s0oAuaAcNNONCNAG H. KLOSE Méthode Complete CLARINETTE NOUVELLE EDITION EN CINQ PARTIES ENTIEREMENT REFONDUE, REVISEE, MISE AU COURANT DE LA TECHNIQUE MODERNE, ‘ET CONSUBRABLEMENT AUGMENTEE DEXERCICES ET DETUDES “ Volume T, Las Elements du Mécanisme IL, Premitres Enudes der Gamer ot Registre IV. Quinse Grands Duct et Arvculations, Exprenion, Ornemenu, Arziges YV. Trait difficile. =_— METODO COMPLETO PARA CLARINETE NUEVA EDICION EN CINCO PARTES ENTERAMENTE REVISADA, PUESTA AL CORRIENTE DE LA TECNICA MODERNA 'Y CONSIDERABLEMENTE AUMENTADA EN EJERCICIOS Y ESTUDIOS a” Volumen a Volumen I. Lou Elemestos del Mecanismo, TIL. El Mecaniamo Superior. LL, Primeros Estudios de Esclas y Regisoe IV. Quince Gran Asticalacines. Expresincs, Adorncs, Arpegioe. | V. Deules dfeilee Makede complie -—niiene 12D Peni Volume 2 8 YP Duasiims Volume = 81 YE 4 Paris ches ALPHONSE LEDUC, Editions Masicales, +75, Rue Seint-Honort Peiatd tn Frinie« Imprint on Prone |Principes Elémentaires de la Musique appelle Note Us on Do, ReMi, Fe, Sel, Le, Si- Cos aluestv4es be usm decane 4 dilaton baste Mr te 00 #1 20 om dn notes tue tn Uignes Mam den ates entra tes tignes ppttnratsnn, oe ete ani ff EE ced B cud sa G avery coomencemeal dle porte et servet 3 die, ter placa let igure dats Ie bes és se pean sags le gow 1 Tinooaion Taterligaes 2 ‘atte ds 1 signifi you Ua st psde sar n ig gue a lea eee oats tas aoter qui sna ple: eas anes places dan la ln- Dede sa fm gy sur Ios Tigees, 00 pss NOTES ET SILENCES ye sept sigues gat rée des sone, 00 emplote spt figures (Mead ih Mice, Creche, Drercie, Triple | re Invwoepir,Qoort de sepir, ope pa getup € 228 ‘Tableau comparati€ des valeurs des Notes et des Silence $6 dean erortee fF foeheceete nana preven Du POINT, 0 0 apr Deitd de s4 valor exewrne ; =r TTT ert Dierhe vane e+ pl Leg tp ne toe dean doubles Be NOM DES MESURSS LES Plus USITERS HY KANTERE DE LRS INDIONER e-bsit cl ry ‘épler te masque eemprise on ila yal a at ayaste leManiéres de battre les Mesures ro } ADEGE TMPS A raorsrenPs 4 qviTRe renes DU MOUVEMENT, DES NUANCES ET DES DIFFERENTS SichES. Le dageé dew os upia muir ecommsech I repr ar Rs epee gate gaan exiate 3 tet. Vivace, Vit=Prestiasime, Plus vif at plus rapide qae prestete a Tecat slleaceabsols duos paris: Ad Litem, TaroLers sexrecers ix doeblncrshes valent 9 ty olése, ov BéMot, ou BEcARAE Prene pas. peu «pea, Renso S put paul sigas.Os cape eorgne sa D.C 4 Groupe fete’ Wl eistnt ta foe tua as oteres oad I an de eres | cette, DES TONS MAJEURS ET DE LEURS RELATIFS MINEURS. Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineura avec des Dises et avec des Bémole via Ben Sly Re sy | Minke Set fe sh wih tb La Game se compose de cing tons et de deur demi-tons dans les disposi noene eueToNIgEE MAICURE I cawwe cuatenique wancute i de shMéthode Complete CLARINETTE 3” VolumeTABLE DES MATIERES PREMIERE PARTIE OES ELEMENTS DUM IsNe troduction La Clorinette-Origines — Famille - Deseription —Quatltes — Eten Bee et Anches —figeres ~ Position du corps, des mains ot dvs doigls (figures) Position du bee dans 1a bouche Du son ef de la mantive de le produite -Du timbee - Conseils = Du Vibrate Maniire afarranger tes anches ‘Tastature Chromatique da i Clarioette avec explications ‘Tableau des trilles ~ Résolutions ~ Doigté. Peamiers rons 4 étudier — Sune drite, Premiers sons lds ~ Easreloes ebromatiques Pour étacher nee ds La du médium ay $i ame ehromatiqe Cent solxante et un exercies de mécania 683 Exerclees pratiques et journaliers DEUXIEME PARTIE Premiire étude dos gammas ot des regres, ns eytoees des Premiétes dlusee aur les gammies siajeuces of mineures ctour les accords de tonique ot de sepli¢me dominante dans tous les tons. Tablean a famoies majeures el miineures (2 types mineurs) Qusenntencing exercices conipldts pat vingt wept nouveaux, dons lout toe ragistees et aur différentes coms ns ave eludes de rytnmves ot dintervalles Du point dorgue Des notes coul Des différentes sortes de ditaché Exercices De a maniére de poser es coupées ov Des sos Mdejenftes et imine. Bi Sucpepiature, Du trille sous toutes ses formes, Ds merdant, Des arpiges, Etudes sur les diferente rogistees de Vastrament 2 2 ” ” 18 19 25 20 98 36 38 29 39 a a 70 100 toa ree re Ra ra ree ‘20 31 132 138 135 138 45 6 454 INDICIO PRIMERA PARTE D5 LOS ELEWESTOS DEL MECANISHO Istrotwcote E) Clarinete - Origen Familia Deseripetin—Cualtdader — Estessiin oguilte y Gaia Posietin net cuerpe, de las mancs y de Jot idetos (figuras Posicion te la hoguitia em fa Bota. Det somio y de (a manera de producirio — Det timbre ~Con- sajor sohre ef estudio lento ~ Del Vibrals Moto se arreglar ta enias Tabin eromaticn de! Clarinete, com explieaciones Tabla de los trinos = Resoluciones —Digifacione Primeros sonidos que deben estudinrse Sonides derechos. Primerot sonidos filntos - Ejercicios eromitices Pare aprender a drstacar. Pera mprenter a contener ef s0ptr [Para nprender e! paso del ba de! medio at Si [Exentn cromition ‘De ta vespivacisn de a semi respiractiny debe manana de respira Bot mati Chealn sesente uno ejereivos de mecinisn. 632 Ejercicine diaries practices. SEGUNDA PARTE Primer estuio de tne escalat y de los regttras, del ritmo, te de erheculeiin, de (a expres, de fas adorn Bs argrstin Primero cjercieis sabre fan etealas mayoresy menores y sobre Vas acordes de Uénion y He 70 dominnnlh em tnt for fo- Tobin de tan oxcales mayares y menares (2 clases de menores) {Cenrensn y cinco rjerecive y veinley sivfe nuevor ejercteioe on Pols fae registras y sobre diferentes combinaciones ‘te articulocionss con extutiog de ritmes y de intervals: Det enters De Mas nolas tienes, Del “Loure" (Drstacatta pesado en ef sonid. De (as diferentes manernt de destacar ~ Ejercicies. De tn manera de acentanr + sonido. De In sincopa De ins notns cortadas De 105 sonitos Jitados aumentades y disminuides De tn apoyatera Der graneto Det trino, ex todas sus format, Det mordente, De los arzegios. Estudios sobre (os diferentes registros det instrumento.TROISIEME PARTIE Le Mécanisme supérieur. Games misjeutes et mineures distonigues ude des gammes majeures dans lide oes gammes minearer dane HP Type (métodique), 2 Type (harmonies) eerices sur ls gues majeures e minwures des 2 types ds tous es tons ef conmencantsuccessivement par fous Jes degisde tau Ceercicez sur le gammmas majeuras ot mingores es 2 types dirs tous Jes tas otcommengantindifcamment per limporte quel degré de te game, tudes jeuaalitns des gammes diatoniques majeores at mineures dans tous le Execeices fur lor tivtees dane les gemmes majeures, Enercices sur les tierees dang les gammes mingures des 2 types Exerciees sur les sinter dans tous let tons majeure Exercices sur les sintes dans tous let tons miners des 2 types Exeteices sur les octaves dan out le tne ot les 2 types minars xerciees Sur ls accords pafaile majeure a miners dare tous las tne Euetcie sur Vaccord de septibme do dominant Exercice sur card de septiime de sensible, Du Chrematiqne Exarcices chromatiques. Exercice journaler sur les gammes chromatiques Esarcice sur les terces diminuces. Exereee sur tes terees mis Exerciee aur Tintervalle de tree majeure Ereteice sir Rotervalle de quiet juste. ‘Eaereees sur ep intervalles de qurte sugmentie ede quite dni] exercoes sur Vntervalle de uinte juste lv de quinte augmentee xercice sur Tintervalle de site mine Exereices sor Vinter Exvreice sur Mnlervalle de six majeur Exereie sur les octaves. De quelques éehelles partculiéres, Eeneles difectives, UEverelces Sur es femmes pen hones ot hexaphones. Gamines en tons gotiers ot exercics, Etodes sur diferentes combinaisone decors et de fgun ry thmiqas Doigtt des nates surngués, Exeteices sor quelques gammes majeures, mineures et ehromatiqus| see empl de tous Ios sons du cegistee suraigu Exercicas sur let notes suraiguls. QUATRIEME PARTIE A. Quine Orands Duos Bing Grandes Eto. CINQUIEME PARTIE symphoniques et dramatiques. Be 1 158 188 158 159 160 180 189 163 198 186 186 186 187 187 188 188 188 189 192 195 199 206 207 208 210 262 TERCERA PARTE EL Seeintemo Superior. Exenlas mayores y menores dinfinics. Estas re tns esenles mayores on fates la tons. Extuio de tax excalag menores on tons [os foros. 12-Tipo (melédico). 28 Figo Unrmenico Ejercicios sobre (ns ascales mayores y mesores de los 2p2s, ‘ex loos lo fonos y empesendo sucesivanente por toes [0s grades de cada esea Ejereteios sobre las escalas mayores y menores de ls 2 tipos, ex Loder Lor ones y empesanda indlfarentemente por wal eier grado de la escele. Extuaios dinrios de escates dintinions meyores y menores ex todos tot fons. Bjereiet Ejercicies sobre ls terceras en as esceles meres de bs dos) | Aiereicoe solre des sextas en fos las foros mayors, | dierciios sobre ins sertas en toto la fons menares de os 2 p08 Ejrricioe sobre ins octaves ents ne fat yon lt 2 tips Revere Bjercicio sobre ls aondesperfcts mor y menor en ode o,f) sobre Int tercerat on les esenles mayores. Ejercivio sobre al acorde de siptima dominante, Ejercicio sabre el aearde de septina disminwida, Ejercicio sobre ef acorde de séplina sensible Ejercieto sobre ef acarde de siptima menor. Eyercicio sobre los acordes de Tt de 99 y de 138. But Cromitica Bjercivisteromitcas Ejercicio dinrio sobre tes exceies crométicas. Ejercicia sobre las lerceras disminwides. Ejercicio sobre las tarceres menores Ejercicio sobre eintireaio de fercera mayor. Ejercicio sobre al infervalo de euarte juste jerccios sobre fe intent de curt esmente te gulf) Ejercicios sobre of inlérvalo de gun’ juste Bijercicio sobre el intéronlo de guinte avmenteda Ejercicio sobre el intérualo de seta menor. Exercicio sobre al intervale de sexta mayor: Ejercicio sobre las octaves. De algunas esenles particulares Escales deficlivas Ejercicios sobre los excatas pentifonas y hexifonns Excalas orientoles y ejercieios Esca/ns en tones enferos y ejercicios, Estutios sobre diferentes combincones de aoraes 9 de Jig ura, Digitecién para las notes sobrengudas. ritatcess Exercicies sobre algunas esealas mayores, menores y cromiti~ fons empleando lodot los sonidos del registro sobrengt Ejercicios sobre las notes sobreagudes. CUARTA PARTE AL Quince Grandes Duos. Cinco Grandes Estudios. QUINTA PARTE Pasajes difvcites que proviewen de obras sinftnices y tra imdtions.Tabla Cromatica del Clarinete ail 4) foe u |BSovw oop; DEED © [co] 0 Ae Bb 6 [oral A FEGhA TABLATURE CHROMATIQUE DE LA CLARINETTE Sfx TABLA CROMACA DEL CLARINETE egrane ed LAIRON oe afifre GRAVE OU CHALUMEAU MEDIUM cm AIGU (esi — (1m Registre) (2 Registre) CLAYON AGUDO - (¢ Registro) (5 Regt) GRAVE O ZAMPOSSA ‘MEDIO (ie Registro) (Registre, isiisi * ini date i $ 96 $8 $e ¢: 99 98 ° o1gwgndzr owvH ‘Shana. lve © indique Tos trous bouohés, } indique To trou du pouce bouche, ee © tia of egnjero del ppulgar tapado. ° estrous ouverts. © indique le trou du pouce ouvert. © inareg ine aitertos. © indion el agnfero del spuigur abierto, Les chiffres et les lettres correspondent aux spatules des clés. Las cifras y letras corresponden 1 lat espétuiadas de les Lives. Pour les notes enharmoniques (Bsr. Self, Lab, etc.) employer les mémes ig Empleer tos mismos dedeos para les notas enkrminicas (Ej. Sot}, LLab, ete et tahnture atchle ent wx slor aes catoas TGs pera cat I IN Ga pena ger ti er ot ce Ee tert Gah cosultor partenan SPs poritonene nae Chaque pétit doigt est indépendant de Tautro. Cade menigue e# tre. bes Clés N= 4, 3, C et 0 prennnt avo To petit doigt de la main gauche. EaiLemee FOUR Og 6 oo aon tos ot ships instars Les Clés N= 8, 4, A ot B so pronnent avec Ie petit doigt de la main droite. Las Liaves i% 3,4,4y B se mueven con of meiigue derecho,” La C6 NI 5 se rnd avo Tannulare do ln male dria det La Llevs 498 50 muave con al anular derecho. a ot tt oe pesoa en ala dete kine ied a i cscs Trude Fm oat Lo Lise fei noon ok en ee see, meth ‘te prennent aveo Tindex de La na Las Lieven 8° 9'y 10 20 musven vierdo. 12 20 prend atec le pouce de la main gauche re les dousiomes. Liece 218 at mucve com tt piger tapeerde'y Host para hacer ¢ las deserves Taping ce FncePREFACE DES EDITEURS De toutes tes Méthodes de Clarinette, an de KLOSE, On peut affirmer que di listes, des plas illustres virfuoses aux plus modestes didseliques qui ne peuvent obtenie qu'une ¥ faveur qui ne peut déeliner. Est-ce a dire que Pouvrage de KLOSE n'appelait vox unaniime hommage it sa spe ie, les praticiens saccordaieut & rveonuattee points de detail il ne répondait plus tout i fait aux exigences instrumentales de notre epoque. Ds KLOSE les compositeurs, par ex-mple, n'erivaient que trés exceptionnellement pour le reg Clarinette, alors que les aulcurs coulemporains m'hésitent plus I’ employer aussi courarment q cou Te grave de Mins(rument. Il avait pu paraftre en outre & certains que In progressivits loppée avec plus de rigueur et que Télude des gammes pouvait avec evantaxe . es récentes rééditions en avaient déjia tenn compte, mais thalgré cela une révision.générale a parw Simposer, une-atlention particulizre ét sux_possibilités du débutunt, Rlle a été demandée a Aercellents artistes et habiles techuiciens qui lui out tous apporté dexcellenty él collaboratcurs de cette refonte géncrale assurée par les Editcurn, vous devour particuliérement citer: MM.GRISEZ, B. LEFEBVRE, 8. DELACROIZ, A.CHAPELET, CAPELLE, Room JEARJEAN, BLEMANT et HAMELIN, Le gros euvre a été confié & M. Past JEANJEAN, l’émivent soliste, et Tultime révision, la mise av int definitive a été fe RADIS, 4 Clarinette Solo de Opéra, Eu jalement Ia collaboration eonsidérable et précieuse que nous a dowiée M.APERIER, l'admirable artiste et éminent Prufesseur au Couservatoire de Paris qui a notammeit pour cette édition definitive de la célebre Mcthode, un nombre trés important d'exercices et d’ tant dans Ia partie élémentaire que dans tex degeés supérieu sale nl ol mime apprech le rennncee is plus d'un demi icle elle a formé presque tous les clarin teurs. Au contraire de tant d’autres ouv ogue épheniere, elle wa pas vieilli et continue de jovir 4° pas aujourd’ hui certaines retoue 1 Tout en remant ail étre dive. Tous les éléments de lu Méthode originale figurent au complet duns Ta nonvelle édition, mais evr. tains ont été introduits & leur place logique dans la progression. La Presténs Pantis, con: aux Eléments du Mécanisme, a été largement déreloppre et présente une prugressivité lente, megurée et purfeile; les conseils pratiques du debut ont été wugmentes et la (ablature ehromatique « ee expliquée en suivant non plus Vordre des clés, mais celui de 1échelle chromatique dex rons, ce qui rend plus ainée la recherche du doigté d'une note queleonque, Les doig. les du registre suraign, dont "étude ne s‘edresse pas ax commengants, ont été renvoyés spécial, a la fin de la Mcthode. Les exercices du debut ont été développés pour donner & I'éleve une premiére uotion, non seulement des sons filés, mais encore du délaché et pour mieux le préparer au passage qui offre une sérieuse difficwllé pour les ouvices. De méme I 4é portés a 161. Les Exereices prat : sont passés de 441 & 633,constituent une des principales ovations. Ces dessi sure ou deux,ont élé développes de meniére & exereer tous len doigte, ns neg! Hits doigts trop souvent sucrifies. Le travail de la main gauche, qui arréte la pli part des élevan, est poussé i fond, Tous les doigtés nalurels ou arliticiels sout passés en revue, Ia progres. sion s'élevant par demi-tons chromatiques de la note la plus grave de I'instrument jus sements, changements de doigtés, etc..., aucune indication propre & liter le travail wa été omise.9 Pour des raisons qui ne se compreanent pl ELOSE avait exclu les tons mincurs de ses Games et Arpeges. Cette lacune est aujourd’hui comblée au commencement de la Devxiéwe Pantie. Chaque tonalité majeure est maintenant suivie de la gamme ct de Varpeye dv son relalif mineur, ainsi que de duos ol les figures rythmiques et les valeurs de notes sont traitées avec le plus de varicté possible, Un tableau ifitulé “Exercises sur Jes Gammes” récapitule Les Quaraute cing méthodiquement en commengant aappendice le registre grave cl certaines cludes de KLOSE qui servaient jus la Méthode y ont été incorporées lagiquement., Dane Ia Troisiée Partie, consacrée au Mécanisme supérieur et qui traite notamment des tonalités, des rythmes, et des particularités de la musique moderne, In nouvelle edition présente des inwavations extreme. iment importantes. Un chapitee spécial est consacré & quelques “échelles particulivres” étrangeres & nos deux modes ac. tuels, mais qui, souvent employées par les enmpositeurs de nos jours, ne peuvent plus @tre passées sous silence; gammes défectives, d? ott dérive le systeme di esa intervalles de secondes augmentées, gamines en tous entiers ois Voctave est divisée en nix intervalles égaux. Un nombre suffisant d'exerei familiuriseront Téléve avec les intervalles particuliers de ces échelles et les accords que leur harmonisation nécessite. Enfin, la série des Etudes sur les différents registres de Vinstrament, sur certains combinaisons dle rythmes, Waccords ou de mesures en usuge dans la msique moderne, cette Partie se t par des Exercices sur les notes suraigués qu’il edt été dangereux d'ahordcr plus (at i cause de Miufluence que cette sorte de travail peut exercer sur Ie sonorilé, mais que Vexécutant, une fois maitre de lémission du son, ne doit pas négliger de pratiquer sil veut posséder un talent absolument complet. On retrouvera, dans la Quaratéxe Pantie: de le Méthode, les Quioze grands Duos, qui ont forme de musiciens. La révision « minutieusemen respirations, les moutements; en autre cette perti ant les articulations, les accents, les nuances, précisé lew t complétée par Cing. grandes Etudes nouvelles. Enfin, une Crxotténe Pantie. comprend les Truits dificiles tirés dourrges symphoniques et drametiques, Crest un fait d’expérience que les artistes se (rouvent exposes a reucontrer, lors de l'exécut passages périlleux auxquels illne leur a pas été possible de se préparer. fl a bien paru a notamment, des séries de cahiers qui prétendent ce litre, mais ces compilations faites sans ordre ni méthode, ont Je grave défaut de citer des pages eutiéres ot se trowvent, i edté de difficullés réelles, des passages qui ne méritent pas un travail spécial. Ih ( dautre part le Aéfaut détre fort développés et de ne pas s'ctendre aux ouvrages contemporain. Une pouvait tre question dinsérer dans une Méthode, aux proportions normales, un reeueil de ce genre, mais il a semblé éminemment_utile de présenter, comme couroumement de Vouvrege, un certain nombre de traits de compositeurs célébres, se rapportant a quelques difficullés (ypiques et constituant un excellent élément de travail La nouvelle Edition de la Méthode de KLOSE gravée dans nos ateliers et d'une lisibilité parfaite, est destinge a tous les_instrumentistes. Elle prend |'Elive a son déhut et le conduit pas a pas, méme livre lukméme, & la vistuosité sil le desire. Les artistes y trouveroul une matiere d'elude constante, propre we Jour davantage. entretenir Tcur (alent et a le perfeetionner cha A, Cl. @. LEDUC10 PREFACIO DE LOS EDITORES Jamas alennzé ningun Método de Clarinele al renombre de gue goza la de KLOSK. Desde mis de medio sighs tn formado este Método in mayor parte de los Clarinetistas de los mis recetos a los mas slustres; al ress fanlts aires didictitas gue tienen una boge cfémera, sigue su fama sin dectinar Ba decir que uo necesita, hoy, la obra de RLOSE algun reloque? A pesar del homenaje unénime reudido a la superionided de esa, se ha de reconocer que sobre puntos de detalles ya no responde a las exigencias instrumen ales de nuestra éyoca. Por ejemplo, en la paca en que vivia KLOSE, raras veces escribian los compesifores para tl reginiro agudo del Clarinete cuando los autores conlemporancos usan ese regisiro tanto como ef medio 0.