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    ‘Sprochthri und germanitinhe Lng, Saplement 19.162 {©Copyright 201183 Nadas Pubationen (Manta) SRN iat 26 £ 4 ic Margarita Borreguero Zuloaga Die semiotische Textologie von Janos S. Petéfi: ein theoretischer Rahmen fiir die Analyse von Comic Strips” Aimiract Alter shart presentation othe a guidlines he Sate Toto inhning its conc of sg, al some retin seat the pbs that hav tb aed ‘alse multimedia tt, tin nl sms to dementetng the poses Fats theory ae a femewer fr the nals of mulmetia ach porpas we feces coms f te allt wer Davi cat Gavel and ceparaed the diferent naps stable fr helps according to his teary, Para attention xpi the reasons ete che Peoria andthe ngs component, the tro tsi somo ayes the ‘atrocin hs Kind fe ‘eyo comic str Si Davie: Gael Seite Tet dis Snder Pt Die semiotisehe Textologio ist zweifellos cine der ehrgeizigsten semio- tischen Theorien in der europiisehen Forschung, Mines Brachtens it os die Theorie, die dic genaueste und vols und. = _Marsariva Borr lise, kinesiseh, visuel ec) bestchen, erméglicht. Die Theorie ward bckanntlich von dem tnyarischen Linguisten dios §, Petit ab det Mitte der achtziger Jahre ausgehend von den Textmodellen, die er ‘ur Textintorpretation aufgestellt hate, entwickelt. Pett beschreibt diose Entwicklung folgendermalen: ‘oun man ie Forsching im Berich dar natlichen Sprachen unt Pofkte Imiotischen Systems ind somit auf der konkreten Ehene eines spexific lichen Sprechakts betrachtet wird. Das gleiche semiotische Systom (Kompetenzebene) kann also durch verschiedene Medien umgesetat Werden (Performanzshene): das verbale System kann Uber das pho hiseh-akustische Medium (gesprochene Sprache), das raflsche Me tlium (goschricbene Sprache) oder das taktile Medium (Blinden behritt ralisort worden. Andere Komminikationswissenschaftlor wie Hartmut. Senor (1903) alten diese Position jedoch fr nieht ausreichend, um einige Problemen, dio sich aus dem Verbaltnis von Codes und Afedia emt toon, Rechnung 2 trgen. So fale es 2B. sehwer, die Unterseheidung ‘avlachon gosprechener vind gesehricbener Sprache als verschiedone Avisprigungen dos gleichen semioticchen Systoms mu verstehen, dt ile Untorschiode der beiden Medien uber eine bloBe Abweiehung in Hori au dio physische Form dea verbalon Codes hinauszugehen fchwlnon. Aufyrund dieser Uberiegungen verstchen wi unter Mes dium vine vom Produzonten realisierte Ausarbeitung, ie auf der Grudlage eines semiotiachen Syatoms fuBt und sich in der Bndfane faung wines Kormnikaes zeigt. So kann der Sender sein Kommune kat ih, nuagehend vom verhoten Zaichensystem, entweder duireh Realisation uni mit einem spontaneren und informed: Sprachstil in einem mindlichen Medium konstewieron, ear unter Verwendung von grafischen Darstellungen der Phoneme ‘dor syntaktinehen Kens “Mruktion der Sitzo, dor Wortwahl und “ehuiftlighen Medium. Genuso kann ein Kinatlr in der 10 Margarita Borrego Za ‘Schon die Btymologie des Wortas ist bei der Suche nach einer pas: senen Definition problematiseh. Mediare bedeutot im Lateinichen “in der Mitte, zwischen zwei Dingen, sein”, Dass sich etwas rwischen wei Dingo stellt kann jedoch sweierei hedeuten, einerseits halt es ‘ie Dinge auf Distanz, und andererseits werden zwei Realitaten, zw schon denen es ansonsten keine Bezichung pibe, miteinander ver ‘bundon. Die Semiotik hat sich fur die aweite Variante entschieden, 20 ass sic das Medium als Mittler zwischen einem abstrakten semioti- schon System und dem konkreten Kommunikat definert, Gena ge- rhommen ligt diese Idee aber sehon dem Zeichenbogriffzagrunde, das ls Mittler zwischen einem Gegenstand, einer Gegenstand, einem Er iis, einer Binheit ete. auf der einen und unserem Wissen auf der anderen Seite verstanden wind und die komminikative Manipulation dor Realitat, dio os darstelt,ermoglcht. Vor diesem Hintergrund definieren Watson und Hill das Medium tals "the physical o technical means of eonverting a communieation mossage into a signal eapable of being transmitted slong a given channel” (Watson y Hill 1984). Wie Fiske (1982) unterscheiden sie frei Kategorien von Media: ‘prisentationale Media, die mit der Stimme, dem Gesicht und ftom Korper in Verbindung gebrackt werden, wie 2B. Gesten tl gesprochene Sprache ud n denen das Medium dar Rom ‘munikant ist; ‘eprasentationale Media: Bucher, Zeichnungen, Potografien ee bei denen mit Hilfe von kultuellen und dsthetischen Kenven. tionen eine bestimmte Textsorte geschaffen wird, die abor ian Gogensatz zu den prasentationalen Media keine Kommunika- tionsakte an sich sind, sondern komminikative Worke tna hingig vom Kommunikantens Imechanische Media wie das Radio, das Fernsehen, Filme ete ‘ie sowohl prisentationale als auch reprisentationale Media ‘bermitteln. In diesem Fall besteht Verweehslungegefahe mit ‘dom Begriff des Kanals, der traditionell als physische Trager ‘dor Kommunikation betrachtet wird, Watson vind Til verste: hen unter den Kanan nieht nur die Woe, af denon wine Bot- schaft-vom Sender an den a dor auch dio Ruckkoppelungnwaxe partner. "Channels. can be techni (tho telephone) ste)" WWatvon y Hl 1 Die wemitnse Teli won Sino 8. Ph mn tionen, ist es sehwer, eine Klare Unterscheidung zwischen Ka> hal und Medium vorzunchmen, ‘dich toilweise erkliren, warum es nicht das gleiche ist, einen Roman Sere Wie saben ‘erwithnt sind an diesem Prozess der Ax anc prints ag tm a ne a ra ae rt et ur soe rcomene ome non ne ier btm ‘erat Lt eer us aan uh a Margarita Borregvers Zag ‘Ton, Bild, Animation und Video auf dem Bidschirm (siche auch ‘Watson & Hill 1984), die sehr restriktv ist da sie die Multimesialitit auf den Bereich der ‘Technik beschrankt." Der Begriff der Multime- dialtat ist allerdings viel umfassender und komplexer, Posner (1985) lunterscheidet verschiedene Bedeutungsmglichkeiten, oder besser ge- sagt, verschiedene Blickwinkel, aus denen man die Multim betraehten kann: ~ den biologischen Medienbogrif, der sich auf die Sinnesmodal titen der Zeichenvermittlung