Best Ori!!

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第
＿
＿
版
Origami fo门nte 『 prefers
罗曼·迪亚兹折纸作品集
（乌拉圭）罗曼· 迪亚兹(Roman Diaz) 著
杨俊东 郑展鸿 译
张 爽 校注

印河南科学技术出版社
 随苍手指的
几下轻触
臼纸在手中
翻出了新花样
一只灵巧的鸟儿
展翅欲飞
这就是你送给她（他）的
轰好礼物

书中这些动物只是用一张吹口气就能飞走的薄纸折叠的，但
是罗曼在他筒单、优雅、自倍的折叠中，给了它们灵性：没有翅
膀的＂几维＂，瞒蹦而行；蛇萱栩栩如生，就像佛朗明署的舞
者；虎头威严却又不失可爱……当刚看到这些作品的时候，我问
自己：这些作品的神韵和华美，是不是罗曼在后期整形的时候添
加的昵？笞案是否定的。马在疾驰，它的鬟毛在风中飘舞，这些
分类建议：生活 ／ 手工
在完成作品之前就已经设计好了。 sB N 9
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策划编辑 ： 董涛
责任编辑 ： 董涛 7 8 534 9 4
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责任校对 ： 柯妏 定价 49 . 00 元
封面设计 ： 杨彬谢利阁
责任印制 ： 张艳芳
 Roman Diaz

狭角兽 unicorn
138 页
破壳而出的企鹅
hatching penguin 44页

看0平鸽 peace dove

49页
破和面．出的企鹅
hatching penguin 44页

帅拿大鹅 Canada goose 64页

麻雀 sparrow 75页

，夕
 小狗 puppy
46页

熊猫 panda
68页

猫 cat
53 页

公鸡 rooster
41 页
 ?-_＿「．

抹否鲸 sperm whale

57页

牛桢 steer

85页
狙狐硬 fox terrier

97页

从林狼 coyote
81 页

猖狐硬 fox terrier

97页
 最折纸

唯美折纸
第二版
Origami for Interpreters
罗曼·迪亚兹折纸作品集

［乌拉圭］罗曼·迪亚兹 (Roman Diaz) 著

杨俊东郑展鸿 译

张爽校注

河南科学技术出版社
．郑州．
Origami for Interpreters
Copyright © 2006 SARL Passion Origami Co., Ltd .
All rights reserved
Simplified Chinese edition copyright © 2009 by Henan Science and Technology Press
版权所有，翻印必究
著作权合同登记号：图字 16-2009-92

图书在版编目 (CIP) 数据

唯美折纸／（乌拉圭）迪亚兹著，杨俊东，郑展鸿译．一 2 版．—郑州：河南科学技术
出版社， 2016.4 (2018.7 重印）
（最折纸）
ISBN 978-7-5349-8082-4

I. ＠唯… II. CD 迪…＠杨…©郑…田．＠折纸－技法（美术） IV. CDJ538. 2

中国版本图书馆 CIP数据核字 (2016) 第 021726号

出版发行 河南科学技术出版社
地址：郑州市经五路 66 号邮编： 450002
电话 (0371) 65737028
网址： www. hnstp. en
策划编辑董涛
责任编辑董涛
责任校对柯妏
封面设计杨彬谢利阁
责任印制 张艳芳
印 刷郑州市毛庄印刷厂
经 销全国新华书店
幅面尺寸 210 mm x 297 mm 印张 10.75 字数 160 千字
版 次 2016 年 4 月第 2 版 2018 年 7 月第 5 次印刷
定价 49.00 元

如发现印、装质董问题，影响阅读，请与出版社联系并调换。
 日录
6 贞原版序言 16 贞 日柿： ilffi纸作品表现我的理解
7 页掠版前言 11 页析纸符号雨D技市
B 贞掠版致谢 32 贞现在时间—－北京时间：折纸肘间
g 页中文版序 160 页网络资豚
1 □ 页中文版致谢 161 页附录

公鸡 rooster 破如而出的介阴 小狗 puppy

41 页 hatching penguin 46 页
44 页

猫 cat
53 页

看D 平鸽 peace dove 抹百鲸 sperm whale

49 页 57 页

熊猫 panda
68 页
牛头骨 cow's skull 帅拿大鹅 Canada goose
61 页 64 页

麻雀 sparrow 从林狼 coyote 牛犊 steer

75 页 81 页 85 页

3
 猎狐梗 fox terrier 大象 elephant
马 horse
91 页 97 页 104 页

狮头 lion's head 坎头 tiger's head 鹤 crane

112 页 123 页
118 页

蛇翅 secretary bird 独角兽 unicorn 海马 hippocampus

130 页 138 页 147 页

折眼图

狮子”巴塞罗那“ 马戏团的小象
丹捶鹤 tancho zuru 几维 kiwi "Barcelona" lion acrobatic elephant
158 页 158 页 159 页 159 页

4
 献给
所有的动物门

for Andrea
for all those animals

5
原版序言
本书只包含动物折纸，当然它不是仅有的一本动物折纸图书。
这本书同时也记录了我对动物的感受。
这些动物在我的生命中占挹了非常玺要的作用。当我还是小孩肘，它们让我很痴迷，仅仅看到它们呼吸
是不够的，我还必须闻到它们的气患；我把自己当作它们中的一分子，试图愍受它们的感受。我对它们是如
此痴迷，现在回头看看，连我自己都不敢相信。
自然而然，我选择了兽医作为自己的职业。
不管我工作中是和健康还是生病的动物打交道，我仍然习惯千从这些动物的角度去观察它们，仍然痴迷
于将手指插入这些动物的皮毛中去抚摸它们，感受那皮、胥之下的生令。
多年前开始敬折纸动物，当时我认为，我不需要候对待真的动物那样，为这些东西负责任，但是我错
了。
现在，只有在折纸的顺序和趣味性方面满足了我对技术和外形要求肘，我才认为我的设计完成了。而愚
重要的是当我从动物的角度观察肘，这个作另必须要有一丝生气，必须让人（至少在很短的一段肘间内）忘
记它是纸敬的。

罗晏·迪亚兹
Roman Diaz
2006年5月千卡尔加里

6
原版前言

这套丛书的巨的是推广有才陛的折纸设计者的艺术作另。尽管在各种折纸年会的出版物上发表作兄可以让
折纸设计者得到认可，但是他们仍然希望有机会出版自己的图书。我希望遐过这套丛书实现他们的愿望。
出版这套丛书，也是我的网站www.passionorigami.com发展的必然趋势。我的这个网的从简陋的折纸作
另展示开始，逐渐捏有了大约 50个作者的原创作足。这些作者多数是暂肘没有什么名气的年轻入。我利用自
已出版图书的经验，发行、销售这些作者的作另，也是对他们很好的支持。
在所有这些作者当中，罗燮·迪亚兹脱颖而出。他艺术修养极佳，作吊透着—秤罕见的美感。罗曼谦逊地
表示，自己只是—个过得去的＂摄影师” 碰巧知道如何表现摸型。但是，我认为他是骰杰出的折纸艺术家之
—，特别是那种少有的、陛成功地为作另添加生气的入。也许硐益千他的兽医工作，他能够为仙鹤找到正确的
姿势、很好地表现虎头的气势、 完美地表现大象的强壮和力量 。只有为数不多的人有这样的天分，他们既陛够
设计出所有折纸爱好者都喜欢的基本型，又陛让作另有灵气。
我们不会只满足于欣赏罗曼设计的最终作足。因为作另的折叠过程是如此地新奇、富有创意而让人惊叹，
以至千我们会—灰又—灰地去折叠它们，让整个折纸过程都成为—种享受。他也绘制了狮头和虎头一一它们可
是在折纸界有名的、立体感很强的折纸作另的折图。从景初的几下折叠一直到愚后的润色，你都可以自己动手
操作。
罗曼有别千其他折纸玩家的地方在千他将折纸当作了—种职业和义务。他常常在blog 上记录自己的独特感
受。例如，如何设计纯的折纸作另（译者注：使用一张正方形的纸，不裁剪，获得骰后的作吊，是现代折纸的
要求，也是所谓折纸＂纯粹主义者”的主张） 展示不同的折叠风格，叙述折纸的历史和发展，绘制折图的不
同方式，绘制折签肘如何选择折图顺序并保证连贯性，等等。所有这些都反映出了他对折纸这门艺术的熟知。
骰后，罗曼是—个相当不错的人。当我2005年在巴塞罗那遇到他的时候，我对自己说， “我一定耍交这
个朋友，他值得写一本书来展示其才能”。在这样的愿望驱使下，我们开始合作，诞生了这套丛书。
作为编辑，我尽量少干涉罗燮的工作，因为这是他的梦之书。他懂得如何挑选封面、照片、摸型、风格和
折图的布局。这本书也翻译成了罗燮的母语－西班牙语。我的目的是，希望他为自己的工作感到自豪。罗晏
没有让我们失望，他奉献了—件真正的珍另。他为这本书倾注了—切。由千使用了简单明了的语言和步骤叙述
折纸过程、描述折图的技巧，他的高另质的折图易千理解。他也给我们带来了非同寻常的老虎头和润马
(hippocampus) 这两个作另当初引起了折纸界的兴奋和敖动。
罗燮带来了—种新的展示图书的方法。罗要向读者解释，他自己在何处随意改变了摸型；反过来，罗燮又
把这种潠绎折纸的自由交给了读者。这也许就是罗曼的作另有生气的秘密吧。
尊敬的读者，您尽可以发挥自己的创造性一不是简单地按熙书本上的折签云折叠—个作吊 而是改变这
些折叠顺序，改变折衷的长度、位置，按照自 己的想法和爱好去滨绎自己的作品 。或许这也是罗曼想要在书中
传达的意思。
谢谢你，罗畟。
尼古担斯·特里
Nicolas Terry

7
原版致谢

Nicolas Terry 让我相信出这本书是有可陛完成的，并且骰终我也敬到了。

Felipe Moreno 一直在全力蒂助我，为每—个作吊提供了了不起的注解。
Pere Olivella 试折作兄，修正折图的错误。
Mark Robinson 敬了杰出的校对工作。
Saadya Sternberg 和我的谈话让我受益匪浅，感谢他为本书撰写了出众的序。
Tom Saunders 校对了英文，向我提供了不少建议。
Daniel Naranjo 这位艺术家，成为我趣味相投的朋友。
Manuel Sirgo 给了我无价的建议。
感谢我的家人——父母、兄弟姐妹，以及外甥、外祖母。
感谢家里的 Fernando 和 Ad 「iana 。
感谢 Diego Ante 的技术支持。
感谢 Raquel Mendez 一直以采的鼓励和有价值的建议。
感谢所有参写创作的朋友。

需要感谢的人还有很多，他们是： Willie 、 Juan Ped 「0 、 Jose Ignacio 、 Carmen, 和所

有 “K“ 小组的人；巴塞罗那折纸团体、加里西亚折纸团体的 Ca 「0 、 Judith, Ester, Javi
(Lincefinge) Alfredo Pe 「ez 、 Juan Gimeno 、 Fernan Gilgado, M 「 .Green 和 Patricio
Kunz 、 Jorge Jaramillo 、 Elizabeth Montoya 、 Andres Sanchez 、 David Bri|| 、 Paula
Versnick 和 Ge 「a 「d; 卡尔加里的 FOG 折纸团体；还有其他很多我没有提及名字的朋友。

8
中文版序
经常会遇到—些没有接触过艺术折纸的朋友要我向他们介绍这种折纸，我先是要费很大的劲儿让他们相
信，他们看到的这些东西，真的都是一张正方形纸不经过任何裁切折出来的；实际上，这并不算太难，只要
我展示折签或者 CP 图给他们，他们都愿意相信这是可以敬到的。朋友们吃惊之余都会忍不住地问： “这些东
西，那些设计者是怎么样想出来的呢？“那么我就要很雨心地讲解： ＂折纸有—套非常完善的设计理论，并
且有很多的方法，可以帮助作者来实现他们的设计。“每灰有人问这个问题我都这样回笞，久而久之，对千
这个间颇几乎都要麻木了。但是，冷静地想一想，真的是这样的吗？如果真的是这样的话，那么，折纸设计
是艺术，还是技术？
笞案是很明显的，虽然折纸设计理论的不断完善给了作者极大的帮助，但是，真正起决定作用的，还是
作者对千艺术的诠释，作者的文化底缰及其个人风格。罗晏·迪亚兹的这本书无疑是非常出色的，那么他是
怎么敬到的呢？让我们先来了解—下罗曼本人吧 I
罗燮 1968年出生千乌扣圭，现在居任在加拿大，职业是兽医。
乌拉圭是南美洲的—个小国，人口只有350 万，遐行西班牙语，在文化上受西班牙的影响比较大。罗曼的
折纸风格也由此而来。
这里插入—些关千西班牙折纸的—些资料。西班牙是—个有着悠久折纸传统的国家。—般认为在 10世纪
之前，折纸就已经传入欧洲了。西班牙传统折纸中有一个叫作 “pajarita （音：拜躬里达） ＂的经典摸型，它
是一个抽象的动物造型。这个摸型的艺术风杞以及折叠的思路，和中国的传统折纸以及作为 E1 本传统折纸的
纸鹤有着很大的区别，所以完全可以认为这是—种风杞迥异的折纸传统。在 19世纪末，欧洲兴起了—股折纸
热潮，米格尔·德马纳穆诺 (Miguel de Unamuno, 西班牙诗人、哲学家、教音家）成为这股热潮的第—推
手。在 19 世纪末，第—灰国际折纸会议在巴黎举行，后来又分别在阿根廷和纽约召开了第二灰和第三灰会
议，而现在被称作“现代折纸之父”的吉泽章 (1911 —2005) 在那个时候还没出生。或许是因为米格尔·德
乌纳穆诺在其他方面的成就掩盖了他在折纸方面的成绩，从而使人对他此项专长的了解不是太多。
骰主要的是，米杞尔·德马纳穆诺所代表的西班牙的折纸传统写吉泽章所代表的东方折纸传统，确实存
在着很大的区别。 Chenke认为这种区别的愚大之处在千，吉泽章受东方文化的影荫，强词恚念的创适，他并
不要求每—个折叠的步骤都很精细，而强调作吊的整体感受，所以折叠者可以对一个作另加入比较多的个人
理解，这有点象是中国画技法中写意的概念；而 19世纪未欧洲折纸热的一个显著特点，是引入了数理科学的
概念，要求折叠的每—个步骤都要很精细，折纸设计者的作用被加强了，因为母—步的折叠，作者都会很详
细地告诉你，你应该怎样去做，这样的折叠梪念显然是注望写实的。
“罗曼·迪亚兹继承了西班牙折纸的光荣传统，是米格尔·德马纳穆诺糯神不折不扣的继承者！ ”以色列
折纸作家萨阿底·斯滕伯格 (Saadya Sternbe 「g) 这样称赞罗燮，显然他没有夸张。

吩 Chenke

9
 另外，马拉圭也是一个传统的农牧业国家。由千喜欢动物，罗曼选择了兽医这个职业，所以他的创作以动
物为主。但是你会惊奇地发现，罗晏折叠的动物与其他折纸是非常不同的 ， 它们更接近自然中真实的动物，你
甚至陛感觉到，在那薄薄的一层纸下面，可陛会有胥头在支撑着它的身体。我想，这是因为他更了解动物吧，
就候他自己说的那样： “喜欢从动物的高度去观察它们，把手插入它们的皮毛中间去触摸它们。”这也是—种
对艺术的执着吧！记得吗？达·芬奇为了画人体，也学过解剖的。
所以，如果你认真阅读本书中的文字，你会发现罗晏是一个非常菩欢学习的人，他善千从不同的途径学习
新的知识。对千一个优秀的折纸作家来说，有两个因素很重要，一个是你要有创新的技法，虽然现在这越来越
难，但仍然是折纸作家不懈努力的万向，比如在本书中，罗燮设计狮头的思路和他对润乌祭毛的处理，都是独
特的创新，这是别人从来都没有使用过虳方法。你不可能把别人的东西字过来拼凑—下，就产生伟大的作记，
这是不可陛的，你必须有属千自己的东西。实际上，—件伟大的作吊，往往也会帝采—个技术的创新。第二个
因素是，折纸作者必须把他对美的惑受、对文化的认知以—种自己的方式表现出来，他必须有自己的风杞。艺
术的表现越是独特就越受欢廷。这是披不断证实了的。
感谢罗燮帝给我们的神奇享受

中文版致谢
感谢杨俊东（网络 ID: ot沉沉）和郑展鸿（网络 ID: 知了）翻译了本书。在中文版里，我们对很多折叠步
骤添加了更加详细的讲解，希望可以让您要加透彻地了解作者的创作。
特别要说的是知了找资料很厉害，他找到的资料让我对现代折纸的发展有了新的认识，并且也让我了解了
西班牙折纸。
李正平敬了文字排版的工作，赵文利画了 “Elias 拉伯＂练习的折图。
本书的校注、绘图、翻译工作量非常大，马静静、刘慧、张樊、广财韦文、王凤珠、垂毅荣、刘建军、薛建
萍、薛偶萍 、 张冬峰、柴予龙、刘｛青｛青、刘继明等给与了我们很大的支持，在此表示感谢。

感谢您支持正版图书！我们离不开您的支持！

Chenke

10
 祈纸符号和技术
Symbols and folding techniques

本书的折图，同时包含文字和图解指令符号。指令采用的是国际通行符号。如果您不熟
悉它们，在您折纸之前请务必仔细阅读这一部分。前面是指令的中文称谓，如果有不同的名
称，则使用顿号分隔；后面是指令的英文称谓，便于读者阅读和进行双语学习。
特别需要指出的是在中文版的翻译过程中，我们根据实际膺况对千某些折纸术语进行了
调整。您可以参考本书的序言部分的介绍，或者登录网站 www.zuizhezhi.com 查询。

彩色面
图中画出的这张纸，折叠了一角。本书多数作 coloured face
品用纸两面的颜色是不同的，这使得最后的作品很
好看。而为了容易辨认，在折图中，总是使用不同
颜色表示纸的两面。
臼色面
white face

-e--—白色面 whiteface
`－— 彩色面
基本折叠
coloured face

谷折 valley fold + ----------

/w
户一一(--------
4>

峰折 mountain fold
折出一个山谷的形状

十一..一..一..一..一..一·
`
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折出一个山峰的形状

b
➔

展开 unfold
折出折痕 fold and unfold <l
4 7

-－ t-－ － -／＿：一 一
折痕

11
 逻辑符号
旋转模型 rotate the model 前后翻转 tum the model over

T
@
旋转符号中的数字代表旋转的角度数值。

在看不见的地方折叠 转换视角 change of view

hidden edge, fold or flap

;:
.,.....................................

;l········································
三了 1则视图
view the model from above
俯视图
top view

缩小 zoom out 尸
局部放大

`
focus on a zone

`
局部参考图
two examples of magnified and auxiliary views

在其他部分重复某些步骤
repeat some steps on another part of the model

肯面重复 repeat behind \ \

一次，两次
once, twice
译者注：箭头上的横线
表示耋复的次数

12
复杂折叠

向内翻折 1 向外翻折 兔耳折

勹 ~ Idl e尸
inside reverse fold outside reverse fold rabbit 's ear

~ C? IV d
撑开，压平 squash fold 花瓣折 petal fold 另一种花瓣折 petal fold II

旋转折叠 swivel fold 段折 pleat fold 皱折 crimp fold

_
叶：;I . ! I
,
上
!l I
I
I

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、
2
I
.

开放沉折 open sink 简单开放沉折 闭合沉折 closed sink

simpler open sink
¥ ¥
. ..

