4 palabra latina Incunabula ica “cuna’ 0 “ropa de bebe”. Sus connotaciones de imiento o principio, ocasionaron los escritores del siglo xvu la aran como un nombre para el historico que comprende 1a invencién de la tipografia Gutemberg hasta finales del . (Esta fecha es completamente juraria; esta parte del libro sibe la continuacién logica del odo de Incunabula hasta si6n de la imprenta se nncia por el hecho de que para el 1480, 23 pueblos del norte de ropa, 31 pueblos italianos, siete ses, seis espatioles y rugueses y uno inglés tenfan “mprentas. Para el afio 1500, la “=presién se practicaba en mas de El libro aleman ilustrado 140 pueblos. Se estima que los impresores del Incunabula produjeron més de 35 mil ediciones, para un total de 9 millones de libros En el afio 1450, les monasterios ceuropeos y las bibliotecas guardaban slo 5000 volimenes. Ademds, una vasta coleccién de publicaciones cfimeras incluyendo octavillas religiosas, folletos, y hojas sueltas fueron producidas para la distribucién gratuita o para la venta. Los pliegos sueltos, o desplegados, son piginas de una sola hoja impresas por un solo lado. La impresién de carteles, anuncios y periddicos, surgieron de las hojas sueltas. Cuatro afios despues que la imprenta llegé a Venecia, un consternado copista alegaba que la ciudad estaba “plagada de libros”. El aumento en forma desmedida de este ss Bi nuevo arte condujo a la sobreproduceién y proliferacién de firmas. De las 100 casas impresoras {que se establecieron en Venecia antes del afio 1490, sélo 10 sobrevivieron hasta finales del siglo. La imprenta fue rechazada en algunas partes.Los copistas en ‘Génova, Italia, se unieron y demandaron que el consejo de la Giudad prohibieta la imprenta en dicho pueblo. Alegaban que los impresores voraces representaban una amenaza para su subsistencia. El consejo no apoyé la peticién, y dos afios después Génova se unié a la reciente lista de pueblos con imprentas. Los iluminadores parisinos presentaron demandas en la Corte, en un vano intento de obtener indemnizacién por dafios y perjuicios de los impresores, pues debido a una 103104 desleal competencia provocaban la disminucién de la demanda de libros manuscritos. Algunos biblidfilos sostenjan que el tipo era inferior a la caligrafia e indigna de sus bibliotecas. En el afio 1492 un Cardenal que més tarde se convirtié en Papa (Julio II) ordené a los copistas que manuscribieran una copia de un libro tipografico para su biblioteca. Pero la impresién tipografica redujo el costo de los libros a una fraceién de sus costos originales y transformé la severa escasez de libros (y el conocimiento que encierran) en abundancia. La ola del progreso no podia detenerse y la produccién manuscrita decliné lentamente. El fildsofo Alfred N. Whitehead observé alguna vez que el mayor avance técnico es un proceso que arruina a la sociedad en la cual se da. La tipografia es el adelanto mis importante de las comunicaciones entre la invencién de la escritura y la de las comunicaciones electrénicas masivas del siglo xx. Jugé un papel clave en las revoluciones sociales, econémica y religiosa que se sucedieron durante los siglos xv y xvi. La nacién moderna se desarroll6 como resultado de un espiritu vigoroso de nacionalismo que se extendié por toda Europa y culminé con las, revoluciones norteamericana y francesa a fines del siglo xvu. La imprenta ademas de ser un medio poderoso para la propagacién de ideas acerca de los derechos del hombre y la soberania del pueblo, stabilize y unifieé los idiomas. Por ejemplo la gente de toda Francia leia el mismo material y el idioma francés, el cual en sus principios tuvo muchas formas regionales de ortografia y gramética. Las lenguas francesa, inglesa y alemana llegaron a ser medios tipogrficos masivos que comunicaban con una sola voz aun niimero de lectores sin precedente. EI analfabetismo, la incapacidad de leer y escribir, entraron en franca decadencia, El alfabetismo era un valor fuera del alcance de un campesino medieval, pues no te esperanza de tener acceso a los libros. Pero el desplome de los la PARTE II. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION precios de los libros, los inicios de la escritura popular, tal como las novelas romanticas y la proliferacion de la hoja suelta, siempre de actualidad, hicieron la lectura deseable y cada vez mas necesaria para los ciudadanos de la época del Renacimiento. El salén de clases ‘medieval habia sido una especie de escritorio de copistas, donde cada estudiante escribia su propio libro. La tipografia alter6 radicalmente la educacién. El aprendizaje se convirtié en un creciente proceso privado, més que comunal. El dislogo humano, expandido por la cscritura, empez6 a tener lugar en una escala global que enlazaba el tiempo y el espacio. El invento de Gutemberg fue la primera ‘mecanizacién de una habilidad ‘manual. Con esto puso en movimiento, durante los siguientes 300 aos, las mecanizaciones que conducirian a la revolucién industrial. Los innovadores del Renacimiento al crear dos sistemas visuales alteraron nuestra percepcion de informacién. Mientras la pintura ‘evocaba ilusiones del mundo natural en superficies planas, por medio de ‘modelos de una sola fuente de luz, luz y sombra, horizonte fijo, perspectiva lineal y perspectiva atmosférica; la tipografia cre6 un orden de la informacién y el espacio, que era secuencial y repetible. Esto condujo al hombre hacia el pensamiento logico y a establecer ccategorias y divisiones de la informacion, lo que constituyé la base para la investigacién cientifica, Esto increment6 el individualismo, tun aspecto dominante de la sociedad occidental desde el Renacimiento. Conforme la Biblia era publicada edicién tras edicién, el aumento de su estudio condujo a los hombres de toda Europa a formular sus propias interpretaciones, en luger de apoyarse en los lideres religiosos ‘como fuente de la verdad. Eso llev directamente a la Reforma, que dividié el cristianismo en cientos de sectas. Después que Martin Lutero (aproximadamente 1483-1546) puso sus 95 tesis a debate en la puerta de la Iglesia del Castillo de Wittemberg, Alemania, el 31 de octubre de 1517, sus amigos dieron copias a los impresores. Para diciembre, su proclamacién se habia extendido por toda Europa Central. En unos cuantos meses, miles de personas en toda Europa conocieron sus opiniones. Sin la tipograffa, es dudoso que el movimiento protestante de la época de la Reforma pudiera haber sucedido. ‘Tanto Lutero como el Papa Leén X solian imprimir hojas sueltas y octavillas, en una disputa teolégica ante una audiencia masiva de todo el continente Para fines de la Incunabula, se habjan establecido imprentas en toda Europa, pero pocos de estos impresores contribuyeron al desarrollo del diseno grafico. La mayoria se contentaron con imprimir copias de manuscritos o reimprimir las primeras ediciones. La prensa reemplazé al copista en la produccién del texto corrido; sin ‘embargo continué la misma divisién del trabajo existente en los escritorios. Excepto por la impresién multicolor de Fust y Schoeffer del Psalter in Latin; la rubricacién, decoracién e iluminacién de los