Ry Me —— fpowgham ay ae a . Se (i i\e | = oa oe i) oN \ as} Ge \=/ aN YY bfevacca of Seves & =<)—— f= casevees] é Une cadence est & la musique ce que 1a ponctustion est A le littérature. Il ya 7 cadences, ayant chacune une fonction & remplir. Une cadence est une suite d'accoris, définie par le mouvement de 1a basse de l'accord. La cadence ponctue la phrase musicale, et procure une sensation & l'auditeur. | D D (3] ; 3 B 3 3 q ¢ @ ce ¢ @ z E E = E E c ¢ e c c c c cb yt get ph ot et ae Puis, de chaque accomd, ne retenons que ce qu'il ya de plus commm A l'accord de cA ; t D F) “ x 3) F F lc x D D BI F T of pet Bet ah ant BA Trois fenilies de voisins se dégagent Accord Référence ‘Tres proches 7 Proches + Eloignés ‘ Nonibre notes communes 3 2 1 of Bet yet ph ot BA pet Bn examinant plus en détail, on voit que BM tet wt classés dans la famille deo "tres Proches voisins", n'ont pas les m&mes trois notes coumunes : (seul 1'accord at comparte 1a note C, tonique de l'accord référence CA) Ltaccord Wm F sera done considér comme encore plus proche de C4 que E™? + Ao? est'un intine | En fonetion de ce nouvel élément de classification, refaftes le tableau et il pparattra ainoi + Emt ant Accord référence Trbs proches Proches Bloimés notes communes + 3 > 2 1 of wer pet peat Bae al ane P i A |. fen Neintenant cn comprend mieux : hk ¥1* cortaines suostitutions possibles entre les accords "intinest (cb, uo” at) cad harnoniquement entre 14, viet, tire ) *2¥ les "impressions" que l'on avait en écoutant les cadences + a- calne et point final en écoutant OO (14) exemple : catence parfaites be envie d'éccuter encore aytre chose enppereevant Gt (VF): 1'éloigenento- sensation de rester dans Je mfue cadre, sais on uve tonja d'atlor un ailleurs : deGt & am? (2¥t & VI™*) exemple : cadence évitée est on effet le substitut de C4, mais il n'est que le substitut) 1! NB : pourtant, amt est si proche de CM (vim* proche de 14) quton pourra dire qu'il est L'accord de "relative mineure" sur lequel coumence 1a gumme mincure naturells. Berives, ofa sop Se mogveruanont ( E/a) et vous constateres que clest le méme chose que ant PPLTCATION EN JA22 4 Un des attraits de 1a musique de jazz réside dans la finesse que nettent solistes et section rythmique A faire se suivre des enchsfnenents de moments de tension puis de repos, de temps forts et fabbles, de sensation d'éloignenont et de proxinité, Le jazz, c'est la science de faire vivre ensemble des antagonistes (= le swing) ‘Mnsi, le cadence parfaite ¥-PI nous conviendra & merveitle puioqu'elie orée (avec Gt) la plus grande instabilité (ef "fonction des accords") et un assez lointain: Eloignomont (cf "voisinage des accords) pour engendré pour l'oreille 1'absolue pa ae Bla stabilité sur la référence de tonalité qu'est Liaccoré 1) CYCLE DES QUARTES = Revenons & ce cycle des quartes ascendantes cher aux jazmnen (cf "games et nodes" du 17 dée 87 par Jean BAZOLA) + BB AEDT GCs, (= 1ordre des bénols) € étant l'objectif & atteindre dans notre exemple, plagons le done en fin de série afin de pouvoir torminer par lui : de Gt invite 2 "zevenir" & C4: exemple : demi-cedence 3 Ce NOUS AUTONS seeeeeeeseeat F B zg ‘a D> ¢ c endegrés ...csssssssst dime Teme = Shme,—sGtme hme hme ter en chiftrage harmonique 114 = Sv rth yest ot yt rk Bn accords(tonalité c) : FS Bs eet mae Dat 6h cA La suite bamonique, deo 4 derniers accords allant sur IAstappelle le "Vi, Ly Vy CrEST La MARCHE iene DE BASE Cette marche hamonique,wa constituer un (AMAT OLE) lorsquton placera C# (T®) av ey de l'accord qui est le plus proche Amt (VI™ Lt ace) dest done + wet opt obd Et aini nous combinons + @ _ cationces + l'Anatole