А

N
Т
Т
к
Ā

к
Е
R
А
М
I
К
 Latvijas PSR Kultūras ministrija
Latvijas P S R M ā k s l a s m u z e j u un izstāžu apvienotā direkcija
Министерство культуры Латвийской С С Р
О б ъ е д и н е н н а я д и р е к ц и я х у д о ж е с т в е н н ы х музеев
и выставок Латвийской С С Р

ANTĪKA KERAMIKA
АНТИЧНАЯ КЕРАМИКА

LATVIJAS PSR A1ZROBEZU MĀKSLAS MUZEJS

R I G A 1975 Р И Г А 197S
МУЗЕЙ ЗАРУБЕЖНОГО ИСКУССТВА ЛАТВИЙСКОЙ ССР
 N o z ī m ī g u vietu a n t ī k a j ā m ā k s l ā ieņem g r i e ķ u k e r a m i k a j e b t. s. g r i e ķ u
v ā z e s . Līdz m ū s u d i e n ā m n e b o j ā t ā v e i d ā n a v n o n ā c i s n e v i e n s grieķu
m o n u m e n t ā l ā s m ā k s l a s p a r a u g s . Lielo g l e z n i e c ī b a s m e i s t a r u — P o l i g n o t a ,
A p o l l o d o r a u. c. d a r b i ir pilnīgi p a z u d u š i , s k u l p t ū r a s ir s a g l a b ā j u š ā s
k o p i j ā s vai arī ļoti b o j ā t ā v e i d ā , un no s e n ā s g r i e ķ u a r h i t e k t ū r a s līdz
m u m s n o n ā k u š a s tikai d r u p a s . T ā nu paliek v i e n ī g i k e r a m i k a , k u r ā m ē s
v a r a m r e d z ē t grieķu m ā k s l u t ā d u , k ā d u to r a d ī j u s i grieķu m ā k s l i n i e k a
roka.
L P S R Aizrobežu m ā k s l a s m u z e j ā n o f o n d u m a t e r i ā l i e m i e k ā r t o t ā
g r i e ķ u k e r a m i k a s i z s t ā d e n e v a r p r e t e n d ē t uz p i l n ī g u šī m a t e r i ā l a a t s p o -
g u ļ o j u m u , i e s p ē j u r o b e ž ā s e s a m c e n t u š i e s p a r ā d ī t grieķu k e r a m i k a s
b a g ā t o f o r m u v a l o d u , r o t ā j u m u d a u d z v e i d ī b u , s ā k o t n o v i e n k ā r š a deko-
r a t ī v a o r n a m e n t a līdz s i ž e t i s k a i v ā ž u g l e z n a i . E k s p o n ā t u s e s a m c e n t u -
šies i z k ā r t o t h r o n o l o ģ i s k ā secībā, lai p a l ī d z ē t u s a s k a t ī t to a t t ī s t ī b a s ceļu,
ko n o g ā j u s i grieķu k e r a m i k a s a v a s p a s t ā v ē š a n a s laikā.
Grieķu v ā z e s b i j a ne tikai m ā k s l a s d a r b i . G a l v e n o k ā r t t ā s d a r i n ā j a
ikdienas sadzīves vajadzībām.
Dzīrēs — s i m p o z i j o s v ī n u līdz g a l d a m n o g ā d ā j a a m f o r ā s . K r ā t e r o s ,
s t a m n o s vai o k s i b a f o s to s a j a u c a a r ū d e n i . Lai s a j a u k t o v ī n u a t d z e s ē t u ,
krāterā iegremdēja īpašu trauku — psikteru, kas bija pildīts ar sniegu
vai a u k s t u ū d e n i . Ar s m e ļ a m o k a u s u — k i a t u v ī n u s a l ē j a d z e r a m a j o s
t r a u k o s . Tie b i j a ļoti d a ž ā d a s f o r m a s : k i l i k a s , skiti, k a n t a r i , riti, kotili
f i a l a s , m a s t i . V i s i e m ī ļ o t ā k a i s d z e r a m a i s t r a u k s b i j a kilika, no k u r a s dze-
rot, nereti grieķi s p ē l ē j a ī p a t n ē j u r o t a ļ u — k o t a b . I e b ā ž o t k i l i k a s o s i ņ ā
r ā d ī t ā j p i r k s t u , s t r a u j ā k u s t ī b ā v a j a d z ē j a izsviest p ē d ē j o s v ī n a p i l i e n u s
no t r a u k a u n a r tiem t r ā p ī t n o t e i k t ā m ē r ķ ī .
Grieķi v ī n u lēja a r ī k r ū z ē s , no k u r ā m s e n ā k ā s b i j a o i n o h o j a s , o l p a s ,
j a u n ā k a j ā laikā — lagīnas.
Ē d a no š ķ ī v j i e m — p i n a k i e m , z i v j u ēdieniem b i j a p a t ī p a š a s z i v j u bļo-
d a s . Ļoti d a ž ā d a s f o r m a s ir e ļ ļ a s t r a u k i — lekitas, a r i b a l l i , a l a b a s t r i , b o m -
biliji, a m f o r i s k i . Tie b i j a g r i e ķ u a t l ē t u iemīļotie t r a u k i . Ejot uz p a l e s t r u ,
a t l ē t s p a r a s t i k ā d u no tiem, piepildītu a r olīveļļu, p i e s ē j a a r a u k l i ņ u pie
r o k a s . Ar to p i r m s l a u š a n ā s c ī ņ ā m v i ņ š iezieda s a v u ķ e r m e n i . S m a r ž ī g ā s
eļļas, ko sievietes i z m a n t o j a līdzīgi m ū s d i e n u s m a r ž ā m , g l a b ā j a nelielos
f l a k o n i ņ o s . K o s m ē t i k a s p i e d e r u m u g l a b ā š a n a i i z m a n t o j a arī vēl c i t a s
f o r m a s t r a u k u s : p i k s i d a s , k a l p i d a s un l e k a n a s . M a z o b ē r n u b a r o š a n a i un
d a ž k ā r t arī e ļ ļ a s l i e š a n a i lietoja g ū t a s .
Ū d e n s n e s a m a i s t r a u k s b i j a h i d r i j a . P i e p i l d ī t o h i d r i j u g r i e ķ u sievietes
p a r a s t i n e s a uz g a l v a s , bet t u k š u — r o k ā . Tādēļ to v e i d o j a a r t r i j ā m
osām.
Liela n o z ī m e g r i e ķ u k e r a m i k a i b i j a arī k u l t a i z d a r ī b ā s . V ī n a z i e d o š a -
nai dieviem p a r a s t i i z m a n t o j a f i a l a s . Arī m i r u š a j a m k a p ā līdzi d e v a d a ž ā -
d u s t r a u k u s . Sievietēm k a p ā lika t u a l e t e s p i e d e r u m u t r a u k u s , v ī r i e š i e m —
e ļ ļ a s t r a u k u s . V i s v a i r ā k a r m i r u š o k u l t u s a i s t ī t a s l e k i t a s . T ā s d e v a ne
tikai m i r u š a j a m k a p ā līdz, bet n e s a arī uz k a p s ē t u m i r u š o p i e m i ņ a s die-
n ā s un n o v i e t o j a uz k a p u p i e m i n e k ļ i e m .
Un, beidzot, g r i e ķ u k e r a m i k a i b i j a s a v a loma arī s a b i e d r i s k a j ā dzīvē.
Ļoti s l a v e n a s b i j a t. s. P a n a t ē n a j u a m f o r a s , k u r a s p a s n i e d z a , p i e p i l d ī t a s
a r olīveļļu, Lielo P a n a t ē n a j u s v ē t k u s a c e n s ī b u u z v a r ē t ā j i e m .
Grieķu k e r a m i k a s iedīgļi i e z ī m ē j ā s j a u E g e j a k u l t ū r a s ( I I I — I I g. t.
p. m. ē.) l a i k ā . J a u III g. t. b e i g ā s p. m. ē. grieķu priekšteči — E g e j a
k u l t ū r a s t a u t a s — p a z i n a p o d n i e k a ripu. A p m ē r a m tai p a š ā l a i k ā t r a u k a
v i r s m a s n o k l ā š a n a i ir i z g a t a v o t a u g u n s i z t u r ī g a m e l n a k r ā s a a r m e t ā -
lisku s p ī d u m u . Šo m e l n o k r ā s u , t. s. m e l n o laku, k a s p a d a r ī j a t r a u k u
ū d e n s n e c a u r l a i d ī g u , tehniski p i l n v e i d o t ā k ā v e i d ā i z m a n t o j a senie grieķi
g a n d r ī z vai v i s ā s a v a s k e r a m i k a s a t t ī s t ī b a s p e r i o d ā .
S ā k o t a r 12. gs. p. m. ē., pēc d o r i e š u i e k a r o j u m i e m un M i k ē n u kul-
t ū r a s b o j ā e j a s , G r i e ķ i j ā uz ilgiem laikiem i z z u d a m o n u m e n t ā l ā m ā k s l a .
Vienīgie t ā l a i k a m ā k s l a s pieminekļi b i j a k e r a m i k a un s ī k p l a s t i k a . Doriešu
ievestie dzelzs d a r b a rīki ( a r d o r i e š u i e k a r o j u m i e m V i d u s j ū r a s b a s e i n ā
s ā k ā s dzelzs l a i k m e t s ) v e i c i n ā j a s t r a u j u a m a t n i e c ī b a s u z p l a u k u m u . Izvei-
d o j ā s t. s. « ģ e o m e t r i s k a i s stils» ( X I I — V I I I gs. p. m. ē.). N o s a u k u m s
r a d i e s 1878. g., k a d A t ē n u t u v u m ā n e k r o p o l ē a t r a d a m ā l a t r a u k u s , k u r u
r o t ā j u m s b i j a ģ e o m e t r i s k i o r n a m e n t i , k a s d a r i n ā t i a r c i r k u ļ a un l i n e ā l a
palīdzību.
A u g s t ā k o a t t ī s t ī b a s p a k ā p i ģ e o m e t r i s k ā stila k e r a m i k a sasniedza
VIII gs. p i r m a j ā p u s ē p. m. ē. Š a j ā laikā p a r ā d ī j ā s lieliskas, b a g ā t i r o t ā -
t a s v ā z e s , k a s p ā r s t e i d z a ne tikai a r m ā k s l i n i e c i s k o v e i d o j u m u , bet arī a r
s a v u m o n u m e n t a l i t ā t i . Šīs v ā z e s , k a s s a s n i e d z a cilvēka a u g u m a a u g -
s t u m u , b i j a s a v a laika m o n u m e n t ā l ā k i e m ā k s l a s d a r i n ā j u m i . T ā d u v ā z i
p a r a s t i n o v i e t o j a uz k a p a kā pieminekli.
I z v e i d o j ā s d a u d z i i e v ē r o j a m i k e r a m i k a s centri — A r g o s ā , S i k i o n ā ,

