja de carton sobre ella. La caja estd medio abierta y sobre tim panel de corcho, fotos pegadas. Dos sillas. Un biombo a un costado. lgunos elementos de baile estin desordenados por los imuebles (mallas, ealentadores, etc). También hay libros en ef inismo estato. Un equipo de miisica esta sonando. Es un aria de pera; “La wally" de Catalan, camtado por Victorta de fos Jngeles. Sentada sobre unos almohadones esté Lucia. Es wna Joven de 21 afios. Esté descatza, Heva una malla de bailey unos ‘calentadores a estilo de bailarina de danza moderna. Una leve falda te cae sobre sus roditlas. Escucha la misica con los ojos cerrados. La luz va haciéndose mas suave y Lucia comienca a moverse alrtmo de la misica Se levama y ejecuta wa danca bella y dramética. En el curso de la misma se detiene frente al espefo y observa atentamente sus movimientos, que se hacen fentos y profundos. Finalmente se desata girando por todo el ambiente para caer al final sobre ef piso, La misica hace wna pequeha pausa y luego continia. Lucia levanta la cabe respira muy emocionada, Se oye una vor desde abajo. AMELIA (O77) jLucia! -Vas a bajar? [neha se levanta lencamente. Se detiene ANIA (OfP)iLuciat ;Tenés vistas! (Lucia no contesta tamente fa misica) Awetin~ (Off) iiVas a bajar, Lucia!? (Lucia, por toda respuesta, eleva nuevamer os ojos. Mientras ella se encuentra ep escaler frente al espejo.) acerca al equipo de misica y baja lena exclera fed, Sedona observa conanasonna Ee sombre de 70 aitos, corpulento y de vestimenta form i homie de 70 as, erpdeoy de vesiment forma, ug AtrReno (Suave.) Es muy hermosa esa misica, (Lucia se da vue brador) Lucia.~jAbuel! (Se acerca) lo abraca) (Es um abrazo largo) Abuelo.,abuclo AAvrn#00~ Mi chiguta vcla~ Disculpame que no bajé ‘ras vos. Avrntpo.- Noes nada hit... te preoeu tu famoso altillo. TSR nunca a Buenos Aires, a ta sobresaltada y apaga répidamente el gras iQué sorpresa! | Vinistel © que estaba... no sabia que! mejor... asi conozeo) Y no venis] ‘Aurno.- Cémo no ibaa ven? Es tu cumplats.¥ tu madre Lucia.— Ah! Mamé te llamo, ee ‘Aurnno.~No, Loci, queria csr pray cunple. (rome sos mayor de edad! a ae eet Locin= (Ut {Que imporante. Atraavo.= (Se desplae Lica Por ue rar? No est termina todavia Auenebo~ Este liga. tn vci es par baila, 00? (Se toma de fa array levahta la plerna) Une tos éY estas fotos? s ! a observando el lugar. Divertido.) Micé que (Ye las foros. Jveia~ Estoy poniendo fotos mias. Van a ir todas en esa pared Mls. (Alfredo saca fotos de la caja) AAuyneo0.~ Mira. aqui estas a caballo tes Iucis.- gComo se lamaba este caballo? No me acuerdo Aurneoo.- Qué sé yo... :Te acordés de Juan, el eapataz, el que te nseité a montr..? Falleeié hace un mes Lwveia~ Claro que me acuerdo... tenia un perro negro que era como su sombra.. ;aué cosa! ,De qué se murié? Avrneoo.~ Un sincer galopante... Si Es una macana, Et sabia todo del campo. £1 hijo es un tarado. No entiende nada. Un ignorante Me estoy poniendo viejo y no sé quién se va a ocupar Lucia— (Sigue con las fotos.) En esta si que estas joven... Te que- aba bien e! uniforme. No hace tanto. Mama estaba embarazada de mi, asi que Aurneoo.~ (Sonriendo,) .. hace nada mas que veimitin ates. (Los dos rien, Allredose pone serio.) Twhermano tiene ganas de venit tn tiempo al campo Lucia. «Gonzalo? :E1 te lo pidio? ‘Aurneoo,~ Yar dij... Alguien se tiene que hacer cargo Wucia Pero... 61 es abogado... Qué puede hacer ahi? Por qué no me dijo nada? Aventoo.~ Bueno ocupade Lweia.— (Junta las fotos y cierra la caja.) (Ocupada... con qué? ‘Avrneoo.~ Con todo est... el bale. Ia Facultad? {Cémo anda? Lucia (Le dana foro, se dirige a a escatera.) Toms, Abuelo. Te regalo esta Estoy vestida de bailarina de tango. Para tu mesita de luz. ;Bajamos..? Que deben estar por llegar los invitados, Aurneno.- Yo sé bailar tango... (Se acerca a los compactos que ‘estén junto al equipo ) Lucia (Se detiene.) ;No me digas? Nunca lo hubiera imaginado, {Aurneoo.-Es demiépoca. (Busca) ;Notenés alain tangazo poraqus? No importa, Me eanto uno. zVenis? (Le extiende la mano.) Lucia. Abuelo. (Se le acerca. Sonrisa de oreja a oreja) Te des- conozco. (Alfredo tararea algin tango muy famoso mientras eras una viejita sin dien- esto es muy nuevo... Ademas... vos estas muy 38 MiPhipiatea unos pasos. Elia si sabe y to leva. Final con jch thin’) \Birbaro, abuelo! Muy bieni ;Te felicito! Aithtp0.~ Pasame una silla que ya no estoy para estos trotes, (Mientras se sienta.) Este ano no diste muchas materias... 2nol {Por donde andas en la carrera? Lucia. {Eh? Empezando segundo aio Aurnepo. (A tu edad? Tendrias que andar por tercero o cuatto... Lucia. (Se pone seria.) A vos te llam6 mama, ;no? Dale, decim ‘No me voy a enojar. ‘AvraeDo.~ Esta preocupada, tu madre, y algo de razén tiene. Lucia. {Preocupada? ,Por mi? ALerepo.