est une deni-eatence IDV développée @) fonction des accoris : de I AV linstabilité s!instaure de plus en plus, @© acconia voisins : on s'élo¢ee do plus en plus de la tonalité de base, @ qole des quartes et marche harmonique naturelle "VI, II, V, I" cf ci-dessus Ltanatole est vraiment trds précieux :py we? —__5, not —__pi La tonalité de Accord leptus proche C'est le point le ‘Ti nous ramdne & ppoint bese est c'abord de TA,mais qui ouvre plus ¢loigné et le xommé sur un terrain bien ancrée dans aussi d'autres hori- plus instable, plus proche et bien Loreille zons : 11 est d&s Si rien n'est fait moins instable. maintenant permis de maintenant, on Lioreille 2 envie eas a s'dloigner vers peut dériver on ne que ce parcours se Ltinstebilits 1 sait oh! poursuive jusquia rotrouver la tonalité Mais, toujours, i1 He tees ¥ aura 2 notes (au Ie moins) qui relieront ter abcord du Jes accords entre eux début de morceau « Joraquiton passera de 1twm A ltautre ¢ ce sont les " notes de passage * (ci séances du T7 mare et 12 mai Cette notion a aon importance lorsqu'on travaille les renversenents A'accordS(chd lorsgu'on travaille une improvisation, ou pour accompagner) t la représentation graphique ci-dessous le démontre, et l’oreille acceptera mioux les passages. Notes communes dans 1' Anatole i avn Wie? ate? TF AVE vt are B 6 G e F F % z B 4 D EB F F B g Eg a D G @ Cok Ame Ame & De® DAF 2 OF cH a ce La mfe chose, mais avec des "renversenents d'accords" + G G & PF Fr EB B B zB D D D o cg c c B B A A A A G 8 a amt ata Det Det a ct ct a cd Ou encore, en "serrant™ plus : Ja note ¢ est comune & tous les aoogria (saut sur Gt, mais GY appoRle tellement fort ¢ qu'on peut l'anticiper) Limprovisateur peut dower ¢ (6t se game B majeure) sur un Anatole a en C (clin d'ccil aux N séances du 28 mai ot q suivantes I). En jazzy on aura donc intér@t A bien repbrer du premier zegard sur une grille les formes suivantes : VI, 1, V¥,I (=auite ascendante de quartes) Bremples de morceaur construits et pensés our cette stricture : AUIMO LEAVES et ALL THE THINGS YOU ARE, B @ z co© I,VI,II,¥ = 14aNATOLE Exemples de cellules de 2 mesures d'dnatole : Mesures 1 et 2 (mes 1 & 2 ) Ain't Misbehavin: mes 5&6 (maisG = substitution tritonigue de C mes 5 & 6 du pont HoneysticleRose : mes 5&6 Misty : mes 5 & 6, L'4natole peut se présenter sous a’ ‘izes formes que | é Am? aye Gr a we [LC Jat oe nt oarmiew «| re Gries: Nis Siseamron is formule suivante est AUSSI um Anatole en C1 (alors qu'a "Jtoreille" ch va "sonner" en une descente Tymt | per 1/2 tons, ce qui eat d'aillaurs l'effet Exe wea recherché) E D> Comment en arrive-t'on 18 ? Mais que font donc les Pouvoirs Publics ! ! ! Une 1ég8re anticipation & la séance du17 mars pour répondre que c'est en partie par la méthode des accords de substitution (encore ?!) I———P 11 ___ (of acconbvoisina) = p> z vim} ———P br1r° (par 1e triton) = Amt —t> Eee rt+——_> reste 11m? (pourquoi pas ?) 2 Det vt ———+> b 11° (par le triton) = ot——p pbt dtol (a Slacer aux mes 31 iL ory & 32 fun noreem afin Afent| Et Sel ge do faire une old deecente de tons allent de la tierce majeure (E) Ajla basse de l'accord do tonique oN oe ss, de a suivante: E, 2D, D, > Ce LEETRATTOAS encoze A 1! Mnatole renvereé 21 stutitice quand on veut iy : foot woduire un effet particulier ak G Teouvent, pour "ootta:® & Ia mélodie}. at SecrenirOry SAPTENTIONS enfin aux Anatoles mixés & d'autres formules + fagbat en Hin en lcadonce plagele Anatole [ |Pe|- Eee voir NISTY, mes 31 4 32, en tonalité de EP, De toute fagon, et dans tous ces cas dtespbces, on peut encore imprivicer sur 1a gamne de la tonigue (¢) ses substitutions, Done t teconmattre 