¢! grove del instrumento. Ademés, parece gut es preciso drsarollar ta progresividad y aumentar of estudio de las tsentas ‘A pesar de que los iltimas reediviones lo hayan tenido en evente, ha parecido necesario hacer van revisin gt veral dando especial cuidado & ins posibilidades del principiante Bsa revision la hau pedido artistas y téenivuy de valor proporcionandole elementos de alla calidad. Butre estos eolaboradores hemos de citar: MM. GRISEZ, H, LEFEBVRE, H, DELACROIX, A. CHAPELET, CAPELLE, Roger JEANJEAN, BLEMANT y HAMELIN. [EU nutor de fa obra principal es el Sr. Paul JEANJEAN ef soliste eminente, y debemos (a ultima revision al Sr. PARADIS, /? Clarinete Solo de ta Opera. Ex finyel Sr. A. PERIER, ef admirable artista y eminente profesor ex ef Conservatorio de Paris, ha escrito pora sla edicion definition del eelebre Método cercivios y estudios variados tanlo para la parte elemental gue yera tos grades auperiores Fignran por_complelp en esta nue algnios introdveidos on su lugar ligico ediciin los elementos del Método original, pero, en la progresion hansido La PRIMERA PARTE, consegrada a los Elementos det Mecinismo, ha sido desarrolleda presentando wna progresi- Fided lente y perfecta; han sido avmentados los consejos practices del principio y explicada la tablatura cromética no mis segiin In orden de las Waves, sino segin la orden de la escala eromitica de los sonidos, lo que facilita el dedeo de eualgvier nota. Se trata, enn articulo especial al fin del Método, el estudio de les digitaciones del registro sobreagudo ne 10 interesa los principiantes. Han sido desarroltados los ejercicos det principio de modo que tenga el atumno wna nociin de los sovios liv gndos, det destoque, para prepararle mejor al pasaje det La del Medio at Sib, pasaje dificil para los princi- Piontes. Se hau levado a 161 los 68 Ejercicios de Mecénismo. Ls Ejercivios Pricticos Diarios hen pasado de 141 @ G23 y constiluyen unas de las inovnciones princi- pales Hon sidos desarroliedos estos diseios de un 6 dos compases de modo gne puedan ejercerse todes los dedos sin otvido de los mefigues muchas veces sacrificades. Se insiste sobre el obrar de la mano izquierde tov dificil Han sido revisadas los digitacioncs naturales 6 arlificiales, alzondose la progresiin por medio tors crométicos desde ta nota mis grave del instrumento hasta el Sol agudo. No se ha ometido ninguna indicacién concernicle e1 reshalamiento, el cambio de dedeo, ete. Por rasones que no se comprenden ys, habia exclvido KLOSE tos tonos menores de sus Escales y Arpegios Al principio de a SEGUNDA PARTE se ha colmndo esa logura, Sigue ehora cade tonatided mayor le Escala yr! Arpegio de su relativa menor asi como dios donde se tralen con (a mayor veritdad lnsfigures ritmiens yet talir las notas, Una Tabla Uameda: “Ejereicios de Escalas” recapitnla este importante estudio preparando @ 3 ri de ejeenciin Hau sido aurentadon to3 Cuaranta y Cinco Ejercicios sobre diferentes combinaciones de artialacién y grnpe- dos de nneto wetedicumente empetando por el registro grove. Algwnos Estediog de KLOSE fot cuales eran 11 ‘apéndice of Metolo han sido logicamente incorporadss.En la TERCERA PARTE consagrada al Mecénismo Superior que trata en perticular de las tonalidades, del ritmo y porticularidades de la musica moderna, la Nueva Béiciin presenta importantes inovacioncs Se trata en wn copitulo especial de “Escalas Partioulares” extraiaa a nuestros dot modos actuales. Pero las em- lean autores contemporaneos y se han de nolar; sistema diaténico derivando de escales defectivas; escalas orientales con intérsalos de segundas aumentadas, octave de escalas divididas en seis intéroalos iguales. Varios Ejercicios de Aplicacién han de famitiarizar el alumno con los inlerealos ‘fe estas escalas y los acordes gue necesita su érmo Eu fin, después de la serie de Estudios sobre los diferentes registros del instremento, sobre eiertas combina ciones’ de ritmos, de acordes 6 de compases en uso en la misica moderna, se termina esta Tercera Parte con Ejer- cicioe sobre las xotas sobreagudas que peligroso hubicra sido estudiar més pronto por Ia influencia gue puede ajercer esta clase de estudio sobre la sonoridad. Sin embargo cuando se ejecuta perfeclamente el sonido, #8 yre- ciso practicar estas notas para poseer wn talento completo. Se encontraré de nuevo en la CUARTA PARTE del Método los Quinze Grandes Duos gue tantos misicos ha for- mados. Revisindota se han minuciosamente indicado las articulaciones, Jos acentos, los matices; se hen preci las respiraciones y movimienlos. Ademés se ha complelado esta Parte con Cinco Grandes Estudios Nuevos. En fin, en wna QUINTA PARTE se ha reunido Detalles difciles de Obras sinfénicas y dramiticas Bs ‘un hecho experimentado que los misicos suelen encontrar, en el momento de la ejecucién de wna obra, pasa- Jes dificiles gue no han lenido la posibilidad de preparer. Bn el extranjero, en particular, ha sido editada una se. Tie de cuadernos para remediar este inconveniente; pero tienen esos cuadernos ef defecto de citar péginas donde al lado de dificultades verdaderas, hay pasajes que no necesilan ningun estudio especial. Ademés, gun que exlensos, 10 contienen obras contemporaneas. No era posible insertar en wa Mctodo de proporciones normales esta clase de coleccién, pero ha parecido atl pre. senlar algunos troxos de aulores célebres relativos a dificultedes tipicas lo que constiluye um elemento de trabajo excelente La nueva Héivién det Método KUOSE, grabada on nucstros talleres y perfeclamente legible, esti destin odes toa instrumentstas. Conduce el alumno, paso a paso desde el principio haste el talento misito. “Bn esta Béicién encontraran ioe artistas materia de estudio continua propia a entreener ou talento y Ue 1 perfects arlo a A.C1.@, LEDUC2 PREMIERE PARTIE DES ELEMENTS DU MECANISME Introcuction ORIGINES DE LA CLARINETTE Le "Chalumean’sou Plate champttre de Antiquité, sim: plo écorce darbre ou tube dv roseau, of Vancien'Chalumte” da Moyen-Age, du genre des hautbois, sorte do chalameuu perfectionné, percé do plusieurs trous et surmunté d'un ye. {it tuyau sur lequel we fixait uue aucke battante dv buis ou de actal sont vraisemblablement les auvitres dela Clarinet Ls Clarinette proproment dite fut inveatco & Nuremberg vers Vso 1690, par un luthier nommé Joan Christophe DENNER. Elle fut, au début, le plus imparfait des instru. ‘ments a veut et riea a’aanongait alory la belle place qu'elle ‘couper un jour. Ne possédant qu'une olé- manyuant de régularité dans la succession ds sos différents regis- lo wobtint dabord que peu de sympathie Cependant, certains artistes, séduits par la beauté do soa ‘timbre, cherchérent & laméliorer; c'est ainsi quw, progres- ent, lo nombre de es clés «’élova. jusqu’a cing et elle roots longtomps dane cot état Bufia, Ivan MULLER apporta de grandsperfoctionnemsats cet instrument ot fit conpaitre va Clarinette & 13 clés; pour la facilité de certains doigt’s on a ajouts par la suite quelques clés supplémentaires. apparition de la Clarinetts a 13 clés opéra uno révo- lution compléte dans Vétude de cet instrument qui, bien qu'imparfait encore, fut recherché et étudié par un grand nombre do persvones. Le jou des Clarinettistes e'mbliora considérablement; plusicurs méme furent trio appréciés Parmi eux, on doit placer au premier rang Frédéric BERR. Sous ses doigis la Clarinette devint un instrument noa- veau; son brillant talent, Pétendue de ses connaissances tuéoriques lui assuréront, ainsi que ses compositions, le titre de fondateur do I'Bcole Franyaise do Clarinette Cependant, on était encore loia davuir donné Vins- trument toute Ia perfection dont il était eusceptible, La Cluriuette avait 66 percée daprés l'écartement naturel dos doigts, il en résultait des intonations vicivuses, des notes sourdes, faibles ou trop éclatantes. Le mécanisme dos clés présentait des difficultés presque iasurmontables de doigtés qui ne laissaient point au Clarinettiste la li- berté de jouer dans tous les tons indifferemment; de Ta, cette nécoxsité, aussi onéreuse qu'importune des truis Clarinettes en Ut, Sib et La. H. KLOSE, disciple de BERR, qui il avait sucvéds au Conservatvire de Musique do Paris, fit disparaitre tous ves défauts eo appliquant a Ja Clarinette a 13 cl @ des anneuux réunis par uno tige mobile, que tld BOBHM avait innové en Allemagae pour ro- aux défectuosités de la Flite. Quelques perfec mente de détail ont envoro été apporiés a Vins vent, ent’ autres Padjonction d’un‘barillet”au corpo main gauche, pour assurer i la Clarinette une jus- aussi parfaite quo possible dans toute son stendue. 9 ant © 4408 by Alphanse LEDDE ot Cl Meneses, 475, ee Salt ener, uit PRIMERA PARTE DE LOS ELEMENTOS DEL MECANISMO. iroauceioN ORIGEN DEL CLARINETE Es verosimil gue sea hijo el Clarincte det “Caramilto” 6 Flaute campestre dela Antigiedad que wo misera cortese de arbol 6 tubo dz cava, y det “Chalumie” medioeval pare cide af Oboe, especia de caramillo prrfeccionado,ogujertade y soportarids vi tubito que Uevaba nan cava moviente de carrizo 6 de metal El Clarincte fue inventado en Nuremberg, prco mis 0 me 0s, en el aio 1690 por wn guilarrero Uamado Juan Crist tal’ DENNER ‘En su principio, era ef max imperfecty de los instrumen tos de viento y nada anunciaba el hermoso puesto gue wn di deberin oeupar. Tenia solamente una llave y sus sonidos err imuy irregulares en los diferentes registros. ‘Sin embargo, algunos artistas seducidos por la bellese de sus sonidos, trataron de mejorarlo, Asi es que progrest- vamente ef numero de sus llaves sr elevd hasta cinco,enc1y0 éslado permatecis por mucho tiempo. Mas tarde, Ioan MULLER reforms notablemente este instr ‘mento ¢ hizo’ conocer su Clarinete armado con 13. Haves. 0- ros artistas despues han agregado Waves suplementarias para facilitar la digitacién Con ef aparicién del Clarinele de 12 Haves, se operd una old! revotucion en eb estudio de este instrument gue, i bier Iodavia imperfeclo, fut de nuevo investigedo y estudiado por gran niimero de personas. La ejecucion de los Clarinetistas Se mejoré considerablemente, Uegando varies de ellos a hacer. se verdaderamente notables. Batre estos se debe coloear en yrimera linea a Frederico BERR, bajo cuyos dedos Cla- rinete legs a ser un instrumento nucto. Por su talent brit lante y puro, por su saber ledrico profundo y exlenso, asi como por las bellos composiciones gue ha dejado, se hahecho acreedor af titulo de Fundador de a Escuela Francesa de Ctarinete ‘Sin embargo, se estaba lejos todavia de haber reatisado eneste instrumento todns las perfeccivnrs de gue era sus ceptible; el Clarinete habia sido agujereado segiin la sepa racion natural de los dedrs y de esto resultaron extona- ciones vicioses, nolas sordes, débiles 6 demasiado es/repi tosns. Del mecavismo de ins Uaves, resullarun dificutades ‘nsiperables para el dedeo que no drjaron en modo alguno at cjecutante la libertad sie tocar indiferentemente en todos os tonos; de agui la necesidad tan onerosa cumo ingortune de los Glarinetes Do, Sib y La. H, RLOSE, discipulo de BERR a quien sucediii en el Conscrvatorio de Misica, quiso hacer desoparecer completa. mente todos los defectos det Clarinete; concibid tn idea de oplicarte el sistema de anillos reunidos por ura varilla mo. vil que Teobeldo BOBHM, en Alemania, habia invovado para remediar los defecios de la Flaute. Algunas reformas se le ‘hau hecho ulleriormente pero todas de detalleinsignifican- te;entre otras, ta adopeién de vn barrilele al cuerpo de (a ‘mano izquierda, con ef fin de procerar un afinamiento fax exacto como sea posible en toda la extension del instruments. Sete atLA FAMILLE DES CLARINETTES Gest vers lo milieu du XVIII sivelo que lea Clarinet. tes furent introduit les orchestres. Los plus usitéea de nos jours sont ‘La Petite Clarinette eu Mib- Cotte Clarinette qui ost & la quarte audevsus do la Clarinotte on Sib of absolument indispensable dane sons ont plus do parets, de doucour ot tion, Yont remplacée avantageusement. La Clarinette-Alto eu Fa dérive de Yancien “Cor de Basset” appolé parfoie Clarinette-Alto. Elle ost la quarte au-dessous do la Clarinotto Sib. Sa. conorité ost ‘ouetueuse, un peu La Clarinette B: calle en La qui est & peu pr favo au dessous de la Clarinotte ordinaire. Elle posséde uuze lé supplémentaire lui permettant de deseendre jus- quia Mib grave ct elle peut so oubetituer a la Clarinette en Lay il euffira pour cola de transposer un demi-ton an- dessous. Trés répandue dans les Orchestres,la Clarinotie Basso a une souorité pleine de majesté ot d’ampleur, La Clarinette Contrebasse eu Sib roane deux cotaves au dessous de In Clarinetts ordinaire. Cet in trument complate dans ges notes graves la famille dew Clarinottes, DESCRIPTION DE LA CLARINETTE La Clarinette se compose de cing pidces: 11. Le boo, sa ligature et Vanche. 2:- Le barillet qui seft a ojuster la Clarin — Le corpe du haut, ou de la main gauche. tu baa, ou de la main droite. DBS QUALITES ET DE L'STENDUB DE LA CLARINETTE La Clarinotto est, sans contredit, celui do tous trumenta a vont qui présente lo plus do richess tendue, possédant le gravo ot Faigu. Bile ost V"amo do la musique militaire ot Yundes prin. cipaux soutions de Vorchestro. Son omploi y ost deo plus frequents, puisqu’elle fait, tour a tour, lo chant,laccompa- ‘gnoment ot lo trait Liétendue do la Clarinotto est do trois octaves ot une ixto, allant du Mi grave a 1'Ut suraigu. La Clarinette se diviso en quatro registres: rrave ou chalumeau, au caractere péné- trant ot plein de mélancolie Tegistre ou médium, intormédiaire dea 1° of 3° ot ds. 2 FAMILIA DE LOS GLARINETES Fueron los Clarinttes introducidos en la orguesia por el medio del sigio XVII. ‘Actuaimente los que més se sex son 1 Pequeiio Clarinete cu Mid «la cverla arriba del Clarinete en Sil; «8 indispensable en la misica de ar sonia. Se emplea raras veces en te orguesta Los Clarinetes eu Siby en La. £l Clarixele en Ut no se usa ya. En su lugar se usan los Clarinets en Sib y Za, cuyos sonidos son més puros y més suaves. El Clnrinete-Alto on Fa proviene del antiguo “Cor de Basset pve a veces se lamaba Clarinete-Alto. Esl a (a euarta bajo ef Clarinate en Sib. Sus sonidos encantan EI Clariuete-bajo en Sib que se usa mis gue ef Clo. rinete en La, casi abardonado, da wna oclava wis baa que +! Clorinete ordinario. Tiene,en suplemento, ena lave gue le bajar hasta ef Mib grave y se puede substituir of Clarinete en La; para lograrto basta traxsportar metio toro més bajo, Se usa mucho en la orguesta este Clarinele bnjo euyo sonido tiene amplitud y majestad EI Clarinete Coutrabajo eu Sib da dos octers més bajas gue el Clarinete corriente. Con sus notas gratrs completa la familia de los Clarinetes DESCRIPCION DEL CLARINETE ‘Se compone ef Clarinete de cinco piezas distintns, 11 _ La Boquilla, su Ligedura y ta Caia. 2! BY Barrilete gue arma el Clarinete EL Cuerpo Superior pare la mano izguierda, El Cuerpo Tiferior para la mano derechn. St_ EY Pabelién. DE LAS CUALIDADES Y DE LA EXTENSION DEL CLARINETE El Clarinele 1s, sin contradiccién, el instrumento de viento més rico y més extenso. Por sus sonidos graves y agudos, es ef alma de'la misica militar y wno de los prin- cipales elementos de le orguesta. En esta ultima se emplen con mucha frecwencia, pues constaniemente se te sncomiznian ye sea el acompatamiento 6 la parle cantante asi como tos pasajes de detalte La extension del Clarinete es de tres oclavas y sixta: desde Mi grave hasta el Do sobre agudo. El Clarinete se divide en evatro Registros. EL 1? registro: grave 6 naxopona, fiene caracter deme. lancotia. 