4
M ē ļ a s , F e r a s un R o d a s s a l ā u. c. V i s a u g s t ā k o a t t ī s t ī b a s p a k ā p i ģ e o m e t -
r i s k ā s t i l a k e r a m i k a s a s n i e d z a Atikā. Te s l a v e n a s k ļ u v a t. s. D i p i l o n a v ā -
zes ( n o s a u k u m s pēc v ā ž u a t r a š a n a s v i e t a s A t ē n u n e k r o p o l ē pie D i p i l o n a
v ā r t i e m ) . No t r a u k u f o r m ā m v i s i e m ī ļ o t ā k ā s b i j a lielas, s l a i d a s a m f o r a s u n
k r ā t e r i , bet s a s t o p arī m a z ā k u s d a r i n ā j u m u s — o i n o h o j a s , s k i t u s , kili-
k a s u. c. Ģ e o m e t r i s k ā stila t r a u k s v i s p i r m s ir k o n s t r u k c i j a a r s m a l k i
izsvarotām proporcijām, kur k a t r a trauka s a s t ā v d a ļ a (kakls, ķermenis,
k ā j a , o s a s ) ir k r a s i i z t e i k t a s . T r a u k a r o t ā j u m s — v i e n k ā r š i ģ e o m e t r i s k i
o r n a m e n t i — t a i s n a s l ī n i j a s , t r ī s s t ū r i , k v a d r ā t i , līkloči, m e a n d r i , a r cir-
kuli zīmēti apļi u n rozetes, s a k ā r t o t i j o s l ā s , ko u z z ī m ē j a a r m e l n u v a i
b r ū n g a n u laku. R o t ā j u m a k o m p o z ī c i j ā a t b a l s o j a s t r a u k a t e k t o n i s k a i s d a -
lījums. Nozīmīgākā, sarežģītākā kompozīcija rotāja trauka svarīgāko
daļu, parasti t r a u k a plecus, turpretī detaļas — kaklu, kāju — klāj mazāks,
vienkāršāks, no galvenās kompozīcijas a t v a s i n ā t s rotājums, tā pasvītro-
jot d e t a ļ a s p a k ā r t o t ī b u v e s e l a j a m . Ģ e o m e t r i s k ā s t i l a k e r a m i k ā j a u iezīmē-
j a s tie g r i e ķ u m ā k s l a s p a m a t a principi — s m a l k ā p r o p o r c i j u i z j ū t a ,
k o n s t r u k t ī v ā l o ģ i k a un h a r m o n i s k ā s k a i s t u m a m e k l ē j u m i , k a s v ē l ā k tik
s p i l g t i i z p a u d ā s g r i e ķ u celtnieka u n t ē l n i e k a d a r b o s .
Aizrobežu m ā k s l a s m u z e j a a n t ī k ā s k e r a m i k a s k o l e k c i j ā ir n e d a u d z
ģ e o m e t r i s k ā stila k e r a m i k a s d a r i n ā j u m u . No tiem n e l i e l a i s t r a u k s —
J o n i j a s a s k s — t r a u k s e ļ ļ a s , v ī n a vai ū d e n s i e l i e š a n a i un e ļ ļ a s t r a u c i ņ i —
a r i b a l l i s k ā s lekitas (2. a t t ē l s ) , k a s d a r i n ā t a s Kiprā, a t t i e c a s uz vēlo
ģ e o m e t r i s k o stilu, VI gs. p. m. ē.
V I I I g s . b e i g ā s , VII gs. p. m. ē. s ā k a v e i d o t i e s j a u n s , b r ī v ā k s , dzī-
v e s p r i e c ī g ā k s u n k r ā s a i n ā k s stils. S a u s a i s , m o n o h r o m a i s ģ e o m e t r i s k a i s
stils v a i r s n e a t b i l d a t ā m m ā k s l a s i n t e r e s ē m , k a s r a d ā s v e r g t u r u s a b i e d -
r ī b a s u n polišu v e i d o š a n ā s l a i k ā . S t r a u j i u z p l a u k a a m a t n i e c ī b a . P l a š ā k a
k ļ u v a j ū r a s t i r d z n i e c ī b a , un g r i e ķ u k o l o n i z ā c i j a g u v a a r v i e n i e v ē r o j a m ā -
k u s a p j o m u s . Grieķi s ā k a s a v d a b ī g u p a s a u l e s a t k l ā š a n u . Viņi i e p a z i n ā s
ar s e n a j ā m kultūras t a u t ā m , Ēģipti, Priekšāzijas zemēm. B a g ā t o verg-
turu rokās nonāca a u s t r u m u meistaru m e t ā l a izstrādājumi, paklāji un
ieroči, ko viņi ļoti a u g s t u v ē r t ē j a . T a s v i s s z i n ā m ā m ē r ā i e t e k m ē j a grieķu
k u l t ū r a s a t t ī s t ī b u . V i s s p i l g t ā k šīs i e t e k m e s v ē r o j a m a s k e r a m i k ā . Izveido-
j ā s t. s. o r i e n t ā l a i s j e b p a k l ā j u stils ( V I I g s . p. m. ē.), k a s s a v u a u g s t ā k o
a t t ī s t ī b a s p a k ā p i s a s n i e d z a K o r i n t a s m ā k s l ā , t ā d ē ļ nereti to s a u c a r i p a r
k o r i n t i e š u stilu.
O r i e n t ā l ā jeb p a k l ā j u s t i l a k e r a m i k a s f o r m u v a l o d a i e v ē r o j a m i a t š ķ ī -
r ā s n o i e p r i e k š ē j ā l a i k a k e r a m i k a s . S t i n g r o un bieži vien i z s t i e p t o ģeo-

5
m e t r i s k ā s t i l a k e r a m i k a s f o r m u v i e t ā s t ā j ā s s u l ī g a s , z e m a s , a p a ļ ī g a s for-
m a s . No t r a u k u veidiem sevišķi iemīļoti b i j a nelielie d a r i n ā j u m i — a r i -
balli, a l a b a s t r i , b o m b i l i j i u n p i k s i d a s . T r a u k u r o t ā j u m s k ļ u v a k r ā s a i n s .
L ī d z ā s b r ū n g a n i m e l n a j a i lakai p a r ā d ī j ā s p u r p u r s a r k a n ā un b a l t ā k r ā s a .
I e v ē r o j a m i i z m a i n ī j ā s arī r o t ā j u m a k o m p o z ī c i j a . Nereti nelielu t r a u k u
k l ā j a tikai v i e n a p l a t a j o s l a , v i e n a k o m p o z ī c i j a vai p a t v i e n s m o t ī v s . Vēl
vairāk i z m a i n ī j ā s r o t ā j u m a elementi. Ģeometrisko figūru vietā s t ā j ā s
a u g u motīvi — rozetes, p a l m e t e s un a u s t r u m u ietekmē arī stilizēti lotosa
ziedi u n p u m p u r i . Ļoti r a k s t u r ī g s ir n e l i e l a i s a r i b a l l s (3. a t t ē l s ) , k a s
r o t ā t s a r v i e n u v i s a i s a r e ž ģ ī t u a u g a m o t ī v u s a r k a n ā un m e l n ā k r ā s ā .
Arvien v a i r ā k s ā k a d o m i n ē t f i g u r ā l ā s k o m p o z ī c i j a s . Bieži s a s t o p a m a s jos-
las a r vienu aiz o t r a e j o š i e m d z ī v n i e k i e m . Te attēloti vērši, brieži, m e ž a
c ū k a s , p a n t e r a s un l a u v a s , ērgļi, gaiļi u n d a ž ā d i ū d e n s p u t n i . S a m ē r ā
reti vēl s a s t a p a cilvēku f i g ū r a s . J a m ā k s l i n i e k s t ā s i z m a n t o j a , t a d p a r a s t i
t ā s s a i s t a a r m i t o l o ģ i s k i e m sižetiem — dievu a t t ē l o j u m i e m , v a r o ņ e p o s u .
Sevišķi p o p u l ā r s b i j a T r o j a s cikls, k a s a r s a v u p a s a k a i n ī b u un f a n t a s t i k u
ļoti p i e m ē r o t s o r i e n t ā l ā stila t ē l o š a n a s p a ņ ē m i e n a m . I e m ī ļ o t a s arī d a ž ā -
d a s f a n t a s t i s k a s b ū t n e s — s f i n k s a s , s i r ē n a s , grifi, g o r g o n a s , s p ā r n o t i
d ē m o n i , k u r u prototipi m e k l ē j a m i s e n a j ā s a u s t r u m u m ā k s l ā s . R a k s t u r ī g s
ir i z s t ā d ē e k s p o n ē t a i s a l a b a s t r s , uz k u r a a t t ē l o t a s i r ē n a — p u t n s a r sie-
vietes g a l v u , k a s g r i e ķ u m i t o l o ģ i j ā n o z ī m ē j a m i r u š ā dvēseli. T u k š o lau-
k u m u a p a t t ē l o t o f i g ū r u p i l d a d a u d z i sīki o r n a m e n t ā l i motīvi — roze-
tes, k a s r a d a « p a k l ā j a » i e s p a i d u ( n o t ā arī r a d i e s « p a k l ā j u » stila n o s a u -
kums).

VII g s . b e i g ā s p. m. ē. o r i e n t ā l o j e b p a k l ā j u stilu s ā k a n o m a i n ī t j a u n s
v ā z u g l e z n i e c ī b a s stils, t. s. m e l n f i g ū r u stils, k a s v i s p i r m s i z p l a t ī j ā s
K o r i n t ā , t a d arī c i t ā s G r i e ķ i j a s p i l s ē t ā s un beidzot Atikā, k u r t a s s a s n i e -
d z a v i s a u g s t ā k o a t t ī s t ī b a s līmeni.
VI g s . vidū p. m. ē. A t ē n u k e r a m i k a i e ņ ē m a g a l v e n o vietu G r i e ķ i j a s
t i r g o s un izspieda no tiem visu p ā r ē j o pilsētu k e r a m i k u . A t ē n ā s izveido-
j ā s a t s e v i š ķ s a m a t n i e k u k v a r t ā l s , k u r s t r ā d ā j a tikai podnieki. S t a r p šiem
p o d n i e k i e m b i j a g a n brīvie polišu ļ a u d i s , g a n ienācēji no citiem G r i e ķ i j a s
n o v a d i e m , t. s. meteki, g a n arī n e b r ī v i e cilvēki — v e r g i . Grieķu p o d n i e k u
d a r b n ī c ā p a r a s t i s t r ā d ā j a ī p a š i t r a u k u v e i d o t ā j i un a t s e v i š ķ i m ā k s l i -
nieki — g l e z n o t ā j i , k a s t r a u k u i z r o t ā j a . P a r š ā d u d a r b a d a l ī š a n u i e g ū s -
t a m z i ņ a s no u z r a k s t i e m uz v ā z ē m . A t ē n u k e r a m i ķ i e m b i j a t r a d ī c i j a
u z r a k s t ī t uz t r a u k a p o d n i e k a un g l e z n o t ā j a v ā r d u s . No šiem u z r a k s t i e m
m ē s u z z i n ā m p a r t ā d u m e l n f i g ū r u stila k e r a m i k a s š e d e v r u k ā a p 560. g.

