es Vie NOBL-GALLON MARCEL BITSCH - onoraire au Conservateire Profeeur ax, Conservatoire National Supérieur de Musique National Supérieur de Me TRAITE DE CONTREPOINT DURAND S.A. tszins mistcts 215, RUE DU FG STHONORE 75008 PAR D & F-18955 « Dépte legal ne 778 Copyright by DURAND & > 1964AVANT-PROPOS Le Traité de Contrepoint que nous présentons rsjourd’bui& nos eolldgues se stingue parson plan des ouvrages antérieurs. Il est bien évident que les exercices de contrepeint doivent étre progressifs: on écrit d'abord 82 voix, puis A$ voix, 44 voix et ainei de cute, exposé des régles, en revanche, xéclame un ordre tout diférent, non pas progress ais logique. Vouloir mélanger regles et exercices ne peut amencr que dela confusion ; Poi la division en deux parties qui est adoptée ick, pis claire et plus pratique, eroyons” nous, que le présentation traditionnelle, 1+ Parti, — Ragles du Contrepoint rigoureus, Crest la partic théorique de Vouvrage. Lee rigles du contrepoint rigoureux y cont exposées dans un ordre méthodique (22gles rythmiquet, mélodiques, harmoniques). Les 10 chapitres sont divisés en 122 paragraphes numérctés et ilurtrés de courte fragments 26 Paris, — Exemples de Contrepoint rigoureux. Cette seconde partie est révervée aux réalisations. Les 19 chapitres présentent lee ‘exemples dans un ordre progressif de 2 48 voix. Un certain nombre de ces exemples ont 6 composts par des Eaves pendant leurs tudes de Contrepoint au Conservatoire Na- tional Supérieur de Musique. Les autres exemples ont 66 composts par nous-mémes, $i ‘on en a la curiosité, il sera facile de retrouver le nom de Teuteur de chaque exemple fen consultant Yun des Index placés A I fin du volume, Dane cette deuxitme partic, les régles et tolérances principales sont rappelées trds britvement én thte des chapitre. ‘Les numéros entre parenthises renvoient aux paragraphs de la preauitre par Exiger de claves un contrepointsatisfasant pour Pore et pas seulement pour Yr glet le soul constant de etre enviguement Tel et aunt le principe ut neat suides pour la redaction deco manuel Le rigln du cottrepoint sont vires mci let ean ern rng’ tmpvnt iat sl toler aa tion mélodique de Vlbve dans le respect de Poreile. Aus la contrates lin etre E . ptée come un faoteur de progrs et do Souplens dans 'ériture. Bafa, In forse d obi un code cligeTébvea wn conte poe, vertieal et horiontal, de In polyphonie, Son orl, conjure temue en alts, {vient stable ux moindresinfesione du langoge musta Au terme de eee étude, tes imager andtives sont peviaitement cares et istantann Richesse de Vinvention mélodique, souplesse de I'éeriture, orelleaffinée : voila que la pratique du contrepoint rigoureux, et elle seule, peut offrs. C'est pourgu fancienne discipline posséde aujourd'hui eacore une exceptionnelle valeur éduc NG. MB.it PARTIE REGLES DU CONTREPOINT RIGOUREUXCHAPITRE PREMIER DEFINITIONS - PRINCIPES - EXERCICES DEFINITIONS Contrepoint. Le contrepoint est la science des lignes mélodiques et de leurs superpositions Tl considare Ia musique sous son aspect horizontal. _ Lharmor musique sous rmutuellement. nce des accords et de leurs enchainements, considére au contiaire 1a spect vertical. Harmonie et contrepoint, loin de r’opposer, e competent Contrepoint rigoureux. Le contrepoint rigourewx ou scolaire enscigne & superposer de courtes mélodies vocales non modulantes (!). Ces mélodies doivent étre composées et combinées & un cantus firmus suivant des régles strictes. Cantus firmus. On appolle ainsi une mélodie imposée pour servir de support aux exercices de contrepoint. Le cantus firmus est écrit en valeurs longues et égales dans Tun des modes indiqués ci-dessous, Dans le double cheeur, le cantus firmus est remplacé par une double baste donnée. PRINCIPES Modes. On étudie Ie contrepoint dans les deux modes classiques et dans les modes SSS Mote aes Les modes anciens, intére que le mineur mélodique classique. Pour lempl nts par leur coloration particle, sont plus facies 8m ‘de ce dernier mode, voir § aus ee euivante, () On adniet exceptionnellement Jes modulations passegires & un ton voisin. Voir § 60 et mtR cs points d’appui, une eertaine libero naissent des rencontres de notes inattoct ‘Wil appartiont A Vorelle dappescinn A Tentte a) ode ‘ois, Vebligation de consonance income tn ae ‘weno de rar, ct bb ate de scan que event te blige, © + Notes harmoniques ot notes mélodiques, . wahets tounises 8 Yobligetion de consonance ont une valeur & a fois hoviontale ot vertical. On pout les appeleg nea abréger, notes harmoniques ‘Gafaur des nots harmoniques grevitent des notes