1Zl 2° registro 6 medio, es infermediario entre el 1° registro y el tercer registro.Lémission des nutes de ce rogistre ayant Liew eo haut du tube, leur soaorité, selon les anches, mauque parfois Wampleur uu de justesse surtuut dans les notes Sol, La, Sib. Afin de remédior & ce défaut, on ajustera eu buu ebaut tous les amneaux de la main droite ainsi quo les clés nécessaires; le son, du resto y guguera en ampleur Ly 3° registre: efairon, duit son Bom & 6a sunurits Uillante et uo peu pervante Le 4 registre ou eige comprend, comme sve ous Ia. digue, les autes los plus élevees de’ Viostrument Les sons suraigus do ce registro, duot les notes sout difficiles a faire sortir avec justesse et purcts, oxigent une étude spéciale et persévérante La Clarinette possode la propriété acoustique de yuin toyer, clest-a.dire que si Yon se sert do Ja cl N&12, im. propremeut appelée cle dioctave, le son produit se trouve a la 12¢ aucdessus et non a Toctave DU BEC ET DE LANCHE Le tee est la partin do la Clarins Ja Voucbe pour jouer. Lianche est une languette do roseau qui, appliyuce sur le Lev, e6t mise en vibration par lo souffle et produit Je son qui fait parler Vinetrument Le diseaw est la partie de anche qui, partant dn. virua Ja moitié do sa longueur, va en s'aminciseaat 0- Bliquement jusqu’s Vextréme bout. La partie la plas Syainve du Viseau se comme é2/oy Lia fable est la partie du bec sur laquelle s’appuio Vance; elle est furmée dune surface plane qui, a ue distance approximative de 13 & 15. millimétres du bout du bec, duit aller en s’arrondissant légiremeat jus quien sommet, do maniére quo Ia superposition de Van che laisse uoe ouverture dun peu plus duu aillimétre Les meilleurs becs actuellement, soot les bees en eLonite; ils soot peu susceptibles aux variations at- rmospbériques Sill est d'une névessité absolus dv vo procurer un bee dle Wane qualité, il est non moins aécessairy dasoir une auche excellento qui, par eon hourouse superposition eur la table du bev, permette dablonir une belle souor to que Ton met dans Bec vw de face sans Anche i Ligatae. Augusta por detente tn ta coho nila igaaers. Bee vu de profil doguite visi ae perp duit de 90 Son emitidas las nolas de ese registro por laparte alte del (wba asi es que, Seguin la caiza, puede falter al sonido amplitud 6 precision sobre todo en las votas Sol La Sib. Con el fin de remedior este defeclo, se puede afinar layar. do los anillos de a mano derecka asi como las Waves eesarins; ef sonido ganari cierta amplitad. EL 2° registro, d Clarisn, es ua sonido brillante wn poco agudo EL 4 registro 4 agudo comprende la nolas més og das del instrumento. Es preciso estudiar especialmente y con persevernncia ns sonidvs subreagudos de ese registro pare lograr precision y puresa. Posee el Clarinete lo particularidad acistica siguiente Sé se hare aso de la lave N° 12,impropiamente lauds Mave te Oetnca, el sonido produeido entonces es ala duo évina (0 doxave) may arriba en vex de a le octava. DE LA BOQUILLA Y DE LA CANA La Buguilla es ta parte del Clarinete gue se colvca dentro de tn boca La Coie es une lenguela de carriso gut, aplicada sobre fo Boguitls, e pone en vibracién por medio del soplo y produce el sonido. El Bisel sale ato largo de ta caia en dective hacia te punta. Se tinna Tacén ta parte ancha det Bisel. Se llama Astento la parte de la Boguilla sobre la que se coloca fa ceria; esta formeda de wna superficie Hana gue a distoncia te 13 a 15 milimetros de la punta se re- donden ligeramente hasta el vertice de modo gue deje una apertura de poco mas de un milimetro. La matera de ebano e8 ta gue se emplea para la fab clin de (as Loguillas de Clarinete; el ebano esta yoco su- Geto a las inflnencias atmosférie Bo de absoluta necesidad procurarse une duena boguille asi como wn burna catia; solamente en la perfecta colo- cacién de esta wltima sobre la boguitla se obtiene un buch sonido re wu de protit lave Anche et Cat Aegai nas de perf ‘tm ethn yt lipitorPOSITION DU CORPS, DES MAINS ET DES DOIGTS IL ost escentie! pour jouer de ta Clarinette une position naturelle. Le corps doit étro droit ot d’aplomb sur Ia partis gaucbe, la jambe droite un pou en avant La poitrine bombée facilite Io jeu des poumons et permet 4 Vexéoutant do prondro plus dair pour soutenir lo son plus longtemps, Los tras no duivent pas tre soulevés, mais piu:"t @'avoir doigte a'en ‘Les doigts devront stro pos une courbe, les potite doigte pour triller. do maniére & former ant seule allong ANCHES. Taille réelte vaste face POSICION DEL CUERPG DE LAS MANOS Y DE LOS DEDOS Par tocar el Clnrinete, es rsencial tener una posicirin comode y holgads El cuerpo debe estar a plomo y sobre el lady izes’ fa pierna derecha vn poco hacia adelante El pecho bien levantado facilita ef jeego de tos p aes y permite af ejecutante producir sonidos llevos y bre sosientdos. Los brazos deben caer naturatmente vo Las manos deben posarse sin contraccin nt sobre ef Clarinete. Los dedoa han de ser un poco curvos, solamente us me. fiiques alargados, sobre todo para tri lo largo del ewer. rigides cata Tatin fective ede profil nt depPOSITION DU BEC DANS LA BOUCHE On doit porter te bec i ia bouche sans trop Venfoncer ea tournast W'anche en des ~ sous. Les incisives supéricures so poserent sur le bec et le waiatiendroat fermement , fendis que Iencke se placera sur Le lévre io: féricure replige sur les denis de Ia ai- choire correspondante. Les dents du baut _sendront wa peu aoias de bec (de 7 & 105% Eau plus) que le lévre faférieure; on ob ‘ndra cela plutst en penchant un peu la sette vers fe corps quien. la. soulevant “op. Gelte position donne uae plus grande MUG a Vinstrument. La qualité dy son bbenue par la lévre inférieure qui seul, sles deats et exerce sa sensibilii anche el ie son. On obtiert sigsi par le souffle et por le pression de Ia lé- tre inférieure un son clair et timbré,sur- tout si Ven a soin, en méme temps, de (en frm Jes livros dans le sens do Ia largour POSICION DE LA BOQUILLA EN LA BOCA ‘cia abajo. Los dientes superiores se colo - carén sobre [a doquilla manteniendola con fuerza, mientras la cata se colocara soare el ladio inferior plegado sobre os Gienter de la mandidula correspondiente Los dientes de arriba han de tomar menos ie boguilla (de 7 a 109 todo lo mas) que ef labia inferior. Para lograrte inclinar um ‘poco el clarinete hacia st mism Da esta posicion mas stabilidad al ins - srumento. Se obtiene La calidad del sonido por el labio inferior gue solo cudre Lor dexter y ejerce su sensibilidad sobre la jay el senide.Asi s obtiene por el 0 seston del Labio inferior vibraci Dien timbradas (sobre todo si, al mismo téempo,se tienden los labios come para sonrcir) asi como notes agudas y £0- de agudas con mas facilidad.DU SON ET DE LA MANIERE DE LE PRODUIRE Dane la Clarine:te,le oon vet produit par les-battements de Yanche engendrant les vibrations de la colonne d’air contenue dans I'instrument. ‘A cet effet il faut: 1: Porter lo bee a Ia bouche comme il a qué plus haut, placer ensuite le bout de la langue trémité eupérisure do Yanche, puis respirer profondément et souffler. En retirant la langue, Vattaque notte we pro- duit, 22. Les levros tant re teuduns vers les commissures, Vattaque devre ge faire ‘nou du bout de la langue, mais de Ie partie ae truuvaut en face, ou un peu au-destous de ouverture du bee, est. -dire d'un peu plus haut que le bout de la langue. Attaquer d'une manidre plus ou moins douse oun- duire le con en augmentant ou en diminuant selon la nuance indiquée. On distiogue dans le ¢01 degré do force. ‘Arriver posséder ene qualité de on bien égule sur toute Métendus de Vi Jes exigences du morceau ou le caprice de le conduire du piano an forte ou du forte au pieno on Je consorvant toujours pur et sonore, tel est Ie but quiil faut atteindre. Le ot dos chants larges conduit Js qualité, lo timbre ot le ‘DU TIMBRE plus beau timbre est celui qui joint Ia deuceur & Véclat, et comme la Clarinette possdde co précioux avan- tage, il faut le lui conserver 6n s’attechant, dis le début, en tirer des sons pleins et moolleux, et en lour donnant, en mime temps, de Ia force et de la rondour. Le son dont le timbre n'est pas clair, résulte d'une mauvaise position d’smbouchuro. CONSEILS SUR LE TRAVAIL LENT Ou nv saurait trop recommander Ie travail lent qui a our but da coordonner les fonctions respectives des your rt des doigts Il faut recommencer jusqu’a parfaite exécution, gam- ‘mes, accords, exercices ou traits. ‘Travailler d'abord trée lontement, puis augmenter pro- gressivement do vitesse, mais en observant toujours un tythme, use mesure of une nettets impeccables. DEL SONIDO Y DE LA MANERA DE PRODUCIRLO Es producide ef sonido del Clari de (a caia que pone en vibra instrumento. ‘A ese fin en precito: 12. Mantener ta Boguilla como dicho ya; culocar to lengua en la punta superior de la caia, aspirar una co fided suficiente de eire para arrajarta despues por mdi de wn golge de lengua seco. 29. No se debe golpear con la punta de la lenges sic no com le parte de esla gue esld colocada frente a inaper lura de ta Boguitla, 6 wn poco mas abajo, es derir con la parte un poco mas arriba de la punta de la lengua Una vez producido el sonido, se le debe sostener y +» seguida*conducir, aumentindoto 6 disminuyiéndolo ‘Se distingue en el sonido la calidad, el timbre y «ler do de fuersa Leger a poscer wna calidad de sonido muy igual +o toda la extension del inatrumento, modificarle segiin Ins exigencies de (a piesa 6 el capricho del ejecutente, con- ducirle det piano al fuerte 6 vicesersa, conservandole ure y sonore, fal ex el fin gue se debe procurar igadas y cantos largos coxduce por los Golpeus el aire contenida en +! DEL TIMBRE EL Timbre més bello en el que reune suaridad y brit lantes. El Clarinete posee esta preciosa ventaje y ex prr- ciso conserearsela logrando sonidos lenos y suates din. doles al mismo tiempo fuersa y redondés Cuando ef Timbre 0 es claro, proviene de una mala posicién de la embocadura CONSEJOS SOBRE EL ESTUDIO LENTO Se recomienda que el alumen estudis leetamente conf fin de coordinar las funcionrs de los ojos y de ls detos. Es preciso repetir las rscales, los acordes, lus wjerci cias 6 pasajes de detalle hasta lograr una ejecucion per. facta Enpezar estudiando lentamente, luego oumentar per sivamente la velocided obsercando siempre ef ritma y +! compasDU VIBRATO La Clarinetto est susceptible de produire ua “vibrato” a- salogue a celui des instruments a cordes;cest une sorte dondalation du soa qui, s’ajoutant & ses vibrations cons. titutives, lui donne une ioteosité et une expression particu a Io meat produit par 1, sur Ja Clarizette, au moyen d'un tremble- Tovrea ou Ia gorge ot que Yoo impri- ploie dans les mo a Vanche au moment de I'attaque. Ou motif expreseife qui exigent une soorits émue.Le vibrato, objet d'un travail epécial, no doit jamais aller jusqu’au chevrotement. MANIERE D'ARRANGER LES ANCHES il est trés rare qu’uno anche neuve soit parfaite, Voici quelques moyens do remédier & ses défauts et Lorequele wouvze deja bien, mais semble (rop ox verte, il faut Ia fermer un pou en appuyant dessus, de bas en baut sur toute la longueur du biseau ot & différentes reprises, aveo lo pouce préalablement mouil 2: Lorsqu’elle ouvre & peiae plus quil n'est aécessai- ree pas trop user du procédé ci-dessus; elle se fermera peu a pea d'elle-méme par Ja pression des levres. 3:8! alle est trop forte, la poser contre la vitre dune fenétre afin d'en distinguer, par transparence, les exces depaisseur; prendre de la prole, sorte de fougore préala- blement mouillée, ou platdt a papier de verre triple zéro, ot gratter lancbe dans Vextréme bout; si c'est avec la prele, le grattage devra se faire dans’ le sens de la bau- (eur, tandis quavec le papier de verre, il pourra se faire dans tous lee, sens. Co dernier procédé est préféruble car en grattant Venche dans le sens de la largour on légali- se Tnieux et on ne Ia ereuse pas. Ensuite, gratter Vanche immédiatement au-dossous do Vextréme bout et quelquofois un peu plus bas. Enlever Wabord les inégalitée puis, ei v'est aécessaire, les exois d'épaisseur, Si, aprés ces opérations, elle est encore trop forte, ii faut gratter plus bas. Clest approximativement vera le wiliew de la lougueur du biseay de Taacke que 6 fit le Blue eentir la pression des Tevres, pression qui varie aveo cayus individs. Si Vancho est trop épaisse & cet en- drvit, elle wobéit pas euffisamment a cette pression et Yuuverture reste trop grande au détriment de la qualité du son, II faut dono dimiauer cotte épaisseur mais avec précaution car V'anoke, trop amincie, deviendrait mauvaise 4t~ Si Vancho ost izop faible, ta recouper aveo le petit coupe-anche autant de foie que cela sera. né saire en ayant soin de le faire prudemment, cesta-dire de wien rogner chaque fois que V'épaissour d'un cheveu Lorsqu'elle sera devenue assez forte, gratter légirement Vextréme bout car un bout trop épais donne générale. meat au soa up éclat qu'il convient de tempérer. DEL VIBRATO Puede producit el Clarice an *"Vibsato” parecido at de top instruments de cuerde. 125 ena entulacn del sonido gue agregnd alas vib clones mnternes, de ana intnsided y na enpresion par Cutares, Se consigue con na (epidecin de ls labios. de ta gargante sobre (a coke 1 Vibrato”, objeto de epecial estudio nance ha de convertrse en Homblor del sonido. MODO DE ARREGLAR LAS CANAS My pocas veces esti perfeeta wna cain aneva. He agi algunas medios pore remediar sus defects: 12 Quando la cata se Arbre denasiadoyes preciso cer rarla apoyende wn poco de bajo arriba 1 lo largo det Bi sel con el pulgnr mejado. 2 Si'se habre solamenle un poco demasiado, vale wis so proceder de eate moto. Paro a poco stra formant 10 nie bajo la presion de fos labios. “12 Si la eaia es demasiado fuerte, coluenrla contra rl cristal de una vetlana con 11 fin de ver, en transparent, tas partes mis esprsas. Con fa cola de caballo, quees use laso de Aelecho, previamente mojada, 6 mejor con papel de ‘Wj riple zero, rasper la punta. Con Ia cola de caballo se rnspa.de onjo arriba; con el papel de lija se pred ros par on cuolguier sentido. Vale més este procediminnto gee logra igualer la cain sin cavaria. ‘Luego rasper ls caia inmediaiamente bajo le punta y « veces wn poco mas bejo. Lgualaria ‘Sin ain es demasiado fuerte, es preciso raspar més ba Approximativanente es en ¢l medio del Bisel que més sr nota la presién de los labios que varia segiin el gjecular- te, Si ola parte de lz cata es demasiado fvarle no abede- ce a la presion quedando demasiado grande (a apertura fo ue se estropea la calided del sonido. Por lo tanto es pre {iso disminuirte, pero con cuidado puts la cata mo ha de ser demasiado deleade. 49 Si'es debil la caita, recorlarla con prudence lan- fas veces come sen necesario. A cada ves, raspar sola mente el espesor de wn eabello. Cvando esté bier, raspar Ligeramente la extremided de ta pune, pues la punta fuer eda wm sonido demasiado BrillanteEXPLICATION DE LA TARLATURE CHROMATIQUE DE LA CLARINETTE SYSTEME BENY. De la connaissance des Clés et des Doigtés fon indiquent len ele. Les lettees indiquent len doubles ele sont prises dans te meme ordre, A pour’, B pour 2, Ow ernearquera das les a petit aig g oat que la. répétition des 264 3; les doubles eles servent slupli ion de certains | doigt de tu main droite sur Ia Clé N24 on ohtient Le SoLt wow rails qui, saam eta, seraient de Lx ple gr LAD gry Le pouce deta main drolte étnat placé fa souteai inate En ajoutant tn Clé N24 0n ob ae ‘mobilen placéa Hagtant I cl ny alist qu ln Cl ln main gouche,on ob. liendea le Mi grave.