i a J PR Sn Priston oS Pe NS eo totic te hte Hell Aatrnions oe ct de quatre Boreas r'Ehude, SS ia ARLES GO Drmion Pie de Home. « Con A PAWS, hex COLOMBIEM, Sn de APETIT, ft tvinnes¢. 0: CahTABLEAT DU COR A PISTONS E On mit que dans tea est In Ton wi fait “Te tom: est ade rir doit gueur des tubes qq re que plas est Tong Te tbe oscurir pour former le sim, plus son nse taoe et cet grwes réciprognement ccovirt, pls Te son est” aig. Dans Tx freture du cor ardinaive Tes dare tubes. A. et B corresponnlant air pistons A et Byrtevistent pas. Bun de ces tubes, le the A représente Js Fonguear dian demi-t60 le the B celle d'un ton. baisser le pistom A,ce. pisten, qui est foré & Vintériewr ‘a deux on droits currespondant. aur. devx embonchures du tohe Aspermet, 2 Yair de parcourir Ia Tongueur de “ce the en plus de Ja longnewt. de instrument ce qpii Je rend tout entier Si dono on fait plus grave don demi- ton. Ainsi 8 Yaide du pis 1 comprensiea Aims Pai a SE comprent o parle méme cal que’ Ie piston B correspondant av the B représente la Longneur din er plus grave dun ton poste Yair aura parcourn eve lon, | ton, rende Tinstriment_ tout auear di ton en_plts de Tonguenr du cor Finfin ‘sion baisse ensemble les, dewe pistons, Vair parconrant ces deux Tonguem cer ples rendra Te cor plus grave d'un ton et dens ‘ On obtiendra dono aveo Te piston B Bi avec les deun pistons LIAGCORD PARFAIT: VACCORD PARFAIT:Avant - propos. En pobliant cette nouvelle méthode pour le cor & pisians nous avons ew intent ‘Texposerselaroment ot surtout suociniement la manitre demployer les pistons dan | cor Pharmonie. Tes pistons altérant en aucune manigre la justese et la sonorite! cht coryil. en ec gavderons dine de proserire de Pemplei dii cor 3 pistons Pasage de lo mam, qui forine dt Je pavillon des’ notes honchées que les pistons pourraient rendre ouyertess nous per me qu ee travail de la main est indispensable dans les traits du Ton Taccent que Tou veut donner dans te chant 3 certaines notes. Mais dans Dees (te Fivquent da reste oi Le repos de Ia mélodie ou une de sis noles importantes du cor. Femploi des pistons y -supplée 3 Pimstant en és le volume de sons entre tes différentes notes dela gamnw. edhe cor & pistons; et: qui sera surtout apprécié & Torchestre purr be. sur ame dey maui ‘on module dans des tons qui woffrent an cor dt son principal que des slo i Ton veut. secentuer fortement cette mothlation, ou obtenir dans les instru: est obligg de se priver des: cors: tandis qu’a I rs notes composant la modulation avec utie sonorite! dah 3 an timbre clair ide des prs tony canis “vous repaser. st e des notes ouvertes Depuis plusieurs années Jes cors 3 pistons, fabriqués en Allemayme et cpion avait «<20+ 3 Paris olfraient fe double inconyénient daltérer ta sonorité de Finstrument et de porter ys u notes omertess de ph ils étaient faux. Aujourd’hui Te travail constant de 145 fabrivants est parvenn & nous livrer des cors & pistons qui ne laissent rien a dis . nous espérons, done que. celle anilinr. 0 ke Tes cuuseils relatifs & Vexdcation du cor & pistons étant aa résumé Jes mines cot ordinaire nous renserroms: pour tont ce qui ne sera pas indispensable dans eet aly podes Je AEM. Domnich. Dauprat.... & que leur reputation jatement acqquise a clas TEnseignethent di cor. Sent 1 Gn a A prctrarant de ME AOU fecear de 0 rot Gooner prods de Findaggrr te podsons allons exposer un, paralléle entre les notes ordinaires, du or et le reultat que dan. ne Valtération de ces’ mémes. notes au moyen. des pistons. Erexoun onprean 0° con.” i oan con X pastons 2 Bape Mae : On voit que dans ce tablean phuieurs notés sont groupées ensemble: In derniére de ¢ Sroupe, est surmontée d'un 0, qui veut dire que dans le cor cette note est natfirellement. dn 2erte, Les notes qui préofdent et qui sont surmontées des signes. 