Welcome, and thank you for your interest in Music City Mystique!

The following information

and exercises will help you in preparation for the audition process and the upcoming WGI

season. This packet is designed to inform you of the techniques we utilize in our ensemble

and the qualities that we look for in our members. We wish you the best of luck throughout

the audition process and with all of your endeavors.

For Your Consideration

As we begin the audition experience, it is important to note that all spots in the battery are

open. Mystique is most interested in placing the best individuals in the most appropriate spots

and holds no weight towards veterans over rookies when setting the ensemble.

Adjudication WGI judges are looking for two major things in terms of the Front

Ensemble—Performance Analysis (how well do you achieve what you’re attempting) and

General Effect (how well does what you’re playing relate to the show audience). Similarly,

during auditions, we are looking for how well you play as an individual and also how well you

relate to the rest of the ensemble and/or audience.

WGI Regulations “WGI discourages independent ensembles from utilizing

membership composed of any high school students currently or previously enrolled in an

active high school program and have not yet graduated. WGI also discourages independent

ensembles from utilizing membership who have outstanding monies owed to a previous

ensemble.” - WGI Percussion Rules and Regulations

Eligibility “Percussion ensembles from the United States composed of members not

over 22 years of age as of March 31st of any given year, shall be permitted to compete in

contests governed by WGI. Each ensemble appearing at a WGI contest shall be prepared to

show proof of age. International percussion ensembles are not bound by any age limit and

must compete in the independent classes.” - WGI Percussion Rules and Regulations.
 MYSTIQUE

FUNCTIONS

ON

PRINCIPLES

FAR

REMOVED

FROM

PERCUSSION
THE
MYSTIQUE
SOUND
Music is organic and beautiful, but the abrasive qualities of

marching percussion can sometimes take the beauty out of the

music if left in unrefined hands. The members of Mystique are

asked to turn “drumline” into a true art form through their mature
expression of sound and an ultra-controlled touch. While playing,

we strive for the most relaxed approach in order to maintain

comfort and flow. In the end, the ultimate goal is a full, healthy

quality of sound.

An enhanced rudimental and rhythmic vocabulary will be

necessary in order to achieve the aggressive musical demand of

our productions. Consciousness and control of every finger, note,

and stroke will help produce a consistent musical product.

Mystique’s long-lasting commitment to dynamics and musicality

has set it apart from all its competitors. Excitement and intrigue

are generated when dynamic quality takes hold of the music.

For that reason, McM strives to expand the normal dynamic spectrum
in order to give the audience an entrancingly expressive and

memorable performance.
 Technique & Fundamentals

Stroke Every stroke will initiate from a wrist turn with the bead of the stick moving first. Even at the fullest

of volumes, a wrist turn will lift the bead before the arm rises. While wrist turn is essential for every stroke, you

should never restrict your arms and try to use only the wrist. If needed, your arm should naturally move to

accommodate for the turn of the wrist. Use any combination of muscle groups – arms, wrists, and fingers – to

your advantage to produce any stroke. There should also be a natural weight behind your stroke in order to

produce a big, full sound. A relaxed hand will allow the stick to feel heavy in your hands, thereby allowing the

stick to fully resonate producing a confident and articulate sound, even at a pianissimo level.

Legato & Marcato We will use a variety of stroke types, but mastering the Legato and Marcato

strokes is crucial to your long-term success.

Legato: The Legato stroke is often referred to as the rebound stroke. When using this stroke, the player
should allow the stick to rebound (or bounce) off of the drumhead. The player is responsible for the initial effort

of quickly moving the stick toward the head. From here, the drum naturally rebounds the stick back to the

upstroke position. The key to playing legato is to not restrict the motion of the stick. The motion should never

stop – it is always moving either toward or away from the drumhead. All fingers should remain on the stick at

all times, but they should not inhibit the rebound by holding the stick against the palm. The arms, hands, and

fingers remain relaxed, naturally moving with the motion of the stick.

Marcato We define a Marcato stroke as a “controlled rebound” stroke. When playing this stroke, the
fingers stop the stick to keep it from rebounding fully. In this way, the Marcato stroke is exactly like the legato

stroke upon initiation. Instead of traveling with the natural rebound motion of the stick after contact with the

playing surface, however, the fingers simply do not allow the stick to rebound back up. Don’t make the mistake

of applying the brakes on the way down, as the sound will be choked. Instead, concentrate on what your fingers

do IMMEDIATELY after contact with the playing surface. Try and only use the exact amount of energy needed

to stop the stick.

Balance & Blend Everyone contributes equally to sound production in order to develop uniformity

and balance. Musical blend begins with a mature awareness of one’s personal sound in relation to those around

him or her. Moving around the floor creates a variety of demanding listening environments. Certain drill moves

and formations will require minor adjustments in a player’s sound production and contribution while a more

mature musical ear will be necessary for others. In general, it is imperative to know your role in the balance of

the entire ensemble at all times.

Rhythms & Timing

At Mystique, it is imperative to maintain and refine a strong sense of internal timing. A better understanding

of timing can be developed with the help of a metronome and its various subdivisions. In the end, everyone

is responsible for playing in time and keeping the energy of the music alive. In general, the following order of

operations should be observed to execute the highest level of rhythmic integrity:

• Ears hear the metronome and process the tempo

• Tempo is processed by the brain

• The brain sends the tempo to the feet

• The hands play with the timing of the feet or the movements of the body
Dynamics In general, wrist turn is the basis of all strokes. When wrist turn reaches a certain point the

arm begins to naturally move along with the wrist and motion of the stroke. Be sure to never extend past

vertical with the added arm extension. While playing from the correct height, the player must ultimately listen

in order to balance their sound and match energy to the player inside of them.

At Music City Mystique, we employ the below height system as a part of our overall approach to dynamics.

These must be learned and executed as accurately as the rhythms on the paper. Again, please note that these

heights are only a part of our overall approach to dynamics.

p = 1” Common tap height achieved with wrist turn (Parallel to the drum)

mp = 3” Enlarged tap height achieved with slightly more wrist turn

mf = 6” Slightly more wrist turn

f = 9” Wrist turn with arm involvement 80% vs. 20% (45-degree angle to the drum)

ff = 12” Wrist turn with arm involvement 70% vs. 30%

fff = 15” Full wrist turn with added arm involvement in order to achieve a vertical bead!

(90-degree angle to the drum)

***The above dynamic/height system is not an exact science***

GOOD LUCK & HAPPY RHYTHMS

Thank you again for your interest in joining MCM. This information combined with the exercises enclosed will

serve to help you achieve the highest degree of performance possible. Be prepared to play all music from

memory while marking time. Apply great dedication and diligence as you practice and refine your approach.

Please don’t hesitate to contact a Staff member if you have any questions or inquiries along the way.
 ONLY THOSE

WHO HAVE THE

PATIENCE TO DO

SIMPLE THINGS

PERFECTLY WILL

ACQUIRE THE

SKILL TO DO

DIFFICULT

THINGS EASILY
 Snares

Set-Up Minimize the amount of tension in your upper body by keeping your neck, shoulders, and arms

relaxed at all times. Stand up tall, hang your arms at your sides, and simply bend your elbows until your forearms

are parallel to the floor. This is a good starting place for how your upper body should feel while you play and

will also give you the approximate height of a drum surface for you to play on. At Mystique we project absolute

confidence in every musical and visual detail of our performance; this is not achieved by exerting extra tension

in the neck, shoulders, arms, or face.

Grip In both the left and right hand we use natural curled hand positions with a relaxed feel on the sticks. In

order to get a full, open, resonant tone from the drum, it is important that your hands maintain a relaxed grip

around the sticks at all times to allow the sticks to resonate in your hands. If you hold the stick too tightly, you

“choke off” the stick’s natural vibration, which produces a very thin quality of sound. Additionally, the brunt of

the impact from the stick striking the drum in such a way will be transferred directly into your hand, leading

to unnecessary injury. Always let the sticks “breathe” in your hands. Setting up your grip correctly and then

maintaining your grip while playing is the key to consistent performance. The grip is something you should

associate with consistency and absolute confidence—it is your foundation. Once you establish your grip on the

sticks, stay relaxed to maintain and reap the benefits of your awesome grip!

Right Hand The right hand extends as a natural continuation of the forearm with no kinks or bends in

the wrist. The right hand’s stick will rest comfortably in the hand with the fingers curled around and without any

space between the fingers. The fulcrum is established by planting the pad of the thumb into the stick across

from the middle segment of your index finger—your relaxed hand naturally curls into this arrangement. This is

the physical mechanism that creates a point of pivot for the stick within the hand.

Depending on what figures you are playing, you will need a variable amount of pressure in this fulcrum (from

none to moderate) to allow/translate the energy generated by your wrist turn. Remember, we want to avoid

“choking off” our sound at all costs. We use wrist turn as the primary engine when we play and the fulcrum
works together with the wrist at all times. The remaining fingers (middle, ring, and pinky) wrap naturally around

and contact the underside of the stick with the pad of each finger (not the fingertip). These fingers stay loose

and relaxed but can never leave the stick. As the stick pivots at the fulcrum, they should remain fluid and flexible

and attached to the underside of the stick always.

When addressing the drum, the palm of your hand should not be flat to the drum (a la German grip) nor should

the thumb be completely on top of the stick (a la French grip). The crease created between the thumb and

the index finger should be turned to an approximate 45-degree angle, which positions the index finger knuckle

on top of the hand (see photos). This offers the best benefits from both the German grip (full wrist turn) and

French grip (easy engagement of the fingers).

Left Hand The left hand also extends as a natural continuation of the forearm with no kinks or bends

in the wrist. The stick will rest in the fleshy/webbed area between the thumb and palm. To createyour fulcrum,

position the stick deep into the very back of this area and close the thumb on top. This is the physical mechanism

that creates a point of pivot for the stick within the hand.

Depending on what figures you are playing, you will need a variable amount of pressure in this fulcrum (from

none to moderate) to allow/translate the energy generated by your wrist turn. We use a wrist rotation (like

opening a doorknob) as the primary engine when playing and the fulcrum works together with the wrist at all

times. The hand should then curl naturally into a “C” shape when viewed from above with the thumb sitting on

top of the index finger between the first and second knuckle. This connection must ALWAYS be maintained.

There are common tendencies to push down or flex up the tip of the thumb. Avoid these by keeping the end

of the thumb relaxed.

From the fulcrum, the stick extends to the center of the head, resting on the fourth finger just past the first

knuckle and near the cuticle. The pinky should stay attached to the fourth finger in a relaxed position, and the

middle finger will rest beside the stick with the fingertip being slightly on top of the stick. Please be aware that

the middle finger should simply be “along for the ride” giving some relaxed reinforcement to the index finger.

All fingers must remain relaxed and in a curved position at all times. Any unnatural straightening or flexing of

the fingers simply causes unwanted tension that will ultimately inhibit your performance and quality of sound.