(On peut ae dispenter dappuyer le peli doigt de tn main droite eur a CldN?3, mais ceal parfois wile, powr préparer Le doighé de la note au-destve: FAS) Le Mi grave peut également ae fare en appuyant le petit doigt Ty main droite sur In Cle A qed double tw CLE N? 4, (Comme dane Tinfication prévédente on peut se dispenser d'appuyer Le petit ‘oigh dea main gauche eur la Clé C, mate ceat parfeis viile pour preparer te dnighé dela note au-dessue; FA.) Fn sjontant ee dolgtd ta See ee ed ecard stefan En ajoutant In CIE N22, ‘och wane pour tt iu corps su gn de Pind ot ds anidin det 3 one Tous Les teas appuyant le petit duigt de ta main drvite sur la Clé NP, ou Te petit doigt de gnuche sur la CLEC, on oblient te EAS gra grwche cant howl aa Ss si que le tron de Findex de le main droilr,on ubtient le Lag tant ta CLE NE 42, on SEES | Sh ! ta Cle N24, on ob ss Magn Fake coe Tous Irs {rons ow anneauy élant buuchés, em appuyvat te 9 Aoigl de ta main gauche aur la Clé N°? on Le pel tusin droite sur Ia Clé B,on obtient ie Fay ou SOL grav $F FS obtient Ia t22 Doy ow RE corel ‘Le Sik ou Dob du registre grave, soblient de deux maniiees:oe de I Exemples jonnet ire dame Doigté exe ever SOLS, on obtient fe REE ‘ou Mit du Frsivtee fn soulevaat inden de te Tous les trous ou cbtival te Dog du registre gemve: Fu ajoutant la Cle S042 un oblient ta 422 Sotg: oocleeee: 3 ie pen sone nds dee main anche on bet Te wi deter ge ; rooples Pafoin, pos ion ‘ote, dos certain Ss dr woe $ vrir qua moitié le trow de index, ‘ru penchant ce doigt vere en bay de muniere 4 produire une prlite ou. Nerture dans le haut du (rou, Tons tos trons ow anmenus, dele ppuyant te petit doi nt We Dog ou REp in gauche Gant houehis, en En ajontant La Clé N24? on obtient ta 422 Sou ou Lab, ia gauche on vb Mitou Fat du regisice agus de Vindes et du medi En ajoutunt la CLE N24 on obtieat = tates tage de La main guucbe: cooloees De plusyen soulevant Pindex de ta main Fag on SOLD du registre Le Hib on REE Soblivat de trois lo trows du pouee, de in 22 howchaut les uSaes trous de La main gauchs pugant sur la Clé N72 price avec Pam fe bowehant que les trous de deus index fd po A exemple De plisy ew aj la 420 815 ow Lat. twee ce duit le Sib est juste, 15 du 9¢ Esomple fa CLE NEA feten allaquant ta ate on obliewt Ie SUL sign rocetccelhe duigté du 2: exemple 9 son ut Aique +t dans certuines gamunes dint licure Chromatique Tons de Fs Sib, Le daigté du as exemple a comme celaicei, aeaea Men eye sans In C18 NEM, Le My ow Fab Sebi fem ne bouchaul que les trous du o1 de Vides de ta minin gauche, Fn ajoutant tn Cle N24? on obtlent sie sy Dob: ny adjolgnant In C1é N° 42 001 la 42¢ DOS finisaant le 3¢ rea Lb enseute de 2 faconn différents owchant que le trou de index de la min gat 3 “8 des deus evruiplon precedents Ix C13 Nt Feyon obtient In 124 DOE ow HED du regintre alg, Cew ‘\eeptionnel sont peu usi fn ajoutant la le br 120 Reh du registre ai 12 on obtieut 18. Dawe les abuts, pour falter Intenve 4 Fiasteameat, on poure youcber fe tro 4 Vanaulane de ly je 24 register, nn bourher =F Le once Le 001001 Chi cee\eoo, Le SOLE ou LAS Sublient en prenaat seule Cis NE 40d, On v'en sort Pantene Le $1 ou Lag du medim dex de La main gauche: Doigté exceptionnel: nt ta Cle NB 12 9 ta tae REQ ou MIb du registre aigu: 00,000, LA¥ Soblient en prenant seulement ts cle 10 wl is ta foie les Cles NOP 9 et 10 atve Vine de bs Laut la CLE NEE Sito ba #2 ul In, ent pas Ur ‘ur une note longue, wobtleat v ‘latret seet pour at le gl tae Hae prend avec Vindes de tam le N40 Exemples; LAY-S1Y te = SeEXPLICACION DE LA TABLA CROMATICA DEL CLARINETE SISTEIA BOEMM Del conocimiento de las Llaves y de las Digitaciones Etpunto negro « indion Ins agnyjeros gue deberin estar lex patel 121 signo'0 indioa los agujero que deberinextorabiertos. Er signo © indice of agigro def pulgeriagnerdo cerrado El signo O indica el agujero del pntgar tegnierdo ablerto La barra elrmvesada ue separa (0s puntos negro bit 08 sive para indica’ la division Ge las manos Las cifras indicon las Llaves Las letras indican Ins Llves dobias Las Llaves se cuenlan como enel pentngrana Yes linens, de abajo hacia arriba, y lat letras seguiren ef nino orden: ‘4 por 1, B por 2, 0 por 3. ‘Notese eh tas Llavee para lox dedos mehigues gue les, By som la repeticiin de las NO 1, 2 9.9; a1 empleo elas dohtes Llaves ob de una gran wtlidad puts facia laejecu ‘ion de pasejes de detatte que en este parle del instrimento fra de ina diftcutad may grande. Taped todos log agyjeros det instrumratoy el plgar de te mano derscha colehdo debiyo det ganche que. Giese pore Soslener Hf Olarinety cersend con 6h neds Llave N%1, s0 oblendra ef MI grave (no Thay neceatdad do que el Big derecho apo cbr le lve Nea, a edu eer wil para proparar el dedeo de la nots mas he, Thar FADA PP ELM? grave puede igualmente hacerse apoyando el meiigue derecho sobre 1a Llave A gue queda debajo de la Llave N27 ‘cotendiendose on esto caso ue no on nec elmtoique sobre la. Lieve preparar ol dedeo de Ie nota'mis arriba: Fag) Abriendo la Llave N°12 con el pulgar de ta mano inguier da sin destepar ef agyjero Eel gee oben ato ‘apoyar i 3 Tapados lo agujeros 6 anilos y opayendo ol mrtigue de ‘erko sobre la Linve 83.6 ef meiigae ighierdo sobre ta Lave C, 5 obtene ef Fak grave Abriedo la Llave N?12 se produce ef Do} doceava. su- perior: i i. Tayados tos ogujoros 6 anilog y apoyando ef mebigue is. jerdo sobre fa Lieve N26 th'menigue dervclo wobre la Lieve B ve obtions of Fi 6 Seub graves | ge gine ts aoceasa ‘Dopo B & Se obtiene ef Sout grate tayanto todos tos agujiros 6 anit tos. Abriendo la Llave N° 12 s2 obtiene fa doceava Reb Todos los agujeros 6 anillosrestando tapados y pisendo el maiiigue derecho la Llave V*4, e obliene ef Sou 0 Ladgrate: N.B.- Se pune emplear ta Line 84 ‘para eliener fa emisiin & ta precision em fas noces ogudacs Abrivuto ta Llave NO 12 oblicue ta doceava Re HG atrb : 3 By Todos los ognjeros 6 anilos de fa parte superior (mano tc uierda) eslando topados asi como los agijeros dot indice y el cordial de le ména derecha, se oMiene ef La} grave F te doceava Mik: Ademés, levantendo ef indice de Ja mano izguierda se obticne ef Dod @ Reb del registro endo: y $e ceeveoo. Tapades los ogujros 6 anlios dele mer isquitrda asi cono ed agujero del dice derecho, se eatcne ef la fo Sib grave | a) a 7 2 Adewés, levantando el indice Bp———y 2 eee! Abriendo ta Llave 01250 obtione te doceava M4 6 Fahy 8 come £1 S146 Dob det registro grave se cbtons: 1. Dedeo natural: Tayando tos agijaros 6 anillos de la mano izguierde y el agujero del medio derecho 28. Dedeo exerpetonal: Tapados los ogujeros 6 onillos AetgoarUe be mano iequierda, tar tambien ef agujera del indice dere ste y pisar (a Llace N° con el anular, escala cromatica: z ; 58 Abriendo la Lave N°12 se obtiene ta dortava Fat ci Soub ala or Adems, con este dedeo y #2 exeapeionl del Pay 6 Soop $0 obtiene el Re fe Ms det registro aguto, leven. tendo indice iequierdos oeovwee Tapados tos agwieros 6 anilles de la mano izquierda, se obtiene ef Dol del registro grace: $ eens sia e $e deceava Sor convent Ademis, trventando el indice isguierdo, se obfiexe el Mi del registra agudo: Ejemplo: Para enilir esta note puede ser all abrir a medias’ ef a. = gijivo del indice inctinando “OB Si eto hncin nbapn de modo ‘us quade ligeramente abierto Sf fijers Or le parte de sibs. cooveeoe coovwenes agujeros 6 anillos de tn mano izquierde y pi Sando el mesique de esta mano la Llave N¥6 se obtiene ef Do} 6 Reb det registro grave. =A Abriendo la Llane No12 seobtiene $ a a doceava Sou $ é Lab: ixguierdo, se obtione ef Mid 6 Fah del registro agndo coo woos: Se oblione ef Rek tapnndo solamente tos egujeros del pnt. a gr, ded indice y ol medio de tn mano éxguinrda, Abrienddo ta Liner 12 se 0b tirwe tadoerave Lay i # Ademis, Irvantondo +l indice izquierdo, s¢ obtiene Hl Fab 6 Sab de registro aputo 8 ocoweees « 00.20 De tree modos distinios se obtirne ef Mibo Re 19. Topando fos agujrros del pulgar, del indice y del medio de ln many tzquierda y pisando la Llace N*7 abirr (a por el indice de la mano derecha, 22. Tapaudo los mismos ogujeros de la mano izquierde y pisando la Hare N°7Hs abierta con el anviar de la mano iz quierda 9. Tapando solo tos apujeros de tos indices y del pulger = {Pan pats dete 5 7 Se pe 8 8 3 Ademis, abriendo la Llave W412 se obtiene Ia doceora stho Lak Hjem 22 2. bo sande of dedeo del ejemplo 13,8 sabre Je Lene We Sebbtcne Sou eg Con este dedro el Stbey precisu. coo g Es utit el dedeo del ejemplo, N21 ev los pasajes de delall~ enando se drbe ir desde ef Mib hasta ef Dol 6 desde ef Mib ‘asta el Reb y vice vers See SSE aS fees Lguatmente abriendo ta Lave W012 gare ir desde el S1> asta el Souh 6 desde el Sib hasta ef Lab 6 vice verse: BEE Seheoe ‘ ‘EP eRe 4 en Ge:2 Es util ef dedeo del Ejenplo 12 en en estilo oromético yom -ciertas escalas diatimteas (Tonos de Fa, Sib, te.) Abin pelle ty ‘Sebsendo Es utile dedeo det Bjemplo Nez en un encadenamionlo aes lle iit, Se obtiene ob Mit 6 Fab topando soto tos egujeros delyn pir'y del indice dela mano teputerde e0c\000% Abriendo te Lleve N12 3¢ 8 cbtrene te doveava S14 6 Dob coo woeed| coonoee} Se obtiene + Pah, 19 note deb segundo registro, tapando sola el ogijero del pulgnr de tt mano isquierda, eo le ee west 001000. 00.000. De dos modes distintos se ejecvta el Fatt 0 Sob: "- Tapando solo el egujero det indive ixguierdo. 22. Tapando el agujero del pulgar y pisardo las Llaves NOT y 8 abiertes con el indice de te mano derecha: ‘Heple : 3 8 3 8 8 3 fe Adends,agregundo al dedeo ts to Gemplon ge precden (a Llave NN? 12, se obtiene la do- 8 Pe ceova Do} o Reb det registro agudo. Se usen poco esos dedeos excepei iN 3 Ejemple te 8 8 Se gjecute ef Souk los agujeros 6 aniltos destepados y et Clarinete sostenido por el pulgar derecho. = Dedeo Exoepeiontl: SA Abriendo ta Lase P12 se obtiene adoceaca Heh del registro ag t 8 3 Nts, At principio pare agventer con mat 8 prcttidad ef tatrement tion sapoede to 8 “par el agupero con th enutnr topuien, 200.000. EL Soup Lab ce obliene abriendo la Llnve NY con el landice izquierdo is. Dedeo excepeional Abriendo la Llave N012 “GH $3 obtiene fa doceasa Rejio Mb 8 Bei pnta ceo 3 6 8 Se obtiene ef Lay abriendo solamente fa Lieve (N° 10 pi sexdo of mismo tiempo las Llaves N% 9.y 10 con el indive quiere, eS fee = Abriendo te Lieve N12 se = Sgz fo obtione la doceara Mi det 3% registro aguto 200100 Otro Dedeo Exceptional Tambien se obtiene ef Li abricndo sola mente la Llave 2100». Sobre todo sirve para trinar, pues a veces m0 Sona preciso ‘sobre wna note larga fi sobs coadea £1 Sib 6 Laf del medio se obtine pisando,a le v0, las Llaves Ne 10 4 12 con el prigar y el tadice de la mano Dedeo Excepvional: Tambien se obtiene ef Sib pisendo a le ves la Lice N10 © S00 fon el indice tepuierdo'y fa 8 3 Llave HP 1000 con ef éndice 109 & — deracho. Bo el mas justo'y — 3 eee ae Prodivce xn Siyun poco defectuoso la Lace W211 aber. ta com el inti derecho, pisando al mismo tiempo le Lieve 10 abierta con ef indice ixpuierdo, Soln 52 enplea para trinar Lay-Sih y Stb-Doh Ejemplos: LAL-Sty Stb-DO4 e ‘ gre . 8 8 peers, 8 nd 8 8 2TABLEAU DES TRILLES MAJEURS ET MINEURS Leurs résolutions et leurs différents doigtés he avancere sur place entre eure du TABLA DE LOS TRINOS MAYORES ¥ MENORES Diferentes digitaciones para nacerlos El signo 4 indien of dedso 6 ta Llave que debe agiterse para frinar. EU sone & indica gut af indie ingutende avonsiré sobre ovo illo sin destenarto y sobre la Linve gue sate colecada endre chee edo y ef medio ‘La’ pepwita note atraveseda indice le note superior det trino, ere atte a wigntficn gue toa na ebligacion empecar tf Crime = oze\eee $i/5} obateeey i asses\oco eeo\ooo ‘#00000 eco\oto e00\000 e°\000 Byooo f) eeerto00 #2g\000 7 #00\000 2 e00\z00 J eco\ooo eacieoo ecoyooo 400\200 exs\000 ) ) , ) Ig. 220,100 z00\000 seoioco, ‘so0\o00 seo\ooe 7, oo\o00 aegicoo 3 e00\o00 00\000¢ coc\ooo~ PSo0\oo0% c00\0008 me 2p 0\00 u D Soo\o00~ seo\ooo Eg eFoyooo F sa\o00. : asfoycoo ti] '000\000 V zoo\eco Se tin gone pein aa i ooo\ocu oeoo\200e o90\000 potore eo\ooo i ) s000\008 go00\0008 9000\000¢ 200\0004 g000\o00# | Ego0\0004 goo\oo08 9 e00\ 008 oeoo\oooe ‘so0\o00~ H. Eoco\ocoe Jacco\ooo# 200\900 yeo0\000# eco\oco= Booloooe, J e00c\o00% aco\ooo~ jeoo\cooe zco\ocoe | te t2oce\o00 pow? eooels00 #oo\oo0 Zacce\ooo Ezcce\oco go00\o008 acoo\oco gooloco= Sacoolecor 2001000 « oo0\000~ geo\cooe Feoolece« Booolcon# 000\000 ssslsees Eecolcco# 22o0a\v00 Ezcce\oce J] =2o0e\c00 HH{cos\oo0 Yecetnee Zo0s\oo0 =B000\o00 e0e\coo Zoce\eoo, eoe\coo Ezcoe\oc0 S2oce\ooo oee\ovo 1 noce\oce E200e\000 > jecos\oco E2oce\oco Jsoce\oco, ’ sEZo0e\cco \e \eeee [E2008\900 so08\o00 #32000\000 scoe\ooo 200e\o00 2008 \o00 ls2000\o00 noow\o00 Beooe\oc0 s008\000 S2008\000 =008\000 S3o0e\000 H2ooe\oco Zooe\o0o £2 008\000 Zo0e\oc0 ‘208 \o00es\co0 Jeciooo 25\0c0 Ipesicco esrtco0 lyesieso, sdioc0 oojeoo sles |leee\ece pe pe*\o00 \e00 e\200 01200 age o\eoo “kd 19 \ooo so\oo0 © tooo c\ec0 leoo feotooo eto00 looo ole se\o00 so\ooo 10.000 a\eeo clooo so\200 oroo0 eyooo set000 so\o00 }0\00 oyp00 o\000 g\e0o Foyoo0 “WY ot000 **\c00 footooe 000 yo\00 foyooo.2 oT i Aub po\ooo Moco \ooor aul} beeiooo, loco ipo\ooo oo\eco 100 \000ae PREMIERS SONS A ETUDIER LES SONS DROITS Les premiers irovon de Vlve dient Sie cossere nx soe vais: Poor obtene catia sorte de sani fst stage Ta ote ie cup de ag, ns ee mare nea te edulis’ pendant tate soar, Eiter do argue par dts Codes Ia scverson des notes rouniee sou une meme Tinton. Le i conserve ane force 0- parent I nl. in wlots do Foxe er le 3008 co te mouvement des exemples #0) ceutant. L'deve qui veudra apprendre 3 bi ‘mencers lentement,en obser PRIMEROS SONIDOS QUE DEBEN ESTUDIARSE ‘S0N100S DERECHOS Los primeres trabajos tet discipale shen ser dirigidos athe inn fon sonidon eovechos, Ee preciso alncar le nold com wm flPt ite longum. seca, y soxtanar conatoatemante #f SoM‘ € C040 54 (gory sin ondaieciones, hasta tarminar su duraciin. Se evitriet Jeeudimiento de tas nolas y Aacer vir la sucesién cuando bey va- tras revmides brj2 une misma Ligadura, E1 sonido jomis debe Inlerrampirae; debe contervar (a miema intensidad Y la misma ecran, coatespuicre que sean (os intervelor gue esnittan entre Tes nota ‘ET tiempo, en los eercicion siguientes, 08 @ valuntid de ‘fece/ont ELiisciputa que quacra aprenter satin buenos sonides comers 1 fintamante bservando lo gut 50 hn tiche anleriormente o00\o00% Blea porter te som Ba preciso conds la premiée ion ef som 200\0000}Deberin repetirse ter nates eolocadas entre lat 34 barvas de repeiciin “Respirar stenciosemente sin mover los homlros Aipier plusieurs fos te aten conieurs ent ehague Dee de reprise Respiveesilenrinsemrnt ot sans leer les epauies. NS. cuanras etanres NT ee ee a ea ee eee NB = = 7 = o = 2 NH US SF STE ON somnres n9 A = ce ee ee > 5 = =F 7 i 2 EE ee Neto ie i en ae a a eeSeejade vere ea, ie es a N23 ese aes pw er ae —" ——> 2 2 2 7 7N27 N28 Ne29) Se eS de oePREMIERS SONS FILES Hay lento PRIMEROS SONLDOS FILADOS tp g Tres tent p poeppla> ~= ente Tse Nest Z P2P>p p=af> Lento Lent PPS p tin pp pF SS —— p dim pp P—=MF=—P dim. pp PSP din, pp 2 P=nf=p dim. apap aim SD Pe = wah PR p a N36 =a» = >t 2 Ss > = sae aves Linder te pouce | cont iin y et puier awe tbeewes 3 > iw N37 —— = PS po pe tes ee? yo == pra rence eere —— aecnc mos gy cle 127 Lent or fe eee eee POUR BIEN APPRENDE A DETACHER PARA APRENDER A DESTACAR Ataquerfeanchemeat;séparer chaque rome ma Lent dicer rancemeestprar sean toigre epee gan ene ndiqns. we Saree blanche ma a empire qu tmp en temps, Neat NABrer Is nalees mais ne eespirer quan endrolsindigns NGI baat y : TiS ele ae N46 GENT uae wey e 2 a ee ee ee SES Sap ph et RE St Sy = Sp Poco Allegretto : Nag We ze =Weme exceation me eet, NesPOUR APPRENDRE LE PASSAGE DU Ja DU MEDIUM AU SF i PARA APRENDER BL PASO DELLA DEL MEDIO AL Si Daes les deux exrsices evans ne joer es ales denée du 3 egitre gue lraque Hembouchere sera bien for Ertan gush kt dnt at Papa ae ak nbd ie mee Se ce 2 a pee ge aa evade ta GAMME CHROMATIQUE | BScaza caowaricA sors minis (¥ pageas) | somsvos riaoas (ene op. 38 We fis sang naan, 2 fis PP ee ames TOP Bue QO A A A A A A A a wes70 Ce SES Sy FNSe 2 Xs vss > Sere w:60% — Se RE ESE SUS eat FFPE FE: we eat vere > su Ne6a 7 neez a ee > See ee eg ameSoa a“ DE LA RESPIRATION, DE LA DEMI-RESPIRATION et de la maniére de respirer La respiration se compuse do Vaspiration qui est Vin- troduction de 'air dans Ia poitrine et do Texpiration qui on eat expulsion, Dans con deux movements les pounons Tont Toffice de soufflet-Considérée dane see rapporis avec Tart de jouer do la Clarinetto, la respiration consists &ac- complir les deux phénomanes de Vaspiration et do Vexpi- Firation sans sortir To beo de la bouche Ta demi-respiration consists & eatr'ouvrir & peine os eux eins de la bouche, afin de reprendre de nouvelles forces pour continuer Vexsoution ‘On ne doit jamais respirer sur ane barre de mesure, & ‘moing quella ne marque la fin de la phraso ou da membre de phrase Pour sespirer complétement, il faut attendre un silene une fin de phrase ow un point. orgue. ‘La demi-respiration so pred Ie plus souvent sur des ‘ou aprés avoir posé Is premiere note dune me- (Cest un defect capital de respirer sur chague silence, sur- tout dans les contre temps. 8 commence & jouer, i ne faut pas se presser respiration il faut Ye faire lentemont ot do maniére quo Ton no s’en apercoive pas, parce que ces efloris oot muna fatiganta pour Yexéoutant que désagréables pour coux qui Vecouteat.. Domi-respiration indiquée par une virgule ; 2 On pout respiror sur Ia barre de mesure quand le sene de Ia phrase formine aveo la mesure, DE LA NUANCE Hee kont & la mélodio co que lor diverses couleurs sont ils peinture. On ne saurait trop recommander observer log nuances aveo une soropulou- Pour parvonir i tude des sons filéa; donne de la Iargour dane Ie jou, qu'il faut pour que lee doigis obéic quo Ton ressent. Ta qualité de con, fen un mot, tout ce ent aux impress DE LA RESPIRACION DE LA SEMI-RESPIRACION y de ln manera de respivar La respiracin se compone de la aspiraciin gue es ta in troduccién del aire en el pecho, y de la exparacion que e¥ [a expulsion del mismo aire. Bu estos das mavimienlos las put: tones hacen ef oficio de un furle. Considerada en sus rele Ciones con elarfe le locar #l Clarinet, la respiraciin const e-em lecar a cabo los drs fensmenns:: la aspiracion y ta capi racién, sin sacar la bogvilla de la bocn ‘La semirespiraciin consisle en enirabrir apenas (os lados dé la boea, con el objeto de fomar nuevas fuerses pare corti svar fa gjecncion ‘Jamas se debe respirar al fin de xn compas, (a forse se termine ahi Pare respivar completamente, es preciso esperar wa pov- 1, um fin de foase 5-40 calderdn. ‘Le ‘semirespiracin se oma més frecuentemente sobre dos nolas puateadas 6 despues de haber atacedo la primera ota de wn compas. Es un defecto may grande respirar en eada silencio y sobre todo en los contratiempos Guando se comiensn a tocar, Ro as nrcesario apresurarse @ omar respiracién, es preciso hacer lo lentamente y de manera que no 6 aperciba, porgue esos esfrerscs, en tales casos, 30% tan fatignsos para el qreviante como desagradables para oa gue le escuchas menos gue Semirespiraciin indicada por wna come. —SS ‘Se puede respirar ex el iltimo tiempo del comps cuando el sentido de la frase termina con el compés. 