‫‪١٤٤٢-١٤٤١‬‬

‫سبل اإلضاءة الطبيعية‬

‫في المتاحف طرق و ُ‬
‫والصناعية‬

‫]اسم الشركة[‬
‫]عنوان الشركة[‬
 ‫المقدمة‪:‬‬
‫تعد االضاءة من اهم العناصر المؤثرة في تصميم‪ ‬ديكور‪ ‬وتشكيله اإلضاءة هي العنصر الرئيسي‬
‫و األهم عند تأسيس التصميم الداخلي‪ ,‬فاإلضاءة هي التي تعطى التوازن والتناغم ما بين جميع‬
‫عناصر الديكور المختلفة واظهارها‪ 5‬بشكل يتناسب مع التصميم‪ 5‬الداخلي للديكور‪ , 5‬فأهمية االضاءة‬
‫لم تقتصر فقط على خصائصها‪ 5‬الوظيفية ما بين عناصر الديكور‪ 5‬وانما تعتبر ايضا من اهم‬
‫العناصر في التكوين الجمالي للديكور‪ 5‬الذى يؤثر بدوره على الحالة النفسية والشعور بالراحة في‬
‫المكان سوء كان ديكور‪ 5‬منزل او ديكور‪ 5‬شركات او مكاتب او غيره من تصميمات‪ 5‬الديكور‬
‫المختلفة‪ .‬وكذلك إبراز العناصر األجمل بداخلها ويعتمد‪ 5‬توزيع االضاءة بشكل كبير على حاجات‬
‫المكان ومساحته وكيفية استخدام االضاءة كعنصر‪ 5‬مكمالً لعناصر‪ 5‬الديكور دون الخلل بالتصميم‬
‫وهذا ما يتطلب معرفة انواع االضاءات المختلفة التي تساعد في اختيار المناسب لتصميم‬
‫الديكور‪ ،‬وتنقسم اإلضاءة إلى نوعين هما اإلضاءة الصناعية والتي نحصل عليها بواسطة توزيع‬
‫المصابيح واإلضاءة الطبيعية والتي تدخل إلى المنزل عبر النوافذ‪ 5‬واألبواب‪.‬‬
‫في المتاحف أيضا ً يعتبر الضوء هو أخر قطعة من قطع البازل (‪ )puzzle‬حيث من خالله يتم‬
‫إظهار القطع األثرية المعروضة ومن الممكن أن يستخدم ضعيفا ُ أو قوياُ‪ 5‬أو جزئيا ُ على حسب‬
‫حالة القطعة المراد عرضها‪.‬‬
‫والعلة هنا تكمن فى اختيار مصدر‪ 5‬الضوء حيث يجب أال يشكل سبب جوهرى للتلف وان‬
‫األضواء الصناعية هى غالبا ُ لمبات الضوء المتوهج األبيض وأنابيب الفلورسنت وسيتم عرض‬
‫تأثيرها على المعروضات‪ 5‬فيما يلي‪.‬‬
‫وإن اإلضاءة الجيدة تتطلب إتباع أساليب معينة الستعمال لمبات األضاءة وقد‪ 5‬يتم دمج هذه‬
‫اللمبات فى أجهزة األضاءة بهدف تحسين ظروف األضاءة مع مراعاة الناحية السيكولوجية‬
‫والفسيولوجية وأيضاُ‪ 5‬الناحية الوقائية‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫انواع االضاءات‬
‫االضاءة الطبيعية‪:‬‬

