Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • Punto 60

    Uploaded by

    Abner J Colmenares
    7 views120 pages

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    7 views120 pages

    Punto 60

    Uploaded by

    Abner J Colmenares

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 120
    punto 60 jiclee] mars = Sa) pe a =| re WAAL ree “ HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y LUCHA DE CLASES * (critica a historia de la arquitectura) MANUEL LOPEZ Coleceian ESP "ACIO y FORMA No. 19 LESZEK SAWISZA, Bajo este titulo aparece el trahajo det Profesor Manel Lopes en ta Coleccion “Espacio y Ferma” No. 19 c dor la Division de Extension Cultural de escrito que toms por modelo al libro de Nicos Hadiico- low “Historia del arte y lucha de clases” (Edie. Silo Veintiviao), ¢5 un valioso intento de la revision ideals. tea de los textos usados en la ensetianza de la Historia de ta Arquiteetura, y-a la vez una toma de posicion tar tial basada sobre la lectura de numerosos mateines, En tal sentido debe aplaucirse Ia faboriosidad fa ud sion de si Autor, todo fo cual nos ofrece la oportuni. ‘dud de expresar otras opiniones alrededor de tema tan spssionante como lo es In Historia de Ia Arguitectara y ‘i diddetien, que a la vez forma parte sastancial de la fensefanca de la Argaiteciura en general La tesis prosentada por 1 Prof. M. Liper consisie «a Is critica “de las diversas concepciones burquesas. ‘que tratan de ocultar o tergiversar la rolacion enire a arquitecturs y In lucha de elases.” Esta critica 0 se refiere tan solo’ a Ios historiadores exty los profesores de nuestro pais y de mu Arquiteetura que han hecho sayo ef enfogue y le can- ‘cepetin iealagica de los primeros uiendo el modela de la obra de Hadjinicolaou, ef! Prof. M. Lopes denuncia tres enfoques emadas: hista- ria do la arquiteetura como la historia de arquitectos, historia de ta arquitectura como parte de In historia de | civilizacién, e historia de ls arquiteetura come bisto- rin de Ins obFas arquitectonicas, En base a este eaque fia se estan “desenmascarando” los histariadores “fama 1 Bruno Zevi: malabarista, fanatics, partidario del si: tema educative feudal, autor de “malignos conceptos” 5 ‘adoratior incondickonal de F. Ll. Wright: 2. Nicolaus Pevsner: que en sx “Eaquema de la Arqui- ‘etre Europea” supera los niveles de superticialidad © infantilismo de sus obras anteriores y en general “'su- ere a Zevl en cuanto a llevar hasta sas limites extremos historia de la arquiteciura come historia de personae Hidades”. 3. Charles Jencks que explica la arquitectura a través cde Las taras mentales de los arquitectos; 4. Giulio Corio Argon> eyo peculiar enfoque histarie £0 "Va adabado por una verborrea absirda e incom- prensible” (comunista, pero “de un partido. evisionis- ta como lo eeel FCI.) Erwin Panojsliy: cuyos conceptos de iconotogi “por supuesta” son equivocados, manifestands este au: tor “desconoeitnien to de las obras de arte"; 6, Peter Collins: admirador de Voltaire y cercano a la metafisica; 7. Stafied Giediown’ que se distingue por “machaconeri acerea del espirity de la epoea: “una cansona cant buena para justificar cualquier desatino’ &. Leonardo Benevoln; euyas eoncepeianes pasan a ser “mucho mis peligrosas que todas lus anteriores” por. que “plantea la rolacion entre arquilertira y sociedad como algo impreciso, inasible, metafisico". Ademis “ol pazguato” Benevolo no spirece dispuesto a aplicar el materialisme dialéctico y se da ol luo a llamar a Ene els “injusto” © “intransigente tedrieo”, metienda, on el mismo saco a in Union Sovidties, fa Alemania nazi la Talia fascist”; 3. Reyner Banham: que a traves de un analisis ae cus rents y cinco obras de arquiteetura “pretende haber ex: plleado historieamente el Movimiento Madermo”, y ‘cerca del cual, se hace advertencia de no eaer en sis “provocaciones", siendo 61 autor do lat “concepeiones erroneas”; 10, Wilkelmm Worringer intiieg, desde luego de neto corte me: Ademis de estos vienen puestos en el banquitlo de los seusados otros que "‘iratan de ocultar o tergivorsar Ia ‘elacion entre ta arquitectura y la lucha de clases” y que son lox criticos mis 0 menos fainesos de varias ‘pocas, tales como Jurgen Joedicke, Udo Kultermann, Hippolyte Taine, Gillo Darfles, Talbot Hamlin, Jacob Rarckhardt, Elle Faure, Rudsif Wittkower, Herbert Read, Helorich Wolflin, Jul. Winckelmann, Auguste Choy, Pierre Lavedan.cte. Resulia dificil imaginarse qué clase de bibliogratia re- comienda.& sis slumaos e] Profesor Manuel Loper Galva Mats, Engels, Lenin y Mao, ya que “el estudio de Jos clasicas del marxisma se revela, afin mis, coma Indispensable”), ¥ esto en vista ded hecho que la mayo- Fiu de Ios estidiantes de arquitectura woman los textos Ge los historidgrafos crit ‘coma si fueran biblias” Creo que ia eritiea que utiliea el Profesor M. Liner pa: ra “dosenmascarar” a estos historiografos bargucses 3 en excesa unilateral, Fs come sisino dljeea que sl Edie ficio de ta Facultad ee Arquitectura de la Universidad Central no sire porque tuvimos que roorganicarlo. hs- endo talleres de aula y aulas do talletes, porque ties ne pasillot demasiatos anchos a costa de tos salones de Clases, porque se calicmlan en excess las pales bajes, fntra ia iuvia por las ventanas y lax paredes-caladas, se dlesprenden tas pieévitas del revestimiento, y_ ademis con fo que ha cosiado xe podrian techar por lo menos fos veces tanto de metros cuadracos, utilicendo cons truceiones més pareeldas a galpones, que también son wuitectura. :Cual 3 la conclusion basada en una tal itiea?, El edificia.no sive y Villanueraes un mal arquir tecio. Evidentemente no es asi, porque la critica es parcial y parcializads, Al lado de Iae defeetos (y qué obra humana Tho los tiene?) hay’ que destacar ias vietudes, y esto con Ia misma honestidad y relbeve. En gran parte las eriticas que hace el Prof, M. Lopez 1 los historiadores son jusias en si, pero: injustas como, ‘apreciacion global. Asi por ejemplo, hasta a Bruno Zevi, acerca del cual comparte los reproches que se le hacen, doben recon: cérsele sis mérilos, Cuando apatecio at fibro “Verso un ‘arehitettura organiea”, corria el afi de 1945, Italia apenas salia de In guorta y de ta dictadura mussoliniana durante la ctal se glorficaba “stile Uttorio” y el arqul tecto. mis apreciada oficialmente era Marcello Piacen- tint, Los lnleos puntos de resistencia eran los intelec tuales agrupados alrededor de la revista "Casabell” y tal ver Terragni, La aruitectura racionalista era considera da ts cambre de Io madera. La aparieion del libro de Zexi en aquel momento, cons amplio discurso sobre Wright y- ln arquiteetara “orzinica” tenfa el misno feet que abrir Ia entana para introduele aire y liz ef tn sano cerado-y semioscuro, Era “rmnatatis mutandks” fan impacto. a las generaciones de javenes.arquitectos parecldo a tn edicibn de tas obras do Wright por Was auth en 1910. Poco despues aparecié “Saber ver la Ar. Qquitectura” (1948) tambien muy Teido porque llesaba al nivel del gran pUlico (y no solamente a los estudiantes de arquilectura) algunas aclaatorias sin duda oports- fas acerca de In Yslorizacion del espacio, hecho escass- mente entendide antes, y en fin la “Historia de Arqu tectura Moderna’ (1950) en la cual «l comentario acer. a de Ia bibliografia de {x materia se extendia a 120 pie fina de texto, siviende asi junto con tos enpttulos Principales, como armplia fuente de informacion acerca fel todavia poco canoeido fendmena de la arquitecti Fa europea, Todos estos son eueritoe ya muperados (8 excepcion tal ver de la “Poctica dela Arquitectura Neo- plistiea") pero seria injusto y antihisigrico no meacio- nat si ullidad e importaneia en aquel tiempo cuando Tas ifalianos no disponian todavia de las abras de Leo- nardo Benerolo, ni de Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co Debe natarse que entre los aatores comentados por el Pro(. Lopez hay una marcada desigualdad de importan- ‘cia. Udo. Kultermann esta astante distante ents peso yen sis méritos de un Wittkawer o de un Bantam, Jnelusive al manifestar un desdén general por el trabajo ide los histonigrafos, se deben disinguir sus eategorias pura tener una aprecacion de ciencia (questionada o ‘no) en cada campo. Lasego parece poco justified (al ntombrar Kultermann o Philip Johnson) 1a omision de ¥a- +08 autores mis importantes, tales como de los medieva. listas Henri Pirenne, Mare Bloch, Johan Huitzinga, del -eatudiono del clasiciamo. Sergio Bettini, del importante lesrico de Ia arquitectara Christian Nordberg Seitz, de los historiadores del urbanismo Louis Numford, Patrick Goddes, Marcel Poste, Francots Choay, Jorge Hardoy, 4 Tos expeclatisis on trquitecturn precoiombina: Walte Palm y George Kubler, de los estudiosos de ta arquitee- 2. tura.de ia URSS Vien! Quilic Anatole Kopptte. (Us actividad editorial corriente no se ajusta necesaria mente a fa slectividad por Ia ealidad clentifica de las obras ¥ por lo tanto sis productos que entran en los festantes de nuestras librerias y bibliotecas s0n de desi: ‘gual categoria, apateciendo come inieas textos acoesi: Dies, aunque muchos de ellos deberian ser descartados, mientras que es diffcll obtener otros de mas valor que ‘no nos legan aqui La ubicscidn en ef tiempo de las obras comentadas no debe omitirse £0 pena de crear una visin cabtica de Ia critica europea, El Profesor M. Lopez Io hace sélo en contador casas, por ejemplo al mencionar « Alberto Sartors, importante exponents del racionalismo van ftuardista y comballvo, cuyos ensayos mas significat ‘os aparecieron em los aiios 30, y carno si esto nv tuvies Importancia, le pega a etiqueta del ator “que propugna Ia-eoncepecion erronea de las formas”. Cada generacién escribe otra ver ta. historia (el dicho ‘de Osear Wilde con fo cual el Frof. M. Lopes inicia si trabajo), y si esto: es ati, debe reeonocerw Ia ubicacion de cada obra criticada en su tiempo. ‘Li escocia del estilo gatico” de Wihelm Worringer aparece en el aio de 1911 (antes de la Primera Guerra Mundial), “La Arquiteetura Moderna” de H.R, Hiteh cock #n 1929 (hace cineuenta ades!), “Espacio, tiempo ¥ anquiteetura” de Giedion en 1941, “Esquema de la Arquiteetura Europea” de Pevsner en 1943, Tados es tos textos han eumplido sx funeion positiva en el mo- mento de su aparicién, y polemizar con su valider ac- tual e¢ demasiado facil. Cada uno de nosotros we da cuenta de sus limilaciones y cisnssribe su use a lo ‘que todavia contienen de valiasa (¥ que no es poco), “Teoria y diseia arquitectonico en ta era de la mi quina”, un excelente libro de Reyaer Banham editado Por primera vex en 1960, es decir un texto modemo, fasta para el Profesor M. Lopez parece menos criticable. Peor todavia es polemizar hoy’ con os histondgrafos el siglo XIX, tales como Wolfin, Winckelmann, Vio- Jet de-Due, cuyas obras ya ian sido ampliamente discus {das y evshiadas como expresion de aquellos tirapos y de los punios de vista cuye valor es historic y-no de instruments de ensenaanza ce Ia actualidad. A nadie 4 le ocorre entregar al estudiante “Las Vidas” de Giot- jo Vasari con la tecomendacion que aprenda en base a fste libro ef Renacimlento ltallana, Revo Ia obra de Vax SH these valor ineatinable por ser fuente de abundae te infomnacién acerca del Reaacimiento ¥ esto es inne- fable y debe ser reconocido con toda honesti¢ed. Suge. Tir, detris de Hadjinicolaou que Giorgio Vasari es un “tabsificador de la historia” porque él mismo coma hombre det Konacimiento y de aquella sociedad floron- na del siglo XVL integprelaba el valor del ate a través del genlo de Ios artistas, dentro de las convicciones ens tonces en boa, es injusto y ademas antiistorieo De paso se atribuye a Lionella Venturi “una exriosa tesis de Imposibilidad de hacer la bis‘oria del arte en con ieiones de ananimata de artistas” (ec decir en el medio- evo), No 4 mi propasito defender Ia ideologia de Bene- idetto Croce, manifiesta en la obra de Venturi, pero ea ‘este eas s@ falkea au pentamiento. El sostiene en el fragmento citada que ia crilica de arte doje de existir desde of fin de in antiguedad clisica hasta el siglo XIV. No et sata ninguna tosis de la impasibil historia del arle de este period, sino ase hhech conocido. Venturi exel autor de enitica de arte" y na de ta historia del arte, que es bien distinto. Que por otto lado ei Renacimieito se ha ea icterisada por Ia aparicion de ind asia gebialts en el campo. artistico, no lo va amezar na- die (espera), La explicacion de Marx que Ix importan- la de Ktafsel Sanzio se debe a los adelantos de ta teenie ca, a la organizacién de la sociedad y a la demanda, es ddeudle luego inauiciente Aqui legamos al meoilo det problems que parces ser of Abjeto principal del trabajo del Profesor M. Lopez. Dice ‘G1 que fa historia de Ia arquitectura no debe estudiarse 8 través de las vidas de los personajes lustre, ni por me- dio del conocimiento de las carrietites cultrales nl st- ‘igndose de fas obras escogidas. La historin de la arqui tectura debe estudiarse a ravés de is buch de clases No compario esta opiniin y la considera totalmente hnefativa desde cl punto de vista de la didactica. La his toria de la arguitectura s explica a través de fodos estos clementos: actividad de las arquilectas, estudio de las. earias de avanguardia, de las comientes culturales, de ls process productivas y hasla la extension a. otros campos coma la politica y tal vez fa psicologia ola reli gon Bvidentemente se tiaia de insirumentos que deben ser usados si es posible todos, y en ningin caso uno so. to de ellos resulta sufieiente, No se debe exeluir a priori ningin texto histoview o de critica con el argumento de que “‘oculta”, “tergieersa”™ 9 es “subverivo”. Con esta legariamos a las ediciones Ad usin Delfiai” o-a la colacacion de algunas obras en el “Index” prahibida, lo que siempre ha earactericatls a fos sistomas totalitarios, Recién nas viene Ia moties ‘en ta Repobliea Popular de China se ha peemitido Dublicacion de “as Mil'y Una Noches” despuds de 1 anos de prohibieién, junta eon la mitologis grieya y eonotidas novelas dlasicas de la Europa Oceiden- tal" Defendemos contra Ia alienacian que viene de lun extreme, no debe levarnos a prapiciae la alienseion del atta, EI hecho-que la arquitectura de fa Union Sovie- tica en of petioda 1934-1958 se colocd “en el snisma saco” que la de Ia Alemania nazi ¢ Italia fatcsta, no e culpa de Leanords Renevola, sino de Yosip Vissariono- 3 Dabagptl Stn os de cers “ae 1 pueblo y salo ef pueblo es Ia fuerza mol