.
二詈· ” 一，＇－， \

三
/ /
13
 展平、延展沉折 spread sink 双兔耳折 double rabbit's ear

逆向沉折 unsink
复杂的折叠 multiple reverse folds
__ J _ ＿＿二

分 al/
角 an I/
度 gl
等 equ/I
等分关系 等分距离
equal distances s

于
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II/

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参考点 reference points I
z
I/ /
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V匕

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一；－－－－－－－－－ 基本型

以右下角为顶点，折叠左下角与折线重合

/
\

-－－沪::______ _

点到点对齐折叠 四个翻折
four reverse-folds

14
15
 目标 让祈纸作品表现我的理解

towards an origami fo 「 interprete 「 5

折纸是一门充满个人演绎的艺术。音乐有音符，不同的人可以按自己的理解再现同一首
音乐；同样地，折纸使用折图，让不同的人可以一步步地折叠同一个作品。
音乐演奏者可以从曲谱中看到曲子需要表达的感情。曲谱通常也会告诉演奏者使用特定
的乐器演奏。
而折图包含的信患就比曲谱少很多了 通常除了纸张的尺寸、厚度、颜色之外，就再没
有别的信患。折纸者对千折固的理解全靠手中的折叠来完成，他可以利用折图演绎出属千自
己的独特的作品。
本书的折图也不例外，所以在这一部分，我来讲解一下折纸时 我们可以演绎的元素。
第一部分讲解的是纸张及它的特性。因为我相信它们会影晌折纸者的演绎过程：纸张选
多大尺寸 为什么这个尺寸才合适，折纸用的纸折叠之后是什么样的，这些都是在第一次折
叠时产生的想法。
第二部分则讲解如伺用纸很好地表现形状。折纸者应充分利用折纸步骤赋予的自由，使
自己的作品尽量完美。
当然，这些通常是第二次折叠才会考虑的间题。遗憾的是，多数人仅局限千折图表现的
步骤，从来不会想到敝些自己的变化一也许这种变化，会让你自己的作品和原作同样出色，
甚至更胜一筹。

第—汉折叠 (fi 「st f口 Id)

当折纸的肘候，我们需要关注纸张的一些特性。

重量 (W~ight)
重量与纸的厚度有间接的关系。最简单的一种度詈是“克／米 2,＇。对千折纸来说，一般用
纸的重量范围是 20~180 克／米 2 。纸的厚度是一个重要的限制因素，很多作品就是由千纸太厚
而导致最后不能折叠的。随着技术的不断改进，现在已经出现不少薄且耐折的纸张。我猜锡
纸没有大范围流行的主要原因是，它不适合千所有的作品。大的趋势还是纸越薄越好。
当折纸只有两三层的时候，纸张的厚度并不会有大的影响。让我们真正无法容忍的是当
折纸产生了非常多的层数时 纸张的厚度将对折纸造成很大的影晌，外层纸张很容易被撕
破。除此之外，折叠到一些小的结构例如爪子或者膛部的时候，由千多层纸张的堆积还会导

16
致折出的作品比例不均。

另外，如果纸张过千薄的话操作起来会显得很困难，此时某些折叠将几乎不可能完成。
更糟的是，太薄的纸很容易弄出褶皱而且太过千软，一些作品或许可以勉强折出来，但是由
千太薄太软它们连挺立起来都很难。
就我而言，在允许的范围内我更喜欢用尽可能厚的纸张去折纸。

R寸 (size)
这是折纸作者们遇到的另一个问题。折纸创作者通常会为每个作吊设定最小纸张尺寸
一般来说使用越薄的纸张，就能折叠越小的作品。
折纸作品的大小，相应千纸张大小变化而千差万别：既有需要显微镜才可以观看的、获
得世界纪录的小作品，也有几米高的恐龙那样的大作品。
在实际折叠中，我们会受到各种各样的因素限制，但是我认为有两点是最主要的：人
手指的限制和折纸作品本身大小的限制。这也产生了“不使用桌子 在空气中折叠＂的方
法一折纸大师吉泽章就喜欢这样。我发现在空气中折纸会更容易折出自然的线条。我个人
习惯的最大纸张尺寸是 45 厘米；但是有时也使用一张更大的纸，经过几次折叠后得到合适大
小的基本型。
每件折纸作品都有一个最佳的尺寸 在这个尺寸下模型才能结实，且能保持平衡。如果
一个大的作品有大面积的表面存在，那么看上去就显得比例失调；而如果添加细节 则可以
弥补这个缺失。比如设计一个完整尺寸的动物，我们所要做的就是想办法设计出一个作品的
细节。反之，一个小作品，如果有太多的细节会让人觉得太拥挤。到底多大的尺寸是合适
的，并无统一标准，你需要根据每个作品的性质来确定，例如，本书中有一只抹香鲸，如果
你按真实的抹香鲸的大小去折叠，那么那个作品就会糟透了。

颜色 (colour)
纸张的颜色是一个常常被忽略的因素，它既可以给一件作品添色，也可以毁灭一件作
吊。黑色，白色，或者是灰色的纸，是最保险的颜色。如果用白纸折一件作品一定要折功很
好，因为白色不能掩盖任何瑕疵。如果是试折的话，可以有很多种类、不同纹理和厚度的白
色的纸供选择。黑色的纸则刚好相反，它可以掩饰这些折痕。但如果我们要通过折痕来展示
一件作品的结构，黑色的纸张绝对不会是一个好的选择。动物很少有一种明确的单一颜色，
所以如果想要找到正好匹配其颜色的纸张，几乎是不可能的。折纸是由参与者自由发挥的艺
术，与其苦苦局限在真实动物的颜色上，不如按个人理解选用纸张的颜色。
在这本书里，有超过一半的作品在设计时用到了颜色变换，比如加拿大鹅、熊猫。这些
作品的颜色变换是通过双色纸（正反两面颜色不同的纸）来实现的。当你湿折这些纸张肘
必须非常小心，因为很多颜料会因为受潮而泪到纸张的另一面，从而最终导致双色纸变得没
有意义；如果纸张足够厚，这种现象可能就不会发生。当你折叠本书中的麻雀时 你可以尝
试用牛皮纸，然后在纸的一面涂上水彩，这样会使得形成麻雀胸部的涂有水彩一面的纸张与
原本粗糙面的纸张形成鲜明的颜色对比，使作品变得更有韵昧。
丛林狼、犀牛、鲸鱼、狐狸这些作品则完全不同－我们不希望有颜色变换。所以我们要
么选择两面颜色一样的纸张，要么选择两个颜色协调括配的双色纸。
对千大部分动物来说，我们一般选用纸张的颜色暗一些，或者是灰色，或者是不刺眼的

17
颜色。相对艳丽颜色的纸张而言 ， 这些纸张还有不随着时间的推移或巳晒而褪色的优点。
不要轻易忽视颜色展现作品的重要性。当需要做一个展览时 选用一些色调相同，并且
是和肯景颜色相对的纸张作为展览作品的主色，可以很好地展示这些作品。

纸的纹理以及花纹 (texture and patterns)

折纸中考虑这两个特性的人不多。一般而言每一种纸都有它自身的纹理，而且这种纹理
是很难改变的。在 David Brill 的书《 Brilliant Origami 》里面，通过先把纸张表面弄出褶皱
的方法，折出了一头有“皮肤＂的犀牛。我们在锡范和棉纸黏合制作的锡纸上发现也有类似
效果一棉纸沾上胶水就会产生一些褶皱。我会优先选用可以看到纤维纹理或者印有网纹的纸
折叠。
折纸作品的粗糙表面或者明显的纹理，都能够吸引观众的注意力，从而使其较少注意作
品的细节。这可能是你需要的，但是也可能不是。所以你一定要选择合适的纸张纹理。
纹理对千装饰性的折纸（译者注： decorative origami, 多指使用很多类似的、简单的
折纸部件拼起来的作品，以花球、纸盒居多）的作用最大一即使部件再简单，也能够显得非
常漂亮。当使用印有纹理的纸折叠时 需要按照纹理的性质决定纸张大小，通常折动物用的
纸的纹理图案较小。
我用有纹理的纸张折叠了和平鸽和大象，最后的视觉效果让人相当满意。大象的身体上
没有折痕，合适的纸张纹理会弥补它的单调。条件允许的话，我打算做这些尝试：在熊猫纸
张的黑色面添加条纹，给企鹅蛋添加条纹，折出有华丽长牙的白色大象。

硬度和弹性 (rig 吵 t 旦 and 玺动[|囚）

这些是挑选折纸纸张时要考虑的关键因素。硬度定义为抵抗变形的能力，一张硬度良好
的纸（例如锡纸）可以长时间保持作品的形状不变。弹性则是另一个概念，弹性好的纸张
易千变形，很容易恢复到原始的位置和状态。硬纸是脆性的 ， 折叠时我们会折断折痕处的纤
维；而在折叠弹性好的纸张肘 纤维只是弯曲而不断折。没有绝对的只有硬度或者只有弹性
的纸 ， 一张纸总是同时具有这两种性质。纸张越硬，通常含水越少。纤维经过脱水处理、易
碎，这样能够留下清晰的折痕，但是纸张因此容易被撕裂。我们折纸时总是在纸张的硬度和
弹性之间找折中；当然，折纸技巧也可以弥补纸张的硬度或者弹性带来的不定。

折叠技巧 c folding t它hn 旧LJ它）

干析 (dr 旦 folding)
这是最常用的折叠方法，我们几乎可以用任伺纸直接折叠。干折适合千折叠几伺物体和
简单的作品。
有些人折纸时使用指甲、骨头或者塑料的工具，用力地压出折痕，而我们建议只在某些
折纸作品中使用这种方法。使用指尖压折痕，可以很好地控制折痕的深浅。初次折叠某个作
品，或者需要很好地理解某些步骤时 我们也使用干折 以便产生深深的、位置精确的折

18
痕；但是也有例外，例如本书的虎头就被设计成使用湿折技巧来完成。
多数干折的作品很快就会散开或者变软而严重变形，所以本书也阐述了一些其他技巧。

湿祈 (wet folding)
为弥补传统干折的不足，湿折已经成为一种众望所归的技巧－当然，湿折出名的另一个
原因是折纸大师吉泽章使用湿折。因为把纸张弄潮湿之后，弹性增加，便千我们折叠；而等
纸张干了之后，纤维会锁住整个作品的形状，使得湿折的作品放置多年而不变形。
湿折就像是在湿纸上涂水彩颜料。湿折添加了随机性，不注堇单个参考点、线的精确，
而专注千最后取得的整体效果。边角不再很明显，而是变为圆润，这和自然界的动植物结构
是一致的；湿折配合纸张上的曲线也能够表现动感。
对湿折用纸的基本要求是：不要太薄，足够大，变潮湿之后不易撕裂，折痕处的纤维不
要分开太远。水彩纸和蜡纸都是适合千湿折的纸，读者也可以尝试寻找适合自己的纸。将折
纸弄湿可使用喷雾器或者湿布，而不是整张丢在水里。因为纸张吸水之后可能会变形，所以
我们需要在它半干的时候裁成我们需要的正方形，然后赶快折叠。折叠之后，使用绳子或者
夹子固定形状（但是注意别留下这些固定物的痕迹） 等待水分全部蒸发。如果你愿意，可
以使用微波炉或者干燥稻加快这个过程。
我个人喜欢在煤气炉的火焰上烘干我的作品：将作品放在火焰的远处，同时做最后的整
形，整个过程通常 l0~15 分钟。当主要的细节部分已经就位且足够干了之后，我再使用支架把
整个作品放置若干天，以便使整个作品干透。如果您的作品有一些小尺寸的细节 您可以使
用胶水把纸软化之后再进行处理。要说明的是，使用胶水的目的并不是黏合。
干折是湿折的基础，在练习湿折之前，您需要熟练掌握干折。
如果您折叠的模型有很多层，或者需要用很薄的纸，那么湿折就无法完成。

涂胶水和部分凅析 (rE'.sizing 己 nd partial w它 tting)

这是一种改变昆虫、鸟类折纸细节的技术，因为折这些物品时常使用很薄的纸，此时一
般的湿折法是不合适的。
常用的两种胶水是甲基纤维素（简称 MC) 聚醋酸乙烯能乳胶（简称 PVAC) 。如果使
用 MC, 可以买它的白色粉未，然后按一汤匙粉末兑一杯水的比例做成胶水，搅拌成凝胶状
之后，用刷子刷到纸张上。如果使用 PVAC, 则先和水按 l l 比例稀释，然后涂到纸上，纸必
须放在不易粘连的玻漓或者尼龙物等表面，干燥之后就可以干折了。折叠完毕 Fo' 用水或者
MC 将作品弄潮湿，开始湿折。因为使用的是很薄的纸，所以务必等一处干透之后，再弄湿
另一处。使用这个方法完成一个作品往往需要几天的时间。因为西班牙的折纸艺术家曼努埃
尔 西尔格 (Manuel Sirgo) 提出了这种方法，所以我把处理后的纸张叫作“西尔格纸”
棉纸容易获取且价格不贵，适合千用 PVAC 做成西格尔纸。
我用这里说的技术折叠了马、独角兽、蛇莺和仙鹤。对千蛇赘我会选择略微厚一点的纸
张。
我也在中等厚度的纸张上用过这个技术。多年前，我使用的几乎全都是复印纸。这个技
术克服了复印纸的两个缺点：持久性差，只有极少的颜色可供选择。我在涂了胶水的复印纸
上随便弄上点水彩颜料，然后让它在玻漓上諒干（免得有褶皱） 当纸差不多干透的时候就

19
可以动手折叠了。我折过独角兽、狐狸、马、小牛、丛林狼和猫。

锡纸 (tissue-foil paper)
这种纸综合了棉纸的厚度和铝范纸的硬度，现在已被广泛用来折有很多层的作品一一例如
昆虫。作品的最后效果不错，但是由千边线的缘故，会显得有些生硬。
有很多方法制作锡纸，我这里采用的是巴塞罗那的拉蒙 托马斯 (Ramon Tomas) 提供
的一种简单易行的方法。先将棉纸卷成筒备用，用一个小滚轴，将稀释之后的白胶水涂在铝
范纸上，然后将棉纸筒在铝酒纸上展开，諒干之后裁剪。尽管很多折纸玩家推崇这种纸，而
我自己也用它折叠了蛇莺和仙鹤，但是它并非我折蛇莺、仙鹤的首选用纸。
另一种锡纸的材料是包装用的铝范纸。这种纸沾上胶水不会变皱，而且你也可以在这种
锡纸没有完全干的情况下就开始折叠。

双层纸 (dou口le la手e归 paper)

这是我近年来尝试过的一种纸，我相当喜欢。它和制作锡纸的方法类似，将两张纸（非
锡范纸）粘贴在一起而得到。例如你可以使用包装纸和棉纸这个组合。你可以在纸张完全干
了之后折叠，也可以在仍然有些湿的时候折叠。这种纸适合千折叠有曲面的狮子、虎头、
猫。

结语 (final ide已5)
折纸用的材料有很大的选择空间，理想用纸是美学和技术的折中。有时我们需要一种
纸 ， 它的半边是厚的，另外半边则薄一些，这时我们就不得不采用一些手工制作的纸张。因
而书中每个作品中作者的推荐用纸仅是一个参考 读者应该按照自己的情况做出判断和选
择。

第二汉折叠 (5emnd f口 Id)

超越析图 (going b~旦口 nd th~ diag「am)

折图仅仅是对作品粗糙、有限的表达，如果某人说折图传达了折纸过程中的一切，那么
他就还没有理解折纸这门艺术。
从实践角度来说，折纸是为了展现物体和它的结构——动物的四肢、头、尾，等等。
折纸作品可以通过四个方面的基本元素展现一个作品的与众不同。不管折图指出的参考
线多么严格，读者总可以将自己的理解融入折纸的过程。这四个基本元素是折翼、边、颜色
变换、表面。下面我将分别介绍它们。

20
折冀 (flaps)
这是在折纸时 与其余的纸张相对独立出来的一部分纸。例如，折一只小鸟，那么它的
翅膀就会从身体所在的部分中伸出来。事实上， flap 这个词就有翅膀的意思。谈到折翼，
就不得不提一种可以用来设计不同长度折翼的数学方法。这是一种叫作“树论” (tree
theorem) 的科学，罗伯特 朗 (Robert Lang) 基千它开发了 Treemaker 软件，用来辅助
设计基本型。如果读者想了解更详细的资料，请参阅罗伯特 朗编著的《折纸设计的秘密》
一书。
折翼就像绕一个轴转动的校链。
通常，折图中对折翼的处理，留有相当大的位置和长度变化的空间，特别是在折动物四
肢时常出现的没有精确要求的参考点、线位置，让读者可以按照自己的喜好去做变化。例如
通过改变连接处的形态，我们可以改变企鹅翅膀的长短。

日 , 连接块
连接块

长的企鹅翅膀
短的企鹅翅膀

四肢的长短，也可以通过皱折决定，例如下面的牛和丛林狼。

牛前肢的长短取决 丛林狼的前肢也一样
千折纸者的感觉

在设计一个作品时 如果设计者认为某一折翼是关键部分，他就不会留下读者自由发挥
的空间。例如独角兽的前肢，就有精确的参考线、参考点；但是后肢则可以由读者自己演
绎，并且折翼位置的变化比长度的变化可以选择的方式更多，鹤就是这样一个例子，它留给
读者很多空间，来展现自己的艺术天分。

21
 第 57 步已经完成了鹤的基本型，翅膀、羽毛、
腿、脚趾、脖子、尾巴一应俱全。我提供的参考止千
第 58 步 这是我喜欢的一种继续演绎的方式。但是，
我相信绝大多数的读者接下来都是完全照搬我的折
图。
不仅动物的姿态，有时四肢的长短也是由读者确
第57步之后鹤的基本型，
读者可以自已为所有折翼 定的。改变长短并不总是如前面那样真的去折四肢 ，
任意选择位宣 有时可以通过改变邻近的结构来达到此目的。一个经
典的例子 ， 是将腰部折小一点，这样四肢就会显得长
了一—尽管实际上它的长度并没有变化。这个技术很常
用 ， 例如：

折纸动物和真实动物的比例是不一样的 ， 折翼到底要多长，取决千读者的眼睛。读者需
要多次折叠才可能获得满意的效果 ， 这也是为什么一个作吊要多折几次的缘故。

边（ edges)
有时折翼还不足以表现结构，最好可以在纸上画点什么。但是对千“纯粹折纸 ＂ 的拥护
者而言，无论是在纸上涂色还是画画，都是不可接受的。那么这肘就要使用“纸的边 ” 来作
画了 这里的边既包含纸张原有的边，也包含折叠过程中出现的边。
著名的壁虎和苍蝇 (gecko and fly 由 Herman van Goubergen 设计）几乎完全是利
用边来设计整个作品的；镶嵌折纸 (tessellations) 也是这样的例子。

展平之后有一个 精心设计的口鼻
边，我们用来作 部分，完全使用
为眼皮 纸的边表现

使用纸的褶子 画出 羽毛

22
 一个极端点儿的例子是丛林狼。它的后褪完全是我们假想出来的一因为这里实在没有别
的纸可以折它的后腿了。下面折翼的长度根本不够折成腿，所以我们不得不折出边来，然后
让观众认为＂嗯，这是一只蹲著的狼”

折出边 ， 使得这
里看起来像是蹲
着的狼的后腿

类似地，使用边让我们可以觉得折翼展开了。

后肢尽量折向身体，以便 因为有边的存在
使后肢显得更长 使得每—撮察毛看
起来都较长

通过将平面上的边略微抬高成立体的、把边展现给观众的同时 也就展现了折纸者灵活
的技巧。在海马的例子中，抬离并弯曲蔡毛的边线，让我们觉得这些蔡毛变长了。

` 略微抬起赎毛的每
一个边，可以吸引
更多的目光
独角兽的面部特征完全
用凸起的边来表现 ，特
别是眼睛 、耳朵和鼻孔

最后这个例子，在我的这本书里仅一例，它使用一堆折扇结构的边构成一个假想的面。

23
（折纸爱好者“自然风”提供了如下一个花瓶的例子，我们可以看到，实际上花瓶的表面是
不存在的）。大师北条高史 (Hojyo Takashi) 在他的一些人物作品中，使用这种方式表现人
物，获得精彩的效果。

\ ` 在折叠海马的第113步可以看到

颜色变疫 (c□ l □u「 [hange5)

这种强大的表现方式利用了纸张两面的颜色差异性，可以用来强调细节或者在表面上“画”
点什么东西。 David Mitchell 将这后一种折纸称为绘画折纸 (pictorial origami) 。
多数时候，我们需要绞尽脑汁去设计折纸的顺序，才能获得我们期望的特定区域的颜色
变换效果，设董颜色变换会成为一个作品数一数二的难点。颜色变换的效果，有时就像是使
用另一种颜色涂在作品上一样，例如大象的象牙只是局部变换了颜色，完全不影晌大象的其
他部位。
熊猫、企鹅是很常见的需要考虑颜色变换的对象。请注意在熊猫折图中，我们如同在很
早的时候就进行颜色变换，并将其一直待续到最后。眼睛、鼻子的部分，我没有留参考线，
这样读者可以自己表现不同的面部表情。

在这个折图中，熊
猫面部有多次颜色
变换

折图的顺序

表面 (surf已［艺）
无论表面是不是折翼的一部分，是否有边，是否有颜色变换，它都可以表现折纸作吊。

24
 二维的折纸作品模型，是可以夹在书本里的模型。是否变换面的方向，是不同二维模型
的主要不同点。谷折是 180° 的折叠，峰折是 360° 的折叠，但是折叠之后的纸张仍然在原来
的平面之上。

二 二三 尸
折叠 打开 向后折叠 向前折叠

一个二维模型的例子是本书中的公鸡。如果不考虑纸张的厚度，那么从理论上讲，构成
公鸡的每一面都在一个平面之内。但是实际上不可能有绝对扁平的东西，这样就让作品有了
变化。
让我们以传统的纸鹤为例。它有两种版本：第一种是扁平的，没有将翅膀拉开；另一种
广为人知，是将翅膀打开。多数的折阁会说“在大概翅膀的根部，谷折＂。但是，这个并不
是传统的谷折 因为它折叠的角度不是 180° 信不信由你，直到现在，并不存在折图符号说
明这样的过程。 （译者注：的确很遗憾，这种折叠步骤，真的是没有专门的符号来表示。通常作者在处
理这种问题的时候，会加上文字说明，或者使用线型圈来说明，比如牛头骨的折图中面部的处理。在本书
中，我们把这个动作译为＂折叠成立体状态”) 折纸改变表面方向的最简单的例子如下：

我们可以按照自己的理解折纸鹤翅膀，让它有不同的特色。比如我们可以斜着折、折痕
拉高或者降低、不折叠只是弯曲翅膀，甚至两个方向弯曲翅膀。注意，如果我们弯曲翅膀的
话，我们根本就不用“折”这个步骤。

x/
到底这种翅膀展开的纸鹤有多少种呢？当然是无限的！折纸者总是会找出新的表现方法
来表达自己的感觉。

25
平面 (flat surf工艺）
本书中有很多地方可以看到使用峰折、谷折改变面的方向的例子，例如下圈：

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·

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1

名]

一
这种修饰表面的方法在折动物时常会碰到：首先纸被折成扁平的，然后略微打开一点以
便改变表面的方向。
在猫的例子中 ， 通过一些直线条的折叠，将一个平面分成一些小面，以表现胡须。
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实际上，传统的折纸符号，早就不能满足折纸的发展了。比如开放沉折和闭合沉折的符
号等 ， 目前都没有专门的符号来区分。
折出平面的技术和下面我们将阐述的技术，统称为“完结性的折叠＂ (finishing
folds) 。

曲面 (surf平艺 [LJrved 口旦 [LJrved f回怎）

和上面的例子一样，这里也使用折叠来分隔两个表面，但是因为使用曲线作为折线，所
以表面也变成曲面了。例如，折动物肯部的曲线的起点和终点，其实都在一条线上一如果你
使用直线的折叠线，是办不到的。

26
 氐 I/
/》勹 芯
二二 肯部

丿勹 耳朵（平的表面）
这个折叠技术和其他完结性的折叠大不相同，它没有一个明确的折叠线。这种技术又称
为＂鼓起＂。看看上图，读者应该不难理解为什么它的英文称为 round up 或者 fi 11 out （译者
注：这两个词都有“使长胖” “使鼓起＂的意思）。
折这样的曲面时 我们先将模型略微打开一点，然后在侧面上折出曲线，折叠时不要对
外表面的整体形状做太大的改变。在我列举的例子里，曲线分隔的两个面之间的夹角大约是
90° 而且形状也受到影晌一例如，马的身体变得修长了。
这样的折叠也可以为表面添加浮雕效果，起到装饰的作用。本书中仅有虎头的胡须部分
采用了这样的方法。
折纸大师 David Huffman 和 Saadya Sternberg 在这方面进行了研究，创作抽象的作
品。更进一步 Saadya 将我介绍的几种表现面的方法融千一个作品，以出人意料的方式将浮
雕结构加入人物的半身像之中，取得了成功。

