6” Compara el tema de enajenacion o alienacion en“ Walki y en Historia del hombre que se convirtio en perro (1951-) Datos biograficos Lavocaciin de escritora legé muy temprano alla vida de esto periodista y novelis- tamadrilenia que nacié en 1951. De nia tuvo tuberculosis, lo que le oblige a no salir de casa ya pasar mucho tiempo leyendo y escribiendo. Curs6 estudios en Madrid, en las Facultades de Filosofia y Letras y Periodismo. También trabaj6 con grupos inde- pendientes de teatro. En 1976 empez6 a trabajar pare ElPais, uno de los periddicos de mayor difusion de Esparia. Més tarde publico entrevistas en la edicién de los domingos yen 1980 fue nombrada jefa de redaccion dela revista semanal de El Pais. Ese mismo afio gané el Premio Nacional de Periodismo. Aunque Montero es la més joven de todos Jos autores de nuestro programa de AP spanish Literature and Culture, su lsta de publicaciones es muy ampliay, ademas de ch tbo de entrevistas por el que fue la primera mujer en gan el Premio Manuel de ‘Arco, ha publicado numerosas ‘obras de ficci6n. Entre sus novelas destacan la prime- ra, Crénica del desamor' (1979), y Te trataré como una reina (1982), que tuvo gran éxito comercial. Gané el Premio Primavera de la Novela por La hija del canibal en 1997 y dos ee —— —-— Lalocadela casa (2003) e Historial ‘del Rey Transparente' (2005). En la actualidad, la fama de Montero es internacional. Aigunos de sus libros han sido traducidos a mas de veinte idiomas y ha dado conferencias en varios paises de Eu- ropa y en los Estados Unidos. En 2611 publicd Amor de mi vida, un volumen que recoge articulos publicados entre 1998 y 2010 en El. Pais. Su novela més reciente, Lagrimas en fa lluvia (2011), muestra el mundo futuro del afio 2109. ‘308 © CAPITULO 5: SIGLOS XY KXComo la vida misma 4 cas nuove menos cuarto de la mafana, Semaforo en rojo, un rojo incontundible Las rueve menos tece, oy no Tego. Atasco! Doscientos mil coches apretnjados? junto al tuyo, Tiones la mandfbula" tan encajada' de tension que entre los dientes permande® ain, apresado!,e sabor del café matinal Escudrias al vecino,Estdintolerablemente cers i 5 Latinica via dela calle se convierte a estas horas en via doble. La chapa’ del eontrario casi roza" a ya, qué impudicia’, Verde. Avanza, imbécil. Tia! tira ¢Qué hacen? No srrancan", No se mueven, los cretinos. Estén de paseo, con la inmensa urgencia que tienes, Doscientos mil caches que han salido a pasear ala misma hora con cl nico fin de fastidiarte. Rojo! (bramido soterrado");Rojo de nuevo! No es posible, Las nueve 10 menos diet, Hoy desde luego que no llego-o-0-0(gemido desolado)-Elverino te atsbe con \ tniar esquinado"y rencoroso, como sit tuvieras la culpa de no haber sobrepasado el seméforo (cuando es obvio que los culpables son las canallas* de delante). Te embarga!* un presentimiento de desestre, una premonicién de catdstrofe y derrota. Hoy no ego. Por el retrovisor® ves eémo se acerca un chico en un vespino”, zigzagueando entre los 15 coches. Su faclidad Lo indigna, su libertad te subleva*, Mueves el coche unos centimetros, ‘arrimAndolo una pizca"al del vecino, y compruebas® con alivio que el transgresor ¢ se encuentra bloqueado, que has detenido su insultante avance: te jorobaste, listo" paladeas”, Alguien pita" por detrds. Te sobresaltas, casi arrancas, De pronto adviertes : que el seméforo sigue aiin en rojo. ,Qué quieres, que saga con el paso cerrado, imbécil? 20 (en voralta y quebrada por la rabia). Pip. piilip. Dale al pito™, asi te electrocutes (ye gritando), Te wiles on el asiento, te encaras conta fila de atris, ves os conductores a i través de la capa de contaminacién y polvo que cubre los cristales de tu coche. Gesticulas desaforadamente, Los de atrés contestan con mis gestos. El atasco se convierte en un santiamén en un concurso mfmico™, Doscientos mil conductores solitarios encerrados 25 en doscientos mil vehiculos, todos ellos insultandlo gestualmente a los vecinos: frenéticos manotazos al aire, jos desorbitados, codos volanderos, dedos engarabitados®, escurrir ide babes rabiosas® por las comisuras de la boca”, dolor de nuca™ por mirar hacia atrés ' con ansias asesinas. En éstas, la luz se pone verde y los