Corestow ausigs a itrgs Gel Coeiis Central de Fr & sitviendose de sistemas de alienacion mucho mas perfec tos que los usados por los fabricantes de Coca Cola. Si la historia de In arquitectura se puede escribir caine historia de Ta lucha de clases, es muy dudoso, FT mis ima Profesor Lopes no aclara suficientemente [a relacion fentre ambas, diciendo tan solo que “la produecin de fedificactones (térming utilizado en lugar de “arquitec- ura” detras de Hadjinicolaou que a la piniura Hama “producciin de imagenes"), se ve afeetada par la lucha de clases". Y hasta aqui podemos estar do acuerdo, pero rio 8 lo mrisano “que sea afectada” de que Mes una his toria particular de Ia historia general de la lucha de cla- 2s", tanto mas que los estudiog marxistac (yen esta coincide tambien con el Prof, M. Lopex) o no exésten © san muy pobresen este campo. Esta cireunstancia deberia producir la pregunta: Por gue%adénde esta la dificuliad? Si es cierta Ia tesks sus tentada por el Prof. Lopez, qué hicieron entonees las 200 millones de ciueladanos de In URSS deste hace 60 ‘4408, los 900 millones de chinos desde hace dos lustros, imag whos cusntos millones de otros eludadanas de los paises donde la dialéctica marsista es la ciencia oficial y la Iectura de Mare, Engels y Lenin es obligatoriaen las tescuclas? No estan interesidas em esta *iscéplina”, no | ensefian en Tas universidades? no tienen manuales, libros de texto ete. sobre la historia de Ia arquitectura? Qué mas facil que tradueirtos’ ‘Pero, na tos hay, como lo afirma et autor de “Historia ide la Arquiteciura y la lucha de elnses", O ai los hay (y a decir verdad existen), n0 difteren mucha de los Hibros “desenmasearadoc" por ol Prof. Loper. Inclusive son mas académicos y lo eran en cierta época hasta un punto in- ‘soportable. Las casas de oste estado de eosas hay que buscarlas en fel hecho que la anquitectura que estamos ostudiando es ‘en su abrimadora mayoria producto de la sociedad bur- -quesa, y basta en Ia URSS es diffell sostener Ia tesis que 1 “Controsoyuz"” inclusive is Capilla de Ranches son una porqueria, Ademas la arguitectura se enseia en ‘como en la URSS, mientras que lot obrerea que la reallzan, no frecueatan las escuelas superiores ni aqui, ni alla, Como consecuen- ‘ia de esto el arquitecto perienece x lo que Hamamos ‘eufemisticamente clase alta o media, pero que significa clase burguesa, y esto’ no solamente en Venezuela, por ‘que también en Ia URSS y en Cuba este personaje ocue [Pa.una posicién privileginda dentro de Ia sociedad, Esto nos puede llevar a la consideracién si tal profesion verdaderamente debe exlatir desde el punto de vista so- cial, especialmente que “el galpon también es arquitec- urs”. Por consiguiente bastarix un tenico en construce iones pars cumpli Ia tares, La verdad ex que no todo gulpim es arquitectura y ppara explicarlo deberiamos asentar nuestro punto de vie fa frente a la tosis de Morris y lade Pevsner. Llovar hasta {as iltimas consscuencias Ia definicion de Wiliam Morris, seman la cual arquitectura es todo cambio efectuada en {Ia superficie terrestre en vista de Int necesidaties huma- ras, produciria evidentemente Ia anulacton de la profe- sién de arquitecto como actividad auténoma, El sgrd- ‘nome: que exeava ta zanja para regar el campo, el eam- pesino que planta un drbol, un camionera qué descar- ga la basura cn la Fila de Mariche ¥ hasia un nis que arria 1a sil al escaparate para alcanzar alli x juguete, todes serian “arquitectos”, porque todos ellos Introdu- ccen cambios en In superficie terrestre moviendo 0 esta: Dlectends eosas en wisla de las necesidades, Sin embar. gO son “arquitectos” entre comillas. ¥ esto fo sabemos ‘muy biea los que estamos entrenades -paradisciar: spactas—en—visia—de—ias—necesidades-soriales, aun que reconacemos el legitime detecho de hacer arquitec- ftura a las personas no entrenadas profesionalmente 0 tanto mis a fos que ae sven de fa sabiduria de genera. clones para heceria, Hi galpn que presenta el Prof. Laper al Iaro de ta Co tedral'de Linclon, no es un galpon cualquiera, ex una srgultectra que se destacn por bien dieiado capa: slay bien diseiada estructura y ademas (esperarnes) Por si buena Funcion {utilidad social), Pero me atrevo a ‘apostar que el mismo Profesor Loper no llamaria a las caquetas “quin teas coloniales” on tas urbanizaciones & {a mod 0 los lagubres galpones levantados en tos subvur- ‘bios industriales do nuestras eiuciades, “arquitectura’” (aunque sea eon “a” mindiscula) Es por esto que los Itallanos (arquitectos deute unos dos mil aios) distinguen entre la “edilvia” y la “architee thura”. ¥ este es el sentido de ta distineian que hace Pevsner, que por ser exeesivamente concisa, se presia a interpretaciones distanciadas de sa significado intencio- nal Al intentar seguir fetmente el esquema, ef razon miento y Basta las frases de Hadjinicolaou, que me temo ‘mucho, se ywelve “biblia” para el Profesor Loper. (0 por Jo menos ol “nueva testamenta”), el Autor del ensayo comentado no logra presenlamnes ejemplos de las obras de arquitectura como lo hace el critica griego: can las pinturas, por 19 cual et Litulo de si trabsjo, en realidad No corresponds al csntenido, Seria muy til ¢ interesan te tener una tesis sobre a historia de la arquitectura y I lucha de clases, sin embargo tenemos tan sole la ext- tea a ia historiografia burguess, 1 mismo Hadjinicolaou have mi trea “a eda”, adr. tienda que no tha tenia “Yen modo alguno la intenciin de llevar a cabo andliss exhasstivas de cada imagen tuataday que el toto “no debe ser leido cana s se tra tara de las aplicaciones de nucttra concepeioh, del soil sis de Ba ideolagia en imagen a las obras particulares” on la cual eonfies Is i instramento critica completo (Pi [La gran mayoria de tos ejomplas analizados por este au- tor se refiewe a relraios, y asi Ia tarea se vuelve facil K@uign ¢s ef Conde Potocki del cuadro de David? Repres sentante de Ia sristocracia polaea . . . ote.) Serin mis ccomplicado wililiaar se método en referencia am paise je 0.2 un bodezdn, o al “Bucy descuartizada” de fem Drandt. Qué ideologia representa esto podiazo de carne ccolgante en la penunibra? Y¥ mis que todo, por qué esta 3 una obra de arte” Hadjinicolaou evita esta palabra y ‘st definicion de artistas come “productores de imige- fea" ued referirie muy bien a uh “genio” coma aun fembadiurnador de paredes de cualquier clase, inclusive (con todo respeto) a un fotdzrafo, y esto porque ests Uncamente pieosipado por el “eontenida” de ta abra pictorica. Determinar a eual “ideologin de imagenes per- tenece una dada imagen” es una funclon colateral ala critica de arie, Dobe mencionarse aqui un intento de la interpretaeion imarnista de 1a historia de In anguitectura, com lo es it ‘obra de Manfredo Tafuri y Francisco Del Co: “L*Archit {etiura Contemporanea”, editada en Milan en 1976. De ta reeension de! libro hecho por Paota Portoghest en “Controspacio” (unio 1977) resulta que a le sis pueden formulirsele criticas parecidas a las que hace cl Prof. Lopes a los eseeitores no marxistas, Los autores aclaran que s) obra ex “historia de estructus ras que farman el ambiente humans; historia de los in lomios de gestionar estas estructuras; historia de los intelectuales que buscaban