勹
这个技术通过曲线的峰折和谷折 将最初的平面折成水的波纹的形状。老虎的例子中，
因为曲线的末端是纸张的边缘，所以只是对这种曲线、曲面技术的简单应用。但是请记住，
这个技术也是可以用来设计复杂作品的。

27
非折叠产生的曲面 (non folded curved surfac艺）
就像前面举的传统纸鹤的例子，我们也可以不折叠，把纸张表面卷成曲面。这样我们香
到的是没有折痕间隔的一个连续的表面。这种情况下，是不可能有折图精确描述应该怎么卷
曲一个表面的一这是折纸者自由发挥的地方。下面是一些例子 ：

二 二
二 勹
我想让牛角更好看一点，所以在我最开始的设计中，通过将牛角处的纸层分开，让它变
成一个立体的管子样的东西；这个时候，为了卷曲牛角，我不得不添加一些皱折。抹香鲸的
身体也是一个类似的例子。

｀勹 二
所以我修改了我的设计 牛角就是一个平面的部分，通过简单的卷曲就获得了优雅的曲
线。我丢弃了有立体感的牛角的设计
必须注意到这点 ，
在卷曲一张纸之后
有一个过渡区域 ，
植物的结构。
二
因为立体的牛角不可能同时在两个方向卷曲。折纸者
并对牛角的结构和形状做出自己的选择。
我们可以在另一个方向再添加卷曲的效果。这样的两个卷曲肯定会
在这个区域上，纸张是扁平的形式。下图最右边，经常用来表现干叶子等
？

两条曲线的过渡带

基千＂卷曲 “ 有一种特殊的折纸技巧，称为盘绕 (coil) 。这种情况下 ， 纸边弯曲的程度

更大，我们不仅可以看到曲面，还同时看到盘绕着的边。在折纸术语中 ， 常常使用另一个同

28
义词 tw 门来叙述盘绕。盘绕通常用在装饰性的折纸（例如花球）中，但我在本书中的动物身
上也使用了盘绕：例如麻雀的眼睛和狮子的票毛。在处理狮子集毛时 前一个曲面的末端被
压平，然后被卷入另一个曲面中。
勹

u
尸

尸
为了使某些折纸作品动物的表面不至千看上去太呆板，也可以使用曲面来进行装饰。下
面就是马的禁毛和独角兽的尾巴的例子。

二/ 二三
在蔡毛这个例子中，我建议在蔡毛底端折一系列的皱折 这样其他无须折叠，蔡毛外面
的部分自然会呈现出波浪的形状。而对千独角兽的尾巴，通过将某层上的纸挪到别的层上使
用而产生波纹。在这两个例子中，因为产生了曲面，使得纸张都变短一就像我们折叠了它们
一样。

不完整的析叠产生的曲面 (5LJrf五年 [LJrved 囥 inc□ mpl~t~ str已 ight

folds)
另一个改变表面的方法是，折一道折痕，但是只将部分纸压到一起。折图上还是使用传
统的峰谷线表示这样的步骤，甚至有时还有精确的参考线的位置。这个方法不仅增加了细
节 同时也完成了作品的结构。本书的虎头大量使用了这种方法。

29
 丿／
二｝＼圭） 二
=
三

勹 －
>,

熊猫是简单地使用这个方法的例子：折一个皱折 皱折最深只到纸张的中间部分。抹香
鲸、小牛也使用了这个方法，但是比熊猫复杂。抹香鲸和小牛展示了两种不同的皱折 它们
的皱折之所以不同，是由皱折和封闭边的位置关系不同引起的。另一个例子是抹香鲸肯部的
折叠，这样的折叠很常见，用千锁住皱折。小牛脖子处的折叠比熊猫或者抹香鲸都要复杂。

二三
之
、

究竟如伺完成这种折叠，是一步到位还是分步完成，取决于折纸者对折纸技术掌握水平
的离低。上图分解显示了完成这样的折叠的过程，在折的时候，有必要将纸打开一点。在后
面的熊猫和麻雀的折图中，读者可以看到更多的这种折叠的例子。

组合 (5口mec□m口 nations)
在一个作品中，我们可能会同时碰到上述几种方法。
我们知道，为了改变已经现成的曲面，有必要添加额外的折线，而这些添加的折线通常
也会被现有的曲面改变。下面就是一个现成的例子。

30
 为了改变大象长鼻子的方向，我们得添加一些皱折。然后可以将鼻子弄出圆滚滚的形
状，显然皱折线因为这个操作也发生了一些变化。这里添加的皱折可以有很大的随意性，但
是它仍要受限千长鼻子的形状。

`- ` 二
请注意大象的长鼻子和牛头骨长角的区别。对千大象鼻子，皱折之后的鼻子还是一个平
面之上的，然后再整形成为曲面；对千牛角，先整出曲面，之后的皱折并不再把牛角放到一
个平面之上。这种折叠顺序的区别，只是为了操作的方便。但是对千老虎来说，某些步骤需
要有精确的折叠参考位置，所以必须将曲面整形的过程放在后面进行。
之前我们看到的，是如何将一个平面弄成曲面。但是实际上，我们也可以在一个已经是
曲面的地方折叠。这里就有个问题：如伺折叠，而不影响现有曲面的整体形状？我们可以想
象，这考虑的是两个物体相交后的结果。下面的两个例子，分别是匮柱体和囡柱体、圆柱体
和锥体相交，折线正好是两个物体表面的交线。

/
这种组合的例子并不多，目前对它们的研究还不够深入，限千篇幅这里不再讨论。读者
必须明确，这样的折线，既可能毁了你的作品，也可能使它更加出色，故值得花时间去掌
握、使用它。因为很难为这种折线给出精确的参考点的位置，所以要完成这样的折叠，在很
大程度上依赖千折纸者的技巧和判断力。

打破常规（芦忒 ng the paradigm)

在最后，我有必要介绍一下大师 Vincent Floderer 使用的折纸方法。目前我们所看到的
折纸，都利用了纸张的不可延展性。 Floderer 通过将纸张表面整齐地弄出折痕，打破了这个
常规。加了折痕的纸现在有新的表面，它不是纸张原有的表面，而是由所有折痕构成的表
面。这种纸既可以被拉伸，也可以被压缩，所以能够同时在两个不同方向弯曲，折成马鞍这
样的形状一在出现这种技术之前，我们所用的纸张是无法完成的。本书没有这样的例子，而
且据我所知这种技术也很难和别的折叠步骤结合起来。

31
 现在时间 北京时间 析纸时间
代译者序

首先感谢李俊翻译了《激情折纸》 杨俊东和郑展鸿翻译了《唯美折纸》 王兆健和王

海明翻译了《折纸新世代》。
写这滴文字，是对我们翻译工作的一个总结。六个人辛苦了几个月，我不想只是翻译了
几本书而已，还希望能为折纸的推广真的做点什么。进行折纸术语的统一 让朋友们能够
“明明白白“地折纸，是我想要做的。在做第二次校对的时候，我对一些折纸术语进行了强
制性的统一，虽然很辛苦，并且图书的印刷时间也被延误，但是我相信，有些事情迟早必须
做，那么就试一下吧。
这次出版，强制统一的术语包括： “点到点对齐” “花瓣折＂ ＂兔耳折＂ ＂撑开，压
平” “延展沉折”等。

希望这点东西，至少能起到两方面的作用：一是帮助新手理解这些术语，让大家能够更
快地融入折纸活动中；二是希望以后的翻译工作会简单一些。
下面我们分别介绍这些统一的术语。

点到点对齐
“点到点对齐”和下面我们将要介绍的＂折叠某角（某点）与某线重合”是这次中文版翻
译的时候，我们特别提出来的一个概念，因为从几同学上讲，它们是完全不同的。
从几问学上来说，点到点对齐折叠，我们就可以得到一条两点之间连线的垂直平分线：
由图 1 你会很容易地得到一条垂直千纸边两点之间距离的等分线；由图 2 你会很容易地得到一
条垂直千对角线的两点之间距离的等分线；固 3 也是类似的例子，我们得到的都是一条中垂
线。

『『－一千
干

干
1..--
--- ,,,,...
--
匕

图1 图2 图3

32
折叠某角（某点） 1吏之与某线拒合
从几问学上来说，这种折叠步骤实际上是得到了一条以 0 为顶点，以 0 和 A 、 B 两个参考点
连线的夹角的角平分线。当然，在折图中这些连线基本上都没有画出来，我们使用绘图的方

/」
法，把这些连线连接出来，帮助大家理解。阁 6 的例子更加特殊，它同样也得到了一个角平分
线的折痕。

长
B
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．．．图三

I
AE
A

4
图5 图6

折纸其实是非常感性的东西，有的时候很难用准确的语言去描述一些结构，或者一些折
叠。我们就借助一些新的＂术语”来解释。

—层
＂层”指的是折叠的层，是你一次给够操作的纸的一个集合，称为＂一层＂。我们用一个
简单的举例来说明吧：

__
f
__
_

图 7-1 图 7-2 图 7-3 图 7-4

在上图的例子中，图 7 -1 和图 7-2 在我们的折纸术语中，同样都是“左边一层折向右

边” 但是，你不必去较真到底是有几层＂纸”被翻过来了。阁 7-3 一般我们解释为”表面
一层折向右边“ 同样地，你也不可能去数有几层纸被翻过来了。
这个例子，可能有一点极端，其实作者在绘图的时候，如果有这种翻层的动作，都会把
翻层的箭头位置标得非常准确。
与层这个词相关联的，还有一层、两层、表层等词，应该不难理解。

同样是属于我们“发明”的词，还包括“角” “口袋”等，这里就不再一一介绍了。

33
尽可熊（尽量）地折叠
之所以会产生”尽可能（尽量）地折叠”这一概念，是因为我们需要折叠的部分，会受
到其他相关联部分的限制，所以折叠的长度，或者角度，需要做出一些调整。必须要说的
是＂尽可能（尽量）地折叠“全部都是非常规范的折叠步骤，它们折叠的比例，都是有严格
限定的，甚至可以说它们的折叠结果都是唯一的，绝不是随意的、没有比例的。如果某个折
叠步骤没有准确的比例，作者就会特别标注”这一步没有参考点，您可以按照自己的喜好折
叠” 这是很重要的区别。

图8
图9

最常见的“尽可能折叠＂的例子在我们折叠纸鹤的时候就会遇到（圈 8) 。我们还举了另
外一个例子（圉 9) 帮助大家理解。

下面的几个术语在折图绘制的时候，通常只使用一张图来表达，但是在实际操作中我们
通常需要分解它们来完成一主要是需要先使用一个步骤折出折痕，然后按折痕折叠。对千初
学者来说，只要稍微留意一下 就可以掌握。

撑开压平

图 10 图 11

圈 12

34
 特别要说的是＂撑开 ， 压平＂的动作很多都是对称的。通常作者在画图的时候会省略掉
预折折痕的绘图步骤。那么，我们在折叠的时候，如果先折一条角平分线的折痕（一般来
说，你很容易地就能找到这个对应关系） 然后按角平分线的折痕折叠就会容易很多。这本
书里，也有一些不对称的类似折叠，在中文版里，我们翻译成“打开，压平“ 牛犊第 53 步
（图 13) 就是一个“打开，压平＂的例子。请注意二者的区别。

向内翻析和向外翻析
向内翻折和向外翻折 是以翻折的“开口＂的方向来判断的，如图 14, 在折纸的术语
里，就应该是向内翻折。
向内翻折和向外翻折在折纸符号上，还是很容易区别的。请仔细观察图 15 中箭头的使用
情况，向内翻折和向外翻折交替的方洁，通常具有“自锁”功能，比如，可以保证动物腿部
的支撑力度（圈 16) 。所以，大部分的时候，它们都是经过折纸作者精心设计的。

歹 ?
图 14
! 向内翻折

^ i` / 向外翻折

图 16 图15

下面的几个动作，变形比较多，我们把其中一些非典型的列举出来，供大家参考。当
然，您也可以看一下，它们和典型的折叠步骤的一些区别。

35
旋转折叠

图 17 图 18

旋转折叠和向内翻折有时候不太容易区分，不过基本上不会影响你的折叠。

兔耳析

图 19 图 20

西方人和东方人的思维模式不太一样，所以他们把这种折叠归类为兔耳折 不过仔细想
一下的话，应该也不难理解。

花瓣祈

图 21 图 22

在“折纸符号和术语”部分，已经介绍过三种花瓣折了 图 21 所示的花瓣折其实也是非
常常用的，希望大家能够掌握。图 22 的确也是一个花瓣折 只不过距离拉得有点宽。使用类
比的方法对折叠技巧进行归类，的确是个很好的方法，你只要熟悉了折纸，就会理解这种分
类的好处。
另外有一些特殊的译法： ＂沿已有折痕折叠一个 XX 基本型” ”由 XX 基本型开始折叠＂
等。

36
E旧s 扣怕
这是以英国折纸作家尼
尔伊莱亚斯 (Neal Elias) 的
名字命名的一个术语。
虽然使用英汉混合的词语作
为折纸术语，有点奇怪，但是它
却是我们这次翻译中非常早就确
定下来的术语。采用这样的“直
图 23
译“ 原因有两个：一是这个动
作确实非常特殊，需要有一个特
殊一点的名字来区别；更重要的
是，向那些曾经为折纸发展做出
贡献的前辈致敬。当然，这也是
西方折纸书普遍使用这个术语的
原因：向伊莱亚斯致敬。
巳本的折纸书里，通常不使
用这个术语。那么，他们的办法
是加一张过程图来表示折叠的过
程，比如《折纸新世代》里小丑
的第 32 、 33 步（图 23) 。
但是，我们都知道，过程圈
图 24
是很难看懂的，并且，绘制起来

也很难。所以，用一个标准的术语来解释是最好的选择（图 24) 。
这个动作可以解释为： “拉起第一个角，展开、压平第二个角（或者更多的角） 。
下面，我们用一个简单的练习来介绍这种方法（图 2 5) 。它通常会以两种形态出现，我
三

们分别介绍：首先找一张有一个角是直角的纸，平行一条直角边折出折痕，如图 25 步骤 1 。

I
|
I

l\/
|
|

| |

l ．等分谷折。 2 沿角平分线谷折。 3 三等分折出折痕。 4 拉开。

, I'

III I
|,|,',
I
|
i I i I i
:~ '''

5 连续段折。 6 折出角平分 7 向内翻折。 8 后 面 两个纸角 9 使用这个基础型，可以

线折痕。 重复步骤 6~7 。 做两种 Elias 拉伸的练习。

图 25 Elias拉伸基础型

37
 由图 25 所示的拉伸示范作为基础型，可以做两种 Elias 拉伸，如图 26 和图 27 。

1 拉起第一层的纸角。 2 撑起中间的部分。 3 整理，向上压平。 4 完成一次拉伸。

图 26 一次Elias拉伸示范

1 拉起第一 2 折叠—个 3 继续增加 4 整理，向上压平。 5 完成二次拉伸。

层的纸角。 段折收拢。 一个段折。

图 27 二次Elias拉伸示范

总结一下 我们使用“次“这个词，作为拉伸结
构的计量单位，原因是从折叠的实际操作来看，一个
拉伸结构都包含了一个段折结构（一个峰谷线的交替
的结构）。而从折纸书的绘图方法来说，一次 Elias 拉
伸步骤 1 中 A 点到 B 点的距离等千 BC 长度的一倍，二次
Elias 拉伸中 A 点到 B 点的距离等千 BC 长度的二倍。依
此类推还有三次拉伸，四次拉伸 .. . . ..

另外在折纸设计中，有很多时候拉伸结构中所要
图 28
使用的折线往往没办法全部提前预折出来。所以 ， 就
需要增加新的折线。比如图 26 步骤 2 中的谷折线，就是新增加的折线，图 27 步骤 4 中右侧向
上压平的线，全是新增加的折线。不过基本上这些线的位置关系并不难确定，它们全部都是
45° 角的关系，你应该很容易掌握的。
特别要说的是，阁 28 所示的这种折叠步骤， 在西方的折纸书里有时候也被称作 Elias 拉伸。

延展沉祈
这个术语经过了我们全体翻译人员的讨论，才得以确定下来。争论的焦点集中在这个动
作有没有“沉＂的结果。使用它的理由有两个：一是这是一个非常特殊的动作 ， 用 “ 展平”
不太容易区别；二是有很多时候，这个动作只是作为一个过渡性的动作，接下来的动作，就
才会有“沉＂的结果。图 29 和图 30 为两种较为常见的延展沉折。

38
 图 29 匼 30
另外也有一些不太常见的延展沉折，如图 31 和图 32 。

图 31 图 32

Eli as 拉伸和延展沉折这两个术语， 是在中文折纸书中首次使用。而这种用法和巳本的

折纸书是不同的，或者说，是我故意使它们与巳本的折纸书的用法不同的，因为当我们把
“吉泽章创立了一套完整的折纸图解术语“重复了一亿遍的时候，我们发现，原来的折纸术
语已经远远不够用了 当我们把吉泽章的名字和罗伯特 朗的名字，重复了一遍又一遍的时
候，我们也应该了解另外一些为折纸发展做出贡献的人；当我们说“折纸源千中国，巳本人
让它发扬光大的时候“ 我们也应该知道，西班牙的折纸传统同样悠久，并且是如此的不同
的一些传统；当我们把“蛇腹折”设计挂在眺边的时候，我们得知道，最早使用“蛇腹折”
设计作品的是阿拉伯人。现在折纸是如此国际化的一个活动， 我们希望爱好者能有一个国际
的视角， 那么， 我们选择尊重所有的折纸传统。
有一些术语的界线很模糊，比如段折和皱折、向内翻折和旋转折叠，我们就只能按作者的
图标来注解，或者按我们的理解来翻译。但是，必须说的是我们不能够根据最后的折叠结
果来判断说： Elias 拉伸和连续沉折很相似，或者说花瓣折好像就是两个对称的兔耳折 等
等。这样的比较，都是错误的。因为这些折叠的方法的起点不同，就决定了它们没有可比性。

结语
用三本书来完成折纸术语的统一，是不现实的，并且工作量之大也超过了我的想象，以
至千我用了两个月的时间，才完成了译文的校订工作。
希望我们一同进步吧。
Chenke

39
 ＇贮

40
 公鸡
rooster
折叠难度： +

演绎难度： +

比例

作者解说
这可能是这本书中最简单的一个折图，但是这并不代表它不重
要。要用非常简单的步骤设计出一个非常形象的作品，对千一个设
计者来说也是最大的挑战之一。这个小鸡就是这样一个作品，步骤
非常简洁却又很好地把握了小鸡的神韵。这个作品选择15 厘米 xlS
厘米的纸张比较合适。

译者解读
这个作品巧妙地利用纸的两面颜色进行设计 ，如果你用一面白
色和一面红色的纸 ，会折出一个很漂亮的公鸡。这种设计思想和我
们中国传统玉雕工艺中的＂择色”技巧很相似。

三 I I \\\

--{---+---------
!