2 > DEL MATIZ Los beilos rfectos on la misice se producen yor los ma. tices que se ixtroducen em ef sonido. Los maticns sou ex ta ‘melodia fo gue lag colores ex la pintura. Cualguiera reco. mendacién seria pequeka para gue los matices se obsercen con escrupulosa exactitud. Para Wagar a matizar bien, e8 necesario estudiar micho dhs sonidos filados. Bete estudio forma la calidad del sovi- do. facili Ia ejecucitn y, e uae patabro, hace todo 10 que es neceserio pore que lo3 dedos obedescan a les inpresiones ge se les transmit,DES SIGNES SERVANT A INDIQUE! LES DIFFERENTES NUANCES DU S et de la maniére de les obtenir Mya sigs rnenen servant badges irate S=Ge sige indique un son dei ortetscutens, Pour ebtenie 06 il Tot attaguer ‘a note par un Coup Ge langue bien seg sete sir'e son egloment, sans ondutations, pendant tute la durce de to nce, do passage ov du trait (Plndige te on det, piano; pour Vobene il faut ataguer ta nite par un coup de langue bien dour. La maniere de condite et ae sutenir Te son est Iv inéme quelle du son doit, fr. dique que Te Son doit commencer fort et sller en dim want jasquas plano: Lorague ce signe et plocé dans un force, 00 Sttaqut avec vigueut et om dimine Jusge'au mete forte, Lorsgean fontaire en Ineencontre dane un play il but egetement tenfrcer {e'note sous lgulle i se trouve ef dimenusr suas suivant lee. Tear de Is Ordinirement, lorsque ce signe st placé sous une nse, on fit 1s note forte; ase toween? wu\vonteesns. On ous ance ue (on a Jr centr cette nuance, diitunt Ten Sut Ta valewr maine in aereveit 0 plone se Tndigue qui faut poser le son par un cup de Langue douy ot fe pouster progressivement usqu'au force Un wry ours garda ls yaleur de To note sus Ingielle ile trouve place ce signe st la réuion des deur précédents, JI faut cwmmencer pions et sagmentergeaduellement lato jasquss imllea gates fe pos ar, pit te dimer dans la mite paportion bu ptoao, point de par rgmontatioou la dination de S08 s8 trouve sun grad cspeceson empaie de prélcrence lee ine erence dacrescende a Le rinforaando est un crescendo plus brusque; on Tindique par raf. va of {le ‘mot Zeneto ou ten. place sur une note exige qu'elle suit te rue un peu plos longtemps; on se sett dgalement dy signe A. oar indiquer les eifferents dogris de Vintensité du son ense sort dre signes chaprés Gésigncs et correspondant aux expression suimntc Pp ipianissima) son excessiveineat faible ‘She tooo woee) dans Ls voix, tout bas, tres fable P tpinna) son bible Imp (mezzo piano) devai-fible ow demi.jeu Inv. tmezzm voce) 3 esmi Ube (nomen ewe wit de Of toezsorforte) deini-fort F foots tort Sy Gores) wes fort. iin met quelquetis. pyyp pour indiquer le souffle le plus faible possible elf pour iadiquet ls plus grande force du se Torsque fe nuance p susie sient tntecrompre brusque: phrase goin’ cet Ande a Tors pares les deur membres de Ie plese por sleaceexrimamen feb en tetera fe sufle pendant on iatnt& pein senile el ier"fern parcee meycn,pertement end Le Por djorve nino) place sous an'esit comme clic sit a ——— Indigue que Is premiére nate portant ce signe dot cte juve forte les santes pian. Letter du af (eforsundo) wv dletion que sur la note avdesseu ste iaquele il Se trouve place; sous une vateur Tongue Teter du slr undo nw dite que la valeur dune creche dans un meuvement Tent ‘t'd'one double crache dans un inouvement if —— a DE. LOS SIGNOS QUE SIRVEN PARA INDICAR LOS DIFERENTES MATICES DEL SONIDO y de la manere de obteneren Ler gic ges prnipals gua sven par inca it mates “f- Este signa inion un sonia derecte,fueréey sastesido. ES piciso atneur ta nota arn gotpe de tenga beh sce sotto? guatmence: af sonido, th ontatrctones, durante Code le uracisn te Groth, det pase deta metadin (P - intice wn sonido derecho y pions, Para ebtenrto esnessorio adacar la note por un guipe te Longua may reve. La manta de Co ‘tuciro y sosenerls ts la mioma gue del sonido derecho futrte a indica gue el sonido tebe comenzar farte € i 14 imi sctin hasta ct piano, Cerado este signa estd Gotocado extn puree Tarte, deberd.atacarse con vigor «it en diminuci taste ef meio Fuerte. Por et contraricwonto i le eneurntra th 4h panes pre- Zio reforaur lx nat sobre le cua ae Ledley diaminuir bien pron’? Segin tl valor do ta nota Ordinariamence, ceondo se dalla debajo de una negra se haf: te Bato en un contrasentido, Ten pronto como se ha hecho tent es Inadis se debe dhsminutr ef sonido sobre al valor mismo de a nO fasta tlegne at prone aE anion gue ot mcesarso otacer el sonido por mugolre se lenrua suave y Uevarte rogresivamente 4st agar al fuerte lenient siempre ex cuenta ef valor defo nota ba lt alse event ee ete signa es et valor oe os tos precedente {5s indispensable comenser plana 9 eumenter gradvatmentee sexe ‘tesca te mitae, yor ou to me acrée, 9 Cespite disminsir ox i ina proporciin para lcgar et piaso, punto de partite ‘Ghande #1 aumento 0 timate de sonido eberca on espac gran de de mision, entonces, de preferenct, se emplern lat palabras Fs ade “decruomnte @ dshideegdec | ° 7 Pe ‘EE rinfortando wn crescendo mis Brusco y sud inttacions 30 ikl dog. : penta Yensto 6 ton, clocada sobre wna mola exige s# (le da min daracion a sla, igvatmente 20 hace s0 tel Signo &. para tadicar tt diferentes graven tel sonia ese Hr spn oe cnsegnide te suolon y gee torverponden las expresionessighonet ‘PB (Pstissimo) sonido excesivaments abit, B% “(ott voce) en fe wes, muy bn, may de B (piano) sonido bi Imp inezeo piaho) medio debit, medio tocar. Ime. inexza voce) a mei vor far cmgrndnes ot et pls, af ners forte) metinfucrte serpin a a at cre) Fiteriey fuerde Uf Mloctitioes ny foerte : ‘Aigunas veces & poncn PPD para expresar el grado mit grove ste ebitded que se tebe ta el wire y fff bara expresar ne grads tmin gronte de fuorse onl sont Candee midis p sabito inerrompe aaa frate que yn levee satis f como este Via ‘Phir fs precisa separer ion dos miembros de frase con una pause corte Contentendo ef soplo 4x momento sumamance carta, Regullara per See 10 fp (forte piazo) cotoends bajo wna barra como esta DP Indien gue La 19 nota bajo tn cual esta colbeade este signa baie ser Paorte'y tas siguientes pions ° 1 of Istortando) solo tone efreto sabre fn note bajo ican! esa ‘ajo un valor Lengo ct sforsante we dura mi guest vaio deen Corghea on of movimitale lola y tesa Semicrechad ent me Vinienlo vi.‘** CENT SOIXANTE ET UN EXERCICES CLENTO SESENTA Y UNO EJERCICIOIOS DE MECANISME DB MECANISMO Ces exerices ont pour but de former le mézantme de instrumen. | Estos gerciio Hen por jee former ef mecinisma y acon vate ee hea le eS rt tecnant iat: | dow a's waar tagnts gimermente ‘deve joer ehoyee mesure’ ou 10 fos et lerminer aur "Te | Carus mimero\echend repeinse echo # dts veer para frmitor sian. a hen tr mvine148, 19,63 EXERCICES PRATIQUES ET JOURNALIERS Le Professeur jugesn sil dit fire passer momentancment co tains exercices pout les reprenee plus tard, stamment cour oi sordent fe registre sigu Répeter plusieurs fei chacun do ces dessins jusgu’s ov qu'il sit execute avec egalite et legerets; toujours lier afin diequrir vn beau son, Etudier d'abord lentement et ensuite de pls en phos vite sons tenir compte des nuances indiquées, mais bien les ob. server su conraire lorsque les difficaltés seront surmontces ‘On devre traveilier ext Exercines 4 octave svpérivara jt ltt limite cu possi Ces Exercices sont complétés plus loin, page 188 et suivante, or de aouveaux Bxercices sur certanes dificutés techniques ré. sultant de Yemplot des gammes orientses, de la gamme on tons fetiets, de Fscoard de Sl augmentée, de ses 1 sais s {eh me © 523 EJERUICIOS DIARIOS PRACTICOS Solel profesor es apto pare jurgar sy de momento, debe et sdiseiputo deyer clerton qercicios para estutiar(os mis larde Wom perticutr los det registra agua ‘Repiiase varias veces cade wno Aosta gut Se Ane con Spud 1 ligereze, igende siempre afin de formar wn Sonido perfecto [AC principio as preciso estudiar fentemente,nceleran (arg? sin tomar los matioes indicados en curnla; cuando esterin vex das lar dificnltades,entonces, bom observer toe matics Es preciso trabajar estos ejercicios = ln wctara Supe so cae 08 posible Wis abejo, pagina 188 y siguientes, Any otros ejercciascom- plementarios sobre Ins difcaltades tGemicas gue raselion del empleo de los scales ortentales, de la escele de loros complet, ée a point tucreltata Unsere (ata legen) We Pact & (prensa yi Son tcf Bea cas we, 1) Ee ms6 ae 7 ‘pena aoa ot Sal hata of Peg gy ce ‘gto arias i Woset an her CA po eh, Denn te have ep erent67 68 tle 7A ney = aos ie "Shane te Sas 3 op ent uf Sst eb a 82 85 wes {re stn (aid) 2 covet mai dete 86st 93 94 95 be Fei quate (id wea) degen Lise 3)se eo (G) nee dere yma 7 y ‘o@ @ cogetiedeas gee eesy pent ie Serie ee 140, ta15 168, 469— _— AN chen ue = = aii¢igieigs 2 a a SE SSF soe Se OQ ET ove n> den, Te eater mache at 2 Serer PET ras eed) : ns QU ee ae a + Zt ge ae BONOF aes FT 196 eee Is Eacolcant epi deig et Tanai. ————— 205, GE NT Le 1.9213.9 4 con eosnve #09, yun 29 nes con nove NOH 219 asad ave la Ete RET, 9 Folge a le NE 7 TAG eS OE ee ee 26 = SS SS pScStSrs Sees Serrercrerr ster oe ili a a je epee Hea rage = aan =E16 Non mnin dite 2 Se conever que iniex ct means de Iaith # Intex. & Zags ayer" na it eG ie eee (Gh Aer ie neg s : F aan hie gure. 243 Ths Ley 8 index. ates, Ae ween tah Ean eter y exes 78. PAB inten Rohe RSPR Le eat, Eider, ed hl Sa = Sa y= ——— ae f= Ee as sesa5 261 239 260 ste tinder. vine 265, 266 267 a Lawoay27 278 Pouce.) Paper ‘UD conserves pce eeome pour tile, 276, Unter [nee Pra Ioe Cee ho ieee 3 280 (emeeren etme pare her“4 30, #955. FRA 323 303, & 330 348 a2 328,ne maniéve genéeate ot sane qu'il soit toujours ndcesaire ee tadguer te Stim, ognet pour late ie Sppritndat 8 tm auld registro ‘de tasmin dre, bouchée It pew die neces ‘ac er apaaiesianices par les pests dois 43 SSihaee ts premiere phalange de Pinder, 55 . 1a rates Chis NO 49018 sam te Sas cern. lt a H Bas: oa aS = ee Ee = = Pevciee,365, THD CIENSS, (0 tier ee GELB. (a) Lave oe LL 370 to clea, «a Bele Nea, ae chew, 0 heen fate que pour Mib. 374 175 oes 2 index. (0) tv 8 age ae eS} a9399 oe a) Lee 9 fades = mn (we Bina aot ony les doigtsnfcesenices ‘Penne sec te degte sndigusay lo els possible al 16 nas cen CEN any Trove Use HOS 430 ant 439 440 natUiioser da AA a Do | ei dere eS of D9 alia SF $$ oviorde Regia ise du Re 5 Gest ee apt ne ne mt: Sarraetete ea fee Speier eines el ne ya cr ab, 452 Glisger de Shomain gauche & Do onl dente (nom tuirda) pag te irene ae ante aesaceeels Heats Trott "| sion ana Lise 4 fo sees. Sis ag —————— : Se — ee a SS astant 478 NUCle Ask droten, Z Tove Atala dere) am cDee ara Peete ay SE ee Es es j ‘oni guste te ee ee é fe fipte teh ig Eee eet ey ieee sot - 308 Sled aati 202 2,f 2 —~ SS 3 ett 4 Space en mime temps le Ds cGishirasecie Goes Grote tcl Sued ees eTscien, (Sh Medi in dn sn if an ‘Sip cp cnn Be aby, ste Bo dat EP Beet a9 529) (3) neo deecbo. avec le 2 inden. TE tiaee 7 532 cn cine, 51 fe dene ind hve te inde Tiel ii ad ae Za 22 te te te Pe 2, 5 aif = =E hoa Se a an nen (on ae indices ————— soa ee 2 yee 5 a334 & sitlterttite thle at 3s TE, 100k seth apte, atl te. 6 ee fr aoe 1 betta ietts lette tetee > settte sete sete, tele. 565, tiene A Toa eee set, acti3 Oe i 590 so era oS > afetetet e tater pope tieeetecettetetrt se Sr pfefetet 5 sf pistol fefetof aeanae: oo p atectresetteetectteteter se _ir@tee tap fee Pps eon” DEUXIEME PARTIE SEGUNDA PARTE PREMIERE ETUDE DES GAMMES FT, DES REGISTRES | PRIMER ESTUDIO DE LAS BSCALAS ¥ DE LOS REGISTROS HMES DES LATIONS. rMO..DE LA ARTICULACION De DEXPRESS A DES ORNEWENTS: DES ARDEGES | De LA BiPHnSION-DB LoS ADORNOS.DB LOS ARPEGIOS PREMIERES ETUDES SUR LES GAMMES PRIMBROS EJERCICIOS SOBRE LAS ESCALAS MAJBURES BT MI "MAYORES Y MENORES yet ve = ‘sconve renrecto avon; Uae cones oe 78 vomnanra Ye = sco oro sonore St SE Allegretto Acconn Punratt MASEER: Bi Allegretto a $27 Cuatéaicos scconn raat sec: $6 SE secon ob ron const: Ey vail En los peguenos Dylos gue signex toseré Dans tee petite Duo Suaticcmeat ets che Be pectio” ? ard ef alumno ‘suivent ['Eleve jowera allernativement Ia tet la 2 partic. Allegretto Ne? Se egpotee cant de commencer coyPore Allegretto . Scparer chaque note; accentuer ta syncope et diminuer; len notes surmontées d'un point (- devront dre écourties, anegretns eter ean gre eres segs of iio ene sme pa Poco Maestoso xe WOO FastenAllegretto a Andantine P dour SEES eee hee we SN ee roa oe FA mascun oro oe Atvearor > at BRE neo,saccono parry aazeen Accono ee BE pow sane Iie veneer arn Voll Tom ec RE miarensten ett mines ate be Rng te hie ae) He Type |e Zo: > > > 2203p | at pe 7 2 >. > > ope Andantino cn vAvec la CLENE 40s, Excelent is, ‘Andantino (1! Ge" Une wraps Neas 2 A Ralls =| in wa {A SSAllegre Poco Allegretto Nes, P a jay SS SS Andantino Toto oe SOE son a seo mie i Se ca'taaresin ee a = SS v—— im > Aceono panvary waseen Accowo ve see povisasTE Fo carers wren SO seontt 1 vominanre = ee tone ML wince ts iss CEE ae we Tone nga anon hoe eer) =a je o S G Sf = ee eee A 2¢ Type Te us S s = 2 S> a F ACCORD PARFAIT MINECR. avAndantino ——[— OO SS Andantino [ yauu FF Ratt aim. p| Sexe —— se Andantino ) ) a7¥ ton ae Sib wascon OLENA | hoe Hine Serb eaton Andantino: a Nee te Type tine fe attr v v yo va. vo Ageone maratt wIscca ‘ror DOMINATE 9 va vol 5 seonBe renrecta exon = nnerNe pas respirer i chaque demi-soupi Andanting. Wo ss respite om colle medie-prnsey Le siacopn a8 wm cambio del tempo fuerte; acenuar alent y ditminuir de repente ox ln 3° mila de 90 eater. ta syncope staatun deplacement du temps fort, bien marquer ailaqes et diminuer braaquement, ss 34mob nay _ N26. ‘res rythmey Allegretto 7oN0 ob RE wiveR vai (fete oe a ur peor. diger igre SSS DU Sao ser Type Lit Te, ZS SF se 24 Type Lar Tipe « v yellN28 ‘Tres rythmé Bien riinado = =, ee 7 Moderatovate N232, Aceon nat AAR a oeporructe Sh owmnarte a Sine va se pe Uy mca en Git Tome Car sien val val sa ag Qh 061 ovinaAndant Nets ee ee aN ee Poco Aull = — Andantino en eres tiv gat. es arn —— 2 Noas, B dolce expressivo — — ee ee eee 7 ~_fe ee > 9 ae) muy oP ee | ee | Mis lento IP Tempo itt xouvt) OF Mov) Phas tent > ee > ——_f 2 a Rott. dim. | pp = papito We wgete N36 TOR OE LA asco Altegretto row ae bit non ; xea7 Pes oF Tole tin (obrexpring expe) Aconoe penrecro msvon {Scono eter muteR 3 on 9 FA Fuca (oat ster, = fr tye pete ett 08 Pan men poo hte ae A = 247990 | atte yj > > Adgnoe rear cero azxon A€Eono vat ste 1 oommuante FE DORAN Altegrotto os Ne38 Det lager type _s 1tenia lt arteries om te ares compa eee a teh eet een ee tee ae 5 Tae on oe LAb maston Tove be LAbMATOR neat tr ror rson 0€ FA mincutos cata mince Toxo bt FA wenon {Tom cenin meso) fT ype L004 Cz 21 Type | 22% fo AeCono gi re nom nue \|>. ee” = (wie > Andantina —— Noga Rytimé doice Ritmads dois v “ e —_> —Ss ee ee SI tres expr. (muy expr) | —=—— ———— | "at, | >Andantino (ma aon troppo) nea a ep es teleseminar inCiea main droite, Allegretto Neas din [pp vfsive Nea ee46 sete gee am Yon BUTE auncaniton ela mise ono 00 hePN0n Uonrintn mer) > ACconD maare witc Se val Andanting Wicampeses\oeconpoer) sd ; < ifs? a — Allegretto MEM oe,. 9 Fasc. Tiger ef rythm geo y ASee “5 tiempos) User 3 tempos 9 bapo 2 Andantino (25 temps) Balle Stemps el ensuite’? Ne50 shite’ fempayetin' cd ab La inet - 3 lu, auhito 124 ae ae |Paahi ciate biting Nest awago268 ‘Yon 06 SID MINEOR fon tf minar $2790 18 Toe GENET tae 907 F ono oe S7b AGRON (Pome mer) roe 2e Type [2p v vd!> oe N83 us Serpe. ite | —— , YS Tete Se NE OS > TEN 5 SS SS | SS | I or Petite ——— NSE NEY Poca Maestozo Ses90 ow ar Si sascun HOCK NE ne 09 Tote 96 SPmivon No5S, — econo rant mat — = vetnie ac roowmante rare s3hygs_ tre Tom be SOLD winconsTos esi miner) ih clys am CleNts ONO BE SOL|MENOR (Tove reltoe menor) alte iS NTE, o : 5 a ss 2 Type_ v4) a ss moar v vd vq val ua pce Ip vail v v Andantine N56 espr. art: 2(3 tiempes)Descnpont,2 agro tn 28 mg, * Poco Maestoso (a3 lempal Dusanposrna eres petenps 5 Nes7 SF ef rythme ty rita) Rall. ~ Sp Lent sDécomposery (oeconpenr) —— Nee —P?__——————————— rf —___— ee Ste a ES PP —————— IV92 ) Lane 9 on e¢ SOL} wascon ern roe 80c4 mon . (0 m6 Daunte, Neso u ACCOND BE ve DE DOMINANT ‘ona D8 Tb HENOR (Fano reltin menor) = a 12990 GENET | ume H07 t= type 20th IS ASHE ANE, Accor 0678 DE DoNIMNTE vaw60 Andantino :Déconporer, snsinine in ata) gS oe i, Vad | et, PB YS “ie SCC EE ‘aseeer ris expr von oc FAS muscon Tone! De FAP mtn, (tte Wee sn bieciruie nea a — = pe Aeonon oun pomnnre. 