4. Bat A sont celles qui résnltent de Temploi des pistons: la note marquée A devra dire ‘exéentée par le piston Ala hole B par Ie piston B et Ia note f par-Tes deim ensemble. : Parmi Jes différents groupes qui composent oo tableau, il en est dew qui pourraient pra. voquer une observation & Inquells nous répondrons de suite: ce sont les dean. grompes Quoique le Si-b soit une note Otverte elle est cependant un peu basse: on se sat done squelyuefois ‘pour la: rendre plus juste du piston B (piston d'un ton) et Yon joue la note £ pia «« moyen on obtient smn Si b un pen plus haut Quon anSol diése maryud B comme il ext éloigné de VTL de quaire demi-tons et que kes deux pistons ne penvent baisser une note quo de trois “derni'- tons, on est oblige de Te dériver du: Si en prenant d'un ton: ce qui fait que sa note. primitive étant um pau’ hasse il est aussi Ini méme un pew bas. Au reste ces défeetuosités outre’qu’elles ne sont pas tis <1 sibles, peuvent se déguiser par le soin de Nous avons dit que leseoours des deux pistons réunis ne pouvait baisser une note au de 3 % tons: or, parmi les intervalles qui séparent les notes ouvertes. du cor, il sen trouve ques uns qui renferment 4, 8,6 et 7 4 tons: Par ex; La quarte valle. de 4 #4 tons. y aura done une note Gui ne pourra pas méme étre obtertie avec les pistons ce sera le La b Tl fandrait pour cette note un troisiéme piston qui ‘compliquerait Ih de instrument, alert Ie snort, serait en outre dan usage fart rare. Pais de comme on Je note hahitvellement nous avons-un intervalle de quinte qi ccomprend7«lén:i:tons.On voit le nombre infini de pistons quil faudreit si Yon voulait com! Ae side existant Phtre les: différens intervalles du corps sonore. Ces notes étant absolume dans tn Musique que Yon rencontre, journellement. naxs pensonsintile de gem ini wy vonait Tes obtenir il fabdrait joindve intelligemment ati travail des pistons le-travail dle Ta main gl pavillon que Toni ferme soit an quart, soit 8 moilié, soit au trois quarts soit enfin -complétement. Nous renverrons's oe sujet au traité théorique’ et pralique di cor 3 pistons de ITDauprat‘ DU CARACTERE PARTICULIEN i CERTAINES NOTES + Selon tes Gammes dant elles. font partic, et-selon le réle qu'cties y jovent. T} faut user avec un sage disrernement des pistons soit pour affermir te timbre des notes soit pour enreetitcr le tom lorsqn’elles sont trop hantes ou trop basces; Toutefois, il est mainte ivoorista usage de Ia main sera nécessairt, et par conséquent l'einploi des notes hon. in de ces cas les plus fréquenis sera celui des notés sensibles. ¢ On sait que toute note qui'devient note sensible dun ton a toujours une tendance pronon. ede & monter vers cette nomvelle tonique, ce qui.Git quelle wen est méme pas éloignée d'un dlemiton juste, au moment: ou elle devient pote sensble..Cette nuance est impraticable sur Ie Piano par exemple, puisque Vaccord de cet instrument fixant chacune des notes les rem vianaviables: mais dans Te chant, et en général sur tons les instruments soit & vent soit & cor. dles ou Vexéoutant forme Ini-méme les sons, Io note sensible doit toujours tendre & monter. Lecor étant dans cette catégorie, nous prescrirons Fusage de la main pour former en zéné al les motes sensibles. Supposons. par exemple q aay Tei Gt fovniean flesil derra done avoir Fintonation d'une nous sommes en LL et que le cor doit faire cette phrase: note sensible: Si nous avons au’ contraire: Tei le Re b devra étre ‘bien plas has-que T'Ut & du passage précédent: if fandra le faire & gilement avec la main; mais en fertant ph Te pavilon, UI se présente anssi un troisiéme cass celui ou on modalerait par exemple en Ta > et cou Tony séjournerait en établissant fortement Ia nouvelle tonique por un passage de ce genre: Biel nA + Alors toutes les notes marquées dune +.? devenant des notes importantes dans ‘la gamme nouveau ton, demandent 3 tre accusées plus fermement ce qui sobtiendra,facilement at mayen des