hee urement horizone ‘ste On peut les appeer, pour abréger note atled er er igepoint rigoureax, on admet un tre pes nombre de notes harmo- nigues et mélodiques, Parent, 2 famine majors des gamma ncleane peovens svoirle doable Fae Sara © eee Tee pa Stes seo pe ‘mineure mlodinee 7 Intervals harmonigues, jegr,imis comme consonances entre toutes ls voix les intervalles suivante, simples ou redoublés s — octave juste = as i juste = a ~ ate maja ct minoure Ee Lenin 8 ~ Accords, Seuls sont admis les accords suivants : ~ Taocord parfuit majeur et son premier renversement ———— Vaccord parfait mineur et son premier renversement, =i — accord de sixte, premier renversement de Paceord de quinte di LLeccord de quiote diminuée a Tétat fondamental et admin dans certain eas. Voir Lisccord de quarte ot singe sins que Ie acorde de septtme vont edi danse double eur cerning Tonditoas, Var § 5: Notes mélodiques. On emploie exclusivement, en eontropoint, les retard, les notes de passage ot les brodere ‘Toutes ces notes doivent avoir une résolution régulitre. EXERCICES 10 = Nombre de voix: Les exercices de contrepoint sont écits pour un ensemble vocal de2& 8 parties ou pour un double chosur & 8 parties, ce qui donne huit dispositfs diférents On éte moceaiveeat Ie ops chon trepoiat 22, 8, 4,5, 6, 7 6 8 voix, pas 8 8 vor et AL Limites des voix. Les voix ne doivent pas dépasser les limites suivantes : paseo Tier Ae Sopris al) ne fat pas abuser dos notes extrimes (graves ou got) D'autre part, Vambitus de chaque ligne mélodique ne doit pas excéder Is conzidme au cours dun méme exerci. (On admst exceptioanellement In dousitme lorsge vvement count lost juifite par om long moo: 12 ~ Enpices, On étudie le contrepoint dans cing espéces différentes, Chaque exptce est caractérisée par un rythme obligé. se limite & Vétude de deux epice, In 1 (onde et a (contre 1S - Mélanges d'espeeos. ‘AB et 4 voix, on pratique des mélanges d'esptees dans un mtme exercice.4 14 - Dispositions yocates, pans chaque expec, et dans les mélange, Vement sux différentes voix, eo gu oft Le cantar fore p 8 font pour but de dev un grand nombre de eombinsten est fr tnapet long pace dene vated une ene Tes exerelees de contrepoint, Principe directeur, ‘Les contraintes imposes & 1 'élave dans les exercices de cont =P Figoureux lopper so: adageentiOR Musicale. L'Aave: devs redone Pérticulirement la soupletee 1 ae oben aE elas Ones gue ener dx eis capes scence ate 2 Bate ‘tes, le ‘mowent précis ob le nombre de ie ted ‘Les niet dacs ie eontrepoint indépendance et la vaité des lignes mani ent, Lor nay ae less ae sol ste ss coum deers elas. On es xterm pig Je cantus firmus est placé succees-CHAPITRE 11 REGLES RYTHMIQUES 1 lie iit poe eran cog (4 ster ene vn Met hn de Snear geeno oea a Sne Dan ot cure expe sn texts, cat mus feat ca ronda Gem tt nt ea fet RS IRS Ye a ee do oceupent it In parti able des temps AZ ~ Rythme imposé & chaque eapice, ‘I eaptee. Note contre note. Le contrepoint ext en rondes: asthe, Dens notes contre une, Le oontiepoint eat en ilanches ot ‘commence par une demi-pause, Tolérance : 2 fimet & Vevant-deritre mesure lo retard supérour de la sezable en Blanche syncopée pour Ia variété des termainanen cent eet Quatre notes conte ume, Le control est ea uses ot ‘commence par un soupir, sone ee STEERER Le contrepoint eat en Blaaches eyncopées et ‘commence’ par une demipa Tolérance + ‘Dans lest ar exercice, oe ace, Comtrepoiat fleur. Le contrepoint utilise tous les rythmes des Feng HeCedemtes sine! que quelques autres, suivant doe sipee esas Voir § 21 8 23. te cht 88 vb eee firmus eaten tones, files, on adie une interruption des syncope, et une seule, tis bt eu rythm ied dan les 2,34 espe; et Dane copa a a consis Se ee: 18 - Premiére mesure. Seuf la premitre espice, le contrepoict commence toujours par un silence, Aucun autre silence n'est admis dans la ligne mdlodigne (9 Des debe chs, ae habits fs mas, $e Yee § 2 (9 Peon te dole chur, lt ican lads sont speies pa ds see, Yee § 1816 19 = Deeniére mesure. 