~ Si, Lueia, ort carer, por tu futuro Leta Por qué, en lugar de preocuparse por mi, no se preocu por ella que es una infeliz. i u ‘Atrnepo.- Lucia! Qué forma de habla es esa? Note voy a permi que hables asi de tu madre. : Lcta.~ Pero es i verdad, abuelo. :Podés creer que nunca su ‘agua desde que yo me hice el estudio? Esta mal contnigg desde que muri paps ‘Atrntpo.~ (Pousa.) Ese fue un golpe duro para todos. Ela suftid mucho... (Se reconpone) Pero aqui se tata de vos. £Ou vag a hacer de tu vida? Un bale? Como pasatiempo, como di versién esté bien... pero mird a tus primas. Casadas, con h asada, con his gets. dis vanan con paso fms. Te vce de del pais, e : — Lcin.-(Méndose hacia ta valida.) iNo los aguanto! No ls aguant 8 vos y d mam con ese dscurso del siglo pasado. Dejume paz, abuelo, Beenie ess 4 AAtenuvo.-(Se imerpome en su camino. Muy firme) Luca! Lita asta! jNo nos peleeme! ‘Atsnavo~ (Hace un gran esfverzo para suavizarse) Por lo menod Lucia (Respira hondo, Resignada) A ver? ‘AusnaDo.~ (Ahora que lo escuchon no encuentra las palabras Camina porta habitacién Se siena. Por un segundo fo 46 ugobiado. Luego levanta la mirada.) No es un capricho mio y de tu mamé, nada més. Vos tenés que entender... Ahora tenés oda la juventud encima... la fuerza... pero Jos aos pasan, y es ‘uy importante que vos asegures tu futuro... Y como no te veo fon ganas de casarte y tener hijos... me parece que la carrera fe el mejor camino... ;Vos siempre fuiste tan inteligente, Lucia! Puede parecerte que Ciencias Econémicas no te gusta 0 que tu facultades chica y aburrida... pero creeme que ahi si seestudia de Verdad. Site recibis, yo tengo varios amigos que te darian trabajo lenseguida. Podés legar hasta donde te lo propongas. Pens en tu papa, El hubiera estado orgulloso de verte con diploma. ucla No metas a papé en esto... ‘Avineoo.~ Cémo no lo voy a meter, Lucia. Tu padre esta presente todos los dias. Siempre, Nunca tenés que olvidarte de eso. (Se detiene. Baja la cabeza.) Lucia (Se acerca y le pasa la mano por el hombro.) ;Como po- ddés pensar que me voy a olvidar de pap4? Hace un montén de afios que se murié y todavia me parece sentir el olor a cigarrillo ‘cuando paso por su cuarto... Lo que pasa es que no quiero que tengamos esta discusién absurda. Papa no hubiera dicho nada Nunca decia nada. A él no le gustaba que mama me mandara a baile de chiquita, pero no decia nada. ‘Avreeno.~ Tu mama lo hacia porque quedaba bien... Qué sé yo. ‘esas cosas. "La nena hace baile clisico”. Todas tus amigas iban, pero a ninguna se le ocurrié esta locura de. Lucia. No, abuelo. Vos no sabés nada. Mama me mandaba porque yo le insis:ia. Yo queria bailar. Siempre quise bailar. Lloraba cuando no me Hlevaba, Y eso que mi maestra era... (Se rie.) un desastre,,.hoy lamataria... loantipedagégico. Un loro que agitaba la varita. Parecia mas un compafiero tuyo que una profesora de danzas. (Con pasién.) Pero yo, abuelo, disfrutaba de cada nota que salia del piano desafinado. Disfrutaba de cada paso nuevo. de cada movimiento... Me llevaba a mundos que yo ni siquiera hhabia imaginado, Aureepo.~ Qué cosa, Lucia. Estoy asombrado... no te reconozco. Lucia.—Abuelo: mamé esti’ mal. Muy mal. No me entiende:a mi ni se entiende ella. Vos sos distinto. Vos me querés. Vos me vas a 2 j {Nuon tuviste ganas de bailar asi porque si, sin motiv Ividarte de todo. Sentir que podés jugar con tu cuerpo... co ‘toda Iw libertad posible. ALND (La abraza. La sienta en sus rodilas.) Una vez. Ce bila, en Mar del Plata. Estibamos solos no sé por qué. ¥ imos-a caminar por la rambla, Bajamos a ta play’. Era w Woche especial. Muy célida. Caminabamos del brazo. Ella te {un vestido verde claro. Desde lejos venia una miisca... de uno 808 hoteles... Entonces Marta se paré. Me alz6 los brazos ¥ m ps6 los de ella por Ia cintura. Empez6 a bailar despacio. Muy) espacio. Yo cerré los ojos y me dejé llevar. Por un momento) me olvidé del. (Se detiene.) q Lucia~ De qué abuelo? gDe qué? AurRevo~ Del miedo... (Pausa larga Com mucha intensidad) Basta Lucia. Basta con todo esto. ;Basta con la danza! Esto nob ¢s para una chica como vos. Vos tenés otros horizontes. Tenél tuna familia con muchas posibilidades, Nunca teva a faltar nada, Siempre te voy a ayudar. Vos sos mi vida, Lucia. Por ejemplo. GPodés venirte al campo conmigo? jEso! Ahi podés.. no sé. ‘cuparte de los animales... que te encantan! Si querés. bueno, dejas la economia... jo importa! Podés ser veterinaria.. 0 10 que quieras...;Todo lo mio es tuyo! Lucia.~ (Se desprende lemamente mientras escucha y se acerca a {fa ventana.) Viste cémo esté en for el jacaranda’ Cuando se le caen las flores hacen en la vereda un colchén celeste. ¥ la for se muere. No hablemos més de esto, abuelo. AvrReDo.