pistons disposés ainsi qu'il suit Fi OB jA-j-- BAB-4,0 00 B OF RIEX ENCORE. On voit par eet exemple .qne souvent un méme passage pouita se- fl rsh ou bien bp 3 fey Dans le premier eat Vexéentant devea donner sur cle car, en faisant_ mouvoir les pistons, ae les notes a Dans le seoond, Jes notes Sea Ty & ans cette se conde maniére de rendre le passage éfit deux acaniages: 4% Celi dollvir une succession intervalles plus egret par consequent mie gradueés pour Wes levres: 2 C Jonter un piston & mm autre an lien den faire suooéder un & un autre ce qui est hien dil - Fvent. Dany Je travgif des pists, i peut arriver souvent que Tes.ressorts soient cut, ils aiewt hesoin d'etre adoneis par un corps gra, ow bien ‘encore qu’ils soient trop cs et trop Mohes: Tun ou Vautee de ces anatits peut ~ quelquefnis apporter un retort Gichewe dans Velfet des pistons, et il est facile de oamprendre qu'on s'expase bien plus & ‘ces incamvénients eh fisant allerner les pistons qu’en fixant I’un des dew (le plus pos - sible) et siodifiant son effet par Vautre. et ide ce que mous senons. de Nous allons choisir quelques exemples pour venir 4 Vapy ied du doigté. Dans chaque. exemple, la ligne supériene indiquera toujours le trait tel quid dewa éthe exécuté, ot 1x ligne inférieure, les notes telles.qu’il faudsa les donner sur Pins — trument aveo Te travail’ des. pistons. ‘EXEMPLES. Andante. 0 9 O ABTS RO B BR: gb BR. con mx ra. eH.bioo of Bo-fB 0 0A04 0 Dans. cet eyemple In mesure A pourra se doigter de ta manitre suivante: Car bien que le Mi soit note ouverte, il pourra aussi etre ‘repréventé sans changer de doigté par Je Sol qui se trove 3 de— mi-tons plus haut, GeE- tamployant les deur pistons. of & oA #2 & De méme dans ERI Ce «iti donnera de suite lermploi des pistons Ia moore: B, par in temps fable, aprés une note ourerton Tie de doigter, pourra exéouter le méme passage en doigtan i, 0 0 008. ABW 0 000, B00 oofoRo OB Antre exemple FE 5 E = con ev 4 20 Bh 00 ongons of Autre manigre de. doiger Pexemple. precedent Trorsqu’il se présente un passage i phisieurs doigi’s erat & Pexdentant § clic ve i: Uabord Tai paraitea le phus commode: mais en gfneral cehii qui allie Te dessin Te plus simiple est. I ineilleur Tisint plasiemts fois un méme trait. résumé ces différentes nuances ue apergoivent surtout qiiin call‘ / 185 MRILLBURRS GAMMES A EMPLOYER SUR CHAQUE THY Dt" COK A PISTONS: Dn choie de ces Gammes' eu bgard & In sonoritl de Vinstrument. De co’ que Tes pistons ont Hrvantage dolaircir 4 um trés-hant degré les notes houeirs dui cor, il nven Fit pas conclure que dans un morceau de longue haleine on abtiendrait sw: ploi trop + mtimporte quel ton une sonorité complétement éxale a celle duton principsl: Le + sonvent pépété. des pistons, Sterait_méme an cor cette oouleur” pure et mélancol est naturelle, Pur exemple suppasons que le cor soit en Fa, Ses’ gammes les plus relatives, ef par conséquent celles dont le enractre et In, sonorité se rapprocheront, Tay plus chi ton prin pal, serenit: ‘ 7S: Sous dominante da*ton “principal; modulation, trés naturelle, de Taquelle.on 2 fort se “uesoin el dont on est presque completement privé sur le cor ordinare 3 cause des wntes be | chides” qui.s'y trouent en trés grand nombre telles que = leiquelles sont importantes dans Je tom; puis & ‘cause des notes 4 qui sont, presque impraticables: oe Se Ce ton de Sol mineur est excellent poor In sonorité sur le oor en Fo SS Est encote trés sonore parce. quill se compose de presque toutes notes onertes, et jotes bouchéee sur lesquelles agissent les pistons sont elles~mémes tres souvent que) employes dans te ton principal du oor. * ew a. AR Mast as tes EEAw contraicr le. tons qui anront >» .nooup de diéses on de, hémals,demanilere st +m implosé. qu aecidentellement: alors Tusage en sera trés-satsfasant. Par exemple: Sur le tn de a ph ime SS * 11 pourra faire exception & Ja