1 gantmepolnt, 8 touts Is vot ot dan toutes Tes expen, 8 termine par 20 + Mélanges despices. Dans les mélanges, chaque parte utilise un rythme different, joe noizes ou des A.A 3 voix, on combine an cents firmus des blanche, synoepes (). Te enrzs dea vox delet tre ene appeochte que pote, mas jens san! ae proche que ps is B. A 4 voix, on combine au contus firmus des blanches, det noes et des synoopes, Cette disposition porte le nom de grand mélange (On peut fae enter a deoxme mene es laches oe yop, Len anes vox cate igickonest ls pooaioe a, CONTREPOINT FLEURI 21 ~ Rythmes tists, On uailse dans une mesure de contrepoint fleari : ‘A. Les rythmes des esptces précédentes, eauf les rondes da i443 ddd Ad B. Les rythmes nouvensx Ja) sisal dia duu © Quelqus croches Din Toe ty in as crc sist. recs, dein dre confentin Eero plaent toxjoun vor ie parti fl Gert aves Beanomp oe asian, Tne sit jeiay ave pl de guste notee dant In tse mere Totrncs Yas rytimes JJ J J0J soot ads Saat waeece eal ren teeta ia ote ‘A partsde3 voix, on adnet es rythaes J. Jet J. J ‘AparticdeS vos, on admet es rythmes J Jd etd 10d suas oyncope iat syncope 2 avant-demitre aque la ronde, dans le courant des exercices (4. (0) On post sunt itroduire dane les mélanges une pare em contepeint fer °) Cae rythies sont ads exeptionsllement A 4 vain, soprans A ard S'vaas i Fond pat fre Efe 8 wee" 22 + Entrée des voix Les entrées des voix doivent étre a iuleanées rapprochées que possible, ms On wtilise + ‘A. Les rythmes employés 2 la premitre mesure des esptces préctdentes = Js adds = J B, Le rythme nouveau t J | Tolerance “A pst oS vol, onadmetledépct eure rytime = 1 J, ce qui pee exer Se tro valk dam une tae metre 28 - Distribution des rythm ‘A. Dans une méme partie, deux mesures voisines ne doivent pas avoir des aythmes identiques. 1 west pes permis employer glur de wola Blacher ou plas de sept noies comes: tre 1 eee eera ss eras 1B. Dans une méme mesure, deux parties ne doivent pas avoir des rythmes Sdeatiques. ‘A part de 8 vote, chagu ote de le mesure del ere x pacipe, dns uae paneer Soc ceee HeeEtad ead en Mase sept) dopeaa de ete cpt, F Toltrance + ‘A partir de 5 voix, ox admet les superpositions de blanches ot de noires(') () On adnet, en revance, quatre Blaschor ou bul nozes consfeutives oiCHAPITRE U1 REGLES MELODIQUES 24 + Mouvement conjoint. Le mouvement conjoint doit tre employéle plus souvent possible et poursuivi le plus loin. po ‘Aves le mouveriest contrat, il cons essence mine du contrepelat. 25 - Mouvement disjoint. Le mouvement disjoint doit étre 6vité autant que possible, surtout en valeurs Iriver, 1 est toujours iterdit em eroches, Ler aopiges rdinuree sont D prosrite de In ligne mflodig, 2b diter Onfpeut adaettreexoeptonnellement Varpige bus. posible 26 ~ Mouvement disjoint & la barre de ‘mesure. Le mouvement disjoint doit étre évité partculigement au passage dune mesure a Pautre, surtout en noizes. Tolérance : On admet, Ja barre de mesure, les intervallesdisjoints préeédée d'un mow rent de direction contraire () psi 21 = Intervalles mélodiques. gles concernant deux notes successives. A. Sont permis : les intervalles majeurs, mineurt ot ja octave juste, ne Aépassent pas Ia sixte (9 Qn peat admettre tts excepiomnllement, Ia ure de mesure, la quarts ou le quate prlctate Pan'mouvement de mine deston 5 toténe eS aea9 B. Sont interdits : —Vintervalle chromatique: — tous les intervalles diminués ou sugmentés; —les intervalles dépassant la sixte mincure (eau Voctave juste) snterite 1 ne faut pas abuser du east dostare, Tolfrance + A partir de 6 voix, on admet exceptionnellement la sixte majeure 28 ~ Intervalles mélodiquea. Ragles concermant plus de deux notes succeesves. A. La quarte augmentée franchie en trois ou quatre notes doit ére préeédée fou suivie d'un mouvement conjoint de méme direotion, sn quatre notes doit eo poursuivre par un ‘mouvement conjoint de méme direction. ean Revie ©. La septidme ot la neuvidme franchies en trois notes doivent comporter tun mouvement conjoint. ‘Dans ocr condos, la veptibe ext exellents quelle que eclent es valeurs employee. a ncovtme go excellnts co onde st en aynogps, simile en blanche, Os Parts {styl posible et mote D. Loctave doit étre, tant que possible, préebdée ot suivie d'un mouvement de dizection contraize.20 29 ~ Note i préparation obligée, ‘Le retard est I seule note dont la préparation sat obligée 4 Prépetion dit aver moe la dade dene blanche. Vee § 6 80 - Notes i mouvement obligé. moni lea neto m@odiques (retard note de passage et brodese) sont ateintca ‘au mouvement conjoint, sent tine dono ge mewvementoblgé La sensible, en contepolat, net sallement tenue de mont ie sigue 81 ~ Répétition de notes, 712s fant pas fire entendre deux fos do suite Ia méme note, A aucune voix, dans aucune esptcee Tolérance : ‘Artis de vob on admetlarpétion des ronda dans la prenire expe oe 1 faut user le moins ponible de cette telérance, ‘32 ~ Organisation de la mélodie. ince Oa ait tele néultat une perpétuelle invention, sans syméirieg si redites, On évitera solgncusement + 1° Le mouvement {8° Le retour, trois fis de ult, Ala méme note, ro Sal toure mflotque