~ (Se levantay la toma de las manos.) Prometeme... \jurame. que vas a pensar lo que te dije! Por favor, querida! Lucia~(Se pone frente al espejo. Se mira. Estira el brazo y toca eb equipo. Suena otra ver la misica. Ella se mueve minimamente ) Cuando me miro en el espejo me parece que soy otra. Que crezco, Tengo todo el viento adentro. Mi cuerpo es como un gran ol abierto. (Baila. Alfredo la mira hierdtica. En eso sube por la escalera la Madre. Alfredo se sobresalta como si hubiera visto tun fantasma. Lucta se detiene.) Avrrepo.- jAmelia! (Lucia apaga la misica.) Aweta.~ {Qué pasa, mama? Ausin (iy contenida.) Disculpen... Lci... acaba de tocar el timbre un chico. [cin iAbt ;Marceio? (Va hacia puerta) Lo biciste pasar. ;n0? [Awiuia~ {¥.-10 lo voy a dejar en Ia calle! (Ella va a salir) iEs- pera (a dettene) {Ve To que me hace, Alfredo? jLe dije que ho queria cue invitara a esas chicos! Avia (olenta.),Qué tienen de malo? ;Son mis amigos! Aweiia— [Te lo prohibi! [jvcin.~ Cumploveintiuno.. no sé si te enteraste.. no soy una Asuiia ;Pero esta es mi casl win zQueres que me vaye? [AvrreDo.~ sLacia, por favor, més respeto! [cla Respetar..jes0 es lo que trato de hacer todo el tiempo! [De respeta! Pero... sabés abuelo? jNo s€ que! Porque... a Ini qin me respeta? {A quién le importan mis ganas. mi ne- tesidad.-? Entiendan tos dos. Voy a bailar. Quiero dedicarme testo por completo. No me importa la carrera, casarme, los hijos. nada AAwtuia.Ve,Alfredo? Se odie Noescuicha anadie. No entiende! [cin zNo entiondo qué? :Qué cosa? Si siempre hice lo que qui- sist, {Stenpre! El abuelo lo dijo. ;Nunca les trae problemas! Siempre perdia a mis amigos eon Tos cambios de colegio. Aho- ra yo tengo mis amigos, ¥ ese que esta ahi abajo, Marcelo, es Uno. ;No los voy a perder porque sete antoje'a vos nia nadie! (Lamira) No te entendo.,Por qué no me dijiste nunca que no querias que yo baile? Awetia.—Porque sos muy nevi, No escuchés.;No hablis! Y desde que mari tu padre, menos. Lucia 2Papé? Papa murié hace cuatro afos;;Hace cuatro afos {que no hablo? 70 sos vos la que no escucha? Aveua.- Perdn Alfredo, Alfredo, Alfredo. Perdén por haberlo hecho venir sin sentido. Ya ve. No hay arreglo, Mire este lu- gar. mire.. lo tomé hace unos meses y desde exe momento nadie pudo subir de nuevo. Mire. Todo sucio, todo revuelto 39 (Se muerde violemamente los labios comteniendo wn Hant desmedido.) 4 ALynto0. Amelia, por favor. Leis Al abuelo le gusto... Y si el abuelo vino fue para mi eu Pleafios... {No abu...2 ‘Atrnepo.~ jPor supuesto Lucia! Attia (Casi un susurro.) {No puedo mas! ;No puedo mas! Lucia ¢¥ qué les pasa entonces? (Una pausa extrafia.) Qi pasa? ALEREDO.— (Muy tranguilo.) Nada. No pasa nada, Lucia. Es que queremos. Y queremos lo mejor para vos. Lucia Yo también los quiero. Y si ustedes me quieren, entender. Y van a respetar lo que yo soy de verdad. silencio. Abajo suena el timbre.) Voy a atender a mis amig Permiso. Voy a festejar mi cumpleafios. ‘Sale. Se hace un pequeli silencio. De pronto, unos segundos después de que Lucia hub salido, Alfredo se abalanza temblando sobre Amelia.) AteReDo.~ (Totalmente fuera de si.) Quignes son? ;Quiénes son Ametia~ (Camina hacia la puerta como un zombi ) ;Por qué es a mi? {Por qué a mi? Yo creia que nunca iba a pasar! Era tan chiquita y Moraba tanto cuando me Ia puso en los brazos... Yo hice todo bien, Alfredo.Alfredo, Alfredo. Le juro que hice todo bien. {Martin no tuyo nunca nada que reprocharme! Atraepo.~(La toma por los hombros. Trata de ahogar la voz.) ,Per@ uiénes son estos amigos? ;Amelia! Antetia.— Unos amigos de la clase.... nada mas, Atrnevo.~ jGracias a Dios! ;Gracias a Dios! Entonces esti tod bien. (Amelia se desvanece y va a caer. Alfredo la sostiene.) Awtetia~ 's un silbido ahogado.) No puedo... mas, Alfreda, Alfredo, Alfredo. No soporto... Siento que las piernas me van a estallar... No puedo... sostenerme... ¥ ahora se va Gonzalo... AutreDo (Apretindola fuertemente.) Fuerza Amelia... Qué le pasa? |Fuerza, carajo! jEsté todo bien! AweLia~ {Por qué? {Por qué este castigo? ¢Por qué? jAy mi Dios! Atsnevo.— (Sordo.) {Vamos Amelia! ;Esté todo bien! ;No afloje! {Me entiende? ;Piense en Martin! Anituis.