2¢Typeiat rie 2 a Lf : . es iconoe Pearcy meng sr = = oS vel sctnosPoco a 19 «Décumporer (oscomponer nea. Mime Mout! | Aisne movimiento N66rox BUTS wastan wp eine ovo 08 DCbhivon \v Vv et oscil ney us mo, we ope tt = = St SCMTRLA Se we You vonsnuoeron. “rove Lit susan acini panna MEU ACCORD DE 7 DE DOMINANT Adin 05 7 oominanre m~ a a. 7 Poco. sateon2 And! pastoral (seas presser) En forme de Conon, (sin aprecurar) Bn forms de cane => of en rythin |ruy etna Rott, SS \y segin ron eUTE Poo pe DOG warOnbl crane reuseero aaron conve oe » vowrnanre ton oe LAL mine ran ono oe LAG Miwon Pong = to BET ype iat Tyo ake] va) a 2 Aone ee ween Andantino Sone aicomposery (Sin descomponer) Molto Maestoso (a4 emps) Digampoe 3 woes par cemps Ca 4 tiempos) Ortempmer 3 mare x cote epa Pima rye bien citmdLent, Décomposte of ——$—_—=— 99‘TABLEAU DES GAMMES MAJEURES ET MINEURES | 7AALA DB AS ESCALAS MAYORES ¥ MENORES 11, Les Prfesseurs et Eves araentintrdt. hse prcereste| NB. Pondnn nlrds las Prosoresy toe Disputes ony srs Sapvies te Clrete “anes or Estes Ee'Gaston | rare ac Cory Superior ce Cites SCALASY EDERGIERS te stalin Cla at pormeutat employer de altar este des | Grson Banctin Las permitirn empl” enanewite Un aigince. Caine de le Mctase Kine le spam de Sige be cerdmmes | ses ce are urea pore terete elas Bocas 9 Brees we a Beercoee ete toe Aayieg ford rp tenement i marque pre Estudiar lentamente. Marcar la 18 n0lg tigads c we eae iF ee Af tres rythie | bien cite fay eae fpr re note de chaque liatson Carpinice) =p 26 Type sarneique 26 ph waseun eave wei naron ci w kuagoreine =F = veneer su GaaF 7S" erie anette ee ee iS MADEUR s ff = — = = spat ety == Seas ermetende of) BEAD incleter avctense EES (0 toe er arte v9 (natin arcicee (oy ge uP up = soup munca = sya Serra AoE a # an, a aweer = ee = - 2 (btm > ers aaa HAs sae ee i tases = ott ee, ome Ge eSQUARANTE-CINQ EXERCICES COMPLETES PAM VINGT SEPT NOUVEAUX EXERCICES ANS To's LES REGISTRES ET SUR DIFPERENTES cOMBINAISONS OARIICLLATINS| {vie ETUDES of RYTHMES ET DINTENVALLES ‘itn foal 72 Baercices Articuler lest faire ente mn, tutes les notes dun ta iares et ces par ‘un hwurewx anélange du coulé et du détaché qu'on abtent les plus Drone risultats, Le Professeur jogerm lui-méme daprés les facilites de I'élive, Sil lit lu faire travaller Les 24 premiers exercices octave su perwure Acentuese La I agta Ligada dieminuyendo la titim men 2 Appuyer Ia note qui porte le coulé et diminuer Ia detniére note oi finit te CUARENTA ¥ CINCO EJERCICIOS Y VEINTE Y SIETE KUEVOS EJERCICIOS EX ronos 108 a&cistHos ¥ 508 sea un total de 72 Bjersicias Articater es hacer oir distintamente, con limpiesa y precisiin (0 tas tas notes ide wm delalte, de wna frase 0 de wn {rosa caulguicre ‘rhadiendo el malts y la inflexion comvenientes ‘ny doe clases de articalactones: la liga fas des articulactones $e combinan de ssa mescle del Uigndo y del destacads gue tas reswitedos. 'y la destocors, Es i maneras;y a por le dicts obtienem fot mde bel uz gard el Profesir si ss preciso gue el alumao estadie tos 21 primeros Ejercicios a ia octave aupertor.“ee ee TS TS CS SS i ES SEES ES TS TS SE : para ee ETS TSS SS PST w SEBS Saha egret pt Sew Se Se oie ied Andantioo 3 Gi Sete ae a 7 GONE Te ee iI; ee a oNVivace ra tieupe! e tempo ae ¥ Css S23 phyla fies are SE EY fae x eee es ae ee ee SE EE feopr we Fane Daten lequto \Diviser bien chaque temps en trois battements; 2 doubles eroches par battement) ‘Baier cate ope om tre ade; onleorehat For bate gor te zee Te ae a Sey gate = OSes og eee eeoT Sg ee See yE $ MIs % IE PPS Pe a Sere POLED See Ss Diviser bien chaque temps en troin battements, Ss 19 prise a sree se \esi verse sy es stg? ee bi ha rereter eee eee > ¥ Ps" ¥ iE SE ee Oe OE ee eee pee overs Ss ever Se eePour développor La souplesne dee maine et Tindépendance des doigts. bane deserter Jo feetsitva de far me y fa indepondensin def ds,Se acenun mit te I ate del tigedara gue tasegune cee a eee atin, foi ce plus scentace que lessee “ " we nme BEBEmw Ejecutar como on of 19 comps, separanto las notas do dos en dos y alaceindo ta primera ania con an golpe We lengua secu Exe ea deux et vn attaquant la premier de Langue see er comma a La premiete mesiirayen separant Les notes de d Siempre marcar la 18 nots de ta ligadura, Marquee toujours la note sur laquelle commence Is liaison. 39 maota waa ¥ a5 WAGse Bien marcar la 1% nota de cada tresille Bien marquer La 1 note de chaque triolet a Allegretto Bs — m2 48 Pleger n . Ugero + + efor x Ps Fs ze a mm 49STs mecedario, se resptrar ape oat movimiento fet aRespiver iciyau besvinyum uu Mout! bent=e178 Descomponer Decomposer ow GL a boomy LeAeentuar {a 19 note de cade trestte Accentuer ts 4 note de chag / 66 eRe SSS ep nape ererepeaegaaeesé £602 Ene to0ta oho ce Oct Rh Pa, cg PsP che hoes Nes _ Soe ene SRP TM EeE PRP RZ oR ee ESP SREP Set ee Pear ese S= 3 SSS SSS SSS Ee we a ti a ear Cid Bien poner i ndr y acentwar tn nota large ln corchee). Bien poser la 1 note qui parte le coulc ef bien uccentuer la note longue (1a eroc che) 68 Arley te phe opt be. ne Tey THY toy : : iWat centr te note gade y dante laste tf do le lignce piunce le preafre notevok commence le couknclaiminver orga afin del sion 72, Eptetetan, 5. Eptetee, ___fePon, = Ss SiptetetttaralE! fate tee oe BS SS eae SS Span eeewes $23 SSS etter egesedYU POINT D'ORGUE Print d'Uegue ost un repos qui indigue que Ia mesure est ss- ‘teagse imagination et permet au chanteur de i vucalvativn, ety 4 Tinstrumentste,le brillant Le bon gout est Ia seule rigle corer: tant indiuere oe mntverert dat ets Ten tu prseipy atte Pint @argue doit ire Ing ou de peu de durce, Mv s Regie generate phrase qu suit, © fue suurt entoe bres, Lorsque le Point dorgue west pos lié avec 1a ‘dv bon goit de luster un intervalle plutat Tong Tepes du Point dorgue et la phrase qui vient a DES NOTES COULEES Pour lier Les antes, il suffi de bien pose mime impulsion, de produire les autres, sans que Toreille puisse sai- inuindre séperetion, Quelguefois to doigié de Tinstrument offre intervalles tres dil ree que ces intervales exigent des deigies qui, malgre ixent den intermittences. dant leson. Linabilete de Vartiste doit alors feire disparaitee cet incon- premidra, et, par le Moderate DEL CALDERON EL Calderin ex un reporo gue indice a swspensin del ti Et Colieran wintean te tmaginncion y permite al Cratsr is) ws facultaden om ta wocatizacton nl tastrumentisfa tn {uri instruments “Eetuen puto es Le sntoa regia ue debe consuléerse. £1 son 2 card atl movimiento dibe ter Lento 8 precipitads y $1 ¥0 Call Vargo 8 de poco. duracisn Regls general. Cuando ef Caldersn mo este ligado cow la fr (s sigues este buen gusto dejar un interwalo mais buen (argo fie!" talee ef rapes o tad Caldarin 9 ta frase gar Went dispar’ DE LAS NOTAS LIGADAS Para tiger astm notns, ex preciso bien posar le I nofe.e 10h cir tne dams ton ef mito soplo tin gus se olga lt minim © Prciin. A veces réeutla difiell Ligar etartos intérvaTos dr ah Toumento porque eigen sean inferoatos wna digttacton pw fr tntermitenetad tn of tonto. La AaBitidad del ejecurante br oh ce inconvenient aL worka por oesr1chbd Fess OE soxt00 LeLoute est ane forte accenuationeythmigue que fon imprime au | £2 Laure ex enn fucrte acentanctin Pitmicn qu se imprime a/ ssans pour eela cesser de Tier. On Temploie sawvene pour pro- | soaido auapee Migwio. Se emplea sobre fede pare figrar ux ists twee un effet eustique rastie 1a “Buurrien'duvergne" que nous donnons ici est le meitieur | "da “Bourr esemple pour expliquer aux éléves comment sexccute ke Louré. | puede dar. @auvergne” gre sizue es el major ejemplo gue se f(s rythm Vor et doer do fortes alleniont Liger y der inflewiones fuertas turn OR _R_A 2 = SA W existe une autre sorte de Louré quien peut appeler Lourd | Existe ofre clase de Lowre gue se Wdama‘Loure Expresiva” y cprvseif et qui demande une inflexion plus douce. gue se obtiene con uma seflestsn mds suave, Adagio Ue ave une inerion erat on = Sous Les TILLEULS 24s68 108 T1108 © got exp PP "PP = [ged com tnflerion en cada nota gue lleva = on distingue différentes sortes di Fray varvas clases de destagues desde el punteado 0 picado DES DIFFERENTES SORTES DE DETACHES | DE LAS DIFERENTES MANERAS DE DESTACAR desta et staceato. Nea Andante de LA FORE tentat fap SP [=P fa? ——— eee ANIC tang) fe Higa : —; Symphonie “1 ° AL i= Sinfonia “LA FORET" ‘te Ratt Nea 2 PIBCES en forme de Coron 2 PLEZES ex forme de Canon ae SchueeenDoivent stex‘euter ainsi: Nil. Marquer chaque notead’une Legere inflexion. quelque sorte un éowre detocke £2. Detagher dons le son, sans aucune inflexion, Ni 32 Noted piquces ou pointé simple; détacher plus sécheinent N°. Staccato; correspondent aux pizzicati des instruments @ rurdes, il dost sTexceuter en détachant tras secheriént et en eg lité,comine s'il etait écrit ainsi Crest en Se deben secular: 199 1. Marcar cada nota con wna ligera infiexion. Eswiloste destacade"” N22. Dastacar ef sonido sin isftexion N23. Notas punteadas 6 pleadas, El destagee dn de ser mis 994. Stacento; corresponde.al mnblelate de los insfrums nts de Cuerda; ef destogue Aa de ser may secoe igual como si fury 5 (rite ast: Les exemples N25, 6 et 7 ont surtout leur applica les morceaux dorchestre oi l'on # poefois.b ents ensemble, n dans in de trbs forts 0c wt 3 SYMPHONIE a sisroma N° Largo aaa Nt. Détacher lourdement en appuyant forterent ch N?6. Stexécute plus lourdement encore NE 7. Stexéeute comme le N26, mai ten plus, separer chaque notewpour slourdir. ew les exemples suivante: Détacher en pronongant du milieu a langue: Paetantu et an VaNae Ve « eee T | Pemetperp Touts ete te Ana’ fs, Tete te ans e603 Large compo Mtempag) 9 cause du goiilta, | Lo Ejemplos que siguen WU S 6 y 7 50 aptican sobre tito os troaae de orguesta donde se necesita, a eces, an Conjuns ti ‘acento fuartes sakes M7 Uae a aS Ef me H9.8. Destacar pesedamente apoyendo sobre cada note 12.6. Se ajecuta de un modo mde pesedo win 127 _ Se qjecuta como ef HEE. Adami, con motivo del punts ba de seperar cade mole pare qua reseite mis pests ain En tos Kjemplos que sigwen Destecar, promnctendo con ef medio de lr lengua: Totty y mo: Tu.tu-du, au (42 SYMPHONTE was, Meme Symphonie asiirosa FP Wisma SinfoniaENEKCICES SUR LES DIFFERENTES SORTES DE DETACHES Separve par un court silence la croche diernére eroche de chaque ter lge comme une double-croche sain de donner au silence #0 ¥ pointée de Ia double-croche; Ia surmontée d'un point eves give ex rie dun quart de soupin, mois avoir ‘ele de maniere que che tempt ‘at bien ss place; décomposer pour mieux sen rendre. cempte- stavailloe cet exercice dabord [fmement et ensuite de plus e Altegpetto nf tree ryllind bien eitmade us vite. ve Fite bien sentir a dittérence ea ojors mime efeton | nme uvent cette accentuation particule par un > placé sous cette nate, | cvendemente ev indion esta acentuacton particular por medi ide vs tr qui veut dite quil faut, non pas attaquer Ia note avec force, mais la | peguedo regu/ndor > coleendo debajo de la naa acentuade. Est> poner lenteinent ct s'en serrir comme d'un point dappui pout donner | xo guiere decir gue debe acenvuarse la wota cen fucrin, tin) acm Ux autrvs une iimpulsion un earactere plus chaleureux etphs animé. | fwar/a /enlemen/s,sirviendo como punto de apoyo para dara lati © lean impulsion de un caracler mit calures® y mas animado Grazions er ten —_, tenee DE LA SYNCOPE DE LA SiNCOPA us » syncope ues une note attaquée sur an temps fible,cu une pet | Le Sincopa ex un sonido gue ae alace sobre wn Hip hid tre ble de temps su prulonge sur le temps fort ov sur ln parti Tarte | sobre de parte debit de un tiempo y gut 80 prolong sabres! tom ‘4 tempe qui aut pofucrte 6 votre ta parte fuerte del tiempo siguiente, Lavnote Syncope prodvisant, par Taccentstion qil faut toujours lui | ”” Za Sineope date atacerie francamente del fuer‘e af plans. , PateDES NOTES COUPEES OU JETEES anat des nutes coulien de deux en deux et spaces de coh spat un lene ct Ta premiere deg deur ia Secondo qui dit ire phe ent ors puaieure Sates ont Gani a smi dele tt lala rete rt ah ate des dongs qe iit Srecuer ‘ces pro tasauatege Te te est jie ies ce dun Viatromen iminuer sussitst la aon pour Tati. iesduige adr, coupe een ot 'le toads Allegro modezate Tr Tarte es re) rent BE LAS NOTAS CONTADAS cy Se loan att bax nates Uigndna de dot en dat yseparadian > par une pare “Ee precisa scentuar te primera de int dot y disminvir bet pr (0 el soni paw liegnr Un atguniia gue deie ser mis corte, revnttas baie wun mi aa ligndere, la mote cou gue termina ef eteix €3 waa nota corted? (cen cusndo =o haya ana ponte despus.Sclamente por la gery ‘an does paacen jeeatarae Men eaten pratjet. £1 todo e¥e Go: 2 (a nove ae oye, ore iworDE L’APPOGGIATURE Lappoggiatre, du inot italien appreiare qu signifi appuper, est ung nate d'agréiment sur celle de Innate quila suit Eile est cirangere 4 Uhatmo®¥ qui Taccompagne. La marquer a son debut per une accentuaton et Ia diminuer ensuite jusguib-su resolutign sar To note dont elle wétait que la broderi Appoggiature eure moithé ou les deux tiers dela note sur laquelle elle se resout aelon que celle-ci est peintée ou non _ herbs etgomat rows ot SEA si velar dee pequota nates En aste Ejeay SA ta mint punteade Se vleur ont ale & la Dane celnicel tmoltc de ts Ganche Enete: = fe barre,(2); dans ce cas, sa valeur est infiniment tur Te note qui le suit, eto. fect Moderato (43 Lemp) (a3 tempor) a datee ——— Sear et le mite de Divtres foissla queue de Ia petite note formant appogginture est cou- Sale A see eee se DE LA APOYATURA La Apoyetera, deca patabre station “Appoge! sapoynrves ima nota de adarno que tome 84 valor det war th sole gus fe sigue. Eo extraka a acord, "Se debe acentuer y disminuir luego asta gue rasveloa sobre (i qe adorna, 7 "Bt valor de te Apoyatura es le milad 6 las ds terceras prs de le nota sobre ta cual resuelve, tegiin feng 3 mo puntilh isda pee steatyicn or A veces, este atravesada la pequehd nota de le 2} an ena caso ea may reductdo tu valor, Toma siempre su valor 12 nota. que le sigue. = = Pr Fite ALE DS yi es vi ve ore wwene DU GRUPPETTO Le Grappete est un orneient deaécution, composé de plsieurs peti tes feemratenent trot ou quatre), brodon une nate’ principle On Finguc par fe signe se accempagae, ly «Tew dew aceidentsnovessnen. ident place en dessous 9p eupplique & la nate inferieurey au det “in S'S 1s note supérieure! Tia diverses fayuns dioterpréter les Groppetti; lego estle plus vuvert seul juge- Came exemple dzuvres classigues, woci comment 1s Gruppett du etlebreLarghetto du Quintette de Mozart doivent Ettes & a Une autre variété dexécution se rencontre dans certains Gruppett won peut ues ou iyrigues, parce quits eoncaurent i Tecroee ‘phere melodtqe utes gvempte ee Ema Les Gruppetti sui : contraite, tte (raités classiquemént, c'est i-dire prendre tennent sur fs seconde maitié de Ts note qui precede Te signe du gruppett, Lente een Effet Efete ‘aiid. be ‘oll dim pp lib raempe Grupperti en montont | Grupeti a mie on tes seit it tes exer is ijrentar, Gruppetti en descendant | Grupe Conga on tes devil Cameo gerabe ] fon doit tvs evceuter, we tehon njecutar: Autre inaniére de les rite ot nc arin Pe put encenoy cuisine comin Nu 3 etre See ree eae Pe eae dr Orappet DEL GRUPETO Se lama Grupeto ta reaniin de varie notitas tiendas (generators te 9.5 Shadorno de la nota principal. El Grapelo se indica port (de ante syeno ms gu muchas veces excurntraee acompatado por wert ‘denies. £1 accidente colocado bajo el signa ip corverponde @ anelt inferior y recigrocemente en al caso contrarha. we ‘Se interpretan de modos diferentes los Grape ex cueshiW de bum Esto. Sigua la tjecnctin tal celebra Larghetio del Qe oe Sozeré como ejemplo de obra elésica. Ya es De otro: modo se ajeculen elartos Crapeti Uemados romdnticos,5 Uricds, porgee aumentam ta txpretion de lt melodsa. adit LE Effet Efecto dota sat =<, Estey Ee =P = t—— P Les Orupeti siguientes (contenido ox le misma obra) kan de ser ‘ajecutados on ta forma clistca, es dein, hax de fomar su valor em Ga 29 mited de to note gue precede el signd eh, Gr waka Fon 4 Effet all Beco Fai. ascendientes. —_ i descendientes te | Se puede sjecwtar este fercero come el NOT y ef 92 8 dette se pire tjecular ef Grupeto ascendiente & descensirnte "Suewen extudion de Grapeti de 3.6 4 notes.let oer 3 — 6 ~ spbu TRILLE Le Trille est ta répétition alterna de deux degrés conjoiats, un nombre de fais te en Gabréviation fr. Why n deux de ts ante qui le porte, il se marque par un sig om ton, et be tr ment, puis pou 3 pra augmentor ta ra 16. disieablos, te portes equ’ alor rs manieres do préparer et de finir le Trilla; c'est au goit af appariieat do les employer & propos. TRILLES ET SONS FILES igh qui tle de cette cle Ue parcours de Eelud ei coups junqu’s In nuance Forte; I blanche quis It dire onsertiblane on forme (noir. w Eom Sn, i i ooolooen™DEL TRINO 19 El Trina os ln repeticiin eipidn « indeterminada de dos notes de grades conjuates. Su deracién es gee ts Uteun y se marca por el signo de abreviacién GP. Existen dos clases ide Trines, el trina mayor: 3 de un semictono, Coma ef uso del trino es muy frecuente, se tratare de hacerle flexible, brilladte, viva y ligero, euatidades sin las cunles Tri tn hard mis que descomponer’ la melodia. Es indispeasable, para bien trinar, gut (angan la mi Estudiar, primero, lenlamente; poco a poco aumenler la rapidis haste que hayan adguiride los dedos lode le fies (a tigeresa, devant, lempre gual 2 le de la ul ide an fono y tl trina menur iatensidad las dos notes. Para eso es neceserio acentuar la ited 9 1eces por capricha, 6 por rasones perticuleres, los autores dis: ‘ponen 0 contrario y to hacen princtpiar por ta nota superior & por la inferior. En aston casos te indica por wna nota poqurh Parn las digiteciones vease la Tabla de los Trincs, Pagina 23. Cuando varios Trinos se suceden, descendiendo, te exprimen las pegustas notes de ta terminecién, exceptonnde lns del iltima, porgue entonces el principio dal segundo Trina wirve de final at primere. day varias mantras de preperar y de ferminer sm Trina segiin a! gusto. TRINOS ¥ SONIDOS FILADOS Cuandgpe trina enna Liave, ele mis no levanter af dedo que tring reituciende esi al min igual y mes Pépido. En ot Ejercicio siguiente: AL principio trinar piono, eumenter progresivamente in sacudidas, haste el Forte; luego disminatr ke ‘ao! Pianissime ¥ acabar tin terminacién on le minima gue sigue. ‘Los lasanjes en lasdigitacionss gun sigwen, indicen si hn de estar abierto (Blanco) 6 eerrads (negre) el agajere del palgar. Ime au recorride; ef Trino sere mis (Es necesario este Ejercicio « solo fin de obtener muche agilided) sy wy large 4. nt at a vig Se eaeaiter sect Tele