crear las politicas y lox métodos para esta actividad ¢ historia de fos lenguajes to eusles abandonando la-esperanza de Wezar alas pal bras absolutas y'detinidas, buscan de limita el irea de las props intervenciones™ Como vemos no se evita ef estudio de la “historia de {os intelectuales" ni de las carrientes sivilicadoras. Laiego se hace la selecciém de obras seqin ia conveniencia kleo- lgica. Se desestima el Art Nouvent por sntisoctal, pera ae hace “un inesperada y poco caterente homrenale & Wright", ademas de dedicar bastante espacio a Kahn que 3 juegado como autor de arquitecturas que "“tienden desaparecer” ales como “iglesias, sinagopas, mateos y luniersidades” y desde Tuyo de los proyectos destina- ddos al tereer mando y parlo tanto allenantas. A esto timo Portaghes! absewa que st signficada y valor, Ao Bor esto son despreciables, al igual que wa libro traduci do de otro idioma Recverda la frase de Hauser que los prineipios sociales son verdaderamente delerminan- tes estilisticas solamente cuanda pueden expresarse di rectamente, Y agrega “el inwento Ge deducit ded desea. bbrimionio se In idectogia un criteria de jicio esético, €5 un iatente falco desde el principio, y el juexo de establecer las relaciones ambiguas entre la dectogiay Ia calidad, e8 wn juego graciaso pero esti, que sirve sola mente jaa ter largas cadenas i tolozicas rghit» Zent Nota también Portoghesi la constante recurtencia de los autores al vorabularis “abstractamente paleties ¥)rto- ralistico de la critica de Ia idealogia” repitiendo cont ‘muamente las palabras “pervenso, despiadads, tauma ‘hse, Inquletanle” con Uae valent aieilyven las cali ‘aciones eet vocabulario de ative. El Prof. Lopes reprocha a Pevsner y a evi rminada ge los ealifieathos de “genio ‘admirabte”, “audac" ete.) ‘Asi resulta que la via propuesta por #1 Profesor Manuel Loper ya s ha inteniads recarrer, aungue con resulta: dos parecidos, si no peores a [a de las obras burguesae or él eriticadas, Es un axioma que la creackin eientifica y cultur | depen de del sistema en que se eferce el poder palit. Pero: 2 este respeets deben roordarse las palabras del escr- tor y flétafo marvista Leseek Kolakowshi: “En el ext do presente de fa vida cultural, tampoco el arte, que es lun medio social de tnmensasicacia, puede surgi sin une Formation profunda de wna capa extraordinariamente ey pecializada, y tampoc> puede ser cultivado con altura 2 ‘nivel social fuera de Ia inteleetualidad”, Es por esto que, con todo respeta, en tema de la histor via de Ia arquitectura mas pazruaia parece Enzels que Benevolo, porque el primers es un penasdar socispoli- ico, mientras que el segundo posee tna formaciéa a ‘mente expeeializada en la materia que nox intoresa. Con todo este aplaids el valor del trabajo del Profesor Lopes y fa saludo con alegria y recanocimiento, esperan- do que atrox Profesares de nuestra Facultad puedan con igual soltuea (omar parte en el debate, ONCE ARQUITECTO e LESZEK SAWISZA Driol Bohigas Oriol Bohigss, Arquitecto y Profesor catakin, bien co- noside entre nexettes tanto por sis Brillantes: comfe- rencias dictadas en Caracas, como par sux publicaciones| entre las cuales se debe recordar la expecialmente Ya Tosa “Arquitectara Modernista"), 00s tre abora un con: junto de ensayes escritos en di dos en el tomo “Once Anquitectox” (Edic. La Gaya Ciencia, Barcelona, 1976) Se trata de personajes de Epacas bastante distanciadss fen el tiempo (desde 1s segunda mitad de! siglo pasado hasta hoy} ¥ que actiian en lugares distintos y alejados nnera apuntan a una cierta unidad’” ya que sus abras “io erlenecen —o no pertenseian- a las grandes iumbreras [polémicac y fundacionales pero que expecifican algu- recta o indirectamente afectan a la a6. 1a serie de estudios sobre ar- quitectas que estin ubicedos detris de hes “Grandes Maestias” modemos, los cuales han oscurecido hasta ahora con st sombra Lax demis aportaciones, también importantes, y hasla esenciakes para Ia evolucién de fa aquitectura actual, Se hace evidente no sala la operta- nidad, sino ka neeesidad de estndios que como este se cextienden a fa hase mis aimplia y mas intimamente entre- lazada con la problemtica cotidiana y social. ‘Aunque el orden en ef cual aparecen los “Once Anqui tectox" es “exparcido”. me permitiré ageuparlos en al- wpin modo porque asi puede calibrane mejor ef interés que tenemos en ellos. ‘A aus esritos anterioees el Autor agrega ahora nuevos ensayos sobre Lluis Doménech i Montaner y Josep M Jujol. permitigndonas conocer més a fondo el amplio Universo del Madernismo Catalin y lax eircunstancias en fax cuales s¢ desarrollaha la arquitectara de Barcelona ef 1 siglo pasado, Esto, aunque indirectamente, ex part culgimente intetesante para nosotros, ya que a pesar de Ja rotua de Tox mas fuertes Inzos que nos unian eos Ia cultura expanola en Ia época de Piee y Gurmin Blam ‘om, habia hacia finales del siglo XIX evidentes conexio- nes com Ia arquitectura menor de Catalufa. por obra de cierto mimero de artesanas que de alld afluyeron ea tances a Carteas. como también gracias al mismo Joa. quin Crespo que residia en IN7S en Barcelona, (oman: dose de alli evidcntemente algunos elementos del deco. rativismo crespista EL comocimiento de la arquitestura catalana de fines de siglo, comenta el Profesor 0. Bobi jor conocimiento del misma Antoni considerade coma une figura solitria, “La Edi Montaner y Simén™ —obra de Doménech « pric tualidad”. Tenemos ast tro de un eo gel, iii la presionista E} Autor sefala también Ia enistencia del paralelismo en tre Ia tendencia de revitalizar la arteania en ef Mader: sno Catakin y el maviniento de “Arts and Crafts”, aunque el movin calalin es un tant posterior, aagregando que la reivindicacion de los greminy artesana les y de Ia cultura y prestigio de fa Cataluta medieval otorgaba un significado politico al Modernismo Catalin, Josep M. Jujol fut discipulo y colaborador de Gaudi. A se debe of revestimiento cerimizo del sinuse: banco del Parque Giel, as harandillay de hicrro de ta Pedrera, el revestimieni cerimico ee a Casa Baillancts. EL Au (or juzga 1 trabajo como “una superposicion pictéri- ao excultirica deslizada del entramade arquitecté co”, Em cuanto a sus arquitecturss, estas se caracterizan porel geometrisme y acentuada simetria y par el pinto- resco expresionismo, tipicas dl tardio Modernism, El ensayo sobre Josep Linis Sert nos trasiaa a la Cat hula Manderna ¥ se refiere en realidad, no tanto al anli- six de su obra, cuanto a su actuation en el GATPAC (SGrup d” Artstes i Teenies Catalans Per Al Progrés de L? Anquitectura Contemporanca”), del eual fu el promotor Oriol Bohigas once arqui- tectos fa gaya cioncia 1. La obra de Sert, no comentada, sin embargo, Aocumentada grificamente aqui, debe considerarse n- tre fox verladeros valores de ln arquitectara catalana de les adios 40, aunque esta xe caracisrizaba por la fal ta de coherencia de fox anyuitectos unidos o noen GAT: PAC, Hoy, all comentar el significado de exte grupo se recomidera st valor at iz de la eritiea al racronaiscws ya dogmatizado, la que el autor registra coma un he cho evidentemente pesitive, pero advirtionde que po Hevar a algunos a defarmaciones hacia pasiciones retrogradas, La actual cultura arquitectonica catalana