In the set position, the palm should be positioned at a slight upward angle. Here is a good analogy: Your palm
should be turned up enough that if it were raining, water would hit your palm and drain off. If your palm were

turned up too much, the water would collect–if your palm is not turned up enough, your thumb would block

the water from access to your palm.

Set Position Our beads will rest directly in the center of the drumhead, ½” apart and ½” above the

head’s surface. The sticks will create a downward angle between your fulcrum and the center of the head, which

should correctly leave about 2 fingers’ worth of space between the stick and the top rim as it passes over it. As

a general rule, you should think of your set position as “low and close to the drum.”
 Quads

Home Base We consider our “home base” to be when the sticks come out to drums 1 and 2. We will

begin and end everything that we play at home base—no matter which drum the last note of an exercise or

phrase ends on, the hands will immediately go back to drum 1 and 2 as if the sticks had just come out. This, just

like every other part of our approach, should be controlled and relaxed.

Quad Zones We begin with our beads together on drums one and two, ½” away from each other and

½” off of the drumhead. The beads should be centered up with the head logo about 1½” away from the bearing

edge. When playing on drums 3 or 4 the beads will have a slight separation of about 2”. Be sure to maintain the

same distance from the head and bearing edge at all times. When “scraping” at faster tempos we use alternate

playing zones. These zones are as close to each other as possible on two adjacent drums without getting too

close to the bearing edge. Train your ears to hear and understand the differences in sound between the correct

and incorrect zones.

Quad Approach Playing quads cannot be approached timidly. We need confident players who

aren’t afraid to contribute to the sound of the section and the drumline as a whole. A mature commitment to

technique and accuracy will lead you to success in rhythmic accuracy and execution. We encourage you to have

open ears and an open mind to maximize the quality of musicianship and performance throughout the season.

Stop and analyze the situation and if you find yourself not executing the following concepts:

• When in doubt or if you’re having trouble with your music, approach all music as if it were played on one drum.

• Horizontal movements should remain independent of the vertical stroke.

• Relaxed forearms are the tools that enable you to move from drum to drum.

• The elbow in conjunction with the forearm is what makes all of this possible.

• Awareness is key.
 Bass Drums

Playing Position Approach the drum with your arms relaxed at your sides. From this relaxed

position, raise your forearm to where it is parallel with the ground. If the middle finger were extended, it would

follow that same parallel line. This is how we define the axis that the primary motion of our stroke turns upon.

We set the height of our drums based on where each individuals playing position puts the bead of the mallet.

We use a 3-point fulcrum at Mystique. The middle finger is the longest finger and provides more leverage and

a great deal of support to the first finger in terms of weight and control. The grip needs to be secure while at

the same time remaining as relaxed as possible.

The Stroke The initial motion is a rotation of the forearm. The forearm turns out from the drum and

snaps back in with a relaxed, weighted stroke. As the primary motion is achieved, it is important not to inhibit

natural secondary motion in the arm or fingers. Realize that the muscles in your hands are connected to the

larger muscles of your arm. Because of this, rotation of the wrist and forearm causes slight movement of the

larger muscles around the forearm and elbow. This movement should not be inhibited nor artificially produced

in any way. It should instead be allowed to occur naturally as a by-product of the primary stroke. Any attempt

to distort the mallet’s natural motion will result in a curved pathway and a thin quality of sound.

Bass Drum Audition A high level of preparation will be crucial to your success at Mystique. Much

of what we are going to want to see from prospective members is an ability to learn and adapt to new ideas

quickly. Be prepared to play all of the music both as both unisons and splits. It is unlikely that you will play only

one drum for the whole weekend, so it would be beneficial to be familiar with all of the parts. The ability to

handle changes and apply information calmly and efficiently will give you the most positive audition experience

possible.
 Cymbals
Click Here for Cymbal Exercise Video

As the Cymbal line of Music City Mystique (CMCM), we have many guiding principles that steer and direct our

technical approach to cymbals. Some of these include: efficiency of motion (moving quickly and directly from

one position to the next), precision (being exact in where we place our cymbals), athleticism (taking a strong

and physical approach to our use of the body), and range of dynamics (being able to accurately and correctly

play a variety of sounds and volumes). Because so much of cymbal playing relies on your sensory perceptions,

it is important to stay relaxed and avoid getting stiff, which is easy to do when your muscles become taxed.

One of our mantras is that relaxation increases sensation. By keeping a relaxed tension about you as you play

and move, you will find yourself able to execute the high-level technical demands of the activity. When defining

angles and playing positions, we will reference how the cymbals line up in relation to different parts of the

body. Imagine three different lines moving through your body—front to back, top to bottom, and left to right

(your X, Y, and Z axes). These three planes, and how the cymbals line up with them, are what we use to make

sure everyone has the same understanding of our various positions. It is extremely important that you practice

in front of a mirror so you can accurately gauge yourself and work in a consistent manner. When in front of

a mirror, reference how the cymbals hit those planes on your body so you can later consistently reproduce

positions through muscle memory.

 Set Position
*Down, and at your sides*

Our set position is our most basic stature. It

is where we often arrive to, or initiate from

when it comes to other implements. At our

set position, we place extreme emphasis

on the shape of our arms. Our set position

is intended to be a place of resetting the

muscles, without entirely relaxing the posture.

The cymbals are the primary focus, in that

they are specifically perpendicular to the

front sideline and parallel to the Z axis of the

body, and are very adjacent to the hips. In

achieving this placement of the cymbals, the arms are able to arrive at a shape where the forearms are vertical.

The wrists should be broken just a bit backwards in a manner where the majority of the cymbal on either side

of the hips resides slightly towards the back of the center of body (please reference pictures for this). This

gives the body a forward presence and posture, and is essential in our approach to all cymbal manipulation. A

solid reference for where the cymbals must reside in terms of your body is the intersection of your thumb and

forefinger. Placing that intersection just at the back of your center of body at the hips will help you to achieve

a proper set position.

 Mid-Level (“Gumption”) Position
*Away from your sternum, and at a seat belt angle*

Our primary playing position is referred to as “Gumption”. This position resides at the mid-level of the body,

extended from the sternum. At our gumption position, we continue to place extreme emphasis on the shape

of the arms. In this position, it is somewhat easier for the performer to understand the slope and angle of the

cymbals as they reside within the performer’s field of view. Our definition for the angle of the cymbals is a

“seat belt” angle, where they slope from the shoulder to the hip. With this particular position, the arm shape

can become difficult based on the size of the torso and arms. The desired arm position includes biceps that

are extended out in front, parallel to one other, elbows that are presented, and forearms and wrists which break

properly to place the cymbals in the correct seat belt position. In this particular stature, aligning the spine and

shoulders are of extreme importance. The nature of the arm position is inclined to disrupt the posture.
 Vertical Position
*At a slight angle, away from your face, at a performance latitude*

Our vertical position at Music City Mystique is our most stylized position. When holding your cymbals at the

true vertical position (which is to say at a true 90 degree plane), at Music City Mystique we place our cymbals

on a slight tilt which resides within the parameters of our bodies. When placing your cymbals within this

position, it is important to consider the boundaries of your face as a position of placement for your cymbals. In

terms of cleaning this position at home, if your face resides within a box, the bottom right corner of the cymbals

should reside in that box while the top left corner of the cymbals resides in the same box.
 Hip Rest Position
*Residing within the natural angle of the hip flexors, with positive tension*

As a checkpoint, we place high emphasis

on our hip rest position. In this position, the

cymbals follow the line of the body and hip

joints in an effort to reside within a uniform

angle. This position is often a checkpoint,

and in that effort, it is important to see

positive tension in the idea of continuing a

phrase and realizing a form.

Grip After tying and adjusting your straps, insert your hands through the straps just as you would with the

Garfield Grip. Spread out all of your fingers except for your middle finger and your index finger, which stay

firmly together. The most important thing to remember with the grip is to not “cup” your hands. Cupping your

hands lowers the control that you have over the cymbal because your fingers are closer to the cymbal’s center

of gravity. The greater the surface area that your hand can cover on the cymbal, the more control you will have

while playing. Furthermore, cupping your hands means your straps are probably too loose, thereby limiting

your control even further. Tight straps and the ability to keep a firm grip on the cymbal are key to being able to

stop your cymbals at specific checkpoints, which is the only way to achieve cleanliness.
 \VISUAL APPROACH\
Mystique demands a great deal from its visual performers. Through the years, we’ve found that a relaxed and

energy-efficient approach is the key to our visual fluidity and grace. In order to truly master the demand of the

show that will be written for you, it is imperative that you treat your body like a well-oiled machine. A controlled

visual performance relies on the regular engagement of core, back, and leg muscles, so condition yourself and

prepare accordingly. Your physical ability and wellness will directly affect your standing within the ensemble, so

be sure to communicate all injuries and potential physical problems to the staff in advance.

Foot Timing A balanced and mature approach to foot timing will directly benefit
your overall musical performance. We play to our feet; therefore, your physical manifestation of timing is of the

utmost importance. Whether you are marking time or moving on the floor, if you commit to energy in the feet

you will be successful.

Weight Keep the weight of your body actively engaged forward while standing or on the move—never
let your weight settle into the heels. The platform of your foot serves as the springboard for any movement, so

propelling your weight towards your destination is

truly the most efficient way to get from Point A to Point B. Consistently projecting your performance forward

in your stance also exudes the confidence and strength that we look for in our visual members.

Posture Proper drum carriage depends on a consistent approach to posture and body control. Stand
tall with a completely relaxed upper body. The chest should fill the carrier while the shoulders stay relaxed. A

confident, full posture is not only believable: it

demands attention while portraying strength and vibe.

Marking Time & Movement Marking time is a vital tool for musical timing and recreating
the physicality of the performance. The feet begin at a 45-degree angle with the heels touching. The initial two

steps bring the feet into a parallel position. In a similar manner, the last two steps return the feet to a 45-degree

angle. Knees will bend naturally as you pick up and return the entire foot approximately 1 centimeter off of

the Earth. At Mystique, we march with our toes pointed down in all directions. Motion initiates from the quad

muscles

above the knee. By flexing the foot slightly as it crosses through each stride, the legs are able to remain straight

without tension in the knee. We use naturally turned out feet while moving forward and parallel feet while

moving backward. When crab-stepping, you should strive for parallel feet but it is important to not overexert

the natural abilities of the lower body. Commit to a balanced carriage by evenly distributing the weight between

steps and engaging the core. Bouncing is not acceptable; your lower body’s movement and motion should not

affect the upper body unless defined during the visual exploration of the show’s

character.