‫هي تلك االضاءة االتية من الشمس والتي تحتوي على كمية كبيرة من الضوء الذي يساعد بدوره‬
‫على إنارة الغرف بطريقة موزعة بشكل واضح على الغرفة بأكملها والتي تؤثر على درجات‬
‫االلوان فيها وهو ما يجعلنا نستخدم‪ 5‬الستائر للتخفيف من قوة الضوء والمحافظة على جماليات‬
‫الديكور وااللوان والحصول‪ 5‬على توزيع اضاءة مناسب للغرفة‪.‬‬
‫مصادر الضوء في الطبيعية (اإلضاءة الطبيعية)‬
‫الشمس‪ :‬وهي المصدر الرئيسي واالقوى لإلضاءة داخل المشهد فهي ما تعطينا قوة الظل‬
‫والنور‪.‬‬
‫اضاءة السماء‪ :‬وهي المصدر الثاني لإلضاءة هذه االضاءة تكون بغير ظالل فهي كإضاءة عامة‬
‫وغير مباشرة ليس لها اتجاه معين‪.‬‬
‫االجسام العاكسة للضوء‪:‬‬
‫وهذا نوع اخر من انتشار االضاءة واالضاءة غير المباشرة والتي تتأثر بلون وطبيعة المادة‬
‫العاكسة للضوء‪..‬‬
‫ومثال علي‪ ‬االجسام العاكسة للضوء‬
‫كاألرضيات والحائط‪ 5‬وحتى الغبار واألتربة‪.‬‬
‫المصدر االول‪ :‬الشمس‬
‫يؤثر بعد واتجاه الشمس في طبيعة االضاءة حيث ان هذين العنصرين هو ما يحددان اوقات اليوم‬
‫المختلفة من فجر وشروق‪ 5‬وظهيرة وعصر ومغرب وغسق‪.‬‬
‫يتميز كل توقيت بمظهره وخصائصه الناتجة عن زاوية ميل الشمس عن خط االفق حيث انه لو‬
‫قمنا بتقسم ‪ 360‬درجة على ‪ 24‬ساعة في اليوم فسنجد‪ 5‬ان الشمس تميل بمقدار ‪ 15‬درجة عن خط‬
‫االفق في كل ساعة وتختلف‪ 5‬زوايا الشروق‪ 5‬باختالف فصول السنة واختالف‪ 5‬المناطق بين مناطق‬
‫قطبية او مدارية او استوائية والتي يتساوى‪ 5‬فيها الليل والنهار تقريبا‪.‬‬

‫‪3‬‬
 ‫باإلضافة الى زاوية ميل الشمس فسوف نجد ايضا لون السماء الذي نراه بين درجات النيلي‬
‫الغامق واالزرق‪ 5‬الفاتح الى االحمر والبرتقالي‪.‬‬
‫هذه االلوان الناتجة عن اشعة الشمس هذا الضوء االبيض القادم لنا من الشمس هو في االصل‬
‫مكون من ألوان الطيف السبعة‪.‬‬
‫هذه االشعة ذات االطوال الموجية المختلفة وما يقبلها من اجسام عاكسة ومن االتربة والسخام‪5‬‬
‫وجزيئات الهواء هذه العناصر‪ 5‬هي التي تسمح لنا برؤية االلوان المختلفة للسماء اثناء اليوم‬
‫الواحد‪.‬‬
‫‪ ‬الشروق وهو أحد اهم مصادر اإلضاءة الطبيعية‪:‬‬
‫الشروق وهو يكون عادة في حدود الساعة السادسة‪ ‬صباحا ويستمر‪ 5‬حتى الساعة الحادية عشر‬
‫صباحا‪.‬‬
‫تكون الشمس ناحية الشرق من سهم الشمال وتكون الشمس قريبة تميل بزاوية ‪ 23.5‬من االفق‬
‫وتتلون السماء في هذه المرحلة باللونين االحمر والبرتقالي‪.‬‬
‫وهذا اللون ينجم‪ ‬أساسا عن تشتت وانعكاس لألشعة الحمراء والبرتقالية لضوء الشمس بواسطة‬
‫جزيئات الغبار وجزيئات السخام في الغالف الجوي‪ .‬‬
‫وهنا يجب ان نالحظ ان كثافة اللونين االحمر والبرتقالي في الشروق‪ 5‬تكون اقل منها في الغروب‬
‫وذلك نتيجة وجود اقل لجزيئات الغبار والسخام في الصباح عنه في المساء‪ .‬‬
‫تتميز االضاءة في هذا الوقت بإضاءة خافتة وبظالل باهتة وطويلة‪.‬‬

‫الظهيرة حالة من حاالت اإلضاءة الطبيعية‪:‬‬

‫‪4‬‬
 ‫فترة الظهيرة هي الفترة التي تمتد عادة ما بين الساعة الحادية عشر حتى الساعة الواحدة‬
‫ظهرا‪ ‬تكون الشمس في هذه المرحلة عمودية على خط االفق وتتلون السماء في هذه المرحلة‬
‫باللون االزرق‪ 5‬الساطع ولماذا نرى هذا اللون؟‬
‫ألنه نتيجة صفاء الجو وخلوه تقريبا من الغبار والسخام فال تجد االشعة الحمراء والبرتقالية ما‬
‫يعكسها بينما تنكسر االشعة الزرقاء القصيرة بدرجة أكبر بكثير فنرى‪ 5‬انتشار اللون االزرق الفاتح‬
‫في السماء‪ ‬تتميز االضاءة في هذا الوقت بشدة االضاءة وحدة التباين بين الظل والنور كما تكون‬
‫الظالل قصيرة تكاد تختفي عند التعامد‬