1 纸的彩色面向上，折 2 如图沿两角平分线折叠，使 3 ．把下面的角折上去。

出对角线折痕。 纸的两边缘和中心线重合。

〉、义 译者注：这类的峰折线折
痕你要把纸翻到另—面谷
线折痕，再翻回来。

4 把底下的两个角折 5 展开整张纸。 6 点到点对齐，折 7 顶角对齐到上—步

上去，使底边与中 出和对角线相交部 折痕的交点，折出如
心线重合。 分的折痕。 圈峰线折痕。

41 妒
 勹
8 折出图示中的角平分线折 9 ． 把纸翻到另一面。 10 点到点对齐，折出
痕，只折叠上半部分。 折痕。

....•··

11 折出图示中的角平分线折 12 点到点对齐，折出 13 ． 折出折痕。

痕，只折叠上半部分。 圈示折痕。只需折出
图示长度即可。

14顶角沿步骤7折痕谷折。 15 . 对齐下面一层的折 16 ．沿图示峰折线，

痕，把顶角折上去。 把两边折到背面。
店

乌 l. .,,,. ＇

仔细观察下张完
成后的结果。

17 沿对角线把左侧 18 沿已有折痕皱折。 19 把上一步折到

一半折到右边。 里面的纸的表面一
层拉出来，压平。

妒 42
20 沿已有折痕 21 下面的部分从中间打开。 22 图示中第一层纸沿
向内翻折。 已有折痕谷折。

23 沿图示的峰谷线 24 把步骤 20 中打开的部分合 25 向内翻折，折出

兔耳折合拢。 上。 两只脚。

译者注：这是整本书中唯—的二维
26 瞒的部分稍微向上拉一 27 ． 完成。 模型。不过，您仍然可以让一部分
点，使瞒的位置更合适。 结构 ＇｀ 鼓起来”，从而让模型有—
种类似立体的效果，如图所示。

43
妒
 破六而出的介鹅
hatching penguin
折叠难度 ++

演绎难度： ++

作者解说
这个作品选用一面是锡范的纸比较合适。纸张大小控制在 20
厘米左右 。这个作品是为我的外甥 manuel设计的。虽然作品最后
完成时， 需要一些步骤来整形 ，用以调整平衡 ， 但是这个作品无
疑是相当简单的．基本没有难度。
译者解读
在过去的折纸作品中都只能看到平面的孵化小鸡 ，而且蛋壳
并不能完全装下它，直到这个非常好玩的作品出现，您现在就可
＼－／、

以通过简单的步骤 马上体验从蛋壳里孵化出企鹅的乐趣喽。

今
、／

、十心

/
lllIl*TIlll·11
、－／
、－／
、－／

\
、

/ .· / . ..
\
.、-/

d-
-/

/
、

1 折出四个方向的折痕。 2 折叠两侧边缘对齐中线。 3 向内翻折两个角。

,
·-..... /
.J
/
...
.,
/ l I'
..-··...
....:

4 折叠两角到两侧。 5 峰 折把右侧折 6 谷折，并压平出 7 顶角向内 8 底部向内翻折。

注意虚线位置为 下阁 到左侧后面。 现的小三角形。另 翻折。
拉出来的三角形。

.
—侧重复 。

44
9 慢慢拉两边的 10把底下两部分折 11 闭合沉折前面 l 2 另一面也闭合沉
纸，使斜边倾斜到 上去。 的纸角，使颜色翻 折，转换颜色。
如图位置。 到另一面。

透视圈

13 打开这两个面。 14 继续打开。 15 折叠两个角到里面。 16 折叠这两个角，这

y 个折叠是在内部的—
个折叠。

\\
ll7I

透视圈

17折叠两个小角到里 18 如图。下一张图 19 折叠出蛋的圆弧形来。 20 从里面锁住前一

面，顶部角折扁。 从底部看。 步的折痕。

\
-f>

21 如图所示。 22 下—张图从侧面 23 把小企鹅推到里面 24 完成。您可以用两只手捧

看。 去，关闭蛋壳。 着它，然后变一个魔术：手
掌打开的时候企鹅会从蛋壳
里跳出来。 ．诊

45
 小狗
puppy 比例
折叠难度＋
演绎难度＋
酗

作者解说
采用双色纸折叠这个作品可以强调颜色的变化，但是我采用湿
折法加水彩上色的方法，折叠这个作品也达到非常满意的效果。用
10厘米 xlO厘米的纸折一个微型的作品会非常好看。但是如果你想
在折叠的时候操作方便一些的话，建议用 20厘米 X 20厘米的纸张，
并建议第24步骤放在平坦的玻漓上折叠，否则可能会使得作品不再
平整。步骤12和步骤17对千初学者来说可能有点难，所以我增加了
一些过程图敬参考。

译者解读
步骤12 的连续皱折是这个小狗的折法难点，类似的折叠看起来
复杂，其实你如果能搞清楚它的结构，提前把所有牵涉的折痕按正
确的“折向＂捏出来，就会有水到渠成的效果。您还可以加入一些
细节，如细细的尾巴、不同的嘴形等。这个作品的适应性很强，各
式各样的纸和折制方法都可行。

--------)------

1 ．折出水平对角线折痕。 2 垂直谷折。
鲁

4 完全展开，让白色面朝上。 5 谷折，使两边与中线重合。 6 点到点对齐，折出折痕。

46
 为I -. . . ;,
7 峰折左边一半 8 沿第 3 步的折 9 使用步骤 6 折痕峰折两个
到右边。 痕向内翻折。 角到表层的后面。
译者注：步骤 10和 11 获得的折痕

/ 在步骤 12 使用的时候有—半的
“折向”是反的，你需要改变
它们的＂折向“: 1 把图 13标
记的两条线捏成峰折痕。 2 翻
10 所有的层过两点 11 所有的层折出图示 到肯面把步骤11 的折痕捏成峰折
连线折出折痕。 参考点到右侧边线的 痕。
垂线折痕。

12 如图所示在两边分别皱
折。您需要把模型部分打
开，才能完成这个步骤。
请参考下一步折图。

13 ．上一步的过程图。
14 折出中线折痕。 15 继续折出中线折痕。

仑
? /\、 II 16 折出上两步折痕之 17 沿步骤 14折痕开放沉折，
间的 1/4折痕。 下一步展示了另外一个视
角的步骤图。
鲁

47
 译者注：向两侧拉开呈平
面，按俯视图提示的折线
医
折叠完成后合拢，会非常
容易。

18 上一步折叠的中间 19 两侧分别谷折到下面。 20 沿步骤 15 、 16 的折痕段

步骤。 折，并在尖角谷折出鼻子。
您需要部分打开模型才能完
成这一步的折叠，请参考俯
视圈标注的折线位置。

21 把中间部分纸角任意折 22 沿两点之间中垂线把 23 向外翻折 ， 折出尾巴。这

向一侧。 纸角向内翻折到里面。 一步没有参考点，可以根据
个人喜好折叠。

24 身体两侧分别段折分离出 25 完成。
后腿，并让身体鼓起来。要注
意两侧对称，否则狗的身体会
歪，站不稳。
鲁

48
 届D干胡
peace dove
折纸难度：＋＋
演绎难度：＋＋

作者建议
这个作品建议选用白色的、纤维粗大的纸张，大小控制在15厘米 xl S厘米左
右。当您折好后可以用细线系在音部然后挂起来，或者摆在一个台灯灯罩上面。
CP图上圆圈所标记的那个位置上的线条没有相交千一点。所以在这个位置可能会
造成纸张的拉扯变形，这一部分所对应的折叠步骤是第23 步和第24步。

译者解读
就如作者说的，就算是一个简单的翻折对千任何第一次折纸的人来说都是因
难的，但您懂了之后就会变得驾轻就熟了。折制过程中过多的结构拉伸致使作吊
好像并不容易完成一好像而已，而当您能跟鸽子互相了解了，它自然会飞过来
停留在您的手指之上。或者像Felipe Moreno发现的，它可以靠着尾巴就飞起来呢。

/I\
/ I \
/ I \
/ I \
.
，已一
/ I \ • 寸 l 午
I

,I \`
l
-----------t

l ．折出两条对角线折痕。 2 折出顶角的两个角 3 上下两个顶角分别向中

平分线折痕。 心对折，仅折出中间一
小段折痕。

气了、

4 翻到另—面。 5 如圉折出两点之间中
线折痕。
6 如图沿两点间中
线对折。
,
49
 7
7 折出两条角平分线折痕。 8 ．旋转折叠。 9 ．翻到另一面。

10 ．把两边折下去与中线重合。 11 ．翻到另一面。 12 如图沿角平分

线折到左边。

13 对齐中线垂直折到右 14. 展开。 15 在左侧重复步

边，注意底部的纸不能 骤12~14 。
被压平。

1, 18 右边角尽置往上折，然后
左边纸撑开折到右边。图示
到
翻

6
17 沿已有折痕右侧角 峰线是在折叠过程中产生
。

向内翻折。 的。注意底部不能被压平。

50
 !\
` ／ 19 在另一边重 20 把底部往上 21 使用兔耳折把两
复步骤17~18 。 折，使底部压平。 翼往下折。

为 23 向内翻折 折出翅 24 另一边重复。

膀。注意底下部分会
随着弯曲（从这一步
开始， 翅膀部 分就一
22 右边一半峰折到后面。
是立体的）。

25 向内翻折，折出尾巴。 26 旋转。
27 旋转折叠，使表面
的纸折到身体里面。

28 ．局部放大。 29. 皱折，折出头部。 30. 从脖子里面把隐

藏的纸拉出来。
,
51
31 如图示翻折一部分到 32 ．在内部折出自锁结构。 33 皱折，折出鸽瞒。
里面。 头部后面的尖角折到后
面使头部圆润一些。

34 鸽眺梢稍往下拉一些。
` 35. 类似兔耳折折出两
条腿。折成立体状态，
36 鸽腿完成的样子。

不要压平。

37 把翅膀折下来，尾 38 完成。
巴折成展开状。

,
52
 猫Cat

折纸难度：＋＋
演绎难度：＋＋

作者解说
这是这本书里唯一一个非正方形折纸作品。它是用 A4纸裁掉正方形Fo剩
余的那部分纸张创作的。纸张的长宽比例是2.45: l 。
这个作品相当简单，而且我觉得它非常吸引人；这是我所设计的众多作 比例
品中让我非常钟爱的作品之一。
建议对纸张敝水彩染色处理，且用湿折法折叠。采用湿折法时，可在水
里面加少量白胶以改善纸的韧性和定型能力。我已经尝试过用各种类型的纸
去折叠这个作品：因为每次有纸的余料我都会去折这个作品。
译者解读
作者早年是用A4纸裁出正方形来设计和折纸的，为了不浪费裁Fo剩下来
的边条而创作了这只猫。 2.45:l 只是一个参考比例，您完全可以调整比例，
折成一只小猫咪而别有趣昧。

lIlIIlI[ I I I
I I I
:
I I
:
I

式＾

1 折出等分线折痕。 2 继续折出四等 3 底边两角对齐折 4 再次折叠两角对

分线折痕。 到中线上。 齐到中线上。
口

53
5 如图折出折痕， 6 左边重复步骤 5 。 7 ．沿谷线折叠。 8 沿如图所示两
注意参考点。 点连线谷折。

译者注：这两条折线决定了眼瞒的形状
和大小。峰线越霓近顶角一侧眼耦会越
小。它们是互相关联的，你改动一条
线，另一条线也会跟着动。

9 右侧重复步骤 6~8 。 10 ． 谷折。 11 打开，下图放大。 12 两边向下谷折，同肘顶点

一起往下折。注意顶点的纸
不能压平。

13 继续把顶点往下折，同肘 14 撑开压平，折出眼瞒。如果 15 折出另—只眼睛。

沿着图示折痕把两边往外打 觉得眼睛不合适，就退回到步
口

开。 骤 12调整。

54
16 用一个小的段折折出鼻子。 17 ． 折出图示峰线折
痕，注意表层猫的面
部纸张不折叠。

18 右边一半峰折到左边。
昙

19 沿着步骤 17 折出 20 翻到背面。
的折痕压平头部。
21 头部局部放大。 22 把脸部背面的纸也压平。

尸
23 翻到正面。 24 段折，折出四条折痕 25 返回到全图。
口

作为猫的胡须。注意保
持立体状态，不压平。

55
 名
26 ．向内翻折，注意折 27 如图。尾巴边刚 28 使用已有的
线通过白色纸的顶点。 好碰到胡子最边缘。 折痕做连续向
下阁展示如何定位折线 折好后打开。 外翻折。
的另一个参考点。

』丿
侧面线图

29 如图。 30 把最外层纸谷折一 31 旋转折叠使尾巴变细；但

个窄条，形成猫的 是峰线并不压平，让它在远
腿。另一侧重复。 离身体的地方保待立体状
态。参考侧面线图（通过这
样的结构，猫就可以站立
了）。另一侧重复。

,~O
32 尾巴弯曲。头顶 33 头部后侧压扁， 34 ． 完成。
略向下压，折出耳 形成肩部。
朵。腹部压扁。
口

56
 休否鲸
sperm whale
折叠难度：＋＋
演绎难度：＋＋

作者解说 一
使用水彩纸。纸的两面颜色相同，大小控制在35厘米 X 35厘米左
右，采用湿折。

译者解读
这个作品的造型是作者从一枚硬币上的抹香鲸图案中得到启发的，

-－《－一：＿ ＿ ＿
至于翘起的厚巴，各位折制者可自由发挥啦！

1 折出两条对角线折痕。 2 折出图示角平分线折痕， 3 过步骤2折痕和对角线的交

只折出与垂直对角线相交的 点折出对角线的垂线折痕。
一小段即可。

4 谷折，使得纸边缘 5 展开。 6 左边重复步骤 2 以及4~5 。

线与步骤 2 折出的折
痕重合。

7 重复步骤4 。 8 沿角平分线谷折。 9 旋转折叠，用来完

芦霍。注意图七
57
 、
G
10 将角尽可能地向 11 折出角平分线折痕。 12 左边重复步骤
上折，折出折痕。 7~11 。模型顺时针
方向旋转 90° 。

13 谷折，使折线通过步骤11 产 14 右侧沿步骤3产生的折痕
生的折痕与纸边的交点。注意 谷折。然后打开。左侧小
使上下两个顶点与中线重合。 三角谷折。

\ 、

g
15 ． 折出图示角平分线折痕。 16 局部放大。

17 ．折出角平分线折痕。 18 角度段折，同时压平 19 尽可能地向上翻

小三角（延展沉折）。 折，折出鲸鱼鳍。

20 另一侧重复步骤17-19 。 21 右侧沿步骤14折痕谷折。

J
58
 22 沿纸边做一个 23 谷折 ， 把上面一半折下来，同
空的兔耳折 。 时类似兔耳折把鲸鱼下巴翻折到下
边。

`
24 向内翻折。然后局部放大。 25 再次向内翻折。

26 向内翻折。 27 尽可能地完全 28 将镶嵌在一起

分开两层尾巴。 的纸角拉开。

29 沿已有折痕重新 30 撑开，压平中间 31 ．中间小角翻折到里面。

折叠。 的小角。
、

\ III\
．蠡

尸
34 皱折。这个步骤是立体的，不
能放在平面上折叠。参考线是大
约比例，可以根据自己的喜好自
32 露出的小角
翻折到里面。
33 尾巴完成。返
回整体视图。
由发挥。
J
59
 35 做第二个皱折，仍然是 36 轻轻地顺着纸的张力折
大约比例。 叠。这一步形成鲸鱼尾部
的曲线。

_\I__
38 峰折步骤 36 折出的折
痕。保待立体的状态，不
要使劲压平。

37 展开到步骤34 。

／占

39 重复步骤 35, 使尾巴抬起来。 40 再次皱折，使身体弯曲。

41 整形 ， 使头部圆
润。折叠鲸鱼鳍。最后 42 完成。

J 调整一下尾巴。

60
 牛头骨
cow' 钰 kull
折叠难度： ++

演绎难度： ++
作者解说
最好使用乳白色的皮革纸，单色，湿折，纸张大小25厘米 X 25厘米。 我从
没怀疑过我对这个作品的喜爱 就像小孩子喜欢在沙滩寻找被海浪冲上岸的动
比例
物骨头。
霆
译者解读
尽管这是一个比较容易完成的作品 ， 但却难以表现出骨头的观感。所以，
不但要选出与骨头本色和质感相似或相近的纸进行湿折，还得尽可能少地折出

三／
折痕，尽可能多地修整外形，才可以折出既干净又光滑的牛头骨来。

-·· - ,--:/
- · - ·· + - ··- - ··+ ··- . ~-

3 ．四个角向内翻折。

1 折出“米”字形等分折痕。 2沿折痕折叠一个双正方形基本型。

7 ．旋转折叠。 肯面相 同。
4 ．前后两个纸角向上折。
V'+'
5 左右各旋转一层。 6 上方两角向内翻折，
翻折结果上面的纸边要
垂直千中垂线。

9 ．如图 1/4 处折出折 10 ． 如圈折出折

痕，两边各峰折一窄 痕，折痕与右边
条，露出里面颜色。 纸边垂直。
8 第一层折上去。

61

`
 `
12 下方小角往右折， 13 撑开，压平。以下几
同时左上角往下压。 步图中没有画出牛角。
11 ．垂直千左边纸边向下谷折。

14 把里面的纸翻折到外面。 15 ．翻到背面。 16 在二等分处谷折。 17 沿两点中线谷折。

穴
18 ．在1 ／2处沉折。 19 两侧折出谷线折 20 翻到正面。 21 ．如图所示在下面纸层折
痕，注意折痕位置 出折痕，注意中间部分不
与虚线的关系。 要留下折痕。下图视角变
为侧视。

`
62
 J
译者注 ： 从步骤 9 产生的缝
里小心地把纸层打开来完成
/
这个皱折 ， 你会马上发现皱
折的优点。

22 沿着步骤19 的折痕把
两侧折下去。注意只要
折出立体效果，不压
24 转换视角到上方。
平。

23 两侧皱折，其中图示
峰线为步骤21 折痕。

公
25 两牛角处分别皱折。 27 把前额部分边缘往下
压弯曲，就会有一个眼
26 按图示把牛角折细一些。
窝的结构呈现出来了
鼻子尖端沉折。

> /“
28 转换视角到左侧面。 29 如图所示，把鼻子部分塞到里面去。

30 弯曲牛角。牛鼻子尖端折下去。 31 ． 完成。

63

`
 加拿入鹅
Canada goose
折叠难度： ++ 比例

演绎难度： ++

作者解说
建议用黑色与米色双色纸；大小 为 20厘米 X 20厘米左右 纸张
中等厚度；湿折。
这个作品相当简单，而且能很快折叠完成。你可以一次折叠好
五个，然后把它们排成 “V" 字形，最好把它们用细绳挂起来，或
者为它们用细铁丝做一个小支架。

译者解读
常见千北美洲的大型灰体大雁，头颈黑色，两颊的白色三角形
斑块是本物种的重要特征。 作者运用一个简单的风筝基本型设计一
只飞翔的鸟：长折翼设计成颈部，两个侧点为翅膀，把折翼端点敝
颜色转换 ， 并折到头部下面表现出加拿大鹅的特征 ，也正好解决了
颈部过长的问题。您能从 中领略到一些折纸设计的元素吗？

／二0 \ i 4 . Fo面的大三角峰折下去。

1 两边折叠到中间。 2 翻到另一面。 3 对半折上去。

5 ． 前面沿阁示边 6 ．小角谷折上去。 7 ． 打开到步骤 2状态。 8 如固折叠注意不

缘谷折下去。 要太宽。

` 64
 9 沿已有折痕段折。

10 点到点对齐，折 11 在表层折出角平
出谷折折痕。 分线折痕。

12 右侧重复步骤10- 11 。 13 沿已有折痕兔耳折。 14 在内部旋转折叠。注

意两参考点，并且要使
用步骤11 的折痕。

15 段折，注意两参考 16 ．三角形折到里面去。 17 如图，向两侧打开。

点位置。

l
18 从中间把纸打开，翻出
V

19 ．点到点对齐谷折。
纸的另一面。注意顶部不
能被压平。

65

`
 20 颜色转换：头部纸从后往 21 局部放大头部。 了
22 翻到背面。
前推，同时两侧翻折到后
面。完成后头部是平的。

23 如图旋转折叠，使 24 翻到另一面。 25 如图谷折，注意

部分纸往两边偏移。 参考线位置。

三
26 两个角分别谷折，折 27 ．返回整体图。
出鹅瞒的尖角。 1

28 左侧—半峰折到右侧。然 29 如图段折。
Fo模型逆时针方向旋转45° 。

` 66
 *

了 ． 一·一

30 下面一层拉出，遮住上面
众
一层。另一侧相同。 31 脖子部分峰折，使脖子变细，注
意折痕在进入身体的一端是斜线。
另一侧相同。沉折，使尾巴变细。

32 尾巴根部皱折，把尾巴拉 33 翅膀位置峰折，注意参考线。
低一点。

__ 乡
仁乡 吵
34 把两翅膀打开，在打开肘，如 卒
圈所示会有一些纸向后移动。
35 把鹅瞒捏细。脖子和腿部轻轻压扁—些。

36 完成。

67

`
 熊猫 比例

panda
折叠难度 +++
演绎难度： ++

作者解说
建议用黑白双色纸，干折。纸张使用 20厘米 X 20厘米的，折叠
完成的作品离度6厘米。如果在熊猫的胳膊处做一个沉折，熊猫会显
得瘦一些。可以折叠两个大小不一样的熊猫然后摆—起，做出亲子
熊猫状；也可以尝试用其他颜色的 双色纸来代替黑白色，定会另有
一番昧道。

译者解读
尽管作者如是说，中空的熊猫身体是参考巳本折纸设计大师小
松英夫设计的熊猫，但我还是能从千千万万的折纸熊猫大军中记住
这只体态懦懒的呆熊猫，因为实在是太写意了。您不妨跳出黑白思
维， 使用其他颜色和 白色组合的双色纸，折出新鲜感十足的熊猫。

佼
IIIIll1[ll-lIIIIllIIIl

\-
I'_

1 折出两条对角线折痕，其中 2 如圈做出等分标记。 3 ．再次等分。

水平线为峰线，垂线为谷线。

--_--~-1{ _-
矗

4 折出角平分线折痕。 5 段折，捏起峰折线，让中点 6 把底角折上去，与

对齐到参考点上，压平，就 顶角重合。
得到了谷折线。

68
 /~ !
＼尸
7 如圈折出两点之间中线折痕。 8 右侧谷折到左侧，谷线通
过圈示参考点与水平垂直。

9 ．沿阁示谷线折到右侧使 10 如图折出折痕。
两参考点对齐。

11 打开到步骤 8 。 12 折出两点连线的中点。注
意右侧参考点由步骤9折出。

/\

13 ．折出两点之间中线的折痕。 14 撑开，压平。

15 花瓣折。 16 ．撑开，压平。
矗

69
 译者注：此步骤最主要目的是把
17 折出谷线折痕。
最前面两个彩色纸角折到下方。

18 ．小心地把两侧彩色部分的纸打开。

¥ 19 折出折痕，然
后翻到背面。
20撑开，压平。 21 ． 如图折出折痕。

22 沿上一步折痕开放沉折。 23 中间沿峰线往上抬， 24 谷折，把纸角折上去。另一侧

同时两边往中间压。此 重复。
步骤是立体的。

译者注 ： 注意此三角的位置
井目它是白色的。

`
25 类似步骤 20 ，把纸打开压平。
折叠后作品将再次回到平面。

26 翻到另一面。 27 将白色部分折到左边。

70
 . , ..
···, ...···
........•·•..
..`
•· ··..
···..•
··..