besieht (visuelle, auditiv, taktile Medien), ‘den physikalischen Medtienbogrif dor sich anf die physiache Kon laktmaterie der Zeichenvermittlung betight (optisehe, akusti sche, haptische Medien}: ‘den technologischen Medienbogrff, dor sich auf die tochnischen Apparaturen der Zeichenvermittung besieht (Printmedien, Bildschirmmedien), don soziologischen Medienbegrif, der sich aut die Institutionen ‘aur Organisation von Zeichenvermittlungsprozessen bezicht (Presseverlagswesen, Femachanstalten, Radivanstalten, Pro Aluktionstirmen): dden Kulturellen Medienbegriff, der sich auf die Gattung oder Textsorte der Botschaft bericht (Roman, Handbuch, Actionfilm, Lied, Oper, Fernsehquiz, Nachrichten); iden aystemischen Medienbegrif, der sich auf den Code und da mit die Rogeln der Zuordnung von Mitteilungen und Zeichon tragem bezieht (eprachliche, musikalische, bildiche Codes und sehliestie, vor wir mit der Analy der maltineiaten Kinuikationbeginnen, missen toh de Hoge taint wd med, econ Boge ‘he multimeter Kommanitatsvertunden sd, orinande sheen wer fon Wm so og ac enna Hand ter Matiniaat den Faen urban, Seen werden semis Systeme Kombi werden de tenon then Charan bale Yr Src imi se rch Ba a i Sh es srr jlo At won Konto ean ea semis Syste ud re Stag une Unters ‘er neyo etn. do i tiven Phnomenen ner de q on dino SPs ua Di soitsche Tet don strukturellen Medienbegvff, der sich aut den semiotiseh ikonischey Modus der Zcichenvermittlung bezicht (symbolische, indexikalische Zeichenmodalitaten). Fin Medium verge aber alle Isiohunon sich die’ Vielachichtigke des Medienbogi ong Wen wir her den Ausrinitangproves van Kosuihaten We ‘Nachrichtensendung, einer CD-Rom, einer Diskussionseunde i = etc, naehdenke ill fit, dase alle von Posner erwin Aspokte in Betracht sean Werden misen, um klar 2 bestinmen, welche Medien an dar Konstitaton dieser Kommunikatebeteilgt snd, Die Untorschedung howe Aspekte bei der Analyse erfolgt aus rein methodologiseham Gnden, da di enorme Komplesitat und die Weehselbeziohing Wh ton dn Aton em Interpreten i den Swann des tien Hiab keine Verstandnicschwicrigkeiten bereiten, Bei unserer Ae Werlcksichtigen wir, unseren Interessen eniaprechend, einige winkel mehr als indore: den socio kommonikativen der ait Monon, on physisch-kognitiven der beteiigten Sinnesongane Hachologscen der Obrtagungeke, ee iow 18 1, Pulse yor, dns Medium als semitieche Basen betrach: Ms Auadrkomaterial eines Zeichenayatemy, als materele Rea Cerne rests tr boner out n eget Sw Kanal loratheldot Poth, wie bei seinen sheoretischen Vorschligen tli con mn Pronas der Syntheve oder Textprodaktion, bo dem dar i Ce ae Seer ie we ml on Fee ene eee onenian De ose ce acetal aad ia yone ed ona irate nat Mit asin Bah a ‘aiorter und dieser Definitionsvorschlag Kat das Problem | Reneiien scape ions ain, © ol duktionsoriontiorte Bedeutung | Denken wit wir inch Ausdruck vorliht, oder handt ex sich he Medium, daw zwangaldufig durch inendein Matonal wusgedrckt 22 Multimediatitat: die Wechselbeziehung zwischen den renee Media beim Textbau Seeesedaiet Codes dios: Zusummenherng Soret EE Jn Bexug auf die Informationsherstellung, die sich aus dem Zusam- y Parailann, Olehaelahets Kookkurrenn, halons Hiatt der vrestninensoniacncon anes ath a ea slorung der Mitteilung beteilige sind, ergibt, versteht Moles den wal Be eerctrest pict vbotiplontctse sie -widersyrtai Staal Himedialen Kommunikationsprozess als eine “starke" Kodiizieruns, Se teteneties cinch ous nrecr Sommeerei-aea 1h bei der die von einem Medium tbermittelte Information van a wobel die Information, die wie! yn arta tloren Medien, die mit dem ersten zusammenwisken, verstrkt wind, edn, oer bre orinatimend a lend 40 dass die Nachricht vor moglichen Starungen im Kanal geschatas Medio sadebbe ls repchclsie und dlo Nevrptontclgie GL ‘wird. Der Empfainger dekodiert die verschiedenen Informationen, die Ire dle Soule ie Payholge, und dhe Newonhonlogie haan ureh die jeweligen Medien tbermittelt werden, zundchat yetronat SI tceriisiace bectatage wel oear ible auf de fiigt sie anschlieBend zusammen, indem er versucht, sich cin a lie die Kommunikanten bet ile wich der Text bezicht. Diese Definition setat Medium und Kanal a esi ome ats rch de Go Draktisch gleich und bericksichtgt nicht den francs ae Mee Dt cocs cic vorschindenen Codes ciples de Gestaltung des Inhalt Ex sehert aber npn ee a amend ae dio verschidanen Coes Kamel tem multimediten Kommunikat dhermitielte Information alse Saboaflien hom, wenn varie Codes wierepridle Summo der Informationen, dic die einclnen semistnchen Seaton my nae wenn ech Into aaa titragen, a interpreticron. ol tentative gas ie ede ee le Abweitungen handel, wie: die fone Drew di rappresontare come una gerarchia di feelh vege tn ‘Die fohlonde Uboreinstinmung der von den vor ol in misurnsutficiente a raffigurare le loro speciiche tener oy Sour Verfugung yostliten Daten kann wlerdings cine Madaltasemintie « finsono cminieateas a ta in Godt der humoriiachon Wik Toos a) ins Sp eet rare a une eine nana Untorwchung doe Zasarmenwt> or Madi bt dar altiondinin Kommuathalen dae io Raval nd ‘lon Galen in hohe Mable vo ‘Auch dor Rezeptionsprozess von multimedialen Kommunikaten ‘muss borucksichtige werden: jes semiotische System braucht einen Wloron Ubertragungskanal und bringt eine bestimmte Sinmestmoda. Hit ing Spiel. Bei der Rezeption von Mitteilungen dieser Art wirken luneere kognitiven Strukturen mit den Sinnen des Schens und deo M Tsbeidis Dtiin dos Roget Mam wurde tents erwabnt, den Kane) Atiirt cr ne "he pps mea along which sep exchtors nigra ‘ook 99 a). "Der schon of tarpon ert dart | ‘unabhingige Codes Inhale beitrigt. Dadurch wu Untersuchung dos multimediaton achwert da sie nicht als die Summe de fe der vorachidenen Zechensyatome tann man niche davon ausge tigate Instrument der Inform dor abrigen Codes nur dae fu ergiingen und, i redundante Weise ‘von denen jeder kankrete inde die integrier i nde und umnfussende Kommunikationsprozessen. er er bedeutungstragendon Beitr