6
р. m. ē. d a r i n ā t ā s t. s. F r a n s u ā v ā z e s (Pēc a t r a d ē j a v ā r d a ) a u t o r i e m —
g l e z n o t ā j u Klitiju un d a r b n ī c a s v a d ī t ā j u E r g o t i m u , p a r v ā z u g l e z n o t ā j u
Eksēkiju, kura darbos melnfigūru stila keramika sasniedz savu a u g s t ā k o
v i r s o t n i , un vēl d a u d z i e m citiem.
A t i k a s k e r a m i k a s i z v i r z ī š a n o s p i r m a j ā v i e t ā lielā m ē r ā n o t e i c a Atēnu
p o d n i e k u tehniskie j a u n i e v e d u m i . Viņi pirmie a t r a d a p a ņ ē m i e n u , kā pie-
šķirt m e l n a j a i l a k a i s u l ī g u m e t ā l i s k u s p ī d u m u un m ā l a m d a b i s k u o r a n ž i
s a r k a n u toni. P a k ā p e n i s k i m a i n ī j ā s arī t r a u k a r o t ā j u m i , i z z u d a a i z p i l d o -
š a i s o r n a m e n t s . Tā vietā s t ā j ā s s t ā s t o š s s i ž e t i s k s g l e z n o j u m s . C i t ā d a
k ļ u v a g l e z n o j u m u k o m p o z i c i o n ā l ā u z b ū v e . H o r i z o n t ā l o j o s l u v i e t ā visu
I r a u k a sienu a i z ņ ē m a v i e n g a b a l a i n s d a u d z f i g ū r u t ē l o j u m s . M e l n f i g ū r u
k e r a m i k a s g l e z n o j u m u t e m a t i k ā ļoti iemīļots ir g r i e ķ u v a r o ņ e p o s s —
H ē r a k l a v a r o ņ d a r b i , a i n a s no T r o j a s k a r a , k ā arī mīti p a r O l i m p a die-
viem. I z s t ā d ē r e d z a m lekitu (V g. p. m. ē.), uz k u r a s grieķu v ā z u glez-
n o t ā j s a t t ē l o j i s H ē r a k l a piekto v a r o ņ d a r b u . Teika s t ā s t a , k a g r i e ķ u v a r o -
nis H ē r a k l s , kad t a s d e v ā s uz E r i m a n t a k a l n u , lai n o g a l i n ā t u b r i e s m ī g o
E r i m a n t a m e ž a kuili, pa c e ļ a m iegriezies g u d r ā k e n t a u r a — p u s cilvēka,
p u s z i r g a — Fola n a m ā . P a r godu v a r e n ā Zeva d ē l a m Fols s a r ī k o j a d z ī r e s
un p a c i e n ā j a to a r v ī n u , k a s p i e d e r ē j a kopīgi visiem k e n t a u r i e m . S a j u -
tuši v ī n a s m a r ž u , s a n i k n o t i e k e n t a u r i d e v ā s uz Fola n a m u un u z b r u k a
abiem d z ī r o t ā j i e m . H ē r a k l s n e i z b i j ā s , bet a r s a v u v a r e n o s p ē k u piespieda
uzbrucējus bēgt.
M ā k s l i n i e k s a t t ē l o j i s H ē r a k l u a r visiem t a m r a k s t u r ī g a j i e m a t r i b ū -
tiem — t ē r p t u l a u v a s ā d ā , a r m i l n u v i e n ā un loku un b u l t ā m o t r ā r o k ā .
Viņa p r i e k š ā divi t r a u k s m a i n i b ē g o š i k e n t a u r i . P a r to, k a šī s c ē n a notiek
m ā j a s p r i e k š ā , liecina s t a r p H ē r a k l u un k e n t a u r i e m a t t ē l o t ā doriešu ko-
l o n n a ; k o m p o z ī c i j a i e t v e r t a p l a t ā j o s l ā , k a s g a n d r ī z a i z ņ e m visu t r a u k a
virsmu.
L ī d z ī g a s a v ā r a k s t u r ā ir arī o t r a lekita ( V g s . p. m. ē.), uz k u r a s
d i e z g a n p a v i r š ā g l e z n o j u m ā a t t ē l o t a k ā d a g r i e ķ u v a r o ņ a cīņa a r vērsi,
i e s p ē j a m s , T ē s ē j a c ī ņ a a r K r ē t a s vērsi (4. a t t ē l s ) . A b a s m i n ē t ā s l e k i t a s
ir r a k s t u r ī g i A t i k a s k e r a m i k a s p a r a u g i a r s p o ž u m e t ā l i s k u m e l n ā s l a k a s
k r ā s u un s ā r t a d a b i s k ā m ā l a toni.
No dieviem v i s b i e ž ā k tiek a t t ē l o t s v ī n a un j a u t r ī b a s dievs Dionīss
a r s a v i e m p a v a d o ņ i e m . R a k s t u r ī g s ir e k s p o n ē t a i s v ī n a s m e ļ a m a i s t r a u k s
k i a t s (5. a t t ē l s ) . Uz t ā a t t ē l o t s v ī n a dievs D i o n ī s s a r v ī n a d z e r a m o
t r a u k u ritu r o k ā s . V i ņ a p r i e k š ā n e i z t r ū k s t o š a i s D i o n ī s a p a v a d o n i s — m e ž a
g a r s S a t i r s , ko a t t ē l o j a kā cilvēku a r ā ž a k ā j ā m , a u s ī m un asti. F i g u r ā l o

7
k o m p o z ī c i j u a b ā s p u s ē s ietver s t i l i z ē t a s a c s m o t ī v s . S ā k o t n ē j i šim r o t ā -
j u m a m b i j a m a ģ i s k a n o z ī m e — p a s a r g ā t d z ē r ē j u n o « ļ a u n a s a c s » u. c.
ļ a u n u m a . P a r a s t i a c s m o t ī v u a t t ē l o j a uz v ī n a t r a u k i e m — k i a t i e m , kili-
kāni.
L a i k ā , k a d m e l n f i g ū r u stils b i j a s a s n i e d z i s s a v u a u g s t ā k o p a k ā p i ,
grieķu m ā k s l ā r a d ā s s p ē c ī g a s r e ā l i s m a t e n d e n c e s ; r a d ā s i n t e r e s e p a r
f o r m u p l a s t i k u . M e l n f i g ū r u stils, k u r a p a m a t ā b i j a a b s t r a k t a i s m e l n a i s
siluets, n o s l i e c ā s uz d e k o r a t ī v ā s s t i l i z ā c i j a s pusi. T a s v a i r s n e a p m i e r i -
nāja jaunās estētiskās prasības.
VI gs. b e i g a s p. m. ē. i e z ī m ē j ā s a r l ū z u m u g r i e ķ u m ā k s l i n i e c i s k a j o s
p a s a u l e s u z s k a t o s . T a s b i j a laiks, k a d g r i e ķ u a p z i ņ ā f o r m ē j ā s d e m o k r ā -
tijas ideja. Filozofijā n o r i s i n ā j ā s materiālistiskā un ideālistiskā p a s a u l e s
u z s k a t u c ī ņ a . D z i m a grieķu t e ā t r i s , k a m b i j a liela ietekme arī t ē l o t ā j ā
m ā k s l ā . Bet p a t s n o z ī m ī g ā k a i s f a k t o r s — g r i e ķ u v a r o n ī g ā c ī ņ a un u z v a r a
p ā r p e r š u i e b r u c ē j i e m (500.—449. g. p. m . ē . ) , k a s b e i d z ā s a r p i l n ī g u
vergturu demokrātijas nostiprināšanos. Mākslā uzvaru guva plastiski reā-
l i s t i s k ā s t e n d e n c e s , un k e r a m i k ā t ā s i e m i e s o j ā s a r s a r k a n f i g ū r u stila r a š a -
nos. T ā s ā k u m s d a t ē j a m s a r 530.—520. g. p. m. ē.
V i s p i r m s s a r k a n f i g ū r u stils p a r ā d ī j ā s A t i k a s v ā ž u g l e z n o t ā j u d a r b o s ,
k o n k r ē t i A n d o k ī d a d a r b n ī c ā , k u r a p 530. g. p. m. ē. s a s t o p a m i d a r i n ā j u m i
vienā pusē apgleznoti melnfigūru, otrā — s a r k a n f i g ū r u stilā (slavenā
Minhenes amfora — Hērakls Olimpā).
M e l n f i g ū r u stila n o m a i ņ a i a r s a r k a n f i g ū r u stilu b i j a ā r k ā r t ī g i liela
nozīme. Tā s a i s t ī j ā s a r t e l p a s d z i ļ u m a a t k l ā j u m u , t r e š ā s d i m e n s i j a s apzi-
nāšanu.
Pēc s a v a s b ū t ī b a s s a r k a n f i g ū r u stils b i j a gluži Pretējs m e l n f i g ū r u
s t i l a m . D a b i s k ā m ā l a fonu n o k l ā j a a r m e l n u l a k u , a t s t ā j o t a t t ē l o t ā s f i g ū -
ras māla krāsā. Tas deva māksliniekam iespēju attēlot figūru rakursā,
p a r ā d ī t ķ e r m e ņ a m u s k u l a t ū r u . Uz m e l n ā , a b s t r a k t ā f o n a a t t ē l o t ā s f i g ū r a s
v a i r s n e b i j a tikai r o t ā j u m s , bet t ē l o j u m s . T ā d ē ļ m ā k s l i n i e k s g l e z n o t ā j s
galveno uzmanību pievērsa figūru kompozīcijai, viņu s a v s t a r p ē j ā m attie-
c ī b ā m , p l a s t i k a i , i n d i v i d u ā l a j a m r a k s t u r a m , tēlu k u s t ī b ā m un d r a p ē r i j a i .
S a r k a n f i g ū r u s t i l a m ā k s l i n i e k i i z m a n t o tikai m e l n o laku, bieži a r ī a t š ķ a i -
d ī t ā v e i d ā , t ā i e g ū s t o t b r ū n g a n u toni. Lai p a s t i p r i n ā t u f i g ū r u p l a s t i s -
k u m u , a r a s u s p a l v u ievilka n o t e i c o š ā s k o n t ū r a s .
I z m a i n ī j ā s arī g l e z n o j u m a t e m a t i k a . S a r k a n f i g ū r u v ā ž u g l e z n i e c ī b ā
m i t o l o ģ i s k o tēlu v i e t ā bieži s t ā j ā s ž a n r a a i n a s . P a r i e v ē r o j a m u m ā k s l i -
niecisko t ē m u a v o t u k ļ u v a t r a ģ ē d i j a s .