esti concep: tutalmente ligada con los centeos italianes y Tombardes| cen particular, Prucha de exto san lox dox ensayos dedtica- ‘dos por el Autor a Vittorio Gregotti y Vico Magistertt El grupo milanés (concentrado alrededor de la Revista “Ceubells") ha tenido particulares méritos en Ia de nicion de nuevos rumbos. de ta arquitectura europea ccuanda st han superado “Ios hugares comumes del pu: rismo formal de las casas de cristal, de los pilotis, de las ventanas continuss, de la industrializacion: simulada”, Han sido superadas igualmente por ellos con una actitud critica las propias obras, tales como La Torre Velazea (ver discusiones en el CLAM de Oterloo) 0 ta Mensa Oli: vetti de Gardella, y esto gracias ala asimilacian y aprove- charniento de la le de Wright y de Aalto, EL apa: formal xe ha comertide en un e instramento de diseho. El conjunto de Marina Gran- de proyectado pr Vie fen 1960 en playa de Liguria, fut una buena soluciéa (posteriorme: te varias veces imitada) de sistituir con una grande aglo meracién concentrada tas casitas playeras individuales, Sobre Vit tado por el libro “El territoria de la arquitecturs”), el Autor al meneionar proyectos como el barrio para Viena Sur, los Almacenes de “La Rinaseente” en Turin y atras en Como, aclara que su método consiste en una recancepeiin global del objeto aryuitectonico en rela: cin dialéctica con la forma del entorne Luego cl interés del Prof. Bohigas se desplaca hacia los arquitectos holandeses, concentrindase en primer higar sabre el protagonista de la eventualmente nueva “Escuc- In de Amsterdam” Aldo Van Eyck, Sus estudios de la arquiteetura espontinea africana. le ayudan a concebir au diets en la yustapasiciin de médulos en un exjue ma formal de “kasbah” y por to tanto alejarto de una rigidee aprioristica, pemmiliendole a la vee, acercane ccon mayor efieacia a los problemas de la vivienda social a la rehabilitacidn de los barrios en los cuales busca res petar al miximo los elementos preexistentes de significa cin, y abrir hacia la intervencién de les propios wsia rios. EL métado aditive de composiciin, o de “oumas modulares" a partir de sa Orfelinato en Amsterdam “de: sarvolls el ciclo completo dle una experiencia de vida aniloga a Ia complejidad urbana, constituyendo cohe: rentes fondos para las auténticas comunidades a las que ‘estin destinades” y una trama continuador de un ba. rriv dentro de un espiritu auténticamente democritico Herman Hertzberger es un alunano de Van Eyck y el nuador de esta linea de disefio. Et gran conjunto de nas del “Central Heheer” permite al Prof, ©. Bohigas sealizar una aguda clasificacién de las relaciomes entre el ccdificio. y la ciudad en tes categorias. La primera de ellas viene determinasa por un edificie dispuesto Lotis* donde ta ciudad y' el edificio coexisten pero no-se iMerfieren reciprocamente (ejemplo: Centra de Ade ‘en Cambridge, de Le Corbus La segunda categoria es cenel edificio trausformandose en éste, como en ef Park ill en Sheffield o en Runcorn de Stiring. La tercera fi rnalmente, son los edificios que constituyen ciudad ctlos ‘mismos, some Iss unidades residenciales de Le Corb- sier, como el Orfelinato de Van Eyck 0 como el Central Beheer de Hertzherger, A esta “generncién posterior af Team al arquitecto portugues Alvaro Siza V ‘primera linea de Is avanguardia europea ¢ influenciado tanto por Van Eyck, como por ef repertorio formal. el manicrismo y la metedoligia de Alvar Aalto, A comtinuacion se nox ofrecen actualiadox comentarios acerca de fos des arquitecios rusos det slorioso periode ‘del Constructivismo: (vin Leonidov y-Konstantin Mel nikov. El ensaye sobre ef primero de ellen se hasa xobre el comentario acerca de un libre recién eserito por dos criticas soviéticos y hiego tradueido al italiano, y edita do con ef praloga de Vieri Quilici, En ét se publican a ganas obras antes inéditas de Leanidos, que como Box lke ejercia su influencia sobre las nuevas generaciones 4e arquitestos por medio de proyectos que no eran coms tmidos. Aquellos proyectos que no solamente recogian les principios del racionalismo europea, sine que ya los superaban. le han merecide tas eriticas de los voceros del Partido en 1934 que lo comsideraron “reaccionario pre cisamente por st vision disciptinaria del problema arqut tectinico™ 1 estudio sobre Konstantin . Melnikov se debe 2 la cit cunstancia del fallecimiento de este arquitecto con dex tacada actuscién dentro de la vanguardia musa, expecial mente por el Pabelln de ta URSS en la Exposicion de Paris en 1925 y el Club Obrero en Moscd, El Pabellon de Paris era una afirmaciin del vigoroso lenguaje mo: derno en coniraste con el decadente Art Deco, comin mente representzda en Ia misma exposicidn. El Club Obrero era parte de una nueva tipologia que evidencia- ba el canbia social producide por la Revohack siciom intransigente del aryuiteeto Melnikov dentro dle Ia polmica OSA~ ASNOVA (vanguardia social goandia formal) hizo de €luna figura sista mente y- por Io tante inactive Cow sie Organi sade Mame Sas fore. a Comassen Ouarraders ford, Ef pebell Cartas p,, Be Orres Onivensly 4 Mironi, Clove alta vasija que eee a ae Bort Crerresrereeerey AN pasado casi 45 afios desde que el CIAM elaboré un documento sobre teoria y metodolog ia de planificaci ‘que tomé elnombre de la "Carta de Atenas” Muchos nuevos fendmenos han emergide durante ese lapso que requieren wna revision de la Carta que la complemente con un documento de enfoque y amplitud mundial que deberia ser iplinariamente en tuna diseusién intemacional que incluya intelectuales y profe de investigacin y universidades de todos los p: Han existido algunos esfuerzos para modernizar la Garta de Atenas, y el presente documento silo intenta ser punto de partida para tal empresa, debiendo manifestar en primer lugar, que la Carta de Atenas, de 1933, cs todavia un documento fiindamental para nuestra época, el que puede ser puesto al dia pero no negado. Muchos de sus 95 puntos son vilidos come testimonio de la vitalidad inuidad del movimiento mederno, tanto en ficactn como en arquitectura. as 1933, Machu Picchu 1977. Los hugares son significatives. Atenas se irguié.como la cuna de la eivilizacion occidental, Machu Picchu simboliza la contribucién cultural independiente de otro mundo. Atenas represent la racionalidad personificada por Aristoteles y Platén, Machu Picchu representa todo lo que no involucra fa mentalidad global iluministica y todo To que no es elas por su logica. CIUDAD Y REGION analizado inter nales, institutes La Carta de Atenas reconocié ta unidad eseneial de las ciudades y sus regiones circundantes. La falla de la sociedad al enfrentar las necesidades del crecimiento urbano y la reafirmacion dé este principio términos mas especificns y urgentes. Hoy las caracteristicas del proceso de urbanizacion a través del mundo han hecho critica la necesidad de un tiso mas efectivo delos recursos naturales y humanos. Plenificar como un medio sistematico de analizar necesidades incluyende problemas y oportunidades y guiando el crecimiento y desarrollo urbanos dentro de los limites de los recursos disponibles, es una obligacién fundamental de los gobiemos en lo concemiente a los. cambios sacio-econdmicos hacen requerir itos humanos, icacion