verstanden werden kann, ich thon, dass das verbale System das wich tationstbertragung iat und die Beitrage dicnen, diese linguistiche Information im achlimmsten Falle, auf mehr oder wens 2 verstirken. Heute ist fr alle in diesem be fon en Caice Aen) ett os Ie somionche Techn hon Modell an Sc hat eines sens Bah arn sig dase ae Mid Kormnixatcnars ee alate mi cbt (Pest Nay in Mis 107 sor Enwicunengchicte seine ites a eae oll Hinos 8, Petit bietet sich als so ‘nterdiszipliniren Charakter, der 44 Der Zeichenkomples: cin formates Analysemodell fir den multimediaten Text in der semiotischen Textolegic Aiiitls Definition des Zcichens oder Zeichenkomplexes soll shor de Hanaares Zeichenbeeriff hinausgehen. Als de Saussure (1910) des wi als aus wei untrennbaren Elementon, Signifhant und givg bogreit ist fir thn das Zeichen gleichbedeutend mit dem Won, Ar linguistsehen Einheit, die damals im Zembrumider pene ce Skt ea lati or Ich dibs Ztchonml ‘stiirker ausgearbeiteton von Hj mi Andie) or un Sa fom. Die Semlge unerma a enrer Bais bee F ‘Yermehiedenen Subkomponenten aufughieder Die spateron Exweitorungen dos Untormchungsgegenstande dor Uk, munichat auf den Satz und spiter auf den Text, heboln de ios vorbales Zeichonmodell aus, Saunsure hatte dio Wrtor nt ‘hres Kontexts botrachtet, ohne ihr semantischen, Vern: igen i versehiedenon Verwendungskontexten i berickskht- Der Satz und besondors der Text sind sprachliche Kinheiten, | Komplexitit die den Wortes bei woitom hersteigt, und thre Te ‘rfordert eine detallortere Analyse, um thre verachiodenen Hh le spesiizieron xu konnen. Pets Vorschlag bestoht senat ns dio beiden Komponenten des Zeichons nach de Satanute I IN ‘um dor Komploxitit ‘oxo als Zoichen hoster Rechnung tragen wt Konnon, Doshalb kann man yom ‘Text nicht mehr ala von einem alebon ‘prochin, sondern verwendet den Begriff dex Zeichenkomplexs dt ful sino viel hohere Komplexitit hinwoist als de Saunatiren uAle uruktur (Brinker 197% 3) Bin weitoror wiehtiger Beitrag down fale honbourffs ist, dass das vorbale Zeichen, besonders in windy WX {wollen Dimension, nicht nur ein Klement vinex Systome ity i 9 yntagmatische und parndigmatisehe Besiehungon mit- anderen Yoichon cingeht, sondern vor allem vin Elomont der Anwendung die ‘bor Byatoms ist. Daher muss die Definition dex Zeichonkomplexen {t Ingenaleiner Woive dio Bexiohung widerspicgeln, div swischen disom ‘und don Elementen der Kommusikationsaituation bestoht, ‘in woiterer interessanter Aapekt von Pettis Versthndnis dow a chonkomplexes ist, das, wie seine gesamte somiotieh textolog- ele Theorie die Komplesiat der multinedialen Kommune wi rupiogeln soll und dr physischen Gestaltung der verschiedenen wn ‘diowon Kommunikaten beteiligten semiotisehen Syatomen, dh, den ‘Media, besondore Aufmorksamkeit widinet. Die Verwendung de Ho ‘gifs Zeichonkomplex verdoutlieht, dass Texte oder “nus mohr als einem Zeichentyp the Zaiehen betrachtot werden konnen, ‘zwei Subkomponenten. Das Aignifiant sot sich zusammen aus dem Vehiculum (Ve) und der Formatio (2¥oy; das Signiikat bestoht aus dom Sensus (280) und deen Relatum (8K). Diese Komponenten wer ten spater genauer analyser, so dass wir sie hier nur kure vorstellen worden, Das Vehiculum ist die physische Darstellung eines Zeichens, so dass jedos Objokt, dass als Element cines semiotischen Systems hexeichnet werden kann, zum Vehieulum yohdrt die Formatio ist der formale Aufbau des Zeichons wnd wird in dio Figura (24) und die No- fatio (28) untergliedert, mit denen wir uns noch beschiftigen wer don. Bei den Elementon des Signifikats ist der Sensus die semanti fiche Organisation der Elemente, aus denen das Zeichen besteht, und fdas Relatum der Gegenstand oder das Weltfragment, dacs in einer Kommunikationssituation durch die Verwendung des Zeichens aber smittle wird Man unterscheidet zwei Arten des Sensus, das Dictum (2D) oder len sprachspezifischon Seneus, dh, die Bedeutung, die in irgendeiner Form (wirllich oder indirekt) von den verschiedenen semiotischen Systemen ausgedrickt wird, aus denen das Vehiculum besteht, und ddas Signum-internal Relatum (SR) oder den relatumspezfischen Sen sus" der sich auf das von dem Zeichen Ubermittelte Weltragment bezicht, weshalb er auch als "Reprasentation der Textwelt" bezeich hot wird. Der Unterschied zwischen Relatum und Signum-internal Relatum besteht darin, dass bei ltzterem das Wiseen des Interpreten liber das Dictum und nicht das Wissen in Bezug auf die im Dictum fhusgedrickten Weltfragmente dominiert, uber das der Interpret so- ur unabhingig vom Dictum verfigen kann, Das Signum-internal Re fatum ist also gowissermaben der erste Schritt bei der Bildung oder Fipkenmung des Refatum durch das mentale Bild oder Relatum Imago, As sich der Interpret in Interpretationsprozess macht. Die Bezichung xwisehen Textsignitkat und Textsignfikant wird onstructio oder Texthau bezeichnet, ets hat verschiedene Diagramme erarbeitet, um die yerschie ‘non Berichungen zwischen den Komponenten dea Zvichenkomplexes tu zeigen, von denen meines Erachtens das folgende am verstind! Tientae raph 1: Die semainchen Komponenten des Teter le Zichenhomplon (nach Ph, 1900 80, is rile Bea eat namin =: Das Comic als Beispiel fiir multimediale Kommunikat In der vorliegonden Arbeit soll untersucht werden, welche Méglich ‘hviton dic Theorie Pettis bei der Analyse eines multimedialen Tex. ‘namlieh dem Comic, der bereite Gegenstand semiotischer Analy ‘mit anderen Fragestelhingen war, erofint. 