Produzido por Produced by Almir Chediak BOSSA NOVA 2° edicao revista e ampliada 2m edition, revised and enlargerd EF cantaAlrair Chediak ¢ sua Lumiar Eiitors lancam mais uina colecio da série Songhook, desta vex abortando a Bossa Nova. Sao textos, entrevistas & mais de 300 cangées, distribuides em cinco vol mes, constituindo o mais amplo e profund tra lho tealizado sobre 0 tema, Na produgao desta ‘obra, Almit centou com a participacao dircta da ‘aloe parte dos autores, deste a escolha do reper torio, passando pelas revises, ¢ até mesmo ni es ‘rita das partituras ‘Tom Jobim, Roberto Menescat, Carlos Lyra. Joio Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonti, Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Liz Ec gio Ricardo, Johnoy Alte outros contribuiram decisivamente para que 0 letor tenha a disposicao ‘um material, alé entio. quase restito aos priprios autores. Gragas a esse método de trabalho, foram atingidos os propdsitos da série Songbook, de pas- sar ao leitor, com a maior fidelidade possivel, ‘melodia, x harmonia, oricmo es poesia des nosso ‘cumpositores. a Alnir Chediak and Luniar Eira now release _3ef another coltection in the series Songioosk, this time dedicated ro the Bossa Nova, Jr includes texs, imerviews and over 300 songs distributed throu shout, five volumes and constites the widest-et ranging and most profend work ever carried out on this subject. The production of these volumes involved the direct participation ofa are number of composers anal performers, from the choice of repertoire and restsion of the material t0 the tual writing of music Tom Jubirn. Roberto Meneseal, Caries Lyra, Joao Donato, Oscar Casiro Neves, Luiz Bonké, Marcos Valle. Francis Hime, Ea Labo, Luiz Fee, Sérgio Ricardo, Johnny Alfcad overs all made de- cisivecontrbetions so thatthe reader might have faccess10 meter, up til mow. twos tall es tricted othe composers themselves, Thanks io this veork meth, the ains of the Sonsbaok series have deen achieve, whic are to bared no 10 the reader ‘marevial haw rhe clasest passive to the melody hharsvons. rythm and pects of car composers. Exie novo Sangbaok da Bossa Nova langado por Almir Chediak very prestar mais ui servico mi sica popular brasileira, De minha parte, vale dizer. 4 primeira vex que vejo minha obra (ritmos. rmelodias, letras ¢ harmonizagdes) corretamente es rita impressa. The Bossa Nova Songbook, released by Amir Chediak, lends great service 0 popular Brecilian Imusic. As far as 1 amy concerned, this isthe firs me that Vave seen my music trhyihms. melodies Isvies and harmanizations) correctly writen and printed. Carlos LyraIdealizado, produzido e editado por Created, produced and e edited by Almir Chediak BOSSA NOVA Volume I 62 masicas contendo melodia, letra e harmonis (acordes cifrados) para violao, guitarra, piano, érgao e outros instrumentos. 62 songs containing melody, lyrics and harmony (numbered chords) for accoustic and electric guitar, piano, organ and other instruments = Todos os acordes cifrados estio represe ntados graficamente Para violdo e guitarra: All numbered chords are represented graphically for qcousti¢ and electric guitar.Volume 1 Dedicat6ria Dedication Valew a pena Almir Chediak It was worthwhile/Almir Chediak AA Bossa Nova/Sérgio Cabral ‘The Bossa NovalSérgio Cabral Entrevistas /nterviews: Roberto Menescal Aloysio de Oliveira Nara Leo MUSICAS SONGS Ari Jodo Donato e Caetano Veloso .. ‘Adriana Roberto Menescal e Lula Freire ‘Agua de beber Tom Jobim ¢ Vinicius de Moraes Ah!, seu pudesse Roberto Menescal e Ronaldo Béscoli Amanhecendo Roberto Menescal e Lula Freire Até parece Carlos Lyra. ‘Auris da porta Francis Hime e Chico Buarque Avarandado Caetano Veloso Balango Zona Sul Tito Madi Batucada surgiu Marcos Valle e Paulo Sérgio Vaile Bim bom Jodo Gilberto... Brigas nunca mais Tom Jobim e Vinicius de Moraes ‘Caminhos eruzados Tom Jobim € Newton Mendonca Cangio doamor demais 7om Jobim e Vinicius de Moroes. Canta a0 Tom 74 Toquinho ¢ Vinicius de Moraes Chime Carles Lyra Comegou de brincadeiea Pacifico Mascarenhas Consolaséo Baden Powell e Vinicius de Moraes Detxa Baden Powell e Vinicius de Moraes Demais Tom Jobim € Aloysio de Oliveira Devs brasileiro Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Dindi Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Discussio Tom Jobim e Newton Mendonca .... E vem o sol Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Enguanto a tristeza nao vem Sérgio Ricardo Esse mundo é meu Sérgio Ricardo .....-. Estrada do sol Tom Jobim e Dolores Duran Eu sei que vou te amar Tom Jobim e Vinicius de Moraes Falando de amor Tom Jobim Feio nao € bonito Carlas Lyra ¢ Ruy Guerra Folha de papel Sérgio Ricardo H6-bi-1d-1é Jodo Gilberto Imagem Luiz Eca e Aloysio de Oliveira Influgncia do jazz Carlos Lyra Indtil paisagem Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Maria Ninguém Carlos Lyra .. - Mais que nada Jorge Benjor Meditagao Tom Jobim e Newron Mendonca 7 Minha namorsda Carlos Lyra e Vinicius de Moraes: Mocinho bonito Billy Blanco N6s ¢ 0 mar Roberto Menescal e Ronaldo Béseoli ‘O astronauta Baden Powell e Vinicius de Moraes O basquinho Roberto Menescal e Ronaldo B6scoli Poemma arul Sérgio Ricardo Pra que chorar Baden Powell Vinicius de Moraes aprendevasersé Marcos Vallee Paulo SérgioValle Razio de viver Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle Retrato em Branco ¢ Preto Tom Jobim ¢ Chico Buarque ‘Samba de rei Pingaritho e Marcos Vasconcelos ‘Samba de uma notas6Tom Johim e Newion Mendonca Sambaem prelidio Baden Powell e Vinicius de Moraes Samba triste Baden Powell e Billy Blanco Saudade fez umsamba Carlos Lyrae Vinictusde Moraes 'S6 em (evs bragos Tom Jobim 6 tinha de ser vocé Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Sonho de Maria Marcos Valle ¢ Paulo Sérgio Valle Tem d6 Baden Powell ¢ Vinicius de Moraes Ve Roberto Menescal e Lula Freire Vethios tempos Carlos Lyra e Maring Pinto Vocé Roberto Menescal e Ronaldo Bascoli Voeé e ev Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Vou por ai Baden Powell e Aloysio dle Oliveira Enirevistas em inglés English translations of interviews Indice dos autores Composers index Volume 2 Dedicatéria Dedication Em busea da perfeigéo/Sérgio Cabral In search of perfection/Sérgio Cabral Entrevistas Interviews: Carlos Lyra Caetano Veloso MUSICAS SONGS 4 noiva da cidade Francis Hime e Chico Buarque Aguas de margo Tom Fobim ‘Amei tanto Baden Pawell e Vinicius de Moraes ‘Ana Luiza Tom Jobim ‘pelo Baden Powell e Vinicius de Moraes ‘Auséncia de voo’ Sérgio Ricardo Berimbau Baden Powell e Vinicius de Moraes Bloco do ev sozinho Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Bye, bye Brasil Roberto Menescal e Chico Buarque. Cangio do amanhecer Edu Lobo e Vinicius de Moraes angio que morte no ar Carlos Lyra e Ronaldo Béscoli Chove chuva Jorge Benjor Cais mais linda Carlar Lyra ¢ Viniciut de Moraes De manhis Caetano Veloso Desafinado Zom Jobim ¢ Newton Mendonca Ds do mar Marcos Vallee Paulo Seo Valle Este seu olhar Tom Jobim. Bu ea brisa Johnny Alf Eu nao existo sem voc’ Tom Jobim e Vinicius de Moraes Eu vim da Bahia Gilberto Gil. Fax parte do meu show Cazuza e Renato Ladeira Feitinha pro poeta Baden Powell ¢ Lula Freire Fim de noite Tom Jobim e Newton Mendonca 112 6 ne 120 12 119 14 Rs 126 128 130 32 134 136 138 142 46 ooooo oooo00eco boooooooSongbook 0 Roses Now Foi a noite Tom Jobim e Newion Mendonga Garota de Ipanema Tom Jobim e Vinicius de Menace usio a toa Johnny Alp Labo bobo Carlos Lyra ¢ Ronaldo Bascal Lugar comam Josio Donato ¢ Gilberto Gil Manhi de caraval Luiz Banfi e AniOnio Maria Marcha da quars-eiradeecinzas Carlos Lvrac Vintcius dle Moraes Maria Moita Carlos Lyra ¢ Vinicius de Moraes Me perdoe, Maria Gilberto Gil Minha Francis Hime e Ruy Guerra Minha saudade Jodo Donato e Jodo Gilberto O negécio & amar Carlos Lyra ¢ Dolores Duran O nosso amar Tom Jobim ¢ Vinicius de Moraes © nosso olhar Sérgio Ricardo 0 que € amar Johnny AIP... (© que tinha de ser Tom Jobin Vinicius de Moraes Outra vez Tom Jobim - Por causa dle vocé Tom Jobim e Dolores Duran Quando chegares Carlos Lyra Rapaz de bern Jolony Alf sabe vocé Carlos Lyra e Vinicius de Moraes. Samba da bencao Baden Powell e Vinicius de Moraes Samba da pergunta Pingarilio e Marcos Vasconcelos Samba do carioca Carlos Lyro e Vinicius de Moraes Samba toto Tom Jobim ¢ Aloysio de Oliveira ...... Se € tarde me perdoa Carlas Lyra ¢ Ronaldo Péscoli Sem mais adeus Francis Hime e Vinicius de Moraes Seuencanto Marcos Valle.Pingarilloe Paulo SergioValle 'S6 dango samba Tom Jobim ¢ Vinicius de Moroes ‘$6 por amor Baden Powell e Vinicius de Moraes: Sonho de lugar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Telefone Roberto Menescal e Ronaldo Béscoli ‘Terra de ninguém Marcos Valle ¢ Paulo Sérgio Valle Telé Roberto Menescal e Runaldo Béscoli eo ‘Trocando em misdos Francis Hime e Chica Buarque Ultimo canto Francis Hime € Ruy Guerra oo... Vagamente Roberto Menescal e Ronaldo Bascoli Valsa rancho Francis Hime e Chico Buaraque Zeléo Sérgio Ricardo Enurevisias em inglés/English translations of inerviews Indice dos autoresiComposers index Volume 3 Dedicatéria Dedication .. Jovem Vinicius/Sérgio Cabral ‘The young Vinicius/Sérgio Cabral Enurevistas Inerviews: Joio Donato Gilberto Gil MUSICAS SONGS A felicidad Tom Jobim ¢ Vinicius de Moraes A grande ausente Francis Hime e Paulo César Pinheiro ‘Amore de um deus de sal Roberto Menescal ¢ Ronaldo Bascoli 1008 yaba DooouGcasooDoooLLe aaa ooo 7 volla Roberta Menescalc Ronaldo Bosco Aegria de wiver Luis Ege e Permanda Quinderé ‘Amor de nada Marcos Vallee Paulo Séreto Valle Arastio ida Lobo e Vinicius de Moraes [Ate quem sabe Jovi Donato e Lysis Enio ‘Aula de matemética Tom Jobim e Marino Pino Baravento Sérgio Ricardo Bom de viver Almir Chediak « Moraes Morcira Boranda Ed Lobo Cangio do nosso anor Dation ¢ Siveira Canto de Oxsanha Baden Powell e Vinicius de Morace Canto triste Edu Lobo e Vinicius de Moraes