pet tre sdste coms un sind sal dan ‘eas tris difciles, = Cot Rar de,3 gion peat adnate caoeponselement I pion dune Basch on on Sen Een a Ey Man wsa LA GAMME MINEURE MELODIQUE 83 + Les deux aspects du mineur mélodigu ‘La gamme mineure se présente sous doux aspects différents selon Ia direction ‘empruntée par Ia ligne mélodique : Forme ascendente peeeeeecte tay Forme descendante SS 84 ~ Emploi mélodique du VIe degré alten et du VIledegré naturel. Les notes éerites on noires dans exemple précédent (fe, sol naturel) sont cssentiellemest méodiques. On les exploe comme notes de passage et oamins Iroderes dane le conditions suivantar — Notes de passage — Broderies 85 ~ Emploi harmonique du Vi degré altéré et du Vile degré naturel. A. Le fa # pout prendre exceptionnellement une valear harmonique lorsqu'l est placé dans un mouvement conjoint asvendant. B, Le sof naturel peut prendre exceptionnellement une valeur harmonique loregu'd est placé dans un mouvement conjoint descendast. nm évtera de doubler Ie fa ose sata 86 ~ Rapprochement des deux formes du VI* et du VII degré. A. Maodiquement, il faut éviter ess rapprochements Ilest souhsitable que trois notes, au moins, séparent Je eal du sol & le fo 8 au fa be Ces tourares mélodiques sont admises comme wr moindre mal dant Ie cat tre ities2 2B. Harmoniguement, par l'ereille. Tes faurées relations a'octaves sont pasfeitement Liaudition simultane dee deus formes da Vie swe exeeptoanel, H condition que les des ote pessibeCHAPITRE Iv REGLES HARMONIQUES Pour que Ia sonorité d'un ensemble contrapuntique sit importe que le mouvement des voix, considérées deux 4 deux, colt stctereen fantrtle(). On trouvera ci-dessous det rglesvalales pour deux voix quelesmgecs jsolées dans le polyphoniej puis, & la fn du chapite, quelques righerenes ec, les sccords employés dans Io contrepoiat rigoureax. ST + Mouvement contraire, Le mouvement contraire doit étre employé le plu tre voix. extrimes, Aveo Je mouvement conjoint, l oonstitue V'emsence mime dt eacontes de note quite produluet par mouvement cost ef ouvent posible, surtout tepolnt. Toutes let jet oat excellent 88 - Mouvement oblique, ‘Le mouvement oblique ext également excellent, SeplePacsivde Yeon per mouvemestebiqee et sume bcerines retrcionn, Voir $38 sre 89. Mouvement direct. Go mouvement est généralement défectueux, Il faut Méviter Ie plus souvent pouble. ‘Son emplot ext scumis aux nombres retitons expoatesc-detsoun 40 - Tierces, quartes, sixtes conséeutives, Il ne faut pas éorire plus de trois tierees, quartes ou sixtes conséeutives en wvalears égalee (3. xian(),12 Bombre dee comblasions & coottler augmente, appeocide,alon ls prepetion Seals Peston roctay) Listers sedoblé bt se octave, la aconds ot ln uewviseemroraceny Binet tls accede do date cometetlh en cends a avo Proeident ar mouvement Sree () SS 34 te, re, urine sh eset pment dr a ol Ete = ie ‘41 Tierces, quarts, sstes directo On pent ariver par mouvement dizeet A chacun de oes interval, 42 ~ Quintes et octaves consécutives, dase ou cnt, Poetav. 1 ot inn on decescimensecafeiie oo ‘Veachainer'n talon Rune octane Tolérances : serpent de 6 vols, on admet les quintes st les octaves constoutives par ‘mouvement contraire entre parties autres que les endo” A.Bamtit de 7 voi on admuet Ios quintes et le octaves conseutives par ‘mouvement contraire entre toutes les patties tact Fetes espplqnent aux guts one A parc de 3 vais nt pnie Seatac ae ee ee PR tos gue ‘Linvere, eentiedie Fenchafsesent Tove quate dinate Mune guint fate nor nc ne it par mebent Grr plus de trols accords de sist conteutt i deux det vote, am Practdeat par mokvement ene Posie25 43 + Quintes et octaves séparées par une on plusours notes, ee quintes et ces octaves sont admiseslorequ’elles tontsépartes par Véquic valent d'une ronde au moins, c'est-a-dire deux blanches ou quatre neires, On admet les quintes et les octaves plus rapprochéet, & condition que la seconde quinte ou octave me soit pas frappée ¢ 1° Par mouvement contrain 2 Méme per mouvement direct, lorsque 'une des deux quintes ou octaves résulte dune note purement mélodique, a possible A pani de § voix, on admet Jes quintes et let octaves séparées par une Manche’ og deux aoe lla tvonde gunts eu ode Oe por Bee ce autre condition () om adset les quintes entre notes harmoniques eu let temp () Pe anlgi aves et ox Coote wt arte octave fonts lvagalles aot ryveopls () Par anslgic avec et exemple, on admet Ix quiatn et le ectaven approche la eno nk Pas Ss bal nt, Metre rhe ae pases dette nt 4 vol, dass ua ee dil, (0) Cette teldeance peut tre adits