1 Semiotisehe Untersuchungen des Comics: die Weehselbeziehung zwischen der visuellen und der verbalen Komponente Wie verschieiene theoretische Untersuchungen gezeigt haben (Boo 1964; Muro Munilla 2004; Garcia Pérez 2006), it der Comic wer folaohne eine fur die semiotische Analyse besonders geeiguote Text forte. Von den zahlrvichen Aspekten, die hierbei Gegenstinde der Untersuchungen waren (wie etwa dem sozialen (Moix 1968 [2007), Gubern 2006, Martinez Pita 2000), den didaktischen (Medina 1992, ), den visuellen (Yus 1997) und den narrativen As. Schiiwer 2008) ete), beschranken wir uns hier auf einige egungen zu den Bezichungen zwischen den zwei vorrangig be en Zeichensystemen, die an der Gestaltung des Comes telhe al termine eto (1 irae a un ogee rationale prevalentemente re nitro! ‘dla semis: n na elasione agente gnos "italiano us rl portant geste ua enti Si ln cotiguranne ol geet il che rsitunton I eanfeane era Imagine mentale cosets "eehealam’ «immagine mentale Ut hit’ {iy Yorganizasone formate del vehicula dla nag nia: pd (cettamente: Ta eonowenza dour pense = i Tongan seman ‘I mi ‘le srt amen de eMart, ine ew da ih ser rtlen Slr a en sree ee dcr bre eh, Ds Conch i Shee Diese hybride Natur dex Comies rset si Hen Aiton der verschiedenen Informationen ihe ck de oe Sprache und durch da Bild vrmittlt words “to Dur Cm ware sine A Les prs, ha ns der cin il mit aciorTitdanerschrt och einen Musee Test is Wen ine Tex Bebo does nee a ewer eration amt ser he i anepeend cao tates Hierdurch sist dieser Autor letstlich dio Binfthrung einer neuen ‘narrativen Gattung begriindet. a ott Hao at an dos Comicon diner le i onasption einer Ie, die Anordnng der gmphischen lost Konstruktion des Bratverauts und de Komen oe" (Bisner 1985 (1994: 123)).25 ect on sic et oa ss 2S eh Iie Unt pnp eh te Dios at ea et Ae ‘in nets Scarnato ea i i heim ore Pat Be hatmetoamiat darters Sh Boe aa then nia er Scans cae ey ie’ ie unt sR si dom ch de on at iam Fool ce nia oan a Seeing eae nal ‘ines tential iSdmmecatinnet set se col al pune enum cea dar so dutch vo ihm arena, Spier wind Mt wfgenonanen, in dem so dan ihrem Plata in ichen Spc ennimmt die die Redebwitrge der arstelon oder in lsineren Kistehen, ie le in dn “tw Bild befinden (nue sehr velten nimmt de ‘in goumnton Comic ein). Wie. Binor (1985 (19 ‘it "ileSprechblase eine verzweiete Bfindun, de: tin thorisches Element eineutangen und webthar uhall-2 Sie it inspiron’ yon dem Dampf des Atoms ‘Sprochen ausatoen, und daher samt auch dor Tir Comes fumes Lsnes Rachwlkchen : fel dr eto, sp ria MeCod i in sane king comic, ase ih tin Henge sich Yeh tnt ba on selene Sate ia A) Der verbale Text int der primire Informationstriger, wired doe Bild sven konkreton Aapekt der Sone veranechaulet Dturch kann dae Wort eine gre Menge an Information ver initeln(ypiacherweise Vorgange, die ich iv einem lagen Yitabachne enewickeln oder Zeitapringe, deren Vermin nites Bilder aohr ahaa wire. Dadurch warden die Laser {lureh ein einegor Bild daz ebracht, ihrer Fantasie fren Tat Iason, Der Zeichner hat hier neh dia ‘le Foignsso auf diekte odor auf indeekto Waise Aner di Interpretation dos Bie dem verbalen Tet on orden Kinoon, wie twa de Gedanken der Piguren ae de Goriusehe dar Ugo (robe! herr auf Onomatooten rico wid 8) Dew Yerbale Text ud da Bild bermiitndistbe Informs tin, wodurch cine Dull eracuge wird. Dise Art edu Aanior Kenstraktion, de type fr ae ersten Comics bin Ae er Jae st wind hoe vermiedon, Ihre Verwendung bat ich auf andere instars von Bild und Wor scan Wie ea Informatonabonchren und Kindrbacher, 4) Dor yerbale Text und das Bild fon evel verahicdene infor. tv gee ne stint Santon Purge st die Situation dic haute und bring ds gto Cl tewichtswinchen bien Komponenten mi sch 6) Der verbale Testud das Bld vereinen sch, um ein Leo 2a Meritt, di einer vn biden alin thermsiln ken Dies int der Fal, wenn es einen Wiorsproch pt ewschen dem, wade Fie und, was dk wea hr Go Imitezatand dire des Bild gezigt wird). Dies swing don Taser nur Aufmerksombe, som die hsken lformatiansrton sensed ih i Yon dor dagen St 1 keine erkennbaro Derchung zwischen dem verbalen ul dem Bid. Die sea vornus, dss besagte Boschung folgenden Comiildrn desc gomacht wird, Une bachunig den Lewerhythinue von einem Panel sum hlehsten Mv. Gelegentich wurde dice Art der Trennungevisthen dan beiden semioachenSystomen in experimentellen Come ime Wort und Bilder werden gafach mitinanderkombinier. Giegn Fillenbeochrankt sch die extuale Komponen mei nile Warts tnd Onan nd efi Da fill ist guvicge alse Inmate Uber Die grafic Integration bidet KoupOOMma ie dents Ss experimental Comics eigen Gi spiel; vgl. Kisner 1985) (McCloud Der Versuch, eine Typology ‘ewinchen dem verbalen und wurde auch von Pets (Poa de ‘us einer umfassenderen Ps ‘mietext boschrinkt, sondern hustrieeton Baehorn mit einbexioht. Die olden Autoren sind ‘Meinung, da der Comic das beste Beispiel fOr cin multimediales kat clarsollt, das durch xwei Zeichensysteme entateht, die Werflochtene und nur achwer trennbare Waive xur Bildung des iHkats beitragen, Die Information, die jedow einzctne daz bei Hat also alleine nicht nusrekchend, wm die esate Botachaft 21 itl. ‘Analyse von "Garfield" im Rahmen der semiotischen Textologic Kapitel boschftgt sich mit der Analyse eines Comics, dessen oni cine der bekanntesten Comictiguren der lotwen dab Int, der Kator Garfield, Der vorliogende Comic Strip iat dem Ih Phe Incurable Romantic (1985) entnormen, das die Comica wnt yd tim Davis in don Jahren 1985 und 1984 gezeichnot und die United Feature Sindiate vordffenticht wurden, Bovor wir aber der eigontlichen Analyse beginnen, worden wir uns Kura mit der ere und ihrem Autor besehatigen, HLL Allgemeine Informationen 2u Garfield Ay Davie Marion, Indiana, 1948), der Binder dor Figur Guild, flow tinichst al Atssiont des berahten Comiceihners Tom iiyan in Muncie. Der Protagonist eines eaten Come, Gnarm turin Kater, font Jabre sper entachied sich Davis jedoch ie finlores Ter, rit-dem sich das Publikum besser Mentiiieren alte, So entatand ie Fue des Kars Gail, nu der Davia eine Kinuheiterinnerungen an die Farm veinar Eern ip wurde un de anch Davi Grovatr ( Int Seine Wabt el auch deahalb au einen Kater, weil a dis lt verschieeno Hunde eine wiehtige Relle in den ameriknni ‘Comics apolten (Snoopy aus den "Penns" von Char luke von Bra Aervon, elvodere) und er die Katae ala Coe wieder v0 popular machen wollte, wie se obi in die hain durch Comics wie "Kraay Kat (George Herriman, 1910), Ves der Kiser eC a a Kate ' Thal der Katoe* Pat Sullivan, 