Body Movement We move our bodies in different ways to create effect and compliment show
design. In the past, this has incorporated several non-standard methods of movement ranging from overtly

strong and visually commanding (think 2001’s Strength and Honor) to physically lethargic and sickly (like

2017’s The Hand of Man). Coordination and timing are absolutely necessary, but be prepared to step out of your

comfort zone and explore your internal motivations for performing like a true artist.
 motion change S.GWALTNEY
PATTERN 1
3 3 3 3 3 3 3 3

Snare
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

5 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R

PATTERN 2
10 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

14 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R

PATTERN 3
19 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

23 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R

PATTERN 4
28 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

32 3 3 3 3 3 3 3 3

S. D.
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
 McM 8's 2020 Pattern 1 S.GWALTNEY
q=90-114
3 3 3 3 3 3 3 3 3
°
SnareLine / œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ
R

3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
TenorLine / œ
R

>3 > 3 3> 3> >3 3

œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 3
œ œ œœœœœœœœœœœœ
BassLine / œœœœ œ œ œœ œœ œ œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œ

3 3 3 3
j æj æj æj
‰ ‰ œœæ
œ ¿¿¿¿ ‰ ‰ œœœœ ¿¿¿¿ ‰ ‰ œœœœ ¿¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ œœœœ ¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿
Cymbal Line ¢/ œœ ¿ œ ¿ œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿

5
3 3 3 3 3 3 3 3 3
°
Snare / œœœ œœœœœœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ
L

3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ 3
Tenors / œœœ œœœœœœ œœœ œœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œœ œ œœœœœœœœœœ
L

> 3 > >3 > 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œœ œ œœ œœ
œ œ œœ œœ œ œœœœ œ œ œ œœ œœœ œœœœœœœœœ
Bass Dr / œœœ œœœ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœœœ œœœ

3 3
j æj visuals
¿¿ œœœæ ¿¿¿ Œ œœœœ ¿¿¿¿ ∑ ∑ ∑
Cym.L ¢ / ¿¿¿ œœ ¿¿ œ ¿

9
3 3 3 3
°
Snare / œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
R

3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ
R

> > > > 3

3 3 3
œ œœœœ œœœœ ≈ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bass Dr / œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ

3
œœœæ ¿¿¿ 666 œœœæ ¿¿¿ 666 ¿¿¿
3
3 3 j æj
Cym.L / 66 66 Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ Œ ¿¿¿ ‰ œœœœ ¿¿¿¿
¢ œœ ¿¿ œœ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ œ ¿
 13
3 3 3 3
°
2
Snare / œœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœ œœœœœœœœœœ œ œ œœ œœ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
L

3 3 3 3
œœœœœœœœœ œœœ œœœ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ œœœœ œœœœœœœ œœœ
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ
L

> > >> > > > >3 > > >3 > >3 > > 3 >j
œœœ œ œ œ œœœ œ œœœ œœœ ≈ œœœ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ
Bass Dr / œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ ‰ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

666 666 666 666 666 666 666 666

Cym.L ¢/ Œ 66 Œ 66 Œ 66 Œ 66 Œ 66 Œ 66 Œ 66 Œ 66

17
3 3 3 3 3 3
°
Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ œ œ
R L

3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ
R L

> 3 > >3 > 3 > > 3 > 3 > > > > > 3
œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œœœœ œ œœœ ≈ œœœ œ œœœ œœœœ œ œ œ
Bass Dr / œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœ œœ œœ œ

3 3
j j 3 j 3 j
œœœæ ¿¿¿ œœœæ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œœœæ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œœœæ
Cym.L ¢/ Œ œœ ¿¿ Œ œœ ¿¿ ¿ ¿ œœ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œœ

20 3 3 3 3 > > >> >> > >

3 3 3
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ Œ Ó
B r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r
p ff p ff

3 3 3 3 3
> > >> >> >
3
3

œ œœ œœœœ œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œœ œ œ œœ >
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ Œ Ó
B r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r
p ff p ff

3 3 3 3 3 3 3
>>> > >> > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ Œ Ó
Bass Dr / œœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ œœ
œœœœ œ œ œœ
œ
p ff p ff

3 3 3 >
¿¿ Œ Œ œœœj ‰ ‰ ‰ ‰ œœœj Œ œ
œ
j
‰ œœ ‰ Œ OOO7 Ó 666 Œ Ó
Cym.L ¢ / ¿¿¿ œœ œœ œ OO 66
ff
 MCM 2020 8'S - PATTERN 2 S.GWALTNEY
q=90-112
° >3 3 3 > 3 3 > 3 > 3 >3 > >3 > > > >
SnareLine / œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœœœœœœœ œ œœ œœ œœœœœœ œ œœ œ œœ œœœœœœœœœœœœ
R

>3 3 > 3 >3 > > 3 >3 > >3 3 > > > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ > œ œ > œ œ œ œ > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
TenorLine / œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ
R

> > > >3 > >3 > >

3 >3 3 > > >3 > >
œœ œœ 3
œœœœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ >> œœ œ œ > > œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
BassLine ¢ / œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ œ œ œ œ ™ œ œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œœœœœœ

5
3 > 3 3 > 3 3 > 3 > > 3 > 3 >>>> > 3 > >
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœ œ œ
Snare /
L

> 3 > 3 > 3> 3 3 3 > > > 3

> >3 > > 3 >> >
œ œ œ œ œ œ œ > > œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œœœœœ
Tenors / œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ
L

3 3
> >3 > > 3 >j 3 3
3
> >r > > > >>>>>>> > > 3 >>
> >
œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ > > œœ > > r œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ
Bass Dr ¢ / œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œ œj œœ œœœ ™ œœ ≈ œœœ ≈ œœœœ œœœœ œ œ œœœœ œ œ œœœ œ œ œ
œ œœ
œœœ œœœ œ œ œ œœœœ
œ œ œ≈ œ œ

9
°
> > > > >3 > > >3 >3 3> > >
Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
R

> > > > >3 > > >3 >3 3> > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œœœœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
R

> >>>>> > > >3 > > > >3 > 3 >3 >j
œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bass Dr ¢/ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ

12
> > > > > > > > >3 > > > > 3
°
Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœ œœœœœ œœœœœœœœ œœœ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ
L

> > > > > >>>>> > > > >3 > > > > 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœ œœœœœ œ œ œœœœ
Tenors / œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ
œ
L

>> > > > >> >> >> > > >3 > > > >> > > >3> > >
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
Bass Dr ¢/ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
 15
° >3 3 > > > > > > > >3 > > 3 3 > > > > > >3 > > 3
2
Snare / œ œœ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œœœ œœœœœœœœœœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œœ
R

> > > > > 3 3

>3 3 >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > > œ œ œ œ3 œ > œ œ > œ œ > œ œ > œ œ > >3 > > œ œ
Tenors / œœœœœœ œ œ œ œœ œœ œœœœœœœœ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœ
R

> >3 > 3 >j > > > > >3 > > 3 3 > >> > > >> > > >3 > > 3
œ œœœ ‰ œœœ œœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ ¿¿¿ œœœ œœœ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ œœœ œœ
Bass Dr ¢ / œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœœ œœ œ ¿¿ œœ œœ œœ ¿¿ œœ œœ œœ œ œ œ
R

19
°
> > > > 3 > > >3 >
Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
L

> > > >3 > > > > > > >3 >
œ œ œ
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
L

> > > > >3 >

œœœœœ œœœœœ œœœœœ > >3 > œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœœ ™™™ œ œ œœœ
Bass Dr ¢/ œœœœœ œ œ œ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœœœœœ œœ

21 > 3 3> 3 > 3 > 3> > 3> > > > > > > > >
° œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœœœœœ‹ œ œœœœœœœœœœœœ œ Œ Ó
Snare /
B r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r
p ff p ff

> 3 3> 3 > 3 > 3> > 3> > > > > > > >
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœœœœœ‹ œ œœœœœœœ >
Tenors / œœœœœ œ Œ Ó
B r l r l r l r l r l r l r l l l r l r l r l r l r
p ff p ff

> 3 3 3 3 3 > > > >> >> > >

3
œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ
œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ Ó
Bass Dr ¢ / œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œœ
p ff p ff
 MCM 2020 8'S - PATTERN 3 S.GWALTNEY
q=90-112
3 3 3 3 3 3 3 3
°
SnareLine / œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœœ
R

3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ
TenorLine / œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œœœœœœœœ œœ œ œ
R

3 3 3 3 3 3 3
3
œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœœ
BassLine ¢/ œœ œœ œ œœœœœœœ œ

4
3 3 3 3 3 3 3 3 3
°
Snare / œœœ œ œœœœœœœœœœœœ œ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
L

3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ œœœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœ œœœœœ œ œœœœœœœœœ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœœœœ
Tenors / œ œ œ œœ œœœœ œœœœ œ œœœœ œœ
L

3 3 3 3 3 3 3
3 3
Bass Dr / œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœœœœœ
¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

8
3 3 3
°
Snare / œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œœœœœœ
R

3 3
3
œ œœ œ œœ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ
R

3 3
3

Bass Dr / œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ

¢ œ œ œ œ œ œ

11
3 3
°
Snare / œ œœœœœ œœœ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ
L

3 3

Tenors / œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ

L

3 3
œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bass Dr ¢/ œ œœ œ œœ œ œœœœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ
 14
3 3 3 3
°
2
Snare / œ œœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ

3 3 3 3
œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ
Tenors / œ œœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœ

3 3 3
œ œ œ œ œ œœœœœ 3 œ œœœ œœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ
Bass Dr /
¢ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

17
3 3 3 3 3 3
°
Snare / œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœœœœœœœœœ
R L

3 3 3 3 3
3 œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ
Tenors / œ œœ œ œœœ œ œœ
R L

3 3 3 3 3 3
œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœœœ œœ œœ
Bass Dr ¢/ œ œœ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœ œ œ

20 3 3 3 3 > >> > >

3 3 3
° œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœœœœœ‹ œ œœœœœœœœ œ œœœ œ Œ Ó
œ
Snare /
B r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r
p ff p ff

3 3 > > >> >> >

3
3 œ
œ œ
œ œ
œ œœ œ œ3 œ œ œ3 œ 3

Tenors / œ
œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœœ >œ Œ Ó
œ
B r l r l r l r l r l r l r l l l r l r l r l r l r
p ff p ff

3 3 3 3 3 3
3
> > > >> >> > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ Œ Ó
Bass Dr ¢/ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœœ œœ
p ff p ff
 MCM 2020 8'S - PATTERN 4 S.GWALTNEY
q=90-112
>3 3> > 3 3 > > 3 > 3 > > > 3 > 3 > > > >> >
°
SnareLine / œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœœ
r r r r r r r l r l r r l r l r r r r l r l r l r l r r r r r l r l r l r r r r r l r l r l r r r r r l r l r l r l

>3 >3 > 3 > 3 > 3 > 3 > > >3 > 3 > >> >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > œ œ œ œ
TenorLine / œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
r r r r r r r l r l r r l r l r r r r l r l r l r l r r r r r l r l r l r r r r r l r l r l r r r r r l r l r l r l