28 如图把后面的纸翻上 29 向下谷折，注意白色 30 对折。

来，以利千下—步折叠。 部分的参考点，以及右上
这—折叠过程是立体的。 边的垂直符号。

31 ．第 28步翻上来的 32 翻回步骤 27折叠的纸。 33 左侧重复步骤 28~32 。

纸折叠回去。

勹
矗

34 ．翻到皆面。 35 局部放大头部。 36 角平分线折出折痕，

再按折痕撑开压平。

71
37 沿角平分线谷折，并掀 38 向后峰折小直角。 39 开放沉折小角。
起表面的纸角推到止方压
平。

40 右侧重复步骤 36~39 。 41 耳朵完成。然后 42 折出折痕，与背

翻转到正面。 面边缘重合。

`
43 点到点对齐，谷折。 44 对齐已有折痕向下折壺。 45 ．打开上两步的折叠。

72
 48 撑开压平，折出眼睛，谷折出
鼻子。这一步骤中折痕位宣均没有
46 段折。谷线是等分线。 47 两侧纸角对齐中点 参考点，可以视个人喜好折叠。
谷折。

49 峰折两个纸角到后 50 耳朵处做一个小的段 51 顶部以及左右两侧小

面的缝里。 折，让它变小一点。 角均峰折到后面，使得
头部圆滑。

52 峰折中间两个纸角。纸层比较
厚，小心折破纸，并用力压平。
矗

53 沿已有折痕谷折。

73
 I/}
仁：
II I

54 段折，使身体向内弯曲。图示 55 打开到步骤 53 。
中的比例不是确定的，请根据个
人爱好折叠。

译者注：皱折通常会带有“自
锁”功能，而不“完整的折
叠” 则会让模型产生立体的
结构。步骤 53 到 57 是—个“不
完整皱折“ 最典型的折叠步
骤顺序。

57 重复步骤 53 ，完成皱折结构。

56 沿已有折痕重新做段折。

59 调整前额和脖子部
分，把鼻子抬起来。仔
细调整身体部分，使熊
58 四肢通过两个段折完成。 猫可以立起来。
属

60 完成。

74
 麻雀
sparrow
折叠难度： ++
比例
演绎难度： +++
匝

作者解说
建议使用牛皮纸，在一面上色，湿折。使用 20厘米 X 20厘米
的纸可折出大概8厘米长的作品。折两个麻雀摆在窗台上是个不错
的选择。也可以尝试一种米白色来表现麻雀的胸脯。几年前我曾
看到过吉泽章设计的一个麻雀，从那时起我就想设计一个类似的
简单版。这个模型我借用了巳本折纸作家小松英夫创作的猫头鹰
的一些基本结构。

译者解读
这个作品是作者第一个有目的性的设计：滚园的身材、大大
的脑袋，收拢的翅膀，而且要表现出羽毛和颜色转换的胸部，也
是在本书中作者最喜欢的一个作品。虽然这个作品湿折是首选，
但你仍可以尝试各种颜色和质地的纸 从中找出一些引人注目的
组合，这也是折纸中颜色转换的魅力。

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／一

... 多

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／、

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＇，一，，一，，＿？

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_
\、
1 如图折出折痕。 2 依角平分线折叠。在 3 沿折痕折叠一个双
右侧做出标记。 正方形基本型。

三）

4 ．把纸的一角折上去， 5 撑开，压平。 6 翻到右边。

折叠位置与步骤2折痕关
系如图所示。
噱
75
 7 ．左侧重复步骤5~6 。 8 ．翻到另—面。
f 9 沿角平分谷线，把

二
两边折叠到中间。

G
`11-

5区
_

折。
如分
图点
12
等
10 右侧一半峰折到左侧，
同时在背面把中间部分拉
出（参考下图）。模型逆
时针方向旋转90° 。

/
\ 5
> 15 下面的步骤折叠腹部
13 模型顺肘针方向旋转 90° 的一个自锁结构：沿峰
下固转换视角。 线把纸拉起。下方小三
14 白色部分打开。 角因受力而变形，注意
谷折线不折叠。

一仁

e
16 如图把菱形一半折到 17 紧接上一步，沿谷线向 18 类似步骤 12 —样折叠
另—边。 上折，把菱形结构锁起 并排列各层纸。模型逆
来，注意白色三角部分打 时针方向旋转 90° 。下
开，别折进去。 图转为侧视图。
噱
76
 19 向上折两层纸。 20 仔细和折图对照，看看 21 ．谷折右侧角到左边。
模型各部分的结构，然后
把其中一层折下来。

22 类似兔耳折合拢。 23 白色纸角拉出来，打开。 24 另一侧重复步骤 19~23 。

27 掀起表面纸角： 1 捏出折线l,
25 放大翅膀部分。 26 连接两个参考点。 并把纸角按箭头方向往上拉。 2
下边部分移动到两条纸边重合的位
置，压出折线2 。＠整理压平，得
到折线3 。

28 在上一步折线 3 的位置重折。让
29 折出角平分线折痕。 30 向内翻折。
前面一层也获得相同位置的折痕。
译者注：步骤 27 、 32 、 (37) 、 38 、 39 的折法，杨俊东把它们译做“偏移＂，因为在段折的同时和它们
相关联的部分纸角会有一部分跟着移动。 ＂偏移“好像是能比较直观地反映它们的特点。

噱
77
 31 折出角平分线折痕。 32 段折，注意上方会有部分纸角 33 沿谷线把第一层折上去。
会随着移动到下方，压平它。

34. 花瓣折。 35 左角折到右边。 36 谷折。

37 使用步骤26折痕，把Fo 38 ．段折，上方会有部分 39 再次段折，上方又有部

面部分纸角移到上方。 纸移动下来，注意三等分 分纸移动下来。
参考。

40最后—层谷折下去 41 向内翻折，形成腿部。 42 窄边峰折到里面。

形成翅膀。
嚼
78
 译者注：步骤 44-47是为了收细身体和尾部连接的地方。

尸
44 打开肯部第一层，尽 45 类似兔耳折掀起纸角
嚣不要留下折痕。 合拢。注意图上提示的
43 另一侧重复步骤 26~42 。
比例。

气
46 ．上方的三角旋转折 47 另一侧重复步骤44~46 。 48 ． 水平翻转，使头部向右。
叠藏到里面。

\ 、二

49 沿圈示折痕在头部敝双
兔耳折，下方白色部分会
被折到里面。

50 两侧各向后谷折一层。 51 轻轻打开眺角部分
的纸。下圈放大。

52 皱折，形成鸟喙（喙hui ，鸟 53 在鸟喙下方三角形折出 54. 闭合沉折。

兽的瞒）。 图示折痕。
译者注：在适当的位置先把步骤53 的折线轻轻折过
去，可以方便折出这一步皱折所需要的折痕。

谑
79
 55 卷曲中间一层纸形
成眼睛。另一侧重复。 返回整体视图。模型顺肘
5)
56 两侧均谷折—小三角。
;
57 视角转换为底部视图。
针方向旋转30° 。

58 下面的步骤处理身体部分 59 让b贴住a层，类似撑开 60 把 a 、 b 两层谷折过来

的自锁结构：首先识别出 压平折叠： a 、 b两层折向 的部分隐藏在肚子里面；
a 、 b 所代表的区域。 x所表 右侧，同时撑开 x 纸角的 x所在区域峰折到里面。
示的角可作识别参考。 两层。 形成一个自锁结构。

61 另一侧重复步骤 58~60 。 62 视角返回到侧面。

芦芦昙言丿

64 肯部压出曲线并适当调整
让肯部的纸缝不要太明思。让 65 完成。
肚子鼓起来。

噱
80
 从赫狼
coyote
折叠难度： +++

演绎难度： +++

作者解说
建议用单色纸折叠，湿折，比较合适的纸张尺寸是 25 厘米
X25 厘米至 30 厘米 X 30厘米。这个狼的造型参考了善菲诺·塔
马约 (Rufino Tamayo, 1899 — 1991 年，墨西哥画家及壁画家）的
泊画“月夜嚎狼＂。狼的后腿不是独立的分支，仅仅是通过整
形纸的后半部分形成的。这个缺点可以通过尾巴来掩饰。
比例
译者解读
作者自嘲说，从审美学的角度，把丛林狼设计在纸张的极限
位置不浪费一边一角，而从结构学的角度，丛林狼的身材虽不理
想却有令人印象深刻的姿态一狼嚎。丛林狼的头和耳朵是利用
常见的折翼组合折制的，但运用不一样的折叠策略，因为作者—
直都希望他的教程不但让您得到一个作品，而且能在折制的过程
中学到一些技巧。

1 ．折出折痕。 2 两边分别向中心对 3 折出峰线折痕。

折出折痕。

4 折出角平分线折痕。 5 如图折出过两交点 6 沿已有折痕折叠—

山

的谷线折痕。 个双正方形基本型。

81
 7 沿已有折痕旋转折 8 两角尽可能向下折叠。 9 顶角第一层纸向
叠，然后压平。 上折叠。

10 两边角再次折上去。 11 如图沿角平分线谷折。 12. 翻到肯面。

。

15 如图谷折。注意 1/2 参考
点，以及垂直符号。
13 复杂折叠：两侧对
齐中线谷折 ， 同时翻
折肯面的角，压平。 14 左半部分谷折到右边。
模型顺时针方向旋转 90° 。

16 尾巴处再次谷折，注
意参考点位置以及垂直
17 ． 打开上两步折叠。 18 ． 沿已有折痕皱折。
符号。
山

82
19 保待纸角形状不变内外同 20 头部两 侧兔耳折合 21 ．小心把中间—层
时段折，把前腿向后移动到 拢。下 —步局部放大 纸向上拉出来。
虚线位置。 头部。

22 在中间纸的两侧各做 23 下额皱折。 24 顶角向外翻折形 成 鼻

一窄的段折形成狼的眼 子。稍梢向下滑动下额
捐，注意折线没有到达 部分 两侧的纸张 （如下
8 尸
纸的顶点。 图所示）。

25 上额处做一窄的皱 26 ．下一步视图返回
折。折痕位置可视个 到整个作品 。模型逆 27 脖子位置皱折。
人喜好而调整。 肘针方向旋转 20 ° 。

29 上步拉出的纸向内翻折
到上面。另一侧重复。 \
译者注：向内翻折的纸角很
好地填补了背部、头和身体
连接的断层，让身体和头能
连贯地连接在一起。

28 从里面拉出一层纸。
丛

另一侧相同。

83
 30 沿图示折痕旋转折 31 向内翻折—部分纸到 32 向外翻折尾巴部分，并
叠。另一侧重复。 腿内部。同时，压平腿 把翻过来的纸塞入中间的
部与尾巴连接处的三 缝里。
角。另一侧重复。

33 两腿之间多余的纸 34 沉折臀部的尖角。腹部 35 前腿皱折。另一侧

开放沉折。 两 侧 峰折收入腹部同时形 重复。
成。

厂 7

36 前腿折细一些。另— 37 如罔所示尾巴打开， 38 如图弯曲身体使得前

侧重复。 然后折向一侧。前腿折 腿与后腿接近。后腿参考
出脚爪。 线形图，折出立体效果。

山 9 如 图 折出耳朵 形状 。 40 完成。

84
牛牧
steer
折叠难度： +++

演绎难度： ++

作者解说
建议使用中等厚度纸张， 纸张尺寸 25厘米 X 25厘米左右，采用湿
折。请注意折图中头部的颜色变化，所以建议使用单色纸折叠。 比例
回
译者解读
作者奖励了大家一个折纸小技巧：互扣纸层能够得到更加稳定的
结构。 牛犊的腿部有一个纸层能插入其他结构层，千是您就能折出一
飞
头”结实”的牛了 当然折圈并没有绘画出来，等待着您的发现。

三 ,\
I
I

}
\

--《--－－－勹－－－－－－－－－－
\ !

i
1 ．折出两条对角线折痕。 2 折出角平分线折痕。 3 ．沿角平分线两端点谷折。

令仑

4两侧对齐到中线， 5 ．两侧向内翻折。 6 撑开，压平。

折出折痕。

7 花瓣折。 8 ．把三角折下去。 9 ．第一层翻到右边。

85 啊
10 左侧重复步骤 6~9 。 11 折出折痕。 12 如图沿垂线向上折
叠。下图局部放大。

13 如圈拉出右 侧藏在 里 14 ． 向右侧折叠，然后压平。 15 拉出左 侧 里面的

面的纸，并展开、压平。 纸，并展开、压平。

16 两个角尽量向下折 17 复杂的花瓣折。 18 （表面第一层向上）撑

开， （右侧纸角向左侧）
压平。

19 第一层谷折到右侧。 20兔耳折。 21 峰折，把兔耳折的

纸塞到后面的口袋里。

86
22 旋转折叠：逆肘针方向旋 23 两三角向内翻折到上方。 24 沿角平分线再次向内翻折
转，使得右侧小三角处于水
平位置（参考下图）。

25 第一层折到左侧。 26 左侧一层在合适的位置谷折， 27 沿中线谷折到右侧。

让步骤24翻折的纸角展开。注意：
折线和中线应该是平行的。

30 这 个纸角是牛的耳朵 旋
28 左侧重复步骤 25~27 。 29 两角分别向内翻折。 转折叠， 并让后侧结构和表
层是对称。

31 尽噩向下谷折，让顶 32 如圈旋转折叠。 33 下一步返回到

角藏在小三角的后面。 整体视图。

87 啊
 局部放大图
飞
34 两侧分别沿中线向 35 两侧小三角向内翻 36 翻到肯面。
内翻折。 折到上方。
/？一
＼＼

/
I
＼

,'
\

38 掀起纸角，让步骤1 的部 39 连接两参考点，压
分折痕呈谷折状态，并且和 出折线。
37 两侧对齐中线谷折。
中线的交点能够被看到。

`
40 保证前面的三角
形和后面的纸层不变 41 左侧重复步骤 38~40 42 两侧纸向下谷折。
形 ， 整理压平中间
的纸层
介

译者注： a 、 b 两边都是步骤40折出来的。
44 沿角平分线谷折，注意 45 两角向上滑移到虚线
43 两侧如图向内翻折。 图示中的角平分线为外侧 位置 注意参考点。
角的角平分线。
88
 46 谷折。 47 如图折出角平分线折痕。 48 沿图示参考点谷折。

49 旋转折叠。 50. 贴着纸边把上方 51 沿图示谷线再次折

纸角折下来。 上去，注意参考点。

52 如图谷折，使得腿部顶点
53 打开，压平，注意参
重合到表层纸边缘。参考下 考下一步完成的效果。
54 如图旋转折叠。
图局部放大的位置。

尸
55 向上谷折。 56 拉出两层藏在里面 57 另一侧重复步骤 52~56 。
的白色纸。 下图返回整个作品。

89 啊
 _
--
:s:
廿

可以选择复杂的折法

58 两前腿分别皱折。 59 左 侧 一半谷折到右侧。 60 皱折使得脖子弯下来。

模型顺时针方向旋转90° 如果对脖子两侧分别做皱
骂 折，可以更好地锁住脖子。

61 尾巴部分向内翻折。 62 谷折尾巴两侧使尾 63 局部放大头部。

巴变细。弯曲牛角。
`

65 整理耳朵形状。耳朵下方纸
向后峰折进去一窄条。
64 耳朵打开，并向后压平。 66 如图下额部分整
译者注：耳朵的处理，作者的原意是要转换 理出褶皱状。然后
颜色，这是一个非常困难的动作，并且对纸
的要求也很高；如果您只折叠一个单色的 弯曲罢子。
牛，您可以只适当地弯曲耳朵就可以了。

尸
68 完成头部。 68 完成。

啊 90
 马
horse
比例
折叠难度： +++

演绎难度： ++++

作者解说
我尝试用了多种类型的纸张折叠这个作品，发现这个作品对纸张的要
求是很宽松的，使用大多常见类型的纸张，折出的这个作品都是非常漂亮
的。由千这个作品的外表面完全是由纸的一面来表现的，所以不用担心是
否使用了单色纸或者是双色纸。我尝试用更薄的纸折叠这个作品，发现用
薄纸折出的作品要更漂亮一些；我还尝试用了湿折法折叠这个作品，而且
如果你想把这个作吊折出奔跑的动感，湿折法是必不可少的。纸张尺寸建
议用 30厘米 X 30厘米至 35厘米 X 35 厘米。

译者解读
这是新晋级的一个非常好的教程，因为它包含很多复杂折叠的方法，
并且可以延伸出很多技巧方面的新知识。尤其后腿是最能展现双兔耳折优
点的例子。对千新手我会建议先折叠前腿（步骤57-59) ，因为前腿的双
兔耳折可以先按兔耳折的方法预折折痕，然后打开按折痕折叠双兔耳折，
但是后腿必须一气0可成。很多朋友在步骤 31~33 的地方容易折错。
丿产＼

ti\
I \
/ i \

\
\
\
\
`,
------ l I
I

1 ．折出两条对角线折痕。 2 折出四条角平分线折痕。 3 折出鱼形基本型。

6 拉出里面的纸， 7 旋转折叠，把右边纸角往
整理压平。 左侧折叠，同时向下压平
4 翻到肯面。 5 通过参考点，垂 上方的纸角。
直右侧纸边谷折。
91
忒
 译者注：步骤 9 新手非常容易有误差，建
议先折出角平分线折痕再撑开压平。

8 拉出右侧里面 9 （表面第—层向上）
的纸，压平。 撑开， （左侧纸角向右 10 右侧三角谷折 11 ．向下谷折。
到左侧
侧）压平。

12. 延展沉折。 13 下面的部分

峰折上去。
14 把内侧纸完全
拉出到两边。
｀了
15 ．翻到另一面。

者注如果你想尝试湿折建议先按正常步骤折叠到此步
，然后全部打开，把纸打湿重头折，会减少误差。
16 ．谷折两个角。
`
17 ．顶角向下谷折。
18 折出两条角平分
线折痕。

19 ．旋转折叠。 20 翻到另一面。 21 使用已有折痕重新折

忐

叠，使后侧纸层获得相
同位置的折痕。

92
 译者注：此步骤最适合的顺序如下。
1 掀起纸角 ， 先将下面中间的纸角沿对
角线谷折到 a 线交点。 2 在贴近 a 线内侧
I.

、
、
、
位置把纸压紧，折出 a线。 3 兔耳折先向
下侧合拢，整理好结构，最后再把纸角折

f:723两侧分别兔耳折。
向上方，压实折线。

同注不
如圈折出角 时，下面的小角翻折，
平分线折痕。 意o线是两参考点连线，
是角平分线。

G
译者注：这一
步的主要目的
是避免中间的
26 左侧一半谷折
纸层太厚，在 到右侧。模型顺时
中线偏右的位 针方向旋转90° 。
24 沉折图示中超 25 左侧重复步骤24 。
置谷折即可。
出中线的纸。

. ,...........胃

／勹
27 ．右侧表面一层尽可 28 在内部点式段折。折叠
能地向左侧翻折。 的结果使参考点由现在的位
置移动到和背部平行的位
置。下图可以作为参考。

29 延展沉折，注意参考点。 30 还原上—步骤。 31 把腿向上抬起，然后

把阴影部分各层纸打开。
译者注：步骤 32 图上标注的 E 点是步骤 29 到 33 的关键，我们也把
步骤 32上几条纸边的对应关系用字母标上了 请认真对照。

93
忒
 译者注：此部分是
由左侧压平过来
译者注： E 点刚刚好重合到
的， E 点是这条边
外侧纸边上是最恰当的。
上的一个点。 E 点
也是兔耳折结构的
—个端点。

32 使用—个兔耳折沉折 33 ．整理好各层纸。 34 另一侧重复

阴影部分。 合拢。 步骤 29~33 。 ¥

勹/

折
藏
在
拉

里
隐

意
参
出

点
向

考
内
36 37
35 ．如图向外翻折，同时拉

。
出隐藏在里面的三角。

38 如图折出两参考点 39 开放沉折。 40 如圈头部两侧旋转折叠。

之间连线折痕。
/

43 如图头部从两侧向中间
压平（类似复杂花瓣
41 ．头部向两侧打开。 42 头部折成立体状态。视 折）。然后将耳朵与头部
忐

角转换到头部正前方。 连接处的部分纸峰折到耳
朵后方（折细）。

94
44 表面一层掀起，沿角平 45 ．向内翻折，折线的起点在内
分线折出折痕，后面一侧 部纸层较厚的位置开始，并让纸 46 尾巴向上拉动滑移出部分
也一样，禁毛向内翻折。 边和表层纸边对齐。下图局部放 纸张。下图将显示参考点。
大该区域。

47 如图为上—步骤参考点。 48 ．沿步骤 44 折痕旋转折 49 ．如图折叠，严格讲这是一

叠，然后压平。 个向内折叠的花瓣折。

50 如圈谷折到左侧。 51 如图敬闭合沉折，注 52 另—侧重复步骤48~ 51 。

意沉折部分完成后隐藏
在—层与二层之间。

53 如图后腿做双兔耳折，
注意放大部分显示了各层 54. 向内翻折。 55 另—侧重复步骤 53~ 54 。
纸张折叠细节。

95
忒
 56 尾巴向两侧打开。 57 ．前腿双兔耳折，注意局部放大图 58 ．向内翻折到前方。
中显示各层纸张折叠细节。恰当的
处理则白色的纸层在下—步会被藏
起来。

59 再次向内翻折到下方。 60另—侧重复步骤57:..59 。 61 ．脖子部分中间一层峰

折到后面，注意局部放
大图显示的细节。

62 如图挤压身体各个部分
使得作品饱满。尾巴连接
处向内旋转折叠。下图放

`
大马蹄部位。
63 如图步骤J/1 UJ-:1即 0 64 局部放大头部。

65 整形头部：耳朵向前 66 如图折叠马祭并整理
方折叠。压出脸颊。前 出波浪状。 67 ．完成。
忐

面尖角向内翻折。

96
 猖狐梗
fox terrier
折叠难度： +++

演绎难度： ++++
比例

作者解说
推荐使用两面同为 巳色的 30厘米 X 30厘米薄纸，湿折完成这个作品。为了表达
清晰，折图用双色纸绘制。
虽然这个作品是早期设计的，但我认为它有保留下来的价值。我也曾经尝试一
些修改，只要把头部折得小一点就能折成一只艾尔谷犬或者巨型雪纳湍。而在这个
折图里，我加入不少预折步骤，让最终的作品一眼看起来就是一只猎狐梗。

译者解读
在过去看到很多折纸同好把这个狗误认作“雪纳湍＂，虽然雪纳湍和猎狐梗外
形上是很相像，但外貌特征上还是有差别的，例如耳朵。在步骤46之后，您完全可
以按自己的喜好折出各种活泼的梗类犬，不过要记得先揣摩好原型的特征。

厂! //
一，．一·, _，一'、...z', _. l_, ·一"一 j
、
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／农
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／义：“＼＼
I
f
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i
}
i
-5
}
..` }
f

1 折出两条对角线的谷 2 以水平等分线左侧端点 3 点到点对齐，折出折

线折痕，折出两条等 为顶点折叠，使垂直等分 痕，只需要折出上半部分
分线的峰线折痕。 线下侧端点与水平等分线 折痕。
折痕重合折出折痕，仅仅

.l”)勹、 折出与对角线相交部分。
, \ \ ···········:达、..