Géu'e mar Johnny Alf Chora tua tristeza Oscar Castro Neves € Lwvercy Fiorini CChovendo na casera Tom Jobin: Disa Johnny Alfe Mourila Einhorn Domingo az Billy Blanco Dorme profunda Marcos Vallee Pingaritho Eada mais Durw! Ferreira e La Freire Ela € carioca Tom Jobim e Vinicius de Moraes Esperango perdida Tom Jobim Billy Blanco Espere vin pouco Ugo Marota Vica Gifor Esquecendo vocé Tom Jobim Fim de semana em Eldorado Johnny Alf Gene Marcos Vallee Paulo Sérgio Valle Insensatez Tom Jobim e Vinicius de Morace Ligia Tor Jobim Usiea Tom Jobim Maria do Maranhao Corias Lyra ¢ Nelson Lins ¢ Barros Maxima culpa Sergio Ricardo Menina Carlos Lyro Nos Johnny Alf O amor é chama Mforens Valle « Pal Sérgio Valle O amor que seshou Chien Feitosa e Lnla Frere © morro nao tem vez Tom Jobim « Vinicius de Morac O pato Nevsa Teiteira« Jaime Siva O18-Ola Chico Buarque de Holanda Othow pra mim Ed Lincoln e Silvio César Passa por mim Marcos Vaile e Paulo Sérgio Valle Pelasruasdo Recife Marcos Valle Novel Paulo Sérgio Valle. Pemas Sérgio Ricardo Por um amor mavor Francis Hime e Ray Guerra Paves duracio Parco Mascarentios Praia deseras Tont Jobim Vinicius de Moraes Primavera Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Reza Fw Lobo e Riv Guerra Rio Roberto Menescal e Ronaldo Béxcol Samba de verio Marcas Vallee Paulo Sérgio Valle Sé mesmo por amor Carlos Lyris. ‘Tamhém quem mandou Carlos La eViniciusde Moraes “Tema doboneco dchalha Vera BrasleSivanCastelo Nero Tem d de mim Carlos Lyra “Tereza da praia Tom Jobim e Ble Blanco Triste Tom Jobin Upa neguinho Eds Lobo ¢ Vinicius de Moraes Vivo soahando Tom Jobim Wave Tom Jobim Enirevistas em inglés English iranlations of interviews indice dos autores Compasers index pooooud 2000 aboooouvapoo6 1 o 1Songbook © Bosso Nowa Volume 4 Dedieaténa Dedicatton ‘Tom: revolugao com beleza/Sérgio Cabral Tom: revolution with beauty/Sergia Cabral Enurevistay /nterviews: Tom Jobim Roraldo Bixeoi Sergiy Rican’ Johnny Alf MUSICAS SONGS A meis luz Francis Hine ¢ Ruy Guerva A paz Jodo Donato « Gilberto Gil A tarde Francis Hime e Olivia Hime ‘Ainda mais lindo Marra Valle e Paulo Sergio Valle Alvorada Mauricio inkorn, Arnaldo Costa e Lula Free Amazonas Jodo Donara e Lysias Enio Anoiteceu Francis Hime « Vinicius de Moraes ‘Anos dourados Tay Jobim e Chico Buarque Bananeira Jovi Donato ¢ Gilberto Gil Batida diterente Durval Ferreira ¢ Mauricio Einhorn Beiio panda Foninho Horia Bolinha de Sabi Oriann Divi Adilson Azevedo Brisa do mar Jodo Donato ¢ Abel Silva Cade wae’ Join Danaro e Chico Buarque Candeias Eau Lobo Cara Bonita Carlos Lvva Cattio de visita Carles Lyra e Vinicins de Moraes Chuva Dorval Ferreira e Pedro Camargo Coragio vagabundo Caetano Veloso Coreavada Tom Jobine De onde vens Dori Cayinmi e Nelson Mowe Dia de vitéria Murcos Valle e Paulo Sérgio Valle Eh! Maria Jorio Donato € Gutemberg Guarabira Embaecagao Francis Hinwe e Chico Buarque Emoné Joie Dona ¢ Gilberto Gil Erros de gramatica Curios Lyra e Marino Pinto Essa passov Carlos Lyra ¢ Chico Buarque Estasios si Manricio Einhorn. Durval Ferreira e Regina Werneck Estrada branca Tom Jobim ¢ Vinicius de Moraes En preciso de voci Tom Jobim Alossio de Oliveira Eu te amo Tom Jobim e Chico Buargue Febril Gilberto Gil Gaiolas abertas Jodo Donia e Marnnho da Vila Lamentio no morro Tom Jokim ¢ Vinicius de Moraes Lorza Froncis Hime e Chien Buarque Mascara Francis Hime e Ruy Guerra Minha desventurs Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Moga flor Durvw? Ferreira e Lula Freire Mundo velho Sérgio Ricardo Nana Mouesr Santos e Mario Telles No cordio da saideita Eclu Lobo © canisdor Dori Caymumi ¢ Nelson Mona O grande amar Toni Jobim e Vinicius de Moraes Pois é Tom Jobin ¢ Chico Buarque 2005no00 pooooooo00 sao5anabane 10Do Por toda a minha vida Tam Jobim e Vinicius de Moraes Pouca me imparta Francis Hime ¢ Ruy Guerra Pra dizer adeus Eclu Lobo e Torguato New Puladinho Sérgio Rivardo Sabis Tom Jobim e Chico Buarque samba de OrfeulLui: Bonfa ¢ Ansonia Maria Sania Teresa Francis Hime ¢ Olivia Hime Se todos fossem igus a voce Tam e de Venieras Seti Chopin deseuipa Je“inuy Alp Simpies carinho Jogo Donato e Abel Silva Tamanco no samba Orlando Divo ¢ Enon Menezes Tarde em tapoa Toguiinho e Vinielus de Moraes > Tempo teliz Baden Powell e Vinicins de Moraes Terceita amor Franris Hime ¢ Cacaso ‘Tristeza de nds dois Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebero 1 3 Ultima forma Baden Poweit ¢ Paulo César Pinheiro 3 Verbos do amor Jaco Donato e Abet Silva ene Viola enluarada Marcas Valle Paulo Sérew Valle ...Jf2 Engevisias em inglés English wranslations of iterviews... Indice dos autores Composers index Volume 5 Devicatsria Dedication Arte de ser romantica! loa Maxinyiy Entrevista entrwicwé Rowilts B&s-0hi Sexsio Riel Johnny Me coooBL MUSICAS’ SONGS A mulher de cad’ perlduliphde Chico Buarque a Amor Certinho Robert Gaivhutaes / Amor em paz Tom Jobim'e Vinicius de Moraes vss lovcvsne 2 [os pes di santa cfuz Marina Pintore Zé Goncalves o Aqui 6! Toninho Horta e Fernando Brant A Batiozinho Eumir Deadato Bate boca Tom Jobim . Ns Beatriz. Edu Lobo ¢ Chico Buarque No Bl Bolinha de papel’Geraldo Pereira a Bonita Tom Jobim x Bons amigos Toninho Fiorta ¢ Ronaldo Basios Cat a tarde Tom Jobiny Caminho de Pedra Tom Jobin e Vinicins de Moraes . Cangiio do olhar amade Chico Feiiosa e Marino Pinta Cansei de ilusées Tuo Madi Chansong Tum Jobim Chega de saudade Tom Jobim e Vinicius de Morac eit Cheganga Eau Lobo e Oduvulde Vianna Filho Chora Bandida Edu Lobu ¢ Chiew Buargee 5 fe li fora Tiro Madi g Cidade Vazia Baden Powell ¢ Lula Freive a De palavra em palavra Miltinho, Mauricwe Tapujés « Paulo Cesar Pinheiro aSongbook 9 Bossa Nova Derradeira primavera Tom Jobim e Vinicius de Moraes ... Doralice Dorival Cavmmi Duas contas Gararo .. E luxo 86 Ary Barroso «. Espetho das aguas Tom Falsa baiana Geraldo Pereivo . Flota Gilberto Git oe Fotografia Tom Jobim Isaura Herivelto Martins. Janclas abertas Tom Jobin e Vinicius de Moraes Litoral Toninkio Horta e Ronaldo Basios Maria Joana Sidney Miller. Marta Saré Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri Menina feia Oscar Casira Neves ¢ Luserey Fiorini Menina mos Luiz Antonio... co Menino das Laranjas Théo de Barros Meu violia Siditey Mller - Modinha Tom Jobim e Vinicius de Moracs inicius de Moraes farce Aurétio Leal ado a solidao Chico Feitosa josa Morena Dorival Caymmi de Orly Toguinko e Chico. Suara 7 do aviso Tom Jobim Ic Agung Palo Cou Phere iglés English sranslations of imerviews. ce dos autores Composers index bhibasonhbobbhhhanioscnhoobbsnnabbantbopb oa \~ iG Shprpedsenmoain manos hn Lie Sw Pau Coa Carer Tite Wignianie; apt eoaoncrtcane Cea Cec Naomnyieetan Serpe ie Serene et * Go een ae | adirtowmgtoufetuendet — Pagrpeiatome feet arc reset ae vt Soir eciaacerth tac Deane (ier ape se Monge sac Sino eeu arn font sr aeialanel TESLA eI, Sant mano comm yess Oa es Hen ay Re, See era com eltralGraphe compouin Gandelman. Alexandre de La Pena. sa ia Marcio 8. Pash amen ine imeOlterefcieCom fox, Raeheyicbar NAR meme roaming od Nitin noes Ad ie Mss oa hinmenams Rimini, 2 Comporigogrtc Blom fee Cin Siem fdas pin mpi e meen Enfant i i nagminaceM Wn sno ag ‘Garye Bale leruapee Ses wl amaetirt plat seat eae ia gabe Pisum. Cheated pretenses Eon ir ee (Revie tenaPrfrding lant Raa no tates Settee MSIPara Nara Ledo, mais do que a musa da Bossa Nova, a doce guerreira de nossa miisica. To Nara Leo, more than the muse of the Bossa Nova, the fairest and staunchest Supporter of our music.Valeu a pena € uma conversa com Roberto Menescal, em 1986, nasceu a idéia da criagdo de um songbook com as obras mais signifi- cativas da Bossa Nova, para atender, principal- mente, 0s miisicos. Menescal sugeriu que eu reunisse, pelo menos, 100 cangoes, animando- me até com a perspectiva de repercussao inter- nacional de uma obra dessa natureza O némero de masicas pareceu-me satisfatério € sai em campo para selecioné-las. Voltei a con- versar com Menescal ¢ procutei também outros bossa-novistas ilustres, como Carlos Lyra, Sér- gio Ricardo, Nara Leao, Aloysio de Oliveira Marcos Valle, Francis Hime ¢ outros. A lista de cangdes foi aumentando: de 100, cresceu para 132; depois, 156, passou para 184, deu um pulo para 206, aumentou para 228 e acabou che- gando a mais de 300, que tiveram que ser distri- buidas em cinco volumes. Na verdade, selecio- nei as miisicas sem me preocupar com um limi- te. O que ev queria mesme era um songbook reu- nido o que ha de mais significativo desse glorio- so capitulo da miisica popular brasileira, que é, sem duivida. a Bossa Nova ‘A partir da selegdo musical, foi dado inicio ao processo de organizacao das letras e das parti- turas, além das edigdes das entrevistas e dos tex- tos de Sérgio Cabral. Sérgio e eu trabalhamos, em conjunto na tarefa de definir 0 contetido dos quatro volumes, com a preocupagdo também de oferecer uma série de informacdes capazes de elucidar o leitor sobre a historia da Bossa Nova e as circunstncias que proporcionaram a sua cria- cao © 0 seu desenvolvimento. Para atingir esse objetivo, as enirevistas com os préprios perso- nagens do movimento foram de fundamental im- portancia O contetido deste Songbook é fruto de um ri- goroso trabalho que teve em vista a absoluta fi- delidade aobra dos compositores, em fermos me lédicos, ritmicos, harménicos e poéticos, Nessa missao, contei com a decisiva ajuda dos autores, comegando pela escolha do repertorio e indo até as revisées © a escrita das mtisicas. Por causa disso, 0 leitor observard que a cangdo Tema do boneco de patha esti escrita de maneira di- ferente do que foi mostrado na sua mais famosa gravacao, feita pela violonista Resinha de Valenga. E que Rosinha ndo seguiu a risca a composigao original, esta, sim, reproduzida neste Songbook. Esta mesma situagdo ocorreu, também, nas misicas Balanco Zona Sul Maria Moita, ou mesmo em Chega de saudade, consa- grada na voz de. Joao Gilberto, mas escrita