8
 No t r a u k u f o r m ā m s a r k a n f i g ū r u k e r a m i k ā iemīļoti tie d a r i n ā j u m i ,
k u r o s izceļas h o r i z o n t ā l a i s d a l ī j u m s u n p l a s t i s k ā s ķ e r m e n i s k ā s f o r m a s —
kilikas, s t a m n i , v ī n a d z e s ē j a m i e t r a u k i — psikteri, bet d a u d z s a s t o p arī
a m f o r a s , k r ā t e r u s , h i d r i j a s , s k i t u s , lekitas u. c. R a k s t u r ī g s s a r k a n f i g ū r u
p a r a u g s ir i z s t ā d ē e k s p o n ē t a i s m a s ī v a i s , d r u k n a i s V gs. p i r m ā s p u s e s
p. m. ē. k r ā t e r s (7. a t t ē l s ) . Uz t r a u k a g a l v e n ā s d a ļ a s p r i e k š p u s ē u n m u -
gurpusē attēlota sava laika reālās dzīves aina — hīmatijos tērpti
vīrieši un j a u n a v a , k a s s a r u n ā j a s . G l e z n o j u m s izceļas a r s a v u m o n u m e n -
t ā l o r a k s t u r u . F i g u r ā l o k o m p o z ī c i j u a b ā s m a l ā s ietver v i e n k ā r š a ģ e o m e t -
r i s k a o r n a m e n t a j o s l i ņ a — p u n k t u r i n d a , ko ietver l ī n i j a s . T i k p a t vien-
k ā r š s o r n a m e n t s uz k r ā t e r a a p m a l e s , k a k l a un pleciem p a s v ī t r o t r a u k a
t e k t o n i s k o d a l ī j u m u . S a r k a n f i g ū r u stila m ā k s l i n i e k s p i e v ē r š m a z u z m a -
n ī b a s o r n a m e n t a g l e z n o š a n a i , veltot visu s a v u m ā k s l a s s p ē k u s i ž e t i s k a -
jam tēlojumam.
L ī d z ā s a p g l e z n o t a j ā m v ā z ē m s a r k a n f i g ū r u stila k e r a m i k ā s a s t o p a r ī
f i g u r ā l a s v ā z e s . I z s t ā d ē r e d z a m o i n o h o j u (V gs. p. m. ē.), k u r a s t v e r t n e
ir sievietes g a l v a a r s l a i d u , g a r u k a k l u (8. a t t ē l s ) . N o p i e t n ā , p a t d r ū m ā
s e j a , n o sīkiem izcilnīšiem veidotie u n a r p u r p u r a k r ā s u i e k r ā s o t i e m a t i
liecina, k a g a l v i ņ a v e i d o t a m a n i e r ē , k a s r o b e ž o j a s ar vēlo a r h a i k u u n
s t i n g r o stilu. Sievietes g a l v u k l ā j v i e n k ā r š a g l u d a a u b e , k u r a s v i e n ī g a i s
r o t ā j u m s ir neliels s k u j i ņ a s r a k s t s . F i g u r ā l ā s v ā z e s b i j a s a m ē r ā r e t a s .
Tās d a r i n ā j a n e d a u d z ā s darbnīcās. Viena no s l a v e n ā k a j ā m Atikas figu-
r ā l o v ā ž u d a r b n ī c ā m V gs. s ā k . p. m. ē. b i j a p o d n i e k a H a r i n a d a r b n ī c a .
V gs. vidū un g a d s i m t a o t r a j ā p u s ē A t i k a s k e r a m i k ā s a s t o p a m a s
m i r u š o k u l t a m d a r i n ā t a s s l a i d a s lekitas, k u r ā m uz b a l t a f o n a k o n t ū r u
zīmējumā attēloja mirušā apciemošanas, mirušā a p r a u d ā š a n a s ainas.
I z s t ā d ē e k s p o n ē t a j ā k a p u lekitā t r a d i c i o n ā l a j ā k o m p o z ī c i j ā attēlota
m i r u š ā a p c i e m o š a n a s a i n a . K o m p o z ī c i j a s c e n t r ā k a p a p i e m i n e k l i s — uz
diviem p a k ā p i e n i e m n o v i e t o t a k a p a s t ē l a . Tai a b ā s p u s ē s s ē d o š u sieviešu
f i g ū r a s — p a labi m i r u s ī , p a kreisi v i ņ a s r a d i n i e c e , k a s a t n ā k u s i to
a p c i e m o t . G l e z n o j u m u c a u r s t r ā v o m i e r ī g a s , k l u s a s s k u m j a s . K a p u lekitas
līdz m ū s u d i e n ā m s a m ē r ā slikti s a g l a b ā j u š ā s , jo t ā s kā p r a k t i s k i nelieto-
jamas darināja neizturīgas.
V g s . p. m. ē. s a r k a n f i g ū r u s t i l a k e r a m i k a s a s n i e d z a a u g s t u līmeni.
Šai l a i k ā s t r ā d ā j a d a u d z i i e v ē r o j a m i m e i s t a r i — E p i k t ē t s , E i t i m ī d s ,
E i f r o n i j s , D ū r i j s u. c., k u r u d a r b i p i e s k a i t ā m i p a s a u l e s m ā k s l a s šedev-
riem. S ā k o t a r IV gs. p. in. ē., s a r k a n f i g ū r u s t i l a u n g r i e ķ u k e r a m i k ā vis-
p ā r v ē r o j a m a s j a u p a g r i m u m a iezīmes. Arvien i e v ē r o j a m ā k u vietu grieķu

9
m ā k s l ā s ā k a i e ņ e m t t o r e i t i k a , t. i., m ā k s l i n i e c i s k u p r i e k š m e t u d a r i n ā š a n a
n o d ā r g m e t ā l i e m un b r o n z a s . P o d n i e k i c e n t ā s m ā l ā a t d a r i n ā t b r o n z a s un
s u d r a b a t r a u k u s . Tos n o k l ā j a a r m e l n u l a k u , i z r o t ā j a a r r i b o j u m u (10. at-
t ē l s . ) . Š ā d a a p d a r e t o s t u v i n ā j a m e t ā l a t r a u k i e m . Ari t r a u k u f o r m a z a u -
d ē j a s a v u h a r m o n i s k o s k a i s t u m u , k ļ u v a s a m ā k s l o t ā k a , it sevišķi o s i ņ a s ,
k ā j a s . T r a u k a a p g l e z n o j u m s k ļ u v a p a v i r š ā k s , ari t e m a t i k a n a b a d z ī g ā k a
un v i e n v e i d ī g ā k a . No dieviem šī l a i k a v ā z u g l e z n i e c ī b ā f i g u r ē Dionīss
un A f r o d ī t e u n viņu p a v a d o ņ i — s a t i r i un eroti. Arī ž a n r a t e m a t i k ā v a i r s
n a v t ā s n o z ī m ī b a s , s p r a i g u m a un e k s p r e s i j a s kā V I — V gs. p. m. ē. v ā ž u
g l e z n i e c ī b ā . Visbiežāk s a s t o p a m i m i e r ī g i s t ā v o š i vai sēdoši j a u n e k ļ i un
j a u n a v a s , h i m ā t i j o s ietinušies p a l e s t r u ( ī p a š u s p o r t a s k o l u ) a u d z ē k ņ i un
ginekeju ainas — skaistas j a u n a v a s , kas g r e z n o j a s ar kalpoņu palīdzību.
Ap v i ņ ā m l i d i n ā s eroti. Bieži vien uz v ā z ē m a t t ē l o t a s sieviešu g a l v i ņ a s
p r o f i l ā vai p a t tikai v i e n s p a l m e t e s m o t ī v s .
Ar IV g s . p. m. ē. Atika s ā k a z a u d ē t s a v u v a d o š o lomu, k a s tai k e r a -
m i k ā p i e d e r ē j a k o p š VI g s . p. m. ē. T o m ē r a r v i e n vēl t ā p a t u r ē j a n o z ī m ī g u
vietu e k s p o r t a k e r a m i k a s p r o d u k c i j ā . Šai laikā ļoti aktīvi tirdznieciskie
s a k a r i A t ē n ā m b i j a a r M e l n ā s j ū r a s ziemeļu z e m ē m , it sevišķi a r Bos-
p o r a s v a l s t i K r i m a s p u s s a l ā . A t i k a s podnieki d a r i n ā j a ī p a š a s s a r k a n -
f i g ū r u v ā z e s i z v e š a n a i uz šīm z e m ē m . Ļoti i n t e r e s a n t a s ir t. s. B o s p o r a s
p e l i k a s ( v ā k a a t t ē l s ) , ko d a r i n ā j a speciāli i z v e š a n a i uz B o s p o r u . Šo
v ā ž u g l e z n o j u m u t e m a t i k a cieši s a i s t ī j ā s a r tiem grieķu m ī t i e m , k a s
a t t i e c ā s tieši uz M e l n ā s j ū r a s ziemeļu z e m ē m . Tie b i j a mīti p a r l e ģ e n -
dāro tautu arimaspiem, par kareivīgajām, b r a š a j ā m jātniecēm — amazo-
n ē m , p a r f a n t a s t i s k o n e z v ē r u g r i f u , ko a t t ē l o j a a r ē r g ļ a g a l v u u n l a u v a s
ķ e r m e n i . Ļoti r a k s t u r ī g a ir i z s t ā d ī t ā B o s p o r a s pelika, k u r a s v i e n ā p u s ē
smalkā z ī m ē j u m ā attēlotas amazones, viņas zirga un grifa galvas.
P e l i k a s o t r a j ā p u s ē d a u d z p a v i r š ā k u z g l e z n o t i divi h ī m a t i j o s ietinušies
j a u n e k ļ i — p a l e s t r u a u d z ē k ņ i a t p ū t a s b r ī d ī . M i n ē t ā pelika ir v i e n s no
l a b ā k a j i e m u n b a g ā t ā k a j i e m šī t i p a B o s p o r a s peliku v a r i a n t i e m .
L a i k ā , k a d A t i k a s k e r a m i k ā j a u v ē r o j a m s p a g r i m u m s , a r v i e n lielāku
n o z ī m i i e g u v a t. s. Lielās G r i e ķ i j a s k e r a m i k a s d a r i n ā j u m i . P a r Lielo
Grieķiju s a u c a g r i e ķ u k o l o n i j u D i e n v i d i t ā l i j ā . Līdz IV g s . p. m. ē. Dien-
v i d i t ā l i j a s k e r a m i k a b i j a lielā A t i k a s k e r a m i k a s ietekmē. Bet, k a d Peio-
p o n ē s a s k a r ā A t ē n a s tika s a g r a u t a s , k e r a m i k a s i z v e š a n a uz Dienvid-
i t ā l i j u p i l n ī g i p ā r t r ū k a . A t b r ī v o j u s i e s no m e t r o p o l e s ietekmes, Dienvid-
i t ā l i j a s k e r a m i k a s ā k a s t r a u j i un visai s a v d a b ī g i a t t ī s t ī t i e s . I z v e i d o j ā s
t r ī s i e v ē r o j a m i centri — A p ū l i j a , K a m p a n i j a un L u k a n i j a .