exeepionnliecies de 3 voix, on admet octave directe entre partion extrémee dant ne mele, & condition que la parti supérieure precdde par connect conjoint, posite ceiRtrti de § voin on aduiet In quate et octave deste etre peice rocks pant dort principaux (LIV=V), A condition gues pare pene ‘Proctde par mouvement conjaiat, “5 + Quintes ct octaves directes entre parties autres que les extrmes, genau Patio autres que le deux extrémes (il ew permis deriver dune ‘quinte ou A une octave direct PSit ‘une des deux voix proctde par mouvement conjolat (*. ents ge (lime PAr mouvement dijo dos deux votx al Tune des noten de la Sanlu Ia note de Toctare)fasee partie de Tharmoue poset (note commune). Laninon directo ‘er mouvement dire 2 deterTolérance A partir de 6 voix, ment disjoint des deux , In quinte ot Yo voix, méme etave directes sont admises par mou ans note commune aves Paccord rece, 46 ~ Secondes, septitmes, neuvitmes consfeutives, f A, Secondes conséeutives, sapere (Ces intervalles sont & éviter. (1) Soe B. Septidmes et neavidmes consteutives, Gos intervalles cont a Anis, eurtout si le second intervalle ext une maineure ou une neuvitime majeure ani atune septs aout ot la avaydime locus ‘olabse tabs ecoptab foot dares & Aécouvert. Aecompagate ment coctanene aves ue dev ote de terrae aes epee possible ‘47 + Seconda, septitmes, neuvidmes directes, A. Secondes directes 1 west pas permis, vement direct on ‘river A une seconde majeure ou mineure par move ingeoible B Septitmes et newvitmes direc. n ermis d'artiver a ces interval ‘agit d'une septitme mineure ou diese pat mouvement direet surtout si wvitme majeure, TT= jenala ECE etpdeannwent deur stead cents ol la denies et seine onal EOE seen (Os pect admette sutendie imisfdiacsPy regis mnireot ln neurone minere sot adoucies par I note commune dana les exemple er dens es 4 possible TTT = 48 Seconds, orptiémes, neuvitmes & Ventrée d'une voix. Ga sdmet Tentrfe dune voix en seconde majeure septitme mineure ou ‘neuviéme majeure. = 1s conde mineut, In aeptidme majeure ct la newvime mineure sont ‘iter sane nocompaguestet. trp ter Talat late| = 49 ~ Distance entre parties voisines. Sette distance, ai révulte de Ia conduite mélodique des voix, peut étre sei amiable, Toutefois, lle doit tre inféieure A deux vetaven, ta eaecee, ‘ou premier tempe de chaque mesure. ile pent attindre ou dépaser se atantment 2eux octaves dant le courant dane 50 ~ Croisements, jes eroisements, souvent justide par Ia conduite mélodique des voix, ont 4 vier cependent pour le bon équlibre de ln polyphonse, Tolérances ; ;A Parti; de 8 voix, on edmet les croliements de courte durée entre parties voisines, sauf la premidre et & la deruitre mevures A partir de § voix, on admet les croisemests méme Aa dernidre mesure. 1s demeurent toujours interdite A la premire mere, SL - Disposition des eroisements. 7 croisement doit intervenir par monvement contrare on oblique, non par mouvement direct (! (9 On peut wtlier Ie eriement par mouvement direct si Tune des voix est conjoint ‘PossEy A. Per mouvement contraire, correct — unisson est excellent a peas ‘Mais i fut évter Ia eacondesiplde doot eet stat pes heureex a ester ae B. Par mouvement oblique, Iunisson est excellent si on observe les s2gles as § 53, 1s seconde est pos 52 + Doublures. A. Toutes les notes barmoniques et mélodiques, a Vexception du retard, peuveat étre doublées, ‘La ecsble, en conteepint, pet tre doubléscomsae le et notes de la game ( B. La doublure d'une note-se fait de préférence & Toctave ou a ton redou- Blement. ‘resins nat permis que den les conditions exposes ct-desous. 58 - Uniwon, ‘A. On peut employer I'unisson sur le temps faible ou sur la partie faible des temp Lrunisson est permis sur le temps fort & la premitre et & la demnitre mesure seulement. Tolérance A partir de § voix, on admet Punisson sur le temps fort dans Je courant Gun exercice (8. sul! #3 SH Te moins pole des uistons wer I amp fr qu appeuvbent a poly hosts B. Lrarrivée & Punisson est excelente par mouvement contraie (conjcint int) ainsi que par mouvement oblique (disjoint seulement), nis (0) outefos,lorequs la senate eat pace Al hae ou docblane eet rarementaatissante Dour Pre. On évtera mutant que pose este Sopoidon, Ain, on pent admire Puninon sur le espe fort cate les deux pari ffcoen eon hdd Seige tides2" 2EGt Protea Yeve & Pusaonebige pr seende asi seconde tinea! Bowtie émposie ‘Varivée& Veni 54 ~ Quartes. Quinte diminuée, A. La quarte juste, la quarte au, ermises, en notes harmioniquen, jee ta ral dae Tollrance (A partir do 4 voix, on admet 08 PAE mouvement