de atrés del todo, a partir del 4 1 atescotraficjam 11 pwarrancan theydont 18 tesubevaincesyou 26 desaforadamente wildly | 2. apretujados squeezed setup 19 arriméndolo una izca 27 santiamén instant Hl eee 12 bramide soterad grovd ‘coming afte closer ane aniee ane 1 matinconmi 20 cormprusbas you confirm rovmiching contest ‘ esquinedopeepsst you 21 ejorobustelistoyou _—_29-dedos engarabitados 5 apresado ene fut ofthe corner of his oe ofthe comer of hiseve "failed smarty pants ‘gesturing fingers f 6 escudrinasyouscrutnize 14 canallasscoundels i 22 paladeas you shit 130 eseurrr de babasrabiosas 7 chapalicense plate 15 teembarge you ste me foaming atthe moh 8 rozar torub ‘verwnetmed by 31 comisuras dela i 24 dae a pit it the horn : § qutimpudie how del Ye Fetrovisoreardewmivor 35 0 A ‘comers the mouth 10 tra go 17 vespino moped omnes 32 muca rape of te neck ‘UNIDAD #: COMPROMISO CONLO COTIDIANO + 399"l —- coche doscientos mil uno, organizan un estrépito” verdaderamente portentoso. Ante tal 430 algarabis™reaccionas, recuperas el volante”, al fin arrancas, Las nueve menos cinco. Vas codo con codo, aleta con aleta™ con un uiilitario cochambroso®. Unos metros més allé la calle se estrecha, slo cabré un coche, Te miras con el vecino COP el énimo traspasado™ de dio desconfianza. Aceleras. El también. Comprendes repentinamente que conseguir la prioridad en el estrechamiento se ha convertido en el objetivo principal de tu existencia: 435. nunca has deseado nada con tal impetuy tal ansia,Avanzas HPO! contimetros de morro”. “Ye sintesrozar a plenitud®, Entonces, el utilitario hace un quicbro grécil" de cadera, se “abu al borillo® te adelanta, entra vitorioso en la estrecher- Corte, Fol mascullas"* con, ta linea de ls labios fos, fngiendo gran desprecio: adéncle vas chalao“? tanta prisa pare salelantarme s6lo un metro..Pero la derrotaescuece' inquieta. La calle adquiere ahora ‘40. _unaluidea momnenténea, puedes meter segunda™ puedes mete! tercera, te embriaga” cl vértigo de la velocidad, A lo lejos ves una figura negra, une anciana que cruza la calle tion tembloroso paso. Pero Ui ests intoxicado de cleridad, no puedes remediarlo, sientes st retummbar de los amtanes® dela caza del peatéa y apretas el acelerador sin la meno “iomoncia, Te abalanzas” sobre a anciana a sorteas™ por milimetsos, Ja envuelves de! 445 viento de tu prisa: «Cuidado, abuela» gritas por ventanill intiéndote cargado de raz6n. Estds ya en a proximidad dtu destino y os automaéviles se arraciman en Jos borillos, no hay posibilidades de estas viejas son un peligro, un peligro te dices a ti mism aparcar. De pronto descubres un par de metros ibres, un rmilagroso pedacito de ciudad sin coche: pegus un frenazo®e! corazén te late apresuradamente Los conductores de 50 detrés comienzan a tocar la bocina™ técate las narices, porque no 8 muevo™. Intentas maniobrar, pero los vehiculos que te siguen te Lo impiden, se cescurren'® por el escaso rmargen de la derecha, te imprecan® al pasar. Ti atisbas con angustia el espacio libre, ese ‘embargo. inalcanzable, De pronto, uno de los coches vr lafila se detiene, espera aque Ui aparques. Sientes una oleade” de agradecimiento, pedazo de paraiso tan cercano y, sit 5. intentas relroceder al hueco, pero cae es angosta™ y la cosa esta dificil. El vecino da, marcha atrés para facilitartelas casas, aunque apenas pueda moverse Pordve los otros vrsches te rozan el trasero. Ta agradecimiento es tl que te desborda, te lene de calor. ‘Alfin aparcas ya fila contin. Sales del coche, clerras la portezuela- Experimentas un 23 estrépt loud mise 40 testentesrozarla Te retumberdelastamtanes _nomamuevodoviot 24 algarabia confusion rentdymecyen Regma sie yout net moving Sede tums 35 volante the stering whe! 58 maniobrar maneuver 4 quiebrogréclisighttun 49 abalanaaslun a areas cee alta elbow elbow, joonthecub SO lasorteasyournssher—_ 57 geimprecanthey curse 00 seinen sco mumble ST araimanentorBordils sp yng ann wove 57 witale cochamboso 44 cling crazy ist steronthe curbs ee bestupsmal cr 45 excuecestiogs 52 pagan rans engese nero raspasade pierce fake suse 38 traspasodo pierced 46 meter segunda puttin e 49 avanaas unoscentimetros 80nd 93" 53 tocarlabocna to honk