primeros libros incunabules casi siempre se hizo a mano. Quizé las cultades de la impresion multicolor encarecia los libros 0 quiza hubo una presién politica suficientemente generada por los rubricadores e iluminadores para permitirles continuar sus oficios en libros tipogrificos. La innovacién en el diseo tuvo lugar en Alemania, donde los artistas grabadores en madera e impresores tipogriificos colaboraron a fin de desarrollar el libro ilustrado y los pliegos sueltos. En Italia, los estilos de letra y el disefio del formato heredados de los manuscritos iluminados, dieron paso a un enfoque del disefio nico para el libro tipografico. Los primeros impresores siguieron la costumbre manuscrita de poner el titulo y et autor en la parte superior de la primera pigina, en el mismo tamano y estilo que la letra del texto. Sedejaba un espacio, luego el Incipit ("Aqui empieza") servia de introduccién al libro. En el ato 1463, Fust y Schoeffer imprimieron la primera portada. Posteriormente la portada se convirtié en un vehiculo dde expresién del disefto grafico. En los Incunabula al principio se desarrollé un ex libris impreso, un rotulo que podia ser pegado al frente de un libro para identificar al propietario. A medida que la mpresién se difundié desde Maguncia, también sucedié lo mismo ccon la marca comercial del impresor, ‘como un sello de identificacién visual. Los impresores de libros de loque, grabadores en madera, como los escribanos e iluminadores, temicron a la impresién tipogrifica ‘como a una amenaza para su medio de vida. Sin embargo, las décadas ‘que transcurrieron durante el periodo de los libros incunables, vieron incrementos marcados en el empleo de ilustraciones grabadas en madera en los libros tipogrificos, lo cual incrementé la demanda de grabadores ¢ ilustradores de categoria. Igualmente, artistas del grabado en madera eran llamados a menudo para elaborar exemplars 0 ‘composiciones para libros ilustrados, © pliegos sueltos, Han sido descubiertos libros manuscritos con notas editoriales, notas marginales para indicar donde terminaban las paginas del texto, hhuellas digitales en tinta y bosquejos ppara los grabados en madera. Estos indican su uso como guia y manuscrito para los libros impresos. En uno de tales manuscritos, el colofén del escribano esti borrado, y fen el libro impreso esti reemplazado por uno tipografiado. EL DESARROLLO DEL. LIBRO ILUSTRADO El primer libro tipogrifico con ilustraciones de grabados en madera fue Der Ackerman Aus Bohmen (El Agricultor de Bohmen), impreso por Albrecht Pfister, de Bamberg, alrededor del aio 1460, usando el sipo Gutemberg y cinco bloques de CAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO madera. Asburgo y Ulm, centros para la impresion de naipes en bloque de madera y produccién religiosa mpresa, se convirtieron en centros le produccion de libros ilustrados. En los afios de 1470, Gunther (muerto en el aio 1478) establecié una imprenta en Asburgo y Johann Zainer, su pariente, estableci6 otra @ cerca de 70 km al este de Ulm. Ambos fueron escribanos e iluminadores que aprendieron impresién en Estrasburgo. Gunther Zainer se enfrent6 contra la resistencia del gremio de grabadores de Asburgo cuando quiso ilustrar sus libros con bloques de madera. Un acuerdo del afio 1471 permitio a Zainer realizar ilustraciones de bloques de madera, siempre que se los encargara a miembros del gremio. Su primer libro ilustrado empleaba una letra gética redondeada, y grabados en madera puestos en una columna de tipos del mismo ancho. Para el afto 1475 sus libros ilustrados, incluyendo Spiegel des Menschlichen Lebens (El espejo de la vida), el cual analiza los aspectos positives 'y negativos de varias carreras, contenian grabados en madera, ércas texturizadas y algunos negros densos. Esto introdujo una variedad tonal mas amplia al disefio de la pagina. La fortuna sonrié a Gunther Zainer, pues la venta de mas de 36 mil libros impresos en 100 edicior aproximadamente, le permitié convertirse en uno de los ciudadanos de Asburgo mas prominentes e influyentes, 105 En Ulm, Johann Zainer utilizé 80 grabados en madera en su edicién del afio 1473, del De Mulieribus ‘Claris (De mujeres famosas) de Boccaccio, Estas ilustraciones tienen un trazo muy fuerte y las letras iniciales estan impresas mis que afiadidas a mano. Las letras iniciales son pequenas y estin hechas en blogues de madera, con ilustraciones de pajaros, serpientes y plantas. Los sgrabados de madera se usaron una y otra vez en libros diferentes. Por ejemplo, los 200 grabados en madera de la edicién de Johann Zainer en el afio 1476, de la Vita et Fabulae de Esopo, aparecen nuevamente en la edici6n del impresor de Ulm, Anton Sorg, cuatro aftos después. Muchas de esas ilustraciones no estin completamente enmarcadas con esquinas rectangulares, lo cual permite al espacio en blanco fluir de los margenes anchos a las ilustraciones. Fl trazo sencillo de las iniciales expande este ligero efecto de disefio. Las marcas del parrafo tipografico no dejan nada para el rubricador en este volumen; el libro impreso se fue haciendo independiente del manuscrito Fuera de lo usual, se disefiaron pequenas fuentes para la Biblia de Johann Froben en el afio 1491. Con péginas de 11.5 por 17 em y sdlo 6.4 em de grueso, la Biblia de Froben Figura 7.1. Gunther Zainer (impresor),fustracion {0 Spiegal des menschichen Lebens (El espejo de [a vida), 1475, En esta lustacion oe un maesto cantor el patrén tianguar de a‘oseta da piso intro. uve un vivido contrast tonal106 +i. ‘De Marfepia se Lampedone reginis amajonit,C+ i -R Za Arlepialen marthelia & lampedo fororee. 2\ Fucre Amasonum inuicem regine) 6 ob ik: luftrem bellop glosiam fefe marcis vocaué Alias Q.uap qin pegzina hitbiltoxia paulo alti? affumida eft e fcithia eigo ea eépeftate filucltri ce Ferein acceffa exteris regione: 6 fub artbeofe in occea num vfg ab eufino finu prendente : Silifens ee feolo picusCot aiune)regij iuuenes Faaione maiog pulh ci parte ppfor iugta thermodobonté cagpadocie amnem deuenéiee Firs occuparis aruis raptu ving incolag larrociniys infeftare cept, quibus tradu temporis p infidias ere omnes erucidati fant bomines, O.8 cam egreferzent viduate coniuges; & in ardoré vindidte de: ueniffent Feruider cum paucis qui fupuigerint viris in arma ptorupere, Et primo impem fade bofteo.a {nis Demoucre finibusiinde vitro circumftantibus intulere bellum-demum arbitrances buituté porins F oiugity fiextcria adbercrent botnibss : & feminas folas pole Figura 7.2. Joharn Zainor, pligha de De mule bus clars de Boceaccie, aNo 1473. En est libro sobre mujeres famosas, los grabacos de madera fetin dserados en ractanguos det ancho de le columna del tipo y caen a as. Biblioteca del Congreso, Washington, D. C., Coe con Resenwala, introdujo la miniaturizacién al umbral de la legibilidad en las pequefias referencias a o:ros pasajes que fueron impresos junto con el texto biblico. Henrich Quentell (muerto en 1501) imprimié en biblia cuyas ilustracior impacto fuerte sobre el enfoque de los objetos sagrados. Irénicamente, ya sea por exigencias Financieras 0 por una planeacién pobre, resulté que casi todos los grabados de