‫العصر‪:‬‬

‫وهي الفترة التي تبدأ بعد الساعة الواحدة ظهرا وتمتد الى وقت الغروب عند الساعة السادسة‬
‫تقريبا‪ ‬تبدأ الشمس بالميل عن الزاوية العمودية باتجاه الغرب وتبدء ايضا السماء بالتحول من‬
‫االزرق الفاتح الى النيلي الغامق متدرجة اال ان تصل الى االحمر والبرتقالي‪ 5‬عند الغروب‪.‬‬
‫تبدأ شدة االضاءة باالنخفاض تدريجا وكذلك يبدء الظل في الزيادة معتمدا على زاوية ميل الشمس‬
‫عن االفق‪.‬‬
‫‪ ‬‬
‫الغروب‪:‬‬

‫‪5‬‬
 ‫تبدأ فترة الغروب في حدود الساعة السادسة وتستمر‪ 5‬حتى اختفاء الشفق االحمر من السماء في‬
‫هذا الوقت تكون الشمس تحت خط االفق من جهة الغرب تصبح السماء حمراء وبرتقالية اللون‬
‫ولكن بكثافة اعلى واروع من مرحلة الشروق‪ 5‬وذلك لكثرة الغبار والضباب في هذا الوقت‪.‬‬
‫طبعا نحن نرى قرص الشمس بحجم أكبر في هذا التوقيت‪ 5‬وكذلك في الشروق لكن هذا ليس اال‬
‫خداع بصري‪5.‬‬
‫تخفت شدة االضاءة بخفوت ويميل لونها الى الحمرة نتيجة وصول االشعة الحمراء والبرتقالي‪5‬‬
‫وانعكاسها‪ 5‬على االجسام وكذلك تصبح الظالل طويلة الى حد كبير ما تلبث ان تختفي مع زوال‬
‫الشمس واختفاء الشفق من السماء‬
‫االضاءة الحديثة‪:‬‬
‫‪ -‬االضاءة الموجهة‪ :‬هي اضاءة قوية تساعد في التوزيع االمثل لإلضاءة في المكان‬
‫وتستخدم‪ 5‬في غرف المعيشة والمكاتب واالماكن العامة‪.‬‬

‫االضاءة الخفيفة‪ :‬وهي اضاءة ناعمه خفيفة تضفي جماال خاصا ً على قطع الديكور‬ ‫‪-‬‬
‫وتستخدم‪ 5‬ايضا إلبراز رسومات الحائط وتخلق روح رومانسية في الغرف وهذا ما‬
‫يجعلها مناسبة لغرف النوم‪.‬‬

‫‪ -‬االضاءة الجانبية‪ :‬‬
‫هي اضاءة صغيرة الحجم تضع في جوانب الغرف لتزيد من حجمها او في الوسط عند تقسيم‬
‫الغرفة الى قسمين‪.‬‬

‫‪ -‬االضاءة السفلية‪ :‬‬
‫وهي اضاءة تستخدم في الغرف ذات السقف المرتفع للحد من علو السقف‪ ،‬وهى ترسم بدورها‪5‬‬
‫لمسات واجواء تضيف الى الديكور جماالً وتظهر‪ 5‬نمطه‪.‬‬

‫اضاءة السقف‪ :‬هي اضاءة توضع في سقف الغرفة والتي تراعى مسافة وابعاد السقف‬ ‫‪-‬‬
‫عن االرضية فاذا كان السقف عالي يجب ان تكون االضاءة عالقة بعضا ً ما حتى تكون‬
‫قريبة من االرضية واذا كان السقف اقل في االرتفاع البد ان تكون قريبة من السقف حتى‬
‫تضئ الغرفة بشكل اوضح وتظهر مساحتها‪ ،‬ومن اهمية اضاءة السقف تأمين الضوء في‬
‫مركز المكان وهو الذى يظهر بدوره جمال الديكور‪ 5‬في جميع اركان المكان‪.‬‬