3 > 3 3 > 3 > 3 3 >> >3 3 > >

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
BassLine ¢/ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœœœ œ œ œœ œœ œœ œœ

4
° > 3 > > > > 3 > 3 3 > 3 3 3 > > >
Snare / œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ
r r r r r r r l r l r r l r l r r l r l r l l l l l l l r l r l l r l r l l l l l r l r l l l l l l r l r l l

> 3 > > > > > 3 > 3 > 3 > 3 3 > 3 > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ
Tenors / œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœœ
r r r r r r r l r l r r l r l r r l r l r l l l l l l l r l r l l r l r l l l l l r l r l l l l l l r l r l l

> 3 > > 3 >3 > > 3 3 > > 3 3 > >
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ
Bass Dr ¢ / œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ

7 >
° > 3 > 3> > >3 > > > > > > > >> >> >> >>
Snare / œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ
l l l l r l r l r l l l l l r l r l r l r l l l l l l l r l r l l r l r l l l l r r r r r l r l r l r l r l r l r l r l r r r r

>3 > 3 > > > > > > > >> >> >> >>
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ
Tenors / œœ œœœ
l l l l r l r l r l l l l l r l r l r l r l l l l l l l r l r l l r l r l l l l r r r r r l r l r l r l r l r l r l r l r r r r

>3 >j 3 >> >3 > > >

œœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œœ œœœ
Bass Dr ¢ / œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ

10 >> > > >

3 > >3 > > 3 > 3> > >
° œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœœœœ œœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœ
Snare /
r l r l r l r l r l r l r l r r r r r l r l r l r r l r l r r l r r r r r r l r l r r r l r l r l r r l r l r l r r l r l r l r l r r r r

3 3 > >
>>
3 > >3 > > œœœœ> œœ> œ > > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œ œ
Tenors / œ œ œ
r l r l r l r l r l r l r l r r r r r l r l r l r r l r l r r l r r r r r r l r l r r r l r l r l r r l r l r l r r l r l r l r l r r r r

> 3 > >> > 3 > 3 3> > > > > > >> >
œœ œ œ œ œ œ œ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœœ œœœ œ œ œœœœ œœœ œ œ œœœœ ¿¿¿ œœœ œœœ
Bass Dr ¢ / œœœ œœ ¿¿ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ ¿¿ œœ œœ
 13 > > >> 3 > 3 > 3 > >>
> > > 3 >
2 ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ
Snare /
l l l l l r l r l l l l l l l r l r l l l l r l r l l l l l r l r l r l l l l l r l r l l r l r l l l l l l r l r l l

>>
> > > 3 > > >3 > 3 > 3 >
> > œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ
Tenors / œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ
l l l l l r l r l l l l l l l r l r l l l l r l r l l l l l r l r l r l l l l l r l r l l r l r l l l l l l r l r l l

> > > >j > 3 >3 3 > 3 > >>

œœ œ œ œ ¿¿¿ ™™™
œ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
Bass Dr ¢ / œœ ¿¿ ™™ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ

16 >> >> > >

°
> >3 > 3 > 3 > > >3 >3
Snare / œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œœœœœœ
l l l r l r l l l l l r l r l r l r l l l l r r r r l r l r l r l r l r l r r r r r r r l r l r l r l r l r l r r r r r r

>> >> >3 > 3 > 3 > > > > >3 >3
œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
l l l r l r l l l l l r l r l r l r l l l l r r r r l r l r l r l r l r l r r r r r r r l r l r l r l r l r l r r r r r r

> >> > > >3 3 > 3 > > > 3 > >3 >
œœ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œœœ œœœ œ œœœ
Bass Dr ¢ / œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ

19 > >
> > 3 > > > >> >> 3
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Snare /
l l l l l r l r l l l r l r l r l r l r l r l r l l l l l r l r l r l r l l l l l l l

> > > 3 > > > >> >>

> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 3
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ
l l l l l r l r l l l r l r l r l r l r l r l r l l l l l r l r l r l r l l l l l l l

> > >3 > > > 3 >

œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ >

œ œ œ œœœ
Bass Dr ¢ / œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœœ œ œ œœ

21
>> 3 > > 3 > > >3> > > 3 > 3> > 3> > >> > >
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ Œ Ó
Snare /
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l l r l r l r l r l r
p ff p ff

3 3
3 > > >> >> >
œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ3 œ 3
œœœœœœœ œœœœ‹ œ œœœœœœœ >
3

Tenors / œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ Œ Ó
b b b b b b b b b b b b r l r l r l r l r l r l r l l l r l r l r l r l r
p ff p ff

>> 3 > > 3 > > >3> >> 3 3

3
> > > >> >> > >
œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ
œ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ Ó
Bass Dr ¢/ œœœœœœœœ œœ œ œ œ œ œœ œœœœ œœ
p ff p ff
 S.GWALTNEY

Deep South Strokes

q=100-116
> > > > > > > > > > > > >
° 6 œœœœ≈ œœœœ œœœ œ œœ œœ œœœœ œœœœ≈œœœœ œœœ œ œœœœ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ
SnareLine / 4
r l r
ff

> > > > > > > > > > > >
>
6 œœœœ≈ œœœœ œœœ œ œœ œœ œœœœ œœœœ≈œœœœ œ œ œœœ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ
TenorLine /4 œœ œ
r l r
ff

>
6 œ ¿ œœ ¿ œœ ¿ œ œ¿ œœ œ ¿ œœ œ ¿ œœ ¿ œœ ¿ œ œ¿ œœ œ ¿ œœ œ œœœœ œ œœœ œœœœ œ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ
BassLine / 4 œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ ≈ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ ≈ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ œœœœ œœœœ ¿œ œ
ff

j j j j æj j j j j æj ¿ ¿j j
Cymbal Line /
6 ‰ ¿¿¿ ‰
4 ¿ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ œœœœ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ œœœœ ¿¿¿¿ 6666 ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ œ 666 ¿ ¿ œ ¿¿¿
¢ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ 6 6 ¿

4
> > > > > 3 > > > > > > 3 > > > >
°
Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
l r r l r l r l r l r l l r l r l r l r l
ff ff ff

> > > > >> >> > 3 > > > > > >
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œœ > > > > œ ‹ ‹ ‹ 3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œœœœœœœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ
l r l r r l r r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l
ff ff ff

> > >> > > > > >j 3 > > > > > > > >> > > >
œ œ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ ≈ œœœ œ œ œœœœ œœœœ œ ¿¿¿ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ¿¿¿ œœœ ≈ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœœ
Bass Dr / œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ ¿¿ œœ œœ œœ ¿¿ œœ œœœ œœ ¿¿ œœ œœ ¿¿ œœ œœ œœ
mp
ff

¿¿j ¿¿j j j æj œœæ

j j
œœæ ¿¿
j
œœæ ¿¿
j
œœæ ¿¿
j
œœæ ¿¿
j
œœæ ¿¿
j
œœæ ¿¿
j
œœæ ¿¿
Cym.L ¢ / ‰ ¿¿¿ ‰ ¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ ¿¿¿¿ ‰ œœœœ ¿¿¿¿ œœœ
¿¿
¿¿¿ œœœ ¿¿¿ œœœ ¿¿¿ œœœ ¿¿¿ œœœ ¿¿¿ œœœ ¿¿¿ œœœ ¿¿¿ œœœ ¿¿¿
¿ ¿ œ ¿

7
> > > >3 > > > > >3 > > > > > > >3 > > > > > > > > >3 > > >
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ
Snare /
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

> > 3 > > >3 > > > > > > >3 > > >> >> >> >> 3 > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ > >œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> >
œ œ œ
œ œ œ œ œ > > > œ œ œ œ œæœæ
œ œ œ
Tenors / œ œœœœœ œ œ œœœœœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l l r l l r l l r l r l r l

> > > > >j > >3 >> > > > 3
> >> > > > 3
> > > >j > > > > >j > >3 > > ææ
Bass Dr / œ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ œ œ œ ¿¿¿¿ œœœœ œ œ œœ œœ œœ œœœœ > > > œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ ≈ œœœœ œœœœ ≈ œœœœ œœœœ œœœœ > > > ¿¿¿¿ œœœœ ≈ œœœœ ™™™™ œœœœ ™™™™ œœœœ ™™™™ œœœœ ™™™™ œœœœ ™™™™ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¿ ¿ œ œ ¿ œ œœ œœœ œ ¿œ œ œ œ œœœœ ¿ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ

> j
66 ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ œœæ ¿¿¿¿ ¿¿ œæ ¿¿¿¿ ¿¿ œœæ ¿¿¿ ¿¿j æ æ
œœæ ¿¿ œœ ¿¿ œœæ ¿¿ œœ ¿¿ 6666 Œ
Cym.L ¢ 666
/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ œ ¿ œ ¿¿ ¿ œ ¿ œ ¿ 6
2

10
>>3>> r >>3>>r >>3>>> 3 6 >> 3 >> 6 > 6>> >>6 >>>>6>>> > 6 > >6 > 6 > >6 > 6> > 6
° œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ ‹ œœœ œœ ‹ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
Snare /
r l r l l l r l r l l l r l r l r l l l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r r l r r r l r r r l r l r l r l r r r r l l l l r r r r l l l l r r r r l l l l r r r l l l r l r l r l
mp ff mp ff

>>3> 3 3 >> >> œœ3 œ>> œœœœœœ

6 > 6>> >>6 >>>>6>>> > 6 > >6 > 6 > >6 > 6> > >6 >
œ > r >>>>r >>> ‹ œœœœœ æ æ 3 6
‹ ‹ œœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ‹ œ‹ œ
Tenors / œ œœ œœ œœœœ œœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ
r l r l l l r l r l l l r l r l r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r r l r r r l r r r l r l r l r l r r r r l l l l r r r r l l l l r r r r l l l l r r r l l l r l r l r l
mp ff mp ff

>>3>>j >> > > >> > > 3 > > 6 6 6 6 6 6 > > > 6
¿¿¿ œœœ œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœœ 6 œœœ œœœ œœ œœœœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœ 6 6
œœœœœœ
œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œœœ œœœ œœœœ
Bass Dr / œœ œœ ¿¿ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœœœœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœœœ œ œœ œœ œœœœœœœœœœœ œœ œœœ
mp ff mp ff

>j >j
œœœ ‰ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ œœœ ‰ Œ Ó™
¢/ Œ
Cym.L Œ Œ œœ ¿ ¿¿ ¿¿ œœ Œ ∑
mp ff

13 3 > >
> > >
j >>> œ œ œ œ œ œ œ œ >> > >3 > > > > - > > - > > > >> > >> > >>>> > > >>
Snare
°
/ ‹ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œæ œ œ œæ œ œ œ ‹ œœ œ œœ œ ≈ ‹ œ œ œ œæ œæ œ œœœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœ ‹ œ œæ œæ œæ œæ œæ œæ
r r r r r r r r r l r l b b b b b b b b r l l l l l r l r l r l r l l r l l l r l r l l r l r l r l r l r l r r l l r l r r l r l r r l r l r l r l r l
ff mp