esta obra se ubicaron en la primera mitad del volumen. Peter Schoeffer imprimié en Maguncia dos libros muy bien disenados. En el afio 1485 un herbolario titulado Gat der Gesundheit (Jardin de la Salud) por el doctor Johannes, de Cuba, que incluia muchos grabados de las especies naturales dibujados directamente. Los herbolarios son libros de medicina que datan de la antigua Grecia y contienen formulas medicinales de ln flora mundial Erhard Reuwich, por su trabajo en Peregrinationes in Monten Syon (Peregrinaciones en el monte Sion) impreso con los tipos de Schoeffer cen el afo 1486 es el primer ilustrador identificado como tal en un libra. Reuwich fue un cuidadoso obscrvador de la naturaleza e introdup ilustraciones sombreadas en este volumen, el cual ya contaba con ilustraciones desplegables, incluyendo una parordmica de Venecia que sobresale casi 1.5 m. Bernardus de Breidenoach, autor de esta narrativa interesante, viajé a la Tierra Santa y llevé consigo 2 Reuwich para ilustrar su texto. Debido a que la impresion requiere de una enorme inversion de capital y de mano de obra capacitada, no resulta sorprendente que Nuremberg, un prdspero centro de comercio y distribucién en Europa Central, albergara al impresor mas estimado de Alemania hacia finales del sigle. Anton Koberger (aproxinadamente 1440-1513) imprimié mas de 200 ediciones, incluyendo 15 biblias. Su firma impresora empleaba a un ciento de artesancs que operaban 24 prensas. Le pertenecian 16 librerias y tenia agentes de ventas a lo largo de toda Europa. Por bs aftos de 1490, Ia mayoria de los impresores tenian problemas con la venta de libros grandes, por lo que abandonaron el formato grande de las biblias liturgicas y adoptaron piginas de tamafios mis pequefios, que era més convenientes y econémicas para el consumidor privado. Sin embargo, Koberger continud publicando y vendiendo libros grandes. Trabajando como impresor y en colaborseién con maestros lustradores, produjo piezas maestras. Schatzbehalter, es un tratado religioso del aio 1491 que contiene 92 paginas completas de grabados realizados por el pintor e ilustrador-grabador Michael Wolgemuth (1434-1519) Ene’ afio 1493 se editaron versiones en aleman y latin del Liber Chronicarum (Cronica de Nuremberg), de 600 paginas, escritoDas vierd piidy Das: rypix.blat. Vie eeft fabel von dem fuchs vimd wm trauben- Gn fucs lief fide cin hobe weinreten vnmd f: | fabe daran angen x t et zeeffenormd fidret manigerlep wege wie jm die tranbe werden mocheen mit kiF men onnd fpringien-Akee fp feiinren fo body dae fp jm nit werden modhten-do et da3 merdket lief er inwer sond veckerct fein anfechtung ond lnft 3a den traule in feowoe ormd fpeache. Nun feind doch die trauben noch fawee- Sd wilt [P auch nit effen/ob jcb fp wol mécht eclangen -€Dife fatel betwiitet das cin wafer man fol fidy laffen beounckenver w5l vit miig des mt. das et mt gebaben may itig cranben-deré bege: - - Die ancer fatel yon cet wifel vimd der muaiip. Figura 7.3. Anton Sora, pagina de Vite et fabula =Es0p0, ao 1479, Sorg empo6 una columna de cho mayor que la primera versién de la Fabuias {G2Esopo de Znnercintonté cormpensarlataia de Seeacién entre el grabado y la columna de tino, an un margen de espacio blanco aba bai de Ieustacon biioteca de! Congreso, Washington, D.C., Coles: Son Rosenwald Figura 7.4. Erhard Reuwich lustrader),pigira de Feeqrinatones in montem Syon, afo 1486. Con fs cbservaciones exactas, y bilaios iustacio %=, Feuwich lanza prensa pictorca Sbiotca Prexpont Morgan, Nuova York por el doctor Hartmann Schedel, una historia ambiciosa del mundo desde los albores de la creacién hasta el ano 1493. La Cronica de Nuremberg es una de las obras maestras del disefio grifico en el periodo de los Incunables, tiene 1809 ilustraciones grabadas. El disefto de las paginas en complejo, miden 47.5 por 32.7 cm. Los hecho @ mano y un texto manuserito usado como guia para las ilustraciones grabadas, ipogralia, disefio de paginas y presentacién) de ambas ediciones sobreviven y proporcionan punto de vista interesante sobre e! proceso de disefio y produccién. Los editores comtrataron a Michael Wolgemuth y -mno, Wilchelm Pleydenwurff (muerto en 1494), para disefiar los s, dibujar las ilustraciones, tallar, corregir y preparar los bloques de madera para la impresién, También, durante la preparacién e impresién de los tipos algunos de n que estar presente. Por abajo los artistas recibian un pago de | 000 florines p adelantado, con la ga la mitad de las ganancias netas. Debido a que muchos grabados eran utilizados varias veces sélo se cocupaban 645 grabados diferentes.108 yura 7.5. George Alt, portada para ot nice de remberg Chronicle, af 1493. Esta desumbran: te calgraa reza "Regist (indice) para este iro de Créricas con Sustracionos y rtatos del inicio ‘do mundo’, Eidsofo para este grabado de madera fe atribuido a Alt (1450-1510), un escrbano que ‘ayudb aHarimann Schedel en [a tpograta dl oer ‘lar latino y traclyo al manuserito Gelatin al alern para esa version Biblioteca del Congreso, Washington, 0. C, Colec ‘len Rosenwald. Por ejemplo a partir de slo 92 bloques, se imprimieron 598 retratos, de papas, reyes y otros personajes hist6ricos. El contrato de Koberger le exigia ordenar y pagar el papel, tan bueno ‘0 mejor que la muestra que habia proporcionado, imprimir el libro segiin los ejemplares, en un estilo de tipo aceptable, mantener la seguridad del sitio donde se realiza el proyecto y proporcionar a Wolgemuth y Pleydenwurff un lugar de trabajo. Por cada remesa de 500 hojas, con cuatro paginas impresas Koberger recibia cuatro florines. Durante los meses de produccién Koberger nente con los negociaba periddie: editores partes de libros que habjan sido impresos y reunidos en 12 paginas, con una signatura de tres pliegos. Para garantizar una conversion precisa los ejemplares o bocetos para a Nuremberg Chronicle son el trabajo de varios “artistas del dibujo y numerosos copistas, cuya escritura en el ejemplar tiene el mismo rnimero de caracteres que la tipogrifica. La variedad y diversidad de paginas de los bocetos van desde una ilustracién completa a doble pigina de la ciudad de Nuremberg, hasta paginas de texto sin ilustracién En algunas paginas, los grabados cestin insertos en el texto y en otras, los grabados van alineados en columnas horizontales. Las ilustraciones rectangulares est colocadas abajo o arriba del a texto, El lector es sorprendido por tun diseio de pagina inesperado s6lo cuando el boceto amenaza con volverse repetitive. La textura densa y los trazos redondeados de los tipos goticos gruesos del Koberger, contrastan de manera elegante con los tonos de los grabados. La imaginacién de los ilustradores posibilitaron la creacién de monstruosidades nunca vistas, ciudades no visitadas, horribles torturas asi como la capacidad para expresar la historia de la creacién en simbolos griticos. Koberger fue padrino de Alberto Durero (1471-1528), cuyo padre, que era orfebre, lo colocé de aprendiz en el aio 1486 con Michael Wolgemuth durante casi cuatro aos. Quizé el joven Durero, quien crecié en Nuremberg a tres casas del estudio y hogar de Wolgemuth, colaboré en la