10
 D i e n v i d i t ā l i j a s k e r a m i k a i r a k s t u r ī g a liela f o r m u d a ž ā d ī b a . I e m ī ļ o t a s
bija milzīgi lielas a m f o r a s , k r ā t e r i , bet d a u d z d a r i n ā j a arī s ī k ā k a s v ā z e s ,
k u r ā m bieži vien ir v i s a i s a m ā k s l o t s a p v e i d s . T ā d s , p i e m ē r a m , ir Apū-
l i j a s IV gs. p. m. ē. l e j a m a i s t r a u k s epihisis (9. a t t ē l s ) a r a u g s t u izlo-
cītu osu, g a r u i z l e j a m o snīpi un stipri izvirzītu v a l n ī t i g a r pleciem u n
apakšmalu.
D i e n v i d i t ā l i j a s k e r a m i k a s g l e z n o j u m u t e m a t i k ā s a s t o p a m i g a n mīti
p a r dieviem un v a r o ņ i e m , g a n arī t ā d i p a t m a z s a t u r ī g i sižeti kā A t i k a s
tā l a i k a k e r a m i k ā — sieviešu t u a l e t e s a i n a s a r e r o t i e m , sieviešu g a l v i -
ņ a s u. t m l . I e v ē r o j a m u vietu D i e n v i d i t ā l i j a s g l e z n o j u m o s ieņem o r n a -
m e n t s . R a k s t u r ī g s p i e m ē r s ir e k s p o n ē t ā K a m p a n i j a s l e k a n a ( I V gs.
p. m. ē. o t r ā p u s e ) — t r a u k s r o t a s lietu g l a b ā š a n a i . Tā b a g ā t ī g i r o t ā t a
a r p a l m e t e s m o t ī v i e m . Uz l e k a n a s v ā c i ņ a s t a r p p a l m e t ē m a t t ē l o t a s d i v a s
sieviešu g a l v i ņ a s p r o f i l ā .
H e l ē n i s m a laikā ( I I I — I gs. p. m. ē.) p a r g a l v e n a j i e m m ā k s l a s un
k u l t ū r a s d z ī v e s c e n t r i e m k ļ u v a v a l d n i e k u g a l m i , k a s izcēlās a r lielu
k r ā š ņ u m u un g r e z n ī b u . Tiem c e n t ā s sekot a r ī t u r ī g i e v e r g t u r i . Arvien
i e v ē r o j a m ā k u vietu s ā k a ieņemt d a ž ā d i g r e z n i iedzīves p r i e k š m e t i . Aug-
stu a t t ī s t ī b a s līmeni s a s n i e d z a t o r e i t i k a . B a g ā t ī g i r o t ā t i e kaltie m e t ā l a
trauki nobīdīja vienkāršos māla traukus o t r a j ā vietā.
H e l ē n i s m a laika k e r a m i k a v i s ā v i s u m ā a t r a d ā s uz z e m ā k a l ī m e ņ a
n e k ā VI, V gs. p. m. ē. Arvien biežāk s a s t o p a m i a t k ā r t o j u m i , i e v i e s ā s
trafareti, radās īpašas formas trauku veidošanai, vērojama cenšanās
sekot m e t ā l a t r a u k u f o r m ā m un r o t ā j u m a m . S ā k a p a r ā d ī t i e s m a s u pro-
dukcija, kam līdzās vērojami spilgti individuāli d a r i n ā j u m i ar izsmalci-
n ā t ā m f o r m ā m un r o t ā j u m u . T a s p a t s s a k ā m s arī p a r v ā ž u g l e z n i e c ī b u .
Grieķu k e r a m i k a it kā s a d r u m s t a l o j ā s un n o l i k a m e k l ē j u m i d a ž ā d o s vir-
zienos. Š a j ā laikā ļoti izplatīti b i j a m e l n a s l a k a s t r a u k i (10. a t t ē l s ) , k a s
r a d ā s j a u IV g s . o t r a j ā p u s ē p. m. ē. un t u r p i n ā j ā s visu III gs. D a ž k ā r t
šo t r a u k u a p a k š ē j ā d a ļ a k l ā t a a r r i b o j u m u .

S ā k o t a r III gs. b e i g ā m p. m. ē., i z p l a t ī t a s b i j a t. s. « M e g a r a s t a s e s » .

Tās zināmā mērā bija amatnieciska masu produkcija. Megaras tases
d a r i n ā j a f o r m ā s un r o t ā j u m u v e i d o j a a r s p i e d o g i e m .
M e g a r a s t a š u v e i d o š a n a s t e h n i k a b i j a uz ļoti a u g s t a l ī m e ņ a . T a s e s
ir n e p a r a s t i v i e g l a s , jo v i ņ u s i e n i ņ a s d a r i n ā j a ļoti p l ā n a s . R o t ā j a t r a u k a
ārpusi ar dažādiem ornamentāliem motīviem z e m ā cilnī. T r a u k a a u g š -
d a ļ ā p a r a s t i neliela m e a n d r u , p ē r l ī š u vai a u g u viju j o s l i ņ a . T a s e s a p a k š -

11
d a ļ ā it k ā g r o z i ņ a v e i d ā i z k ā r t o t s lapu o r n a m e n t s . M e g a r a s t a s e s no
ā r p u s e s un i e k š p u s e s n o k l ā t a s a r b l ā v a s p ī d u m a laku. T ā p a r a s t i ir
m e l n a a r p e l ē c ī g u n o k r ā s u un g r a u d a i n u s t r u k t ū r u .
M e g a r a s t a s e s ir d a r i n ā t a s arī B o s p o r a s g a l v a s p i l s ē t ā P a n t i k a p e j ā ,
kur a t r a s t a s g a n « M e g a r a s t a š u » [orniu l a u s k a s , g a n arī p a š u t r a u k u
paliekas.
Un beidzot, ievērību p e l n a O l b i j ā a t r a s t ā v ā z e (11. a t t ē l s ) . Tā 1844. g.
u z d ā v i n ā t a R ī g a s D o m a m u z e j a m . Vāze p a s a u s a s f o r m a s ; t ā s v i r s m a
k l ā t a a r b a l t u g r u n t ē j u m u un p o l i h r o m u g l e z n o j u m u . G a l v e n a j ā r o t ā -
j u m a j o s l ā , k a s a p t v e r v ā z e s c i l i n d r i s k o d a ļ u , attēloti stilizēti ļoti s a v -
d a b ī g u a u g u motīvi. P ē c z i n ā t n i e c e s K. J . Z a i c e v a s p ē t ī j u m a te uz m e l n a
fona ar kādreiz bijušām spilgtām baltām, zilām, sarkanām, dzeltenām,
b r ū n ā m un m e l n ā m k r ā s ā m g l e z n o t s k ā d s a r a c e j u d z i m t a s a u g s k o p ā
a r g r i e ķ u m ā k s l ā ļoti iemīļoto r o t ā j u m a m o t ī v u — a k a n t a l a p ā m , u n
m e l o n e , k a s j a u s i r m ā s e n a t n ē b i j a p a z ī s t a m s a u g s M e l n ā s j ū r a s pie-
krastē.
Vāzi d a r i n ā j u š i vietējie podnieki IV gs. b e i g ā s — III gs. s ā k . p. m . ē.
m i r u š o k u l t a v a j a d z ī b ā m — t a j ā vēl s a g l a b ā j u š ā s p e l n u p a l i e k a s . V ā z e
p i e d e r t. s. p o l i h r o m ā s k e r a m i k a s g r u p a i , k a s b i j a i z p l a t ī t a I I I — I I g s .
p. m. ē.
Lai g a n Aizrobežu m ā k s l a s m u z e j a grieķu v ā ž u k o l e k c i j a n a v liela,
t o m ē r g a l v e n a j o s vilcienos t ā ļ a u j izsekot v i s a i g r i e ķ u k e r a m i k a s a t t ī s -
tībai.
Bez g r i e ķ u v ā z ē m i z s t ā d ē vēl p a r ā d ī t a s a n t ī k ā s e ļ ļ a s l a m p i ņ a s , t e r a -
kotas statuetes un statuešu galviņas.

12
Vaze. ( K i p r a . VI g s .
p. m . ē . )
В а з а . ( К и п р . V I в.
д о н. э.)
2. A r i b a l l i s k ā l e k i t a ( K i p r a . V ē l a i s ģ e o m e t r i s k a i s s t i l s , VI g s . p. m . e.) u n asks
( J o n i j a . VI g s . p. in. ē.)
А р и б а л л и ч е с к и й л е к и ф ( К и п р . П о з д н и й г е о м е т р и ч е с к и й с т и л ь . V I в. д о н. э.)
и а с к ( И о н и я . VI в. д о н. э . )
 3. Ariballs. (Korinta. VI g s . p. m . е., orientālais
jeb p a k l ā j u stils.)
А р и б а л л . ( К о р и н ф . VI в д о и. э. О р и е н т а л ь н ы й
или к о в р о в ы й стиль.)

4. Lekita. ( A t i k a . V g s . s a k . р. m . ē., m e i n f i g u r u
stils.)
Л е к и ф . ( А т т и к а . Н а ч а л о V в. д о н. э. Черно-
фигурный стиль.)
 6. K a p u l e k i t a . ( A t i k a . V g s . p. m .
Погребальный лекиф. (Аттика.
V в. д о н. э.)

Ki-its. ( A t i k a . VI g s . b e i g a s р. m . ē., m e l n f i g u r u
stils.)
К и а ф . ( А т т и к а . К о н е ц VI в. д о н. э. Ч е р н о ф и г у р н ы й стиль.)
 8. O i n o h o j a . ( A t i k a . V g s . s a k . р. m. ē.,
figurālā vāze.)
О й н о х о я . ( А т т и к а . Н а ч а л о V в. д о н. э.
Фигуральная ваза.)

7. K r a t e r s . ( A t i k a . V g s . p i r m ā p u s e p. m . е., s a r k a n f i g ū r u
stils.)
К р а т е р . ( А т т и к а . П е р в а я п о л о в и н а V в. д о н. э.
Краснофигурный стиль.)
 9. E p i h i s i s . ( I t ā l i j a . IV g s . p. m . e . )
Э п и х и с и с . ( И т а л и я .IV в. д о н. э.)