> > 3 > > > >> > >3 > > > > - > > - > > > >> > >> > >>>> > > >>
œ œ œ œ ≈ œ œ œ œj > > > œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‹ œœœœ œæ œæ æ æ œ œœ œœ œ œæ œæ œæ œæ œæ œæ
Tenors / œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ‹
‹ ‹ œ œ
r r r r r r r r r l r l b b b b b b b b r l l l l l r l r l r l r l l r l l l r l r l l r l r l r l r l r l r r l l r l r r l r l r r l r l r l r l r l
ff mp

>> > >> >j 3 > > > > >> > >> > > >3 > > > > > >> >> >> > >> > > > >> > >
¿œ œœ ≈ ¿¿ œœ œœ > > > ¿¿ œœ œœ ¿¿ œœ œœ ¿¿ œœ œœ œ œ œ œ ¿¿ œœ ≈ œœ ¿¿ œœ œœ œ œœœ œ œ œœ œœ œæ œæ œ œœœœœ œ œœ œ œœ ¿¿ œœ œœ œæ œæ œæ œæ
Bass Dr / ¿¿¿¿ œœœœ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ œ œ œ œ ¿¿¿ œœœ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ œ œ ¿¿¿ œœœ œœœ ¿¿¿ œœœ œœœ œœ ≈ œœœ œœœ œ œ œ œ ¿¿¿ œœœ œœœ
mp
ff

> >> æj >j >j

66 Œ Œ œ 66 Œ ‰ œœœœ ¿¿¿ œæ ¿¿ œ‰ Œ Ó Œ Œ Œ Œ œœœ ‰ Œ
Cym.L ¢ 666
/ œ6 œ ¿¿ œœ ¿¿¿ œ œœ
ff

16
3 3 3 3 3 3 > > > >6> > > > > > 6 > > > > > > >6> > > > >
° æ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ ‹j œ Œ Ó
œ Ó
Snare /
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r l r l r l r l r r l r l r l r l
ff

3 3 3 3 3 3 > > > 6> > > > > >6> > > >
6
œæ œæ œæ œ æ œ œ œ œ œæ œ œ œæ œæ œ æ œæ œ œ œ œ œ œ > Œ > > > > > > œ œ œ >j œ œ œ œ œ œ œj >
Tenors / œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œœ Œ Ó Ó
r l r l l r l l r r l r r l r l l r l r l r l r l r l r r l r l r l r l r l r l r r l r l r l r b
ff

63 6 6 6 > 6
> > > > > >6> > > > > > > > > >6> > > >j >
æ æ æ æ œæ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œœœœœœœœ > > > > > > j
Bass Dr / œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ Œ Ó Ó
œ œ œ œ œ œ œ
ff

3 3 > j >j >

Œ Œ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ Œ Ó œœœæ ¿¿¿ œ 66 Œ Ó Ó
Cym.L ¢/ ¿ ¿¿ ¿¿ œœ ¿¿ 66
mp ff
 Stretch Armstrong
BLUP
q = 1 80

° 12 > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >j ^ >7 7 7>7 7 7 7 7 7>7 7 7 7 7 7>7 7 7>7 7 7 7 7 7
Snare / 8 œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ ‹ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
R L.. R L..
ff mf
>>>>>> ^
>>>œœœœ > > > > > > > > > > > > >j ‹ >7 7 7> > > >
12 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ 7
œ œ7œ7 7 7 7 7
Tenor / 8 œ œ œ œœœ œœ œœœœ
R L.. R L..
ff mf
>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>
12 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ™ œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7 7 7œ7œ7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7
Bass ¢/ 8 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœœœ
œœœœ
R L.. R L..
ff mp

° > > - - - - > > > >

5
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 777777
S. D. / œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
p

- -
> > 7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7-7œ7œ7 -
œ > >
7
œ
7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7 œ
œ
7
œ 7
œ 7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7 œ7œ7 7>7 7 7>7 7 7 7 7 7
œ
T. D. / œœœœœœœœœœ
p

7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7 œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œœ7œœ7œœ7 œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7œœ7

B. D. ¢ œœœœ
/ 7 7 7 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
p

° >>> >>^ -- -- --
9

S. D. ‰
/ œœœ œœ‹ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
R L R R L R L R L R L R R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
ff p
^ -- - --
> > > > > ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ -œ œ œ œœ œ œ
T. D. / œœœ‰œœ
R L R R L R L R L R L R R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
ff p
> > > > > >>> >>>>>>>>> >. >. >. >. >. >. >. >. >. >. >. >. >. >>
œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœ . .
¢ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
/ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
B. D. œœœœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œœœ
R L R R L R L R L.. R..
ff f
2

° >> >> > > >> >> >> >> >> >> >> >> >> >>
13

S. D. / œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ

B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
ff
>> >> > > >> >> >> >> >> >> >> >> >> >>
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
T. D. /
B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
ff

>. > > > > > > >

œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7
B. D. ¢ / œ
œ œ œ
œ œ œ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
L L L L R L L L L R L L L L R L L L L R L L R L..
ff

° >> >> >> >> >> >> >> > > >> >> >> > > >> >> >^
17

S. D. / œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ‹ œœ

>> >> >> >> >> >> >> > > >> >> >> > > >> >> >^
B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L R L L

œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ ‹ œ œ
T. D. / œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ
> > > > > > > > >
B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L R L L

œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7 œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ7œœœ œœœ œœœ

B. D. ¢ / œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
fff

° >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >
21

S. D. / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ
>> >> >> >> > >> >> >
R R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
>> >> >> >>
œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ >œ > œ œ > œ œ œ œ œ œ
T. D. / œœ œ œ œœ œœ œœœœ œœ œœ œ
>> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >
R R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
B. D. ¢ / œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
R L..
ff

° >> >> >> >> >> >> > >> >> >> >> >>>>>>
25

S. D. / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ
> >> >> >> >> >> >>
B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
> >>>
> > œ œ >œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ >œ >œ œ œœ œ œ œœ œ œ >œ >œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ >œ >œ >
T. D. / œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
>> >> >> >> >> >> > >> >> >> >> >>>>>>
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ
B. D. ¢ / œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
 3

° > >>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>- -- ------

29

S. D. / œ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ

B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
>>>>>> >>>>>>>>> >>>>>>- -- ------
p
> >>>>>œœœœ > > > > > >
T. D. / œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L B R L
>>>>>>>>>
p

> > > > > > > > > > > > > > >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > - - - - - -œ -œ - - œ œ œ œ œ œ
B. D. ¢/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œœ œœ
R L... p

° > > > > > > >-- - -- > > >> >
33
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7
S. D. / œ œ œœœœœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœ œ œ œœœœœœœœœœ œœœ œœœœœœœœœ
R L.. f p

- --
mf
> > >
> > > > > >œ7 >œ7-œ7-œ7œ7œ7 œ7 œ7 œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7 œ7œ7œ7 > >7 7œ7œ7œ7œ7
T. D. / œ7 œ7 œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7œ7 œ7œ7œ7œ7œ7œ7 œ7œ7œ7œ œ
R L.. f p

>>>>----
mf

œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ
B. D. ¢/ œœœœ œœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœ œœœ œœ œœ œœœœœœ
R L R L.. R L.. R L R L.. R L..
mf f p

° > > ^ > >>>> ^ >>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>

37
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7
S. D. / œœœœœœ‹ œœœœœ œœœœœœ‹ œœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
R L.. R L..

^ >>> > > > >œ >œ > > > >œ >œ >œ > > > > > > > >œ >œ >œ > > >
ff p ff
> > > > ^
7 7 7 7 7 7 œ œ 7 7 7 œ
œ œ œ œ œ œ7œ7œ7‹ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœœœœœ œœœ
T. D. / œœœœœœ‹
R L.. R L..
ff p ff
> > >>>>>> >>>> -->> > >>> >>> >>> >>> >j > >
œœœ œœœ œœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ ™™™ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ ™™™ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰
B. D. ¢ / œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ ™™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
R L R L R L R L.. R L R L R L R L.. R L R L R L R L R L R L R L R L
ff p ff

° > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >
œ™ Œ ™ Œ ™ Œ ™
41

S. D. / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > > > > > > > >
R L R L
> > > > > > œ œ œ > > > ™ ™ ™
œ œ œ œ œ œ
T. D. / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ Œ Œ Œ
R L R L
> >>>>> >>>>>> >>>>>> >>>>>> >>>>>> >>>>>> >>>>>> >>>>>> >
œœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œœœœ ™™™™ Œ ™ Œ ™ Œ ™
B. D. ¢/ œ œœœœœ œœ œœ œ™
R L.. R
 Triplet Dribble
Chris Finen
Patrick Severs

° 12 œ œ œ œ œ œ œæ œ œæ œ œæ œ 9 œ œ œ œ œæ œ œæ œ œæ 12 œ œ œ œ œ œ œæ œ œæ œ œæ œ 9 œ œ œ œ œæ œ œæ œ œæ 12
Snare / 8 8 8 8 8
œ œ œ œæ æ œæ œ 9 œ œ æ œ œæ æ 12 æ æ æ æ œ œæ œ œæ 12
12
/ 8 œœœ 8 œ œ œ œœ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98 œ œ 8
Tenor œœœ œœœ œœœ
œ œ œ œ œ œ œæ œ œæ œ æ 9 œæ œ œæ œ œæ 12 æœ 9 æ œ œæ œ œæ 12
¢
Bass / 8
12 œ œ 8 œœœœ 8 œœœ œ œ œ æ æ œ 8 œ 8
œœœœ œœœœ

° 12 œ œ œ œ œ œ œæ œæ œ œ œ œ 9 œ œæ œæ œ œ œ œæ œ œæ 12 œ œ œ œ œ œ œæ œæ œ œ œ œ 9 œ œæ œæ œ œ œ œæ œ œæ 12
5

S. D. / 8 8 8 8 8

12 œ œ œ œæ æ œ œ 9 œ œæ æ œ œæ œ œæ 12 œ œ œ œæ æ œ œ 9 œ œæ æ œ œæ œ œæ 12
T. D. / 8 œ œ œ œœœ 8 œ œ œ 8 œœœ œœœ 8 œœœ 8

12 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœæ œœœæ œœœ œœœ œœœ œœœ 9 œœœ œœœæ œœœæ œœœ œœœ œœœ œœœæ œœœ œœœæ 12 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœæ œœœæ œœœ œœœ œœœ œœœ 9 œœœ œœœæ œœœæ œœœ œœœ œœœ œœœæ œœœ œœœæ 12
¢
B. D. / 8 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 8 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 8 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 8 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 8