realizacién del boceto e ilustraciones de Nuremberg Chronicle. Durero, el artista grafico y pintor de 27 aiios de edad, fue afamado a todo lo largo de Europa después de la publicacion en latin y alemén de El apocalipsis, en el aito 1498. Este volumen contiene 15 grabados en madera que ilustran la monumental secuencia de Durero de la Revelacion de San Juan. Este libro de 32 piginas mide 44.5 por 30.5 ‘cm y tiene 15 bocetos con dos columnas del tipo gético de Koberger ala izquierda, mirando a una de las ilustraciones de Durero a la derecha El apocalipsis de Durero tiene una fuerza emotiva sin precedente. La tinta negra sobre papel blanco crean volumen y profundidad, luz y sombra, textura y superficie, y se convierte en una metafora de la luz, en un mundo turbulento de poderes imponentes. El colofén dice: Impreso por Alberto Durero” Dado el prodigioso volumen de impresiones podemos suponer que Durero tenia una prensa en su taller. Como los tipos usados son los de Koberger, no sabemos si Durero adquirié un juego de estos tipos por parte de su padrino e imprimié EL ‘apocalipsis, si imprimié los bloques y envio las hojas al taller de Koberger para la impresién tipografica, 0 comisioné. a Koberger para imprimir la edicién pero bajo su propia supervisionBetta’ eras midi Hertactasmidi Figura 7.6, Anton Koberoer. paginas ce la Nurem: ‘erg Chronicte, afta 1499, Arimado con una rept {G6n entrecotada do toes otis ytejacos la cal ‘Sad expansiva de esta lustracion se agranda po" Su famafo. Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. Cole: ‘i6n Rosenwald, Dureto tird una nueva edicion de El apocalipsis en el aito 1511 y también publicé otros dos voltimenes de formato grande: La Gran Pasién, yy la Vida de la virgen. Ademis de estos libros pictéricos Durero ilustré varios pliegos sueltos. En sus viajes a Venecia, Durero conocié la teoria de la pintura, asi como la filosofia humanistica del Renacimiento italiano. El primer viaje fue a la edad de 23 aos y duré seis meses, el segundo lo hizo a la edad de 34 afos y permanecié en Venecia por un afto y medio. Durero se convirtié en el personaje mas importante del intercambio cultural que vio florecer el espiritu del Renacimiento en Al Percibia que los artistas y orfebres alemanes producian trabajos inferiores a los italianos, porque carecian del conocimiento tedrico de sus colegas profesionales del sur. Esto inspir6 a Durero a escribir el primero de sus tres libros, Uderweisung der Messung Mit dem Zirckel and Richtscheyt (un curso del arte de la medicién con el compis y la regla), en el afio 1525. Los primeros dos capitulos son discusiones teéricas sobre geometria lineal y la construccién geom bidimensional. El tercer capitulo cexplica la aplicacién de la geometria en la arquitectura, decoracién, ingenieria asi como en las formas de las letras. Las iniciales romanas de Durero, con sus bellas proporciones, y con las instrucciones claras para su construccién, fueron una contribucién determinante en la evolucién del disefio del alfabeto. Este libro también ofrece un sistema modular para el disefto textur del manuscrito aleman. Principia con tuna i mindscula que esti compuesta por seis médulos cuadrados, con las unidades superior e inferior inclinadas para formar el trazo final A partir de esta estructura, Durero construyé un alfabeto completo. El ccuarto capitulo trata sobre la construccién de sdlides geométricos, la perspectiva lineal y recomendaciones mecinicas para dibujar.110 PARTE II. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION ‘Sims rea ful sor eres Folivm Reprincipio. ocuscclin |. Terraavrem re nec aa ean eae mpage us frp se ee ere eee ot be Figura 7.7. Arton Ko borg Chronicle, ano 1496. Enlalustractn inca la mano lovantada de Dios ge conviere en un toma ‘sual presents en vars de as paginas siqunies ‘que nanan la stora bibica de la crescién Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. Cole ion Rosenwald gina de la Nurem- El libro ilustrado De Symmetria Partium Humanorum Corpum, (Tratado sobre las proporciones humanas), aparecié en Nuremberg, poco tiempo después de la muerte de Durero acaecida en el afio 1528, integra el vasto conocimiento de Durero sobre el dibujo y la figura humana con los adelantos de los artistas italianos del Renacimiento y con los pintores y artistas gréficos alemanes. Uno de los esdiscipulos de Durero, Hans Schaufelien, fue comisionado para disefiar las ilustraciones de Teuerdank de Pfintzing, una aventura de caballeros y caballeria impreso por Johann Schoensperger, el Viejo, en Nuremberg en d afio 1517. Para ‘conmemorar su matrimonio con Maria de Borgoia el emperador Maximiliano escogié este lujoso libro que necesité de cinco afios para su produccién. Los tipos para el Teuerdank, disesados por el caligrafo de la corte, Vincenz Rockner, fueron tunos de los primeros ejemplos del estilo gotico conocido como fraktur. Algunas de las lineas rectas rigidas y angulares encontradas en los tipos ‘manuscritos, fueron reemplazadas con trazos curvos. Comparando la calidad del disefio fraktur de Rockner, con el disefio textur de Guremberg, uno podria decir que las flores y las enredaderas estin creciendo sobre las cercas erizadas para suavizar el conjunto general. En un esfuerzo heroico por aumentar la libertad de expresién de Ja pluma Rockner perfeccioné la calidad del disefio. Ocho caracteres alternos fueron disefiados y fundidosCAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO-— 111 | Deopereterciediei. | Deoperequarte aici, rd am CEeeEEEmeer | (interes eee eee eee | Seater See een nace eae corey a ences 7.8. Anton Koberger, paginas dela Nurem- Chronicle ato 1493. A medida que laistoria 1G cresclon se desarrola es lustrada mediante ‘smboicos Greulaes, dentro de ura Ines: de cuscrada "adel Congreso, Washington, D.C., Colac Rosenwald Beas, tips.sEstap vendor estos nos ealigraficos, algunos de los ‘cuales se extendian hacia los espacios Grcundantes. Otros impresores ‘eaistian en que estos tipos {erpamentales tenian que imprimirse sobre bloques de madera, porque se segaban a creer que fuera posible Tgrar estos efectos con tipos de ‘metal fundido. (Una I invertida en la edicion del aio 1517 prueba, de manera concluyente, que se emplearon tipos metélicos para imprimir el Teuerdank.) ‘Técnicamente, un pliego suelio es una hoja de papel impresa por un solo lado. Cuando ambos lados estan impresos, se llama hoja suelta y cuando la hoja impresa se dobla el resultado es un folleto, un opisculo y mis tarde un periédico. Desde el invento de la imprenta hasta mediados del siglo urs esta forma ubicua y efimera de las comunicaciones graficas se convirtié en el medio més importante para la diseminacién de la informacién. El contenido iba desde anuncios de nacimientos anormales y fenémenos naturales, hasta retratos de Famosos lideres seglares y religiosos. Se anu an festivales y ferias, venta de boletos de loteria e indulgeneias, se exponian causas politicas y cereencias religiosas y se procl invasiones y desastees. El dis un pliego suelto generalmente era asunto del compositor, quien distribuia el espacio y tomaba las decisiones tipogrificas mientras armaba