— No puedo mas, Todo se me escapa. ;Se me vat ‘Aurneoo— (La zamarrea insélitamente.) {Si afloja, !a mato! (Me etiende? ;Aunque sea lo dltimo que haga! jLa mato! (Un ru- sido ahogado.) jLe reviento la cara de un escopetazo! jMierda! (Se contiene. Respira.) {Lo que hicimos esta bien! ;Todo lo que hhicimos esti bien! (Amelia se reincorpora lentamente. Alfredo Ja sostiene. La peina un poco.) Vamos. Atienda el cumpleatios de su hija. Vamos. Yo ya bajo. Yo estoy con usted. Yo la voy a ayudar. (Amelia sale respirando hondo y lentamente.) (Alfredo se queda solo, Recorre ta habitacién. Empieza a sonar Ja miisica inicial. Alfredo se mira en el espefo. Se aleja de pron- toy se sienta, Detrds del espejo evoluciona wna figura. Ahora se ve claramente que es una bailarina. Toda vestida de negro, e la misica. De pronto sale del espejo y danza alrededor de Alfredo que tiene la cabeza entre las manos. Es una danza dramética, cruel y violenta. Lentamente se hace un oscuro.) Taxon Franco Gabriel Verdoia BL AUTOR Franco Gabriel Verdoia nacié en Las Varillas, Cérdoba, en 197 Bs actor, director, dramaturgo y realizador cinematogréfico, ‘euemtan entre sus obras, “Secretas para sordos” (1998), “Los cin hombres de mi vida" (1999), “Upa tala” (2002) y “Desintegraci Participaria” (2007), entre otras. En 1999 recibis el Primer Prem 1a Dramaturgia por et Fondo Nacional de las Artes con la o “Lo que sepulté” (1998) Ficua Tecnica Diteccion: Franco Gabriel Verdoia Asistente: Nadina Mereghetti, Federico Buso E.exco: Karina Beorlegui DiseSo ve uces: Franco Verdoia Escenocratia: Ana Ruiz Posse, Fernando Fix En medio del escenario, la sintesis de una maquina auomética expendedora de fotos cuatro por cuatro. Una especie de cabina negra que se parece demasiado a una celda, con una pequeia bangueta en su interion, dispuesta de tal modo, que la persona seniada dentro de la celda, mire hacia piiblico, como mirando en realidad hacia el objetivo de la camara que luego le tomaré {a foto. Sobre la maquina, quizis hacia el fondo del escenario, una pequeka pantalla blanca sobre la que se proyectardn fotos diapositivas. El aspecto de la puesta debe ser austero, despo- jado; por ello la estructura de esta maquina debe ser simple, sintética. ‘Se escuchael ruido ahogado de una cancién ~“A ningiin lugar’ de “La Surca"~ como reproducida a través de unos auriculares, ‘como sonando dentro de la cabeza de alguien. Sandra entra taconeande por izquierda, Algo apurada y molesta. Mochila ‘moderna, agenda en mano, discman, auriculares puesios, celular, un pequeiio monedero y la esperanza desesperanzada de encon- wrar la moneda que le falta para la maquina. Revuelve, revuelve todo. Llega hasta la maquina y sigue revolviendo mochita y monedero. El mar de cosas que sostiene entre las manos esté a punto de colapsar, pero Sandra se las arregla para hacer todo ala vez manteniendo el equilibrio. Cada tanto canturrea alguna frase de la cancién que esté escuchando. El celular comienza a sonar, reproduciendo una rara melodia que mucho se le parece ‘@.una marcha militar. Sandra parece no escucharlo, sigue con Ja miisica en las orejas hasta que la insistencia del diminuto eléfono parece alertarla, Se quita abruptamente los auriculares yatiende ef Hamado en medio de un caos de objetos, monedas, ‘monederos y papeles que finalmente se le caen Saxowa—Hola... Hola... (Busca evadir la interferencia del teléfono, rrecoge las cosas que se le acaban caer.) jHola...! ,Mi amor sos 4 Yos...?jHola...! (No es su amor.) Ab, hola, qué tal... Si soy you Si, soy la titular de la linea... Sandra, Sandra Ruffin... (Sigua buscando la moneda.) No, no... la verdad es que no me interes la promocién... No, ademas es la tercera vez que me Haman Ja misma promocién... (Encuentra la moneda, se le vuelven @ caer algunas cosas.)... Hola... jHola...! Si, el plan larga distane cia ya lo tengo... No, miri... te pediria que me llames en otro momento... Es que no puedo ahora (El promotor acaba de dejarla en linea de espera. Sandra se fastidia, vuelve a recoger las cosas inserta las monedas en una ‘especie de ranura fuera de la méquina. Enira, Se sienta en la ‘bangueta, sigue esperando al promotor. Mira a su alrededor, se siente extrahada por el lugar. El sitio es claramente incémodo y opresivo.) (Yuelve ef promotor) Hola... Si, acé estoy... Mi DNI? Ehhh... A ver... hhh... 25... 810... No, perdén, 812... ch... (Nolo recuerda) 812... ch... (Se empieza a reir.) Es que no me lo acuerdo... No me lo acuerdo... ;Te juro que no me lo acuerdo! (Se rie mucho.) No... no te estoy cargando... No, no me rio dé vos... Es que no ‘me vas a creer, pero es la quinta vez que pierdo el documento Y ahora justo estoy adentro de estas maquinas nuevas que te sacan la fotito... Y no me lo acuerdo... Ni si quiera me acuerdo: cel nimero de mi celular, asi que con eso te digo todo... Si, soy ‘medio olvidadiza... Bueno, llamame en otro momento por favor. ¢si?... Gracias, hasta luego... (Corra la comunicacién fastidiada) Por Dios, qué pesado, nene...! (Sandra, sola, encerrada en la maquina, inspecciona el lugar con rareza, y si bien lo conoce, porque se ha sacado fotos em otras oportunidades, nota que algo se ha modificado,) Cémo mierda era esto?... Cambiaron el sistema, (Encuentra a un costado un calco en el que pueden leerse las instrucciones.) (Lee.) “Coloque las monedas en Ia ranura externa...”