4 如图折叠角平分线折
痕，仅仅折出与对角线 5 通过上—步的交点折 6 如图折叠角平分线折痕，仅
相交部分。 出对角线的垂线折痕。 仅折出与对角线相交部分。

97

`
 1\

勹／
、
2、//
\

、
、
/
/

7 通过上一步的交点折出 8 沿已有折痕折叠水雷 9 撑开，压平，注意被打开的

对角线的垂线折痕。 基本型。 纸角为有折痕的那—个角。

10花瓣折。 11 ．小角折下去。 12 ．沿已有折痕重新折叠，使

其他部分获得相同位置的折
痕。翻到另—面。

/
..
I
..
I

- +->,

13 其余三层向两侧 14 如密折叠折痕作为标记。
打开，压平。

15 两侧对齐中线向中间谷折。

16 ．顶部三角向下谷折。 17 打开上两个步骤。

18 ．花瓣折。

卞 98
 19 顶角谷折到下方。 20． 向右沿垂线谷折。

21 拉出里面的纸，整理压平。

2 右边纸角往左侧
叠，同时向上压
平下方的纸角。
24 沿折痕向下谷折。

23 拉出右侧里面的
纸，整理压平。

25 复杂的花瓣折。 26 如图折出折痕。 27 （表面第一层向上）撑开，

（右侧纸角向左侧）压平。

`
28 折出折痕。下图局 29 如图折出角平分线折痕。 30 旋转折叠。
部放大。

99

`
31 这一步只在表层的白色纸层上
32 纸角谷折到右侧。 33 如图谷折到下方。
折叠：建议先分段折出两条角平
分线折痕和中间部分连线折痕，
然后谷折。同时， 需注意压 平肯
面翻折的部分。请参考下一步完
成的效果。

35 两纸角分别向内翻 36 ． 第一层向上谷折。
34 延展沉折。 折到两侧。

37 上—步骤折上来的 38 下方的角折上去， 39 向后峰折一半。

纸闭合沉折到里面。 注意参考下图。
^

I
/-
40 两侧角 向内翻折到 41 折叠完成图。返
%
上方。 回整体视图。 42 ．中间的纸层对齐中线
折出折痕。注意表面第

卞 100
一层上，不能留下折
痕。
 扫 43 两侧闭合沉折。
芦 ~ 1--------

砱G
44 向内翻折四个纸 、
黔 言 角。模型逆时针方 1 、
/'

向旋转90°。 孕

46 谷折。
45 在上下两部分做 Elias拉伸。

47 左侧小角向后峰折一半。右 48 局部放大。
侧点到点对齐，折出折痕。这里
的折痕将成为步骤49的参考线。

49 顶角对齐步骤 47 折痕 50 峰折。 51 上一步骤完成图。返

(X 线）中点折出折痕。 回整体视图。
然后使用新的折痕，打开
纸角。

101
卞
 53 两个三角尽量谷折到左侧。
52 如图折出峰线折痕，
注意参考点位置。

54 如图折出峰线折痕，注意参考点位置。 55 两三角重新折回右侧。

56 翻到另一面。 57 旋转折叠，使身体与后腿均变窄。

气了、

58 过P点折出折痕，使得右侧下边缘线 59 右侧沿谷线向左折叠。
与参考点S重合。下图翻到另一面。

卞 102
 60 上半部分峰折到下半部
分后面，同时沿步骤58折痕
兔耳折，使头部竖起来。
I \
I\

/，一，＼
61 沿步骤 54的折痕向内翻折，
形成头部雏形。

62 复杂折叠：两 侧 同时旋转
折叠，修细颈部，接着头部向
外翻折，注意这里使用的折
线，大部分为已有折痕。 V'I' 芍令
63 尾巴向内翻折。前腿向内翻
折。头部后侧部 分纸旋转折叠 ，
藏到里面。脸部点式段折，把眉
毛部分拉低，贴到脸上。

64 尾巴再次向内翻折到上

式段折。 昙子前端压出齐厂
/
方。耳朵折到前面。
65 后腿皱折。耳朵点

立体效果。

66 沉折尾巴尖端。耳朵整理 67 头部处理圆滑。尾巴折
出曲线。前腿整理出立体效 细。背部和腹部压出立体效
果。后腿小腿部分段折。 果。后腿内侧纸部分拉开成
立体状态，从而使后腿产生
立体效果。
68 完成。

103
卞
 大象
elephant
折叠难度： +++

演绎难度： +++

作者解说
这是个非常漂亮的作品。为了表现出大象牙齿的颜色变化，最好选
用双色纸折叠；可以用 90克／来的灰色薄纸，粘贴白色绵纸的自制双色
纸来折叠；建议采用湿折。用自制双色纸湿折时有个小诀窍，就是要在
纸张快干的时候折叠，因为如果太湿的话绵纸容易被撕破。纸张尺寸建
议35厘米 X 35厘米左右。这个作品是我对几年前设计的一个大象修改而
成的。所以我常常说 ， 一个人要不时地回头看看那些流逝的时光，也许
会发现很多值得借鉴的智慧
译者解读
这个作品着重地表现了大象头部，相对千细致的头部，躯干难免显 比例
得过千苍白、单调，因此若有粗糙纹理的纸张正好能弥补缺陷。这个大
象也算一个比较考量整形功夫的作品，所以您可以好好地享受一下挑
战。

<,`
lll

/
/-
产T

....•········

IIIIl

1 如图折出折痕。 2 折出两参考点连线折 3 如图折出折痕，仅折出

痕，仅折出与对角线相 与对角线相交部分即可。
交部分即可。

芯占

4 谷折，折线为上两步
雇

交点的中线。 5 两侧边缘对齐中线， 6 ．沿上—步折痕向内翻折。

折出折痕。

104
 7 撑开，压平。 8 花瓣折。 9 ．小三角谷折到下面。

10左侧一层翻到右侧。 11 左侧重复步骤7~10 。 12 ．谷折。

13 延展沉折。 14 第一层翻到左侧。 15 右侧重复步骤13~14 。

17 下方三个纸角折到上方，同 18 如图把右侧纸卷下去，
雇

16 沿已有折痕谷折。 时顶部尽量峰折到后面。 尽量不压出折痕。

译者注：这是一个“拉伸＂的折叠步骤。

105
 19 如图右侧纸角延展沉折。 20 左侧纸角折向右侧，同时 21 左侧重复步骤 18~20 。
翻折中间的小三角，还原步
骤 18卷过来的纸。

22 如 图两侧边缘谷 23 两侧旋转折叠。 24 谷折，向两

折到中心。
译者注：折叠的结果是使 侧打开到步
表层谷折的纸边，对齐峰 骤 22状态。
折到后面的纸边，注意谷
线不是角平分线！

T
25 翻到另一面。 26 ．如图轻轻折出折 27 如图折出折痕。
痕，为下步做参考。

`
28 打开两侧折叠的部分，掀起表面纸角， 29 沿步骤 27 折痕
顶角折到后面，参考下图。 开放沉折。下图局
部放大。

僧 106
30.1/3的位置谷折并延展沉折 31 ． 下面一半折上去。 32 ．上一步折上来的纸
压平两端的纸角。 闭合沉折。

33 重新折叠步骤27 。 34 沿谷线向上尽量打开步骤 29沉折的

纸，注意底部不需要压平。下图参考。 35 如图谷折。

尸
言严
王于
昙己”

并
尽l参痕 请 能，

折 中。 者
线

36 合拢；同时，调整步
骤34底部卷曲的纸，让它
38 沿折痕闭合沉折。

`)
言”

们尽量靠近中线，压平。
术的确
乍
司
＼

/
/
/
/

T
、
、
、
、
、
、
、／

L
、

／、
、

^ 39 如图折出折痕，注意
、

局部放大图显示的参考
/
、

40 沿已有折痕向内翻折。
、

,'
点位置。翻到另一面。
、

107
 译者注 ： 这是一个
仑“拉伸＂的折叠步
骤。预先折好谷折线
\ 再打开会容易一些。

43 沿谷折线向上
41 左侧重复上一步骤。 折巠，同时打开
42 沿已有折痕闭合沉折。 第—层纸，压
平，请注意参考
点和垂直符号。

44 拉出藏在里面的
纸，并把它向上拉 45 把箭头所指突 46 如图沿 已有折痕把 47 右侧重复步骤43-46 。
起。模型将因受力变 出部位压进去。 不平的纸折叠平整。
形，而成立体的。
译者注：步骤44-46
是一个蚕新排列层
的过程。

、心 49 下面部分的
纸打开，压平。
请参考下圈。

48 把两侧藏在里面
的纸拉出来。改变
折向重新折叠。参
考下图整理。
雇

51 掀起一层，在等分线的 52 如图两侧分别旋转折叠。完成后作品
位置谷折。 处千平面上。请注意谷线端点的位置。

108
 53 谷折，注意参考
放大图中显示的角
55 使用已有折痕皱折。
平线位宣。 54 还原上一步折叠 。
参考下步完成图。

58 第—层尽量向上
产 折。

<
57 翻转。

56 两侧多余的纸尽量折到中
间的口袋里，使前腿变细。

:59上一步折上来的
纸闭合沉折到里面。
60 如图表层纸翻折到
后面的口袋里。
61 头部局部放大。

尸
@
雇

62 如图折出角平 63 在内部折出峰折折痕。
译者注：把头部梢微打开一
分线折痕。 64 左侧一半峰折到
点 ， 您可以很清楚地看到参考
点，并且很容易地完成这一步 右侧。模型顺时针
的折叠。 方向旋转90° 0
109
 过
飞·
,,. ··
·z
.. ,,. ··

65 尾部向内翻折，注意参考线。复
杂折叠：使用步骤 63折痕和一条新
`
的折线点式段折拉低头部。同时， 的局部放大头部。
用步骤62折痕压平下方的小角。

68 两层一起段折。耳朵部分因 69 在内部纸层上谷折，让
67 内侧的小角向内翻折。 受力会部分向下偏移，压平它。 折叠在一起的纸层展开。

70 如图峰折—部分到后面。 71 耳朵上方旋转折叠，把 72 通过皱折把象牙拉出来。

一部分藏起来。

73 打开第一层纸，露出白色。 74. 打开的纸峰折到后面。 75 另一侧重复步骤68~74 。

雇 110
76 鼻子尖部沉折到里面。 77 如图在鼻子上多处皱折。或 78 向上弯曲鼻子。
下图局部放大鼻子。 者根据个人爱好多折几个。

I
! :

＇ 匕乙七一
』I 妇
/

依
80 前腿根部段折，前腿峰折 81 尾巴向外翻折。后腿沿
79. 鼻尖向内翻折。
使其立体化。旋转折叠收 折痕折线，使其立体化。
象牙向外弯曲。
细尾巴。另—侧重复。 另一侧重复。

82 旋转折叠，藏起白色的纸角。另—侧重复。 83 尾巴从中间向内翻折到上方。

笘
、 ．． 一 ·· -'··········

84 尾巴端部皱折，然后整个折
下来。音部向下压使其立体 85 完成。
化。耳朵向两边打开一些。
雇

111
 狮头
比例
lion1s head 归

折叠难度： +++

演绎难度： ++++

作者解说
为了很好地享受折叠的过程 ， 推荐把拷贝纸 (tissue paper) 粘在中
等厚度的纸上来折制这个作品。如果想轻松地折出鼻子， 请选用35厘米
X 35厘米以上的纸。虽然折叠狮子鼻子的方法跟虎头是一样的，但我设
计这个狮子头要早好几年。

译者解读
折纸模型的立体效果，基本上都是在最后的整形阶段才出现的。像
罗曼·迎亚兹设计的这两个狮头和虎头，从中间的步骤就开始立体成形
的作品并且还不是用稻格浩来设计的，真的是凤毛麟角。最让人惊奇
的是，它们的折叠步骤也并不复杂。伟大的罗豐·迪亚兹！

`/
、
、-/

差
、／
、／
、一／

1 两条对角线峰折折出折痕。 2 折叠—个双正方形基本型。 3 两个花瓣折完成

两条等分线谷折折出折痕。 鹤基本型。
了一

4 把两个纸角向 5 顶部折出等分折痕。 6 开放沉折。 7 谷折，并展开上

下谷折。 一步沉折的部分。

112
 9 ．先折出角平
分线，然后打
开纸角左侧， 11 把里面的纸
8 贴着表面纸层边 压平。 10纸角沿中线向左 拉出来。
缘，把下面—个纸角
谷折。同时，把纸
折上去。
角的上边缘压平。

12 折出角平分线折痕。 13 纸角向右谷折。 14 折出角平分线折痕。 15 ．打开至步骤8 。

译者注： 处理这些复杂的但是又要求非常准确的折痕 ， 你要多想一些办法。比如：步骤 18 的峰线

折痕， 你要把纸翻到皆面用—个谷折折出它。步骤 16 的两条角平分线 ， 你把纸角折到步骤 9 的状
态， 你会发现有—条很神奇的折线可以帮助你来完成它。 步骤 25 的折痕，你翻到反面，很容易就
能捏出来。 步骤 21 的用步骤19 的折痕对齐步骤20的折痕来个 小的段折，简直是太容易了。

16 峰折，折出角平
分线折痕，注意折
痕没有折到中间！

18 点到点对齐折出折痕。
放大下方纸角。

113
19 折出通过参考点与 20 折出通过参考点的 21 折出角平分线折痕。
中线平行的折痕。 纸边垂直线折痕。

22 折出两条通过参考点 23 折出通过参考点的 24 点到点对齐折

的中线垂直线折痕。 纸边垂直线折痕。 出折痕。

25 折出连接参考点的折痕。 26 两侧同时使用已有折
痕皱折，折叠出鼻子。 27 折叠的过程图。

28 两个纸角翻折形成瞒部。

29 完全打开。

114
 31 折出连接参
考点的折痕。
30 重折步骤 2~7 。
32 折出连接参考
点的折痕。

33 复杂折叠：沿 34 ． 通过参考点，把 35 峰折，这一步没有 36 把纸角的边缘折

步骤 32 的折痕谷 上面的纸角对齐到中 参考点，但是折线应垂 到垂直水平线的位
折。同时，使用步 线上，谷折。 直千水平线。 置上。
骤31 的折痕延展沉
折。参考下图。

37 ．向内翻折并沉折 38 左侧重复步骤 34~37 。

尖角形成耳朵。

40 从这步开始，模型都将是立体
的。类似复杂花瓣折的方法折叠，
并打开后侧纸角。

39 展开耳朵的折叠。

115
 41 利用步骤 17 的折痕段
折。注意折叠没有一直折 42 重折步骤34-38, 43 两个纸角向外谷折。
到中间。 折出耳朵。

46 旋转折叠：向内翻折部分纸
角，压平，请注意，折叠后纸角
44 重折步骤 26~28 。 45 打开后面的纸。 的边缘会处千水平位置。

47 以隐藏在昙子后面的圈示点为参 48 把尖端反折扣 49 把尖端折向后面。按指示

考点，把两条长纸角交塔一起形成 住另一长条。 在顶部1/2处向后峰折。
颈部，并把颈部突向折制者。

116
 51 按参考点对折 ， 但只折出中
途的折线，形成禁毛。上半部分
应该卷过去而不是折的。

50 把纸角谷折到耳朵后面。

今 ？
52 沿紫毛下端做一个兔耳 53 秦毛的尖端往后折— 54 把祭毛的尖端连续峰折，
折。但不必把折线折到尽头 个角。掀起纸边让耳朵 并把最后的尖角塞入形成的口
（只折出大半就可以了）。 撑开。沉折上边祭毛多 袋中，锁住此部分。耳朵上面
余的角。 的两条边缘微微卷起来。

调整步骤4 9 向后峰折部分的
比例（比如按 3/4 的比例折
叠），可以得到另外一种狮
子头的造型。

55 ． 小心地把禁毛的尖
端翻到狮子的前额。

56 把眼睛的轮廓调整圆滑。

57 完成。

117
 坎头
tiger's head
折叠难度： +++

演绎难度： ++++

作者解说
这个作品有折图的存在，已够使一直索要折图的狂热折纸者惊喜
了，就更不说放进此书出版了。这个作品的构思源千尊敬的埃里克乔赛
(Eric 」oise| ）构想的即兴创作，无须特别的折叠技巧却非常立体化。但
折制这个作品首先需要选择适合的纸张，在棕色邮政包装纸的反面粘贴
锡纸，待胶水差不多干透的时候开始折制，这样成形效果最好。这种无
与伦比的选择，汇集了观感、湿折特性与锡纸定型的多重效果。建议用
30厘米 X 30厘米大小的纸折制。

译者解读
虽然虎头和狮头折圈的步骤差不多，但其实虎头的折叠难度要比狮
头大得多，所以，你需要多做一些调整。虎头用 30厘米的纸折叠，狮头
用 35厘米的纸折叠，作者推荐的两个尺寸，可以折叠出两个大小基本一
致的虎头和狮头，用相框钉在墙上敝装饰，真会蓬莘生辉哦！

IllIIIIIIl+1111lIIIl

1|L\y : I
— 上\\
-)
「
} _ ＿ 刁

!
』_＿

3 依角平分线折叠，但
1 折出两条对角线折痕。 2 三个角对齐中点，折 只折出与边缘的交点部
出折痕。 分折痕。

,
4 通过上步折痕与纸边的交点 6 边缘与步骤 2的折痕
折出对角线的垂线，但只折出 5 点到点对齐， 对齐，折出与对角线
与对角线的交点。 折出折痕。 的交点折痕。

118
 一一二－—

9 右侧重复上—步。
8 折出通过参考点的边 翻转到另一面。
7 ．点到点对齐，谷折。 缘垂直线折痕。放大下
方的纸角。

10 ．折出角平分线折痕。 11 折出通过参考点的中 12 折出通过参考点的边

线垂直线折痕。 缘垂直线折痕。

15 ．过程图。

13 折出如图所示的角 14 沿折痕如圈示沉折，
平分线折痕。 形成—个立体结构。

16 把两个纸角向内 17 ．打开。 18 沿后面三角的边

翻折形成朦部。 缘折出折痕。

119
 态＼＼
\ 压 ．．
/ /
:
I夕

19 两侧沿角平分线段 20 反面做一个类似花瓣折锁
折，形成一个立体结构。 定结构，形成耳朵雏形。 21 把上部往后折，从参考点
开始向两侧，顺着压平到一个
过 平面，注意要保待两侧对称。
气

22 上边缘与参考点对 23 闭合沉折。
24 打开。至步骤 19状态。
齐，折出折痕。

26 使用段折的方法，折出等分
线折痕，然后打开。
25 点到点对齐，只折出 27 折出通过参考点的
与中线的交点折痕。 角平分线折痕。

29 折出通过参考点的
边缘垂直线。
30 折出连接参考点
28 折出通过参考点垂直 的折痕。点到点对
线的峰线折痕。 齐，折出折痕。

120
 32 边缘与折痕对齐， 33 边缘与上步折痕对齐，
31 类似聚合双正方形基本 折出等分折痕。 折出等分折痕。然后打开。
型的方法把上部折到下
方，不要压平，形成—个
立体结构。

35 在纸的中间沿
折痕开放沉折。
从这一步开始，虎
头将成形，并且后 34 使用已有的 译者注：用类似段折的方法捏住
a 边让它和 b边对齐下一步像收
面的折叠都不在一 折痕皱折。 拢花瓣折的方法向中间聚合．可
个平面上进行。 比较容易地完成此部分的折叠。

36 使用折痕再 7重折步骤19 、 20和 "----11/ i \"'Y 38 重折步骤14-16

做一个类似皱折 23, 折出耳朵。
的结构。

39 利用步骤 30 的折痕 40后侧的纸层展开，小心地 41 轻轻地拉起纸边让里面

把两层纸折到一起。 翻过来。在适当位置峰折， 的边缘可以被看到。
以加强瞒部的立体效果。

121
 尸
42 使用步骤33 的折痕类似花瓣折
把纸边折上去。这一步的折叠将 43 再次把纸边拉下来。 44 保持沉折的两
形成老虎的眼睛。 端，展开内层的纸，
形成饱满的额头。

45 段折。注意峰折线应该 46 调整鼻子的轮廓。 47 利用步骤 30

与步骤2的部分折痕重合。 调整下巴，让它往里 的折痕峰折。
＂钩”一点。

48 沿脸部轮廓打
开，压平边缘。 49皱折，锁住耳朵的立体
50完成。
结构。把胡须整理出来。
译者注：认真处理步骤49 的皱折和
步骤 45 的段折把脸部的结构＂锁
住＂，你有更加大的空间来调整胡
须的形状。

122
 鹤
crane
版权与丹尼尔·纳兰霍 (Daniel Naranjo) 共有

折叠难度： +++
演绎难度： ++++

ratio
曰

作者解说
推荐使用“西尔格纸＂ ［曼努埃尔·西尔格 (Manuel Sirgo) 带
来了改变纸质的革命性方法，为表敬意而命名］。 “西尔格纸”制
作方法：在高质量的拷贝纸一面涂上白胶（主要成分是聚醋酸乙烯
酷），把没涂胶的一面平铺在尼龙板上让其自然风干。 “西尔格
纸“最后的加工程序非常重要一—使用刷沺漆的刷子在一个小区域
（大概两根脚趾那么大吧）涂水，在润湿下一区域前要让其变干。
用这样的处理方法，这个鹤作品 能单腿独立，并拥有一对半透明的
翅膀。用锡纸的话，折叠过程会比较轻松，但效果稍逊。这个作品
在开始的时候是丹尼尔·纳兰霍对创作的鹤加入细节的练习，在完
成后却变成一个拥有自己版权的新作品。我尊重丹尼·纳兰霍作品
的原创性，因此该鹤是本书中一个联合创作的作品。

译者解读
这是一个很难折的作品，并不是说它的折图有多高难度，而是难在选用什么样的纸和用什么样的折叠技
巧，因为一般的纸材和折制方法实在难以表现鹤的轻盈优雅。作者也介绍了 sirgo 纸的制作方法，其实原
理就是使用一种介质改变纸的性质以达到理想的适用性，使处理过的纸虽然很薄却有一定硬度。您可以
往纸上喷美发的硬发胶水，涂栩糊或白乳胶等。但每一个人控制纸的能力都不一样，至千使用什么样的
介质配合什么样的纸，用什么样的折制方法还得自己去摸索。

、、、、、、、、
1\ 三－－ - 1-} -
一、
、

/
、

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、

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、

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、、

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//

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、、

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1 谷折，折出两条对角 2 谷折，折出一条1/4等 3 峰折，折出一条1/8等

线折痕。峰折，折出两 分线折痕。 分线折痕。
条等分线折痕。

123
¥
 辛琴－三卜三－－三－三－丢勹

/ !
厂／三
4 峰折，折出一条l/16等 5 谷折，折出两条l/32等分线 6 沿后面纸层的下边缘折到
分线折痕。 折痕。然后按已有折痕段 前方（现在被折叠起来的
折，你也可以用段折的方法 部分一共5/32) 。
获得等分线。
/－、

_ 气
/
／令、、

/-
/

^
一、、
．、
、
、
、
、

v / 8 注意这里重叠的部分， / I
I
、

它们将形成翅膀雏形。翻

三
/
、

/
/ I

转到另一面。
7 ． 折成水雷基本型。 I l

9 撑开，压平。

11 谷折 ， 把纸角折到左
] 侧。
10 . 撑开，压平。 12 右侧重复步骤l0~ll 。

14 ．点到点对齐谷折。

13 ．打开至步骤9 。 15 ．打开。

¥ 124
 , ..I介＼
.
.
IIII
..
III
I /
.. I

今 I .
.
.. I
I I ..
.. I /
I I
I
I
I ..