1925) und Spock A Cotman, at re Part freon, Mey ar atone cbt, phi, how [| Bice thy ara sina ofa pra: seen an mento many arse and hae commons on many’ sacs Tanta a haan eames Sort rei pn A» 19, Juni 1978 erschion Gani dank United Feature Sind ‘tstimals in 41 amerikanischen Zeitungen, Die Comicserie w: aa thren Lorn ebil als i aie durch wine andere Sere erette, sod 198 grndee sim Dave seine signe Fo, Peer AaclioBlich mit der Produlction wnd der VermarNcung diver Conan Zitungen vn Zitchrten auf dr ganzen Walt, ean he 1007 verdoppele. Laut dom Guinnessbuch der Rekorde iat “Gast dio weltweit am meisten gelesene Comicreihe (syndicated. com Mrip) da etwa 262 Milionen Menschen joden Tas einen Casee Yn, Potlion nic den ‘Comitguren henge ware ear, Tun, ec), Auerdom wurde ie Zachentrcksre “Geren f Prien protuciert und war in snzalie Sprachen use sen Laucrn der Welt im Fernsahen tu sehen Arch onesie at Fin” eter Howie) such die Kinlinwsne: is Pata fi 2 aulnt vere” Cin i) kum 300 nde Kino, in punkt sind 80 Bacher der Comins orci Autor Gard ghiren sein Basie, Jon tn Davis sla und da unre Haat da ag ina ngs Jons Mihewohiner Lyman geht phler cos © Ser nope io dor waten He Kit a Cane ‘atv A St, “Payent i Grrl nd kipy" won ey ere i, vorern investi oraneren, rs Aa : Comics vorschwand) au don Haupefiguren der Comiereihe, Darin ‘inorseite aut humorvolle Weise das Verhiltnis xwinchen Men: ‘und Haustioen keitisert, invem deutlich gemacht wird, dase ehliblich den wabren Haustyrannen werden nd ihr fe nur noch benutaen, un ire BedUrfnivae x4 erfullen, Rinen Til soiner Anhingor hat Garfield aullerdem dadureh gewon: ‘er fur die Grundbediifniase (nicht nur des amerikanisehen) wchnittabirgors steht, der nur seine Rube haben, moglichst viel mn und genau das essen will, was bosondert dick mach, weil nian schmeckt (esonders die berthmte Lasagne, aber auc | Suigkeiten und anderes Fast Food), auBerdem in, Rube fern 1 Witze machen und vor allem immer seinen Willen durchsetzen TAngesichts des medialen Drucks, ein gosindes Leben fahren 2 no, Dit 24 halten, Sport 2u treiben, einen Traumkdrper 2h ‘nich im Borufsichen zu engagieren, ist Garfield vin Antibeld, hur Sehlafon und Ensen mag und selbstverstindlich Montage (ein Gof, mit dew man sich mur 20 gut identifizieren kann yf ia youtar can bn everything wo wo ely we cu furaves yo. tay amy, and cal cate ult fos ti arg hr nce ar a efor Bimal tal tine. Thae tat, oral Hele ved so much Hench humo ol eter, he hii, wey Mien, nd bring. ie expromen sr hough, ema ahd dean OF Ata, hn vry anny’ CBneeard & Wyte Ta 14, aut Aussage des Autorsoriontort sich die Rinfachheit der Linien an on Comice von Charles Schuls (Peanuts). Die Darstellung. der Mowptigur Garfield hat ich seit dem Ende der siobziger Jahre stark ‘yoridert, Wuhrend er damale ein riesigor Knter war, dee sie immer fallen vier Pfoton fortbawogte, iat er heute, wie schon seit, 1988 | Abbildung 18. 10), wesentich Kleiner und zvichnot eh durch Ihervorstahenden Augen und den Gang aut den Hintorpfoten Dione Vermenschlichung ist nicht nur in Bexug au die physinche Darstatng dor Figur bine, ver nich Boy a ‘Chavaktor und the Verhalten Seit dem 7, Juni 1989 erachoint daw in Fare, womit Onell aaine sharakeratacho orangene erie mn ; a hs ih a fn, da Gl a ‘station Vortman ir fr al dm a einen Handlungen voretanen, sinen haben visueon unyrwert, durch d allen ‘anderen Katzen unterschieden worden kari, die in frdheren Comic ‘orvchienen sind, egal ob diego Vermenschlicht dargestelh wurden ner nicht, und er verftigtdber vine Vielzahl von Gesichtenusdricken und Gosten, die seinen momentanen Gemitszustand widerspiegein (MeCloud 2006 |2008: 63-78). B22 Das Comic "Garfield" als multimedialer Zeichenkomplex DBasierend aut der Analyse der berets erwahnten vier Haupthest tile des Zeichenkomplexes ~ dem Vehiculum (physische rach ‘mungsform), dev Formatio (ormaler Aufbau), dem Sensus (seman cher Aufbau) und dem Relatum (Weltfraginent, au das sich das Ve hicutun bezieht) werden wir einen Comite Strip von Garfield (der im Anlang 24 finden ist) analysioren, der erstmals am 7. August 1983 voriffenticht wurde und in dem Buch mit dem ironisehen tel “The Incurable Romantic” aus dem Jahr 1988 enthalten ist. Wir werden ‘lube’ dem methodologisehen Vorgehen der semiotiachen Textologio folgen und eine strukturele (oder deskriptivstrukturelle) Interpret tion durchfahren, bei der jedes der am Text beteiligten Media = in digsem Fall das verbale Medium nd das bldliche Medium —cinzoln fanalysiert wind, wobei dio Weehselhezichung zwischen den beiden Media, die zur formalen und semantischen Konfiguration des Kom Imunikntsbeitrigt, erst am Ende des Interpretationsprozessea berile Aihtint wird $2.1. Das vairicvz oder die physisehe Erechoinungsform (Ve) Abhingis von der Art der Media, die an det Gestaltung des Toxts Dotoiigt sind, konnen wir die Figura ener die Notatio den Vehiculum Unalysieren, A. Die Figura ®) wird als das physikaliach Vehicutum definiert und ist in den Fallen, Systeme, die das Kommunikat biden nellen Reprisentation (wie 2B, die a Gosiehe des Hmiotischen dor notati. m, von be. tein phy: niderer Bedeutung. Bricks ichen oder figurativen Aspe ind der akuatiaehen Mi rafactin und dar nichen Realise der jrechen yoraunehineh tr ursore Alyn Ireaeson ert Pall er Comion mle wn en rein verbal Ko Sea cace Sis ab corners ‘Bedeutung, wobei auch andere Faktoren wie die Vertoilung: iia ecto oo rung de Phoneme v0 Be in dl hon Reais irs akuntcho 8 nev tee do Tonal der Ava le Wichehawe auf don Oe ‘) Die Vertoilung dor Panels aut der Seite. Wi ddor Comic Strip, den wir analysieren werden, in einem Comie-Album fenthalton, dessen Soitenformat (26 em x 17 em) sich jeder Bpisode ‘anpass. Alle Comic Strips haben das gleiche Format und sind jeweils n drei Zilon unterteilt, won denen jede aus drei genau gleich groin Panels besteht.