‫‪ -‬االضاءة العامة‪ :‬هي اضاءة تعطى االنتشار‪ 5‬والتوزيع لإلضاءة في جميع ارجاء المكان‪.‬‬
‫من شرح ما سبق من انواع االضاءات المختلفة يتضح لنا اهمية ووظيفية االضاءة في تصميم‬
‫الديكور والتي تعتمد الى حد كبير في توزيعها على المكان وتصميمه وعناصر الديكور‬

‫‪6‬‬
 ‫المستخدمة فيه ‪ ,‬وهذا ما يجعلك تحتاج الى بعض النصائح الهامة التي تساعدك على اختيار‬
‫االضاءة المناسبة للديكور‪ 5‬الخاص بك ‪.‬‬
‫‪ ‬‬
‫اهم النصائح الختيار االضاءة المناسبة للديكور الخاص بك‪ :‬‬
‫يجب عند توزيع واختيار‪ 5‬االضاءة لديكورك‪ 5‬الخاص باختالف تصميماته (ديكور منازل او ديكور‪5‬‬
‫مكاتب او ديكور محالت او متاحف) الى غير ذلك‪.‬‬
‫ان تضع توزيعات االضاءة عند وضع خطة الديكور مع مصمم الديكور‪ 5‬والتي تراعى نشاط‪ 5‬كل‬
‫تصميم واحتياجاته من عناصر ديكور واضاءة‪ ،‬والتي تعتبر‪ 5‬ايضا ً نقطة انطالق رسم نظام‬
‫االضاءة الذي يعتمد على حجم المكان ووضع‪ 5‬االثاث واإلكسسوار وعمل التوزان واالنسجام‪ 5‬ما‬
‫بين‪ ‬عناصر الديكور‪.‬‬
‫مراعاة‪ ‬مساحة المكان وذلك الختيار ما يتناسب معهم من مستويات اضاءة مختلفة تظهر وظيفية‬
‫المكان وتضيف‪ 5‬له لمسة جمالية‪ ،‬فاإلضاءة من أكثر االدوات المتحكمة في ايضاح واخفاء‬
‫مساحات الديكور‪ ،‬فمن الممكن اظهار مساحة المكان بشكل واسع من خالل توزيعات االضاءة‬
‫وكيفية استخدامها مع الفراغ والوان الجدران‪.‬‬
‫المزيج المناسب ما بين درجات االلوان واالضاءة المستخدمة ليس فقط من اجل المحافظة على‬
‫مساحة المكان وتوضيحه بالشكل االمثل وانما من اجل استخدم االضاءة المالئمة لدرجات الوان‬
‫الجدران والتي تحدث تأثيراً بصريا ً مناسب للحالة النفسية ويكون مزيج يشعرك بالراحة في‬
‫المكان‪.‬‬
‫استخدام النوع المناسب من االضاءات في توزيع اضاءات المكان وهذا ما يتطلب معرفة‬
‫احتياجات كل غرفة‪.‬‬

‫اإلضاءة الحديثة‬

‫اإلضاءة الجانبية‬ ‫اإلضاءة الخفيفة‬ ‫اإلضادة الموجهة‬

‫‪7‬‬
 ‫اإلضاءة العامة‬ ‫إضاءة السقف‬ ‫اإلضاءة السفلية‬

‫وسائل االضاءة المختلفة في المتاحف‬

‫االضاءة من األشياء المهمة ألي متحف‪ ،‬ومصدر االضاءة نوعان‪:‬‬

‫مصدر طبيعي وهو الشمس‪ ،‬ومصدر صناعي وهو الكهرباء أو المصابيح الكهربية‪ ،‬فالمتحف‬
‫المفتوح ال يحتاج إلى اضاءة صناعية إال في الظالم أو في الليل‪ ،‬في حين يعتمد اعتماداً كليا ً على‬
‫االضاءة الطبيعية مائة بالمائة‪ ،‬أما االضاءة الصناعية فتحتاج إليها المتاحف‪ 5‬ذات المعروضات‬
‫الخاصة مثل عرض النسيج أو الخزف أو الورق‪5‬‬
‫واالضاءة الطبيعية تنقسم بدورها إلى نوعين‪:‬‬