P e l i k a . ( A t i k a . IV g s . o t r a p u s e р. m . ē.,
melnās lakas keramika.)
П е л и к а . ( А т т и к а . В т о р а я п о л о в и н а IV в. д о н. э.
Чернолаковая керамика.)
 З н а ч и т е л ь н о е место в а н т и ч н о м и с к у с с т в е з а н и м а е т г р е ч е с к а я ке-
р а м и к а или т а к н а з ы в а е м ы е г р е ч е с к и е в а з ы . Д о н а ш и х дней в полной
с о х р а н н о с т и не д о ш л о ни одно п р о и з в е д е н и е греческого м о н у м е н т а л ь -
ного и с к у с с т в а . Р а б о т ы в е л и к и х м а с т е р о в ж и в о п и с и — П о л и г н о т а ,
Аполлодора и др. полностью утеряны, скульптуры сохранились либо в
копиях, л и б о в с и л ь н о п о в р е ж д е н н о м состоянии, а д р е в н я я г р е ч е с к а я
а р х и т е к т у р а до н а с д о ш л а б о л ь ш е й ч а с т ь ю в р у и н а х . Т а к и м о б р а з о м
л и ш ь о д н а к е р а м и к а д а е т п р е д с т а в л е н и е о том п о д л и н н о греческом
искусстве, которое б ы л о с о з д а н о р у к а м и с а м и х греческих х у д о ж н и к о в .
О р г а н и з о в а н н а я из ф о н д о в М у з е я з а р у б е ж н о г о и с к у с с т в а Л а т в и й -
ской С С Р в ы с т а в к а греческой к е р а м и к и не п р е т е н д у е т на и с ч е р п ы в а ю -
щий п о к а з этого в и д а искусства. Н а с к о л ь к о б ы л о в о з м о ж н о мы стре-
м и л и с ь п о к а з а т ь б о г а т с т в о ф о р м греческой к е р а м и к и , м н о г о о б р а з и е де-
кора, н а ч и н а я с простого д е к о р а т и в н о г о о р н а м е н т а до с ю ж е т н о й вазо-
вой росписи. Э к с п о н а т ы р а с п о л о ж е н ы в х р о н о л о г и ч е с к о й п о с л е д о в а -
тельности, п о м о г а ю щ е й р а с к р ы т ь путь р а з в и т и я греческой к е р а м и к и
з а все в р е м я ее с у щ е с т в о в а н и я .
Греческие в а з ы я в л я л и с ь не т о л ь к о х у д о ж е с т в е н н ы м и произведе-
ниями. Г л а в н ы м о б р а з о м они и з г о т а в л и в а л и с ь д л я п о в с е д н е в н ы х н у ж д .
Во в р е м я п и р о в - с и м п о з и у м о в в а м ф о р а х вино подносили к столу. В
к р а т е р а х , с т а м н о с а х или о к с и б а ф а х вино с м е ш и в а л и с водой. Д л я ох-
л а ж д е н и я с м е ш а н н о г о с водой в и н а в к р а т е р п о г р у ж а л и особенный
сосуд — псиктер с холодной водой или снегом. С п е ц и а л ь н ы м ч е р п а -
ком — к и а ф о м вино р а з л и в а л и в ч а ш и д л я питья. Они б ы л и р а з л и ч -
ной ф о р м ы — килики, с к и ф о с ы , к а н ф а р ы , ритоны, котилы, ф и а л ы , мас-
тосы. И з л ю б л е н н ы м сосудом д л я питья был к и л и к . Во в р е м я питья
из к и л и к а греки и г р а л и в с в о е о б р а з н у ю игру — к о т а б . П р о с у н у в в
ручку к и л и к а у к а з а т е л ь н ы й п а л е ц , с л е д о в а л о с т р е м и т е л ь н ы м д в и ж е -
нием в ы п л е с н у т ь п о с л е д н и е к а п л и вина, п о п а в при этом в о п р е д е л е н -
ную цель.
Вино греки н а л и в а л и в з а с т о л ь н ы е к у в ш и н ы . С а м ы м и древними
ф о р м а м и б ы л и ойнохои, ольпы, б о л е е поздними — л а г и н ы .

20
ных о р у д и й т р у д а ( с приходом д о р и й ц е в в б а с с е й н е С р е д и з е м н о г о
моря начался железный век) способствовало стремительному разви-
тию р е м е с л а . Б ы л с о з д а н т а к н а з ы в а е м ы й « г е о м е т р и ч е с к и й стиль»
( X I I — V I I I вв. до н. э . ) . Н а з в а н и е в о з н и к л о л и ш ь в 1870 г., к о г д а
в б л и з и Афин, в н е к р о п о л е б ы л и н а й д е н ы г л и н я н ы е сосуды, у к р а ш е н -
ные г е о м е т р и ч е с к и м и о р н а м е н т а м и , и с п о л н е н н ы м и при помощи цир-
куля и л и н е й к и .
В первой половине V I I I в. д о н. э. к е р а м и к а геометрического стиля
п е р е ж и в а е т р а с ц в е т . К э т о м у в р е м е н и относятся п р е к р а с н ы е , б о г а т о
у к р а ш е н н ы е в а з ы , п о р а ж а ю щ и е не т о л ь к о своей х у д о ж е с т в е н н о с т ь ю ,
но и г р а н д и о з н ы м и м а с ш т а б а м и . Они д о с т и г а л и высоты человеческого
р о с т а и я в л я л и с ь н а и б о л е е м о н у м е н т а л ь н ы м и п р о и з в е д е н и я м и эпохи.
Такие вазы помещались в местах захоронений как надгробные памят-
ники.
С у щ е с т в о в а л о много в ы д а ю щ и х с я центров к е р а м и ч е с к о г о произ-
в о д с т в а — Аргос, Сикион, о с т р о в а Мелос, Ф е р а , Р о д о с и д р . Н а и в ы с -
шего у р о в н я р а з в и т и я к е р а м и к а г е о м е т р и ч е с к о г о стиля д о с т и г л а в
Аттике. П р о с л а в и л и с ь т а к н а з ы в а е м ы е д и п и л о н с к и е в а з ы ( н а з в а н и е
с в я з а н о с местом н а х о ж д е н и я в а з в а ф и н с к о м н е к р о п о л е б л и з Д и п и -
лонских в о р о т ) . Среди сосудов н а и б о л е е и з л ю б л е н н ы м и ф о р м а м и были
с т р о й н ы е в ы с о к и е а м ф о р ы и к р а т е р ы , но в с т р е ч а ю т с я и б о л е е м е л к и е
и з д е л и я — ойнохои, с к и ф о с ы , к и л и к и и д р . Сосуд г е о м е т р и ч е с к о г о
стиля — это п р е ж д е всего к о н с т р у к ц и я с точно р а с с ч и т а н н ы м и про-
п о р ц и я м и , где к а ж д а я его с о с т а в н а я ч а с т ь ( ш е й к а , тулово, н о ж к а ,
р у ч к а ) четко в ы д е л е н а . Д е к о р сосуда состоит из простых геометриче-
ских о р н а м е н т о в — п р я м ы х линий, т р е у г о л ь н и к о в , к в а д р а т о в , з и г з а г о в ,
м е а н д р а , ц и р к у л е м н а р и с о в а н н ы х кругов и розеток, р а с п о л о ж е н н ы х
п о я с а м и , о б о з н а ч е н н ы м и черным или коричневым л а к о м . Тектониче-
ское построение с о с у д а о т р а ж а л о с ь в к о м п о з и ц и о н н о м р а з м е щ е н и и ор-
намента. Наиболее значительная сложная орнаментальная композиция
у к р а ш а л а в а ж н е й ш у ю ч а с т ь сосуда, о б ы ч н о плечи сосуда, в то время
как д е т а л и — шейку, н о ж к у п о к р ы в а л б о л е е простой узор, р а з р а б о -
т а н н ы й на основе г л а в н о й композиции, п о д ч е р к и в а я тем с а м ы м сопод-
чинение части ц е л о м у . У ж е в к е р а м и к е геометрического стиля н а м е т и -
л и с ь те основные п р и н ц и п ы греческого искусства — р а з в и т о е чувство
пропорций, к о н с т р у к т и в н а я логичность, поиски г а р м о н и ч н о й к р а с о т ы ,
к о т о р ы е в п о с л е д с т в и и т а к я р к о п р о я в и л и с ь в творчестве греческих
зодчих и скульпторов.
21
 Ели из т а р е л о к — п и н а к ; д л я р ы б н ы х б л ю д с у щ е с т в о в а л а соответ-
с т в у ю щ а я посуда. В е л и к о р а з н о о б р а з и е ф о р м сосудов д л я м а с л а —
л е к и ф ы , а р и б а л л ы , а л а б а с т р ы , б о м б и л и и , а м ф о р и с к и . Эти сосуды
п о л ь з о в а л и с ь среди г р е ч е с к и х а т л е т о в н а и б о л ь ш е й популярностью.
И д я н а п а л е с т р у а т л е т обычно н а п о л н я л к а к о й - л и б о из них о л и в к о в ы м
м а с л о м и на ш н у р к е п о д в е ш и в а л его к руке. Д у ш и с т ы е м а с л а , к о т о р ы е
имели т а к о е ж е з н а ч е н и е к а к и с о в р е м е н н ы е духи, х р а н и л и с ь в не-
больших флаконах. Д л я косметических принадлежностей применяли
иные ф о р м ы сосудов — пиксиды, к а л ь п и д ы и л е к а н ы . Д л я к о р м л е н и я
м а л е н ь к и х детей у п о т р е б л я л и г у т т ы - к а п е л ь н и к и , ими ж е н а л и в а л и м а -
сло в с в е т и л ь н и к и .
Воду носили в г и д р и я х . П о л н у ю г и д р и ю обычно несли на голове,
пустую — в р у к а х . П о э т о м у гидрия и м е л а три ручки.
Большую роль греческая керамика играла в культовых церемониях.
В п и а л а х приносили вино в ж е р т в у б о г а м . Н е к о т о р ы е сосуды сопро-
в о ж д а л и умершего в погребениях. В женские погребения помещали
о б ы ч н о сосуды д л я п а р ф ю м е р и и , в м у ж с к и е — сосуды д л я м а с е л . В
к у л ь т е м е р т в ы х н а и б о л е е ш и р о к о е п р и м е н е н и е имели л е к и ф ы . Их не
т о л ь к о з а х о р о н я л и в п о г р е б е н и я х , но и с т а в и л и на н а д г р о б н ы х п а м я т -
н и к а х в дни п о м и н о в а н и я у м е р ш и х .
И, н а к о н е ц , г р е ч е с к а я к е р а м и к а и м е л а о п р е д е л е н н о е з н а ч е н и е в
общественной жизни. Славой пользовались так называемые Панафи-
н е й с к и е а м ф о р ы . Они н а п о л н я л и с ь о л и в к о в ы м м а с л о м и п о д н о с и л и с ь
п о б е д и т е л я м в с о р е в н о в а н и я х , у с т р а и в а в ш и х с я в честь п р а з д н и к а Па-
нафиней.