direct n't pas adie, oF une partie up torent etre Je bau et ne pare apace per is quinte diminués entre la basso ot une parti partic TBrffaa # Tevanederaltre mesure eatement lan seasible est retardée la haste, B. La quarte juste, la quarte on notes harmoniques, cute deus Tolerance : iA Paris do 4 voix, on admet état fondamental dea ord de quinte diminuée n'est pas admis a1 Mais on premier raversemeat eat couramn, palnantls tI quinte dimiaute sont admises, Parties autres que Ia bease, “état fondamental, ent employ coord ZA yant-dernitre ‘mevare seulement, lorsque la sensible ett retare ha he 56 ~ Accord de quarts et siste, Lisccord de quarte et sixte, oe lest pee permis, etnies cond renversement des accords de 3 son, Ooemnnnnn--- -_-a Les examples mivants sont done Sncorects (2) impreitie a Tolérance : On admet pourtant la quarte et sixte fugitive eur la partie faible du premicr ‘temps, avee retour immédiat & la fondamentale, dans les exemples suivants posible ST - Harmonies obligées. 7a cevales ol, dees sneer cee ass Shas par feeetds olgas a Peat fondant Teese cesses Sa Oe a, ay alee aia ae Ee Tac em SR ee or See rn em per eee pes Th sein Aes Si Foe ta a — soit par Procord du V* degré (état fondemental ou premier renversement) — soit par Vaccord du VII* degeé (premier renversement) SS A partis de 4 voix, Meccord du VII geé ent admis Ast fondamental, aves Ie retard ds ts bate Voir #35 — soit par Paccord du 11+ degré (état fondamental), & condition que la sensible elt entendue en note de patsage avant la tonique de la dernitre meeure. ‘Pour let cadenoes modaley; vor Tes exerples dant la seconde paris de cet cuvrage 58 - Plénitade harmonigue, ‘A. A parti de 8 voix, on doit reshercher la pléitude barmoniue (accord complet) aut le temps fort do chaque mesure. () Las exemple auvane wont admin on eplcetin de In rigle 30 § 59 (deux harmonica pes milla pour her Ratamepten de egacapalh ie baa) nO $f lend aad TTF32 2 aes eee RMR aren eet stag a te, inte Beavent te facompets (pat apes PE ‘eres ou do la ine) dans touts Is epics et danas nee yer Te seit ty aver plus de dou accords incomplete ar exéreice, cane ‘compte le accords de la pret et do Ia deratre ent 3 2° Deux accords incomplets 2, Laseord do Vavant-deratee menure doit. tre oiigctgirement complet. 59 ~ Fréquence des harmonies, Tne faut pas exployer plus d'une harmonie par mesure, ais woe mime harmon put se prolangiependaatplosiurs mesa, Tolérances “evantcderaire merar peut comporter lt deux harmonies suivants 1 amie ration {cP 28 sdmet deux harmonies dans une mesare platde qu'one ‘stermption des eyncopes, surtout lorque celle son slant basses 60 ~ Modulations, ‘Ue contrepoint est, en principe, nommodulant, cescimtt Pourtant une modulation ptsagtre& un toa volta, et une seule, ar exercic, ea este 2 nowt endl te ted x sate hrmeiqe ot son iirpeagne Bessie on apie a ty Sasi ot non Sbeniee Bean era at Fentde anton lati sje penned aeiite Viatrvallechromatique et toujours ated,CHAPITRE V RETARDS - NOTES DE PASSAGE - BRODERIES RETARDS 1 ~ Retard supérieur. On utilise normalement le retard supérieur de tous les degrés de la game, Seal le VIe degréalteé de Ia game mineure mélodique ascend de retard enptrcas La 6 - Retard inférieur, On peut utiliser Ie retard inférieur — dela tonigue en mineur — formant contonance aveo le eantus firmus, ae Daas ce dernier cas, Is quate Juste peat ttre égelement comidéste comme une note harmeniques a mesure ctapotiernt Hore drat sear 68 ~ Préparation du retard, A, La préparation du retard doit avoir au moins Ia durée dune blanche. corre sincorert ‘A pair de Six, i arive que le retard sot pripré par une ronde, BB. 11 ne fait pas préparer le retard de la quinte par une quinte, nile retard de Voctave par une octave, sous peine d'incorrection. Ss a = {esi ne peut ae fice que afl portl iafrieare clue ax moment dele réslition ds recur posible rte ? TTT4 64 ~ Résolation du retard, “atolution du reterdso ft oblgntolrement a decide tem comet jncorect Tolérances (tsoluion anticipée du retard): On admet Ia ac BELg" dosble le rslaton darted, far iter arver 4 vemeat diet etave par mou incormect 65 + Retard et note retardée, Tl ne faut pas faire entendre le retard en mb au ell e. Dans co cat, ue temps que Ia note retardé, ‘retard doit etre séparé de Ia wife dang Feed et tletexeptonnellement A ditance de seconde possible (Les oteves de ot exe (ddr te cane Bede mel ed ren Pasaltement edule, eri en uaee ayantg 35 Tolerance AA partir de 4 voix, on admet que le retard sot entendu en méme temps que la note retardée lorsque cell-c est placée dans une