Volumen especial (£3 ‘Composicin en gris y amarillo”. Foesia concreta A.Artaud, M.Bense, D.Pignatari y otros ‘Aunque no hayan impuesto sus conoepciones de manera definitiva, sin duda los movimientos de vanguardia han trazado a huella mas honda en la poesia del siglo XX. Muchas ¢ interminables polémicas se han generado a propésito de su mera presencia; no es la menor su posibilidad de incidencia en un piblico amplio, tal como se dio en otros momentos de Ia historia, Pero, més allé de ellas, debe reconocerse que los movimientos de = vanguardia (futurismo, dadaismo, surrealismo, etc.) urden el lenguaje poético correspondiente ‘a nuestra era tecnologica y de altisima ‘especializaci6n, Qui ‘original si bien no lam la de la péesia concreta, cuyos origenes pueden rastrearse en la antiguedad los, ideogramas, por ejemplo—, pero que define sus propuestas en este siglo. ‘Aunque la denominacion de “poesia concreta” aGn se discute, fue la primera que se adopts cuando el movimiento resurgié hacia 1950: COyvind Falstrom desde Suecia, el grupo brasilefio Noigandres y Gomrimger en Alemania coincidieron en ella, centro editor de américa latina biblioteca basica universalPoesia concreta A. Artaud, M. Bense, D. Pignatari y otros Estudio preliminar vy seleccion: Jorge Santiago Perednik _ CENTRO EDITOR DE AMERICA LATINA BIBLIOTECA BASICA UNIVERSALEl autor de esta seleccion quiere agradecer muy especial: ‘mente a Nahuel Santana por sz valioss colaboracién en Io reparacién de este libro. BIBLIOTECA BASICA UNIVERSAL Diveccidn: Jorge Lafforgue. ‘Secretaria: Margarita 8. Pontier ‘Asasoramiento artistico: Oscar Diaz, Diseio de tapa: Helena Homs. Selecci6n de liustracion: Rie ‘arco Figueira, Olagramacton: Gust 2 ce regia, Sag ‘Gustavo Value, Albert Cocrainscion y produccén: Natali Lukawacls, Juan Car (21882 Cento Ector de Arica Latin Junin $81, Bunn Hecho! deptito de ty. Libro de disibn arentin. line on spisgive Sete Shoat imran Cen eta ony bho. Buenos Nes imgeces ok foes Grate FAVA RO, Sale Fnseenaenae BTID, Sores pion Arr nes io, Echevera 2409, St. Busnes Stes nm Buenos Aree ‘Guemon Aces. ESTUDIO PRELIMINAR La poesia concreta, repitiendo et gesto acostumbrado, face su apariciéa en’ escena, mediados del siglo XX, presentindose contra, Pero en este caso la oposicién no se onforma sefialando como polo contrarioa otro movimien- {o; los concretistas se mucstran enfrentando no sunt jpottica on particular sino a toda la tradickin dominante en Occidente. [La tecusaclén de un movimiento sirve también para char luz sobre 6i;la poesia concrete, an si se niega valid 4s propuestas © a sus relizaciones, puede ser un buen ‘motivo para volver 2 pensar una tradicién pottica que se ‘mantivo incuestionable hasta fines del siglo XIX y que atin hoy ~cuestionada~ es la dominate. Por de pronto el nombre de “poesia concreta”, ends eu carcter de oposicién, supere que ls otra tradicion tendria un caracter “abstracto”. Et cargo (o el atibuto, ‘bien se podria deci) parece fimndado, EJ estudio de J tradicén puesta en tels de jucio por el concretismo permite descubrir una idea te6rica fundante que subyace a todo Aesarroll tebrico: 1a de la division entre o que el posma et yylo que el poema dice. El poema es una cosa materi ene tun cuerpo formado con elementos fénicos, Brificns, etc, ‘que bajo ningin punto de vista pueden ser considerados neutros 2 los efectos de Is significaciin, La tradicién ‘cocidental repsioe esta realidad; juega a abstraer lo que el 1poems e y 2 ver tan silo lo que ol pocma dice, y fimicamente celaciona el concepto de poesia con este titi aspecto, 'Si se observa atentamente se veré que esta divisién esté ‘estrechamente emparentada con otras, como cuerpo y alm, forma y contenido, cosa sensible y cox inteligibe, apari cia y realidad, cto que se corresponde integramente con la Concepein metas dominante, la ual, ders Genpat concepivalmente lo que ests