de morr you nose hei hors 7 teembraga you se! ‘sod seman ott 5a asa ee “BOO > CAPITULO 5: SIGLOS XX Y 2X160 70 alivioinfnito por haber culminado la gesta, por haber cruzado la ciudad cnemga, Por haber conseguido un lugar para tu coche; pero, fundamentalmente, te sientes aniquilado* de gratitud hacia el andnimo vecine que se detuvores una emoci6n tal que tequila las fnerzas, que te deja par dentro como flojo". Apresuras cl paso para alcanar al generoso conductor, detenido por el tap6n®* pcos metros. gas a su altura es un hombre de vreaia edad, de gesto melancélico, Te inclinas sobre su ventanilla, te sientes embargado™ tle bondad: muchas gracias, le dices en tono exaltado, ain tembloroso tras a batalla) sro se sobreselta, te mira de hito en hitot Muchas gracias, insistes soy el del coche azul que aparcaba. El otro palidece,al fin contesta con un hilo de vo: «Pero. gqué queria usted, que me montara encima de los coches? No podie dar mas marcha atris», Tu te szarad”, por unos segundos no comprendes, afin, enrojeces": «Pero sie estoy dando las gracias de verdad, oig. le estoy dando las gracias.» El hombre se pasa la mana Por acara, abrumado®, y balbucea™: wes que..este trifico, estos nervios..» Reemprendes ty camino. sorprendide.Y mientras resoplas en el aire frio matinal, te dices con filosiea tristeza, con genuino asombro: hay que vero agresiva que esté la gente, nolo entiendo 60 aviquilado aniates 4 bilo thin vend G1 quetedej por dentocomo jolene youlinp 67 teazarasgetfhsteed inside 68 enrojecesyoubhsh 62 altapénjorn 69 abrumedo overcome 63 Hleges a suture you catch up thm neers 64 embargado overcome 71 esoplas 259 65 temire dehitoenhito he stares at you ‘UNIDAD #: COMPROMISO COW LO COTIDIANO + 401Sugerencias para el andlisis del texto 1. zGémo la primera frase rea el tono y la tension del texto? Como usa Montero Ta mencién repetida de la hora a través del texto para establecer la urgencia? 2. {Qué otras repeticiones encuentras y qué efecto tienen? 3. Describe cémo Montero convierte una actividad frecuente de la vida cotidiana de las cludades modernas en una odisea de nuestros dias. {como describe Tac acciones y reacciones del *héroe" (el conductor del cache) al confrontar las acciones agresivas de los otras conductores (los antagonistas)? | 4. Analiza el punto de vista del narrador. S._ Analiza el vocabulario y sefala algunas palabras que indiquen la hostilidad ¥ los peligros de a vida urbana? Mostrar otras expresiones due describen e| estado sicolégico del *héroe” 6. Como interpretas el encuentro final entre ‘el conductor principal y el’genero- so conductor"? ZQué significa el hallazgo de la plaza de aparcamiento? 1. Define el género de este texto, un cuento? ;Unaticulo que cuenta [as vicisitudes de la vida moderna? Un comentario filos6fico sobre la vida? iUna vombinacion de os tres? Explica tu respuesta utlizando fo que conoces de los aspectoslterarios que definen cada género y los detalles del texto, \ Temas de discusién y ensayos 4. Analiza el significado del titulo. Seguin Montero, qué es”como la vida misma"? 4Cémo explica las relaciones interpersonales de hoy en dia? 2. Compara elestilo de Montero en’Como a vida misma con el de Ulibart en Mi caballo mago’. {En qué aspectos es similar 0 diferente el efecto producido en los dos pasajes? | 3, Escoge las sels citas que mejor demuestran el uso del humor y de la ironia en | “Como la vida misma’y analiza como las usa la autora. ‘Actividades para la unidad 4. Ovos dramaturges que empleanalementos de metafccién en su forma de rarrar son Pirandello en Ses personajes en busca de un autor y Woody Allen en Dios. Lee una de estas obras y compara la narracién con la de Historia. del hombre que se convirtié en perro. 2. Losalumnos deben pensar en ejemplos de peliculas o programas de television que manifiestan elementos de metaficcion y explicar el efecto, 4. Elaistamiento y la alienacién se encuentran en elarte tanto como en I tera: tua, Mra los cuadros de pintores como Picasso, Dall, Edward Hopper, Francis Bacon y otros y comenta la emocién que se comunica através del arte 4. Eleine ha tratado el tera del desempleo y el hambre desde los tlempos de Las “AO + CAPITULO 5; SIGLOS XX ¥ XH!