para este Songbook a partir de uma gravacao do prd- prio Tom. Um dos momentos mais curiosos deste trabalho aconteceu na revisao de Feio nao é bonito, quando descobrimos que havia umanota da melodia chocando-se com um determi- nado acorde. Ao invés de trocar 0 acorde, como sempre ocosre em casos assim, Carlinhos Lyra preferiu mamé-lo, trocando a nota da melodia. E justificou a sua decisdo, acentuando que o acorde, naquela situagao, era mais importante, por transmitir exatamente a emogdo contida na letra, Para quem, como eu, ama a Bossa Nova desde a infancia, sentindo-se atraido pela sua queza melédica, ritmica, harménica e postica — algo muito especial na masica papular de todos os tempos —, este Songbook representa, sobre- tudo, um trabalho fascinante. E uma grande emogao saber que, de agora em diante, por cau- sa desta obra, a Bossa Nova esta preservada, do- cumentada e colocada a disposigéo de quem queira compartilhar desta nossa grande inven- 40, reconhecida mundialmente como um tipo de misica verdadeiramente brasileira Os que pensam que a Bossa Nova foi um fe- némeno que durou apenas de 1958 a 1962 —a sua fase aurea — estranhardo, provavelmente, a presenga de misicas produzidas bem depois, como Anos dourados, Faz parte do meu show, Bye, bye Brasil, Tema de amor por Gabriela ¢ Febril. Mas estas cangdes provam a perenidade da Bossa Nova, uma linguagem musical que nio se esgota em si mesma, pois foi capaz de in- fluenciar, direta ou indiretamente, imimeros cri- adores surgidos a partir dos primeiros anos da década de 60. Acho mesmo que todas as musi- cas interpretadas por Joao Gilberto ou compos- tas por Joao Donato, Carlos Lyra, Menescal ot Tom Jobim, terdo, inevitavelmente, a marca da Bossa Nova, ainda que apresentadas em géneros que vao desde 0 bolero 2 marchinha. Como € facil imaginar, contei com a cala- boracdo de muitas pessoas para que este Song: book se tornasse uma realidade. A essa gente, @ minha imensa gratidao Almir ChediakIt was worthwhile he idea of a songbook centaining all the most significant works of the Bossa Nova, intended mainly for musicians, arose from a conversation with Roberto Menes- cal in 1986. Menescal suggested that I got toge- ther about 100 songs and! became very excited at the idea of the possible international reper- cussions of such a book The number of songs seemed reasonable to ‘me, sol set out to select them. I talked to Menes- cal again and also other well-known Bossa Nova musicians, such as Carlos Lyra, Sérgio Ricardo, Nara Ledo, Aloysio de Oliveira, Mar- cos Valle and Francis Hime, amongst others. The list of songs gradually grew larger. From 100 it grew to 132, then to 156, then 184, it suddenly jumped 10 206, then 228 and finally reached 300, which had to be distributed throughout five volumes. To be honest, I wasn’t 100 concerned about a limit when I chose the songs. What] really wanted was a Songbook that would contain everything that was most sig- nificant in that glorious chapter of the history of Brazilian popular music, which is, without any doubt, the Bossa Nova. Having chosen the music, I then started on the organization of the lyrics and the actual written music, as well as editing Sérgio Cabral’s inter- views and texts. Sérgio and I worked together in deciding on the content of the four volumes. We were also concerned with information that would tell the reader about the history of the Bossa Nova and the circumstances that led to its creation and development. To do this, the inter- views with the leaders of the movement were fundamental. The contents of this Songbook are the result of rigorous work aimed at absolute faithfulness 10 the works of the composers in terms of melody. harmony, rhythm and poetry. 1 was able to count of the decisive help of the composers in this respect, starting with the choice of repertoi- re, the revision of the material and even the ac- tal writing of the music. For this reason, the reader will notice that the song ‘Tema do Boneco de Palha is written differently from what came out on the famous recording by guitarist Rosi- nha de Valenca. At the time, Rosinha didn't fol- low the composition exactly. Yet it is the origi- nal composition that you will find in the Song- book. This also applies to the songs Balango Zona Sul, Maria Moita, and even Chega de sau- dade, by Tom and Vinicius, made famous by Joao Gilberto, but written in this Songbook ac- cording 0 a recording made by Tom himself. One of the most curious things that happened inthis work was in the revision of Maria Moita when we discovered that there was one note in the melody that clashed with a certain chord. Instead of changing the chord, as one would normally do, Carlos Lyra preferred to keep it and change the note of the melody. His reason, he explained, was that, in this case, it was more important to accentuate the chord, as it thus transitted tyhe emotions of the lyrics exactly. For someone like myself, who has loved the Bossa Nova ever since | was a child and has always been attracted by its melodic, harmonic, rhythmic and poetic richness — something that is so special in the popular music of any age —, this Songbook has, above all, provided fascina- ting work. It is exciting 10 Hunk that, from now ‘on, because of it, the Bossa Nova is preserved, documented and made available to whom so ever shares in this, our grat invention, which has been recognized worldwide as a type of mu- sic that is truly Brazilian Those who think that the Bossa Nova was a phenomenon that lasted only from 1958 to 1962 - its golden age — will probably find it surpri- sing that some of the music was produced well after this, such as Anos dourados, Faz parte do meu show, Tema de amor por Gabriela and Fe- bril. These songs serve to prove the eternal re- novation of the Bossa Nova, a musical language that is never exhausted, since it has influenced, directly or indirectly, innumerable composers who arose after the first years of the 60s. I feel that all the music performed by Joao Gilberto, ‘or composed by Joao Donato, Carlos Lyra or Tom Jobim, among others, will inevitably bear the mark of the Bossa Nova, even if if they are presented in guises that vary from the Bolero 10 the Marclunha. ‘As one can imagine, I resorted to many people 10 make this Songbook a reality. To these people Lowe my most profound gratitude‘Baden Powel Beco das Garrafas?), mas reduzir a Bos sa Nova u essa influncta sera Gat Tonge da verdade. Tom Tobim, por exemplo, jamais contirionesva in cia em sua rmisca, confessando ae, a verdade, sta obra bebeu must trai nas harmoniaschopinianas do que Chamem a minha musica simplesmente de samba to jaz, Jodo Gilbeno, um dos grandee Tienes do movimeoto, peda, ceria vz, aque nao chamassema soa mosiea de Bossa Nova, mas, simplesmente, de Samba. 0 planisa e comporior oso Donato, em entevita que me concedes em 1977, afirmos que nio ia. naa cam a Bossa Nova: Bossa Nova € ne fcio de Town Jobim, de Joo Gilbero, todos meus amigos, mas ev nao gosto Aigo, nda. Os earas quem que cu Seja ie Seaghook © Bossa Now {oo Dena uum dos eriadores, um dos papas, mas tudo isso € conversa fiada. Se pergua- tarem 0 que acho da Bossa Nova, digo ue acho enjoada, meio lengo-lengo, cheia de nbenhenhém. E 0 proprio Car” Jos Lyra tentou. na virada da década de 50 para 60, mudar © nome de Bossa Nova para 'sambalango, mas. n30 foi bem sucedido. Foi ele, alas, 0 primeiro 4 sair em campo para protestar contra a “tnfluéneia do jazz" na Bossa Nova, com um samba ironicamente vestido de uma orquestragao francamente jazzis- tica, ‘Queiram ou nio, foram cles persona- gens {undamentais na criagao da Bossa Nova. Tom Jobim, Newton Mendongs, Carlos Lyra, Roberto Menescal, Oscar Castro Neves, Sérgio Ricardo € outros contribuiram Com 0 enriquecimento da harmonia © com uma nova tendéncia melédica, de cariter intimista, (O ve- terano cantor, ragialista ¢ violonista Paulo Tapajds me contou que, quando viv, pela primeira vez, Menescal tocar 0 seu violao, num show realizado na sede do Fluminense. ficou to confuse que pensou em deixar o instrumento de. la do. “Tudo o que aprendi nao vale mais nada”, imaginou.) Joao Gilberto entrouSeep Ricardo O jeito revolucionario de cantar com 0 seu jeito revolucionirio de cantar © com a sua famosa batida do violao, Vinicius de Moraes, Ronaldo Béscoli, a dupla Tom-Newton Mendonca € 0 Go pouco lembrado letrista Carlos Lyra “eaxugaramma letra tradicional, torman- o-a menos derramada © menos pala. vrosa, na forma © no conteddo. Nao hi quem, ap fazer um retrospecto da mé- sica popular brasileira, negue que, na segunda metade da década de 50, acon: teceu uma acennuada mudanga de rumo que, se nao conduziy a MPB intcira para outros caminhos, foi capaz de mar- car 0 panorama da época e de influen- ciar uma extraondingria geraglo de cria- dores que viria a seguir e que pode sor cconsiderada uma das mais importantes Songbook © Bossa Nowa etsy Alt de todos os tempos. Marcos Valle. Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buar- que de Holanda. Caetano Veloso, Gil: tero Gil e Paulinho da Viola, que sur- giram na década de 60, podem ser apon- tados (preservando-se sempre 0 estilo € a formacao de cada um) como filhos da Bosse Nova, ara uina compreensio correta do que foi o movimento, é preciso que se diga que a Bossa Nova nao chegou, na Epoca, as paradas de sucesso. Uma con- sulla nas relagdes dos discos mais ven- didos naqueles anos vai indicar que © consumidor de misicas preferia muito mais os boleras cantados por Anisio Silva ¢ por Orlando Dias, os sambas- ccangbes do repertirio de Nelson Gon- calves, as verses de misicas estrangei- ras, ete, Mas isso demonstra apenas que, raramente, a sociedade de con sumo € a realidade musical esto 00 mesmo barca (aa reeeber 0 disco Chega de saudade, de Tom € Vinicius, com Joo Gilbero, 0 enti chefe do depart mento de vendas da Odeon em Sao Pau- Io, Oswaldo Gurzzoni, convocou os veindedores, colaco o disco na vitro e present o cantor esreante:"Ougam a merda que 0 Rio de lanciro nos mands." E quebrou 0 diseo. em segbi- da). Sucessa comercial mesmo seria ob tido nos Estados Unidos, onde misicas como Desafinado, Samba de uma nota 16 Gurora de Ipanema foram vendias a0 milhdes. por isso que Antonio Carlos Jobim fica aborreido quando le perguntam sobre ainfluéncia do jazz 1a Bossa Nova Se hi inflncta, «Bossa Nova in- Auenciou muito mais o jazz do que 0 incr influcnciou na Bossa Nova, Tnfluenciow a misica norte-america- na © muidou a misica bras Een Sergio Cabral 7Songbook © Bases Nova The Bossa Nove rf you want 10 ascertain the exact day on which the Bossa Nove was born, you have meny dates to cho se from. For example, it could have ‘been that doy when critic and historian Lucio Rangel mniroduced Anténio Cor- fos Jobin to Vinicius de Moraes in a bar in downtown Rio, which led 10 Jebin composing the music for Vinicius play Orfeu da Conceigio. It could also hove been the dey when Tom Jobin called Aloysio de Oliveira, then artiste direc tor for the Odeon recording company. to invite him to his house to meet @ guy rom Bahia who sang differently called Jodo Gilberto. Or perhaps it wes when Jodo Gilberwo himself played the guitar “turing the recording of Chega de Sau- dade by Elizeth Cardoso for the album Cangio do amor demais, You might also thus the day on which Tom Jobim, in his note on the record cover of Chega de saudade,iniraduced Jodo Gilberto as @ Bossa Nova (New Wave) Bahien of 27. On the other hand. vou might pin pont the doy on which Tom Jobim ond Newton Mendonca composed Desafi- nado, the words of which sod “This is Bossa Nova. This is very natural A young member of the Sinatra-Farney Fa-Club ‘Anyway, whichever day you choose, you won't be too far from the truth, ob though i won't be the whole trudh. The Bossa Nova was the result of a process thor began in the 40s when composer and pianist Custédio Mesquita started to use certain forms in his Sambos cangées whieh, until then, had only been used in erudite music and North- American jazz. At thar time, the iver was only @ trickle, so 10 speak. lis hori zons were broadened during the rest of the 40s when the extraordinary guitar player Garoto (Anibal Augusto Sarcl nha} also wen! beyond the conventional limits of our music. both in his conypos. lions and in his performances. Guitar player Norival Carlos Teixeira — Valzi nnho's okey chords also surprised lis teners. He took part in a group led by Garoio in the 40s, which has a mast ex: pressive name — Bossa Clube. The Bos- sa Club, The river widened. Still in the 0s. singers such as Dick Farnep and frank Sita e Tom Joti, i967 Liicio Alves and vocal groups tike the Cariocas adopted styles and repertoi rees thot included elements tha up 1 {il then, had been exclusively: American. In the 50s. a young member of the St nowra-Farney fan club set up by alumni of the Brozil-United States Institute, col led Alfredo José da Silva, amazed musi- cians and singers with his latest compo- sitions, By this time. he was no longer Alfredo José da Silva, but Johny Alf tone of the basic names of the pre-history of the Bossa Nova, especially for such songs as O que € amar (1952) and Ra- paz de bem (J953) and for the piano syle in the nights of Copacabona and The country was beginning to assert itself. hhis way of singing. S1ll atthe beginning of the decade, the Samba-cancao Duas contas (Garoio) was one of the most fr: quently played songs on the then poiver- ‘ful Rédia Nacional. The melody was ‘quite differente from the usual songs of the time and the lyrics bed no rhyme. Ih was, without doubr, a harbinger of what was 9 come. The maesiro Lindolfo Ga- ya. whop did the arrangements for many songs at the beginning of the Bossa No va also thought that the young compo ser of the 50s were highs influenced by the harmony and melodic development of the song Laura (Johny Mercer and David Raskin). Over the bed of musical novelties, i was no longera siream that ran, but a river. in the sears 1954, 1955 ‘and 1956, with the recordings of music by Tom Jobim and Carlos Lyra, In 1956, when singcr Silvinha Teles recor ded a record in 78 rpm. with Menina (Carlos Lvra)on one sdle and Foi a Noi- te in Jobime and Newton Mendonga) in the oiher, producer Alovsio de Oliveira having recently arrived from 17 veors in the United States, gors a surprise. Foi a noitewas nor a Samba. nor a Samba cangéo, nor @ Ballad. “I could see thes “something new was being born", he la- ter reveoled. 1M must be understood thar, in 1956. Brasil was changing. It was the first year of Juscelino Kubitschek’ s govern: ‘ment and the presidential plan 10 make the country develop 50 years in S was in full swing. Architects Licio Costa and Oscar Niemeyer had been called in 10 plan and construct the new capital. Lar ige international companies had been in vited 10 instal she auiomobile industry land the country wax entering a phase of 1sSongbook © Bosss Nowe great self-assernon, with a growing economy. full employment and a moder nizing culurai impetus that was 10 be reflected in the theoter. the cinema sports (we were world soccer cham: ions for the first time in 1958, Maria Ester Bueno wont all the international tennis championships and Eder Jofre defeated all his epponentes in the bo» xing ring) and even journalism. for it was in the second half of the 50s thay the oral do Brasil fe! she most successful ‘edivorial and printing reform ever ar ried out by the Brazilian press. At the samme time, a magazine called Seahor was widely acclaimed for its modernity Popular music. therefore, could now re- main aloof from the avmosphere of reno: vanon, especially as it hau! at its dispo sul the new technology of high fidelity sound and the 10-inch LP. The groups of musicians and compo sers who. i ever-increasing mumbers ‘met in clubs in Copacabana. i shows In the Bossa Nova, we’ re all bourgeois. in she Castro Neves’ house and the upuriments of Nara Ledo and pianist, Bene Nunes (a event personal friend of Presidente Kublischek) were socially ‘and culturally different from the bulk of she producers of Brazilian popular mu sic, Almost sll of heir members dived in the South Zone of Rio de Janeiro, They belonged to the middle elass (in the Bes sa Now, we're all bourgecis, Vinicios de Morues once said). They hud nsuall ‘been 1o:university, oF were onthe poinl of cemering. They knew about musical tech hhiques fwe cannot forget that most of the ‘music at the dime was pejoratively col led the product of matchbox composers) ‘und one of their aims was to make Bra: sitian popular music as sophisticated ax the music they heard on recoris impor ted from the US. Ht certainly was not thesr imention to slavishly copy whate ver com in from outside, bus to use re- sources ix our Samba that. in their opi- rion. would improve it greatly. As it leas nor a movement that had set rules the Bossu Novu wos the result of indivi dual contrition from each of its mem bers. They had in common a desire to do something mew and « conviction shar what had been done before. with the tesnal exceptions, was square" There- 20 carlos Lye Roberto Meescal‘Vinicius de Moraes © Tor Jobin Jore, shroughour the years, we find the ‘most diverse interpretations of the mo- vement v1 interviews ith the founding members themselves, There wits a elear connection with jazz, (Who sloesn't re ‘member the famous jam sessions in the Beco das Garrajis?). Bus vo reduce the Bossa Nova to this influence alone svould be far from the sruth, Tom Jobim, Just call my music Samba. Jor example. has never confirmed this Influence ia his music. He confessed that. in fact, his works imbibed more rom the harmonies of Chopin that frem jazz Jodo Gilkert0, one of the great le- ders of the movement, once requested that his music be called simply Samba sand not Bossi Nova, Pianist and com: poser Jac Donato, in a interview he ave me in 1977, said thet he had no- thing 10 do with the Bossa Nova. "The Bossa Nova is Tom Jobim. Joio Gil berto and all my friends. But 1 don't tke it. They want me to he one of the founders. one of the popes. But that’s all bullshit. If shey ask me what 1 shink of the Bossa Nova, I say B think it's siekly, i°s rather boring. It just goes on and on.” Carlos Lyra himself tried at the end of the 508, 10 change the name of the Bossa Nova 1o Sambuianco. but in ain He was. in fact, the first one to protest openly about the influence of jazz in the Bossa Nova in an irome Samba with a frankly jazz orchestration, However, whether they like it or not, they were fundamemal characters in the ‘creation of the Bossa Nova. Tom Jobin, Newton Mendonca. Carlos Lyra, Ro- berw Menescal, Oscar Castro Neves Sergio Ricardo and others comributed with enriched harmony and a new melo- dic tendency of @ vers intimate charac ter. (Veteran singer, radio announcer and guitar plaver Paulo Tapajos told me that. when he firsr saw Menescal play his guitar, tna show a the headquarters of the Fluminense Soccer Club, he was s0 bewildered that he thought of giving up the instrument. “Everything 'd lear- ned didn’ tnean anvthing anymore.” he imagined.) Jodo Gilberto came in with his revolutionary way of singing and his famous guitar technique. Vinicius de Moraes. Ronulde Bésceli, the duo Jo~ bim-Newton Mendonca and the poorly remembered lyricist Carlos Lyra sighte ned up the twadinonal tyric forms aid ‘macte them tess wordy. both in form and im content. On looking back over Bra- zillan popular music. mo one can deny that. during the second half of the de- cade of the 50s, a definite change of direction took place thot, while it diel nor uliey popular musie’s trajectory completely, i did leave its mark on the limes and influence the extraordinary generation of musicians that were to fol Tow, which can be considered one of the ost important of all. Marcos Valle Francis Hime, Edu Lobo. Chico Buar- que. Caetano Veloso, Gilberto