el ejemplar. Las ilustraciones de bloques en madera eran encomendadas a los artistas. Una vez disponible, un determinado grabadoTerciactaomiioi oli XXXM ‘Sal chap euamas eckson bar Seger etna qe eeaeee ees ae Semceaie es ea ieee Figur 7, Anion Kobra paginas cela Muar ‘berg Chronick, afo 1493. Esta compeja compas an cls cromada maar luna oe ras re. ‘edor de las lustaciones. Estas convierten las ‘Suelas de las imagenes en rectanguos que pue- ‘den ajstare apretadamente als rectangulos del texto Biblioteca del Congreso, Washington, D.C., Colec- én Rosenwald. rele, gunparen lat anorer a ao 1488. Est SGibuo y manusertosivié de gulaaloscajsts, aun {quo eo tomeran therades en in spnaicén fina Estos grabados de madera se cusnian entre un rimero reducido que no fueron hechos para este ‘lumen, pera que habian sido usados ateriormen- te por Koberge ‘Stadtblotnek, Nuremberg.Ch seri neni on ae a Sitpaasf net pine cores eoaanton sJeonjc3 oaneeje Bieeeecaqgabe ee gaan itelonpae remarsee Seremnomal petro ene ‘piecimenaensoess ate tnt Sa oad ge a ene Copia qoma Guteatiominee “Scmgee me be meri Poor paventmnr gro a Eigagetmfemae gfe Fisucononsmteme pete cre epee beet fn cate Safe scan nrg ence Seelig eafommem rt; ‘Sitnerpansfisnbinemapoe Src farina Pore Posed ns arg wo ince as Dion Rey eS: Groep metres ‘Eireoeyaansaye eg eet ge {istagiooytens rue sce grey atintemcoeor ep Joenpinmacreserppoes Pertti Sipe aoefctasromectope SJeacngret fn Foy Cdn i: vege Figura 7.11. Aborto Durer, pliago, ao 1496. EI texto, un posta del Doctor Usenius. de Frisia, advierte acerca de ls peligros dela sil. Durero ‘centr la iustracion entre dos columns de texto, ‘con un tulo aba y abajo el material descriptive en espacio en blanco. Una vietma, de pe bajo un ‘mapa zodiacal y enre os escudos simbolcos de Nuremberg, brenda intensidaa grafica al mensaje. 113114 PARTE Il. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION Figura 7.12. Alberto Durer, Las Cuatro Jinetes del Azocalpsis, fo 1498. Suspencido sobre lah tea cuenca de un i, conforme la época med val paldeciaa luz del Renacrmientoaleman, Due ‘0 loge plasma el poder espirtual de aquel y a rmanstia arstoa de este. Figura 7.13. Alberto Duero, portada para La vids ‘dota Virgen afo 1511. El abajo maduro de Duero tlcanz6 gran maestia en el uso de a nea como tonedad Ln etecto de resplandor neal rodea aa "Vgen en fa Gra con una lurinosivad centallan te, pocas veces lograda con tnta negra sobre paps: blanco, La forma tiangua’ de tuo riba dela ius tracion hace eco a las tneas angulares que iracan elas figuras, yeltexo abajo, rope eltono horizon {al del este que oeth abqe do ia igure. ap fico de Figura 7.14, Alberto Durer, pagina de Under: ‘sung dey Messung, ao 1525. Este dagrara ius trad def sistema modular de Duero para constur de madera podia aparecer en un niimero de pliegos sueltos o ser ‘otro impresor. eras décadas del ialé a Nuremberg, siglo como centro importante de disefio de libros e impresion. Basilea, que lego a ser parte de Suiza en el aio 1501 tuvo su primer impresor en el afio 1467 cuando Bertold Ruppel, wi gt Basilea (con densa tipografia y un uso pesado de iniciales clisicas, elatabeto gdtco.Epitome in DiVAE PARTHENICES MARL AE HisTORIAM AB ALBERTO DVRERO, NORICO PER FIGVRAS DICES ‘TAM. CVM VERSIBVS ANNE xis cHELIDONII eeeeanes a Sawer, 115 tran ra CP Pace tteneen maaan Se Figura 7.15. Aberto Duro, pigna de Underwe- ‘sung der Messung, afo 1526, Al relaconar cada letra con la excuatra, Duero desarol6 un método 7 scorer ttie de corsruson, usando una proporcin de ao de ee Sees ie See oe oe ‘ros der vazoquoso tac ea. Eanes la oe proporcién ayoximada del abeto de Trajano, pero DBurero no basb sus disofos en una tinea fuente Figura 7.18. Aborto Durst, pllago suelo, ato 4518. Durero desarol su tusiracion on madora, a partir de un teceto y dasaripcion envado desde Espana, despus que os primeros inacerontes le garon a Europa en mi alos. ndutablemente el tx to se eat culdadosamente de manera que las cn (0 fneas de tipo de metal forman un recténguo Perfecto de too que encaja con al ite del graba: ‘dp. Este liege ue tan popular que porlomencs Se imprimieron ocho ediciones.Figura 7.17, Alberto Durer, pagina de Undermey sung der Messung, afio 1825. Durer presento ‘arlaciones para cada caricter ena afabeto, Reco: ociendo el aler cel ate a percept sobre la ‘geometra, Drero advité a suslectores que dertas falas de consruccin pocian coregrse solamente on un oj sansibiey una mano adestrada, Figura 7.18, Alberto Durero, paginas del Under Wwetsung der Messung, afo 125, Esta ayuda mecanica pira dibujr, explicada por Duero, co: ‘sto en una guia enmarcada para dibuarfiguas reducidas do los obetos. Figura 7.19, Alberto Duro, grabado en madera se De Syimmetria Parium Humanerur Corpor fo 1532. Para ayudar a sus colegas artistas, Due ro orece ura qui aura para elcibujo"mediantels refs visual Museo Metropolitana de Art, Nuova York cbse (quo de Felx Warburg, 1918CAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO, 117 6 fae roar Finder ato il eeldpret Sof Frordicr tiger orillas, vifetas y marmosete) fue toda una influencia hasta que el diseno del libro italiano se convirtié en la fuente de inspiracién, después del fo 1500. Johann Froben 11460-1527)vino a esta sofisticada ciudad estudiantil desde su natal Bavaria para asistir a la universidad de Basilea y empezé a imprimir en el aio 1491. Froben lleg6 a ser el ‘impresor mas importante de Basilea y atrajo 4 este lugar al notable intelectual humanista del Renacimiento del Norte, Desiderio Erasmo (1466-1543). Durante ‘muchos afios, a partir del ato 1521, Erasmo trabajé con Froben como ‘autor, editor y asesor en materias de erudicién. Contrarismente a sus contemporineos alemanes, Froben se incliné por los tipos romanos gruesos ¥ysOlidos en lugar de los goticos. “Sih Bribe Hans Holbein el Joven (1497-1543), un pintor de 23 afios, llegé a Basilea procedente de Asburgo en el otoio del aiio 1519, y fue reeibido como un maestro en el gremio Zum Himmel y se comprometié con Froben para la ilustracién de libros. Sus disefios marginales eran esculturales y complejos y a menudo ineluian una escena de la Biblia o de la literatura clasica. Sus disefios prolificos para vifietas, marmosetes y varios conjuntos de iniciales ilustradas, iban desde lo chistoso (campesinos persiguiendo una zorra), a lo tradicional (campesinos danzantes y nifios jugando) y hasta series mérbidas de iniciales representando La danza de la muerte. Antes de partir para Inglaterra en el afio 1526, probablemente Holbein ban intl erases ele iden fs Serene st * grin fandanmasigne rile voseccae fiche “Peonanbnanan Gani ‘Sas incase Pid Bow meal epedarah “Buide eo CeodiFoneroen {Dita ftandespersleyer — > & uc Sec Adega fran Saraus twerd cin feeen graf iterate 6 oudsninn eg, *Sesrachonudighimadin 0 er ruc bamilachen fr ea wl ur DwileSrduns een Seanad ge Stichenddaorwlprecinleger oS rates Figura 7.20. Johann Schoenspergar fenpresor) pginas del Teuerdank, ofo 1517. Los lamativos ‘aogos de calgrafa son apropiados paraesta nove- lade caballeia. Loe gros alargados estincuidaco samente acomodados para anmar la paginas on |a disposicibn