partic intermédiaire, A coat tion que les deux voix procédent par mouvement contraire et conjoint atmis eanie ji 2 | Remargue importante : En aucun cas le retard ne peut étreentendu en méme temps que la note retardée et au dessots dale, : imposible NOTES DE PASSAGE - BRODERIES Notes de passage = Broderies. On utilise les notes de passage ascendantes ct broderies supérieures et inférioures régulizes. me. br inst que les bude whet armless tps fale ae failed temp. Om peat adaetie exeptionael owe dpa fans le ecard vor tempor, hs faveur dd moneewest came Fae [fses mdodigues, ans et exemple rtvants i agnis ‘dave |e Lorsgue la mtzze harmonie dure pendant deox mesures, la pot d sage ot broderie soot pavftemeat adzloiles earl premier tps de In tcende sao Rencontres entre notes mélodiques et barmoniques, Les rencontres des notes de passage et des broderies avec d'autres notes ‘mélodiques ou harmoniques sont excellestes par mouvement contraire. cigs don §5 44-45 ot sven von ps36 68 ~ Broderic et note brodée. 7 Feat fice eatendre la broderic ex méme temp que la uote bred (hr: derie de Toctave), il 2 : Une faut pas broder Vunisson, basen ce aleeoo. n- nm. u- CHAPITRE Vi DOUBLE CHEUR Basses données. Pour les exercices de contrepoint a 8 voix et 2 cheeurs, on utilise des basses données doubles, comportant plisicurs période, Tantot les basses te ipondeer, tantét elles sont réuntes, Am dialogue des basses correspond un dialogue des chours. Laraque les basses sont réunies, les chorurs doivent W'étre use. Oe pont également pratiquer cette forme de contepoict sant bane données. Les 8 voix tout abort compares pat Valine Modes. On étudie le double choeur dans Yer modes majeur et mineur. Régles rythmiques, mélodiques, harmoniques. Le contrepoint & double cherur peut étre considéré comme un exercise plos libre que les exercices précédents. Tous les accords et tous le procédés de Then, ‘onic classique y ont leur place, On doit observer toutefos le syle et les pris, cipes, sinon les rlgles strictes, du contrepoint Her! jin ebacun deux Loraque les deax choos cont é sonic peat amiver que lens chi ‘antes da contepelat £7 et 8 youn (On comptes stlsent Ie inde i Sg eat ps ans la weconde partie de cet uvrage Mesure employee, 34,2003. ‘Le double chavs eat habituellement noté dans les mesures 83, 4, ® ou 3 (On pet wserlargement des rondes, Les crochet ent excues du double chaur Silences. Les diftrentes périodes sont eéparses par des silences. Lorsgue lis deus chor oot révo, da peut wer avee dacfton des sence pour anger In polyphonic Intervalles harmoniques, On admet dans le double cherur Ia seconde, tontes les voix ls quarte et la septitme entre38 7S = Accords, On admet, dans le double cheur : Fal engd de quartet sist (second renversement des accords de 3 sons) plaeé sur Ia dottinante s — les accords de septidme ot leurs reaversements — les accords de septidme de dominante sur tonique. 76 + Notes a préparation obligée, Les septidmes doivent étre préparées. 1 pipers Tolérance : 1 septitme de dominante peut étze dispensée de préparation. m doit avelr au moins ta durée d'une blanche, TT ~ Notes & mouvement obligé, Jes eptitmes doivent tre réolues par mouvement conjoint descendant, Meisels pravent toucher ye autre note de accord avant Io lin a spit se dominante peat paver, par éebange, dant une aire we 78 - Fréquence des harmonies, a fréquence des harmonies est libre. Le changement d'accord peut se proe hice 4 aimporte quel temps de la mecure. Un accord peut ne dure iron oe ‘temps (une blanche), 7D - Modilations. nt, Pent das le double chau, moduler plusieurs, scours d'un exec, le nombre des modulations étant proportionné & la longucur du texte 0 'sst bien entendu, de modulations pareagires 8 ds tons von 80 ~ Retards. Notes de passage, Broderies, On Pout utiliser dans le double chor les retards iexégulies, les totes de Passage et les broderies eur le temps fort at donner missance A de vésteblet seconde do new tee Se domi cord change su moment de Is redltiog dg (rotor ingle) a 1 broderie de Tunison est admice d'un chaye & VauteContrepoint renversableCHAPITRE Vir DEFINITIONS - PRINCIPES - EXERCICES DEFINITIONS 81 = Contrepoint renversable. On appelle renversable un contrepoint dont chaque dessin mélodique peut (tee placé sans incorrection au-dessus ow au-dessous des autees Léechange des dessins mndlodiques entre let voix et applérenvesement. 