1'Anatole, mais eussi 4 ses renverecnenta, sea mixeges. Aie, aie, ale .. quand on pense que des fois cea formes ae mélangont entre elles | )le "II,V,1" est une formule souvent rencentrée. Elle s'instre, nous l'avons vu, hermonicusement dans l'Anatole. Ges quelques exenples de phrasés sur le "II,V,I" en tonalité de C s!intdgreront facilement dang un Anatole IL (Dr) EC), Te) S 2 Lie S a i | els th ! WL i © @2 66 2&2 @ H SVoivi quelques phrases possibles our 1'Anatole on ¢ j vous aves quasi. les néioaion construites sur cette structure ; pistes de recherche sur : Ain't Misbehavin, T got Rhytha, Take the A train, Mack the Knife, I can't get started, Good Bait, All of le, Anthropology, Chasin' the Bird, Blue Moon, Stormy Weather, Sueet Lormsine, ete ... Fy Aw’, Dm? G7 EN ee) et z au no eae “4 pet Strangéres sont marquées d'une croix (x). = c : eyA A & LtAnetole peut done désigner une cellule de 2A 4 mesures, mais aussi un morecau entier Ce morceau, de type A.A.B.A. (of séance du 12 noveabre 87) sera organise ainsi t ster A = + 2imé A= le pont = ~ Sm As En chiffrage 2 anatoles, 1 Christophe, 1 Anatole 4a ia, 1 cadence plagale 2fois Ut, 2xvit, 2x17, 2xVt (tieng,tiens, mis c'est con gh 1 TIT ,VI,II,V ne serait-i1 pas le substitut de 1,VI,IT,V 3 autroment dit encore un Anatole, mais plus développé ? !!!) idem que le 2éme A. harmonique + cf ie Et a A* jm Mg + nS a “ Woug allong quitter le VI,II,V,I et 1'Anatole dont In cellulemtre était 1a cadence parfaite V—e I ——— oan) Ti est ul, lesu de 1a cadence plagele IV-PI, ocit en C : FEC Le Christophe est t fx: L'inversion de cette cadence, at En effet : © Vous Tone, de IV-I>I, on passe AI—DTV, Ba grille harmonique: +2. liextonsion de cotte inversion. yous verrea le 17 mars qu’& tout accord, on peut ajouter son accord de Teme véc0l 5 hd: I4rt 5 soit on tonalité dec: o+ ch savez maintenant depuis la séance du 7 Janvier sur le Blues qu'une tension suppléuentaire peut se concevoir en faisant cchabiter fou en faisant se suivre) la note de tierce minevre sur un accord de tierce majeure (ex dans un blues en C, jouer E° sur l'accord de C) c&d pour un Christophe : TV + IV : soit en tonalité de CF +P™ soit en tonalité de C+ Se a Se puis a 1,1t/ Iv,IVe~ On va rencontrer un Christophe dans Ain't Misbehavin (mes 3 & 4) avec, il est vrai, encore une substitution ( 4+ est substitué a Bet)Pour improviser sur le Christophe + mfmes regles que sur 1"Anatole. NB if. 1a note C est conmune & tous les accoris = note-pivot ; « Les notes BP et ab introduisent d'autres pessibilités pour 1" improvisation (cf 1e 12 mai 68) Gia ots roo BSCABEAU] Sa fonction harmonique est, en partant de l'accord de la tonglité ie cha C), d'amener l'accord mineur situé & un ton entier au-dessus de cette tonalité (IIm, cad Dn) sone, [Ze Bigelet |e ere Exemple : Honeysuckle Rose, en tonalité de F + mes 7&8: Ege AK qui nous ran’nera & mes 9 t on Le plus bel exemple d'Bseabenu reste “I can't give you anything but love, baby" (1928) car ce morceau est construit SUR cette structure d'Escabeau. Ctest en tonalité de F : calelen| cx [xe] | ct | See SS lor Escabeau le méme (cf grilles distribuées lors de 1a séance du 12 novembre 87) . et on sait que it accord débutent sur la mesure suivante sera Dm: pratique, non ? (& noter que, méme ras 10 ens aprés (en 1936) exactement 1a MEME grille (mais en tonalité de C) était reprise par 2 eutres compositeurs pour former le morceau intitulé "Pennies from Heaven") ... comme quoi on pout faire plein de choses sur une méne grille. Nous venons de voir “( * les cadences * Je VI,I1,¥,1 * vnatole * le Christophe * LEscabean, .... qu’est-ce done qu'un Tumaround ? Ia TURNAROUND