® In der ersten Zeile verschmelzen die beiden ersten Panels u vinem Titelpane, das es dom Laser ermiglicht, zu erken hen, um welchen Comie es sich handel, Dieses Titelpane grenzt Da vis durch einen kivineren Rahmen von den ibrigen Pancl aby so dass 4: kein Toil der eigentlichen Geschichte und damit Kein narratives Bement mehr ist, sondern nur noch Wiedererkennungswert hat. So Dosieht dieses Titelpanel, das auf allen Seiten des. Comic-Albu ileich ist, nus dem Titel des Comic und der Zeichnung des gleichna: migen Protagonisten Garfield, der in nachdenklicher Pose, mit halb fechlossenen Augen auf dem Boden Tiogt und den Kopf auf seine Uinke Vorderpfote stitt. Auf beiden Seiten der Zeichnung befinden sich Mnf untersehiedlich groBe Sterne, die zum Titel hin aneteigend !angeordnet sind, wobei dio beiden letrten jeweils das G und das D be- ribren und so den Titel umschlieen ‘Auf jeder Seite prisentiort uns Davis also in sieben Panels eine ‘uation, thre Entwicklung und ihr humorvolles Ende." Jedes der Pa nels ist win Rechteck von 7,7 x 5,5 em Grae und wird deutlich von et hem schwarzen Rand bogrenzt, innerhalb dessen sich im Fall von "Garfield", anders als boi experimentelleren Comics, die ganze Hand: Jung abspelt (Barbieri 1981; MeCloud 2006 (2008: 46-50), Weder der ‘Toxt noch die Zeichmungen gehen Uber den Rand binaus, dh. die 0 ffenannte vierte Wand wird nicht durehbrochen, Der Abstand ‘evi Fehon den Panels betrgt joweils 0,5 em nach oben und unten, sowie Juaeh rechts und links (auch wenn die sitchen Panels mit 2 tm na- Hive weiter vom Seitenrand entfaent sind und dee Abatand der. Pa nels der oherston und untersten Reihe zm Seitenanfang baw. ence L fom hetrigg), Dieser geometrische Charskier tnd dio perfekte Sym- Imetrie der Panels ist, wie wir noch festetallen wath, entacheidend fir die Gesamtinterpretation des Textom a hun sich alia wiht wm dn sien Zeitngen wren sind nd ‘hen Rand hat. cntateht, hen Ambitionen und sninimalor interpretativer ich hat, So sied "Garfield vu einem fr alle Zila ‘Comic. Dio eringe Anzahl der Panele stimme mit den Hoe Prigans und Besehrankung auf das Wesenthiche dbereiny, fiir humoritische Texto typisch sind” (Barbieri 1091 (10085 vio 2B. bei Witzon, Die Zeichnungen und ihre Anordnung innerhalb der Pans in richtger Aapekt, den man bl de Analyse eines Comic ba rin saint dan rtumlieh Verbalnia wach dor gen tind der verbalen Komponente, In einem Panel ie Ham, en eb emi Sate wufgeei Dube! erachent de verbale a te transton Todor, dn Kontos n,n Seah wenn i witrdumo, ee, der Figuren wiedrguben, Im von Un Pe echo Verna der bades Kempen fom’ Pane! tu Panel sehr unteraehidieh, Watrend in einen bar Tu Keln (3) oer rein anomatopoctinchor (0) verbuer Text oF Mune silt der verbate Text in anderen 0, 5, 1) aun sinee foringen Unsungs ein offenietlich ntergoordnete Rolle i wiedar rt nino jodoch vine dominant Rolle yonder 860 Sun cin, Spr werden wir dan Verhatni xwichen dem bb Komponenten och in Beau auf then semantiehon Bola mur mtaasageanalysioren. THinlek aut einen anderen wichtgen Axpekt bei der Analyae J Gamicn den Bidnutachnit, konnen wit fnitellon, dss doer fhrizntal und neutral st wourch Objektvtat wermitall wer i Ha wird cht wut Blekwinkel surdckgoqrfen, de dio Wale Mit einon unbwteligten Botracers verandern und don Hager ‘inboiehen wren, was wlederum das Keven dow kos feta erechworen wide. Minoru ul de Zachnungen msson wir xundchat die Anlenan otrachen, dad “ind da Verhalens von Ui valhung ‘ur die uf dn Lever and ‘ind wonders son Chatlon See becnfueat in, ich durch le Vorwondane vn Unison wn Pyro nd Obe ts wd vrwendet hau Ping, Schatleranen nd Pl ‘unter, de charaerstch fr Action Comics unt KrimtComis Sn and hon on Catch wd dr Sm Achine wiht, wenn si in Panel 6 in ie Tatepringen), woah on Sharaltoratischer Hindruck von Binfactn und Rind ent fh. ie cringe Variaon er Linen at such ine emotional rkung, da dor Leseremational nich enbenogon wind snd lege tin unbeteligter Bebachtor der Geschichwe et. Desa at ne Iuoristachon Comics benders Mai Heider Analyse der Zeichnungen inden Panels werden wie Fig ‘en und Hintergrund getrennt behandeln: aa UD Die Hlauptigur dor Kater Carl, iti allen schon Panels usher nd nat ner ene moh er merger etre Psi Mt, wav Gard sage nd at denn nrmaleree seo ee ist der Geschichte. a i oo a ‘ah ind ie mit ier btn Alec gsr Se i Ohlone te Kempt see Spe thoy aa Aer Blick dce Lees fle, bevor edi reais Sen a ‘fit (sir 1 Der Comic trip den wi analyire, iat nds Sine Suerte setts, il von don Pure, tet re “arf: e ehichtn vrkomen, hie it i Delt Ud Hapa Sire don Gridenutoreed Sop i ‘Pall at scheint Jon nur im Vordorgran eles froma 6th ‘Art Hauptfigur auf de abor Todiglich win Gogenstand Inatrumentalen Charakter hat, worwuf wir naehfolgonsd Die detto Figur ist physisch viel weniger privent = ath io vino SchKGasclolle fir dav Veratandnis der Geschichte nd omischo Wirkwng spiclt -, da ev sich um eine Kleine Maus dio im ersten und letzten Panel orschins ‘as fosttellen kann, worden alle Figuren und Objekt ware cht und mit-wenig Detairvichtum dargostelt, Dio Kinfaeh> or Figuron fihrt as, dase sc vom Lever, von dem dor Autor int, dass er achon mit den Houptfiguren vertraut iat, sofort Phannt worden, Davin ist nicht an einer renlistisehon Zeih Tntorossiert, die dio Gegenstinde realitatagetrou abbildet, viele Wr ontyen thm bei dor Sehreibmaschine und der Maus einige w= ‘tie or daratelon will o> ‘und seine Schuler st eer Ca nit Tin Fal ich! inmal vollatindig oder prototypisch veichnet, aander elie nktive wait, durch die nus ihre linke und hintore Seite #9 for aut einer Seite in einer KUIVE. orlhult, und dor darauf angebrachte Zinder reichen jodool ai “Anni dor Loser das Objekt mich anhand von wenigen Detail wie Mh obi, mit dom die Sehreibwalue gosonkt wird, um das Papier a (Panels 3, 6 usd 7, dem Papier selbst Panel, 6, 6 wand 1) finigen Kavm wahenchmbaren ‘Taston und Fen einordnen Dios lst sich durch dav gstaltprshalogache Gove dor Ge ntrel erkron, dan bony, dass en gener Gogenstand ah von ingen, wegen Lisien rekonerierwerdan, kath plano 190 re a8 78.0). ie bien Houpktiguren ind endo aleKakatren 1 ekens ‘dh, dass durch die