82 ~ Contrepois Dans le contrepoint renversable, les dessins mélodiques sont généralement transposés & Voctave supérieure ou inférieure. C'est ce contrepoint dit come, Point renversable a Toctave, qui sera seul étudié ic. con 1b Lg Pate Galement Ie conmepoie env & Dane cet combination tre limités il fut souvent moder les intervalles mlodguee autres intervals PRINCIPES e fondamental du contrepoint renvetsable, La quinte juste, qui donne au renversemient une quarte juste, est interd en notes harmoniques, entre toutes lee vate La gulnte juste peut résuter du jeu des nots parement mélodigues (eta, note de passage, Broder) 84 - Intervalles harmoniques. Sont admis entee toutes les voix les intervalleseuivante,eimples ou redouble : — Poctave juste: — la tierce majeure et mineure ; Imitationscouaparee 1x DEFINITIONS - PRINCIPES - EXERCICES DEFINITIONS 101 - Imitation, La reproduction d'un dessin mélodigue & une voix queleonque, & un inter- valle queleongue, porte le nom dimits ‘Les deux termes de imitation s'appellent antécédent et conséquent. Imitation régulitre 102- Imitation régulitre et ieréguliéee. Limitation eit régulitre lorsque les intervalles du conséquent reproduisent exactement ceux de Tantéoédent (ex. cidessus). Elle est irégulitre loreque les intervalles cont modifies Insitation ireéglitre = LT esan eer Tle sx Tien See ei le rene meg 108 - Canon. Le canon est une imitation rapprochée et continue dont les deux termes (antécédent, conséquent) cont superposés Canon & 2 voix. Canon a 3 voix.50 104 - Fugue, IV Aas 9 toe ure dct x ye cotapuniq et eatirment baste sur Ie principe de limitation. fi oe het PRINCIPES 105 -Les quatre aspects du conséquent, Etant donné Ventécédent Je conséquent peut evitir quatre aspects différents, fortes dimitations + ce qui donne liew a quatre 2° Imitation par mouvement semblable, 3° Imitation par mouvement rétrograde, 106 Imitation par mouvement contraire, On utilise en séntral, pour le mouvement contraie, suiventes : Jes correspondances 1° En majeur et en mincur (III* degré pivot) (€) Ge terme, tad de MeataL 2 En majeur seulement (I degeé pivot), ‘ae cette deat Eble, es tos et es dens correspondance exacts, 207- Valeurs du conséquent, {es notes du conséquent peuvent avoir des valeur: ~ fase celles de Paneéosdent (ex. § 105) ~ Rptlewres 4 eles de Tamnotdont (tiation par auguent ~ fnftroures 4 eles de Vantéédont (imitation par diminution), we, opmte![aegmeston ov I dnsatin es vlan smouverente contra, Petrograd et adtsobrade seas, 108 Intervales harmoniqus, accords, notes milodgues, Toe lt prasipes du contrepiat simple demeureat wala dons les imitae EXERCICES 109- Exercices de contrepoiat en imitations, On étudie les canons sans cantus firmus & 2 voix, A partir de 3 voix, G2 BY aaievedabe de ination tnpmetas dan les es de coseepaint feusi de B's vet ee ct sans contus firmus M0- Modes. spices. sche Ar inch StS {2 Cogylas reeves. On vragen execples de SSL SESS eh aS STE (2 agg ener rage, (Ex 135, 146, Te ise, 18, ise TeyCHAPITRE x REGLES TLL Régles rythmigues, mélodiques, harmoniques. Les régles du contrepoint simple restent en vigueur dans les imitations. ‘Toutofois, pour éviter "interruption d'un canon, om adet, quel que scit le nome des voix, les dérogations suivantes. 2- Rythmes utiigs, On admet = —les rythmes ddd J 1d — la ronde simple ou lige une valour inféricure. serétion des silences dans le contrepoint en imitations On peut user avee 1B - Distribution des rythm Tiavest pas nécessaire de marquer toutes les noires de Ia mesure. On admet les superpositions de rythmes identiques (sauf sls comportent des croches). Om admet également deux mesures vesines de zythmes identigacs dans une méme partic, U6 Tatervalles mélodiques. On sdmet dans le conséquent : — site majeure Sy — les quartes et les quintes diminuées suivies d'un mouvement contraire et conjoint. ants U5 -Quintes et octaves consécutives, On admet les quintes et les octaves conséeutives par mouvement contraie contre partes autres que les extrémes, 116 - Croisements, On admet les croisemente, méme a la demitre mesure53 IT - Uniason, On admet Vonisson le temps tort, IIB Accord de quinte diminuée, On admet I'état fondamental de Vaccord de quinte diminuée lorsque Ia sen- sible est rotardée & In basse 119 Plénitude harmonique. ‘Les accords incomplets sont admis sans limitation, 120 - Fréquences des harmonies. On admet plus une hermonie par mesure 121 - Retards, Le retard peut gre entendu en mame temps que la note retardée (une neuvidme audossus delle) La résolution du retard peut se produire a n'immporte quel moment de la mesure fou méme a le mesure suivante. 22 - Notes de passage. Broderies. On admet les notes de passage et les broderies sur Ie temps fort. La note de passage ov en valeur egal ele de la