Outre sa simple traduction (tourne eutowr), la réponse est simple et rapide + Crest une formule de 2 mesures A 1a finde chaque Tene et Blne mesures e phrases musicales d'un morceau (A.A.3-A. par exemple, mais Blues aussi) obligeant harmoniquement & revenir sur l'accord de début de la phrase suivante. Le Turnaround final (mes 31 & 32) s'appelera “Tumnback et obligera & "remonter™ au début du morceau (mes 1). Le Christophe est exclu du Tumaround qui, en général, est composé des formes suivantes! - 4,1 {= site = Bscabeau = Cadence plagale = suite de quartes = descente par demi-tons, «++...Du aéja vu | © Résumons + le TURNAROUND + —_ Sur 1a deninante (quinte) pp Ao ao ¥ Iden + 12 seconde minewre!_», En Anatole —___y, en montée de quartes ——p> en cadence plsgale ———_p> en blues —_____p escente par 1/2 tons—_, idem, mais substitution tritonique do 1’Anatole En Eseabeau b Cadence plagale + Anatole, SINAN | Lb % gn, eis | Se Sgt FE Gt Voici maintenant un Turnaround apparemment plus simple, mais en fait plus difficile & négocier : car, joué tel quel, L we ee Cc A "sonne creux” t Habituellenent placée en Turnback, cette formile fera l'objet aun “arrangenent oral” entre les musiciens de ltorchestre ; ils décideront collectivenent de 1' "enbelliz” en lui substituent une formule Anatole, Escaboau, otc ... (of le Turnback de Satin Doll | !) Cten ost fini pour l'explication de ces formules harmoniques. VEL Oh, bien s@r, on arrive & vivre et & procréer sans savoir tout cela, )'! | Mais h 1a lumitre de ces quelaves pages, chacun comprendra que dans un moressu de jazz (ou tora d'une improvisation) aucune place n'est laiss¢e au hasard (1e hasard ne s'éorit pas sur une portée, mi sur une grille) | Une grille, ctest une succession de cellules de mesures se suivant selon un onire aéterainé en fonction de effet recherché. sors @t Si possible, atteindre le Beau !Ain’t Misbehavin eat significatiz de co point de vue. Couposé en 1929, 41 ent en tonalitd do E. Analyaons-le en ohiffrage harnonig: ‘Pagon Bexley) aprds en avoir rappelé la grille Eb, onalité de Eb + Mio deab eae. \ Eom Bet | O-Gr Be Gb Be Rj a a a Ag [ea LHe AX | b ty | Bb ay sic al [er Ba leh[BalBe ee ee ee ab ae Ww A r\ is ¥ ee > x vA Hy se N \ =) Eg BY ee ir *% XS a: { I Xx | Ni Y\ y i A le Ve 5 Y ave VU Ry If U 8 [aes “Ao ®3. Cellule Laccord G7+ est une substitution de l'accord SBT de fagon & ce que Loreille écoute bien la dizférence de ces acconis (le passage de la note AP auG) ; sinon, clest un beau Christophe | Gotihite FD ( Mine anatote que cellule 1, nais Lacoord GPT est 1a substitution par le quinte bémol (= substitution tritonigue) A l'accord de Gn ; ce GbT est ici indioud efin de ne pas répbter le cellule 1, et afin de mieur “collez" & la mélodie Grae dD Montée clgscique de quartes, suivant l'orize des béscls (B,B,A,D,C,0, F,B,2b,A0,D8,G0,....) Notes que dans co cas, le dernier accord (B07) doit Stre la quinte de l'accord quivant (8°), afin de continuer et conclure la nontée de quartes. idem cellule 1 iden cellule 2 iden cellule 3 E> ie ce La cadence plagale attendue était + | » or Macgord de G! est introduit ici afin dtindiquer avec force qu'il est 1a VI de Liaccord suivant qui est (2, en nfme temps que 1a quinte de 1a note C (qui sera la note pivot de la mélodie pour les 4 mesures suivantes). On L'appelie aecort de nodulation, ou "accord modulant”, car il intro duit une autre tonslité (1e pont va en effet étre en toaadité de Ca, reletive mineure de E>) ; Trois accorispivots vont se suivre sur les notes ¢ et 3° qui lour sont commmes, et qui reviennent en leitnotiv sur 4 mosures pour ¢ et sur 3 mesures pour BP ; la succession de ces