Gborapitate Darstellung bestimmter Merk: nale thr paychologischer Charaktor verdeutlicht werden soll (Medina “8-40)," Garfield int ein vollstindig vermenschlichter Kater, * We arate ti Sites tee en a cg a oi Sola Swat Morgarita Borrgeeo 2aeago faygenommen. Wenn wir die Zeichnung aber mit dor aktuellen lung von Gaviela (i. Abbldung 2) vergleichen, stelle ‘ass der Kater in den aehtiger Jahren noch einige kat Morkiale sufwies, de heute verschwundn sind. Dan pounders dio geringere Grote seiner Hinterpfoten (und orngore Gre) und sein vesiger Bauch, Um de Vermen au vorollkommnen, vergraderte Davis im Verhalini num ib Korpor kontinuielch den Kopt und auch de Augen dP Isr sch beteichlich verindort haben. ry vin Boru auf die Linen der Zeichnung sind (auer der Parby 140 cingelhrt wurde und aut die wir hier nicht eingehen Wee Hinige Untersehiedefestrustellen, Der schwarze Umi det Ph ‘uno wie dic Linie, de die verachiedenen Karpertele CAMO, Schyanz) voneinander abgrenst, wurde nit det Zeit it hr, bis sic inden farbigun Zechungen fst lig verschWan (io in dor aus dem Jahr 2000 in Abbiking 1), ine abide lung. hat die Darstelung von Garilds getigertom Fall hlaufn, das anfangs einen dicken schwaraom Stree Mi ee Fin hatte, der sich uber den gansen Ricken dy The Diover wurde mit der Zeit immer schwicher, zumichst ini n den Dreicken, die die Steifensyinelairton, Plate ela wurde und spiterdadurch, dass der achware Srsifen durch in Tile von tase, vnsnanit pienston nin est yur ee it 1996 beohachien kann. Aufgrand dow Entwiklug baht fied immer weniger wie ein Kator nus, die Zichnung hat wich allmahlich von der reatiatischen Mize entforn, iat a imme Aidan 1: Dis Brtwihlung der Figur orp Im Versleigh mit der Zeichnun ie Dave Bnd dor sihsge fifi, nt sch ae Gesch de Raters ur vst ae chisel dats tee, mit seiner Auadratee ee fiuoonal Verbinding zum Laer staan he Mine ee Aven ls auch der sore ei der Schnause haben neste wh wirkungsvol. Barbieri (1991 [1993 25-26) elt in dh mmenhang fost, dass "Zeichnen kénnen nicht nur bodettet, ‘ehaffen 24 kénnen, die einem Gegenstand ahneln vielmohe lem bedeutet os, Bilder schaffen 2u honnen, die die ® Die wwrmenchiihve Dertlag wn Tea sand iit dem 17, dahehundere In den Haron Kindertocen, Hin intcreaanierhistrachr Uhr ti tis ig ee ‘nde Kind tnd rere wen a ‘Jahr des 20. dahshunderts finde sch bei Backbone) macinay ee find ach Dango on cea . okt vn Katey — orci ‘en Pan vn Aap ude Aine 2 Atal Zeichnane vor Carel Die Figur Jon Arbuckle hat sich dagegon in don letzton dreiSig Ja ren viel weniger vorandert. Soine riesigen, hervorstahenden Augen, ‘zwei kleine krvisrunde Pupillen, die aussehen, als waren sic auf das Gesicht gesetzt, dic feblende Nase (die in den moisten Zeichnungen Jedenfalls sehr schwer von der Oberlippe zu unterschoiden ist) und fin Mund, der sich immor vertikal za einem schwarz ausgofliten Raum diffpet nicht horizontal, wie es zu erwarten wire — kennzoich- nen ihn als Karikatur, Auch hier verwendet Davis cine ser einfache Fische Umsotzung des Ausdrucks “ihm geht ein Licht aut ') die weit gosffneten Augen des Katers im gleichen Panel, die fleichzeitig den Finfall und seine Froude dariber ausiricken, vs heh dutch das Licheln verstarkt wird cbwobl die weit geineten [Augen normalerweise ein Anadrick der Uberraschung sind (Gasea & Gubert 1988: 127, 144-147), kinnen sie in diesem Fall als win Zeiehen ler Rreude aber cine uncrwartete Idee interpretiert werden, ohne Aleshalb die Komponente der Uberraschung ganz za verieren, Wie schon erwiihnt sind die Verinderungen im Gesicht de Figuren = und hhesondors von Augen und Mund ~ der wiehtigste Kanal dew mensehlie then Autdrucksvermégens, und Abhandlungen uber Comics beach wo Merz Pareasa aga tien ich meister ausfhtich mit diesom Thema (Medi 1992 58:74 MeCloud 2006 2008: 0-101), © ie Bonin oer Kn furgen von Fiurendarstelien cea dem Papior seo i ind und ch af tetinmte Asn von Bewoga ee Seles, Wornuton, etc petals haben tn Sone ee Sip sind drei verschiodone Bowegungslines ene dhe Linien, die in Panel 3d athnelc Berea on Gy Tatven~ d's stark vermenechlcht sin dane anden sprechen kan = aut den Tastee hay darstllen che Codes, die physische Bewe- iarficlds fast von mmaschine snmigen und eu den peck sregunglinien er Comise ehiron (Gases Gone Tost 202205 ihe Wolken die aus der Schrbmaschineauteign und die ge. bogenon Linen din den Weg von Garis feng f schreiben um sie Kral seine Schlegee fae een Schreibmasehine n Panel 6 dealcatengey 2 ie Senseramine oder Dartllangen “ine teperchon und teltigen Zastinde der Comicigurm, de Vile mae Atieko, ther di cine Sprache verge bidichea eat > ie Sterne doin Panel 7 thee dem Ropt te Maus a sohen durch den Schlag verursachten Schnee as (Gasca & Cutern 1988 238,40, indem ses ee tock "Store sherbet, lien, die sich im gleichen Pancl ber dom Kopf der Maus kere einen grdferen Stern bilden, und die vine fens Darstellung von Ausdrdcken wie "in meinem Ken? SiAME sich alles” sind und somit die Verwirrung und ce sapuitdelgefihl, das die Maus nach dem Schlag einntinde ‘eigen (Gasca & Gubert 1988: 242), ais nachdenkliche Besorgnis von Gasfild im letten Panel, die {ich durch das plttiche Versehwinden des in dem thrigen he nals vorhandenen Laichelns (ein Ausdruck der auch in endl y ‘ls Zeichen der Kone semis Teli vo dine SP je drokte Rede wird durch cine rundo Sprechbasa dag Stil cen iner Sin ent, rot eon Med aa ten Figur man nano # or Panel don Sehre dor Manag, seen an die Gedanken der Figuren, besonders die des Katers Garfield, der metsorecn ann wren dc woes Dae een dargosely, di durch mehrere Kleine Kreis fur verbunios sin, vio n don Pana, bund a Lindering er Umiasinie eegenier dor Sprechblase Pare fram) ist die wichtigate Konvention aur Kennaeiehning Denkblasen; 4 lor Tet, don Carficld auf der Schreibmaschine shai, w pipet erin Pl a da Papin der Smee Pir don normalen Comicleor stellt dio Entchioaing deat Of Seber tn de Aton der grain Darl Tex iim cise Pg hr ei then Inhelt ~ kein Problem dar, wel wo Teil eins bokanntan Oba