З а ч а т к и греческой к е р а м и к и с л е д у е т и с к а т ь е щ е в э п о х у Эгейской
к у л ь т у р ы ( I I I — I I тыс. д о н. э . ) . У ж е в конце III тыс. д о н. э. пред-
ш е с т в е н н и к а м греков, н а р о д а м эгейской к у л ь т у р ы , был известен гон-
ч а р н ы й круг. П р и б л и з и т е л ь н о к э т о м у ж е времени относится изготов-
л е н и е огнеупорной черной к р а с к и с м е т а л л и ч е с к и м о т б л е с к о м , т а к на-
з ы в а е м о г о черного л а к а . Он д е л а л поверхность и з д е л и я водонепрони-
ц а е м о й . В б о л е е у с о в е р ш е н с т в о в а н н о м виде д р е в н и е греки п о л ь з о в а -
лись им в течение почти всего пути р а з в и т и я к е р а м и к и .
Н а ч и н а я с XII в. до н. э., после д о р и й с к о г о з а в о е в а н и я и п а д е н и я
м и к е н с к о й к у л ь т у р ы , в Греции на д л и т е л ь н о е в р е м я и с ч е з л о мону-
м е н т а л ь н о е искусство. Е д и н с т в е н н ы м и п а м я т н и к а м и той э п о х и были
керамика и мелкая пластика. Появление вместе с дорийцами желез-

22
 В к о л л е к ц и и античной к е р а м и к и М у з е я з а р у б е ж н о г о и с к у с с т в а
имеется н е б о л ь ш о е количество и з д е л и й г е о м е т р и ч е с к о г о с т и л я . Среди
них сосуд д л я м а с л а , в и н а л и б о воды — ионийский аск и сосудики д л я
м а с л а — а р и б а л л и ч е с к и е л е к и ф ы , с д е л а н н ы е на Кипре, относятся к
п о з д н е м у г е о м е т р и ч е с к о м у стилю, VI в. до н. э. ( и л л . 2 ) .
В конце V I I I в. — VII в. до н. э. ф о р м и р у е т с я новый, б о л е е сво-
бодный, ж и з н е р а д о с т н ы й и к р а с о ч н ы й стиль. Сухой, м о н о х р о м н ы й гео-
м е т р и ч е с к и й стиль не о т в е ч а л б о л ь ш е тем х у д о ж е с т в е н н ы м и н т е р е с а м ,
к о т о р ы е п о я в и л и с ь в эпоху с т а н о в л е н и я р а б о в л а д е л ь ч е с к о г о о б щ е с т в а
и с о з д а н и я полисов. С т р е м и т е л ь н о р а с ц в е л о р е м е с л о . Р а с ш и р и л а с ь
м о р с к а я т о р г о в л я и г р е ч е с к а я к о л о н и а л ь н а я п о л и т и к а п о л у ч и л а боль-
шой р а з м а х . В р е з у л ь т а т е н а ч а л о с ь з н а к о м с т в о греков со с т р а н а м и
д р е в н и х к у л ь т у р — Египтом и П е р е д н е й Азией. В руки б о г а т ы х р а б о -
в л а д е л ь ц е в с т а л и п о п а д а т ь в ы с о к о ц е н и м ы е восточные х у д о ж е с т в е н -
ные п р о и з в е д е н и я из м е т а л л а , к о в р ы и о р у д и я . Они в б о л ь ш о й степени
п о в л и я л и на р а з в и т и е греческой к у л ь т у р ы . Я р ч е всего восточное в л и я -
ние ч у в с т в у е т с я в к е р а м и к е . С к л а д ы в а е т с я т а к н а з ы в а е м ы й о р и е н т а -
л и з и р у ю щ и й или к о в р о в ы й с т и л ь ( V I I в. до н. э . ) , который достиг
н а и в ы с ш е г о у р о в н я р а з в и т и я в к о р и н ф с к о м искусстве и поэтому на-
званный коринфским стилем.
Ф о р м ы к е р а м и к и о р н а м е н т а л ь н о г о или коврового стиля з н а ч и т е л ь н о
о т л и ч а ю т с я от к е р а м и к и п р е д ш е с т в у ю щ е г о п е р и о д а . Вместо строгих и
ч а с т о у д л и н е н н ы х сосудов г е о м е т р и ч е с к о г о стиля п р и ш л и о к р у г л ы е ,
п р и з е м и с т ы е , сочные ф о р м ы . И з л ю б л е н н ы м и были н е б о л ь ш и е и з д е л и я -
а р и б а л л ы , а л а б а с т р ы , б о м б и л и и и пиксиды. О р н а м е н т а л ь н о е у к р а ш е -
ние с о с у д а с т а л о п о л и х р о м н ы м . Н а р я д у с к о р и ч н е в о - ч е р н ы м л а к о м
п о я в и л с я п у р п у р н о - к р а с н ы й и б е л ы й тон. З н а ч и т е л ь н ы е и з м е н е н и я про-
и з о ш л и т а к ж е в к о м п о з и ц и и росписей. Ч а с т о п о в е р х н о с т ь н е б о л ь ш о г о
с о с у д а д е к о р и р о в а л а с ь всего о д н и м ш и р о к и м ф р и з о м , или одной л и ш ь
композицией, или д а ж е всего о д н и м мотивом. Е щ е б о л ь ш и е и з м е н е н и я
п р е т е р п е л и э л е м е н т ы д е к о р а . Вместо г е о м е т р и ч е с к и х ф и г у р п о я в и л и с ь
р а с т и т е л ь н ы е м о т и в ы - р о з е т к и , п а л ь м е т т ы и под в л и я н и е м и с к у с с т в а
В о с т о к а т а к ж е с т и л и з о в а н н ы е цветы и б у т о н ы л о т о с а . О ч е н ь х а р а к т е -
рен н е б о л ь ш о й а р и б а л л ( и л л . 3 ) , у к р а ш е н н ы й одним, в е с ь м а с л о ж н ы м
к р а с н ы м и ч е р н ы м р а с т и т е л ь н ы м мотивом. Все сильнее н а ч и н а ю т до-
м и н и р о в а т ь ф и г у р н ы е к о м п о з и ц и и . И з л ю б л е н н ы м и б ы л и п о я с а с иду-
щ и м и Друг з а д р у г о м ж и в о т н ы м и — б ы к а м и , о л е н я м и , к а б а н а м и , п а н т е -
рами и львами, орлами, петухами и водяными птицами. Человеческая

24
ф и г у р а в с т р е ч а л а с ь е щ е с р а в н и т е л ь н о р е д к о . Если она и и з о б р а -
ж а л а с ь , то обычно в с в я з и с р о с п и с я м и на м и ф о л о г и ч е с к и е с ю ж е т ы —
с к а з а н и я м и о богах, эпических г е р о я х . Особенно п о п у л я р н ы м был Тро-
янский цикл, который своей с к а з о ч н о с т ь ю н а и б о л е е о т в е ч а л и з о б р а -
зительному стилю орнаментального направления. Распространением
п о л ь з о в а л и с ь р а з л и ч н ы е ф а н т а с т и ч н ы е с у щ е с т в а — сфинксы, сирены,
г р и ф ы , горгоны, к р ы л а т ы е д е м о н ы , прототипы к о т о р ы х с л е д у е т и с к а т ь
в д р е в н е м восточном искусстве. Х а р а к т е р е н э к с п о н и р о в а н н ы й на вы-
с т а в к е а л а б а с т р с и з о б р а ж е н и е м сирены — птицы с ж е н с к о й головой,
с и м в о л и з и р о в а в ш е й в греческой м и ф о л о г и и д у ш у у м е р ш е г о . Вокруг
изображенной фигуры разбросано множество мелких орнаментальных
розеток, о с т а в л я ю щ и х в п е ч а т л е н и е к о в р а ( о т с ю д а и происходит н а з в а -
ние « к о в р о в о г о » с т и л я ) .
В конце VII в. до н. э. на смену о р и е н т а л ь н о м у или к о в р о в о м у
с т и л ю приходит новый так н а з ы в а е м ы й ч е р н о ф и г у р н ы й с т и л ь в а з о в о й
росписи, р а с п р о с т р а н и в ш и й с я п р е ж д е всего в К о р и н ф е , а з а т е м и в
д р у г и х г о р о д а х Греции и, н а к о н е ц , в Аттике, где он достиг своего
совершенства.
В с е р е д и н е VI в. до н. э. а ф и н с к а я к е р а м и к а на греческом р ы н к е
з а н и м а е т г л а в н о е место и в ы т е с н я е т к е р а м и к у всех о с т а л ь н ы х городов.
В Афинах образуются отдельные кварталы ремесленников, в которых
р а б о т а л и т о л ь к о г о н ч а р ы . Среди них н а х о д и л и с ь к а к с в о б о д н ы е г р а ж -
д а н е полисов, т а к и п р и ш е л ь ц ы из д р у г и х р а й о н о в Греции т а к н а з ы -
в а е м ы е метеки, а т а к ж е и н е с в о б о д н ы е л ю д и — р а б ы . В греческой
г о н ч а р н о й м а с т е р с к о й обычно р а б о т а л и с п е ц и а л и с т ы , создававшие
ф о р м у сосудов и х у д о ж н и к и - ж и в о п и с ц ы , расписывавшие изделия. О
т а к о м р а з д е л е н и и т р у д а с в и д е т е л ь с т в у ю т надписи на в а з а х . Среди
а ф и н с к и х к е р а м и к о в с у щ е с т в о в а л а т р а д и ц и я с т а в и т ь на с о с у д а х под-
писи г о н ч а р а и в а з о п и с ц а . Б л а г о д а р я этим н а д п и с я м мы у з н а е м и м е н а
в е л и к и х греческих в а з о п и с ц е в . Т а к , в 560 г. до н. э. в м а с т е р с к о й Эрго-
т и м а был исполнен ш е д е в р ч е р н о ф и г у р н о й к е р а м и к и , т а к н а з ы в а е м а я
в а з а Ф р а н с у а ( н а з в а н н а я т а к именем того, кто ее н а ш е л ) , р а с п и с а н -
н а я ж и в о п и с ц е м К л и т и е м ; в р о с п и с я х г о н ч а р а и в а з о п и с ц а Эксекия
ч е р н о ф и г у р н ы й с т и л ь достиг своей в е р ш и н ы .
Технические н о в ш е с т в а а ф и н с к и х г о н ч а р о в в ы д в и н у л и а т т и ч е с к у ю
к е р а м и к у на первое место. Так, а ф и н с к и е к е р а м и с т ы в п е р в ы е н а ш л и
прием к а к н а с ы т и т ь черный л а к интенсивным м е т а л л и ч е с к и м б л е с к о м ,
к а к глине п р и д а т ь к р а с н о о р а н ж е в ы й тон.