el eo, Aiblioteca del Congreso, Washington. D. C. ya estaba trabajando en su obra ‘grafica mas importante, los 41 ‘grabados ilustrados Imagenes Mortis (La danza de la muerte). La primera edicién de este pequeito libro se imprimié en Lyon, Francia, por K. y M. Treschsel en el aio 1538. Esto no es sorprendente, ya que Lyon esté a unos 300 km al sudoeste de Basilea y los impresores de ambos lugares habian establecido un intercambio activo. Tipos, margenes grabadas e ilustraciones de Basilea se encontraban en muchas imprentas de"koineoap ma Ain Fragen men Printser wabin poco oul Beles "anes ==. Figura 7.21. Jorg Breu ol Viejo (1480-1597), (is: frat), Aviso de un Indulgencia, ao 1830. En la ‘evlucién del diseno grt los elementos racic ales de la publdad (encabezado, magen recta ‘ar, cuerpo de texto) se codtcaren al princi. ee Boe 9 ae ET ganna eros ort sine Figure 7.22. Johann Fraben (irpresce) y Hane Hoben (justradon, prada para la Utopia ce Tomés Moro, afo 15Y€, Un complejo de imagen y tono, ol dsero de estaportada unfcala tpografiay la stracién, al coloca ésta en un pergamino cot ante Bibioteca del Congress, Washington, D.C., Colec: ‘idn Rosenwald, MORVS PETRO AEGIDIO 4 Vice me prope AY modu hari fime Pere di libellum hic 4: Vena ablca.pottan| am tad a 28 dub ina fequimetem ex pedal quppe quum Lies mi hdmi hope ina Lyon, y varios impresores de Lyon a menudo producian ediciones para sus atarcedos colegas de Basilea. La danza de la muerte, procesién en la que esqueletos o cadaveres escoltan a Jos vivos hacia sus tumbas, era un tema importante en las artes visuales, asi como en la masica, el drama y la poesia. Este empleo del arte como un recordatorio siniestro a los infieles de lo inevitable de la muerte, se originé en el siglo xiv cuando las grandes olas de peste asaltaron Europa. Al separar ls procesion en escenas individuales, Holbein estuvo en D de intensificar lo repentino, asi como la tragedia personal de la 1c. Se imprimieron numerosas ones de los bloques grabados por Hans Luteelburger a partir de los dibujos de Holbei Después de la muerte de Froben, Johann Oporinus se convirtié en el principal impresor de Basilea. Su obra maestra es el enorme folio de 667 paginas de De humani corporis fabrica, de Andreas Vesalius (1514-1564) de Bruselas, brillante fundador de la anatomia moderna. Este importante libro fue ilustrado con grabados de pagina entera de notable claridad y exactitud, por artistas que trabajaban con cuerpos disecados bajo la supervision de Vesalius. Varias de las figuras anatomicas estin graciosamente colocadas sobre paisajes. Oporinus puso el texto ampuloso y redundante_ de Vesalius en péginas de tipo romano muy apretado, con numeracién precisa de paginas, encabezados, notas marginales en delicadas letras itélicas, y sin indicaciones de parrafo. En las iniciales cuadradas ilustradas que pen el texto se introdujo una curiosa nota humoristica. En ellas hay querubines que examinan los huesos con curiosidad, circuncidan a uno de sus pequeiios amigos, disecan un jabali Si la imitacion es la forma mas sincera de halago, De Humani corporis Fabrica figura como un gran libro, ya que fue plagiado, traducido, reimpreso, copiado y resumido por impresores de toda Europa. De hecho, el rey Enrique vit de Inglaterra ordené la producciénCAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO 119. Homonatis de muliere,brevivinens tempo te ,Fepletur multis miferiis: qui quai los ‘egret, fe cOcertur,& fugit velurymbra, Tnfadore vues ud ve(erispane to. Omishomo vevitigrovitemmbe iesb oo Nafeitur ad vais omporaplensm lit. Flos cit marcescens velw: deceditsco ie, Apfetibi multo panem fudore parabic, Occur rig P oft varios via rerum rte borer Finiet erwnnss Mors violenta reas. '& una edicién plagiaria inglesa en el “who 1545. Sus ilustraciones de ‘Gmina de cobre cuidadosamente -Secutadas, copiadas de las tallas de ‘sadera originales de la portada y las ustraciones, seftalan a esta copia ‘como el primer libro de gran éxito ‘con ilustraciones grabadas. A medida que Martin Lutero -sumenté su ruptura con la Iglesia ‘Gaidlica, que empez6 en el ano 1517, su presencia en la universidad ‘ex Wittenberg dio importancia a los “Expresos alli producidos. Lutero -eacontré un amigo y colaborador en ‘el artista Lucas Cranach el Viejo 1472-1553), quien habia sido Tamado a Wittenberg por los Blsctores de Ssjonia. Adomis de su Ssudio con un mimero de asistentes ‘en capacitados Cranach operaba un ‘aller de imprenta, una libreria y una fibrica de papel y también tuvo tiempo para actuar como alcalde de Wittenberg en dos ocasiones. Apoy6 |e Reforma con gran impetu retratando a los reformadores y su causa en libros y pliegos sueltos. Cuando en el aiio 1512 Lutero viajé a Worms para su famoso juicio sus retratos hechos por Granach Ilenaron la ciudad de material impreso proclamando sus creencias. Y sin embargo, Cranach aceptaba regularmente comisiones para hacer madonas y crucifixiones para sus clientes catdlicos, y muchos de los grabados que produjo para la Biblia Luterana fueron usados también en una edicién catélica posterior. Un ejemplo més real de la propaganda es cl trabajo de Cranach para el Passional Christi und Antichristi, impreso por Gutemberg en 1521. Sic peritaco tiqui corporis ombrajigi Figura 7.22. Johannes Frolonius (improsor) y Hans Hobe el Joven (luster), paginas dela. ‘ines Moris La Danza de la Muere), af 1547, 1 loror do un nfo sacade repentinamente de su casa orla muerta, coriastaimpresionanteronte con o ‘modesto tamafo (6.65 crn) doa ustracén y la ina decuada elegancia dela tpagraia de Frelonius. ‘Museo de Arte de Toleda, Toledo. Inspirado por Lutero, el contraste arafico se logra en piginas confrontadas, que yuxtapone escenas de la vida de Cristo y deseripeiones mordaces del Papado. Ambos hijos de Cranach, Hans Cranach (muerto en el afio 1537) y Lucas Cranach el Joven (1515-1586) se unieron al estudio de su padre. Subsisten pocos ejemplos del trabajo de Hans, pero el hijo menor cou estilo de la familia durante muchos afios después de la muerte de su padre. El epitafio sobre la tumba de trabajando en el120 OMNIVM HYMANI CORPORIS OSSIVM SIMVL SYA SEDE COMMISSORVM: OMNIAPSQeE PURTIAVS QED ETABILNE, QUMEQYE IELIS ‘hamlet coagenenyn auaes utes a Figura 7.28. Johann Oposins fmpresor), pagina del De hurmani corer fabrica, ao 1543. La ius traci anatémica de un esqualto y miscuos, en ‘ses naturales, aparecen en paginas con encebe- 2adosticos dispuestos sobre tes columinas de a Pigna Lucas Cranach el Viejo lo honra como un pictor celerrimus. (El mis ripido de los pintores! LA TIPOGRAFIA SE PROPAGA DESDE ALEMANIA Italia, que estuvo a la vanguardia durante la lenta transicion de la K exremie, Europa del mundo medieval a un resurgimiento cultural y comercial, patrociné el esteblecimiento de la primera imprenta fuera de Alemania. ‘Aunque la Italia del siglo xv era un mosaico politico de ciudades-estados, monarquias, repiblicas y dominios papales, el espléndido patrocinio de las artes y arquitectura del Renacimiento se hallaba en la cumbre. En el afio 1465, el cardenal Turrecremata del monast benedictino de Subiaco invit6 a esta ciudad a