‫‪8‬‬
 ‫األول‪ :‬إضاءة مباشرة من الشمس مباشرة‪.‬‬
‫والثاني‪ :‬إضاءة منعكسة من السماء‪ ،‬وكل حالة من تلك الحالتين لها مزاياها وعيوبها بالنسبة‬
‫للمعروضات‪ 5‬وال سيما التحف السلولوزية واالضاءة الصناعية تنقسم بدورها إلى خمسة أنواع‪.‬‬
‫األول‪ :‬مباشر‪ ‬‬
‫أي من الضوء الصناعي (المصباح) يتجه في زوايا أقل من األفق مباشرة في اتجاه التحفة‪ ،‬ومن‬
‫عيوبه أنه يسبب ظالال وبريقا ً عاليا على سطح المعروض‪ ‬‬
‫والثاني‪ :‬نصف مباشرة‪ ‬‬
‫أي ألن الضوء يسقط إلى أسفل‪ ،‬وهذه الوحدات تستعمل للتغلب على المظاهر المعيبة للضوء‬
‫المباشر‪ ،‬فضال عن أنها تعطى‪ 5‬منظراً مزخرفاً‪ ،‬حيث تسلط الضوء إلى أعلى السقف فتخفف من‬
‫التباين العنيف وتجعل المحيط أكثر بهجة ومرحا‪.‬‬
‫الثالث‪ :‬مباشر – غير مباشر (التوزيع العام)‪ ‬‬
‫وتنطبق‪ 5‬على المصابيح التي تعطى معظم اضاءتها على السطح األفقي للتشغيل إما مباشرة منها‬
‫أو من المعكوس من الضوء الذى يتجه إلى أعلى ‪ ،‬وينعكس من السقف وأعلى الحائط ‪ ،‬ومن‬
‫مميزات هذا النوع انعدام الظالل الحادة ‪ .‬‬
‫والرابع‪ :‬نصف غير مباشر‪ ‬‬
‫أي أن الضوء يتجه إلى أعلى السقف واألسطح العالية من الحائط‪ ،‬ويستعمل زجاج مصنفر سميك‬
‫للسماح لجزء من الضوء بالمرور‪ 5‬إلى أسفل‪ ،‬وتعتمد على جودة الزجاج المسنفر للمصباح الذي‬
‫يجنبنا البريق العالي‪ ،‬ويلزم‪ 5‬في هذه الحالة أن يكون السقف والجزء األعلى من الحائط ذات‬
‫معامل انعكاس كبير‪ ‬‬
‫والخامس‪ :‬غير مباشر ‪ ‬‬
‫أي من الضوء إلى أعلى بواسطة منعكسات مظلمة قلوب وفى هذه الحالة تكون أسطح السقف‬
‫واألجزاء العليا من الحائط ذات معامل انعكاس كبير‪ ،‬حتى يمكن للضوء أن يسقط على سطح‬
‫التحفة‪ ،‬وتتميز‪ 5‬هذه الطريقة بالتوزيع الجيد لإلضاءة واختفاء الظالل الحادة‪ ،‬وقلة البريق وانعدام‪5‬‬
‫الوهج والسطاع‪.‬‬
‫وقد تطورت طرق‪ 5‬وسائل االضاءة الحديثة‪ ،‬وقلة البريق وانعدام‪ 5‬الوهج والسطاع‪ ‬للمتحف تطورا‪ً5‬‬
‫سريعاً‪ ،‬وذلك إلتاحة الفرصة ألكبر عدد من الزوار لمشاهدة المتحف‪ ،‬وأن يستمر المتحف‬
‫مفتوحا ً ليال خالل ساعات الفراغ الوحيدة للزائرين‪ ،‬التي تمكن معظم أبناء المجتمع من زيارتها‪،‬‬
‫ونعلم أن كثيراً من المباني الحديثة للمتاحف‪ 5‬قد صممت منذ البداية على أسس فتحها ليال‪ ‬‬
‫وتعتقد بعض المتاحف أن االضاءة الصناعية مفضلة على االضاءة الطبيعية بأي حال من‬
‫األحوال حيث أنها أكثر ثباتا وأسهل في الضبط‪ ،‬وربما‪ 5‬كانت أقل تكلفة‪ ،‬إذ أن االضاءة السماوية‬
‫من الصعب االعتماد عليها ‪ ،‬كما أن الشبابيك‪ 5‬تحتاج للتنظيف المستمر‪ 5‬والدائم‪.‬‬
‫ويؤكد بعض الخبراء بأن القوة المدمرة للضوء ‪ ،‬وكل ضوء يمكن أن يتلف أو على األقل يتسبب‬
‫في تغيير لوزن بعض قطع المتحف مثل الورق‪ 5‬والنسيج التي هي حساسة بصفة خاصة‬
‫– تختلف في المعدل المباشر عن كثافة الضوء – وضوء الشمس عادة أكثر كثافة من الضوء‬
‫الصناعي ومن هنا نجد أن وجهة النظر الخاصة بالمحافظة وكذلك بالعرض ‪ ،‬هي األفضل ‪،‬‬
‫ولكن الضوء الصناعي تسبب في بعض المشاكل الخاصة به فمثال من الصعب تحديد درجة‬
‫وطبيعة الخصائص المتلفة في الضوء الصناعي ‪ ،‬وبالرغم من أن ضوء الفلورسنت تستهلك تياراً‬
‫أقل بدرجة ملحوظة فإن له ألوانا ً عديدة‬
‫– على األقل سبعة أنواع من األبيض – تميل إلى تغيير لونها مع االستعمال ‪ ،‬مما يجعل من‬
‫الصعب المحافظة على استمرار‪ 5‬التوازن بين اللون والكثافة إال إذا كانت كل األنابيب في تركيبه‬
‫تستبدل في وقت واحد‪ ،‬هذا باإلضافة إلى أنه أصبح يوجد نوع من االضاءة الحديثة يسمى‬
‫باإلضاءة الباردة التي تقلل فيها نسبة الحرارة المنبعثة من المصباح ‪ ،‬ويقلل بها‪ ‬التأثير المباشر‪5‬‬
‫على التحف التي قد تتأثر بتعرضها‪ 5‬لإلضاءة‬