unide, subordina la materia a Inidea, Menosprecio que esta coneepcign siente por el cuerpo =por le materia en general— se manifesta en un menor precio por el poema, cuyo cuerpo, eulminando tn proceso de abstraccién, es titerabmente bomido. La concepcién tradicional actia como un prestidigitador ante su piblico: hace desapsrecer Ins cosas, transforma una presencia en una ‘zusenda, abstrae lo concreto yolviendo concreto lo abs tracto. Y para convalidar ef procedimiento se ditis que scude a 1a idea de representacin, en el sentido jridico del término: el repreventante el cucrpo presente, el poema— solo tiene valor y es reconovido en tanto y en cuanto apatezca cumpliondo con a representacién: septando que por intermedio desu vor habla oro, el virtual representado, CCuriosamente as rela, hechas para legalizar la borradura, no ofrecen salida. Sila presencia acepta el juego, es recemosida pero al mismo tiempo abstraida en virtud dela Logica de la representacién, Si la presencia se nioya aceptarto, es rechazada debido a su falta de representative dad. Esta idea de In representacién, en tanto justifcacin ‘deologie, ¢5 false. O por lo menos és_ imposible probar su ‘eracidad: es imposible probar que hay un contraio acaba- do de representacién, que el virtual representado existe en tento otro, o que el poema no perticipa por derecho tanto or Propo ‘Se pede infentar para la mejor comprensin de ambas concepeiones un ejemplo, aunque simplificado y fuera del teampo del poema, recurtiendo a ls palabra casa. Una tecture “bstracta™ veria en la palabra una remisién af concepto cast una lectura“conceta” tends on event os caste ‘es caligréfieos 0 tipogrificos., su ubicacidn en la pégine, Jos fonemas que la componen, todos os elementos materia Jes, en fin, que concurcen pare definir el concepto. Para ia primera fectura no existira diferencia entre casa y CASA para [a segunda, en cambio, se trataria de dos casas sto soil la primera caracteristica dela poesia concre- ta: su acento puesto en lz materialidad del poema con el ‘objetivo de product a partir de ella su significacion. Para realizar este proyecto cuenta con las posiilidades que le ‘oftecen su msterksgrifica y su materia fonica, no cami mente vinculadas con los dos sentidos mis dsarrollados el hombre, los tipicos sentidos de “ecepsion « distancia’ «que posbilitaron la existoncia de las artes: a vite y el odo, Muchos poetss a lo largo de la historia prestaron aten- ‘én a tal o cual aspecto material para product sigificaio- nes, sobre todo a fonico (hay figuras retérieastradicionales ‘basadas en este procedimiento); los poetas concietos se diferencian de ellos en el hecho de levar este trabajo com la materia hasta fos limits, 0 mejor ain, de forzar con él los limites, de rompers. El resultado es la confusién de fos ‘campos artistioos que tradicionalmente permanceian dife- renciados: vistos desde le tradicin, un poor visual podria perfectamente ser definido como una obra plastica y un ‘ema fonético como una coraposciGn musical, Esta reali dag, que seguramente iit Ins man(as clasificatoras, es coherente con una tendencia a Is integracion de las artes expresada a partir de este siglo, aunque en este sentido los ‘manifiestos hayan sido més prédigos que las realizaciones, Emmet Williams presentS uns definicion que no solucions cl problema, pero tiene la virtad de usta a tempo que i4o descarta: son poemas coneretos aquellos que escriben los ‘Postas concretos. Tanto el aspecto visual corn el fonico,incorporados al ‘poema como elementos significantes I¢ aportan una dimen- sa temporal y una dimension expecial que alteran profun- dlamente su estructura. La estructura tradicional est basada fn el verso; el poems tradicional se podria ver como una larga linea cortade en segmentos (versoe) que ton encokum- nados de acuerdo a un proyecto ritmico. Se trata evidente- ‘mente de una concepeitn lineal