° 12 œ œ œ œæ œæ œ œæ œæ œ œæ œæ œ 9 œ œæ œæ œ œ œæ œæ œ œ 12 œ œ œ œæ œæ œ œæ œæ œ œæ œæ œ 9 œ œæ œæ œ œ œæ œæ œ œ 12
9

S. D. / 8 8 8 8 8

12 œæ œæ œ œæ æ æ œæ œ 9 œ œæ æ œæ œæ œ œ 12 æ æ œ œæ æ æ œæ œ 9 æ æ
œ œ œ œ æ œæ œ œ 12
œ
T. D. / 8 œ œ œ œœœ 8 œ œ œ 8 œœœ œ œ œ 8 œœœ 8

12 æ æ æ œæ œ œæ œæ œ 9 œ œæ œæ œ œ œæ œæ œ œ 12 œ œ œ œæ œæ œ æ æ æ æ 9 æ æ œæ œæ œ œ 12
B. D.
¢ / 8 œœœœœœ
œ 8 8 œœœœœœ8 œœœœœ 8

° 12 >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œæ œæ œæ œæ œæ œæ œ œæ œæ œæ œ œæ œ œ œæ œæ œæ œæ œ œ œ œ œ œ œ œæ œæ œæ œæ œæ

> >> > > > > > > >
œ™ Œ ™ Œ ™ Œ ™
13

S. D. / 8

> > > >œ >œ > œæ œæ œæ œæ œæ œæ æ œæ œ æ æ æ>æ

> > > > > >>>> > > >>
æ æ æ > ™ ™ ™
12 œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ
T. D. / 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ Œ Œ Œ
> > > >Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ > > > > > > > >>>>>>>> > > >>
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ > ™ ™ ™
12 > > >
¢
B. D. / 8 œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ Œ Œ Œ
œœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œ™
 Soggy Eggo S.Gwaltney

q=180-210
>3 3 3 3 3 3 3> > 3 >3 j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 3 >> 3 >3 3 j 3
j 3
° œ œj œ œj œ œj œ œj œ œj œœœœœ‹ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ
SnareLine /
r r r r r r r r r r r l r r l r l r r l l l l l l l l l l l r l l r l r l l r l r r r r r r l r

3 3 >
>3 œj œ3 œj œ3 œj œ3 œj œ3 œj œ 3 œœ >‹ > 3 >3 j 3 j 3 j 3 j 3 j œ3 >3 >3 3 j 3 3

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œœ œ œ œœ œ œ
œ œj œ œ
TenorLine / œ œ
r r r r r r r r r r r l r r l r l r r l l l l l l l l l l l r l l r l r l l r l r r r r r r l r

>3 j 3 j 3 j 3 j 3> > >3 j 3 3>j 3 >3 3 >> 3 > 3

3 3 3 3
œœ œ œ œ œ œ œ œœœ 3
œœœ œj œ œœ œœ œœœ œ œ œj œ œœœ >j œœœ œœœœœœœœœœœœœ œœœ œœ œœœ œ œœœj œœœœœœœœœœœœ
BassLine 1 ¢ / œœœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ

6
° >3 > 3 > 3 > >3 3 j 3 >j 3 > > 3 >3 j 3 j 3 >j 3 >3 3 > 3 3 >j > 3 3 > > 3 > >3
Snare / œœœœœ‰ œœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœ ‰ œœœœœœœœœ ‹ œœœœ œ œ œ œ œ ‹ ‹ ‰
r l r r r r r r l r r r r r r r r l r r r l l l l l l r l l l r l l r l r l l r l r r l l r l l l r l

>3 > 3 > 3 > >3 3 j 3 >j 3 > > 3 >3 j 3 j 3 > 3 >3 3 > 3 3 >j > 3 3 >
3
> >3
œ œ œ œ jœ œ œ œ ‹ œœ > ‹
Tenors / œœœœ‰ œœœ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ‹ ‰
r l r r r r r r l r r r r r r r r l r r r l l l l l l r l l l r l l r l r l l r l r r l l r l l l r l

> >3 > 3 > 3 > > >3 3 3 >j 3 > > >3 j 3 >j 3 >j >3 3 > 3 > > > >3 3
3 3
œœ œœ œ œ œ ‰ œ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œj œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œœœœ œ œœœœ œ œ œ ‰ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œœœœ œœœœœœœ œ ‰
Bass Dr ¢ / œœœ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ

11
° > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > > >3 > > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > > >3 > > 3 > >3 > > >3 > > 3
Snare / œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ
r r l r r l r r l r r l r r l r r l r r l l r r l l r l l r l l r l l r l l r l l r l l r r l l r l l r r l l r r l r r

> >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > > >3 > > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > > >3 > > 3 > >3 > > >3 > > 3
œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ
r r l r r l r r l r r l r r l r r l r r l l r r l l r l l r l l r l l r l l r l l r l l r r l l r l l r r l l r r l r r

> >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > >3 > 3 >> 3 > >3 > > >>>3>>>>>>3>>>>
œœœ > > ‰ > > ‰ > > ‰ > > ‰ >œ >œ ‰ œœ œœ ‰ œœœ
3 3 3 3
œ œ ‰ œ œ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœ
Bass Dr ¢/ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
2 16
° > >3 > > >3 > > 3 > >3 > > 3 > >3 > > >3 > > 3 > >3 > > >3 > > 3 > >3 > > >3 3 > >3 3

Snare / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
l l r r l l r l l r r r l r r l l r r l l r l l r r l l r r l r r l l l r l r r l l r l r r l l

3 3 3 3
> >3 > > > > > 3 > > > > 3 > >3 > > > > > 3 > > > > >3 > > 3 > >3 > > >3 3 > >3 3
œ œ œ œ œœœœœ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœœ œ œ œ œ
Tenors / œ œ œ œ œ œœ œ œ
l l r r l l r l l r r r l r r l l r r l l r l l r r l l r r l r r l l l r l r r l l r l r r l l

>>>3>>>>>>3>>>> > >3 > > 3 > >>>3>>>>>>3>>>> > >3 > > 3 >j 3> > >3 3
œœœœœœœœœœœœœœœ œœœ œœœ >>>3>>>>>>>>>œœ œ œ œ œ œ œœœ ‰ œœœ œ œ œœœœœœœœ
Bass Dr ¢/ œ œœ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ œœ œœ

20
° > 3 > >3 3 > 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
‹ œœ œ œ œœœœ‹ œœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœ æ œæ œæ œæ œæ œæ œœœœœœ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œœœœœœ
œ
Snare /
r l l r l r r l l r l l r r l l r r l l r r l l r r l l r r l r l r l r l l r r l l r l r l r l r r l l r r

> 3 > >3 3 > 3 3 3 3 3 3 æ 3

‹ œœ œ œœœœ ‹ œœ œœœœœœœœœœ œœ œœ3 3 æ œæ œæ æ œæ œæ 3 œœ œ œ œæ œæ œæ œæ œæ œ œœ3 œœ œœ
Tenors / œ œœœœ œ œ œœ
r l l r l r r l l r l l r r l l r r l l r r l l r r l l r r l r l r l r l l r r l l r l r l r l r r l l r r

3 >j 3> > >3 3 3 3 3 > > 3 3

> œœœ ‰ œœœ œœœ œ œœ œœ œ œœœ œœœœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3
œœ œœ œœ œœ
3
Bass Dr /
¢ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

25
° 3 3 > > >> >> > > >> > >
æ œæ œ œ œ œ œ œ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œæ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ ‹
œ
Snare /
l r l l r r l l r l r l r l r l r l r l r r l l r r l r l l r r l l r l l r l l r l r r l l r l l r

>> >> > > > >

œæ œæ 3 æ œæ
œ œ
3
æ œ æ > > œ œ œœ œœ œ œ œœœ œœ œ œ >>œ œœ œ œœ
Tenors / œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œæ ‹ œ œ œœ œœ œœœœ œ œ
l r l l r r l l r l r l r l r l r l r l r r l l r r l r l l r r l l r l l r l l r l r r l l r l l r

> 3 >j 3> > >j >j > > > > >j > >
œ œ œ œ œœœ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œœœœ ™™™™ œœœœ ‰ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ ‰ œœœœ œœœœ ™™™™ > œœ > >
Bass Dr ¢/ œœ œœ œœ œ œ œ œ™ œ œ ¿ œ ¿ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ™ œ
 29
> >> > > > > > > > > > > > > > > > > > > >3
°
Snare / œ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
l r l r r l l r l r r l r l l r l r r l l r l r r l r l l r l r r l l r l r r l r r l r r l l r l l r l l r l l r l l r r l l

> > > > > > > > > >> > > > > >>>>
> >> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
l r l r r l l r l r r l r l l r l r r l l r l r r l r l l r l r r l l r l r r l r r l r r l l r l l r l l r l l r l l r r l l

> >> > > > > > > > > > > > >
œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > ‰ >j œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > >
Bass Dr ¢ / œœ œœ œœ œœ œ œ œœ™ œ œ œœ œœœœ

33
> > >>>>>>>>>> > > > > >>>> > > >>>>>>>>>> > >> >>
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
Snare /
r l l r l l r r l l r r l l r r l r r l r r l r r l r r l l r r l r r l r r l l r r l l r r l l r l r r l r l r r l r l r r

>>>>>>>>>> > > > > > > >> >>>> > >> >>
> > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > œ œ œ œ > > >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tenors / œœœœœœ œœ œœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œœ
r l l r l l r r l l r r l l r r l r r l r r l r r l r r l l r r l r r l r r l l r r l l r r l l r l r r l r l r r l r l r r

> > >>>>>>>>>> > > > > >>>> > > >>>>>>>>>> >> >>
œœ ™™ œœœ ™™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ™™™ œœœ ™™™ œ œ œ œ > œ
œœœœ œœ œ œœ œ
Bass Dr ¢ / œœœ ™™™ œœ ™™ œœœœœœœœœœœœ œœ ™™ œœ ™™ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ

37
> > >> > > 5 5 5 5 > > 5 >> 5 >
Snare
° æ
/ œ œœœ œœœ ‹ œ œæ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œæœæœæœæœ œ œæ œæ œæ œæ ‹ Œ Ó
æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ
l r r l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> >> > > 5 5 5 > > 5 >> 5

> æœæœæœæœæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œæœæœæœæ œæ œæ æ æ > Œ Ó
5
œœ œœ ‹ œæ œ œ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ
Tenors / œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ ‹
l r r l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> > >> > 5 æ æ 5æ æ æ æ æ 5æ æ æ 5 > > 5 >> 5