dos impresores, Conrad Sweynheym (muerto en 1477) de Maguncia quien habia sido empleado de Peter Schoeffer y Arnold Pannartz (muerto en 1476) de Colonia, para establecer una imprenta ya que e cardenal deseaba publicar los clasicos latinos y sus propios escritos. Los tipos disefiados por ‘Sweynheym y Pannartz marcaron el primer aso hacia la tipografia de estilo remano, basado en la escritura humanista que habia sido desarrollada por los copistas italianos. Ambos habfan descubierto copias perdida: de clisicos romanos escritas ‘con minuisculas carolingeas del siglo 1x. Pensiron equivocadamente que habian descubierto la escritura romana auténtica en contraste con la coscura escritura medieval, que ellos suponian pertenecia al estilo de escritun de los birbaros que habian destruico Roma. Sweynheym y Pannarw crearon un “alfabeto doble” tipogréfico, al combinar las letras mayuiscalas de las antiguas inscripciones romanas con miniiscalas redondeadas, que habian evolucionado en Italia de las miniiscalas carolingeas. Ellos trataron de unif.car estos alfabetos contradictorios al aiiadir trazos finales ‘serifs) a algunas de las letras miniiscalas y redisefiar otras. Después de tres atios en Subiaco, Sweynkeym y Pannartz se mudaron a Roma conde disefiaron un alfabeto romano mas completo, que se convirts en el prototipo de los alfabetes romanos en uso actualmrente. En el aio 1473 habian imprese alrededor de 50 ediciones, generalnente en tirajes de 275 Copias. Diez ciudades italianas también tenian impresores publicando clasicos latinos y el mercado no podia absozber Ia oferta repentina de libros. La sociedad de Sweynteym y Pannartz sufrié un ccolapso financiero y se disolvié Los primeros volimenes impresos en Italia continuaron e! patrén de los primercs libros alemanes impresos. No se imprimieron iniciales, folios, encabezados, ni marcas de parrafos. Se les cejé espacio para que fueran rubricados con tinta roja por un copista. A menudo se imprimia uha letra pequeiia en el espacio libre para una inicial iluminada, a fin de indicaree al copista qué inicialChiftas. ee Snake ees por Counce gsr wo if ub bie soir Figura 7.25. Gutemberg (impreson y Lucas Cra ach, el Viejo (lustador), paginas del Passional CCist! und Antichrist, ano 1521, En un contraste sual mordaz del vile, Cristo lucha bajo el peso de Su cruz, mientras que el Papa visa elogantemente en ura itera Eibiteca del Congreso, Washington, D.C. Colec ion Roserwaid, dibujar. En muchos volimenes de incunables, las marcas para pérrafos no se dibujaron en rojo en los espacios dejados para tal propésito, ya que el espacio en blanco indicaba un parrafo. Después de ser aprendiz en el gremio textil inglés, William Caxton {aproximadamente 1421-1491)dej6 su tierra natal por el centro textil de Brujas, en los Paises Bajos, donde prosperé. A principios del afio 1470, paso afio y medio en Colonia donde tradujo Recuyell of the Histories of Troy del francés al inglés y aprendié la imprenta. De regreso a Brujas buscé la ayuda del iluminador y caligrafo Colard Mansion y, en el afio 1475, la traduccién de Caxton se convirtié en el primer libro tipogrifico de la lengua inglesa. En el epilogo de la tercera parte, Caxton tos. Davcopiad i gue fusdoeevibe geydorsnstonssn ‘Bipen be Boyt deerme bes llc de abeear buplaeenegeesmalone Sitemap bebe cabelas Ste eas Biaymengesufcfovef ye eaten coger tafe. dice al lector que “mi pluma esti cansada, mi mano fatigada y temblorosa, y mis ojos agotados de tanto mirar el papel blanco”, por lo tanto, “practique y aprendi a un alto costo cémo imprimirla Los socios se separaron después de imprimir una traduceién inglesa del The Game and Playe of the Chesse (1476), y dos 0 tres libros en lengua francesa. Cuando Caxton fue obligado a huir de la ciudad para escapar de sus acreedores, levé sus tipos e imprenta al otro lado del Canal de la Mancha, estableciendo la primera imprenta en suelo inglés. Mansion permanecié en Brujas, e imprimi6 27 ediciones antes del ano 1484. Caxton habia impreso el primer libro en inglés y ahora, en Westminster, imprimia el primer libro en Inglaterra, el Sign of the Red Pail El primero de cerca de 90 libros que publicé en Westminster fue The Dictes or Sayenges of the Phylosophers. Casi toda la literatura inglesa existente hasta el siglo xv, incluyendo Canterbury Tales (Cuentos de Canterbury) de Chaucer 121 ‘Barhaftiae AGconrafamy D. sarrin’ Lutfi Figura 7.28. Lucas Cranach, el Joven, plego det afo 155i. Este retrto conmemoratvo de Marin Lister leva le idencacion del ustrado (una ser ponte volando, lema de Cranach) y del tallador, un artesano llamado Jorg, quen identificado tipo- (rticamente ariba de la fecha, y Morte d’Arthur de Sir Thomas Malory, fue publicada por Caxton Es una figura fundamental en el desarrollo de una lengua nacional inglesa, pues su trabajo tipogrifico stabilize y unifies los diversos dialectos en cambio constante y en uso en las islas. Primordialmente erudito y traductor, Caxton contribuy6 poco a la evolucién del disefio grafico y la impresién. Esta es tuna manera cortés de decir que su trabajo tenia un vigor tosco, exento de elegancia grafica o refinamiento. Los grabados de sus voliimenes tienen un dibujo torpe y desatinado, y la manufactura de sus impresos es inferior a la continental del mismo period. Después de la muerte de Caxton, su capataz Wynkyn de Worde, continué su trabajo y publicd cerca de 400 titulos en las siguientes cuatro décadas. La imprenta lleg6 @ Francia en el afio 1470 cuando tres impresores alemanes Michael Freiburger, Ulrich ering y Martin Kranz fueron122 Figura 7.27. Hans Luft (mpresor)y Lucas Cre rach, El Joven (iustador), paginas del Anger ‘Kunst de Auerswald, afo 1589. En este bro de “eémo hacero’ en el arte de lalucha, Luttimrimid 108 87 grabados en madera de Cranach sin elbows ‘acostumbraco, Esto les permite un movimiento ‘namic on a pagina, En est bro predominant ‘mente pictoric, las leyendas ceriradas abajo de Tinea gluesa restablecen el equi, ‘Musee de Aite de Toledo, Toledo. patrocinados por el prior y el bibliotecatio de la Sorbona para cestablecer alli una imprenta. Al principio emplearon una letra romana inspirada en los tipos italianos, y reimprimieron obras clisicas, pero después que perdieron el patrocinio de la Sorbona, en el afio 1473, empezaron a imprimir con tipos géticos que eran mas familiares para su piblico francés. Al poco tiempo la competencia aparecié. En ninguna otra parte de Europa como en Francia, los impresores de bloque © impresores tipogrificos unieron fuerzas en un intento por duplicar el disefto de los manuscritos iluminados. En esa época la iluminacion gética llegé a la cumbre PARTE II. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION del arte francés y la antigua impresién francesa dejé de usar su tipo gético y las ilustraciones de grabados de bloque modulares que lienaban el espacio con flores y hojas, péjaros y animales, modelos y retratos. En el afio 1486 Jean Dupré imprimié el primer libro tipografico francés destacado, La Cité de Dieu (La ciudad de Dios) de San Agustin. El libro de Philippe Pigouchet, Horae, (Libro de Horas) (1485-1515) mareé la excelencia gréfica de esta forma popular. Perece que él fue quien introdujo la técnica criblé, en Ta cual las dreas oscuras de un bloque de madera son perforadas con puntos blancos, lo que da a la pigina una vivida tonalidad. Espaiia también recibié tres impresores alemanes que Hegaron a Valencia en el afto 1473, bajo los auspicios de una de las firmas alemanas mis importante dedicada a la importacién y exportacién. El sentido del disefio espafol, el cual se inclinaba por las partes oscuras que equilibraban el detalle decorativo, influyeron en su diseio grafico, especialmente en sus grandes portadas grabadas. Una obra maestra del disefto tipogréfico espafol es la Polyglot Bible, de 1514-17, de Arnao Guillen de Brocar. Compuesta por textos correlacionados en miiltiples lenguas, este proyecto de investigacion masiva atrajo a los eruditos de toda Europa a la Universidad de Alcali de Henares. El impresor tuvo que disefiar un formato de pagina para acomodar cinco presentaciones tipograficas simultaneas Cristébal Colin deseubrié el Nuevo Mundo en el afio 1492; y en el ato 1522 una nave cargada de especies, pero peligrosamente agrietada, Victoria, regres6 a Portugal con los 17 sobrevivientes de la expedicién de circunnavegacién a la tierra de Fernando de Magallanes. Esto dio inicio a una vigorosa competencia entre las naciones europeas por colonizar nuevos territorios. Esta expansion se caracteriz6 por el celo de losQuid laborefur cofdeftruaf:quof fua oranio? Aniftocelef ing Cicero uccerefp aut gloriofiffimof auc ftulaffimof fuiffe: furf ingenufeffe perfectam. fed fe uder acceffio facta eéc:breut tempore phtam Quod ige¢ Fure illud cépuf? Quo in ore: This ficf Hapiter of the firft trackate fRevoeth vnter fat Rpnge the play of the cHeffe was founrey ande 102 36 Monge aff Ge cuyll condicions and fignea that map Be ma man the firft andy 15 gretteft 16 2Gan fe feerethj not/ne dvcbeth to difplefe and; make woroth god; By fpnne ) andy the peple Bp (pupng difozdpriatlp/ x fay Fe wee 6 ctf} not / ner taketh Rete vnto them that tpreuc Gym 3 Guo vices/Gut (Reeth Hhem/Iy firefje mpfe ac dite the perour Wero / which dived [lee Hie maiffer feneque (02 as mocks as Gemighe not fuffee to Be repreuisz and GE Of Hem In (pR< wapfe Was fomtyme a Kpige my ifoine that wae named, Emlmerodach a Jolpe may ith oute Juffice andy fo crucfl that Fe dy tet Hews fie tere Bodp my thre Goniterdy picees / Wnty caf Fit to ete Emlmerodach was thie game andy plape of the cHeffe founten Trewe it is Gat fome msn wens Hat His playe Bas founrdey ny the tpine of the Batapllce 4 fege of trope Dut that is not foo s£or thie pape cam to the playes of Hc aloecs as dpomedes the greek fayth andy referceth . That amonge the pHilo fophire wae th< moft venomcd, playe amonge aff ea tires| And; after Hhatjarrn hie CAP, 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO 123, Figura 7.28. Conrad Sweynheym y Amolé Pan ra, delale de Lactants, 0 1468. El segundo tipo de letra de Sweynhoym y Panvartz, deafado desputs de que se mudaron @ Roma, se mesa ‘7 au tamaf real misioneros para convertir a los nativos de las colonias al cristianismo romano. En el afio 1539, el arzobispo franciscano de México, Juan de Zumérraga, hizo los arreglos para establecer la primera imprenta en el Nuevo Mundo, destinada a la instruceién y conversién de los indios. En Sevilla un impresor espaol habia intentado imprimir un catecismo bilingue, espafiol y néhuatl, la lengua de los indios ., pero se encontré con graves dificultades. Un impresor a México, establecer alli una imprenta y permanecer durante una década, Sus primeros trabajos se perdieron, el mas conocido que logrs subsistir es el Manual de Adultos del aio 1590, el cual se publicé un siglo antes de que se estableciera la primera imprenta en la América del Norte Britanica. Figura 7.29. Wilam Caxton y Colas Mansion, ‘gna del The Game and Paye ofthe Chesse, ato 1476. €! tipo enscrjado y desigual empleado por Caxton apresur® & aso de aera de libro tpooral ‘60 en la nacion brtérica. Bibioteca del Congreso, Washington, D.C. Cole: ‘cidn Rosenwald.ten wel and tual cond late bpm come trweltmo nefter in to te almonetipe at the reed pale andhe th hane tent good cep .*.- Suplios Re edula Figura 7.30. Wil Caxton, surmarca cornercial, Figura 7.31. Wilam Caxion, poster de anuncio- cit: ‘por favor no destruyas ef anunco”. podemes pasteror al ano 1477, volane, ato 1477. Debido a que una copia de este deduct que posibemente haya sido el primer pos ‘nuncio para Pyes of Salsbury Use, en una biblote- ter impreso en lengua inglesa ‘cainglesa de Manchest, leva una peticin manus- |Gafpatini hs clanffumi ocato’ (gy reac tsemioee t) Redon teetel ea te fencentraeffe‘ut nit fapren i P \Lerat gre ida te improban pu’ Naar mest nel mee fa lias natucd & ignocares‘A dubrtabl gd de hos Fadko meo iudicatucuseffes- Non] Figura 7.32. Michael Freburger, Ulich Gating, y ‘Martin Kranz, primera pagina de Letters, do Gaspa 1, ao 1470. En este primer Itxoimpreso en Pai, los omamentados grabados de madera y la tosca tipografia romana, Son precursores de a era de oro {de la tpografa francesa que floecb despues de finalzado el sigio, Figura 7.23. Phiigpe Pgouchet, pagina de Horae Beatus. Vigiis Marae, afo 1498. La densa com Plejidad dea iustracion, ta tipograiay os ornare. tos apretujados en el espacio son tinicos del estio {del dsefo de Pigouchet Bioiteca del Congreso, Washington, D. C., Cole: cidn Rosenwald.Fite. Be. gece Ste me" minnie Sams wine panera and S ¢ teint re cea Ricotta ame nesters Area ea Sha REET TINT vege use aT) re ares ea Ew am mere srbeaceTOREM aTMTE TIN | SS Sao pie rot Hear wo) TTI sgag TR Rye MTSE ET MSHI TES ARTE ae Tr NN Pr cup eos eee Pos Tee Te HE RIMES TENT INT NOES ee | SeemeTa tant Figura 7.24. Ariao Gull de Brocer, pagina dela Polyolt ibe, ato 1514-17 Elsistrra de cuachic: Ja desarolado en este volumen empleo columnas esiquaes. para compensar los dstitos largos Comentes, de las diferentes lenguas. ‘Bidioteca Plepont Morgan, Nueva York Figura 7.35. Diego de Gumiel, portada para ‘Aureum Opus, ano 1515. En esta portada e ttulo ‘cas se converte en una idea posterior. empleo {de grabados de madera en blanco sabre negro, © imagenes hetdicas, es tipico de los iniios del diseto gréico espanol. \WeritopborusLabreraSurgentis ‘adlectoran faert bapriinsinya Htrd:Bicolon reattichon. ‘Bipauc' pnoffecuph:uencridefacerdos: ‘Grbapnsariquiliberindusbaber: yr anp Doe cuparaariemtradocets ‘@ulcgd adulrusinerofererenerurites ‘Quacesfient fais pbs fancita:porbem ‘@rforerodrininince adulrusaqua: ‘medipiaatdors)rétublimexbariina ‘ndulas ignarustergsquaterap rer Waacmaib? ve:teresplege: ‘palin? obseurd:nfl may Splat doctecy Bat modo tare acur> Liste Quoee me Falundepus. ulappédens mbulideregrerepofls: “Diplacer o€legae ordinedlipontum. Wivideartcauefarotgrauusetu Wepevonumbti@ kart oliaoades pebonuminng tabaidus. Mage pulcbrs:dicar aa ‘Pediatke:gdmeremorariplunb?s ‘Sinan acl quod precor:ates ual Figura 7.38. Giovanni Paoli pigs dl Manual de ‘Aduitos de iuan de Zumérraga, fo 1540. En este libro, ain exitorto, do los primeros impresce en ‘América, Paokestablece® un bolo rime sangrando una y ota inca,