de la composiciba; segin cella le signifcacion necesite de un lenguaje discursvo, discurs> entendido como devarrllo, porque solo puede realizarse mediante ese continuo. (Muchos concetisias He- ‘gan también a la conclusin de que fla s una concepciGn Analtica, misntras la suya es sinttica; fo cierto os que ot Aiscurso pottico tradicional combina el ands y la sintesis tanto come el concreto, aunque en ambos casos mocanis ‘mo combinatorio sea distinto), Fl concretiamo, en cambio, encuentra que este lenguajediscunsivo tradicional presenta obstdculos a fa significacion, y que es necesaio reemplazar- 40 por una estructura capaz de mayor fdelidad enpresia. Para producir este selto empieza por realizar un acto negidor: disuelve el verso come unidad de comporicin con. ‘stas a permitc el juego de los elementos materiales. Este juego admite variables; da asi lugar a métodos de composi- ion distintos que, como se podria. prevecr, terminan ‘enerando tendencias dentro de lo que aqui se denomina, fon titerio amplio, poesia concreta. Parece interesante conocer en una répida visite los ditintos métodos de ‘compoticién generados; ello permitiria abarcar todo el “ampli espectto de la coneretud. Si tos dos materiales fundamentals son el sonido y el espacio, es Wgico que las dos grandes tendencas ge marguen por la preponderancis dads a un elemento sobre al ott. {a cortiente que podriamas denominar fonética recuerda v una afmaoiéa de AristOtelee Ia vor humana es un Instrumente trasmisot de emociones. En el ensayo “Poesia, ‘concreta: una introduccién”® se distinguen “dos grandes s7upos. BI primero se caracteriza por el uso predominante de Ta sonocidad vocal al margen de cualquier significacién Tinghistiea— que incluye todos los sonidos que ef aparato vocal ses capaz de proferir (Habria que inventar una large Tista de nombres para dar cuenta de esa diversdad de “uidos” que a diferencia del sibido, el chistido, el quejido ola tos no poseen ninguna denominicién). A veces se parte ‘de la pulvertzacién de ls palabra para formar textos con las tunidades obtenidas; en otras oportunidades e! punto de partids nos remite a su origen verbal. La gams de sonidos {que logra el aparato vocal es enorme y el juego de recursos ‘como fa fragmentaciOn,transportaciin,repeticin, multipli- ‘acin, ete. contigue en algunos casos romper la linealidad ‘el texto y hacer aparecer en cambio un bioque de sonidos, tune especie de ‘materia densa animada por itomos fonéti~ cos_en movimiento’, acompariada 2 veces por aportes, de sonidos que agregan Tos instrumentos musicales o electréni- 08". [La caractoristica del segundo grupo es fa incorporacién del grabador, ef procesamiento electrinico de sonidos, y lax ppostbilidades de trucaje y acoplamiento de otros ruidos no fhumanos que ello implica. Algunos tienden a que los sonidos humanos parezcan no humanos, a que “el discurso ppierda toda simitud con lo que podria ser una lengua, ‘unto en el plano de Ia signficacién como en ol de Ia forma”. Otros “en cambio prefieren operar con palabras y ‘mantener up sentido lingiistico. Acuden a la téonicas de smontaje en eintas magnetofénicas, yuxtaponiendo o alter- nando vooes y sonidos, El discurso aparece siempre roto, parcelado, interrummpido o mezclado con muldos, pritot, iterjeociones y ragmentos de textos extrafos,(éenicos por ejemplo”. El conocimiento de estos textos fonéticosexcapa vcasi siempre a las posibilidades que ofteoe el bro; pareoen ‘mas propics a tal fin los repstros discosréficos o magneto: Fonicos y las representaciones directas, Es cutioso, no otstante, observar eémo It transeripsién al papel de un texto fonstico produce un texto visual; y reciprocamente, ‘cémo la Lectura (apropiada) de un texto visual produce necesariamente efectos de caracteristicas fonéticas, La tendencia que podria denominarse visual es la predo- ‘minante en Ia poesia concreta. Su superioridad (al menos ‘uantitativa) es producto, probublemente, de la superiori- ‘dad manifieta en ef hombre de la vista sobre el ofo: los ‘datos que legan a sistema nervioso por fo ojes son muctos mds numerotos, ingresan a un ritmo mis acelerado y se pueden percibir a una distancia notablemente mayor. La primera expresidn de esta tendencia, en el tiempo, son los poemas figurados. Su produceién es s{ntoma de la conciencia del hecho que escribir es también imprimir lun dibujo sobre el pape. La tradicional disposicién rectan- ular det encolumnado intenta conferir al dibujo del texto lun carécter de neutralidad; entonces, por contraste, eusl- _guieralteracion del dibujo establecido porta nomma se vuelve sipificaliv. La figura, 1o que consigue, es jugar un papel influyente sobre el texto; ello sucede asi porque ls Jectura se detarclla a! mismo tiempo que los ojot reciben el ‘estimulo informativo de su dibujo, que puede confirmar, ampliar, desviar o incluso contradecis el mensaje, Es intere- sante el caso del “Huevo” de Simias de Rodas (hacia el 300 ‘c.), uno de los poemas figurados mis antiguos que se conservan de Occidente. La Toctura que propone no es de amiba hacia abajo sino del centro hacia Ia periferia, en forma de espiral, « la manera en que eran coneebids en la naturaleza Tas leyes de la creacién, sugiriendo con el itinerario de lecturs, al mismo tiempo, le forma del huevo y la condicin eicica y perpetua de dicho proceso. Para los ‘viegos, ¢5 oportuno reeordarlo, el huevo era sfmbolo del vw snd ih om tal, sucos ptm Sigurd sree ne om gated ee meine ee ae singe ri ee a a ‘obras “no poseen ninguna derivacién tinguistica; la forma. che peg a Se a cay ct, aero tna ee SE tome cn rope si cas core, ee as me ea i ee re aay bi Phil Rett ero Canoe i Pt a ee “me mae em Ce St eee seen so oe Soren ih pens bem cs piper ie adel eematsroyro Sau peg re es Se A sei pte pf cms Zar Seat Sage se so ac ce mrss, emir eel 9 Sr area er came me ene Ja comunicacién en su grado mis ripido, prefigura pera el i com gue le, rau ad reo see oh Searle oped orto SE ee ya va‘uencia de enguaje publictao, vende a haces predomsinar Ia imagen, sobre todo fotogréfica,y a introducisen ela el Jenguaje segun la ténica de los slopes, Con oo intnta “formula mediante su poesia una perspective critica ala sociedad "que no dda en manipular la imagen (imagen ppublcitara) como vehfeulo dirigdo contra ef pequismo Ihomano a finde alimentar el ciclo aberrante produc. siémconsumo’. Grupo 70)". Los autores mis interesante de exe tendencis "en ps de una contre uli 1 curren a las imnigenes!y palabras del repertorio de la publicidad y operan sobre ellas un cambio radial en el sentido y en el objetivo flaal”.* ‘a tendenciasemitica utiliza para ia composicin de los ‘Poemas, predominante o exclusivamente, nos pertene- lentes 2 cédigos no verbales. Dice Amando Zérale en m0 ‘pro “Antes de ln Vanguardia”: “Esta fantasia no tiene eéneto. Su dominio es el timo del signo. Sus atabutes; {ntensidad,rango y duracia. Tanto podigramor remontar estas prictcas alas prmeras actividades dela Ideograti, a 4s quipus perusnos, como a Ja comunicacién electrnica, Adel obdigo Morse pars acd”, ‘Resta finalmenteroferrse alas prctiat de iegibildad, «que constituyen tanto una eefecencia al mal exribis como al ‘mal fer, La everituraiegible es un simulacra de excritura ‘que aparenta evar la relativeiegibidad de todo texto a in ado absolute. Pero se trata de una simulaciin: atin Ia ‘scrtura totalmente ilgile permite lecuras. Quids To ms Interesinte sea consatarcémo ess gafias que exriben Ia susencia de in lengua producen, en lta instancs, una sigficacionlingistica.. Una escrituca (jo habré que decir composicia) distin. ‘a exge una lectua dstnta. Un lector que quira simergt- se en esta otta tradicién deboré estar dispuesto a busear ‘otros elementos. Asi el primer tropiezo en un intento por aceoder alo