‫‪9‬‬
 ‫وتصنع أجهزة االضاءة من مواد مختلفة‪ ،‬يمكن تصنيفها اجماالً الى ثالث مجموعات‪:‬‬
‫‪ -‬مواد معتمة (غير شفافة)‪:corps opaque ‬‬
‫‪   ‬مثل الرقائق‪ 5‬المعدنية عامة‪ ،‬وهي التي ال تستطيع أشعة الضوء أن تمر خاللها‪.‬‬
‫‪ -‬مواد شفافة‪:corps transparent ‬‬
‫‪   ‬كالزجاج العادي‪ ،‬وهى التي تسمح للضوء أن يمر خاللها ‪ ،‬فيمكننا‪ 5‬أن نميز بوضوح‪ 5‬تام‬
‫األشياء الموضوعة خلفها‪.‬‬
‫‪ -‬مواد نصف شفافة‪:corps semi-transparent ‬‬
‫‪  ‬مثل زجاج االوبالين والزجاج المصنفر ‪ ،‬وهى التي تسمح بتمرير جزءاً فقط من الضوء خاللها‬
‫‪ ،‬فال نستطيع أن نميز بوضوح صور‪ 5‬االشياء الموضوعة خلفها‬
‫لنتناول الخواص الطبيعية لكل من مجموعات هذه المواد على حدة‪:‬‬
‫‪ -1‬انعكاس الضوء على أسطح المواد المعتمة‪ :‬‬
‫‪  ‬اذ قابل شعاع ضوئي سطحا معتما‪ ،‬فانه ينعكس عليه بنسب معينة وأما باقي‪ 5‬االشعة فيمتصها‪5‬‬
‫هذا السطح واالنعكاس‪ 5‬اما ان يكون منتظما أو مستطيرا او نصف مستطيراً‪ ،‬ويحدث االنعكاس‬
‫المنتظم ألشعة الضوء الساقط اذا ما كان سطح الجسم تام الصقل‪ ،‬مثل المرايا وبعض أسطح‬
‫المعادن‪.‬‬
‫في هذه الحالة تتساوى‪ 5‬زاوية السقوط مع زاوية االنعكاس‪ ،‬كما وان كال الزاويتان يقعان في‬
‫مستوى واحد‪ ،‬ويظهر‪ 5‬أن الضوء المنعكس صادر من نقطة تخيلية‪ ‬مماثلة للمنبع بالنسبة لسطح‬
‫المرأة ‪.‬‬
‫‪ ‬وأما اإلنعكاس المستطير‪ 5‬فيحدث للضوء الساقط على سطح فاتح غير مصقول ‪ ،‬مثل ورقة‬
‫النشاف ‪ ،‬فترتد أشعة الضوء بشكل استطارة على هيئة كرة ‪ ،‬ومنه نجد أن منحنى توزيع‪ 5‬قوة‬
‫االضاءة لالنعكاس المستطير يكون بشكل دائرة‪ ،‬وأن الحد االقصى لالنعكاس يكون متعامداً‪ 5‬على‬
‫مستوى االنعكاس‪.‬‬
‫واما االنعكاس النصف‪ 5‬مستطير فيجمع بدرجات متفاوتة كا من نوعي االنعكاس السابقين‪.‬وان‬
‫منحنى توزيع الضوء المنعكس يظهر‪ 5‬نتيجة جمع محصلتهما‪ ، 5‬وتزداد‪ 5‬مركبة االنعكاس المنتظم‬
‫فى هذه الحالة كلما قلت زاوية السقوط الى الحد حيث يحدث االنعكاس المنتظم فقط ‪.‬‬
‫‪ -2‬انتقال الضوء داخل المواد الشفافة‪:‬‬
‫اذا قابل شعاع ضوئي جسما شفافا ‪ ،‬فان جزءا من الضوء ينعكس على السطح ‪ ،‬كما يمتص هذا‬
‫الجسم الشفاف جزءا اخر من الضوء الساقط ‪ ،‬وأما الجزء الثالث منه فانه يخترق‪ 5‬الجسم الشفاف‬
‫ويمر منه ‪ .‬وان معامل انتقال الضوء داخل الجسم الشفاف يساوى‪5:‬‬
‫الفيض الضوئي‪ 5‬الذي مر عبر الجسم‬
‫الفيض الضوئي‪ 5‬الذي استقبله هذا الجسم‬
‫وان انتقال الضوء داخل االجسام الشفافة اما ان يكون منتظما أو مستطيراً‪ ‬‬