16 重新折叠步骤 13 状
态。 17 右侧两层向左折叠。 、—--
18 第一层纸角，对齐中线
旋转折叠，形成腿部雏
形。放大下端的纸角。
`

19.D 点向上拉， A点和C 点

20. 1 D 点尽可能地向上拉，使A 21 沿边缘把纸角折下来。
作为下—步骤的参考点。
请注意， A 点是步骤 14 折 和D之间的纸尽可能地绷直，压
痕和纸边的交点。 出 B 点。 2 压出 B 和 C 连线的折
痕。 3 接着你会发现，点B和点
C 以及顶角，构成了—个三角
形，兔儿折合拢它。

22 反侧重复步骤18-21 。 24 利用步骤 15 的折痕向内

23 沿彩色纸边缘向内翻折。
翻折。

25 通过参考点垂直向内
翻折。
26 ． 通过参考点垂直向内翻
折。
` 27 从中间稍微打开纸层。

125 比
28 谷折，把尖端折
到上方。
29 收拢纸层。 30 沿边缘，把两个角向内
翻折。 `

31 三个纸角各做 31 ． 完成脚趾。 33 右侧重复步骤 9~31 。

两次向内翻折。

35 两侧的纸层分别旋转折叠：表层纸等
34 ．内侧皱折腿部。 分向中间谷折。同时，水平方向向下翻
折（注意这条折线不是角平分线）。压
平翻折的尖角。

36 表层谷折（上一步折向中间的部 37 沿折痕闭合沉折。
分，现在变成了表面第—层）。

比 126
 38 其他纸层重复步骤35~37 。 39 开放沉折突出边缘的部分。

5
40 ． 把右腿折向左
侧，而左 侧 翅膀折
向右侧。模型逆时
针方向旋转90° 。

41 ．谷折，把一边翅
膀折下来。

42 沿角平分线谷折。

I 、 I l I I f I l 甘 I j I I I I I 、
43 旋转折叠，把参
考点对齐到彩色纸的
边缘上 注意参考点
为两边的 中点。

44 旋转折叠，注意
谷折线应垂直千水
平线。

45 对齐边缘再次旋转
折叠。

127 ¥
46 把纸角折到右侧。 47 沿折痕闭合沉折。 48 反侧重复步骤41-47 。

48 峰折，把两侧 so 沿角平分线，把两 51 放大翼尖部分

的纸角折进内层 侧的纸角折进内层，
修细腹部。 修细颈部。

52 捏住边缘部分向上拉，让 53 最后面—个纸层向上拉起， 54. 向内翻折，收细。

纸角扇形打开。然后在第二 连接两个交点峰折压平它。
个边缘重复这个步骤，折叠 译者注：请注意调整—下肯面最后一层
成下图的样子 的纸，它可能会有一些变形，压平它。

55 参考辅助线，把另 56 两个角再次向内翻 57 ． 对侧重复步骤52~56 。

一个角向内翻折。 折。

¥ 128
 58 颈部和腿部各
做一个双兔耳折。

59 参考辅助线，
把颈部和腿部向内
翻折。

60 参考辅助线，向
外翻折颈部，扇形 困
展开脚趾。
另一条腿重复步骤
58~60 。 61 ．向外翻折形成头部
雏形。折出翅膀曲线
并展开。展开尾部。

63 完成。
62 两种鹤嘴的折
法，二选一。

129
比
 蛇鸳
secretary bird
折叠难度： ++++

演绎难度： ++++

作者解说
这个作吊很难推荐用纸。我用纸或涂过甲基纤维素的高级纸张出
过效果较好的蛇赘。 35 厘米 X 35 厘米是 一个合适的折叠尺寸。锡纸是
一种廉价的选择，但却不能长期保持优雅的站姿造型。

译者解读
非洲有一种奇特的鸟，头上长着几根羽毛一样的灰黑色冠羽，很像
中世纪帽子上插着羽笔的书记员，所以得名秘书鸟，它的学名叫蛇鹭。
秘书鸟翼展达2米，具有良好的飞行技巧，但秘书鸟更愿意使用修长的双 比例
腿奔跑 无论是避险，还是捕食。它那诱人的鹰钩嘴和漂亮的长尾巴魅
力无限，快折出奇特的秘书鸟吧！
亘叮
t

IIIIllIILllIIl
十

』
2 纸角与中点对折，只需
1 折出对角线折痕。 3 依角等分线折叠 ， 在
折出与对角线的交点 ，
然后打开。 左侧纸边做出标记。

4 从参考点开始把纸角往
下折，但只折出与对角线 5 在两交点的中点把 6 两侧边缘对齐中线
的交点。 纸角折到下方。 折出折痕。

卜 130
 7 ．折出角平分线 8 ．使用折痕折叠成一个兔耳 9 等分，折出折痕。
折痕。 折的结构。

10 连接两个参考点，轻轻
` ＿
12 以新折的交点作为参
尸
折一条折线。放大右侧的 11 利用两个参考点把纸角对 考点，把这部分分成六
纸角。 折，折出与前一条折痕的 等份。
交点，然后打开。
译者注：步骤10~11 是一种准确的获得1/3点的方法。

13 ．在左侧重复步骤 10~12 。
14. 完全打开。

15 延长两条折痕
至相交。放大上
方的纸角。

尸 17 ．重折步骤8的兔耳折。

16 折出通过参考
点的两条折痕。
4
131
 19 两参考点对
折，把下方的纸
角折到后面。
18 两侧分别开放沉折。

20 把两侧的纸角合并到中线
处，同时把底层白色的三角 22 重复花瓣折。
形对折，置千后方右侧。 21 撑开，压平。
放大这部分。

23 撑开，压平。
24 撑开，压平。 25 撑开，压平。

4
26 把纸角折到右侧。 27 ． 在另一侧重复步骤 25~26 。 28 ． 四个角向内翻折 ，
形成冠羽雏形。

132
 29 两层折到右侧。 30 在另一侧重复步骤 24~29 。 31 折出角平分线折痕。

令
..
I
..
I
..
I
..
I
.
I.

气
..
,'

32 沿折痕开放沉折。 34 撑开，压平。
33 翻转到另
返回到整体折图。
一面。

e
蚐／ \ · 2/ / ＼吟

35 花瓣折。
36 打开折叠在—起的白
色纸层，然后重折成一 37 把两个纸角折到
38 把右侧整体谷折
到左侧，然 Fo 逆肘
`
针方向旋转 90° 0
个纸鹤基本型。 下方。

－－－夺
I

39 旋转折叠，遮掩白色的
纸，后侧重复。
40 撑开，压平，形成腿部雏形。后侧重复表
面段折的那些层，和其他部分形成一个整体，
—起折叠，不需要特别处理。
4`
133
41 拉起纸角，
成尾部雏形。

42 下面的步骤我们称之为 “ 解 43 保持其他结构，小心
开层＂，目的是为了获得更多 打开第一层纸。
的纸角来表现翅膀。 （圈示部
分）局部放大。
译者注：这里“解开层 ＂ 的
具体步骤是让段折在一起的
纸层变成几个连续的皱折。

46 沿已有折痕收起来。
44 对齐边缘线收起来。

45 拉开第二层纸。

47 拉开第三层纸。
49 在另一侧重复
步骤43~48 。

48 按一样的折痕收起来。

50 皱折，让
参考点对齐到
纸边上来，并
把皱折的部分
藏入中间的口
袋内。
51. （在内部）旋转
折叠。放大图显示
译者注：建议先完成步骤 51 的是透视图（没有
的折叠以后，再把纸角塞入
画表面的层）。 Fo

4` 中间的口袋。
侧重复。

134
 52 沿腿部的边
妇缘，把纸角翻折
到腿部内侧。
`
53 像步骤47那样，
从中间（第三层）
打开腿部。下图放
大腿部。

54 腿部所有的纸 55 把所有边缘与中 56 保持两个被压平 57 右侧三层一起，

层一起段折，请 线对折，压平段折位 的角，打开纸层。 沿折痕闭合沉折。
注意观察折线的 置的两个角。
位置。

58 沿辅助线，在顶
59 第—层纸向内 60 沿折痕，闭合
部做一个向内翻折。 61 沿折痕，闭合沉
翻折。 沉折一条边。
同肘，收拢腿部。 折最后一条边。
4
135
 `
62 另一条腿重复
步骤 53~61 。

64 三等分段折。
63 谷折，注意参考点。

68 皱折，请注意
65 沿边缘折出折痕。 66 打开。 直角符号。
67 连续段折。

尸
69 把纸角对齐边缘 70 向内翻折。反侧
向内翻折。反侧重 重复以上步骤。 71 请沿角平分线
向内翻折。放大
复以上步骤。
从｀

左侧部分。

72 找出内层正
面线图的参考
`
点，沿参考点
的辅助线向外
73 拉起头部。 74 把羽冠拉出来。 75 皱折形成鸟
翻折。形成头
瞒。
部雏形。

卜 136
76 把叠在一起的 78 向内翻折鸟
纸拉出来，使鸟嘴 瞒的尖端。造
变宽。 77 旋转折叠，形 出冠羽曲线。
成眼的同时修细冠
羽。 79 如图。 尸

80 压出颈部曲线：把腿部之
间的部分纸往内藏。扇形展
开一条腿。放大腿部。

83

乙
82
81

85 84

86 通过卷曲三条边修整
翅膀。把纸角折到内侧
形成大腿。反侧重复以
上步骤。

87 用兔耳折修细腿
部和脚趾，并调整出
一个漂亮的姿态。
88 完成。

4
137
 独角兽
.
unicorn
折叠难度： +++

演绎难度： ++++

比例

作者解说
我觉得这个作品录好用中等厚度的纸湿折完成。干折要用较薄的纸 ， 否则，步骤65-66
会很难完成。
任伺步骤繁复的作品 ， 都有可能把纸折坏 ， 因而明确表示避免使用锡纸。 33厘米 X 33
厘米是一个合适折叠的尺寸 ， 小千20厘米 X 20厘米很难折制成这个作品。
用纸颜色是一个争议点， 因为作品的头部和颈部显示反面的纸。折制这个作品用单色
的纸是一个选择，或者用正反面协调的双色纸，才能折出好看的具备颜色变换的独角兽。

译者解读
这个作品的步骤比较多，头颈连接处的沉折（步骤65-68) 甚至显得多余，头部细节的
折叠步骤也不少。这些步骤也许让你多花一小时或更长时间去折制这只独角兽，但作品整
洁的外貌和细致的特征 ， 不正是每个折纸爱好者对作品表现的追求吗？

JIIlllll

---\
1 折出垂直对角线折痕 ， 水平 2 点到点对齐折叠 ， 折出 3 折出角平分线，折痕只
对角线只需折出中间的交点。 与对角线的交点折痕。 折出左侧部分。

t 4 折出两条折痕的中
点的折痕。
5 ． 上方的纸角对齐上
一步参考点谷折。
6 以步骤 3 折线与纸边的
交点为端点 ， 垂直谷折。

138
 7 ．谷折。

8 ．打开上下两个纸角。

9 沿折痕把上方的纸角折
到下方。

10 ．兔耳折。
11 下面的纸层贴蓿纸角
的边缘折出折痕。
12 把纸角折到上方，注意
不打开兔耳折的结构。

13 折出顶角的角
平分线折痕。
14 连接参考点，折出折痕。 15 连接参考点，折出折痕。

16 连接参考点，只
需折出下半部分折
痕，注意这两条折痕
不是角平分线。
17 折出角平分线折痕。 18连接参考点，折出折痕。这
两条折痕不是角平分线。 t
139
19 把两个多余的角沿折 20 连续的折叠，在这个过程 21 在中间做两个兔耳折。
痕折到后面。 中模型不再是平面的。使用 同时，把下方的纸角往后
折痕向后兔耳折。 拉。

22 参考辅助线，顺着兔 24 折角平分线的同时沿辅助线翻
耳折的折痕做两道新的 折下面的纸层，形成前腿雏形。
折痕连通至顶角。 23 把所有折叠收拢压 Fo侧重复。
— l - 平，转换视角从右侧看。
、亏-}一一子

e了
25 沿辅助线打开前腿内侧步骤 24
的折叠并折到右侧。后侧重复。完 26 沿辅助线把前腿折到下
成后模型逆时针方向旋转90° 方。后侧重复。 27 旋转折叠，修细腿
部。 Fo侧重复。
芯

29 撑开，压平。注意峰
线是—条新的折线。

t 28 ．小心拉出里面折叠
在一起的纸。

140
 ＼沪

30 撑开，压平。放大头
部。请注意对照下图使正确
的折痕线对齐到中线上。
` 31 沿辅助线，做两
个向内翻折。
32 在另-i贝l重复步
骤30~31 。

34 两侧沿边缘折到下 35 返回到整个作品折图。
33 ．中间的纸角向
方。
内翻折。

36 折出图示的角平分线 37 沿上步折痕把纸 38 使用已有折痕把

折痕。放大圈示区域。 角向内翻折。 纸角再次向内翻折。

39 延展沉折。 40 谷折。 41 打开其中—个角，沿辅

助线向内翻折，形成后腿
的雏形。
J
141
 42 在另一侧重复步骤41 。 43 . Fo腿内部有4层，把前3层沿 44 另一条后腿重
边缘折到左侧。 复步骤43 。

47 （透视内部）在每一
45 类似向外翻折的方 46 把后腿和身体的上边缘拉到
侧， 沿辅助线旋转折叠
法把纸层翻到左侧，覆 同一条线上，并压平内部变形的
内层的纸。
盖后腿的纸层。 纸层。

50 两层纸重叠一起
48 沿辅助线，向内 49 沿角平分线，前后各 折出角平分线折
翻折纸角。 做一个向内翻折。
痕。后侧重复。

t 51 打开到步骤49状态。 52 每一侧向内翻折三次。 53 沿辅助线，把中间的纸角

竖起 ， 形成尾巴雏形。

142
54. 向内翻折后腿，注意这是 56 把最上面的纸层梢微拉
55 旋转折叠，修细
—个不对称的结构，内侧的 起，让后侧的纸层能够被
后腿。
纸层比外侧的纸层窄。 看到。

59 ．向内翻折。
57 让白色的纸层内外翻 58 还原步骤 57 拉起的
转，用里面彩色的纸层包 纸角。
住白色的纸层。

`
尸
62 皱折，把头部从颈部的基础
处转下来。把颈部 5层纸其中 2
60 另一侧重复步骤
层折到一侧，剩下的3层折到另
54-59 。返回到整体
61 放大头部。 —侧。
视图。

63 打开折叠在—起的纸。 64 ．把里面折叠在一起的纸其中
的一层折到左侧。
65 沿折痕开放沉折，可以从后
面打开颈部帮助完成沉折。
t
143
 66 颈部两侧的其他纸 67 颈部的纸层沉折形 68 拉起椅角，并让参考
角重复步骤64-65 。 成的结构示意图。 点对齐到上侧纸边。

69 添加一个向内翻折，压平纸角。 70. （在内部）类似向内翻折 71 沿辅助线把角修细

让—部分纸角移到上方。 1/3, 并压平末端的纸
角。反侧重复。

72 在最上面的纸层单独做一个
73 把鼻子的边缘翻过来。在
细小的段折。同时，把头部尖 74 谷折，并压平翻转过来
角的部分做一个双兔耳折。
端打开，形成鼻子的雏形。 的纸角。反侧重复。

t 75 峰折，把纸角折
到内部。
76 沿辅助线旋转折叠 ，
压平两侧的角。反侧重
复。
77返回整体视图。

144
 78 把表层的纸沿内层 79 前腿尽可能地向前折叠。 80在彩色的纸层做一个兔
耳折，把前腿折回原位。
的边缘折进里面。反
侧重复。

82 把前腿内侧打开，返回 83 沿已有折痕，在彩色
81 ．前腿尽可能地向上谷折。 到步骤80的状态。 纸层类似双兔耳折折叠
（折叠的步骤是双兔耳
折一半的结构）。

84 折叠的过程。其他部 85 对齐上边缘把腿
分重折步骤 81 的折叠。 部向内翻折。
86 打开跟腿部内
侧连接的纸层。

87 谷折，并压平翻转
过来的纸角。
88 拉出里面折 叠在一起
的纸层，整理压平。 89 还原。
t
145
 90让前腿折下来，两1ii 92 闭合沉折胸部（从背部打
V91 另一侧重复步
续向内翻折。放大图显示 开纸层 ， 可容易地完成这个
的是连续向内翻折的结构 骤80~90。 沉折）。沿辅助线，把尾部
细节。 向内翻折。

93 颈部段折注意
参考内容结构线
图，把中间的纸层
从两侧分离出来
94修整腹部，并且在适当
（不要折在一
的位宣峰折，锁住颈部。
起）。
参考放大图，调整各部分
细节。

106 完成。

t 99

146
 询马
hippocampus
折叠难度： ++++

演绎难度： ++

作者解说
推荐使用单面涂色的“象皮＂纸折制。 35 厘米 X 35 厘 米是一
个合适的尺寸，如果作品成形太大的话，尾部将无法支撑整体的
重 量。请记得这只生物是在水下生活的，所以在折成鳍的最后几
个步骤时 把其整理成波浪形。

译者解读 比例
海马怪是希腊神话中海神波塞冬的坐骑，生活千大海之中，马首鱼
身的躯体充满了魔幻气患。 R.Diaz运用颜色转换鲜明地表现出半马半鱼
的特征，侧鳍、音鳍和马 祭等细节加上作品结构形成的美妙姿态，绝对
值得您花时间去尝试折制。

-------t---+- -----

i T
1 折出对角线折痕。 2 两侧顶角对齐中点，与对 3 两侧顶角对齐上—步标记，
角线相交位置做出标记。 与 对角线相交位置做出标记
翻到另—面。
1
口 1
吁1呼1
'11I1I1IIi`

4 右角对齐步骤3的左侧 5 左侧重复步骤4 。翻转

标记折叠，折出折痕。 到另—面。 6 ．段折。谷折线为等分线。

@
T
7 ．翻到另一面。 8 两个方向折出等分折痕。
9 沿折痕折成水雷
模型顺时针方向旋转45° 。
基本型。
式
147
令
飞

10 左侧纸角撑开 压平。

11 花瓣折。 12 翻转到另一面。

13 对称打开纸角，然后压平。 14. 边缘对齐中线谷折。

15 ．把上面的纸角折到下
方，使边缘对齐。

16 ．打开步骤14~15 的折叠。 17 花瓣折。

18 边缘对齐中线折出折
痕。

为 名

$ 1 /
21.Elias拉伸：下侧有三个纸角，
固定最下面的纸角，表面第一个
19 闭合沉折。 20 向内翻折四个角。
纸角尽置向上拉，展开中间的纸 22 完全打开。

式 角，并整理压平两侧内部的纸。

148
23 沿已有折痕重新折叠 以
24 谷折，延长折痕到 25 连接两个参考点，
转换折叠的折向。
如图位置。 折出折痕。

26 重折步骤22但有些不
同：中间部分的段折暂
肘不折叠。首先使用步

，户诗腐昙扂篇婴婴合／
复杂花瓣折的方法拉 t
骤 23 的折痕以类似折叠

译者注：处理这种复杂的聚合，就像是处理一团
乱麻，你要想办法找到一个“线头”，先皱折中
间的部分，这就是这个步骤的＂线头” 。 27．聚合过程图，请注
意让 “X" 点应该是突
出来。这一部分将形 28 把两个纸角尽置折
成背鳍。 到上方。

29 点到点对齐，折出
30 折出等分折痕 。放大下方的
`
折痕。 31 折出四等分折痕。
纸角。这部分将折成 带 祭 毛的
颈部和头部。

32 先折出八等分折痕，
33 使用已有折痕段折，认 34 像上一步一样做连续四
在折出十六等分折痕。
真观察折线的位宣。 个段折。
式
149
 二三一
@
7在中间部分连续
折。模型逆时针
向旋转 90°

35 打开五个段折。 36 谷折，把上方的纸
角折到下方。

: ||IIIIIII 三 | b \ a I I III I I

心
三
:
I
39 把左侧部分折到上方。 b线是内层的边缘
38 把四个纸角折到右侧。
线。从a 线下端开始折叠，把b线处的参考点
对齐上边缘，用力压紧折痕（否则步骤 42

=
的折线会看不清）。

40 请仔细看一下折
叠的位置 打开。
G
三
41 模型逆时针方向旋转 90°
打开部分纸层并从上往下看。

~－仁
译者注：折叠的过程
中，请保待此部分结
构不要被打开。
e
43 上边中间的纸层向中
2 这—步在纸的中间 10个纸层中将要做5 个 间压，让它贴紧，收拢模
连续的皱折。 a 线（步骤 24~25 的折线）是 44 折叠过程图 。完全收拢
型。
注折线。步骤 39 的折痕线是峰折线。折完 模型，返回侧视圈。模型
B些折痕后，将形成—个立体结构。 顺肘针方向旋转 90°