régle que nous venons de donner: In fonique ctant ect Je du ton uv or, lui est un garant-de sonorté, ainsi qua son.relaif.Mi b. Cependant si ss avait & exéeuler yn morceau en Fa mineur, il serait, mew dans tous Tes cas de prene sur ee ton, on ‘tg, et de jove oe fe tun de Mi by lequel jouit ousi dane grade son 1 oe qai dimnerait également pour Moreille Ie ton de Fa minenr en épergnant sme assexgranile complication de bémols surtout dans les diverses modi ion que Ton peut rencontrer dans te courant du morceau. be ramen Pi ah 0 oe tum desea @tre été Te plus possible vu le trop grand nombre de fois quill farelrait nus aux pistons: pour jouer dans ce ton qui est pour Yoreille Sib. mincar sur le cor en Bo, on prendra Te ton de ib et on joiera en Sol mineur dominante de ¢e c Pa dé cette moddlation, on trouera au moins un grand nom. red notes sonores et appartenant directement at ton principal be Geo tom devra etre également été: sur le cor en Fa, il donne Ye ton de fhe, >. Py ‘cette modulation il sera bon de suppléer comme ci-dessus au cor en Fa por de Ta bon aura Je ton beaucoup phis sonore et plus pleas le * fev On ferw un examen analogue des tons reli de chaque. toique selon les dilérens tons ch cor et celin Fimptwrtance de chaque note dans les différentes, gommes} } o, Z ‘ DiS DIVERSRS MODIFICATIONS QUE; MAUN DE-PAVILLON DOUT FAIRE SCRIR ATX SONS ; 5 D. Ie combinaivon soarent nécessnine sree le travail tes. ypictome paar oblemr wm Utes pare boveset relotie > igre Tonia, [Nous avons parlé. dans un des chapitres preedéents de la diféence de ton qui ait URetdp & chaque note selon quelle appartenit sot comme note sensible soit comme Y “didsée, soit comme bémolisée, i des tons différens: telle que ce Lr'y a également outre cette difference de ton, ame diffrence de son_qui we evmtribue pas peu “& changer Ie caractive de la note. Nous recommandons Uris particuliévement “ ectte inde des nuances. Ce n'est que par un’ discernenient eansciencieut dr lt sa = leur de chaqie’ note que. Von pourra empécher Irs pistons de leur d 1 chan cette égalite Yarfaite qui n'est pas dime expression naturelle, et qui pr a regardet-le-co® & pistons comme on instrument monotone. Or le cor ord fant Giant 3 Ia qualité du son complétement exempt du défant dee monotonic i Lat, “atant- que poisibl que Vinvention' des: pistons ne vienne pis dtruine I clan ett varigié de timbre: c'est’ A adresse, au sojn et an godt de Vinstrumentiste que tous ecommindons de amaintenir cette couleur propre an cor et de ne py le dégénérer “en une sorte de Trombone alternativement Tenor ou Bariton: Cette atten— tion jointe & la richesse qe Tes pistons donnent aux notes graves div cor provur Te moyen de faive ‘entendre sur'le méme instrument des contrastes heinvare et Patt. tant plus frappants qu’on se sera ménayé dans le premier eas des tessourees nenses pour Ie seccnd. Nous aflons exposer un tableau des différentes inflevians du son au mayen tu pavillon: les signes’ employés seront.interpretés ee! «pt sit; Zev O Le parillon tres onvert AOPiston dm deatiton —« Des memes pistons ane Vinay BO Wd don to + Pasir | dioation do 44 r 0 Ws a tom et demi - 1 bes mimes pistons meeting) Pavillon fer APs an’ dpi-on ‘ ication de 54 Y areteek ga BA Md: dun tn Pylon. an ton imdovgort, | es wines pisos ace Vin. Panton ferme, ¥ diction x complimeet ” Me! : : cwi yp ef dee modificatinns & spporter + sex moies sehn ie role que TABLEAU DE LETENDCE GENERALE:NU COR a ouf 0 mBooa% ete sh ios Adon} 0 aA yan BOS y = cw.= ; HUIT MELODIES PACILES. we 2, Coren Aim DE, RODIN DES ROIS Weber PAndante fae om.we. 3. CAVETIVE DR LA NORMA: Bellini. ? Andante sostenuto, Carwe 4. RATT MATTE AIR-DR DON STAN, Mozart ? De LA Nona, Bellini.fev ust coonipctiaesi aa # yapRudegtomempganee a ¢ EE Sarees EECA ir | y btQUATRE °& ins MORCEACX DETEDR etlito « ‘$ayeE - m *. Moderato. ere ep PELs) TaeAllegro We 4, Prete e. om