Gil and Paulinko da Viola, who all arose in the 60s. could be called (while upholding euch one's own style and backgrowas sons of the Bossa Nova. To understand carrectly what the me- voment was it nist be said that the Bos A definite change of direction took place sa Nowa didl not shoot into the hit pare- des of the sumes. A glance at the lists of the best selling records at thar time shows thot the consumer of music: much preferred the boleros sung by Anisio Silt ad Orlando Dias, the Sambas- ‘ances of Nelson Goncalves and ver- signs of Joveiga nuste e1e. But this only “goes to show that rarely is the consumer Sociels in the same boat as musical re- lity, When she then Head of the Sales Department of Odeon in Sao Paulo, Os wallo Guzzani, received the record Chega de saudade. by Tom Jobim and Vinicius de Moracs. sung by Jodo Git- berto. he called the salesmen, put the recor on the record player and intro: duced the new singer with the words. “Just sien 10 the shit Rio de Janeiro ios sent us". He then broke the record. Commercial success was 10 conse in the United States. where songs such as De= safinado, The One Nora Sannibo und The Girl from Ipanema, sold in sheir mill ‘ons. This is why Antonio Carlos Jobim gets annoyed when he is asked about the Influence of juz? on the Bossa Nova. “If there is fluence, the Bossa Nova in Mucneed jazz much more thaw jaz: in Muenced the Rossa Now. I would add that it influenced American music and changed Brasitian music. Sergio Cabral BI‘Songbook © Boss Nova ratrevista| R ODerto Menescal ccontribuigao de Roberto Menes- A cal pars a misica popular bra- 2 € tao intensa quanto deci- siva. Desde @ academia de violio, que ctiow com Carlos Lyra, nao parou de produzir, seja como violonista, como compositor. como hider de conjunto au como produior de discos. Poucas pro- fissionais da musica tiverary no Brasil uma atuagdo tio rica ¢ to variada, Estudou teoria, harmoma e vielio com Moacir Santos, teoris, harmonia € contraponto com Guetra Peixe e, ji em 1959, participava da sua primeira gra- vagi0, no long.play Garotos da Bossi Nova. langado pela Odeon. Participou os primeiros shows da Bossa Nava. Seu grande sucesso como compositor aconleceu em 1961. com O barquinho, ‘em patceria com o letrista de quase t0- «das 6 suas miisicas, Ronaldo Bdscoli ‘Compés também, com Ronalda, entre outras, Rio. Telefome, Vagamente. Nés mar ¢ Voeé. Umdos seus iiltimas su- Silva Teles ¢ Roberts Meneses cessos foi Bye.Bve Brasil (letra de Chir co Buarque de Holanda), feita para 0 filme do mesmo nome de Cacd Die- gues. com quem ji havia trabalhado {come autor da tela sonora) no filme Joona, a francesa. Ovtro filme que teve rmisieas de Meneseal foi Vai vabalhar. vagabundo, de Hugo Carvana Com o seu conjunto acompanhov vérios cantores € gravou dois discos na Elenco, A Bossa Nova de Robertu Me- neseal @ seu sextero © A nova bossa de Roberto Menescol. Na década de 70, assumiu a diregao artistica da gravadora Philips. sendo o responssvel pelo langa- ‘mento de muitos nomes que se tomnarar Famosos na misica popular brasileira. Foi ele, por exemplo, que univ. pela primeira vez, em disco, Caetano Veloso © Chico Buarque de Holanda. gravado ‘num show realizado na Bahia. De 1986 1989, stuou ao lado da caniora Nara Ledo em apresentagées rea! todo 0 Brasil ¢ no exterior ALMIR CHEDIAK — 0 que significou a Sossa Nova para vocé? ROBERTO MENESCAL — A abertura de todas as portas profissionais e a possibilidade de partic para a sonhada carreira de misico ¢ de ‘compositor. Tenho a impressao de que. se nio fosse a Bossa Nova, tudo seria muito dificil, pois teria que lutar Achavamos que o mundo fazia mesma coi: ALMIR — Como ¢ quando ela MENESCAL — Ngo hovve uma data ceria. A Bossa Nova foi nascendo 208 ppoucos ¢ se formando. Tanto que a femte ja estava com ela ¢ nao havia them) esse nome de Bassa Nova. A ‘gente no se imaginava em gueto. pois se encontrava todas as noites ¢ achava ‘que 0 mundo fazia a mesina coisa. Na verdade. a nossa realidad (a apenas até unde a vista sleangava ALMIR — £ come vocés se onheceram? MENESCAL — Havia um objetivo ccomum, que cra de fazer uma ridsica com urna harmania melhor e uma letra mais moderna, A harmonia Foi a mola imeial. Era uma coisa assim: "Tem Carlinhos Lyra no {colegio} Mallet Soares. que fo uma indsiea como a gente esta fazendo, Paria todo mundo ards do Carlinhos Lyra: "Tem um tal de Bebeto, Ii na Tijuca. que toca um contrabsrxo assim assado.” Vamos na Tijuce encontrar com Bebeto. E a turma foi-se formando. Nao pode haver uma data. ‘Antes da gente. ja havia o Johnny Alt © Donato, o Lucio Alves. 0 Dick Famey. 0 Jobim, todo mundo fxzendo tum tipo de mésica que a yerte gostava, ALMIR — E. ai, surgi Jods Githerr, . MENESCAL — € verdade. marcante. O Carhnhos Lyra ji tinha luns sambas no nove estilo, nas buts no era detinida.. Quem inventou isso fai o Joga. Ele iweow Viokio ni gravagio de Chee de saul da Elizeth Cardoso. AquiloSongbook 0 Bosss Nowefoi um marco, Até entio, eu tinho uma batida, © Durval Ferreira tinha ‘utra, © Carlinhos fazia a sua, 0 Sérgio Ricardo tocava piano a0 seu jeito © 0 Tom tocavs diferente. Joa0 chegou e definiu tudo ALMIR — A Bossa Nova acabow ‘nuelanelo to. MENESCAL — Primeiro. foi a harmonia. Abriu-se um leque de hharmonias para a gente. O grupo fouvia indsica narte-americana, principalmente 0 ja7z. Lemibro-me do disco em que Julie Londan cantou Cry ‘me o river, acompanhada pelo viol30 do Bamey Kessel, Aquilo era um tratado de harmonia pra toda jovem ue tocava violao. Tirar aquela hharmonia foi umm desafio. Cada um {que conseguia fazer igual a Barney Kessel telefonava para o outro. Enfim, ‘com essa mudanga de harmonia, voce ia entiquecendo a melodia. Fotografei vocé na minha Rolleyflex ALMIR — Uma rigueza de progressdes harmdnicas na Bossa Nowa MENESCAL — Claro. Entraram as ‘quartas. as famosas quartas, Todo ‘mundo falava nos acordes dissonantes gue eram nad mais do que as nonas & as quartas, Junto com essa mudanga, vio a necessidade de uma letra nova © Béscoli mudou muita coisa nas letras. O Vinicius, a Dolores Duran, 0 Newton Mendonga — alids, étimo em “Fotografei vocé na minha Rolleyflex’ A atitude musical mudou, as roupas também mudarar, ALMIR — E que cominhos, na sua ‘opniéo, foram abertos? MENESCAL — Abriu, principalmente, para a juventode Universitaria. Ninguém’na faculdade podia ser musico. Tinha que ser ‘engemheiro, médica, ete. Voc’ era rnisico ow era doutor. O que fizernos. foi falar na linguagem éeles. E a rmisica comegou a ganhar uuniversititios, como o préprio Tom, 0 Carlinhos Lyra, © Edv, © Ivan Lins & © Chico, que vieram depois, ¢ outros ALMIR — Fale wm pouco do Tom Jobin. 24 Ronaldo Béscol a Roberto Mesescal MENESCAL — Sempre foi o meu guru. Eu queria conhecer 0 Tom ¢ no conseguia, Eu in a0s lugares ¢ ele nao estava ld. Foi uma frustragio que carreguei durante muito tempo. Um dia, veja voré. Tom bateu 2 minha ports, Eu estava dando aula naquela academiazinha que tinha com 0 Carlinhos Lyra e 0 Tom apareceu. Foi mais ov menos em 1958. Ele queria agravar a trilha do filme Orfew do Carnaval e me procurou, dizendo ¥ sabido que eu tinha umn estilo no Viole camo o de Liicio Alves. " Voce pode ir?” Nem voltei para avisar 0 slung. Estava com 0 violio na mio € Jd sai com 0 Tom, ALMIR — Deve ter sido uma grande emogéo pra vocé. MENESCAL — Era uma admiracio, assim, total. lids. com 0 Joao. Gilberto foi a mesma coisa. Estava em casa, nas bodas de prata dos meus pais, numa festa incrivel, 200 pessoas, eu ld, de temo e gravata, atendendo as pessoas, quando chegou 0 Joao, vestido de maseira esportiva. Foi logo perguntando: "Voeé tem um vialio a1?” Eu disse que tinha, mas perguntei pra qué. “Pra gente tocar um ouguinho.” Vacé imagina que cu nao sabia que era 0 Joao Gilberto? Mas ele tinha (al forga que Falei: "Vem pra 8.” Foros para um quarto que nao tstava sendo usado na festa e, quando ele dev 0 primeiro acorde, perguniei “Vocé é a 1030 Gilberto?” E ele: “Sou. como € Que voce sabe?” Expliquei: “Porque o pessoal do Trio Irakitan fala muito de voce.” ALMIR — Isso foi antes de voce conhecer 0 Tom? MENESCAL — Mais ou menos na ‘mesma época. Np sei qual dos dois f0i 0 primeito. Ai, eu falei: “Jodo, espera eu tirar 0 palets e vamos embora.” Sai ¢ fiquei fora de casa tes dias. Apresentei o Joao a todo mundo ‘que eu conhecia. Também tinha uma grande admiragéo por ele, a distancia‘lave Rams, Don Pays. Chico Feitons, Laz Exa, Robern Menescal ¢lrgio Guile MM comhecia 0 H6-bé-Id-é que os caras tacavam ¢ contavam depois que 0 Joi era um cara incrivel e que eu linha que conheeé-to, ALMIR — E 0 Vinicius de Moraes? MENESCAL — Com Vinicius for diferente. pocque eu era um desportsta e ele um boémio. Meu negécio era fazer pesca submarina o Gia imteiro, A gente até que se encontrava, de ver em quando, ¢ ele me tratava com carinho, Chegamos até a conversar sobre uma parceria que ‘nunca salu. Nés tinhamas tipos de vida diferentes, ALMIR — E 0 show do Carnegie Hall, como Joi? MENESCAL — Foi uma experigncia cengracada. Falaram comigo, uns dez dias antes, tink aquele negécio de passaporte, mas eu no sabia dircito 0 que era o Carnegie Hall. Cheguei li era aquela coisa imensa, onde se apresentam os grandes astros da ‘miisieu internacional. E me fizeram Aids. minhe carteira de cantor foi muito rapida. Comegou quando cantei 0 barquinko no Camegie Hall ¢ ‘cabou sli mesmo, ALMIR — Qual foi 0 sua primeira misica gravada? MENESCAL — Foi uma misica terrivel. Chamava-se Jura de pombo Nem gosto de falar muite del ALMIR — Seu grande sucesso foi O Darquinho, mio é verdade? MENESCAL — Foi. Mas ev tive ‘outras que também fizeram sucesso. como Teié, Nés ¢ ¢ mar. Rio. Vagamenre e outa. ALMIR — Na suo epinid, quais {foram os princigais precursores da ‘Bossa Nova? MENESCAL — Dick Famey, Liicio Alves, Garoto, Johnny Alf e outros mais. 0 Tom Jobim também foi um precursor. Foi a noite foi um hino nacional pra gente, ALMIR — £ 0 Jodo Donato? MENESCAL — Esse também. Joa0 Donato tem aquele ritino especial. Ele bate pé num ritmo & canta no outeo, Na verdade, esses caras todos foram os degraus por onde ds subimmos, Os degraus por onde nos subimo: "ALMIR — Cite dez cangées que no podem falar neste Songbock MENESCAL — Do Tom, Garou de Ipanema, sem divida, Desafinade Chega de saudade. Dindi tem muita Corcovado nio pode falta. Do Carlinhos. Saudade fez won samba, ve tern uma coisa rtmica muito legal, Vocd e ma porglo, O bargitho, ¢ claro. Saba de verdo € out Misica 60 que no fall,aquelas msicas estranias do Custédio Mesquita, muita coisa do Ary Barroso 2 do Garoto. além das interpretacées de Dick Famey © do Liicio Alves. O. rimeiro disco que fiz na Odeon toi aquele de Silvinha Teles cantando Foi a noite. Senti que. naquele ‘momento, acontecia alguma coisa diferente na miisica popular brasileira ALMIR — Voeé for talver a pessoa ‘mais importante na aproximacdo ensre 1s artisias da époce Sé se da valor depois de exportado ALOYSIO — Eu sou de capricéenic, Se vocé ler alguma coisa sobre os capricornanos. vers que sao individuos que gostam de juntar as pessoas. Depois da gravagao de Foi a noite « passei a me aproximar do ‘Tom. Lembro-me até hoje do dia em que cle me mostrou Chega de saudode.. Senti também que era algo diferente ALMIR — 0 dliseo Chega de saudadle estourou prineiro em Sao Paulo. ALOYSIO — Isso mesmo. gracas a um divalgador da Odeon, chamado Adait Lessa. que botou o disco debaixo do brago ¢ saiu divulgande nas emissoras de radio. Tinha que hhaver um esforgo especial, porgue Joa0 Gilberto era uma coisa nova. E uma coisa curiosa, 0 Jodo Gilberto. Quem © ouvis a primeira ver. geralmente, nag gostavs, Tinha que se aeostumar Quem o ouvia pela primeira vez nao gostava com cle, Aquele shele de vendas.da Odeon, que quedrov 0 disco, me confessou, depois, que ficou arrependido de sua ceagio. E se fornou um grande {4 do Joao Gilberto, Tenho « impressfo de que passaram a dae ‘mais valor a ele, no Brasil, depois que foi exportado. Aqui, € assim. $6 se dé valor as coisas depois queso exportadas ALMIR — Que caminhos abria a Bossa Nova? ALOYSIO — Abriu caminho para as essoas que no teriam ver, se ao fosse esse movimento, Na época em ‘que a Bossa Nova surgiu, apareceram compositores dos quais nunca havia ouvido falar, Para artistas coma Songbook © Bosss Nova Cals Lyn, Aloysio de Oliveira, Nara Leto e Vi Johnny Alf, Liicio Alves. Silvinha Teles. Dolores Duran e Agostinho dos Santos, por exemplo, o movimento foi muito importante. Hovia um cantor antigo, afastado da vida artistic, que fos muito lembrado na épocs. por «causa de sua maneira de cantar. 0 Mario Reis, ALMIR — Uma pessow esquecid, ‘mas muito imporume. foi Newton Mendonga, vocé néo acha? ALOYSIO — Exaio. Mas isso js acontecen com varias pessoas. Da parceria Vadico~ Noel Rosa. s6 se fala erm Noel ALMIR — 0 Newion, em parceria ‘com Tom. fer grandes classicos dla Bossa Nova. como Desafinado. Samba de uma nota s6. Meditagao © muitos outros, ALOYSIO — E verdade. Mas existem tras pessoas assim. Muito antes da Bossa Nova. houve um compositor muito importante, chamado Heke! Tavares. Hoje, ninguém fala dole ALMIR — Com duns palavras: Tom, Vinicius ¢ Jodo. ALOYSIO — Estio interligados por tuma-série de coisas. Sao 0s tes names do Chega de soudade. & éeixa us de Mores, Ri. 1965, ‘um pézinho pra mim. porque fui eu ‘que fiz 0 disco ALMIR — E voeé vomo prodiutor? ALOYSIO — Eu tinh as armas na ‘mao, compreende? Tinka 1 Odeon, {que era uma gravadora importante. tinha também 0 Av Bon Gounnet. Zum-Zum, onde fazia os shows. Ou sein: fazia vs discos na Odeon ¢ 0s shows mas boates. ALMIR ~ E 0 Cornegie Holl? ALOYSIO — Aqutlo foi 0 primeira resultado da exportagio da Bossa Nova, promovida por um cavalheire. sempre me esquego do nome dele... era dise-j6quei em Washington (nota do editor: era o discsjoquer Felix Grant) que apareceu por aqui quando fiz aquele show com Vinicius. Tom, Jodo Gilberto e Os Cariocas no Au Bon Gourmet. Ele ia a boate todas as. roites. Quando vollow para os Estados Unidos. sau carrezado de discos Ccomegou a apresemts-los em seu programa, Dai em diante. o Stan Getz ppassou também a tocar, até que um produtor de discos. © Sidney Frey. fancou um LP de Bosss Nova no Cormegie Hall, com a ajuda do nosso Ministerio das Relagies Exteriores,Vinicius de Mocaes. Tom Jobim, Jae Gilbert e Os Caracas (Quarters Lutz Rober, Severino Fho¢ Badeco), Au fon Gott, agen de 1962 Depois do show. 0 Tom € 0 Joao Gilberto ficaram por Ii a incrementarem ainda mais 2 brasileira na América do Norte ALMIR — Voed considera a Bost ‘Nova um tipo de musica exelusivamente carina? ALOYSIO — Nio. O Baden Powell aeresceniou um saborafficano. O Edu Lobo baseou-se em temas nordestinos A Bossa Nova tem varias miscaras Tada misicatocada por Jodo Gilberto ou por Baden Powell passa a ser Boxsa Nova de alguma manera ALMIR — Vol considera o Johnny Af un precursor? ALOYSIO — Estou certo de que ele Dupes pensou nis. Toeava a imsica dele sem pensar em mudar nada, em Iransformar 9 mundo. A Dolores também ndo estava pensando nisso. O ‘Tom Jobim munca sentou no piano € disse: "Vou madifcar isso tudo." ‘Cada um lez as suas obras, Depois que a genic viv que elas estavam nigdificando as coisas ALMIR — Diga o noine dle cinco ius que mio poder faltar «este Songbook ALOYSTO — Noutso dia, estava Songbook 0 Bossa Nowa dando uina entrevista & Radio Jornal do Brasil e 0 cara me perguntou que musica do Tom deveris tocar. Escolhi ‘uma que quase ninguém conhece, que até hoje nso tem lelra. Mas € uma ‘musica com muito swing. porque ‘Tom é um cara cheio de swing. Aquela muisicz sem letra mostrava isso. Entdo. a minha relagi0 pode ser 2 mais Variada possivel, dependendo do pretexto que a gente tem para indicar a misica. Poderia indicar. por exeimplo, 56 danco samba, apesat de. rnesse 980, a Tetra do Vinicius nao ter importincis nenhuma. Desafinado, eu sei que nao pode falar, pela sua construgio melidica ¢ harmonica, centendeu? De maneira que so muitas {as miisieas que ndo podem falta. A Bossa Nova tem varias mascaras ALMIR — Qual a imponéncie que voce dé a terra da misico? ALOYSIO — Ela promove a popularizagio da bra. £ ama questio de-comunicagio. Voce poderia imaginar uma cancdo carnavalesea sem letra? Seria impossivel. pois & ppessoul nao pode cantar 0 tempo todo lacté-réord O Tico-tieo no fubit $6 Dussou a ser popular depois que a Carmem canto com fetra, A letra or sinal. € minha, mas isso no tem a menor importincia. O Cerinhoso, do Pixinguinha, também ado tinha letra Eu pedi a0 Joao de Barra para fazer uma letra, para fechar 0 primetro ato de um show que fot feito no Teatro Municipal. em 1936. chamado Parada das Maravilhas”. Quem cariou foi a Heloisa Helena. uma moge da sociedade que depois se fomou uma ateiz, bem conhecidla, Mais tarde, o Orlando Silva gravou Carinhoso e foi aquele sucesso, ALMIR — Pera termnar, gostaria ‘que voc’ folasse das intérpretes dev Bossa Nova. ALOYSIO — Bem. jf falamos de {quase todos eles. Do Joao Gilberto, que comecou essa coisa toda, da Silvinha Teles. da Dolores Duran mas nao podemos esquecer de Nare Le: que foi importante come cantora e pelo trabalho que realizou, Tanto assim ‘que sempre fo} chamtada de “musa da Boxso Nova’.Songbook © Boss Nowe entreviste| Nata Leao loysio de Oliveira tem toda ra v0: Nara Leo é uma pessoa ito importante na histéria da Bossa Nova. Desde as reunises dos jo vens compositores ¢ instrumentistas em sua casa, a va participacio foi decisiva, inclusive saindo na frente para estabele cer o casamento da Bossa Nova com 0 samba tradicional. Em sev primeira disco, quando todos esperavam ouvi-la cantando as misices das seus compa: heirosde movimento, ela — a musa da Bossa Nova — surpreendew 0 pablico ‘com tm antalégico disco em que figura: vam misicas de Zé Kéti e H, Rocha, Joao da Vale ¢ Cartola, entre outros E preciso destacar, porém, a sua con Uribuigio ao samba tradicional, nao pelo simples fato de grava-lo, mas pela inter- pretagdo modema, acrescentando um colorido que comecava na participagio da cantora e passava pelo violio de Geraldo Vespar, com aquele ritmomara- vilhoso e uma harinonia perfeita, pr almente no samba Diz que fui por ai, de Zé KélieH. Rocha. A opgia de Nara por esse tipo de repertéri foi 0 resultado do proselitismo do campositor Carlos Lyra nna €poca empenhado numa fusao de Bossa Nova com a masica brasileira te dicional. Ele préprio levou a sua prega- ‘$40.2 pratica, compondo o Samba da le 4galidade, em parceria com Zé Kéli [Nara Leio foi uma das pessoas mais coerentes que jf conheci. Fazia exata mente 0 que pensava, sem se importar com as comentarios alheins. No age da sua carrera, largou tudo para estudar psicologia. Quando voltou a musica, continuou a fazer os seus discos de avortlo com o seu gosto € suas convie- gées. Num LP, voliow asurpreender can- lando misicas de Roberto e Erasmo Cat- los. Mais tarde, jterpretou misicas nor te-americanas da década ge 40, com ver sées que ela mesma fez. Antes, dedicara tum album duplo & Bossa Nova. Foi com esse firmeza que constituiy uma das mais fascinantes e respeitiveis carreras da misica popular beasileia, Nos bitimos anos de sua vida, fer au- pla com seu amigo de infancia, além de -compasitor, arranjador e violonista, Ro~ berto Menescal. um dos principais par- sonagens da historia da Bossa Nova, A vor 0 violdo se harmonizavam, sua it terpretagao era impecével, numa inle= Nia Leo o Sista Teles, 1965 gragio total. Gravaram discos no Brasil © no exterior, Mencscal foi testemunha privilegiada da lula que Nara travou om todo 0 vigor. contra uina doenga i curével que a acometeu desde 1984, Mas ela tabalhou. cantou. viajou. viveu. e fim, dando mais um exemplo de uma ex ‘raordinéria personalidade que jamars serd esquecida, A sua entrevista sobre a Bossa Nova foi concedida pouco antes de falecer. ALMIR CHEDIAK — 0 gue foi « Bossa Nova para vocé' NARA LEAO — Foi ianpontante para ‘mim e para a humanidade, pois ‘mudou a misica do mundo inteiro. preciso destacar. em primeire lugar, Jodo Gilberto, porgue ele mudau tudo. tudo, tudo. O Joao chegou até a ser O cantor que nao gritasse era desafinado _ chamado de desafinado . coisa que tle nao é, Na verdade, é afinadérrimo, 4) cois2 mais afinada do rund, mas pessoas achavam que um cuor endo gnitasse era esafinado Talvez por causa db letra de Desafinado. Alis, & preciso chamar a tengo para o Newton Mendongs, ‘que fex Desafinado, Samba de uma hota 36 ¢ outrax misicas com o Tom, © Newton eva Fantéstico. E tem 0 Joao Gilben, nao €? Agora mesmo, sgravou aquela misica (cantarola) “madame, 1d ré “(nota do editor Pro que discutir com madame”. de Janet de Almeida e Haroldo Barbosa). repetindo cinco, seis, sete, oito veres, sempre mudando a harmonia. Reparov que ele muda © lugar dos acordes? A 0 violao sozinho parece uma orquestra ianeira de cantar € fantisia, nd0 precisa de orquestra nenhuma, © Siolio,sozinho, parece uma orguestra Com 8 bocs, faz uma batera, faz milhares de coisas Entio, nusdou tudo com Jodo Gilberto, ndo €? ALMIR — Joao Gitberto mudow tudo fss0. E, na Tetra, qual foi a mudanga com a Bossa Nowa? NARA — A mudango da letra também fos importante. avi uma parte sustancial da nossa misicn em ave as leas eram dramaticas, Sentiments, cerramadas. A Bossa Nova veio com aqucle negecio do amor, sorriso, far, sl. ce entenen? Era un coi lve ALMIR —A'Bossa Nove continua 30Songbook © Bossa Nowa Nua Leto, 1982NARA — Vivissima. Aqui, voce sabe, tem aquele problema das ridias E uma coisa que nio entendo, mas ela continua muito viva € muito nova. A gente houve Chopin hi quantes anos? ‘A misica,quanda 6 bos, a gente ouve sempre, com prazer. E a Bossa Nova contnibuiu muito com a nossa musica tradicional. Vocé reparos no viol8o do Geraldinho Vespar em Diz que fui por ai? (contarola)"'Se alguém perguatar for minw/Diz que fai por ai". Antes da Bossa Nova, 0 samba no tinha uma harmonia rica ALMIR — 0 que vacé achow do famoso espericulo de Bossa Nova no Carnegie Hall? NARA — Eu nio fui, mas parece que foi um show muito ruim. Apareceram slaumas pessoas interessadas, mas foi uma bagunea. pelo que ouvi falar. ALMIR —E a famosa influéncia do jax? NARA — No harmonia. sim, Se bem que agora é a Bossa Nova que esté influenciondo o jazz ALMIR — Voce gostave dos festvais? NARA — Apareceram bons compositor, como 0 Milton Nascimento, por exemplo. Os primeiros festvais, principalmente, Foram muito bons. A TV Record linha diaviamente programas de misica popular brasileia. Hoje, nto, Hoye, 0 ‘cantor 86 vai 3 elevisio para cantar 0 sucesso. Enfim, as coisas pioraram nuito. Aliés, @ Brasil piorou. no é? Fiquei com a impressao de que descobri o Brasil ALMIR — Vocé tevou muitos enos sem gravar Bossa Nova, mesmo sendo chamuda de musa de Bossa Nova NARA — Quando 0 Carlinhos Lyra me apresentou a Zé Keli, a0 Joi0 do Vale e a0 Cartola, na casa do Bené Nunes, percebi que cles estavam mais de acordo com a tealidade brasileira, que nao era apenas ficar na praia tocando Bossa Nova, Com a ajuda do Carlinbos Lyra, fiquei com a impressdo de que descobri o Brasil Acho que, antes disso, eu estava alienada, ALMIR — Quer dizer que 0 Carlinhos fot 0 responsével por essa coisa todé. NARA — Nao sei. A gente acaba, A verdade € que estava sentindo falta de alguma coisa, que no me sentia Ze Ket Nara Leio € Neon Cavaquinho, 1964 ‘muito bem, entende? J6 conhecia 0 Vianinha (nota do editor: 9 autor teatral ¢ ator Oduvaldo Viana Filho, na época, um dos lideres do Centro de Cultura Popvlar — CPC — 20 qual pertencia 6 compositor Carlos Lyra), 0 pessoal do Teatro de Areta. Eu jé estava disponivel para aquilo. No fondo, a gente pode procurar alguma coisa, mesino sem rer.consciéncia da procura, nao é verdade? KLMIR Cite cleuns momentos, na ‘sua opiniio,mucio importantes para a Bossa Nova NARA — 0 show do Au Bon Gourmet, com Vinicius, Tom, Joao Gilberto € Os Cariocas. todos juntos. primewo disco do Jodo Gilberto foi outro capitulo importante. As misicas do Carhnhos Lyra, que 80 muito bonitas e muito ricas. Aliés, a primeira vex que entret num estadio para gravar foi num disco dele ALMIR — A gravacdo das misicas de Tom Jobim por Fronk Sinatra foi um desses momentos? NARA — Nowtro dia. estavs assistindo a um video em que 0 Sinatra-cantava em inglés e © Tom participava em portugués. Nés todos vibramos. Estava lindo. ALMIR — Algumas cangées que néo podem faltar no Songbook da Bossa Nova NARA —~ Desafinado, Samba de uma nota 86. Chego de saudade, Vocé « eu, 0 barquinko, tem uma porgao debas, ALMIR — Fale um pouco daguelas NARA — Todo mundo ia. O Joo, 0 Tom, o Vinicius. © Carlinhos Lyra. » Silvinha Teles, 0 Meneseal... Era um apartamento amplo, na Avenida ‘Antica, entre Santa Clare © Constante Ramos. Meu pai ficava jozando poquer com o Millér Fernandes. Lean Eliachar ¢ outras, 32Nara Leo, Rober Menesal, Bebeto¢ Dor Cayri tenquanto a genie ficava cantando ¢ teando violao. De manha. ele saia para tr jav um’“oi"* pra todo tnundo e a reuniio continuava, De ver fom quando, eu fazia uma macarronada para-0 pessoal comer, IR — Come foi a histaria do sew primeira disco? O Joao Gilberto me inibia de cantar Bossa Nova Eram sambas. mas tocados de maneira bossa-novista. Na época, ev achava nlar uma cols que {i tinha canlado, porque cle canta de wma maneira cextrzordinatia. Se tive coragem de fazer Bossa Nova quando fui para ;avei um album dupto, O inibia de cantar Bossa NovaSongbook © Boxes Nova Aza JOAO DONATO E CAETANO VELOSO dm) om) Fano) per) 03) 1019 vt ww Ft “tt f A%09) ™™ Ps p73) pxo1) Dm? am Te vm 3; 0 FRR +i m9) / Guts) Dm79)/ cms) Dm79)/ Coro decor Sombra desom de cor Demalme quer De malmequer de bem Debemmediz De me Gm3) fmm GB Dm79)/ G73) jl Dm7(9)/ izendo assim Serei feliz Serei feliz. de flor De Norem Mor De samba erm samba em som Devaie vem De Gus) | Fm7(9)/ Bb73) E7(13)E7(b13) Em7 —a7(b9) FM) Verde verde ver Pédecapim — Bico de pena pio De bem-te-vi Amanhecenda sim Perto de mim Perto da Fi6/ E7(13) €7(013) Em7 A7(b9) 7(13) D713) Dm? 6713) AMM) elaridade Os mann Agama lama tudo E mioha imi Arama.sapo oslo De uma ri pms) “cm bony ern) te dee mir) i ae m7(9} G13) bm7(9) SS SL b 6703) Dm79) on) —_— = — we 9 So eat £703) ENbI3) Em? AT(69) -™ >= = ct & Se Fis Em? A769) D7(13)_ D200. =a ee Copyright by WARNER/CHAPPELL EDICOES MUSICAIS LTDA Rea Genersh Rabelo, 43 - Rio de Jane - Bras. Teas os direitos reservados Dm?_ G73) 365Songbook =) Bassa Nova Adriana ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE com? on? Dm? © mm f Fan7(5) Fe cre pom Cs ae 1] oo CTD ee t ft emt yf ff Gm ff fem fff J Dt //6rcm7 | I Deixa todo o mundo Desperta de teu sono e vem, vem ouvir Tanto de cernvra, (Gm f/f} [Cw i J | Gm? Lid em] f/f eat // far mas tanto de tristeza vai ver vai sent “Todo este mundo nao vaie Dm? fff /C™ Jf / | FHM) 1 ff Fm6 Ye f/f E19) Dar = / | ‘Todo 0 amor que vem com voce Mas nioteobamedo da vida Que ev estarei Dems //// Cm? / ff / Gm f f/f fcmts | Gmt CuI / J | Got Cmt / com voce Tamto de ternura, mas tanto de tristeza vai ver Mas nfo ficaré $6, nem sO ficarci ew Jf GmTavie 7 ff m7 C7 | Gm7 CoI///Gm7 Cm | | | $e Se ov Fs o* oF z =o Gm? cr F™M Em? AT Dm7 = Ss ‘ = wea cM F#m7(b5) Fmé C/E Bb7(9) Dm7 Db7™M |Songbook 3 Bossa Nove Copyright by ROBERTO MENESCAL © LULA PREIREL Todos os dicts exereades, a7Songbook © Bessa Nov Agua de beber TOM JOBIM E VINICTUS DE MORAES 0 cor Fa%o18) ona Penis) £70) E70) t] ny wii | +H i$ COHNCS Heh lle [Tee $ an) Dt pi) ot 1 F wv [ lat te tee: siete Introdugéo: Bu / C#7 — FAT(bi3)Bm7 / CHT = FHT(bI3)—-BmT f GTM / Bm7/ Ftm7(b5)/Bm7 / CHT FTI) BooT / CHT FHI(bI3)—-BmT / G7M / Bm / Bo? / CAT / A713) J Bo? / £79) J Emm) ATES) | DIME) / DS Eu quis amar mastive medo quis salvar men co——~ragio / cH / FRTE13) J Bm7 / DID) {CHT FAL / BmT/ Br Mas o amor sabe um segredo Omedo pode matar 0 seu coragio ot BE) / Emr) / Bm? / 87 fT / E79) ‘Agua de beber Aguade beber camara Agua de beber ; Bm? yy CHT / FHT) /BaT/ENG) 7 Bmti9) (A703) / Agua de beber — camarg "Eu wunca fiz coisa tio ceria Entei pra esco——la do DMO) / DS /_ CHT 7 ETI) / BmT_ J DI) / CHT / FHL / BmT yf By perdio & minha co—§sa vive aberta Abri_ todas as portas do coragio of ET / Em7(9) J bo? fof E7/ Em7(9) / Bm? / Agua de beber Agua de beber camaré Agua de beber Agua de beber camard Introdugso Bm? ca F#7(013)— Bm? ow F#7(013) Bee Te we Bm? om Br? Fam7(05) | m7 Voz - Pal ee eS — ca #70013) Bm? E79) Em7(9) 38‘Songbook © Bocea Nove mM) Copyright by JOBIM MUSIC, Copyright 0y TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. ‘Aw Rebougas, 170, zoa}-3 Sto Paulo - Brasil, Todos of divilot reservados. DC. sem repetigaon 38Songbook © Bossa Nova Ah!, se eu pudesse ROBERTO MENESCAL E RONALDO BOSCOLI Pn? 2670) EBM cot De? e103) ¥1e4) m f | t tht at a) rm Pa a aH i] + | t Fugen, cm Fm? / BET) f EbTM, / cm / Dw? / Al, se ou pudesse te buscar sorrindaE lindo fosse 0 dia, como um dia foi E indo nesse findo, feito pra nés omy / Got J cr / Fmt J Bee) EbmM dois Pisando nisso tudo que se fer cango AbY, se eu pudesie te mostrar as lores Que caotam sua cores 1 cot} Dot / 613) / Gm? 1 cx / pra manha que nasce F cheiram no caminbo como quom falasse As coisas mais boritas pra maaha de sol 7M 7 BRI) | Em? foarte 79) 7 Abi, se ev pudesse, ao fim do caminbo Achar nosso barquisho ¢ levi-lo ao oar Ab, se ev pudesse tanta pocsia / Ab J Ae6 / Fax? J pm? G7a3) cM Abl, se eu pudesse, sempre, aquele dia" Ab, Je ev puldesse te encontear serena Eu juro, pegaia tua mio Fay / cm yeni / mM // / pequena E juntos vendo o mar Dizendo aquilo tudo, quase sem falar Fn? Bb719) a ee ee S703) Pa‘Songbook 5 Bossa Nova 67013) Gm? cng) FM Bb7(9) ~ ds Em? ~~ 79) AbTM. AG Fm7 Dm? G73) CM c™ F7GA1) ETM Cope ty WARNER CHAPPELL EDIGDES MUSICAIS LTDA. Rus General Rabo, 4S-Rio de Janeiro = Bras. Todos oe dts reserads. aiSongbook © Bossa Now Amanhecendo ROBERTO MENESCAL £ LULA FREIRE Amt Gam7bs) Gat ae ow) Fem? ey mu) ns 2709 os Ty] + HD ¢ ttt + Ht + $144 tite Tr UT U [ Ol pm Am? } bm / B70) / bm | Ao? Nas fguas desse io” ndo para @ mar’ Tremos navegando, sempre, sem parat’ E vendo tantas nuvens yom e798) / Am? B16) Gumnees) } om brancas ao azul Esquece a madrugada —trisie. que passou O dia esté nasceodo ver olhar o sol As C19) Fm? B19) | Eu) / Gms / A113) 1 Ds ives vém voando pelo nosso amor Repara 9 poesia A vido & alegria Nio chores nunca mais / Am? / pm / EBT) / pM / Am? / Vem varaos amar em paz, que o dia traz Mil cores diferentes nese amanhecer Encantos que séo vistos so por pM £4709) / Am? — D1) Gtm7(bs) J Gm quem amov Descansa 0 teu olhar no meu € vem pro céu O dia esté nascendo vem olhar 0 sol AS C10) Fam? 7 BIO) | B73) J ff Gm6 / 4703) / bt aves vém voando pelo nosso amor Repara a poesia A vida € alegria Nao chores munca mais / Am? 7M / am? f Vem, vamos amar em paz Vem, vamos amar em paz Eb7(9) pm SG amr eee == a ED7(9), DIM Am7 D7™M bet e f ReSongbook (1 Bosss Nowe am? 2709) Gam7(b5) Gm? €%9) Fem? —~ ‘ —~ ‘5 E7033, Gme A713) Fadeout (Copyright by RODERTO MENESCAL.