en el contexto contemporineo de urbanizacion, debe reflejar la unidad dindmica de las cinudades y sas regiones ‘cundantes, tanto como las relaciones funcionales esenciales entre barrios, distritos y utras reas urbanas, Las tévnicas y diseiplinas del planeamiento deben ser aplicadas a toda la excala de asentamientos humanos, barrios, ciudades, areas metropolitanas, estados, regiones y naciones para guiar la localizacin, su seewenci y caracteristicas de desarrollo, El objetive del pla nto en general, .cluyendo el planeamiento ecandmico, el diseilo y plancamiento urbano y la arquitectura, + Finalmente la interpretacion de las necesidades humanas y Ia realizacién en un contexte de oportunidad de formas y servicios urbanos apropiados para la poblacién lo que requicre un proceso continuo y sistemitico de interaceion entre las profesiones de disco, los publadores de las ciudades y sa Hiderizgo comuni rio y politico « La desarticulaciém entre el planeamiento econdmico a nivel nacional y regional y el Planeamiento para el desarrollo urbane, " hha sido dispendiose.y ha reducido Ia eficacia de ambos. Las dreas urbanas muy frecuentemente eflejan fos efectos adversos secundarios yexpecificos de decisiones econdmicas basadas en consideraciones amplias y relativamente abstractas y estrategias de planeamiento econémico a largo plazo, Tales decisiones a nivel nacional, no han consideraco directamente las prioridades, ni las solucionesa tos problemas de las areas urbanas ni las conexiones operacionales entre la. estrategia cconémica general y cl planeamiento de desarrollo urbano, por fo que los beneficios Poteneiales del plancamicnte y la arquitectura ho Megan a la yan mayoria. EL CRECIMIENTO URBANO Desde ta Carta de Atenas.a nuestros dias a poblacién del mundo se ha duplicado, dando Ihigar a la Hamada triple crisis. ccologica, cenergétiea y alimenticia. A ello hay que sumar la crisis de vivienda y de servicios uurbanos, agravuda por ef heeho de que el ritmo de crecimiento poblacional de las ciudades ¢s muy superior al demogrifico general. Las soluciones urbanisticas propugnadas por la Garta de Atenas'no tuvieron en cuenta ‘este acelerado erecimiento que constituye la rait-del problema de nuestras ciudades. Dentro del crecimiento: caético de tas iudades podemos diferenciar dos modalidades: La primera corresponde a los paises idustrializados, donde se da una cmigracién dela poblacién de mayores ingresos hacia, {os suburbies, consecuencia del use de los ‘automéviles, abandonando las areas centrales de fa ciudad las que asi tienclen a deteriorarse por deficieneia de recursos. La segunds modalidad comesponde a las ciudades de los paises en desarrollo, caracterizindose por la masiva inmigracion rural que se asienta en barrios marginales carentcs de servicios y de infracstructura urbano. Estos cambios cuantitatives producen transformaciones cualitativas fundamentales determinando que el problema urbano se nos presente coma totalmente distinto. Este fendmeno no puede ses resuelto ni siquiera controlado por los dispositivos ¥ medidas que estan al aleance del planeamiento urbana. Dichas téenicas apenas pueden intentar la inearporacin de las areas marginales al organismo urbano y muchas veces las medidas que se adoptan para regularizar la marginalidad (dotacién de servicios ‘piblicos, sanidad ambiental, programas de vivienda, ctc.), contribuyen paradégicamente a agravar el problema canvirtiéndose en incentive que incrementa los movimicntos migratorios hacia la ciudad. CONCEPTO DE SECTOR La Garta de Atenas sefala que las claves del urbanismo se encuentra en las cuatro funciones baisicas de: habitar, trabajar, recrearse y cireular, y que los planos deben fijar la estructura y emplazamiento de éstos. Ello ha determinado ciudades seetorizadas en Funciones donde wn proceso analitico de clarificacién ha side usado como un proceso sintético de ordenamiento urbano, El resultado es [a existeneia de ciudades con una vide urbana anemizada al nivel de relacion humana, donde en extreme cada local arquitectinica devienc en un objeto-aislade y en donde nose considera que fa mavilidad Bumana determine un espacio fluyente, Actualmente se ha tomado conciencia de que cl proceso urbanistico no consiste en sectoriaar sino en crear a cabatidad una integracion polifuncional y contextual VIVIENDA A diferencia de la Carta de Atenas, considcramos que la comunicacién humana es un factor predominante en la razén de ser de la ‘ciudad. Por tanto, la planificacion de la ciudad ¥ de la vivienda debe reconocer este hecho. Consideramos, igualmente, que la calidad de ‘vida y la. integracién con el medio ambiente natural debe ser un objetive basic en la in de los expacios habitables, La vivienda popular no sera considerada como un objeto de consumo subsidiarie sino como un Poderoso instrumento de desarrollo social. ladia fin de adaptarse ala dindmiea social, facilitando para ello la participaciim ereadora del usuario, deben diseiarse elementos construe que puedan fabricarse masivamente para ser ‘ulllizados por los usuarios y que econdmicament’ estén a su alcance. El mismo espititu de integracién que hace de ta comunicacién entre los residentes de Ia ciudad un elemento basico de la vida urbana debe normar a Ia localizacién y estructuracion de dreas residenciales para diversas comunidades y grupos, sin impaner distinciones aceptables al decoro humano. TRANSPOR TE EN LAS CIUDADES Las ciudatles deberin planear y mantener el transporte piblice masivo, considerindole ‘como un clemento basico en el proceso dela planificacién urbana. El costo social del sistema de transporte debetd set apropiadamente evaluado y debidamente considerado en lx planificacién del crecimiento de nuestras ciudades. En la Carta de Atenas es explicito que la sirculacion es wna de las funciones wrbanas basicas, ¢ implicito que ésta depende mayormente del automavil como medio de transporte individual. Después de 44 afios s¢ ha comprobade que no hay solucion aptima, difcrenciando, multiplicando-y solucionando cmucet de vias. Por tanto, hay que eafatizar que la solucion a la funcion circulacién debe buscarse mediante la subordinacion del transporte individual al transporte colectivo masivo. ‘Los urbanistas deben conceptuarse que la ciudad es una estructura en desarrollo cuya forma final no puede ser definida, por lo que deben considerar las nociones de flexibilidad y expansién urbanas. El transporte y la comunicacién forman una serie de redes interconectadas que sirven como sistema articulador entre espacios interiores y exteriors, y dcberin ser diseiados en forma tal que puedan experimentar indefinidamente cambios de extension y forma. DISPONIBILIDAD DEL SUELO URBANO La Carta de Atenas planted la necesidad de un. ordenamiento legal que permiticra disponer ‘sin trabas del suelo urbano para satisfacer las necesidades colectivas, para lo-que ‘establecié que el interés privado debfa subordinarse al interés colectivo. A pesar de divertos esfuerzos tealizados desde 1933, las dificultades en ta disponibilidad de la tierra urbana se mantienen coma un obs ticulo basico al planeamicnto urbane, porlo que es deseable que se desarrolten y adopten soluciones legjslativas ceficientes, capaces de producir un mcjoramiento