ææææ
œ ™ œœœ ™™™ œœœ œ œœœœœœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ > Œ Ó
æ æ æ æ æ
Bass Dr ¢/ œœ ™™ œœ œœœœ œ œœ œœ œ
 McM 2020 Flams on Parade S.GWALTNEY

q.=144
> > > > > >
° 12 œjœ œ œœj>œ œ œœj>œ œ œœj>œ œ œ 6 œjœ
>
œ
j
œ œ
j
œ œ
>
j
>
j
>
j
>
j j
12 œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 6 œœ œ
j
œ œ
j
œ
> > > >
12 œjœ œ œœjœ œ œœjœ œ œœjœ œ œ 12
SnareLine 1 / 8 8 8 8 8 8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

> > > > > > > > > > > > > > > > > >
12 j j j j j j j j j j j j j j j j j j
œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12
SnareLine 2 / 8 8 8 8 8 8
r l r l r l r l r l r l r r l l r r l r l r l r l r l r l r l l r r l l r l r l r l r l r l r l

12
>
j
>
j
>
j
>
j 6
>
æ æ æj> > > > > > >
12 œjœ œ œœjœ œ œœjœ œ œœjœ œ œ 6 œ œæ œæ œæj œ
> > > >
12 œjœ œ œœjœ œ œœjœ œ œœjœ œ œ 12
SnareLine 3 / 8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ 8 8 8 8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

> > > > >3 >3 >3 > > > > >3 >3 >3 > > > >
12 j j j j j j j j j j
œ
œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12
SnareLine 4 / 8 8 8 8 8 8
r l r l r l r l r l r l r r r l l l r r r l r l r l r l r l r l r l l l r r r l l l r l r l r l r l r l r l

> > > > >3 >3 >3 > > > > >3 >3 >3 > > > >
12 j j j j 6 12 j j j 6 12 j j j 12
SnareLine 5 / 8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

> > > > > > > > > > > >
12 j j j j j j j j j j j j
œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 6 œœœ œœ œ œœœ 12 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 6 œœœ œœ œ œœœ 12 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12
SnareLine 6 ¢/ 8 8 8 8 8 8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l
2

6
> > >j > j j> > > > > >
° 12 œj>œ œ œ œj œjœ œ
j
œ œ
j j 6
>
j
œ œ œœ œ 8 œœ œ œ œ œœ
>
6 œjœ œ œjœ œj œjœ
>
12 œjœ œ œ œjœ œ
j
œ œ
j
œ œ
>
j
œ œ œ 12
Snare 1 / 8 8 8 8
r l r l r l r r l l r l r l r l l r r l r l r l r l r l r

> > > > > > > > > j> > > > > >
12 j j j j j j j j j j 12 œjœ œ œ œjœ œ œjœ œ œjœ œ œjœ œ œ 12
œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 6 œœ œ œ œ œœ œ 6 œœ œ œœ œ œœ
Snare 2 / 8 8 8 8 8
r l r l r r l l r r l l r l r l r r l l r r l r l r l l r r l l r l r

12
>
j æ æ æ æ æ æj> > > >
6 œ œæ œæ œj œ
> > >
6 œ œæ œæ œj œ
> >
12 œjœ œ œ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œ œ œ 12
Snare 3 / 8 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 8 8 8
r l r l r l r l r l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

> j > 3 > 3 >3 > 3 > j >3 > j >3 > > 3 > 3 > 3 >
Snare 4
12 6 6 12 12
/ 8 œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœœ œœ8 œ œ œ œ œœœ8 œ œ œ œ œœœ 8 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ 8
r l r l r r r l l l r r r l l l r l r l r r r l r l r l l l r l r l l l r r r l l l r l r

> j > 3 > 3 >3 > 3 > j >3 > j >3 > > 3 > 3 > 3 >
Snare 5
12 6 6 12 12
/ 8 œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœœ œœ8 œ œ œ œ œœœ8 œ œ œ œ œœœ 8 œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ 8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> > > > > > > >

12 j 6 j 6 j 12 12
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Snare 6 ¢ / 8 8 œ œ œ œ œ œ œœ œ 8 œ œ œ œ œ œ œœ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l
 3

10
> > > > > > > > > > > > > > > j j> > >j >
° 12 œjœ œ
j
œ œ
j
œ œ
j j 12 j
œ œ œœœ œ œ 8 œœ œ
j
œ œ
j j j 12 j j j j 12 j
œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œ œ œœ œ
j
œ œ
j
œ œ œjœ œ 68
Snare 1 / 8
l r l r l r l r l r l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r r

> > > > > > > > > > > > > > > > > > >
12 j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ 12 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6
Snare 2 / 8 8 8 8 8
l l r r l l r l r l r l r r l l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r r l l r r

> > > >j >j > > > > > > > > j>
12 æ æ æ æ æ æ j 12 œæ œæ œ j j 12 j j j j 12 j æ æ æ æ æ æ 6
Snare 3 / 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ 8 œ œœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
r l r l r l r l r l r l r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l

>3 >3 >3 > > >3 >3 > > > > > > > > j > 3 > 3 >3 > 3
12 j 12 j j 12 j j j j 12 6
Snare 4 / 8 œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 8
l l l r r r l l l r l r l r l r l l r r r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l l r r r l l l r r r

>3 >3 >3 > > >3 >3 > > > > > > > > j > 3 > 3 >3 > 3
12 j 12 j j j j j j
Snare 5 / 8 œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ 12 12 6
8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 8
l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> > > > > > > >

12 j j j j j j j
Snare 6 ¢ / 8
œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œ œ 8 œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœœœœ 8 œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œœœ 68
12 12 12
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l
4

14
> > > > > > > > >
° 6 œj>œ œ œ œj œjœ >
6 œjœ œ œjœ œj œjœ
>
12 œjœ œ œ œjœ œ
j
œ œ
j
œ œ
>
j 12 j
œ œ œ 8 œœ œ
j
œ œ
j
œ œ
>
j
>
j
œ œ œ œœ œ œ 12
Snare 1 /8 8 8 8
l r l r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> > > > j> > > > > > > > > > >
6 j j j j j 12 œjœ œ œ œjœ œ œjœ œ œjœ œ œjœ œ œ 12 œjœ œ œjœ œ œjœ œ œjœ œ œ œjœ œ œ 12
œœ œ œ œ œœ œ 6 œœ œ œœ œ œœ
Snare 2 /8 8 8 8 8
l r l r l l r r l l r l r l r r l l r r l r l r r l l r r l r l r l r

> >j > > > > > > > >
6 æ æ
/8œ œ œ œ œ
6 œ œæ œæ œj œ 12 œjœ œ œ œæ œæ œæ œæ œæ œæ œ œ œ 12 œæ œæ œæ œæ œæ œæ œ œ œ œjœ œ œ 12
Snare 3 8 8 8 8
l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> j >3 > j >3 > > 3 > 3 > 3 > > 3 > 3 > 3 > >
6 6 12 12 j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12
Snare 4 /8 8 8 8 8
l r l r l l l r l r l r r r l r l r r r l l l r r r l r l r r r l l l r r r l r l r l r

> j >3 > j >3 > > 3 > 3 > 3 > > 3 > 3 > 3 > >
6 6 12 12 j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12
Snare 5 /8 8 8 8 8
l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

> > > > > > > >

6 j j j j j
Snare 6 ¢ / 8
œ œ œ œ œ œ œœ œ 8 œ œ œ œ œ œ œœ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ 12
6 12 12
8
r l r l r l r r l r l r l r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l
 5

18
> > > > > > > > > > > >> > > > >> > > > >>
° 12 œjœ œ
j
œ œœ œœœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œ œœœ œ œœœ œœ œœœ œ œ 8 œœœœ œœ œœœ œœœ œ œœœœœ œœ 8 œœœ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œæ œæ 12
j j j 12 j j j j 12 j j j j æ j j 12 j æ æ æ
Snare 1 / 8 8
l r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r l r l r l

> > > > > > > > > > > >> > > > >> > > > >>
12 j j j j j j j j j j j j j æ j j j æ æ æ ææ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12 œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ 12 œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ 12 œœ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ 12
Snare 2 / 8 8 8 8 8
l l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r l r l r l

> >j >j > > > > > > > > > >> > > > >> > > > >>
Snare 3
12
/ 8 œ œæ œæ œ œœ œ œœœ œ œ 8 œœ œ œ œœœ œ œœœ œœ œœœ œ œ 8 œœœœ œœ œœœ œœœ œ œœœœœ œœ 8 œœœ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œæ œæ 12
j j 12 j j j j 12 j j j j æ j j 12 j æ æ æ
8
l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r l r l r l

>3 >3 > > > > > > > > > >> > > > >> > > > >>
12 j j j j j j j j j j æ j j j æ æ æ ææ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ 12 œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ 12 œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ 12 œœ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ 12
Snare 4 / 8 8 8 8 8
l r r l l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r l r l r l

>3 >3 > > > > > > > > > >> > > > >> > > > >>
12 j j
œ œ œœœ œ œ 12 j j j j j j j j æ j j j æ æ æ ææ
œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ 12 œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ 12 œœ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ 12
Snare 5 / 8 œ œ œœ œ œœ œ
8 8 8 8
l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r l r l r l

> > > > > > >> > > > >> > > > >>
12
Snare 6 ¢ / 8
œœ œ œœ œ œœ œ œœœ œ œ œœœ œ 8 œœ œ œ œœœ œ œœœ œœ œœœ œ œ 8 œœœœ œœ œœœ œœœ œ œœœœœ œœ 8 œœœ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œæ œæ 12
12 j j j j 12 j j j j æ j j 12 j æ æ æ
8
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r r l r l r l r l r l
6

22
>> >> > >>>>> > > >>>> > > > >
° 12 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ >‹ œ 12 ‹ œ œ œ œ œ ‹ œjœ ™ œ7‹ œ œ œ œ œ 6 œ œjœ œjœ j
Ϫ 4
Snare 1 / 8 8 8 œ Œ™ 4 ∑
r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l r l

>> >> > > > > >>>>> > > >>>> > > > >
12 12 j 7 6 j j j 4
Snare 2 / 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ 8 ‹ œ œ œ œ œ ‹ œœ ™ œ ‹ œ œ œ œ œ 8 œ œœ œœ œœ™ Œ™ 4 ∑
r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l r l

>> >> > > > > >>>>> > > >>>> > > > >
12 12 j 7 6 j j j 4
Snare 3 / 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ 8 ‹ œ œ œ œ œ ‹ œœ ™ œ ‹ œ œ œ œ œ 8 œ œœ œœ œœ™ Œ™ 4 ∑
r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l r l

>> >> > > > > >>>>> > > >>>> > > > >
12 12 j 7 6 j j j 4
Snare 4 / 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ 8 ‹ œ œ œ œ œ ‹ œœ ™ œ ‹ œ œ œ œ œ 8 œ œœ œœ œœ™ Œ™ 4 ∑
r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l r l

>> >> > > > > >>>>> > > >>>> > > > >
12 12 j 7 6 j j j 4
Snare 5 / 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ 8 ‹ œ œ œ œ œ ‹ œœ ™ œ ‹ œ œ œ œ œ 8 œ œœ œœ œœ™ Œ™ 4 ∑
r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l r l