ies! fa naes panes yates, poatiia jose a & fe Qeseiac Draseciache Pease Pens Figwenen ‘samy lacher la oN eae D é Driller wee a ee ince et N y| e runes AT a & ier hs INTERPRETATION DE. CENTS THILLES eat eee reen . Arréter brusquement le Beatles Raines sur lv second tempset séparer: sean daitaqurr te Dok comme si eetai 4 : lerthoven: © Sympho Autre exemple meme Symphonie Mime exéeution 1 préeédemment SUITE DE TRILLES SANS TERMISAISONS Teiller sany cesser de lier; ne faire que les Cerminniso: indiquees, arts 9 fe =F =Trinar com te Trinar con te Trinar com fe eave #810! Linve W108 Tigee tio Gast may sted forge uy sto) z Com fa Leave) Com ta Lave Con ln Ltave * Be ma eigenen ta Lieve Gre on wtrinee ewe 3 =a = a Qtmermne @ a A e Pleas ¢ g Sen 2 Tier folomcniilgemina vin arr GS . a 2 . Dace e i in t 3 2 LinweshP Ty sey rab INTERPRETACION DE CIERTOS TRINOS Perar bruscamente el tro ed segunda tiempo y separa” ane (es de hacer ef Doh comy 9 fuera En el siguiente ejemplo ncaa de ta cunrta Sin Sonn nv Beerhove Misma ejeewciin tro ejemplo mitme Sinfonia SERIE DE TRINOS SIN TERMINACIONES Trinar sin cesar se Higar; solamente Sacer lng erminaciones tnticadas. neg Ty brittents2 FNERCICES SUH LES TRILLES cect 2 ee lt a2 Ee ws % TeCGIER une imamate tin dete a ecies vee index de {iain dite Triller avec tes ‘fle Nat 4a) Aver 'snmaire et at ‘ leave n' Aer Faire fatesiman drt fwEJERCICIOS SOBRE LOS TRINOS a Pei = : Cota entey cou ingee sac = woo Trinar con stow sett, Lae 5 tenes om ef eter Lime 8. \Solmmente com aft) Liew A i) Lame 96, tor egterdo a) Pra com le 38faleng dain) Com a? anna y of “Liaw #2. fier sobre la Lieve Bl nedio derechos. bee siguientes $3) Lteve W810 Sin erminrcionas. = a7 z =affettuase = rere rat — [eenmenDU MORDANT DEL MORDENTE ne ar ce signe se est on rll tre courtetsams equ le porte. On dol exe. es petites no be Mordantindiqy rinnaaen ot pron “rater ur caite rote sYormont le mordan Gves seule Exécuter les Mordants. qui Ejecetar ast Mordentes Altegretta ofModerato s knoewe eae Sess Ve |e ress QUELQUES ARPEGES EN FORME DE CADENCES PARFAITES | ALGUNOS ARPEGIOS EM FORMA DE CADENCIAS PERFECTAS MM atu ona A a a ae SSP EXENCICES SUR LES ARPEGES | EVERCICIOS SOBRE LOS ARPEGIOS ts ¥ : 4 xFLUDES SUH LES DIFFEKENTS REGISTRES DE L'INSTRUMMBKE | ESTUDIOS SOBKE LOS DIFERENTES AEUISTAGS DLL JASTAUMERTO 151 Agitato Tris fi! biew liganto a Tee EYUOES iUMORT-ALOSE veetioos 4 LEDUCY At eon Use oeNea P Teggiermente ee eee aTempo ten ‘pens mis rll PA brine ral, ef brient F5 bie = Pe PS pe ay ¥ 2S = Ri cS ppp oS A449 027sree 13a eaarer yPoco allegro prise? °P rivets t a z iSawin ts * Tempo ‘vig ¥ “vee * = pena autnonrAllegro moderato Andantino _ Rollin 2 2 =PDITIONS ALPHONSE LEDUC: 17S, re Sant Honor - 75001 PARIS: Te: 2604247, 20-4041, 2065-26 MUSIQUE pour CLARINETTE (CLARINETTE EF PLANO [Nbeit. CANT DAMOUR (R Ddvonie 6, “Fonssicnanarnge Sere ARLLQUUAADL (4), re vse ce ws Bevecamp. COMPARE CN, ‘ephmans. LE FLDEFERRISTE (4 (03, Bch ECE HOMAMTIQUE UO. Bomne. SUE GF, 79 2 Doser, TOMBEAY, ou cst mt "spare fi sen or puoe Edruer-tunnowaxtion G27, s i 2 Breas on. 2 Ree wo. oa, ABacon. on. 91 0 (09 Caiege,yanuanons sum OK DE Cette, 84TE Cn, Cas. concanro anc (Cora (Ue). Sananenoe ET TASROLIN OM. (Cal PARTAOT at 4 Dnem( ‘anon “Oh Demon ac ET MIRON, he ae Oe ™ Deby, aE UTR LO Le me Mg) Dest Mowe un, Dewees. DUN TROUBADOUR (4 Dewnage HALLABE 4m, *Donleyae_concenrino 09, Pema we a Dakss, ALLA GITANA one 09, Feld, scHERENO 09. Casye * Groes. LAMENTO EF TARENTELLE 6,7 Oa AKOE ET Aetzeae oo ee, STE pt or oie endl, HOATE (Seeman) Ce Meweber, VARATIONS (7, Holm. PANTIE 9. Healy. tuscie on. ert, AR, our caro JequeDapent. 114 OF. Jmajna (P). PRELUDE EF 8OUERIO. O- Kopp. VAMATIONS (6. Ladndent, s0nATE «m9, Lapa, PRELUDE, VALSE IR REEL, Le Bouter. FANTASIE CONCEREAICTE Ladue. SAULADE tae (Ch) PANTAMIECAPICR ps4) SUaise. eter ex ranue vanit om l_ # veRrstewent 09, sove be Conca Martin, SORATINA. cm, Mary. Moar, CONCERTO a row chat © obane (47. FANTAISE ORIENTALE Hert (6) CANROMETTA op. 19 7) 2 Bktnaberan: 1 30, Frag, PANTAISE ox i Mm 9, Poet ARABEIQUE 08. Pout O “Rabe £010 DE CONCCURS, op 10-1. Raj. UaLnoURS 4m. ase, LED ow dnt tae ‘ina Oh sano ato On toupee panes Ran contre ‘a Tne wn amen. pearance “Raa “iat vane om Veco fUicie er Danse On. vast 3h Vetog., sure mueTgu on. GRBs Contes be res ileus ROME an. oti, Gone a wt teal mien ag Peter ae bee aera ede a, Paataite EF OMgO @ Tah 3 ed Sa Pilataorre O aan epg ee rome om, ive COME 6, Pantie. SUTE (5, Degrees of ately Schmerigelegrade es ores on neu degre IE. easy: 4,5, 6. moderatiy: dice 12 ate as 6 mmchclengy 7. 2% tecles #. # & auee aie; F&F, afc ach 8, Scheersa 8 EXERCICES JOURNALIERS eto ait pe PAL SEAM se in _—— ote yp see ie perry Seb | we sdeseteerrfigtpte aves Te ar. st == seed saat = & at eeeeetaeli tee fiefs sy _ Mle ae ape esos é epee Alegre on epp0 ae A i ARIE = Ee H.KLOSE _ Aegromaletate dour eecprenif i aucatalogue les uvres céébyes de KLOSE, Noulies eit rement revises: 20 Blades Uoprs Krateer et Fiorillo, BO Blues Cement, Etudes de genre st de mécanione, le ee eo Aviasice dicorpore = CARACTERISTIQUES seat revnde pur PAUL JEANJEAN, Allegre ees a e nite note: vn ep Bednar atedein Mie vive er Ave > Aa agiata a — Ce SeerEditions Musicales Alphonse Leduc. 175. rue SointsHonoré, Porls — Tél. : 073.1280, 073-48-61, 073-27-03. ENSEIGNEMENT de la CLARINETTE METHODES KELLNER. METHODE. Nouvelle édition en 2 volumes, catitrement revue, annotée KLOSE. METHODE COMPLETE. New kina 3 pain. epitenent eon | MACNARL MERHODE COMPLETE on 3 pr ae ETWODE COMPLETE, ct tn eri stent ee ee ncn ete Subic tae ae fee ri Tenia Mtcral tenet | wacom COvPEETE METI} nd epicenter. 1. Qe ede Dew Bok (i MAGNANL. METODO COMPLETO oe 3 pees (2 valamene (Tete eee) MAGNAML, METODO COMPLETO in 3 pt Hb) (Tat tem) i be ire ea. Fine cee Bf Sate poe tes Sota com hen ne bd DUPONT. METHODE RAPIDE pour ncigement ity del rine 10$E;HETODO COMPLETO PARACLARINETE. Nur dion on cine | PUPONEA Mee Has arc ct pana tne rei Vakenn r- Lat Elements del Mecano, —U-Brimers Eateion de | DUPONT. SPEEDY METHOD forthe complete thing of the clavnete Enlihe0, i fen Ati Ean Rns Ri "Tit oft now Maal Soca adn ee 2, Vane Ei Meee Suu. Gint Gnd Duy |" dain yt We Bwai Skies DUPONT. SCHNELLE METHODE far den volletindigen Unterricht der Klarinerse sie “Bakr i METHODE COMPLETE darts BERR. Now- ds Ye der nen Mahe, i rer Zeit de Scaler it allen ar tpn is gucde MERRODE REGIE treme | Magee det Kanes te acer serene ten modu ar FCEPESVRE DUPONT. NETODO RAPIDO pre kv ccton inp dal dione (Fane seat: METHODE COMPLETE: Nevrl ln pirat rere arnt ot | ” apt ra ee PORAEBURE, Sap on SCP MARAT Emme Mad ne aed dracon pda alone Toate ee cote pelea “ érupes ‘GAMMARO. 20 CAPRICES (DELECLUBE) (6). — 30 ETUDES dept KREUTZER wt FIORILLO ai di i Ear LReaccrsrouR ta Tecaniaue | aes ion srs om Trt tte Crecente: | HALLER OSE Ti Phues, sorte sneie wo reuiile par ECE" peface de Bt DELVINCOURT, Tings caus ti uren. | fd, DeneeLn OO TT eget ee 3 rae ee et Pats Oh my an MILLGEO GRANDES ETUUES DE TECH. f Ges ‘It Cahier : Gammes. NIQUE MELODIQUE Peis : Gone a 3 Cahir | Stace vine Beso “eta L HAMEIDS GAMES ET EXERCICES (Coun | _sgeletinss™ PCTS “EF PRocRessives mah xe eS ecvnecnt eas sy Erunes mrocnesives er | =i "B¥ecics sournauas Oc wEca = RES UT rani STA Bil Nee caer ree hewn anda lined, sara |p BE conge ex owrenonera DACEE SEL GEUDES gyn # sain wer | Ei at — Tent of dh, — Tete TUE CAPRTE ew ronwe DE, Duos FTSCH, 12 ETUDES DE RYTHME (2 Tain "HETUSES Rez races. | BESET Bye BLANCOU. 40 ETUDES, cnewrle tditon, on “ether gr oe, BELEELSE = reat PR Pelt SWAT oo 4 ETUDES DE, MECANISME (”, 8. EUS Pe oe Cote -20 TUDES MOYENNE FORCE | — 3 ETUDES GE VikTUOSiTE Cm. 99. - TVR cova sw eTupes assez pirmaiuss | — REEGEIT BE SONATES es ECU BEI SONATES por aude dy we ~ LE VADE-MECUM » DU CLARINETTISTE, | SafaSatmeta Sesen fo sntig dele psi peur cena rls ro i arr — CAPELLE, 20 GRANDESETUDES, teusivont, | Gn banes Weicnge er8h oie Ran cr a Seg RODE. FIORILCO, -¥. Fest Trowel ota, llenand, aparel ot BiseK, © cone ~ MiTAL TEeD i Poon N14 10.—2 Yama Ne 1 | Ed a, — Pa etch — Toate | OEE IRR rt CCAVALLIN, 9 CAPRICES, on 2 inn 2S Erypes reGikighes er wevooroues. loco RARDIN Ct aed ea Rea TK noe Wen fre i ie Bidtvyeerlermcer sete | GAN sur BELEcLust "SV Ne 19 30, nowalle don, ree perf PTIENNE” CORIOLIS (de) PREAMBULE, Ieation le Slrneis Made oy tte cave fonder DELECLUSE 4 GRANDES ETUDES a dw oa 30 ETUDES FACIES dios Sa 4 SUS ae PS, AST oes elle el (BW Tibi t2k sdopen cn 0, DUBOIS (P. M.). 12 ETUDES 0°) ‘GABUCCI. 26 CADENCES EN FORME DE PRE. ‘LODES coment rocaltement a ech 3 Hedi waren Wha Trt BACH in. YALL Se as sceneries foun icles | oot NLGeATETET™ GBR CF se cit na [se ta Pain da 3 ciate i caonices er Mouvement tae Bale ca tia PHEMPMcl’ SOREL EE a? ASETGBES ODENSE ROSE. 26 ETUDES Fara MAZAS KREUTZER. LOSE Enedes ot perce Neve hin | POSE-24 ETUDES dupe MATAS mre es ene aon, Set | NT ETUBES ee PLING! New en sereviearieane een | RUEFF. Ts ETUDES OF. 0 = teste ep piaicuLa on sna de fe | RUGGIERO. 6 ETUDES MODERNES (9, Soaking er econ nds wde| "Steers nto sigh Wit cra as ‘S'd“Granes erupes, STONALES pour psa rete de tines 3 DES ATONALES = uRRerepeRs Teale one lain, — Teste foment: ~ si Bfupss, mooenns RANDE DIF. Treo ae : iicaton es forts an nest ZF feces #5, 6, ones dif; P&P Uc Segrees of ditty a i taut 280 modersiey’ dite 7, 8 2 ain Hee Sitemgree i. i. i, ts 5,2, mencengs 7 8, ScherH. KLOSE Méthode Complete CLARINETTE NOUVELLE EDITION EN CINQ PARTIES ENTIEREMENT REFONDUE, REISE, MISE AU COURANT DE LA TECHNIQUE MODERNE ET CONSIDERABLEMENT AUGMENTEE DEXERCICES ET DETUDES 2* Volume I, Les Elements du Mtcaniome TL Premitrer Endes des Gamma et Regine, Articulations, Expreion, Oraements, Arpiges V. 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Makets womplts - Prete Valame = Dentin Volare = 4 Paris cher ALPHONSE LEDUC, Musicales, 175, Rue Seint-Honoré Prled te Frm» print om FransTRCISIEME PARTIE TERCERA PARTE LE MECANISME SUPERIEUR EL MECANISMO SUPERIOR GAMMES MAJEURES £T MINEURES DIATONIQUES*| £SCALAS MAYORES Y MENORES DIATOWICAS® ETUDES DES CAMMES MAJEURES DANS TOUS LES TONS | ASTUOV0S DB LAS ESCALAS MAYORES EW TODOS LoS TOKOS —— ETUDES DES GAMMES MINEUAES DANS TOUS UES TONS | ESTUDIOS DE LAS ESCALAS MENORES EN TODOS LOS HOROS 17 Type (Mélodique) 18 Tipo (Metéaico) corrneatat umoe160 EXERCICES SUR LES GAMMES MAJEURES ET LES GAMMES MINEURES | £VERCICIOS SOBRE LAS ESCALAS KAYORES Y LAS ESCALAS DES 2 TYPES, MELODIQUE. ET HARMONIQUE ‘ENORES DE LOS 2 TIPOS, MELODICO Y ARWONICO dang tous Tes tons et commencant successivement ‘en todos los tones y enpevano. sucesioamente par tous Tes dogres de chaque (jor lode tos Erates de adn ecenta Estudiar estos ejercicios primero con el tipo menor. melidice, luego ton tt tipo manor armenieo; para 658 28 lipa estin fs ace Gekles cates paréntente a <= ig maser tine —~ ces ae See er ete ea )so Spo CE teeo ¥ aoa a ie & th Lab yee — a= Ge ae ‘ a Ze a SMT tt y 7 = $ “y soubwurve dures te eg ae affst 7 op % ‘econ caule oe re Eisen flere ccna SS sigma peewee eeed ed164 EXEKCICES SUR LES GAMMES MAJEURES EVERCICIOS SOBRE LAS ESCALAS MAYORES ET LES GAMMES MINEURES DES 2 TYPES ¥ LAS ESCALAS MENONE DE LOS 2 TIPOS ans tous les tons et commmengant indiffreminent en todos lox foroe y empesonto tndiforentemeare par nlimporte quel degre de la gaimie or ewalguier gr de fo enla TONS MAJEUKS TONOS WAYORES. 1 mastu t tonucue mec souvmuscun nib uascen tabascon mob masta sib mascunTONS, MINEURS 1 TONOS MEXORES 165 ea bord le FeType pus le eaves tes aeidents | Evra Pal 1 Tip trge 17 27cm ot arcienes entre entre parentheses eects NEN wegen ener ae 9 Lab wiscon ub nunc vA stb mincon sou uineun re mune a186 ETUDES JOURNALIERES DES GAMMES DIATONIQUES f ESTUDIOS DIARIOS DE ESCALAS DIATONICAS MAJEURES ET MINEURES DANS TOUS LES TONS MAYORES Y MENORES EN TODOS LOS TONOS > ieat won168 EXERCICES SUR LES TIEKCES DANS LES GAMMES MAJEUKES | EVERCICIOS SOBRE LAS TEAC ERAS EW LAS ESCALAS MAYORES A teaniler d'ahord tres leatement. | ronbajarts may letamente ereusce, S rythné| remade Whe an timate ~ ae vq ve ve n ws ve taba =EXERCICES SUR LES TIENCES DANS LES GAMMES MINEURES | EVEACICIOS SOBRE LAS TERCERAS EN LAS ESCALAS MENORES 160 DES DEUX TYPES, ! e 10S 008 T/P08" stag on?EXEKCICES, DANS TOUS LES TONS MAJEURS " ee 1M LES SINTES. EVERCICIOS SOBRE LAS SEXTAS ‘EN TODOS LOS TONOS MAYORES 3 pe row “ef raya nib ass habe.sismesENERCICES SUR LES SIXTES EVERCICIOS SOBRE LAS SEXTAS DANS TOUS LES TONS MINEURS DES DEUX TYPES EW TODOS LOS TONOS MENORES DE LOS Dns TIPOS 2 oy ety 2 roe 4 ws Crain, ele NO: sour ain a wy i pe stapoarAcisinits C1ENSS duane #98 ‘be G=re TH shay, Or cre{ EW TODOS LOS TONOS ¥ EN LOS DOS TIPOS WENOKES oy, oy,os EXERCICES SUK LES ACCORDS PARFAITS NiAJEUR ET MINEUR | EVENCICIOS SORRE LOS ACORDES FERFECTOS MAYOR ¥ MENOR DANS TOUS LES TONS ew ropos Los ToNos saanor?176EXERCICE SUR L'ACCORD DE SEPTIEME DE DOMINANTE EVERCICIO SOBRE EL ACORDE DE SEPTIMA DOMENANTE NSa EXENCICES SUR 1/ACCOKD DE SEPTIEME DIMINUEE | -BUEACICINS SoBRE AL ACORDE DE SEPTIMA DISMLUIDA ee ee toniv9 EXERCICE SUK LACCORD DE SEPTIEME DE SENSIBLE | EVERCICI0 SOBRE EL ACORDE OE SEPTIMA SENSIBLE ae eo EXERCICE SUR UACCORD DE SEPTHENE muveuRe | —_AVERCICO SARE EL AcORDE DE sHoTIMA WEHOR eeEXERCICE SUR LES ACCORDS DE SEPTIEME, | EVERCICIO SOBRE LOS ACORDES DE SEPTIMA, DE NEUVIEME ET DE TREIZIEME DE MOVENA Y DE DECIMOTERCIA Bee enAutona DU CHROMATIQUE DEL CROMATICO, EXERCICES CHROMATIQUES EJERCICIOS CROMATICOS et ele el Mima gue pecede eto aos Mea) et celle router tag nF x oe?182 EXERCICE CHROMATIQUE | JERCICIO CROMATICO setcice devey se jouer lig et lai donner Farticulation gui lui , Vexéoutant pourra le pod Fee es ReSee hs SSS =EXENCICE SUR LES TIERCES DIMINUEES ELSRCICIO SOBRE LAS TERCERAS DiSuiMtDAs 185 npos,y luego on ae comps, et ensuite en EXERCICE SUR LES TIERCES MINEURES EJFRCICIO SOBRE LAS TERCERAS MERORES Traber 7? lentamante y descompontente. auason186 EXERCICE SUR LINTERVALLE DE TIERCE MAJEURE | EVERCICIO SOBRE EL INTERVALO DB TERCERA MAYOR. EXERCICES SUR VINTERVALLE DE QUARTE JUSTE | __EVERCICIOS SOBRE EL INTERVALO DE CUARTA JUSTA EXERCICES SUR LES INTERVALLES EVERCICIOS SOBRE LOS INTERVALOS DE QUARTE AUGMENTEE ET DE QUINTE DIMINUEE DE CUARTA AUMENTADA ¥ DE QUINTA DISMINUIDA470 18 EXERCICES SUR VINTERVALLE DE QUINTE JUSTE. EJERCICIOS SOBRE EL INTERVALD DE QUINTA JUSTA be feb tle ee EXERCICES SUR LINTERVALLE DE QUINTE AUGMENTEE EJERCICIOS SOBRE EL IRTERVALO DE QUIBEA AUMERTADA oe A18 EXERCICE SUR VINTERVALLE DE SIXTE MINEURE EVERCICIO SOBRE EL INTERVALO DE SEXTA MEWOR #F cn EVERCICIO SOBRE EL INTERVALO DE SEXTA MAYOR EXERCICE SUK LES OCTAVES DE QUELQUES ECHELLES PARTICULIERES Les compositeurs madernes, désireux de donner i la musique do nouvenux mayens expression, font de plus an plus appel des gar uvelles, étrangéres aux deux modes classique, le Indispensable que I ECHELLES DEFECTIVES nique est engendrée par un On sit que ln gainme ccendante de quintet just F400, S0b, RE, LA, Ml, 51. dont les degrés disposés dans Vordre distonique, donnent la gamme e-notre mode majeur En ne prenant que les cing premiers degrés de cette succession de quintes, on obtient une échelle de cing notes, ou Penlaplone coin posce d'intervalles de deux tons entiers canséeutfs,ecomdes majeu tre), d'un ton et demi, tierce mincure) et dun ton entier FA, SOL, LA, 0, RE. Tes peuples dont on pu reconstituer his. toire musicale, ow qui ont conserve leursplus antiques traditions sous forme de melodies populaires Elle peut revétir cing formes, selon que la finale mélodique re- pose sur Tun quelconque. des cing degrés qui Ia composent: I. Mode Pentaphone de FA Ti Wodo Pentdfono de FR IV. Mode Pentaphone @'U7 SSS H_Mode Pentaphone de sol Modo Pentifono de SOL SS eee SsasciCT HO4KE 248 OOTAHER lee soteeos: a NG DE ALGUNAS BSCALAS PARTICULARES Los axtores modernos, para dar nuevos modes de axpresiina 1 monia-onon scolar chiguas 4 nuns, diferentes Gee eaten listens mayorse y manoret. Es preciso, puss, gue ce fori i discipele con enlas eacelas yarticuleree, ESCALAS: DEFECTIVAS Saben que la escala dintinica proviens de wna serie ascenitente ireatos de dos Conas enferos consecutivos (segundas Imayores), de wn fe ‘ercera mener) y de we fone en(ere FA, SOL, LA, DO, RE. Ea este escata wn elemento fundemental de la misica primitivn de casi Codes los pueblos de los enales se hat podido reconstiteir ft ‘Aistoria musical, 6 Bien gue, ajo ta Jorma de melodias populares, ‘dem conservado sus mas antiguas tradicione ‘Se presente bajo cinco formas segiin el calguier grado en ef ‘ual reposn su terminacisn melodica. M1-Mede Pentaphone de LA WI. Modo Pentéfono de UA Yelfede Benaphone go 2 Vi Modo Pentifono de RE SaEXEACICE SUR LES GAMMES PENTAPHONES Dans cet exeruice fous les modes ont &té transposés et ramends & une fondamentale unique: Ut Les chiffres remains se ferent ev laSlan privétent, t a 5 EVERCICIO SOBRE LAS ESCALAS PEWTivORAS 1! En este ejercicio todos lor modos Aan sido transportaton y rete. cidos a ta Unica fundrmental, Do. Laseifras fomanas se refivren a la tabla precedente 7 i w190 na sucee de excnie hexafona cuyor greos We emo quinte: 4/7. guna sor sete por ta agregcion de ta sexta quince: Ml ‘og formes, basses | "Como ta gue precede se presenta bajo cinco formas euyas bases som fos Cinco gradon de la ascale primitiva A eshte pencopone suche eneplone det Ls degris | A t pew Tedjenction de Is t a uw w v EXERCICE SUR LES GAMMES HEXAPHONES Tous les mades étant transposés et ramones di une fondame tale unique: U7. EVJERCICIO SOBRE LAS ESCALAS