. Eso ya std... “Digite en el tablero ubicado frente a usted..." (Sorpresivamente se dispara un fogonazo de luz, a modo de Slash. Sandra se sobresalta y da un grito de histeria que inmex diaramente se hace risa. Sobre la pantalla, inmediatamente se provecta el resuliado de la foto N° 1 de Sandra, que se disparé faulométicamente. En la fouografia vemos a Sandra, leyendo las instrucciones de la maquina Sandra retira desde algin otro sector de la maquina la tira de Cuatro fotos que fa maquina acaba de procesar. Las mira, se rie del resultado.) Qué boluda.. (Yuelve a mirar las instrucciones.) 4.-¥ ahora tengo que pagar otra vez...” No te puedo creer. (Sandra revuelve su monedero hasta que encuentra dos monedas Inds. Después saca de la cartera un espejito de mano y seretoca 1 cabello con un peine. Guarda répidamente tode. Sale como puede de la miquinay vuelve a meter lat monedas en ta ranura. ‘uelve a entrar a la maquina y se sienta mirando al frente, hacia lo que vendria a ser el objetivo de la edmara. Espera ta foto.) (mpactente: ;Y..2 Vuelve a acomodarse el pelo, 1a foto no sale, se rie de s{ misma.) {Esto parece un easting! (Se burla de si misma parodidndose.) “Hola, me llamo Sandra, tengo veintides aos, soy cantante, espléndida, solsta de un grupo que se lama “Buseados” (como aclarando), ‘el bajsta es mi chico...” (Unmuevofogonazo asorprende distraida, una nueva fotografia. Solve le portale, pecyecialamedietaente ef revue de ia foto N*2 de Sandra, que se disparé awométicameme. En ta foto vemos a Sandra, en un momento de la parodia de si misma. ‘Sandra se re. La situaciOn le divierte. Espera que salga la tira de fotos. Las revisa y se rie del resultado. El celular comienza 4 sonar. Segundo lamado del dia.) (Atiende olgo distraida.) Hola... Hola...(Busca laseRal.)St..Pa, {qué pase? (Se fastidia al saber que es su padre quien llamé.) No, estoy acé, por entrar al subte.. Si. No, decile que no voy a ira almorzar... Porque no... Porque no... Porque... (Miente.) Me veo con Marisa... La tengo que acompafar aun lugar... (Qué sé Yo. ! Después me veo con Pablo... Si, con Pablo, papa, Pablo... No s¢ adonde... (Se molesta.) Ay che, no te pongas cargoso, si sabés que... (La mdquina dispara dos fogonazos, Sandra se sobresalta, da un grito.);Ay!... No, nada... Casi me eaigo... 4 He piltdo hablar por teléfono y bajar las escateras del subte MiNHO Hemp... No, viejo, no estoy con nadie. (Sobrelapamalta se proyecta et resultado de lafoto N°? de San- Wha, Lnesta oportunidad, el resultado de lafoto.es algo diferente la vemos a ella, de frente, tapdndose tos ojos con las manos.) Bueno... Nosé aque hora exacta vuelvo pa... jjjNo, no me pases! iES que estoy ocupa... (El padre le pasa con la madre.) Hola ma... ;Qué? Ay, ma, no me jodan che... Ya soy grande... ;Quién te dijo que me gasté la plata en un walkman? {Mentira...’Decile que te deje de lenar la cabeza, que la plata la tengo guardada, Bueno después hablamos, chau, chau, jte corto mama..! Chau (Le corta, se queda pensando, molesta..) El teléfono celular fue tun invento de mis viejos para joderme catorce veces al da... Desde ue mi papé se jubilé no hace otra cosa que llamarme a cada Tato para averiguar mi paradero... (Actuando.) jAdentro de una jaula estoy ahora papa! (/mita al padre.) ;Y no se te ocurra salit sin tu documento nacional de identidadddd! Todo junto lo dice, Documento nacional de identidadddd, con “d’ final, como si con tuna sola no le alcanzara... “dddd”. (Como hablandole al padre.) iiSino me obligaras a salir con el documento a todos lados no 10 Perderia a cada rato!! ;Odio como dice “identidaddd”! (Piensa en lo que acaba de decir: escucha sorpresivamente la miisica «que sale de los auriculares.) (Uy, me quedé andando...! (Coma hhablandole a ta madre.) ;¥ no me compré un walkman con la Plata que me regalé papa para mi cumpleafios... un “discman"l, jime compré, un “discman”!! (Se cofoca ef auricular, canta um ar de frases.) Hay amores sin sentido que nos juegan mal No por eso dejan su lugar, no por eso son lefa de otro hogar. Este tema esta buenisimo... Estaria bueno hacerlo con la bandit. (A medida que va escuchando la cancién parece de algo importante.) Ay... qué loco, anoche sohé. con esta cancién... (Explica, como actuando a edmara.) Hay un suefio ue se me repite siempre, bah... cada tanto... Bueno como dije antes, ademas de ser espléndida, y de que mi novio Pablo toca «1 bajo, ami me gusta mucho cantar, la miisica en general me darse cwenta usta mucho... Cosa que mis viejos detestan. En casa no se puede cantar... Tengo que tomar clases de canto a escondidas, cuando les digo que me voy a la biblioteca... (Cémplice, deja el resto de ia idea para libre interpretacién.) ¥ desde chiquita se me repite el mismo sueflo: Suefio que mi mamé esta dando a luz... a