tn dr vn en Comsat verwendet an Cul Ho, Sc i noch das wl Fb yo Ta feidern mit Kontextinformtionen hinguweiee, die In an Incr wie Aint Comic avr hao fetion Comics uboraulgrund der schon erwatintan Redken dae falling auf das Wesentiche allen sid poesia es (een oom na ihe fa ts ae oe ce rams a aa Trimcho, dat onc tina Gurl Com tle Po oo rer ht ns etn en eee stents anh eran ne tn sentation der verbalen Elemente, und die Verwendung von Senso- Narita, dam de Comite eran Fle rh Mo, se. Margie Borer Zaloags grammen und Bewegungslinien rum Ausdruck von Gemtszustanden lund Bewegungen, Diese Informationen erhalt er durch die bloe Bo- toichung des Textes, ohne dase cr dessen verbale Komponente ther- hhaupt analysieren muse. Sie wiren daher auch fur Analphabeten fllet Personen, die der englisehen Sprache nicht michtig sind, nw frnglich. Ausgehend von diesem mentalen Bild kann der Leser seine Interpretation veriofon 32.22 Die Analyse der Formatio (Fo) oder dea formalen Aufbaus Die Analyse der FORMATIO (Fo) oder des formalen Aufbaus, der nur dic strukturellen Aspekte des Vehiculum bericksiehtgt, steht am An- fing dieses Interpretationsprozesses. Innerhalb dieser formalen Ana- lyse kann man folgende Punkte unterseheden: A. Die Formatio Contextualis (Fe) ist die formate Architektonl, die tiem Konkreten Vehicuitm in einer beatimmten Kommunikationsei {uation zugeordnet wird, Hier besteht die formale Struktur des Tex: tos aus einer Verfleehtung von einer grafisch-figurativen, einer topo- frafischen (Anordnung der Panels, Design und Position der Spreeh: basen) und einer linguistischen Komponente. Diese Komponenten lund die zwischen ihnen bestehenden formalen Bezichungen charaktc- Fisioren den Text des Comics und verlieren thre gemeinsame kommu- hikative Funktion, wenn sie einzeln in anderen Ansprigungen vor- kommen ~ denken wir 2.B. an Abbildungen, in denen nur die grafisch. figurative Komponente verwondet wird ~ oder sind von viel geringe we Bedeutung, wie 2.B. die topograische Komponente bei einem nor en, nicht ilustrierten Text B, Die Formatio Sistemiea (Po) ist der formale Aurbau eines Vehi- ‘eulum in Benug auf das Zeichensystem (oder die Zeichensysteme), aus flom es besteht und auf die formalen Berichungen innerhalb diosos Systems, Da das semiotiache System mit dem hichsten Grad an For- Taltit in diosem Text das linguistische ist, implizirt die Analyse lor formalen Organisation eine Analyse der englischen AuBorungen ‘suf phonologiacher, morphologischer, lexikalischer und syntaktischer Bhene, Wir werden hier keine detailierte Analyse durchfuhren,® ine umwnde wxemplariache Analee der onan “Aspekte wie die folgenden 21 berlclaichtigen (von jeder Art dor Formalisiorung wird dabei bewusst abesehon): phonetische Transkription des verbalen Testes Beobachtungen bezlglich der grafschen Reproduktion von POF ‘men, die sich der mindlichen Aussprache annahern tnd yon fder Rechtechreibung abweichen ~ ella stat fellow ~, eine Vos finderung die in den verbslen Texten des Comies sehr hui Yorkommt und deutlich macht, dass wir es hier mit einer Vie ‘eta des amerikanisehen Englisch zu tun haben; ‘+ Phonetisehe Bhone odor Sub-Architektonik) 3 + Morphologische Bhene (oder Mikro-Architektonik): Klass: rung der verbalen Elemente in ihre lexikalischen Kategorien und ‘Beabachtungen 21 ihrer Haufigkeit oder ihrem Felen eee qeringe Zahl von Substantiven: mouse, mice, eats, key < Fehien von Adjektiven, mit Ausnahme von thick = Vokative: Garfield (Panel 2), ella (fellow) (Panel 7) ~ Verwendung vom drei Personalpronomen: / (von Garfield in Be rng au sich selbst verwendet), you (von Jon in Bezug auf Gar field verwendet) und they (von Garfield in Bezug auf Mause verwendet). — Uherwiegende Verwendung von Verben, eichnen catch ea, hur, get, bug — Konjunktionen: ike other eats the mice and 1 = Pripositionen: through your thick skull, sorry about that = Pragopronomen: why, how Handlungen be: To genannten leikliochen Komponen Maloun ersten Grade ie ‘Sept mlgenTebsapeenesprcion nd dren birarctiscer Ana SEAS Auten in ommnaticnrniten le unger oy Sten en preben) der toga derelieteHlmont des ents ie ei eEAe hone ater nth nie semanace), der Verdeutchang der stat ‘Shon, inte: and itoratagmatichen Bsihungen, der momen A {ysetartettalschen Este, ul dr porsche ind proses Rep {on Die Hifi dee verblen Komponenten volegemien mui Rtn abe il ern dee Theor orfechenen Phare der Alyse Alen ds Verwendung vor sataubergefnden und esto Konno rls rare + Syntamatiete Hho or Mn Arhitkoni ron Grade) Bildung von nomoaln fyntagmen, mi Decoetratrtnd Posmesvpronomoe: hat mei yor kal Fetotontraktone ete enmungstornen mi Hilfe im Yat Prone: dont a ms Fd imi te dt me ed n't Fragen mit vorangostiem Modal: oder Hier: chy don you eat mice, how can I get that. ty dont Werwenang on ren ur Faun: Ful nor + Synlaktiche Eton (oer Meso Architetonikseiten Grade) * Rowiogndeinfch Ste mi derkanoichen Sar VO thr Ferminaloge der succor wenden the ste le Mempeiconle Bsa ann rasta be renew Pale 2) Sin enigrStt'mi ellptischom Subj, das dr Loser ut fund doe Ko'Testes und der vsullen Information Tet fon Kann wreath, ee Pherae erste gro eles See re vorbalon Komponente des multimedialen Textes entepricht. Pere ees p pre eee verbalen Komponente des multimedialen Textes entspricht. tetite se Mpa ome er eam st etiam le mr Form Sin the denn wie Piepoli 22) aufzeist, ist die Analyse der formalen eae et ae ae ae seco tothe ane a ‘dass man die Vignette ala aiquivalent zu einer lexikalischen : Perea See ee ‘und 2 besteht Gn denen Jon und Garfield ersch ‘und 6 ausammensetet Gn denen Gar: field allen Feibens su sehen int) und select Pas wer in dom unerwartot die Maus auftaucht, Natarlich stimmon die velikalwehn kompositionalen Binheiten nicht mit; den grafischen ‘iherein Tor Folgenden méchte ich worentlche Typen von, funktionalen inhviten susammenstellen und kurz Kommentieren. Die Liste dient {ab mehr der Verdeutlichung und Operationaisierung dessen, wa

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