sustantivo a un corto plazo, RECURSOS NATURALES Y CONTAMINACION AMBIENTAL Una de las formas mas atentatorias contra la naturaleza es hoy la.contaminacién ambiental que ha agravado en proporciones sin preeedentes Ys potencialmente, catastréficas, como consecuencia directa de la urbanizacion no planeada y la explotacién excesiva de recursos, En las ircas urbanicadas a través del mundo la poblacibn esta cada vez mis sujeta a ‘condiciones ambientales que son incompatibles ‘con normas y conceptos razonables de salud y ‘bienestar humano, Las caracteristicas no aceptables incluyen Ia prevalecencia de cantidades excesivas y peligrosas de substancias toxicas en el aire, agua y alimentos de la poblacién urbana, ademas de los niveles daninos de ruidos. Las politieas oficiales que normen el desarrollo urbane deberin incluir medidas inmediatas para prevenir que se acentite la degradacién del medio ambiente urbano y lograr li restauracin de la integridad bisiea del medio ambiente acorde con las normas de salud y bienestar social Estas medidas deben ser consideradas en el plancamiento urbano y econémico, en el diseio arquitecténico, en los criterios y normas de ingenieria y en I icas de desarrollo. 13 “ PRESERVACION ¥ DEFENSA DE LOS VALORES CULTURALES YPATRIMONIO HISTORICO-MONUMENTAL La identidad y el caricter de una ciudad esti dadas no sélo por su estructura fisica sino, también, por sus caracteristicas sociolégicas. Por ello, se hace necesario que no s6lo se preserve y conserve el Patrimonio Histérico-Monumental, sino que se asuma también la defensa de! Patrimonio Cultural, conservando las valores que son de fundamental importancia para afirmar la personalidad comunal o nacional y/o aquellos que tienen un auténtice significado para la cultura en general Asimismo, es imprescindible que en la labor de conservacion, restauracion y reeiclaje de las zonas monumeniales y monumentos histéricos -ctonicos, se considere su al proceso vivo del desarrollo. urbane, como iinico medio que posibiBte 1a financiacién de dicha labor y ef imantenimiente de la operacién. En el proceso de reciclaje ele estas 2onas debe considerarse Ia posibilidad de construir ‘en ellas edificios de arquitectura contemporanes de gran calidad. TECNOLOGIA La Carta de Atenas se refirié tangencialmente al proceso tecnolégico al discutir e! impacto de la actividad industrial en la ciudad. En los iiltimos 45 aftos, cl mundo ha experimentado un desarrollo tecnolagice sin precedentes que ha afectado a nuestras cinudades y también a la prictica de la arquitectura y urbanismo. ‘La tecnologia se ha desarrollado ‘explosivamente en algunas regiones def mundo, ‘y au difusién y aplieacién eficaz, e¢ une de los problemas bisicos de nuestra época, Hoy, el desarrollo cient fico y tecnologico y la intercomunicacidn entre los pueblos, permite superar las condicionantes locales y ofrecer los mis amplios reeursos para resolver los problemas urbanisticas y arquitecténicos. El mal wso d¢ esta posibilidad determina que, freeucntemente, se adopten materiales, ttenieas y caracteristicas formales como resultado de pruritos de novedad y complejos de dependencia cultural Eneste sentido, usualmente, el impacto del desarrollo tecnolégico-mecénico ha determinado ‘que la arquitectura sea un proceso de crear ambientes artificial mente condicionadas conecbidosen funcién a un clima ya una Huminacién no naturales. Ello puede ser tuna solucion a determinados problemas, pero la anquitectura debe ser ef proceso de crear ambientes condi cionaclos en funcidn de elementos naturales, Debs entendense que la iccnologia cs medio y na fin y que ella debe aplicarse en funcién de una realidad y de sus poribilidades como resultado de una seria labor de investigacion y experimentacién, labor que los gobiemos deben tener en cuenta. La dificultad de utilizar procesos altamente mecanizados o materiales constructivos sumamente industriafizados, na debe significar tuna mengua de rigor técnico o de cabal respuesta arquitectémica 2 las exigencias del problemas resolver sino, més bien, 1a mayor rigor en el planeamiento de las solucioncs posibles en el medio. La tecnologia constructiva debe considerar a posibilidad de reciclar los materiales a fin de lograr twansformar los elementos constructivos en recursos renovables. IMPLEMENTACION El plancamiento urbano, los profesionates y las autoridades pertinentes deben tener resente que el proceso no termina en la formulacién de un plan yen su subsecuente ejecucidn, sino que dado que la ciudad es ‘un organismo vive es necesario considerar y prover los procesos de su mantenimiento. Debe entenderse, también, que cada region y cada ciudad en ef proceso de su imptementaciin debe crear y no importar sus normas edilicias, las que deben ser acordes ‘con su medio ambiente, recursos y sus propias caracteristieas formales. DISENO URBANO Y ARQUITECTONICO La Garta de Atenas no trata acerca de diseito arquitectonico. Quienes lo formularon ne lo consideraron necesario porque estaban de acuerdo en que la arquitectura cra el ‘juego sabio de voliamenes puros bajo la luz" La “Ville Radieuse”, compuesta de tales voliimenes aplicé un lenguaje arquiteetonico de matviz cubista, perfectamente coherente con-un concepto que separd ta ciudad en paries funcionales. as déeadas para la arquitectura contemporines, el problema principal no cs més el juego visual de volimenes puros, sino la creacton de espacios sociales para vivir en ellos. El acento no esti ya en el continente sino en el contenido, no en la caja aislada, por muy bella y sofistieada que sca, sino en la-contimuidad de la textura urbana, En 1933, el esfuerzo fue para desintegrar el objeto arquitectinico y la ciudad en sus componentes, En 1977, 1 objetivo debe ser reintegrar esos ‘eomponentes que, fuera de sus relaciones formales han perdido vitalidad y significado. Para precisar, la reintegracién tanto en la .ctura como en el plancamiento, no a priori del clacicismo. ‘Debe quedar claramente establecido que las recientes tendencias hacia el resurgimiento de la tradicién del “Beaux Arts” son antichistérieas a un grado grotesco, y no tienen el valor que justifique su diseusion. Pero ellas son sintomas de wha obsolencia del lenguaje arquitectonico de la que debemos estar alertas para no regresar a tuna especie de cinico eclectisismo del siglo XIX, sino ir hacia una ctapa de mayor madurez del movimiento modemo. Las conquistas de los afios treinta, cuando la Carta de Atenas fue promulgada, son todavia vilidas. Ellas conciernen ai 4) El anilisis del contenido de tes edificios y de sus funciones, Durante las dl b) El principio de disonancia. ¢} La visién espacio-tiempo antiperspectiva. d) La desarticulacion del tradicional. edificio-caja. ¢) La reunificacién de ta ingeni ‘estructural y la arquitectura. Acestas “constantes" o "‘invariables" del lenguaje arquitceténico han sido adicionadas, f) La temporalidid del espace g) Lareintegracién edificio-ciudad-pai La temporalidad del espacia ¢s 1a mayor ‘eontribucién de Frank Lloyd Wright y corresponde a la vision dinamiea del espacio-tiempo-cubista, pero aplica este enfoque no s6lo a los volimencs sino también a los espacios humanos, no sélo 2 lo visual sino también a los valores sociales. La reintegracién