textos es, justamente, la cultura poética que se van srrastra, La cultura, sepin los expertos, provoca en lot ‘Brnvfosel nacimiento de algo asi como filtrog que producen Tina tamizacén selectiva de los datos a percibir; de este Inodo Tos hombres van iendo programados pare reproducir ‘ina conmovision determinads. Asi, toda percepein de una omnovisign,dstinta exige que s¢ produzca una rupture frevia en a interiosidad del que percbe y luego un proceso ‘Be aprendizae. La idea implicita en fa propvesta coneretista ume results deragmdable af vanidad de muchos, indica aneoesidad de speende a leer auevament, 7H tema de una nueva esriturs es también el de los ‘Me peegunto:.;Se puede fhablar de paronomasat® en los textos semiticos, 0 mds fencilamente, existen signos parénimos? Hay metiforas fn low. textos fonicos; en caso afimativo, call es su Imecinica? La respuesta es que serf mecesaria wna nueva fetérica, También tna auevasiataxis, una nueva morfologis Be lsts continss. Los mismos estudios linghisticos, que Yan no ban dado todas las rexpuestas, se vecin en lt ecesidad frente a este ot esritura, de replantear buena de sus conguistas. Pe focts costa no rompe como “yo™ sin embargo, al romper con in divin entre lo que se dice y 1 instrumento por el cual se dice, consgue destruc la antigua imagen del poeta como poseedor de la verdad del texto, ‘como dadordltimo del sentido. En este tema la propuesta: ela poesia concrets et clara en cuanto deepaza el proceso Ge signficacin ala rlacin entre lector y texto. a tesis que presenta este trabajo es que la poesia conereta constituye otra tradicion que ha coexistido a teats de los erpos en forms pari 8 princi as siempre reprimida por és Hablar de uns tradicion implica haber realizado una tare integradora: haber encontrado ‘elementos communes en propuestas formuladas casi siempre x<2 forma disimil. Se hun citado los principales la concep- idm material del poera, la ruptura del verso como unidad de composicisa. Hay otros. Por ejemplo, esta vison del oncretismo permite reconacer la existencia de temas que se van repitiendo através dela historia com ls consiguients ‘ariaciones. Dentro dela poesia fonétic, est el tema de lor sonidos sn sentido, que encontramos en los pueblos primi. tivos, en of dadaismo, en Artaud yen. muchos poetas contemporineos, por dar algunas ejemplos. Dentro de los poemas que forinan figures, un tema csi ese huovo, Se ha citado ya el texto de Simias de Rodas. Dade fl hasta los pPoemas en forma de huevo de Augusto de Campos, las ‘ersiones se pueden contar, sepuramente, pot centenares, Otro tema, el wltimo que se tad aqui, ya que la mension podria ser inteuninable, es el de las maquinss de hacer poe- ‘as, que toca a la poesfa concreta sblo tangencislinente, en tanto trslada la matellided al proceso de produccion y ‘oa los resultados. Pienso en el posts catslaa Raimunds Lallio, que en el siglo XII invent una serie de mcanismos com discos fjos y maviles que “hacian” textos combinando Aetras, figuras geométccasy astro pens en las computa doras actuals. Si le tradicién que propane ete texto existirs, fs tarea de histonarla siguificaris barca varios les de atos y Aivesiscivilizaciones: una tare, si no imposible, de enver- ‘gadura tal que excederdlargumente lx psibilidades de este ‘studio. Sin embargo parece interesante seialar la cancion. ia que la tnidicién principal tuvo de la concreta: en el Iojor de Tos casos pens6 que se trataba de meros divert- -mentos, de juegos sin mayor importancia. El eonocimiento de la excriturs ideogréfica, sobre todo a partir de lot Jeronliicon egipcios ylos textos chines, debis product una ‘specie de escindalo a esta concepeién: cuestions la ides de Js escritura como sepresentacion grifica del habla, Hasta emtonces toda escritura ers concebida como un sistema de x ipuon exyon spines as ets, tt plabas, ete) SeScanete trian como signs ots oulantes