式 150
45 沿辅助线，把两个纸角折
到下方，形成腿部雏形。

46 谷折所有的纸层，上边缘
必须平行且尽量靠近腿部。

3l
e
47 打开前两步的折叠。

48 打开部分纸层，从上往下
看并逆时针方向旋转 90°

`` :
_\
、

(
. .
\ l.
．矗

50 下半部向后翻折，使用已有折痕闭合
沉折阴影区域，让两侧聚合（中间部分暂
49 从后面顶起 “X ” 标记
时不聚合）。
处，使其不下沉，形成一个
立体结构。
译者注：步骤 49-50 的目的是
让鱼尾的部分改变颜色。

式
151
 沁 伞
放大图显示的是从底
部向上看的仰视图
-－仁

@
I : I : I
!
I
I: II :I !I
! i ! i !
51 改变中间纸条折痕的折叠方 52 将察毛从沉折的结构中拉 53 完全压平。转为右侧视图
向，并收拢。您需要添加三个小 起（逆向沉折） ：峰折AB和 模型顺时针旋转90° 。
菱形（见细节图）来帮助完成这 BC两条线，并让它们和后边
一步的折叠 ，三个小菱形应从 Fo 的纸层贴紧；上方的长条改
面沿折痕顶从来。建议折叠完成 变折向，从后方顶起来，中
这一步骤后把模型先压平，然后 间连接的部分（两个小三
重新打开 ， 再继续下一步的折 角）同时也翻起来。
叠。

`
54 把腿部折下来。下
55 接下来的几个步骤只 56 折出角平分线折痕。
面的步骤在上方的纸
显示上方的纸角。
角折叠。
芯

57 复杂的开放沉折。 58 两侧的纸层沿角平分 59 沿辅助线两层一起折到

线谷折 下方。同时上方的纸角
延展沉折。

式 152
 产
60 谷折，收起所
61 返回到整体视图。
有的纸角，形成
侧鳍的雏形。

62 另—侧重复步骤 56-60 。
`
按照步骤33~34的折叠方法， 63 为了表达清晰，在下面的
重新折成素毛。 几步只显示祭毛部分。

:
65 折第2 段 ，并完成所
有的5 段。
64 弯曲颈部并让禁毛呈现层
次：从禁毛的末端开始，让每
一段的底边斜着往下滑至另—
段底边（如放大图显示：—段
的参考点移至下一段的边缘线
上），精确地折成一个很小的
角度。重点：在另一侧重复，
紧紧地压好折痕。

尸
`
66 完成颈部的弧形。 67 向内翻折第一段末端。 68 其余各段重复上—步。

式
153
 尸
` \
完成步骤 51
的结构图

户 辅助视圉
打开颈部两侧的纸层，
70 放大颈部末 往内观看
)9 完成颈部的尖刺和头部
端的细节，但不
惟形。返回到整体视图。 71 参考线型图，沉折素毛的下部。这样在每一
显示侧鳍。
侧形成—个类似步骤 51 的小菱形。辅助视图展
示的是颈部里面由步骤 51 形成的菱形和这—步
的折线关系。

/ ＼八

72 沿辅助线开放沉折
另一侧重复。
辅助视图

完成步骤 71Fo 的结构 73 放大右侧祭毛末端

`
74 沿辅助线沉折标记 “l,, 处。部
图，打开颈部两侧的纸 分折叠牵涉到标记 “2" 处的纸
的细节。
层，往内观看 层，需使用工具帮助折叠，否则很
难用手指完成。建议部分打开
“2” 处的结构，从内部折叠。

尸
75 依次沉折标记 “2"
“3” 和 “4" 处。另一
`
侧重复 76 完成所有部分沉折。返回
到整体视圈。 77 放大头部，侧鳍仍不
显示。

78 谷折，把头部折到下方。折
线从蔡毛的尖端开始，并且使上
边缘对齐到颈部参考点。

79 打开。

式 154
 81 旋转折叠形成耳朵。这一步没
82 把纸角塞入后面的口袋。
有参考点，请参照下步折圈的完
成结果。
80 利用上—步折痕敝一
个连续向内翻折。

83 在另一 侧 重复步骤
81~82 。
84参考辅助线，折出头部前
端的折痕。放大这部分。
` 85 利用上一步折痕，做
一个连续的向外翻折。

尸 尸

86 把尖端拉出来做成瞒。
87 头部视图。返回整体视圈。
`
88 在下步尾部将不显示。

89 沿参考线把侧鳍折到下方。 90 把两个尖角折进身体。 91 谷折，把侧鳍竖起来。

式
155
 92 把腿部折到右侧，让 93 峰折。注意峰折线的位置 94 双兔耳折，注意右侧折线
边缘对齐鳍的参考点。 要连接到身体上，这样可以 故意没有连接到纸角。
让前肢和身体紧贴在一起。

95 向内翻折。 96 再次向内翻折。 97 ． 皱折 ， 形成蹄。

文
99 放大尾部。

98 在另一侧重复步骤
100 两参考点沿辅助线对
89-97 。
齐折叠。

尸
101 打开。

104 还原，重新折成
102 谷折，注意折线位置。 103 扇形打开，压平 步骤 99 的样子。
第二层。

式
156
 注意这里不要压平

、、、

//05双兔耳折，注意不
I .·/
气>J/<J::r

1 要把顶部完全压平。折
制过程要小心处理指示 106 ．向外翻折。 107 ．再次向外翻折。
处，因为那里有可能被
撕破。

110．处理各部分边缘。段折，
整理头部。

108 像步骤 104那样重新折出尾鳍。 109 把背鳍的每一片都整理

成波浪形。挤压整理腹部。

寸＼

的每条边缘。
^
114 翻起祭毛 Fo侧
111 翻起颈部的小刺和素毛的
边缘。

含
`
\
113 侧鳍：扇形打
开，捏尖末端并
整理成波浪形。
112 ．给尾鳍的四段
整形。

115. 完成。
、

\ 式
157
 折眼图
丹顶鹤
tancho zuru

几维

158
狮子“巴塞罗那“
"Barce Iona" I ion

马戏协的小象
acrobatic elephant

159
 网络帘荣
1 !; 红沔i§;“一

本书由法国 SARL Passion Origami 公司授权出版，该公司是一家专门致力千

折纸书出版和折纸推广的公司，它们的网站是 www.passionorigami.com

部分祈纸网站介绍

夸业性祈纸组织
英国折纸学会 (BOS) http://www.britishorigami.info/
老牌的折纸协会 ． 为折纸的发展做出过巨大贡献

西班牙折纸学会 http://www.pajarita.org/index.php
对千西班牙语系国家的折纸影响广泛

巳本折纸学会 (JAOS) http://www.origami.gr.jp/

他们出版的年册和杂志．代表了当前折纸发展的最高水平

法国折纸协会 http://mfpp.free.fr/HomePage.html
德国折纸会 http://www.papierfalten.de/
意大利折纸会折纸传播中心 http://www.origami-cdo.it/
荷兰折纸会 http://www.origami-osn.nl
以色列折纸会 http://www.origami.co.il/
莫斯科折纸会 http://www.origami.ru/main.htm
加拿大魁北克折纸协会 http://pages.infinit . net/crete/origam 仇 ndex-old.html
智利折纸会 http://www.origamich仆e . cl/
巴西折纸会 http://www.geocities.com/origamirio/
香港折纸学会 http://www.origami.org.hk/
目前亚洲华人地区唯一的专业折纸组织，有定期的例会和期刊，并出版多本书籍

太众性祈纽组织
美国折纸协会 http://www.origami-usa.org/index.html
目前世界最大的折纸组织，会员超过百万人

巳本折纸协会 (NOA) http://www.origami-noa.com/

巳本的大众折纸组织，会员也达到几十万人

加拿大温哥华折纸会 (PALM) http://www.origami.as/info/palm.php

祈纸小组
越南折纸小组 (VOG) http://www.vogvn.org/
最具活力的亚洲的折纸组织

美国麻省理工学院折纸会 http://web.mit.edu/origamit/
折纸和科学相结合最好的例证

160
 附录

什么样的纸最适合折纸？

这是我们经常会遇到的一个问题，尤其对千刚刚接触折纸的朋友，更加关心使用什么样的纸才可以把模

型折得更漂亮。

这个问题没有绝对的笞案，纸的选择和你要折叠的模型有关，和你对纸的控制能力有关，也和你的目的

有关。

对千刚刚接触折纸还在学习阶段的朋友，复印纸、铜版纸或者蜡纸，都是不错的选择。尤其是蜡纸，对

千初学者是非常实用的。它的两面颜色不一样，比较容易和折图对照。

另外，它的折痕非常明显，能够比较准确地掌握折叠的步骤。

如果我们对千模型的艺术效果要求比较高的话，对纸的选择就很重

要了。在这次出版的三本书里，作者都给出了推荐用纸，这是作者根据

自已经验总结出来的，很有用。罗曼·迫亚兹也在本书的序言部分介绍

了一些关千纸张选择的内容，下面做一下适当的补充！

有漂亮外观和特殊纹理的纸，会给人好的印象

通常，我们会经常关注折纸作品的质感和纹理，因为它们是除了作品本身以外，传递给观众的最直接的

感觉。在这方面，复印纸就显得很无奈了 它的视觉感官实在是太单调、太单溥了 所以要选择一些感官上

比较丰富和厚重的纸。罗曼·迪亚兹用一种有压纹的纸折叠大象，能够很好地表现大象粗壮敦实的感觉。用

这种有特殊花纹的纸折叠的加拿大鹅也很逼真。这些纸真的是太神奇了。另外有一些作品，比如折叠鹤的时

候，想要表现那种轻灵的美，但是为了突出它的脚趾和翅膀等部分的细节，作品的某些地方又会被设计成多

层纸的结构，使用什么样的纸去折叠，是个难题。下面我们将会介绍—种经过特殊加工的被称为“西尔格

纸＂的纸，可以很好地解决这个问题。

罗豐·迪亚兹折 叠 大象的纸在英语

里叫象皮纸 ， 因为它有像大象皮肤

一样的纹理。当然 ， 这种纸也可以

加工成其他的纹理效果 ． 所以这种

纸在中国就被叫作皮纹纸。

161
 使用闪亮效果的纸是—种冒险

有一些朋友，包括 Chenke本人都喜欢这种亮闪闪的纸。

用它们折叠的模型确实具有非常强的视觉冲击力，非常地吸引

人。但是它的缺点也比较明显，它无法隐藏任伺小小的缺陷

（尤其是多余的折痕） 这样会使成品显得非常不协调；如果

我们选择使用这种纸来折叠，在整形阶段就应该尽霪简单化，

不要有多余的步骤。

纸的质量差别是很六的

除了纸的质感和纹理，纸本身的材质也很重要。很多人推崇”和纸” 这是一种巳本的手工纸，它全部用很软的

长纤维来制作，所以弹性非常好，折出来的作品折痕不明显，缺点是这种纸要使用特殊的植物纤维来制作，非常昂

贵，并且种类也不丰富。于是有一些人，就决定自己动手制作手工纸。

美国的迈克尔·拉福斯 (Michael Lafosse) 发明了一种称为＂捣粗糊＂的制作纸的方法：把不同类型的纸用水泡

软，然后把捣碎，成为新的纸浆，再用中国传统手工纸的制作方法做成需要的纸张。这种纸的优点是：首先，它可以

根据要求制作硬度和弹性都合适的纸。一般来说，制作纸所使用的纤维越长，弹性就越好，拉力也越好（比如牛皮

纸） 如果制作纸张使用的纤维较短，则硬度会变强，拉力也会差一些（比如制作纸盒的卡纸）。如果我们需要在纸

的硬度和弹性之间找到平衡的话，就需要选择合适的纸张来配比。其次，这种纸在加工的时候可以对纸浆重新染色，

这样就可以得到我们想要的纸的颜色了。第三，如果你的技术比较好，还可以做出来比较薄的纸。但是，并不是谁都

愿意在家里搞个水槽专门来做纸，也不是所有的人都可以很好地掌握手工造纸的技术随心所欲地制作手工纸。所以，

迈克尔·拉福斯开了家专门加工这种纸的店。

20 -40 厘米尺寸的纸是最容易折叠的

一般来说使用 20~40厘米尺寸的纸折叠的模型成品尺寸在7~20厘米，不至千太小，所以有充足的空间为模型添

加—些细节；这样的作品也不会太大．不会让作品的某些缺点过度地暴露出来。如果太大，作品本身没有足够的挺度

而无法自己站立，我们就不得不使用支架帮助其站立。当然，也有—些朋友喜欢挑战难度，专门制作摆在一元硬币上

展示的所谓的拇指系列作品，就另当别论了。

162
 对千一件漂亮的折纸作吊来说，我们不能仅限千按照折图完成每个步骤就可以了 其实后面的工作更重要。

如何让折纸作品更饱满、更生动，如何让折纸作品能够长期放宣而且不变形，也是必须解决的间题。目前有两种

方法：一种是使用锡纸，西班牙的拉蒙·托马斯 (Ramon Tomas) 提供的这种方法很方便也很实用，制作方法在

本书的序言里以及《激情折纸》序言里都有介绍，这里不再赘述）。锡纸是目前非常主流的折纸纸张，许多作品

都采用这种纸来制作。锡纸是很多折纸作者设计作品的首选用纸，它是利用粘贴在纸张背面的金属薄膜的＂记忆

性” 使完成的模型可以保持长久不变形。你甚至可以像处理雕塑作品那样，对模型进行比较细致的加工。关千

锡纸的详细介绍，请参考同期出版的《激情折纸》。

下面着重介绍另一种解决折纸作品定型间题的方法，也就是湿折法。

采用锡纸来折叠尼古拉斯 ． 特里的猎子，

可以为作品增加很多细节：狗子梨毛的线

条很流畅 ， 也很自由；捐子的尾巴几乎是

以任意姿态｀，患停”在那里的；摘子的身

体也很饱满；更正要的是 ，这 些结构，很

“稳定”。

湿折法

湿折法是由吉泽章提出的一种改良的折叠技巧，其原理是纸被打湿以后，结构变得疏松，纸张里面的纤维可

以产生较大的拉伸，从而使纸张产生“过度的“变形；而在再次被风干的过程中，纸的形状会被很好地”记忆”

下来。

这种折叠方法优点在千：首先，折叠出来的模型比较圆润，较之干折的方法折叠的动物更加生动。其次，最

后完成的模型定型效果非常好，长久保存而不变形。

不管你以前在哪里看到有关湿折的介绍，他们都会说这是一种很难的折叠技巧，因为它对纸张和折叠技巧的

要求都很高。所以湿折法被认为不适合用千太复杂的模型。其实，所有这些介绍，对千国内的折纸朋友来说基本

上都只停留在表层，很多人并没有真正尝试过湿折。甚至可以说，湿折在中国的折纸界目前为止还是一种“秘

技＂。一些朋友已经玩折纸很长时间了 但是对这种方法还知之甚少。那么，今天就揭开这个谜底吧！

163
 、关于湿折的第一个不传之密

使用湿折法来折叠作品，纸张上面需要涂抹胶水吗？

笞案是不需要！

如果使用传统的湿折技巧（后面还会介绍一种改良的湿折技巧） 只需要使

用合适的纸张而不需要涂抹胶水。

让我们来做个实验吧：

1 去找一张铜版纸：超市发的宣传海报或者广告公司发的 OM广告单都可

以，要找厚—点的，克重不能小千 100克／米2 而且纸上不能有塑料覆膜。另外

需要说明的是有的铜版纸粉剂含量过高，容易折断，一定不能使用这样的纸

（如果你对铜版纸不太了解的话，可以找相关人员咨询一下）。

2 把纸弄湿：用喷壶喷水或用湿毛巾擦拭，不要把整张纸一下子丢到水里。我使用了一种简单的方法，桌子上弄

一摊水，然后把纸铺在水上，让它慢慢吸收桌子上的水（纸要全部被水浸湿）。这样的纸太湿了 所以我们还要让它

自然风干一些。直到纸上看不到明显的水溃，这时就可以把纸从桌面上揭起来了 然后在另外一个干燥的桌面上把纸

摊平，再諒十几分钟。在纸快要干的时候就可以折叠了。

3 迅速折叠：在纸完全干透之前，必须完成所有的折叠，包括最后的整形。

你可以用这个方法尝试一下江庭设计的猫（折图在同期出版的《折纸新世代》中）和尼古拉斯·特里折叠的鸭小

子（折图在同期出版的《激情折纸》中）。 Chenke建议你在晚上睡觉之前折叠一个江庭的猫，把它放在通风的地方，

第二天早上你会发现它变硬了 捏一捏．的确是很硬吧！用指甲弹一下猫的背部，听—下声音，我栗一次听到那个声

音的时候觉得真的捧极了 1

如果你对你第一次折叠的猫不满

意， 阅读下文 “ 关千湿折的第三个

不传之密 ＂， 然后正新折叠—次

吧！恰恰！

164
 、 关于湿折的第二个不传之密
使用湿折法折叠步骤多的作品就比较难了 所以必须有变通的方法。

纸被打湿以后，强度会降低，很容易被撕破。所以在折叠的过程中，要格外地小心，重点是你必须对折图

非常熟悉，因为有一些步骤你可能无法完全按照折圈去折叠，你必须有能力突破折圉的限制才行。这些东西，通

常作者是没有办法完全告诉你的，要自己去领悟。

我们用罗曼·迫亚兹的马来做个实验吧：

1 因为折叠这个马的时间相对较长，所以在整个过程中，需要不断地喷水，让纸保待一定的湿度．这个很重

要。

2 湿纸是很容易破纸的，所以不能压出很明显的折痕，那么有一些预折折痕的步骤就不得不省略了。比如

马的步骤 21 ~ 23, 就应该换—个顺序去折叠；步骤 29 ~ 33, 建议最好是跳过去直接折叠成步骤34的样子；步骤

24的开放沉折，把它改成一个谷折吧… ..

使用湿折法的时候，会面临很多需要解决的问题，所以你不可能在第一次折叠某个作品的时候就用湿折法

去折叠。

能够使用湿折技巧的纸有很多，你可以

自己去尝试寻找．由千每个人对纸的控

制能力不一样，所以不可能很明确地推

荐某种纸可以用千湿折。

这里我使用 150克／米 ' (40厘米 X 40厘

米）的黑卡纸来折 叠 这个马。

、 关于湿折的第三个不传之密
为了获得特殊的整形效果，必须使用夹板等工具，控制纸在风干过程中的变形。

潮湿的纸在风干的过程中，刚开始是向外膨胀的。因为弹性增加了 所以你会发现马腿的双兔耳折结构老

是想要散开。

另外，如伺才能让马的肚子收缩成需要的样子？

下一页的内容有一点“小恐怖＂哦！你要有心理准备。

165
 我们分别介绍：

请注意，这里所有的方法，在用的时候都要垫上软布进行操作。这里是为了展示清晰而没有使用。在实际操作

中，要保证尽噩不要在模型上留下多余的痕迹。

腿部的处理

牙签和夹子呈一定

/ 角度，这样夹子的力度
比较合适，而牙签留下

的痕迹也很小。

把两支牙签井在

一起，垫到马隧的 Fo
面。

背部的处理

把废纸弄湿，揉捏成需要的样
子，风干后用薄塑料袋捆扎结实。

需要另外再制作一个纸团，放在肯部．
帮助压出背部的曲线。之后，垫上软布，用绳

子捆起来，惊干。

当然，这里的处理的方法可能显得有些过千夸张，你完全可以把它简单

超越原作 ， 井不是不可能
化。比如江庭的猫，你只需要在风干的过程中，时不时地用手指去捏一捏它，
的 ， 关键是你要想办法让
让它向着需要的形状收缩就可以了；或者放在温度高的地方加速烘干，但是必
你折 叠 的模型更漂亮！

须指出，那不是Chenke推崇的方法。

166
 四、关于湿折法的第四个不传之密
使用西尔格纸！西尔格纸的加工方法在本书123页的”作者解说”部分有介绍。套用罗曼·迫亚兹的评价：

”这是一种革命性的方法。 这是一种专门解决需要用很薄的纸折叠，却要对完成的作品进行大霆整形的一种

特殊的纸。我们使用罗曼·迪亚兹的鹤来介绍：

1 我使用一种大约 25克／来的混合纤维纸来加工西尔格纸。虽然纸本身由千弹性太强而比较难以折叠，但是

在加了胶之后纸张的弹性暂时被“锁住”了 操作起来就很方便了。所以步骤 60之前的折叠就变得简单多了

加工后的纸使用起来的感觉和干折几乎没有任伺区别。

2 在完成基本型的折叠以后，使用一支泊画笔藕上水轻轻地涂抹需要整形的部分。你会发现被水打湿的纸张

的弹性，神奇地恢复了。你就可以按照处理湿折法整形这一部分了。在纸再次风干Fo. 这些整形的部位就被固

定了下来。

用布条捆扎的方法处理动物（尤其走
禽类）的腿部，是一种 “ 很通俗 ＂ 的整形

方法。不同的是 ， 为了获得鹤腿上鳞状的
角质层的效果 ， 罗曼·迪亚兹用绵线来捆

扎。

腿，至少需要捆扎三次才能完成。 图示是完成后的鹤的效果，很惊艳吧！如果你处

理得好，这个鹤是可以单腿很平稳地站立的！

虽然这里介绍的折纸作品的整形方法有点“无所不用其

极” 但仍然存在一个“度”问题。 Chenke认为不管使用什么

方法整形，用湿折法也好，用锡纸也好。如果让大家相信你的
作品真的是一张不经过裁切的正方形纸折叠的，你就应该在任
何时候都能将你折叠的作品还原成一张正方形纸，并且纸是没

有破损的。
如果是我们自己的折叠技巧不够好，我们可以提高技术；
如果是纸的质量不好，我们可以改进纸的生产。但是，把纸折

破是不可以的！

Chenke

167