BEXAFONAS Todas los modes hun sido trantportadas y reducids mit ca fundamentat: DO. Hes w, a ese het fee eee, ea Se ee ee ak eee , pe >> £ ee beee W Rall. dim. Enfin fadjonction de la derniére quinte de Ia série: /,en portant | Eafir la agreguciim de ta sltina guinln de tn serie: Sh, les dogrés de Téchelle sonore permet léclosion du. systéme | siete los gradon de la escala tonore, dis nacimiento al aatigno sist ien dont les dubris nous Sant parvencs i travers le plain- | ma diaténico euyas veetigior hum Wegude Aaste nosotros em el con/? Ts musique moderne fait également un fraquent wsage em virven con frecuencia on la maisica moderna. ate dtecie de FA sapere: | atte dina defn atiieded pigs le ccate defective de PAsow fede SOL, Pyrptrpinscele | mentee del sos grodon: 3 y tne: tnypococres, Tie tasa tga ts 80192 GAMMES ORIENTALES Basre sur une division tris purticulire de octave, ta musique reatsle se sscominader toujours dw natte notation. Aussi les ‘dans leurs recherches de couleur locale, wont ms entre les nombreux mades, ceux peu pres avec les degrés de notre gamme S dot tes neta eta "els modes sont sur Fintervalle de second fs medes sont surtout caractristiques par Tintertalle de seconde re une ov dx fot dns chaque octave Le tspe suivant ent remaryusble en ce que toutes les notes ne se épatent pas identiques ESCALAS ORLENTALES Se besa le muisicn oriontal sobre una division particular te lio lnen y'no puede concitiarne con masking notaetin. AG4 48 ger los 20> tare! eurapees, en busca ie “Folklore”, no dam podide arloptar mics Gee los moos cuyae nolas COURcidan poco maiz 0 menos con os 57 dos de muestra escale. ‘Carncterisa esos modes ef intérvalo da segunda avmentede quest encuentra una vee 6 ios on ena oolava em am lagur variable Es notable of tipo siguiente por Int melas gue, a la octave, nr se repiten idéntics, = EXERCICES SUK LES INTERVALLES DES GAMMES ORIENTALES Laem Du rasceay Pai sdreitement, sur los barres de dens Te cours des gammes. Observer soigneusement Tes accents exp suseorr EVERCICIOS SOBRE LOS INTERVALOS DE ESCALAS ORIEATALES 1. (at ruro oe ta rants preceoenee) Es preciso respirar, Aabilmente, en las barras de compas y no en las sscatas, Bien observar 10s acentes expresivos.103 I ot 7ir0 oe a r4ats en ro00s Los roxos WP 3 EXERCICES PRATIQUES HODERNES veRCICIOS PeACTICOS XODERKOS Sur cerisne dfficlstochiguet Sotre clerins dificnttadsstenteas résultant de Tempel Oe gommes orieaalos ne rosulon de enplee de tar econ oielet signa o twape ds wees 3 fob Bat ae tigae | (ae ae pnts epee ngs te emg 0 B50 Brae ln CRDUIRAIRE Moras apsiet pestis wecntre | sour otsS ve feo prt clowns ie yar tonge Srtesintme) 1 cBateedherd 3 tempt ple 3 (Primes Hear temps tee 3) 9 $a SS SS SS SS = Ee SS Se 4 Be Hiatpeag tue wee as Ss ae. Se igue eis afar ~—— GsRare Aor 3 emp, re 3. (rinr tr 8 enonam 40 ces Poie ds ~—— fa 2 : sae Seis eS je Le Se P — f—— 2 4H « 43 = aan zFoiep "fap Pins ——GAMMES EN TONS ENTIERS Indépendamment des gammes qui précident, les compositeurs Aujourd?bul te servent fefquemment dans les differents ton duno échelle de six notes ne comprenant que’ Jes intervales ton, (oconden majenres) 1 ESCALAS EW TONOS KATEROS 6 Indepenticntonente de las axcalas que preceden, te sirven amenut loo ‘Gulares contemporancor, ex lax diferentes Conalidader, de waa exca (a de evie nofar que £010 contione talervalos de wx fom (Segundes mayores). Brempte Eons EXERCICE SUR LA GAMME EN TONS ENTIERS EJERCICIO SOBRE LA ESCALA EN TONOS EXTEROS 2 BKERCICE SUR LES TIERCES MAJEURES EJERCICIO SOBRE LAS TERCERAS MAYORES +, DERIVANT DE LA GAMME EN TONS ENTIERS QUE DERIVAN DE LA ESCALA EM TOROS ENTEROS $e “erates SCE Rt eE ated 2 75 Anson196 satepairie piece pte ARPEGES SUR L'ACCORD DE QUINTE AUGMENTEE ET SES RENVERSEMENTS DERIVANT DE LA GARME EN TONS ENTIERS ARPEGIOS SOBRE EL ACORDE DE QUINTA AUMERTADA Y SUS LNVEASIONES QUE DERIVAM DE LA ESCALA EM TONOS ENTEROS Ite. Lo mltme got on ls cates om fnoh ener 4 pure exriin in djeresomont tor Sinai oa te fn sim tvs nerds, hers fe" aremnrere oaSO f= ain EVERCICIOS PRACTICOS MODERHOS EXERCICES PRATIQUES MODERNES Sur certaines difficutés techniques résultnt de Vemploi de la Sobre ciertas dificultades ténicat que resulten del empleo de ln Grinme en tons entiers; de Taccord de Quinte augmentée et de ‘ecala en tonos enteros, del acorde de guinle eumentada y de sus baer ya pare oo 8022198 a Sapa pe Sepereie pe cia ceiieattiedanioneesnee i f ws oe 4 SOP agers giesge ad ar SS gene eee ae 2 28 So ee a acanorr139 ETUDES ESTUDIOS ‘SUR DIFFERENTES COMBINAISONS D'ACCORDS SOBRE DIFERENTES COMBINACIONES DE ACORDES ET DE FIGURES RYTHMIQUES PDE FIGUBAS RITMICAS A fume tee qu'un trmpns & Flair dev tgs, 4 err sao un tenes tenn a emp << net nf et rin te ee ee aLinorra Tempo = Rall. - e res Bpresurar a ETUDE SUR LES MESURES §, $, ESTUDIO SOBRE LAS COMPASES 3, 3, LES DIFFERENTS ACCORDS DE 7:ET LRURS RENVERSEMENTS | Los DIFERENTES ACORDES DE SEPTIMAS Y SUS INVERSIONES Moderato = x2 of rH : a ae Sh - ge ae ee bs ae eae Se Se eetdad 42 temps Cot tenon) ate “din Ip: pve atanor202 stove sun ues mesunes $4, 2,fe % | esmuoro soane sas comrases $4, 3. By 8 —— a PP Sayer PP oy pu Bieape eputt Lent No deJ1. Tempe = pe a atietnetian =H Se 5 + ea Te ; V = v SS SS — SSE ieee of ‘din. Brn ttn curt interval Felt Ia ptt ete eat qui ta pécéde. | tara muy crt nr te peutba nosy recede = pP Mone Tent Toles to décemposea| "ineeyonran of expr ett Ke w= Pla tento. 1p 2S fall dima mp P canonETUDE SUR LES MESURES 9, 9.9.3.8) Bec ESTUDIO SOBRE LAS compases A.§,8.28. By fF Dans cette étude tes eroches doivent toujours ctre exécutées | £x cate estudio, euelguier sem «/ compas, ax corchens an ta meme vitesse quelle quo 2 de car tlampre tjeeetndas con ln misma velocidad. Pos vite ef trie él x voches gr ts | Sin piso y inty ul. echt coe emp.) DD mf et expressi yt Ad RD Alegre is temps fas temper dim. png opr Ste oo te rt a wt =f a oe n= fe. Aus ESR tipetteh et Bate Se | md Wogan como labo igorioe yore fbr Biaoe, — Doigté facile et sir: Dedeo facil y segere: ante “ge Se ; secon 8 gts ci-contre permetica de fire sortie le Fe “dedeo permite Uacer et és 3 CoxcaRt0 te Spohr: Anoante ae Weber B Cowcenro ae Spohr: (Dedes qua favitite 1a smision del La egute). Autre fragment du ‘38 Concento de Spode: Otro fragmento det 8 Concento oe Spel Maconouo on Dans une phrase pimnisime comme celle-ci ex as George LoUise ae Charpentier face le doigté suivant perinet dattaquer Te Do f plus pisnissime ‘iste 2a una frase pianissine come esa encanta de: a+ Georges Bigot ‘Zula aw Charpentier eb siguiente es sa permite Ancer ef Do mis pianissime. Une tenue sur le Ré ou le Mi aigy pp sera beaucoup moins angereuse si Von a soin de bovcher & moitc le tre de Lindex ela main gauche et de prendre la Cle NP. Para guerdar el Re 6 ef sti agudo pp, vate mis tepar medio agnjere det indice taguierdo y tomar ta lave #24 2. tne ogee} eoomve 000090,EXERCICES SUR QUELQUES CAMMES MAJEURES, EJERCICIOS SOBRE ALGUNAS EScALAS MAYoRES °°? MINEURES ET CHROMATIQUES MENORES ¥ CROMATICAS AVEC EMPLOI DE TOUS LES SONS DU REGISTRE SURAIGU EMPLEANDO TODOS LOS SORTDOS DEL REGISTRO SOBREAGIDO valle, dabord, duds es moles ditachie, (ls facile) ensuite Trabajar primera fodes l2s notes destecades (mit fect) larg? en shuernan ls Lenora tnaiquees. " mde bs Uigudares tastes toss (Reprise reutative & chaque tnalit). peti fatto ox as Conair), bo wascen po missor su wincon si ease si xis Ae —~ hoe ta armen ab aco20H EXERCICES SUR LES NOTES SURAIGUES EVERCICIOS SOBRE LAS HOTAS SOBREAQUDAS En travallant avec persévérance les exercices suivants, on | Si se érabaja con perseverancia estov ejercicior, e domi. vera i se tendra maitre assez fupidement do difficultcs | nerd repidemente Zea difleultades que prrecien insuperables ul, de prime bord. parefssent insurmentables. “Los dedeos tndicndas permiten la ajscuctin te frases ligt het Indigeés permetiroat Texéet es y exprosives. ides et erpressives Va Ande re re EE LEC 5 Net ne a a Toesonpener) Nea. 8 au teenlgeoio00 | = S s te eee cose = Atteons lovetwes « eooyece OE eeQUATRIEME PARTIE | CUARTA PARTE A. QUINZE GRANDS DUOS A. QUINCE GRANDES DUOS Moderato «100 =d) sLasorae ee | lus calme &: Pius sal 4 SSS ee 5 ——— — oS213 em emeNeN Pp tinile ae sLasoras tre ~ ? Ss; Brillante Nr ROMANZA fon Vaniaziont Allegretto ~~, Ratt. Jam — - [~~Andantino «Dicompesers (Descomponer) VARI ———_Aiteerette ft =—Allegretto VAR. Il er brillant Fy nnn gs P en Ee Oana Tee, | aw. a AeonNe3 Allegretto EPS — ——— BP graritna Tgraciol eS colnet w ALanona9 busses220— AE tate > Teqareee a Fae won?AL torr+226 Andante sostenuls s0-d.) ‘timSin prise SEE SES 5; Po wfespr. SS hagercignes a ya Rout, dim. pp ie ae228 Mouvement de Valse ovimiraty de Valse229 ALworanor23s ‘Meno = teger ligerod ‘af tres rythnie Titmate hip te, eR MEE Eikore i ehateeat > ao ee a Tempe astona Ath Pe ater SN FT =: =239 er lone ‘aicomporer) (descompon Andante genrtone ‘fécomp Auanona0 a Tempo a i= Defer lige) i 4, ee —_ tr ——>~ gE a Soe & WEFT UE, es, Allegro alle Potacca ——— =f" —Sorina > Sin apresurar SaneprenserAntwortae i ten a Tempe =, P dolce | ————— [—Ptotce CE f nS ee ee a sE4et pia vive ee EF tTee { Ea pt ge wersde saves f— AL ——. SS Fetser Autora Tempo p——— _|—— [Fe oO pea , re eer _— \? ) maz =Ip =Allegro, con amabitita Nee Tempo — > _ (ER m8 ee = (is eS SE, SS a aa . CS st.tvosr“timin = ~~ + Tempo 7 rar? ae] PF attenas“Amptiamence Lnrgement is es, —— >287 Adngio (Déconposers (Descomponer) NOAM Petre Atsgor?288= 7 2. >5 g =~ Sen = == - 4 2 Tepe eae ee OZ zs 2 Gi i __* OO [a =p — = ~ r ae SSSSEE== = te AD Meee = eres. f = |r— eee = = ae =|_— i = ss > ES => =— = a a —* ——_ a ee = te —- == = SS > A Ane — Fi Nora: Les Blades qui faisnin! swite aus 45 Grande Dues unt 616 reporiées @ loin dea 8 Parties ‘Bota._Se encuentest ol final de lo 26 Parte los Estudios que seguian a los 18 Grandes. Duos Prertca)2 * B. CINQ GRANDES ETUDES | B. CINCO GRANDES ESTUDIOS Scherzo 13824 2a | stimonsAndante bad: ——- ausaorsVivace 169-4 ac 3 ere eee aS zz Pai! ~ 4 a : 7 E EAndantino 92 =J- = # ee t aLaworsVivace toned ee P ee AtanorsSor egy reson oe ont eat aL cine, Bian yt pocede ena scaten tt fot aa et bRi€Ey tors ange mole a Tatar teen ERY ~ eitUINYUIME FAKILE TRAITS DIFFICILES TIRES D'CEUVRES SYMPHONIQUES ET DRAMATIQUES tous pousonsrepredvire grice &Inutariston que freres sont I proprici ubsale de cra Eioar, xeceton, de ianseription, dadaptation, de résrses out tous pays pat les Editeus -Proo wneuer CHERE NUIT. Wy enteey of 0 Senne sau on sib Y A.Baeweaet = SCENO, MM Met EScHG & CH, Rater Prope Melts dase ‘ane Pigne QUINTA PARTE PASAJES DIFICILES QUE PROVIENEN DE OBRAS SINFONICAS ¥ DRAMATICAS Estos ejemplos gue reprortucimas con fn wutorizaciin de muesto colepas, se In absaleln proprieta te esos Editores; loot fos te recdor we ejteucisn, de irontcripetin, de adaplacin, de copia y de Feproduccisn son reseruntos en Colas los patves por los Entores Pre prietariee. ———————— A.Bacecutt. QUAND LA CLOCHE SONNERA. Byillegro moderato » ME MECCEL, tear Prpeinie Peis, Seow LF face 9 Cnn woresrne. Wf eon 4 Airset te pte = Me ae ¥ Becruoven IVE SYNPHONTE Allegro on sib tatee Becrnoven. SENPHON, Pasronate Alls ma non tcopp0 an Ea atten crochet fen270 arereoven_ Vill- SINPHONIE impo di Minuet tm Kaen bapsitnires Pai rosso psot SYMPHONIE FANTASTIOUE. N.C Ttegeo at yy ee on sib Toate PPP Poco allegra, Pleqyitre hones tr Mes t ‘rete, sib ‘Vive Scherzo ooken nde MUFIL) BOURREE FANTASQUE. NM, PRC U2, Rasen Prprstar i Pe so ot ? ©. Craninant..CALLIANOR as bu VOILE MN, Enoch a CE Ea All? molto of atte 6. Counveerien LOUISE. MEMLUCEL, RetraPrpenine§ Pare. ‘Altegro, Moderato Boe Modern -_ a es ee SSS Cu. Deavase. PRELUDE 4 LAPRES-MIDI DUN RAUNE. Mt JEAN JORERT, EéveurPaprinie 5 Pai Andante :Décempeser) Ded enime vee pore ereten che, ay oc) = = SS di — >= ot S—— L-BMranr Prooicts convict & uns, XM. Donne 4, es Ce. Dawu jhe temps oe (P ibe! Char 3 8 besser =— P Sf tonjours 4 4 temps Tee ae . . CL. Denvesr CHILDREN'S CORNER, WN. DURANDA CIE, BsterPropecire Pee Modéréua7 Léa Deuies_ LaxMe, ar weoce, Allegretto _ HON SS S-—c—@— sib oS a Tempe rl og te ‘ail moat pppoto Fall. bh — COPPELIA. ME MUCGEL, Rete Prepare # and a _timile ae ~ Ss Sareerteteeeriete re ae Guatevee = PRINTENPS. tho WP BAANY, Bde it MJ. Guin KAUaRmsKasa. ta Allegro moderato av ALP, BELALET Eea-Prpekaon Leb, pare, sana respleer VV. Vv WV 8. Ge ‘Non troppo vivace delice IMPRESSIONS DE CANPAGNE AU PRINTEMPSCULSEAUCLAIR DELONE) WOL.CHOUDERS, ei, eLN.SIMROCK Ea sb re fa. OO ats ALag 087 crest.sate: SPRENADE FLORENTINE. “WH. DuMRD 4 CE Baim Papen Pa, ai) << We, tf ‘FAUST aNTROBuCTION ds 36. eK t E. Grice. DANSES NORVEGIENNES. {C.F PEIEKS, Béter-Propsi Allegra moderato, oss aim, bein = pp E,Gnce_ PEER GYWT. NECEPEIES, Béeer Prep Poco Andante i: aN ew a mle Reenatoo Hana FETE CHEZ THERESE. ME HeUGEL, Rae. Proprilt ‘Allegro. P 7 she ensib oS = ISTAR. MM. DcRARD aCe, Ba Tres leat Aouszmais tres expr. Pau Jeansean— AU CLAIR DE La LUNE, 4M. AxenIEU tries, nee Bi Allegretto ae V. doncuenes— POLONAISR. NW. L.Gnts a Woda nan presser Beier srpri 1 ther titareci teow 2 SYMPHONIE. HP JuRCARSOn, Eater: Prpn ‘moderate Allegro, son troppo bp lager jamling 4 temps iy i g ST me ne a 3 ea ———— aitee, CHoUDERS ere, FUASTRER sib t aa = PREMIERE KuaPsooie Hoscnose — Baa trop vi th Andante ole > Feant Lost DBUXIEME RMAPSODIE HONGROISE Andante, OME Cadence oo St GE ete pring PO 2 Codenes Lent > t Be Cadence malo dim.e vif, selon fe disite de certains Chefs «Seniesa! Codease ode 1 ctnonFran Listt_ TROISIEME RWAPSODIE HONGROISE. 25 esis mn net Af fe plus rapide p Franz Ler S1xtiMB RWAPSODIE HONGROISE Allegra P > wt Canes PFRASCATI (WALSED. MM. ENOCE & G8 Haueure-Propricteines 2 Peri agiermaiten a aS ape RAR SES ao SS ae apart a PP to erat dime acne respiration t ———— B. Mantind_ RUAPSODIE pour Oreesire. Raitions A. LEDGE ‘Allegro F marcato = —— = LA BAGARRE pour Orchestre. Editions A.LABDC elve : 7; . SR ET Masscacr SCENES ALSACIENNES. erates ote ‘on OAM P S ——= Mexociason_ LE Sonos Dune Neir Dire 8 Ti ivsce en sib Peet tres leper A.Lawon7 oD276. messacen FORTUNIO. MER CHounens, EaveerPropeinve Pain Moderato gt asi y= p P A, Messactn— LES DEUX PIGEONS. WN.ExOcR pee nas ; Eo SS =o 9 t Micor— PREMIER LISRE DE DIVERTISSEMENTS FRANCAIS Editions A.Leote Piece NIV. ESTAMITE - <= rice evs emesis oS mi... — 9 Puccini. LE FAR-WEST. MM. G.RICORDI & CE, Réitenre-Propsidinires & Milen, s Wesel ene Mime_mouy 4 c oasisMeans Rasave MAROUF, MEPs CAWOEYS, Kfurer Pepin & Pes an Assen vit ft ae aston Neveste Ascez vit ag # M. Raves VALSE NOBLE ET SENTIMENTALE, WM, DURAND & OS, Eétare-Proprities Poin, sh CZ e M. Reveu— RAAPSODIE BSPAGNOLE «PRELUDE A LA MUTT), MULDERARO“S City Beiere-Proritnre 3 Pain ene Pep a a eat fort: SE SErecnerres M.Ravee. LE TOMBEAU DE COUPERIN. WMH. DuRaRD 4 C Wit bet P Ravee. DAPHNTS BT CHLOE. RALLET.3¢TARLEACL ¥0DERAKO & Cif, EAGeue Prine 3 Pari sega exert ate > Ee ite ait Assent go = SEUSMERAZADE:, thi MDa, tsp 3 Le Modersio ar Lento, ee or asst ee gaa ephonseptonseptonzarie hope m, te TZ SO neaptond toad tion ele so eee Lt a 5 =P a a ate Lente Oo piettoed selon’ Ctetteedeattttettsttet: Diether Sass se Secee snubs se sepsnesei es seztnerseteeseerarg ‘poco ti Andantino sh ae AL 18027LE COO D'OR. —W. JORGENSON, Bier Po Riese Caitence a5 ots BELALT Esters Parties & Lipa = Eee ay a brillant a0 t Pp—=—se Lager et brillant29 e800 ANTAR, MM.ALLADLE 4 Ci, Reeae Pret a pinveve “dolce expr Pett Cla. Mab Noderate unser Kontacow— SADKO, M.D JURCERSON, Rater Presto ensib ‘vse Reuss = FESTIN DE LARAIGNEE. Mi de Scherzo on sik "2 Clan en La Le Rover D'OMPHALE. MM, DeRAnD & Alleges onls areas Arn Weak STAR eee tee pa na v2 > : "Weta ele Eg i onsib 3 t Animg Raven temps ot br temps, re s ‘acento “Tacrate io280 (ey, 00 CARVALHO SOARES. 4s Srapnonte oe aunts molto viyace ee a5 ‘P legniero A. Seavaaen 4 SYMPHONIE eke Animate, Com ain 2 z 3 ~~ Saceel. poco « poco eagane a =a Prestiosine eto.eer PETROUCUKA _LEOVTInS Russ OF HUSOGE, Easrar-Popr eS SS Sued EK Codance an sib wo Sostenuio, tou eat ew decompord Aout le les poral, la CENTS, dans Ts Tons ln a igus de ¥ Soe. con Seaawinse LE SACRE DU PRINTEMPS 19 Pat ernanecrtON», LED 7 ‘ Acqunut Tena SOUATINE TRANSATLANTIOUS. eden ALi, Aiken ttmate danse nh sings an ary vy Lento d + 4 sis jute — La DAME DE PIOUE, eA Net Asser vite tw Prprie 3 Pari *rilen, ‘din. Vers) — RIGOLETTO, W4.Oni,3 Pra et RICONDLA Hila, Fear Prices, ati data. te sh Surcrnieo262 1. Wacnen_ LE Cab puicube pes Dieux Sehe tebhatt nsib a 2 Aenihtich eure f —e> inmerf —~ eo AR. Wacetn— LORENCRIN Langan el on Sib P SS —— A. Wasnen LES MAITRES CHANTEURS Mrssig oop alee = Elwes schaeller exh sib Behr missig a Pp lace. wherzando Wiese Taisraw £7 YseuLT ‘Shy tebbatt ans‘Andamento| bpm —_|Definigao Gravissimo| _<40 _ | Extremamente lento Grave Muito vagarosamente e solene Larghissimo| Muito largo e severo Largo Largo e severo Larghetto Mais suave ¢ ligeiro que o Largo Lento Lento, Adagio| 66-76 _ | Vagarosamente, de expressdo tena e patética Adagiewo| 66-76 | Vagarosamente, pouco mais rapido que Adagio Andante| 76-108 | Velocidade do andar humano, amavel e elegante Andantino] 84-112 _ [Mais ligeiro que o Andante, agradavel e compassado Moderato] 108-120 |Moderadamente (nem rapido, nem lento) ae eee ea 2 gst come o Allegro também chamado de Alegr ma non 120-168 [Ligeiroe alegre 152-168 [Rapido e vivo Vivacissimo| 168-180 [Mais rapido e vivo que o Vivace: também chamado de molio vivace Bresto| 168-200 | Veloze animado Prestissimo| 200-208 | Muito rapidamente, com toda a velocidade e presteza