Frits Leffef

Arranger, Composer, Interpreter, Publisher, Teacher

Netherlands, Apeldoorn

About the artist

Born 28 sept 1948 Apeldoorn The Netherlands and still living there. Music teacher (flute and brass),
musician (flute, trumpet, trombone and tuba) and composer/arranger. Also creator of Fiep the Flute and
many other methods. For more information see his English website
http://www.fritsleffefsheetmusic.nl/index.html or Dutch sites: http://www.fritsleffefbladmuziek.nl/index.html
http://www.fritsleffefuitvaartmuziek.nl/index.html
Personal web: http://www.fritsleffefsheetmusic.nl/index.html

About the piece

Title: 20 Duets for French Horn and Trombone Vol1

Composer: Shuebruk, Richard
Arranger: Leffef, Frits
Licence: Frits Leffef © All rights reserved
Publisher: Leffef, Frits
Style: Classical
Comment: Published in 1920 by R.Sheubruk for trumpet and
trombone.

Frits Leffef on free-scores.com

http://www.free-scores.com/Download-PDF-Sheet-Music-frits-leffef.htm

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First added the : 2013-04-27 Last update : 2013-04-26 22:42:14

 TODAY’S MUSIC SERIES

20 DUETS
BY

RICHARD SHUEBRUK
volume i: No 1 - 12

arranged for

French horn
&
Trombone
BY

frits leffef

BL 211

BL - MUSIC, HOLLAND
 TODAY’S MUSIC SERIES BL 211
Preface
These 20 duets are first published in1920 by Richard Shuebruk for trumpet and trombone. Born in Bristol, England,
August 23, 1854 he came to the U.S. in 1876. He joined the Boston Symphony trumpet section in the 1885-1886
season and became principal trumpet the next season for one year. In the 1920s and 1930s he was a music teach-
er in New York City and also played in the Frederick Neil Innes (1854-1926) Band. His advices as a teacher are still
very useful:
Don't blow harder for the high notes; pinch tighter instead. / It is never necessary to play noisily. Anybody can play
loud. Artists only can play soft and well. / As much confidence and attention is required to play with one other per-
former as with a hundred others. Therefore duet practice is the best substitute for playing in the band. / Duets are
like conversation: you must listen as well as talk.
The duets are written with great imagination in authentic styles. They are very melodious with beautiful harmonic
and polyphonic structures. Here you will find them arranged for French Horn and Trombone hence some changes
had to be made to follow Richard’s ideas. Because of today’s confusion about how to interpret old school music
notation, instructions have been added which are explained here in logical order.
Clarity - Make the music at most a lively discussion. Play sentences, divide them into logical phrases and
take a rhythmic rest in-between that contributes to the flow. This has also the advantage that you
can take a logical or even unnoticed breath. Be sure that your fastest runs are still understandable.
Double-time - If the beat of a meter is divided by two the first part seems to have more volume; if divided by four
the first and third part seem to be louder, and so on. This impression is independent of the real
volume and originates from our sense of meter and our binary hearing. Along with the accent(s) of
the meter we hear therefore other strong and weak beats also. By giving in to this impression, part
of the original beat can be played as the new beat in such a way that a single bar embraces more
weaker bars with the original meter count. This is called double-time and composers use it to pre-
vent a sentence getting too much loud first beats, to let more tempi be heard simultaneously and
for standing out. Generally one is trusted to recognize it without notification (see also Tempo mark).
Inégale - This is playing the first half of the beat (in double-time the first half of the new beat) a little bit long-
er than the second one. Normally the lengthening must be less than if the two parts were a triplet,
hence it is not possible to write that in notes. It makes the beat audible (and is an expression tool).
Syncopation - This is playing or composing a note, originally on a strong beat, earlier or later. Being even shifted
to another strong beat, or the original beat being replaced by a weak note or a rest, it is not always
easy to discover a syncope. The best way to feel it, is playing a syncope or possible one at first a
few times on the beat you expect it came from. A syncope is a surprise and must therefore be
striking: give it at least the accent of the beat it suggests, a subito piano, a gliss or whatever.
Polyphony - This means the accompaniment is a melody also. An accompaniment can be total polyphonic or
has notes for harmony and polyphonic ones as well. So, apart from obvious polyphonic phrases,
use the rule: If the solo isn’t moving, might be still playing, it’s my turn. Let’s talk!
Tempo mark - This is a short text above the staff that indicates the speed impression of the shortest significant
notes. A mark with conflicting terms indicates double-time (Andante moderato, Allegro maestoso).
Although the earliest description of these playing styles refers to baroque music, they are hardly practiced in classi-
cal music today. No wonder most performances of music from great masters as Bach, Hotteterre, Mozart, Quantz,
Telemann and more, sound very peculiar. But now you can easily decide wether a three count piece is just that, or
a latin or related jazz walz, or has to be played sostenuto (a style very often used by these masters but only heard
in classical jazz). You are now enlightened and will never misinterpret a piece with beats divided in four as a kind of
psychotic march, an insult to the composer being incapable of writing a proper one at all.
Enjoy playing this heart-warming music from a great composer. Frits Leffef, April 2013.

Contents
1. Processional 2 7. Hunting Scene 18
2. Minuet 4 8. At the Smithy 20
3. The Cadets 6 9. Redowa 22
4. Emilie 10 10. The Sentry 24
5. Barcarolle 14 11. Waltz 26
6. Schottische 16 12. The Band Passes 30

NOT JUST A REMARK: NIET ZOMAAR EEN OPMERKING:

You, copying from this work without permission, Wanneer jij, die uit dit werkje kopiëert,
buttering your bread, with or without commission, dik of dun je boterhammen smeert,
remind the day is doomed, your wasted life will linger, moet je bedenken dat je eens zal kwijnen
for it's in fact my food, that feeds your filthy finger. want in feite zijn het wel de mijne.

© copyright 2013 by BL - MUSIC, The Netherlands.

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1. Processional
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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef
4 The addition 'moderato' in the tempo mark means double-time which gives an exuberant effect; so the sixteenth notes are inégale (see Preface).

Allegro moderato {q = 136} 2. Minuet

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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

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Richard Shuebruk

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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

 This is Alla breve so play a bar in principle with a decrescendo. Eighth notes are double double-time so give them more air-speed.
16 The sixteenth notes, being inégale, are sharfening the rhythm.

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Moderato {q = 80} ,
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Richard Shuebruk

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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

18 A six count meter is in fact a three count meter with softened even bars.

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Allegro agitato {q. = 90} 7. Hunting Scene U
Richard Shuebruk

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© Copyright 2013 BL-MUSIC Holland
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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

20 The eighth notes are dubbel-time
and the sixteenth inégale.
8. At the Smithy
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Richard Shuebruk

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Allegretto {q = 86}
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© Copyright 2013 BL-MUSIC Holland
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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

22
Allegretto {q = 120} 9. Redowa
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Richard Shuebruk

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© Copyright 2013 BL-MUSIC Holland
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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

24
10. The Sentry
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Slow March tempo {q = 80} Richard Shuebruk
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© Copyright 2013 BL-MUSIC Holland
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BL 211 Arranged for French Horn and Trombone by Frits Leffef

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11. Waltz
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Tempo di Valse {q = 120} Richard Shuebruk

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30 The eighth notes are dubbel-time
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