mi, claro... Y cuando yo nazco, es extrafio, porque soy 'yo” bebé, pero a la vez soy “yo” grande... gno? Y en lugar de escucharse el tipico Ianto de bebé, se escuicha mi yoz... que canta... y después se suma a mi voz la voz de mi mamé, que es ‘como igual a la mia... Y suena como los dioses... Que en realidad no es la voz de mi vieja, porque ella tiene una voz de pito que te taladra las orejas... (La imita.) {;Dénde estuviste Sandrita?! (Contimia.) Es como de mi mama, pero a la vez no... ¥ cada vez suefio con una cancién diferente... (Se rie.) Y anoche soné con esta... (Canta toda la cancién.) Hay caminos que no llevan a ningin lugar. No por eso dejan de alumbrar. No por eso son Ios que no hay que andar. Tu esperanza acorralada duele mucho mas. ‘Tu esperanza acorralada duele mucho més. Tu esperanza acorralada. Hay rencores encendidos que se calmarai. No por esa dejan de esperar. No por eso son, los que hay que caller ‘Tu serpiente acorralada duele mucho més. ‘Tu serpiente acorralada duele mucho més... ‘Tu serpiente acorralada. Hay amores sin sentido que nos juegan mal. No por eso dejan su lugar. No por eso son lefa de otro hogar. Tu querer adormecido duele mucho més. Tu querer adormecido duele mucho mas. Tu querer adormecido. Hay caminos que. (Un nuevo fogonazo al final de la cancién. Una nueva foto. Sobre a pantalla se proyecta el resultado de Ia foto N° 3 de Sandra: El _gesto de la fotografia nada tiene que ver con el estado de Sandr en el momento en que se disparé el flash. En la foto Sandra tie tun gesto de preocupacién, de serias dudas. Sandra retira otr vez la tirita de papel con sus fotos. Las mira extrafada.) (Se rie.) Ay, qué seria... La misma cara de culo que mi vieja. Mis tias siempre le decian: Menos mal que la nena no tiene humor, porque si fuera tuya... (Piensa en el acto fallido q ‘acaba de tener. Evade.) Dicen que yo de chiquita siempre esta riendo y cantando... (Mira a foto una vez més, duda, piensa.) N ‘me parezco en nada... Tengo un par de jamones como para d ‘cuerpos, mis primas son un palo, mis Viejos miden dos metros y yo apenas aleanzo el metro y medio... (Duda otra vez, se mire Tas tetas.) De gomas vengo bien... En mi familia, a excepcion mi tia Chiche, las demés mujeres son una tabla... (Se mira a si ‘misma, evade cualquier tipo de pensamiento e interpretacién jue... Esto funciona para la mierda...! (Adelanta la vista haci el objetivo de la cémara, hacia piiblico, vuelve a leer las ins. trucciones.)“Luego, la luz parpadearé durante cinco segundos. Qué luz? (Busca en su monedero mas monedas.) Bueno, Tas diltimas monedas... (A la maquina.) jjNo me las cagues ehl iQue tengo que pagar canto y no me queda mas guita! (Sandra saca medio cuerpo afuera e intenta poner mas monedé en laranura, Otro fogonazo, otraforo. Puede que ahora, adem del ruido del flash, se sume un ruido de cadenas 0 de puerte {que se cierra, algo estridente que remita a "calabozo”. Sandre vuelve a gritar y a reir, pero empieza a molestarse.) {Pero la puta que lo parié! ;MAquina de mierda! (En la pantalla del fondo vemos proyectada la foto N° 4: Se dra con la cabeza gacha, levindose una mano en la frent Debe ser clara la diferencia entre el resultado de la foto y Ie fotografia que en realidad deberia haber salido. Sandra, retir 1a tira de fotografias y las mira, esta vez extrahada. Algo est sucediendo.) (Al objetivo de la cémara, es decin, a piblico. totalmente ce Jundida.) No entiendo nada... Ultimamente tengo la sensacién, estar viendo la pelicula equivocada... Hace poco me pas6 0. Fuicon Pablo uno de esos complejos de cines, de esos que tenés cuarenta salas, pochoclos y banderitas yanquis por todos lados. Y sin querer nos metimos en la sala equivocada... Y empezaron ‘pasar una pelicula de dibujos animados... Durante los primeros diez minutos de la pelicula yo sabia que pasaba algo raro... que lo que yo estaba viendo eran dibujos animados y no la pelicula que habia ido a ver... Pero por otro lado queria convencerme de {que no me habia equivocado de sala... (Se angustia.) Bueno, no sé sime entiendo... (Duda.) Quise decir. no sé si me explico. (Piensa.) “No sé si me entiendo...". (Suena su celular.) Hola... Hola. Hola...,Pablo...? Hola, mi amor...Acd,sacindome las fotos para el tramite del documento... pero la maquina esta esta rota y saca fotos a cada rato... y encima me quedé sin monedas. (Escucha.) Ay no sé, mi amor. (Se angustia.) Y no sé Pablo qué sé yo... me da un poco de cagazo... gY si no es as.” Si, ya sé que To hablamos, pero... Es que no es cuestién de. sacarse la duda y nada ms... No, no es que quiero poner excusas, pero Necesito pensarlo un poco més... jEsté Marisa ahi..? (Se pone contenta, algo empieza a convencerla.) ;Y también me quiere acompatiar? i,Si..2! (Empieza a jumtar sus cosas.) ¥ bueno dale... vamos... (Mira al frente, decidida.) Nos vemos alli... en quince minutos. ;Chau, amor! (Sandra corta la comunicacién. Recoge todas sus cosas, se coloca los auriculares y sale de la maquina olvidéndose, final- ‘mem, de les fotografias que debia sacarse. Sale del escenario canturreanco la cancién Laméquinaha quedado sola. Luego de unos segundos se dispara una vez mas ef flash. Vemos en la pantalla el resultado de la fotografia: Sandra, de free, sonriendo a cdmara. Oscuridad) Mi nombre es... Anabela Valencia In ustina Cerving Escenocraria, vesy ree Mi nombre es Maria Assates ~Mi nombre es Maria Idbedburren Tengo 21 afios. =Tengo 27 aos, 707 censindaen Ciencias dela Comunicasin recibidaen a UBA, Seregicetelada en Marketing recibida en ta Universidad ae] Salvador. acande etminé mis estudios tabajé-un ako en El Cronista y caper eine 12 como pasante en la seccién espectaculos a, specialidad es en criticas de espectaculos Be terminé mis estudios trabajé para Vagmour, Movicom pellsouth y Heladerias Pérsico. Ayude en toroe mejorar su NOS renee, una buena insercion en el mercado, con by, timos resultados en las ventas ‘ copectacntte trabajo en Ii primera revista virtual, dedicada al sande at ore Sre805 Con unos amigos, se lama La feseeny aye edueines, edtamos y publicamos notes y obras ane endo las mlas. Bserbo teatro y cine, desde hace ere Ta meng as S€eandoalgios pesos con eso, pocon ere a to menos hago lo que me gusta pune aiente me vuelco de Nevo mi propia empresa, La use con dos socios. Se llama “La flusorig Merkesn Resa d,testros clientes son: Ia Iglesia Univeral Rep ng faves, Eder, Shelly algunas menos importantes Nee yendo muy bien, {Ottos estudios: actuacién eon Pom; Brisky. Direccion y IR —— jQttOS estudios: inglés en ef colegio la Escuela Argento oe" Y en la Cultural, violin e de jueves a domingo. Mi lugar preferido es Club 69. yAleohol? ¥ danas caine ae Mise, atacin ener a ala en (Coleen ee mn ony S de pequeta a ~Y algin porro me fumé 2 ~Catélica Apostlica Roma ~¥ alguna pestilita me tome Minobiy pens mane Soy de Platense por herencia, Grande el Calamar, fmatema El tena ina espn BBE con mt able, por pane _ Soy de River. Mi viejo me hizo, pero me aburre ver a veintidos ‘nay de semana foams al Tyre ae aialy otracnel Hare bes bi boludos atrés de una pelota ; ieee anata amar Anca ete febrero a Chapa Vig can mi abuelay el perro Emilio, un callejero hermoso cen aie Disbclopeguc mnie ez Soll, smaba Y eascarrabias que me encontré en la calle, ea grande, “tiene si oe eae Esdbarnsparaso rier aquepesque amor neo ao me dio cl veterinarian io lstima iene ln tarde més o menos. Mia lel mar, eran las Y qued6 para siempre, Hasta hace dos afos, vivia también con sess Metin mete Ro abrane a ti abuelo mi ta abucla pero flleccron ‘De wiellin cones " alguier cosa.” Saas igo i ansiosa, no giine Ahora queda mi abuelita. Todos por parte materna. Porque a hic. no tanto come un ea tt Y abl estaba un pejerrey mis abuelos paternos no los volvi a ver. Quedaron muy thal y Podia creer y yo tampon cocinamoe i Mi vatuelo no io no pudieron acercarse a mi porque les traia demasiados recuer- rentes junto a tos ochenta dos. Yo los disculpo. Vivo en Saavedra. Es un barrio hermoso con han 2bUel0 y su amigo do Nact a dos euadras de mi casa actual, Lo que mas me gusta del barrio es disfrutar el parque con mis amigas. Ahora que hay bi- isenda andamos todos los fines de semana, mi abuela se pone nerviosa, tiene miedo que nos la roben y nos golpeen. Al papé de mi amiga Dani lo tiraron de una patada para robirsela, pero osotras vamos de dia y en grupo, para protegernos. También nos encanta comprar chucherias en la feria, Ayer compré tres ‘almohadones que hizo una piba, muy bonitos. Siempre compro algo. El fin de semana pasado compré un mate con bombilla y todo, porque el de mi abuela estaba un poco viejito. Asi que le llevé uno nuevo. Me encanta Saavedra. Cuando era chica paricipé de la murga de Saavedra. Nos prepardbamos para el earaval ‘Los trajes me los hacia la tia Chicha que ademds era la bailarina ‘mas codiciada de la comparsa. Y me contaron que mi vieja les escribia las canciones. Hay unas fotos de mi vieja embarazada, ‘con un traje muy parecido al mio. ~Vivo sola, desde hace un afio, en Barrio Norte, a dos cuadras de lo de mis viejos. Necesitaba privacidad. Alquilo: el depar- ‘tamento es tipo loft, muy luminoso; me gusta ver el sol apenas ‘aparece. Me encanta, estoy chocha. Me traje a mi perro labrador Alfi. A Alfi me lo regal6 una amiga de la facu, Dolores, es hijo 139 ‘de campeones. Al principio lo sacaba a pasear yo misma tres veces por dia, pero el barrio es bastante hostil con los perros y todos los encargados de edificios viven miréndote con mala cara y a veces hasta salen a retarte. Asi que ahora-lo