‫‪10‬‬
 ‫الخاتمة‪:‬‬

‫فى البدء كان التاريخ خيال الزمان قبل ان يصبح واقعه ويصير‪ 5‬ماضيه‪ ،‬وهكذا فان خالصة ابداع‬
‫قريحة عباقرة القرون الماضية من الرسامين‪ ،‬ونتاج بنات افكارهم‪ ،‬اضحى اليوم تراثنا وثقافتنا‪5‬‬
‫التي نفخر بها‪ .‬لذا وجب على الجميع االهتمام بها والحفاظ عليها ودراسة كافة الحلول التي‬
‫تمكنها من االستمرار عل مر العصور‪ 5‬حاملة القيم والمعايير‪ 5‬الثقافية للحضارات التي تنتمى اليها‪.‬‬
‫فالفنون هي مرآة العصر والشاهد على التاريخ‪.‬‬
‫في النهاية ارجو ان اكون قد وفقت في تناول معظم عناصر هذا البحث بجدية وتركيز‪ ،‬دون‬
‫تطويل ممل او اختصار مخل‪ .‬وأن تكون التوصيات محل دراسة ونظر في المستقبل‪.‬‬

‫المراجع‪:‬‬
‫والً ‪ :‬المراجع العربية‬
‫‪ -1‬د‪ /‬أسر على زكى ‪ ،‬د‪ /‬حسن كشموش ‪ ،‬هندسة االضاءة ‪ ،‬دار الراتب الجامعية ‪ . 1986،‬‬
‫‪ -2‬د‪ /‬عاطف عبد اللطيف ‪ ،‬محاضرات فى فن المتاحف ‪ ،‬كلية االثار ‪.2010 ،‬‬
‫‪ -3‬د‪ /‬يحي حمودة ‪ ،‬االضاءة داخل المباني ‪ ،‬دارالمعارف ‪                                  .1984 ،‬‬

‫‪11‬‬
 ‫ المراجع االجنبية‬: ً ‫ثانيا‬
1-  Bertan laverdrine, a guide to the preventive conservation, Los Anglos, 2003.
2-  David dean, Museum exhibition, New York, 1996.
3-  Giles velarde, designing exhibition, second edition, Burlington, 2001.
4-  Nathan stolow, conservation standards for works of art intravsit and on exhibition,
unesco, 1979.

12