>> >> > > > > >>>>> > > >>>> > > > >
12
Snare 6 ¢ / 8
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ 8 ‹ œ œ œ œ œ ‹ œjœ ™ œ7‹ œ œ œ œ œ 68 œ œjœ œjœ
12 œ
j
Ϫ Ϊ 4
4 ∑
r l r r l l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l l r l r l r l r l r l
 MCM FLAM-N-IT UP
q=144 s.gwaltney

! ! &'%& &3 &&'%& &3 &&'%& &3 & &'%& &#3 &&'%& &#3 &&'%& &#3 & # &'%& &3 &&'%& &3 & " &'%& &#3& &#&3&'%& &#&3 &#&&'%& &
3

Snare Drum $ " " "

R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

' # ' # ' # # ' "' # # ' # # '

% 3 % 3 % 3 % 3 % 3 % 3 % 3 % 3 % 3 3 % 3 %3
Marching !'
$ " && & &&& & &&& & & && & &&& & &&& & & " && & &&& & & " && & & & &&& & & & &&& &
' ' '
Tenor Drums

&&& &#& &&& &#& &&& &#& # &&& &#& &#& &#& &#&
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

%3 %3 %3 %3 %3 %3 %3 %3 % 3 3 % 3 %3
! &&& & & & & & & &&& & & & & "
Bass Drum " $ " && && && && && " && &" &&
Marching
& &&

! ! &'%& &3 &&'%& &3 &&'%& &3 & &'%&# &3 &&'%&# &3 &&'%&# &3 & # &'%& &3 &&'%& &3 & " &'%& &3 & %&&'&3#&&'&#&3&'%&#& &3 &
5

S. D. $ " " "

R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

'# '# '# '# '# '#

%3 %3 %3 % 3 % 3 % 3 %3 %3 % 3 % 3 3% 3

T. D.
! ' ' # ' ' "
$ " && & &&& & &&& & & && & &&& & &&& & & " && & &&& & & " && & & &&& &&& &&& & & &
' '

R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

% 3 % 3 % 3 % 3%% 3%% 3% %3 %3 %3' % 3 %3 % 3

! && & & & & & & &&& & &&& &&& # &&& & & &&& & & " ( &&&& ( &&&& & & & &&&& ( &&&& & &
"
B. D. $ " &&& & & & &" && && " & & & &

! ! &'%& &3&&'%& &3&&'%& &3& &'%& &&&

% % %3 % 3% % 3 % 3 % % % 3 % 3
9 3 3 3

& && & && & &&& # & & & && & & & " & & &&&& & &&&& & & & &&&&&
' ' ' ' ' ' ' '
S. D. $ " " "
R L R L R L R L R L R L R L L R R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

% 3 % 3 % 3 % 3% % %3 % 3% % 3 % 3 %
3 % % 3 % 3
3
!
$" & & &
'
& & & && & & & & & &&&& && & && & &&& # & & & && & & & " & & &&&& & &&&& & & & &&&&&
' ' ' ' ' ' ' ' ' ' '
T. D.
&
" "
R L R L R L R L R L R L R L L R R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L

%3 % % % 3% % 3 3 % % %'3% % 3
% % & & & # & & & " &&
3
! &&& & & & &&& & &&& &&&&&
3

"
& & &&&
3

&& &&& & & & &( & " &

3
B. D. $ " & & & " &&& && &&
& &
Copyright © shanegwaltney.com
 ! ! &'%& &3 &&'%& &3 &&'%& &3 & &'%&#&3&'& &#%&#&&'%& &#3 & # &'%& &3 &&'%& &3 & " %&#&3 & &#& &&&&& & & &&&&
2
13 3 %3 % %3 %%%% 3

S. D. $ " " "

R L R L R L R L R L R L L R L R R L R L R L R L R L R R L R L R R L R L R L R L

% 3 % 3 % 3 % 3 %3 % 3 % 3 % 3 % 3 #%3 % %3 %%%%
'# ' # # ' # #
3

$ "! && & &&& & &&& & & && &&& & & &&& & & "# && & &&& & & "" & & & & & &&&&& & & &&&&
' ' ' ' '
T. D.
R L R L R L R L R L R L L R L R R L R L R L R L R L R R L R L R R L R L R L R L

%3 %3 %3 % 3 %3 %3 %3 %3 %3 %3 % 3 % 3
! && &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& && && && && && && && && && # && && && && && && " && && && && && && && && && && && &&
"
B. D. $ " &&& && && && && && && && && &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& " &&& &&& &&& &&& &&& &&& " &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&& &&&

! ! & & &&'& & &&'& & & &'&&'& &&'& &'& & &'& &#& # &'& & &&'& & & " &'&&'&#&#& &'& &'& &#&3&'%& &#&3&
% 3 % 3 % 3 % %
17 3 % %3 % 3 % 3 % 3 % %3 %3 %

S. D. $ " " "

R L R L R L R L R L L R R R L L R L R L R L R L R R L R L L R L R R L L

' # ' '## ' ' # ' #

% 3 % 3 % 3 % %3 % %3 % 3 % 3 % 3 % %3 %3 % 3 % 3
!
$" & & && & & && & & & & && & && & & & & & & & & # & & & && & & & " & && & & & & & & & & && & & & &
' ' ' ' ' ' ' '
T. D. " "
R L R L R L R L R L L R R R L L R L R L R L R L R R L R L L R L R R L L

# # #
%3 3 ' 3 %3 %3 3
' 3 % %3 3
' 3
! && &&& &&& &&& &&& ( &&& &&& & & &&&&&&& & & # && &&& ( &&& " &&& & & &&&&&&& &&& ( &&&
3 3

"
B. D. $ " &&& && && && && && && " & " && &

! ! &'%& &3&&'%& &3&&'%& &3& &'& & &&&&& &&'%&&'%& & # &'%& &3 &&'%& &3& " &'&&'& &&&&) & &&& & &&& &
21 %%3 % %3 3 % %3 % %3 %% 3 %% 3 %
S. D. $ " " "
R L R L R L R L R L L R L R R L R L L R R L R L R L R R L R L L R L R R R L R R R L

% 3 % 3 % 3 %%3 % %3 % %3 % 3 % 3 % %3 % %3 %% 3 %% 3 %
$ "! && & &&& & &&& & & && & &&&&& &&&&& & "# && & &&& & & "" &&&& &&&&) & &&& & &&& &
' ' ' ' ' ' ' ' ' '
T. D.
R L R L R L R L R L L R L R R L R L L R R L R L R L R R L R L L R L R R R L R R R L

% 3 % #3 # % #3 # % 3 % 3 % 3# # % #3 # % 3
&&& &#&# &&& & & &&& & & &&& &#&# &&& #&# &&& & & # &&& & & &&& &#&#" &&& &#&# &&& &# #&&& &#&#&&& &#&#
%3 % 3 % 3 % 3
!
"
B. D. $ " &
& && && && && & && " && && " && && & && &&
 ! ! &'%& &3 &&'%& &3 & &'%& &3 &
3

# #
25 % 3 3 % 3 % 3 % 3
S. D. $ "
&& & & & & & & & & & & & & & & " & & &&'& & & ""
' #
R L R L R L R L R L R L R L R R L L R L R R L L R L R L R L

# #
% 3 % 3 % 3 % 3 3 % 3 % 3 % 3
T. D.
!
$ " & & && & & & & & & &
&
' ' '
&& & & & & & & & & & & & & & & "# & & &&'& & & ""
'

R L R L R L R L R L R L R L R R L L R L R R L L R L R L R L

% 3 3 % 3 3 % 3
! && & & & & & & & & & & & & & & &&& & & & & & & & & &&& & & & & & "
3 3 3
#
"
B. D. $ " &&& && && & & & &&& & & & " && "

! " &&&&& &&& && & &&&&'& &# & ! ) & & & ) & & & & &&&&& &&&&&&&&& & #
28 % % 3 % 3% % 3 % % 3 %3 %3 % % 3 % 3 %
3 3

S. D. $ " " "

R L R R L R L R L R L R L R L R L R L L L R L L R L R L R R L R L R R L R L L R L

' # !
% % 3 % 3% % 3 % % 3 %3 %3 % % 3 % 3 %
3 3

T. D.
" #
$ " &&&&& &&& && & &&&&& & & " ) & & & ) & & & & &&&&& &&&&&&&&& & "
R L R R L R L R L R L R L R L R L R L L L R L L R L R L R R L R L R R L R L L R L

&&& &#&# &# & &&& ( &&& &&&

% 3 % 3 % 3 % 3% % 3 %3 % %3 % % %' 3 %
&&& &&&& &&&& % #
3

" && & & &&& & & &&& & & &&& & &&& ! &&&
3

"
B. D. $ " &&& && && && && " && && && && && && &&"

! # &&&&&&%&# &#3 %&# " %& %) & &&&&&&'%&&'&3&'&&'&&'&3&'& ! &'& &&&&&&&&&&&& & * *
31 % 3 3 % 3 % %%%%%%%%%%%%
3 3 %
S. D. $ " " "
R L R R L L R L R L R L R L R L R L L L R R R R R L R L R L R L R L R L R

# # #
% 3 % 3 % % %3 % 3 % 3 3 % %%%%%%%%%%%%
3 3 %
T. D.
# " ' ' ' ' !
$ " &&&&&&& & & " & ) & &&&&&&&&&&&&&&&&& " && &&&&&&&&&&&& & * *
' ' '

R L R R L L R L R L R L R L R L R L L L R R R R R L R L R L R L R L R L R

% 3 %% 3 %% %'3% % 3 % 3 % %%%%%%
3
%%%%%%
&&& &&&&&&& & & % * *
3
# && &&&&&&&&&& " &&& & &&&&& && &&& &&& !
3

"
B. D. $ " &&& " && & & & &" && & & & &
 QMCM - Singles

œœœœœœœœœ œ œ œ œ œœ œ
/ 12
8 œœœ œœœœ œœœ œœœ œœœœ œœœ œœœ œœœœ œ œœœœ

5
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ

9
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œœœ
/ œ œœœœœ œœœœ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œœœ
13
œœœœœœ
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œœœœœœ

17
œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœ
/ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ

21
œ œœœœœ œ œœœœœœœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ
/ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœœœœœ

> >
25
> ¿ > > > ¿ œœœœœœœœœ
/ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœ

29
œœœ œœœ > > > >> > œ œ
/ œœœ œœœ œœœœœœ¿ œœœœœ œœœœœœ¿ œœœœœ œ œœœœœœ œœœ

33
œœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœ œœœœœ
/ œœœœ œ œœ œ œœœœ œ œ

37
œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ
/ œœœœ œ œœœœ œ œœœœœœœœ œ œ

41

œœœœœ
œœ œœ œœœœ œœ œ œ œ œ Œ
Sticks IN!

/ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œj œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w