edificio-ciudad-paisaje 68 una eonsecuencia de la unidad entre ciudad. y campo, Es tiempo de exhortar a los arquitectos, ‘para que tomen conciencia del desarrollo historico del movimiento modemo, y cescn ‘de multiplicar paisajes urbanos obsoletos, hechos de cajas monumentales, sean verticales whorizontales, opacas, reflejantes 6 transparentes. El nuevo concepto de urbanizacién pide la continuidad de edificacion Jo que implica que cada edificio ne sea un objeto finito, sino un elemento del continuum" que requiere un didlogo con otros elementos para completar su propia imagen. El principio de lo no finito no es nuevo. Fue explorado por los Mancristas y, en una manera explosiva por Miguel Angel. Sin embargo, en nuestra época no s6lo es un principio visual sino fundamentalmente social. La experienc artistica en las diltimas décadas, de la iisica, las artes visuales, ha demastrado que los artistas ya no producen un objeto finite, cllo se detiene a la mitad 0 a las tres cuartas partes del proceso, de manera que el espectador no sea un contemplador pasive de de su mensaje polivalente. En el campo constructivo la participacton del usuario es afin mis importante y concreta. Significa “ 16 que el pueblo debe participar activa y ‘excativamente en cada fase del proceso de diseito, pudiendo asi los usuarios integrarse en el trabajo del arquitecto. El enfoque no finito no disminuye el prestigio del planificador o del arquitecto. Las tcorias de la relatividad y de la indeterminacién no han disminuido el prestigio de los cientificos, Al contrario, lo “incrementa”, Porque tn cientifico no dogmatico cs mucho mas respetado que en el viejo “deux ex machina”. Si cl pueblo esté comprendido en el proceso. de disefto, la relevancia del arquitecto serd enfatizada y la inventiva arquitectonica serii mis grande y rica. AI momento que los arquitectos se liberen de los preceptos académicot delo finito, su imaginacién seri cstimulada por el inmenso patrimonio dela arquitectura popular, de esa “arquitectura sin arquitectos" que tanto se ha estudiado en las dtimas décadas. Aqui, no obstante, se debe ser cuidattoso. El hecho de reconocer que los edificios vernaculares tienen mucho que contribuir a la imaginacién arquitecténica no significa que deben ser imitados, Tal actitud, hoy, ¢ tan absurda como lo fue la copia del Partendn. El problema es totalmente diferente de la imitacién. Es un hecho probado que ef maximo enfoque cultural del diseio arquitectanico (las 6rdencs vitruvianas y el Beaux Arts, tanto comerlos “Cinco Prineipios” de Le Corbusier, de 1921), se encuentran y se fusionan naturalmente con los idiomas populares. La participacién de los usuarios hace mas orginico y verdadero el encuentro entre et lenguaje altamente cultural y el popular. ‘Alguna vez se ha comparado por su monumentalidad, las andenerias del antiguo Peri con las pirimides de Egipto. Fisicamente por lo grandioso de ambas concepcianes, procede el paralclo, pero éstas se ‘construyerom como un monumento a la muerte exaltando la gloria del monarea y aquéllas se levantaron, por obra y para sustento de las ‘comunidades, como un monumento a la vida Ellas expresan volumétrica ¥ espiritualmente, el rumbo disimil de dos grandes civilizaciones ‘que cdificaban para la cternidad. punto 60 ANO XVII CARACAS - MAYO DE 1.978 DIRECTOR FUNDADOR PROFESOR ANTONIO GRANADGS VALDES ‘SECHETARLA. DE REDACCION TINA LAGAR DE GRANADOS e DIVISION DE EXTENSION CULTURAL FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO- UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA e (CIUDAD UMIVERSITARIA. TELEFON 619018 31 ExIENSION 2147 e secroR DOCTOR MIGUEL LAYRISSE VICERRECTOR ACADEMICO DOCTOR ERNESTO DIAZ MONTES VICERRECTOR ADMINISTRATIVO. DOCTOR ALBERTO ESCOBAR FERNANDEZ ‘SECRETARO DOCTOR GUSTAVO DIAZ SOLIS BECANO ARQUITECTO AMERICO FAILLACE Re DIFECTOR BE (A CURA BE ARQUITECTURA ARQUITECTO RAUL HERRERA GOMEZ DIRECTOR DAL INSTITUTO BE UMANSHO ARQUITECTO MARTA VALLMITJANA DE PALACIOS DIRECTOR OM DEK. ARQUITECTO HENRIQUE HERNANDEZ "COORDINADGR GENERAL LICENCIADA CELINA. GASTILL DE CARVALLO SUMARIO Nota critica: * Historia de Is Arquitectura y lucha de clases” de Manuel Lopez, Leseek Sawisea. Pégs. 1-4 Libro: ” Once Arquitectos” de Oriol Bohigas, Leszek Savisea. Pigs. 5-7; Nuevos arqui- tectos. Pig. 7: Carta de Machu Picchu, Pigs ctimenio de fondo del Comité Orpnizador del Foro en Defensa de ls Ciudad: “La Ciudad para ef Hombre”. Facultad de Arquitectura y Ui hismo Facultad de Ciencias Beondmicas y Sociales, U.C.V. Paps. 17-34; Poneacia Central. Tema I Rasgos Fundamentales de ln Reproduccin de la estructura urbana de Caracas”, Instituto de Ur- banismo. Facultad de Arquitectura y Urbanismo, U.C.V.—Pége. 35-49: Ponencia Central. Tems I “La accién del Estado sobre la siudad en materia de tie urbana y vivienda nla actual coynntura (1974-1977)", Luis Lander-Oscar Moreno Alberto Urdaneta. Pigs. 50-61; Pononeia Central. Te ma UK: "A cerea de una ideologia urbana, “Mlaruja Acosta~ Roberto Bricefio Led. Pugs. 62-68: Poneneia Central. Tema IV; “Por una citidad de hombres libres”, Unidad Docente 11-Faculiad de Arquitectura y Urbanismo, U.CY.Pégs. 69-80; “ Arguitectura: Factor destructivo del ambiente humano”, Iimar Luks, Pégs. 81-84; “La dinémica de la Ciudad’, Prancoise Hure de Socorro. Pags. 485.94; Tema I: “Importancta Social del Transports”, Profesores ¥ Alumnos del IV Curso de Post. grado en Usbanismo, Institute de Urbaniimo, Facultad de Asguitestim y Urbanism, UC. Pigs. 95.98; “EI despertar de las comunidades a ts problemstica urbana gacional”. ponencia del Ceniro Cultura Gustavo Meyrink. Pigs. 99-108; “Carncis y su impacto sobre of ambicnte". Eduir- do Genatios-Geny' de Genatios, Paps. 103-112; "Por un arduiteeto de muievo-tino”, Unided Docen- te II. Facultad de Arquitectura y Urbanism, U.C.V. Pigs. 112113, ESTA PUBLICACION HA SIDO FINANCIADA EN PARTE POR EL CONSEJO DE DESARROLLO CIENTIFICO Y HUMANISTICO DE LA U. LA CIUDAD P, FORO EN DEFI En el pasado mes de noviembre de 1976 se realiz6 en Barquisimeto baja los auspicos del Concejo Municipal del Distrito Ibarren, el Colegio de Ingenicras del Estado Lars, FUDECO y ef Taller Simbiosis, un Foro denominado “EN DEFENSA DE LA CTUDAD", en el misma partciparon muy diversas inslancias de la administrockSn pablica, « intelectuales, asi como grupos de interés que splandicron y apoyaron est inicativs donde se ‘iscutieron los problemas de la ciudades ‘yencaolanas y las altemativas de desarrollo. ‘urbano de las mismas, en general, y de Barguisineto, muy en particular En dicho erento partkparon epreseotantes dels Facutades de Eronomie3 ‘Ciencias Sociales y de Arquitectura y ‘Urbanisie de la Universidad Central de “Veocraca quienes vociron policy ala persona de us Deano la reallacin de un encuentro homélogo em y para la ciudad de ‘Carats, cya importanci y magn de sos pobleties 10s nese foals. ‘Exast que las Facultades de Ciencias Ezondmicas y Sociales y de Arquitectura y Urbanismo estamos organizando el Foro “EN DEFENSA DE LA CIUDAD” paral préximo mes de Octubre a fin de presentar un punto de -thcuontro para los funeionarios, os profesionales, los arganismas ¢ instituciones, bas dsociaciones de vecinos, los pobladares, en fin para todos aquellos que

    You might also like