viene a buscar, por la mafiana, un paseador divino que lo lleva a un campo, en Escobar, todos Jos dias, Lo hace correr y yuelve a la tarde bien cansado. Siempre vivimos en el mismo barrio. Solo me mudaria un barrio privado en Pilar, pero eso cuando me case y esas ‘cosas... Pero mientras tanto no lo cambio por nada, Tengo todo lo que necesito cerca, el shopping, el cine, restaurantes... Con ‘1 poco tiempo que tengo me viene bien, puedo comprarme algo ppara cada ocasién sin tener que irme a Ta loma del... Porque el ‘estudio tambien estd cerca, acinco cuadras de mi casa, Igualmente Yoy en auto, es mas préctico. El estudio esta justo enfrente de la plaza Las Heras, la plaza que he disfrutado de nifa y adolescente. “Tengo fotos alli, en triciclo y también con mis amigas, en bikini, a los 15 afios. De bebé no iengo fotos. Mis viejos me contaron que se quemaron todas en un incendio que padecieron cuando iy que nos salvamos los tres de milagro. Asi que embarazada no hay, igual tengo miles posteriores y hasta algufias filmaciones que hacia mi tio Gustavo con una cémara que trajo de EE,UU. en la década del 70, cuando aca no habia ni a palos... Loca por el alfajor Havanna de chocolate y el flan con dulce de leche. Loca por ¢l flan con dulce de leche y el alfajor Havana de chocolate. Propiedades: ninguna. Heredaré la casa de mi abuela. La casa de Chapadmalal,la-del Tigre y-hasta la que era de mis viejos fueron consumidas por los abuelos. Desde que se jubilaron no ‘aleanzé para nada y fuimos usando la plata de las propiedades que se vendian. Yo sali a trabajar a los quince atios para ayudar. Fui vendedora en el negocio de ropa del padre de un amigo, por las tardes, después del colegio y cuando iba a la facu fui camarera en un restoran en Palermo. La mayor parte de lo que ganaba lo llevaba a casa y la otra me la guardaba para irme de Vacaciones, aunque sea una semana, con mis amigas a Gesell Mi abuela ayudaba cosiendo. Desde que se jubilé como maestra, arreglé cualquier tipo de ropa para todo el barrio. La tia Chicha ‘que era maestra de actividades practicas también cosia, pero lla se encargaba mas de hacernos ropa a mi abuela, a ella misma y ‘a mi, Hacia cosas preciosas. Nuestros trabajos ayudaban, pero ‘igualmente las propiedades se tuvieron que vender y solo quedé Ja casona de los abuelitos... —Propiedades: el auto esté a mi nombre, me lo regal6 mi viejo. Mi depto es alquilado, y el country, el dos ambientes que tienen en Belgrano, el otro que tienen cerca de su casa y su casa, son de ‘mis viejos. Digo, algtin dia serd todo mio, como soy hija ‘nica, pero esté a nombre de ellos. jAh! Y mi viejo tiene cuatro autos bbuenisimes, son de coleccién, todos a nombre de él. Es fandtico de los autos, y ahora que es jubilado, es comisario retirado con hhonores, esté con los autos nds que nunca: no sé qué hace, pero se pasa horas mirdndolos, como si fuesen un preciado tesoro. Mi vieja, que nunca trabajé, tiene que acostumbrarse a mi viejo en Ja casa todo el dia, porque es bastante pesado, pero por suerte con Tos autos se entretiene. Asi que tengo y no propiedades, o sea, Voy a tener bastantes. Hermanos: una Se la levaron junto eon mis viejos. “Hermanos: no. Soy hija i ~Soltera. Estoy de novia hace nueve meses, nunca habia estado tanto con alguien. Estoy bien. Novios anteriores no tuve. Sali con ‘muchisimes chicos, pero aninguno le pude decir novio. Con E: ‘quiel me enganché enseguida y parece que es en serio, Elotro dia salié el tema de irnos a vivir solos; 61 tiene dos afios mas que yo ¥¥ Se coparia, pero no tenemos guita, Nonnos alcanza para alquilar ¥ pagar impuestos y servicios y el morfi... es mucho, ademés yo tengo que seguir ayudando a mi abuelita, sola no puede... ya él también se le hace dificil, Trabaja en una pequetia imprenta, es disefiador grifico y de eso no consigue nada, pero trabaja en la ‘mprenta poniendo pliegos y no sé qué mis... Gana bastante poco, {¥ us viejos no andan bien econémicamente para ayudamos, son Cientificos. Trabajan en el Conicet. $i conseguimos algo mejor, ¥ seguimos tan copados, por ahi nos animamos, “Soltera. Hace poco me peleé con mix, Juan Cruz, duefio de una mt bodega. Salimos tres affos, pero fue, Me descubrié in fragant Un ex anterior me invito a salir y la verdad que estaba barbaro y le dije que si; fuimos al cine y a la salida me encajé un beso; yo no querfa, fue de zarpado, pero tuve la puta mala suerte que ahi parado al lado estaba Juan. No sé qué hacia, pero ahi estaba. Me queria morir. Se arm6 una terrible. Queria pegarle a Santi, mi ex; Santi huyé como un cobarde, me dejé ahi parada. Juan ‘empezé a insultarme delante de todo el mundo que miraba. Una ‘mina, que no tengo idea quién era empezd a defenderme y le

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