accorda (O" A°7 PY) donnera iMimpression de "nonter", alors qu'en fait 1a mélodie reste fixenent sur Bb,C 1! Bien mi, non ?! : Cellule 10>) (Cleat 1* parcequ'il nty a plus de BY a nélodie en mesure 4 du pont qu'il Zallait 1'eccora C7 et non plus OB, 2* mais surtout parcequ!il fellait préparer 1"Anaole sujvant par une note commune de passage : 1a PYII de C! est BY, et Mnatole suivant est en... B tole classique en tonelité de Bb (quinte de la tonalité) Anatole (faux) en E° ; EP est remplacé par sa quinte (3) et on conojuere par BD’, comme pour un réel Anatole en BP ; (c'est ainsi que C! ot F Peuvent Stre considérés comme des accords de montée de quarte, cd C,P,BP pour aller sur BP de 1a cellule 13); cette cellule est done un hybride d'anatole et de montée de quarte). iden cellule 5, iden cellule 1 iden cellule 6, idem cellule 2 idea cellule 7, idem cellule 3 Cadence plagale parfaite instaurant le repos. (8B : en jouant, on pourra remplecer 1a mesure 32 par t car Laccora de B°? fera micux"renonter" sur le BD de cellule 1. Mais, pour arréter le morceau, autant jouer conme indiaué. ++. Bt bravo Monsieur Fats WALLER Quant & vous, analyses ainsi les autres morceaur qui vous ont été proposés. Je reste & votre disposition pour en discuter et ... Jouers Voil& ; on eroit que ctest fint, et non | cette étude ne concernait que la tonalité majeure ; 1'fnatole mineur existe, on en a vi ! Voir page suivante.En majeur, etest simple : il n'y a qu'une sorte de game majeure» ® En mineur, 3 solutiona (done 1 choix d'improvisation et 2 rejets) s'offrent A nous Je climat tonal mineur peut étre dépeint par les games de: * mineur naturel, * minour hermonique, et * mineur mélodique ascendant, ou par des games des modes majeurs ( ex : le mode Dorien) Poar saisir les différences, jouez une game majeure "x" sur un accord mineur "y" Jouez Maccord OY, et fates les games suivantes t — mineur naturel....2 ¢ D 2 Pog ab Bho — aincur harmonique..2 ¢ D Ea ws. 6 cp HF G & Bec — uode Dorien .. Sachez que les accords construits sur chacune des notes de ces games a les fonctions suivantes ¢ » abbeeag a hisi nated esc 1 GM DS eA eet Shei ba if = acsoris de miner hamonique: Ae nf eth pet Gh jbA 20 « acconis di aode Torien.......2 om mt ae? 9? gw uf pbM NB: sachez que en mineur naturel, yous pouvez improviser sur la game majeure dont la tonique sora la tieroe wineure de l'accord de tonalité : tonalité OM = game majeure de B et quien adoptant le mode Dorien, vous pouvez improviser sur une game majeure dont la tonique sera placée sur le 7éme degré bémol de l'accord de tonalité : CAT = game BD Lianatole mineur est plus rare, 1accord de quinte n'ayant pas véritablement de fonction de doninante comme en tonalité majeure. Il faudra done certaines fois trouver des "solutions. exemple : mea 1 & 2 de ‘Round about midnight. ebos Le ‘Anatole mineur naturel Anatole mineur harmonique Amatole mede Dorien « et bien le bonjour d'Anatole ! 1 1 fa restent & votre disposition pour compldnents 1 répondeur +é1¢phonique 70.20.11.09BiN’t MISBEHAVIN Fouls WALLER é Aly tanh ane ne to yalk with, bu fp he ve pad? Y gbe we ge RO Him hapoy on — the shelf, | Ain'imighe havin, T'm_say-in’ my love os you Ab f- Abe Bc ee Fv theo" withflict-in’, it's Se’ out! pores | Me mae | Say a int ype yi a Aaiie: ipteg | tm Ae ign eee oh [ab oa —— Bes ag co Like Jack Homer on Don't go no = wliere abn corner, Pp ei BEE Pr Whatdo 1 care, Your kiss - es, ate worth wait + in! for, & ¥ BEE Gh Gat KRU! ae Ler ETS eee erye es sae Hee 3 Ee about eight, jus eS TN Gee ys poe me and my ra = di- Ain't mis-be + hav-in’, I'm sav-in’ thy love for Abel peo eh ers put (Ret if eb / pe | ee