¢ LULA FREIRE, Todos os sicitos reserva6es 43Songbook © Besss Nov Até parece CARLOSLYRA et ° er) 6 » ae 9? inte | tt T¢ I i if ex) ener cum amy eer rie 134} [ ] EEE in A i i LEE Em7 AT DS re Em7 AT DS B7(b9) Em7 AT Ds [Att parece que ola vai de samba Parece que els val no balango do mar Até parece que ela vti de taba B7(b9) = Em7_ AT ‘Fim 7(b5)_ B7(b9) Em7 AT DS r Em? € que ela 0 se cansa de sambar Ate parece que ela vai de samba Parcce que ela vai 00 AT DS B7(ba) Em? AT DS Bx(b9) = Em? AT DS / balango do. mar M6 parece que cla vai de samba c que cla ofo se cansa de samber Ela tem um G / BT } B2(13) E7(b13) £7 / Gtm7(11) J GIGI) i balango Que balango que cla tem Um balango que vem Que quando vai eu vou F#7(13) FH#7(b13) F#7 B7(b9) Em7 AT Ds r Em7 Ad Ds também |Até parece que cla vai de samba Parcce que cla vai 0 balango do mar | BI(b9) Em7 AT DS B7(b9) Em7 A7 ‘Fatm7(b5) B7(L9) Eo? Até parece que ela vai de samba E que ela nfo se cansa de sambar Até parece que AT DS Fr Em? AT ‘Ds B7(b9) Em7 aT DS cla vai de samba Parece que cla vai no balango do mar ALE parcee. que ela vai de samba € que cla B1(b9) Ew? A7 DS / Gc / BT { £2(13) E7(b13) £7 f ado se cansa de sumbar Ela tem um balange Que belango que cla tem. Um balango que G#m7(11) f GIL) t ‘F47(13) F#7(b13) FR7 B7(b9) vem Que quando vai cv vou também ‘ 5 Em? aT DS Fe Em? ATSongbook © Rossa Nove evoR ae 6 En? AT @ 08 g t = cen _ t pet te ft f et tt o 8 = 6 eS Fw Keo” BEA 6 - : ‘Copyright by CARLOS LYRA. Todos 0 direitos resewdos.Sangbook © Bossa Neva Atras da porta FRANCIS HIME E CHICO BUARQUE Fim? Fem/B — Dimges) —GHTUNI) «GAT ATCA) AMBIT) GIO) m welts] © 18] $34 He ¢ $1) U1 ele 60709) CHIP) CHEB) FAME) ATE] —FmB/A—GH0D9) GFR ACaeany/E v v (re bem com cman PTD) Bom? BTR). AMmI(BS) TED) v (Te Camemy/e —_Cim/C. ENB) ATMO) AWA) ATO FHIGRJ FTI) v v AR > ni riot f Faye 7 Dim7(bs) J GETCHILD) GAT ATM) ATHLL) / GTO) Quando olbaste bem — nos olhos meus Eatevolhar era de adeus = juroque nto aereditei / GH) / cH) _/ CHT) J FamOM) / PHm7/AmIaD) 7 ATMCERD Euteestranhel, me debrucei—Sobreoteu corpo € duvidei E me arrastei, ATGELD) Remy, cat SY rH A@ddyg 7 vl D#m7(b5) | e tearranhei me agarrei nos teuscabelos Nos ceus pélos,teu pija———ma GHTGHI) — G#T Db™M / Gb™ / cmt) / EUR / Bbm7 / ‘Nos teus pés, ao pédaca—ma Sem cari—nho, _sem cober- ta No tapete. Atras da porta EbT(s / Fimbyy (GH) / CHO) / car) Fam(7M) / Fim? / Attm7(b8) Redlamei baisi——oho "Dei pra maldizer 6 nosso lar Pra 1 DET) Femi, Gans) OY eH Madde 7 J [ Dier(0s) / sujar tev nome, te humilhar Emecentregar a qualquer pre————¢o Te adorando pelo aves ——so GHtbe) Cry C#m Me C#m 7 DHeT(bs) GHB) Stee Pra mostrar que inda sou (ya Até provar. que inda CAME BL ETM) ATMO) / AMIE) AHT(D) — FHT( FHT) sou tua Atémostrarqueainda sou ua 36Songbook © Boss» Nowe Famié G#I(AN)_G#, Dimes) ATM(#11), ATCAN) GH) #169) cao) C#1b9) dil es Ss La aoe ATMC#I) —_ATG#I1) Fein6/A cHO9)_ GHEY Agm7(11) AGA Débm7(b5)_— G#@l)_G#7 Db7™M . a. : =~ cont ent Frei m7 paly be te = bee bebe oh 3 = 0704) Famoja —G#7(b9) am(M) Fim celooy cure aD | BRT oe . a #1 G29) Galge Cam(7MYIE Came Déim705) 1, Gao) SHE? C#m(7™M) sens) AMO) x 9 AHO, ae709) FG) FH) Copynght by CARA NOVA EDITORA MUSICAL LTDA. ‘Av: Reboueas, 1700, c09 - SHo Paulo - Bras Todos os ditt resenvados a7Songbook © Bossa Nova Avarandado CAETANO VELOSO ber 2) = Dae? on wee PHO) + wm smi) Deers) 7:3 wre) rm [F wv mf] [+ oie ¢ A™ { A6 / Bm7/ / / E19) / tof [| AM / AG / / / Dit? / GHT Ca—da palmeira na estra—da ‘Tem wma moga recosta—da Uma é minba namorada / C#m7 E169) (AM // / AmT/ / J 0709) f /G7/ / 1 Gm6/// E’ essa estrada vai dar no mar Cada palma enluara——da Tem que estar quicta para—da F109) / / / Bb7M /E7(9) / Am7 / / f Bm7(i1) / E79) / Am7 / / / Bw7(il) Qual-quer cangéo quase na——da Vai fazer 9 sol levantar ‘Vai fazer 0 dia nascer JEN); ATM fff BmT/ | / ET) | | 1a {ATM / AG / id D#m7(bs) Namorando a madruga—da Eu € minha namora—da ‘Vamos andando na estrada / GH7(b13) / C#m? / FH7(b9) / Bm7 fs ET(D9) (CHT J RHT(E9) | BmT/ Que vai darn avarsn——dado do ama—nhe-er No. avaran——dado do E709) / C#m7 J F#T(b9) | BIG) / EN) / FIM // / ATM ama—abe—eer No avaran———dado do ama—ahe—cer Marcha rancho AIM C3 M6 Dam? G#7 c#m7 E(b9) Ag™M 3 aF109) eM E79) Am? 8m (11) £7(69) ba ee E79} aS Se oo t—t Lape ig Dem7(05)_— G#7(613) cam Pam? Bin? EB) = ——_— a — —— = e ep eet 8 = — oS : = F E109) = pity Em7(9) A7(13) D6jFe Fo ! |e? - a = BtSongbouk 0 Bossa Nove 28 ea ——___ Em? AT Temes A703) vf Gam7(11) GIGI) Gem? ca7@) FWM oe G#tm7 2709) Fa™ ° AM Ag Bm? £7) __— Em? ANG) Copyright by EDITORA DB MUSICA LYRA LTDA, Av. Angelia, 50/206 So Pato = Bri. Todor o iis sera,‘Songbook © Bossa Nova Consolacao BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES. Dm? Amt Bm7(0s) @ Dm = / / feal (TIT / / Fave ! ISIS { Am? / Dm Melhor era tudo se acabar Melhor era tudo se acabar Se no tivesse 0 amor vid Jf amt | pms /// {amt {vm / ff / i AmT J} Dm Se nao tivesse essa dor E se nfo tivesse o sofrer E se nao tivesse 0 chorar vid en todo se eatle ! ade exa tesa so Lette Loy 1 RIOD) 1494 Om Melbor era tudo se acabar Melhor era tudo se acabar Eu anei amei / / Jf Aw? / Dwr) EMTs) AT Dm? ff] demais © que softi por causa do amor Ninguém sofeu Eu chore perdi a paz Mas 0 1 Yo f Ams {fmt gue cu sci E que ninguém nunca (eve mais Mais do que ou eu) 6aSongbook © Ross Now Em7(b5) Am? Dm? Copyright by BADEN POWELL. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL.LTDA. ‘Av, Rebowgas, 1700, con) 3 Sto Paulo - Brasil. Todos or dreto reservados,Songbook © Boss Nova Deixa BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES 679) cat rit En) E709) By By 41) i #1 r ao #1 Amt ///F™M / G29) f CM f Gm7 C19) FM Jf /Da? / EMH) / Am / // Dei—xa Fale quem quiser falar meu bem Dei Deixs 0 cora—io falar também FM / ENB) / AmT v7 {Em 81 BT Emy ETI) / Am // / FM Porque ele tem razio demais quando se queixa Entdoageote Deixa, deva, dei——xa,dei—xa 7 GI0)/ CM GmT CHO) FIM // {Dut —/ ETCH) Loam? fff Ninguém vive mais do que uma vez Deixa Dizquesio —prandodier —talvex Br // /E%b) / J Amy] / RHE / / JET) f Jf Ami/ Deinva ‘A paixso também existe Deimaa Nao me deixes ficar triste Am? FIM G29) c™M. Gm7 C79) F7M Dm? E7389) Am? t FM E709) Am? EmT tJ = 24 vex —— ba? e703) ie £700) at a Copynght by EDITORA MUSICAL ARAPLA LIDA. ‘Av Ipiranga, $123, 5¥ andar -Sbo Pave Bra Todos 0s citcitos reservadosSongbook © Bossa Nova Discussao TOM JOBIM E NEWTON MENDONCA cary H wT +16 {| + U nn u D7) Giles Deg; ry vy x mie 1 { ‘ tT! fl i $4 +t u 1 HL) c™M fee { Dm? / Df Em7 J E7(b13) / F™ J Bab Se vost pectende ststentar opinio E discutir por discti S6 pra ganhar 9 discossio Eo / Em7 / ‘Eb / Gm7 / AnbI3) fT) / / / Dm The asseguro, pode crer ‘Que quando fala 0 coragio As vezes € melhor perder Do que ganar, I 7i(b9) / Em7 / ‘Eb / Dm7 / DH / Em? f ocd vai ver Jé peresbir a confusio Voce quer ver prevalecer A opinifo. sobre a raaSo ‘E7(b13) J F™M / Fob J EmT / ‘Eb / Gu? f AN(b13) io pode ser, nado pode ser Pra que lrocar o sim por 040 Se o resultado € solidio t DI(9) J Gites) / cs / df em vez de amor, uma saudade Vai dizer quem tem razio c7™M Ee Dm? pe Em? E7(b13) F™M EinG —_ — Gm? A7(b13) I) ow = ver 7, x 6 G9) afeoy ss (Copyright by JORIM MUSIC « NEWTON MENDONGA. Todos os direitos reservados 67Songbook © Bossa Now Demais ‘TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA CHK) FR) Bm? Em7 ‘ F i i | st Hite ¢ Dx) Pam) DX’) BoM cot ED viFFS8] Hit 4H Hu + i exo on on ft 14] $4) + 7 eo) E19) A703) D9) Gs mere Ww [e) +1 i i HE e if Cece 1 tri H tL +H GM) JJ CIR) J] ] AmTO)/ ff FTG) ff] BmT / Em7/ Ami / Todos a—cham que eu falo demais E que an—do bebendo demais Que essa vida agita—da_ndo ser-ve 71g) / Fm7ay) / BT} mT) fo) GTM I CH / prasa—da Andar poral barembar, —barembar —Dizem até que ando rindo demais f AmT fff BM) fff Bat / Em? f/f Amy DT) / FHm7(11) / BT / Equeconto — anedotas demais Que nao largo o cigarro E dirijoo meu car—rocorren——do_Chegando Am) (DIGS) f EWM J ff Cm vie 7 ff cm no mes—mo lagar —Ninguém sabe que isso aconte—ce Porque vou passar minha vida esquecen-do_vocd 7 Bm7 ff f Em7/ FH713) / BmT / BUM / EWM / Abra) { GIM/ Earazio porque viva essesdi—as banais E porque andotriste Ando cis—te demais —E por is—s0 J] Ch) | ff Axa(9) / 71 Fm) [ff Bot / EmT / aw? / 110) / que eu falo demais, EE por is——so que ev bebo demais Earazio porque vivo essavida agita—da BI03) / BTL / EL) JEN) [AMT ff / WB) foy/ Bor f/f | demais Eporque meu amor por voce imenso O—mev amor por voce J En(b8) { ATm3) / J [DUG/DI(bH/ GE 130 grande E porque meu amor por vo! € enorme demaisFem7(il) BT F13)) Bm? Em? Am? a if = Za o Tt m3 oo vez ao, PB ———— [seer 4 yds) EO7M — iy eo * cm? DTM —_ ca? F#1(13) oe a Eb™M Avy(#I1) —-G7M C1 —3— amt) feb = my a =——— S| oe 5 a ie — 7 ~ Em? D109} 9 FG) Bm? — 3am? ——3——__8(13) 87613) EJ@) E769) Am? a3) DIO) Bm? D7(b9) Bm? E7(9)— ATES) Lg PO) 3 Ge Copyright by JOBIM MUSIC, Todos o iris reserrados,