25
 Постепенно и з м е н и л с я х а р а к т е р о р н а м е н т а л ь н о г о у к р а ш е н и я со-
суда, исчезло с п л о ш н о е з а п о л н е н и е ф о н а у з о р о м . Вместо этого на по-
верхности и з д е л и й п о я в и л а с ь п о в е с т в о в а т е л ь н а я с ю ж е т н а я роспись.
К о м п о з и ц и о н н ы е построения т а к ж е п р е т е р п е л и и з м е н е н и я . Горизон-
т а л ь н ы е ф р и з ы с м е н и л и м н о г о ф и г у р н ы е сцены, к о т о р ы е к а к о д н а к а р -
т и н а п о к р ы в а л и т у л о в о п р о и з в е д е н и я . В р о с п и с я х ч е р н о ф и г у р н о й ке-
р а м и к и и з л ю б л е н н ы м и были т е м ы из греческого эпоса — подвиги Ге-
р а к л а , сцены из Т р о я н с к о й войны, а т а к ж е м и ф ы об о л и м п и й с к и х бо-
гах. Н а в ы с т а в к е п р е д с т а в л е н л е к и ф V в. до н. э., на котором и з о б р а -
ж е н пятый подвиг Г е р а к л а . С к а з а н и е повествует о том, к а к греческий
герой Г е р а к л о т п р а в и л с я на гору Э р и м а н т , чтобы у б и т ь с т р а ш н о г о ка-
б а н а , но по д о р о г е о с т а н о в и л с я в д о м е м у д р о г о Ф о л а - к е н т а в р а ( п о л у -
ч е л о в е к а , п о л у - к о н я ) . Фол р е ш и л в ы с о к о г о гостя — с ы н а З е в с а угос-
тить вином, п р и н а д л е ж а в ш и м всем к е н т а в р а м . П о ч у я в з а п а х вина, р а с -
с е р ж е н н ы е к е н т а в р ы н а п а л и на п и р о в а в ш и х в д о м е Ф о л а . О д н а к о , х р а б -
рый Г е р а к л не и с п у г а л с я н а п а в ш и х и о б р а т и л их в бегство. Х у д о ж н и к
и з о б р а ж а е т Г е р а к л а со всеми его а т р и б у т а м и — о д е т ы м в л ь в и н у ю
ш к у р у , с д у б и н о й в одной руке, в д р у г о й — л у к и с т р е л ы . П е р е д ним —
д в а с т р е м и т е л ь н о у б е г а ю щ и х к е н т а в р а . О том, что э т а с ц е н а проис-
ходит перед домом, свидетельствует находящаяся между Гераклом и
К е н т а в р о м д о р и ч е с к а я к о л о н н а . К о м п о з и ц и я з а к л ю ч е н а в широкий
фриз, з а н и м а ю щ и й почти всю поверхность с о с у д а .
Б л и з о к по типу п р е д ы д у щ е м у е щ е один л е к и ф н а ч а л а V в. до н. э.
( и л л . 4 ) . В н е б р е ж н о й м а н е р е и з о б р а ж е н а б о р ь б а какого-то греческого
героя с б ы к о м ( в о з м о ж н о Тезея с к р и т с к и м б ы к о м ) . О б а у п о м я н у -
тых лекифа являются характерными образцами аттической керамики
с естественным к р а с н ы м тоном глины и м е т а л л и ч е с к и м б л е с к о м чер-
ного л а к а .
Среди богов н а и б о л е е часто в с т р е ч а ю т с я и з о б р а ж е н и я бога вина и
в е с е л ь я Д и о н и с а вместе с его с п у т н и к а м и . Типичен э к с п о н и р о в а н н ы й
ковш д л я вина — к и а ф ( и л л . 5 ) . Н а нем мы видим бога вина Д и о н и с а
с р и т о н о м — сосудом д л я питья вина в руке. П е р е д ним постоянный
спутник Д и о н и с а — д у х лесов с а т и р , и з о б р а ж а ю щ и й с я в виде челове-
ка с о с л и н ы м и н о г а м и , у ш а м и и хвостом. По обеим с т о р о н а м фигурной
к о м п о з и ц и и имеется мотив с т и л и з о в а н н о г о г л а з а , обычно в с т р е ч а ю -
щийся на винных с о с у д а х - к и а ф а х , к и л и к а х . П е р в о н а ч а л ь н о он имел м а -
гическое з н а ч е н и е — о х р а н я т ь п ь ю щ е г о от « д у р н о г о г л а з а » и д р у г о г о
зла.

26
 В период р а с ц в е т а ч е р н о ф и г у р н о г о стиля в греческом искусстве з а -
р о д и л и с ь р е а л и с т и ч е с к и е тенденции, п о я в и л с я интерес к п л а с т и к е
ф о р м . В ч е р н о ф и г у р н о м стиле, в основе которого н а х о д и л с я а б с т р а к т -
ный черный с и л у э т о б р а з а , о б о з н а ч и л и с ь ч е р т ы д е к о р а т и в н о й стили-
з а ц и и . Он б о л ь ш е не у д о в л е т в о р я л н о в ы м э с т е т и ч е с к и м т р е б о в а н и я м .
В конце VI в. до н. э. в х у д о ж е с т в е н н о м м и р о в о з з р е н и и д р е в н и х
г р е к о в н а м е т и л с я п е р е л о м . Это б ы л о в р е м я ф о р м и р о в а н и я д е м о к р а т и -
ческих идей. Н а ф и л о с о ф с к о й почве п р о и с х о д и л а б о р ь б а м е ж д у мате-
р и а л и с т и ч е с к и м и и д е а л и с т и ч е с к и м в з г л я д о м на мир. Р о д и л с я грече-
ский т е а т р , о к а з а в ш и й б о л ь ш о е в л и я н и е т а к ж е на и з о б р а з и т е л ь н о е ис-
кусство. Но н а и б о л е е в а ж н ы м ф а к т о р о м всех п р о и з ш е д ш и х изменений
б ы л а г е р о и ч е с к а я б о р ь б а греков с п е р с а м и и п о б е д а н а д ними (500—
449 гг. до н. э . ) , с п о с о б с т в о в а в ш а я о к о н ч а т е л ь н о м у у к р е п л е н и ю р а б о -
владельческой демократии.
В искусстве победу о д е р ж а л и п л а с т и ч е с к и - р е а л и с т и ч е с к и е тенден-
ции, в к е р а м и к е они в о п л о т и л и с ь в к р а с н о ф и г у р н о м стиле. Его воз-
никновение относится к 530—520 гг. до н. э. В п е р в ы е в к р а с н о ф и г у р -
ном стиле, точнее — в м а с т е р с к о й Л н д о к и д а , с т а л и р а б о т а т ь а т т и ч е с к и е
в а з о п и с ц ы . Из нее в 530 г. до н. э. в ы ш л и в а з ы , р а с п и с а н н ы е с одной
стороны в ч е р н о ф и г у р н о м , с д р у г о й — в к р а с н о ф и г у р н о м стиле. Про-
славлена мюнхенская а м ф о р а — Геракл на Олимпе.

С м е н а ч е р н о ф и г у р н о г о стиля к р а с н о ф и г у р н ы м и м е л а о г р о м н о е з н а -
чение. Вместе с к р а с н о ф и г у р н ы м стилем приходит о т к р ы т и е в вазописи
г л у б и н ы п р о с т р а н с т в а , понятие третьего и з м е р е н и я .
К р а с н о ф и г у р н ы й с т и л ь по с а м о й своей сущности был с о в е р ш е н н о
п р о т и в о п о л о ж н ы м ч е р н о ф и г у р н о м у стилю. Естественный фон глины
п о к р ы в а л с я черным л а к о м , о с т а в л я я и з о б р а ж е н н ы е фигуры непокры-
тыми, п р и р о д н о г о цвета глины. Это д а в а л о в о з м о ж н о с т ь х у д о ж н и к у
показать фигуры в различных раккурсах, подчеркнуть мускулатуру
тела.
Ф и г у р ы на черном фоне — э т о не т о л ь к о у з о р , но и и з о б р а ж е н и е .
П о э т о м у х у д о ж н и к - ж и в о п и с е ц г л а в н о е в н и м а н и е с о с р е д о т а ч и в а е т на
композиции, в з а и м о д е й с т в и и фигур, п л а с т и к е , и н д и в и д у а л ь н о й х а р а к т е -
ристике о б р а з а , д в и ж е н и и , д р а п и р о в к е . Х у д о ж н и к и к р а с н о ф и г у р н о г о
стиля п р и м е н я л и т о л ь к о черный л а к , и н о г д а его р а з б а в л я я до корич-
невого тона. Чтобы п о д ч е р к н у т ь п л а с т и ч н о с т ь фигур, контуры прочер-
ч и в а л и с ь тонким п е р о м .

27
 И з м е н и л а с ь т а к ж е т е м а т и к а росписей. На к р а с н о ф и г у р н ы х в а з а х
вместо м и ф о л о г и ч е с к и х сцен часто в с т р е ч а ю т с я ж а н р о в ы е с ю ж е т ы .
Б о г а т ы м источником тем с т а л и греческие т р а г е д и и .
В краснофигурной керамике наиболее излюбленными формами
были те, в к о т о р ы х п о д я е р к и в а л а с ь г о р и з о н т а л ь н о с т ь членения и п л а с -
тичность — килики, с т а м н о с ы , псиктеры, с л у ж и в ш и е д л я о х л а ж д е н и я
вина. Но в б о л ь ш о м к о л и ч е с т в е в с т р е ч а ю т с я т а к ж е а м ф о р ы , к р а т е р ы ,
гидрии, скифосы, л е к и ф и и д р у г и е .
На в ы с т а в к е х а р а к т е р н ы м п р и м е р о м к р а с н о ф и г у р н о г о стиля я в л я -
ется м а с с и в н ы й п р и з е м и с т ы й к р а т е р , д а т и р у е м ы й первой половиной
V в. д о н. э. ( и л л . 7 ) . На ц е н т р а л ь н о й части т у л о в а и з о б р а ж е н а с ц е н а
из р е а л ь н о й ж и з н и того времени — б е с е д у ю щ и е д е в у ш к а и двое юно-
шей, о д е т ы е в г и м а т и й . Ж и в о п и с ь о т л и ч а е т с я м о н у м е н т а л ь н о с т ь ю . Фи-
г у р н а я к о м п о з и ц и я с д в у х сторон з а к л ю ч е н а в простую геометрически
о р н а м е н т а л ь н у ю р а м о ч к у — р я д точек, о б р а м л е н н ы х линией. Т а к о й ж е
с д е р ж а н н ы й о р н а м е н т у к р а ш а е т губы устья к р а т е р а , ш е й к у , плечики,
подчеркивает тектонику сосуда. Художник краснофигурного стиля
м а л о в н и м а н и я о б р а щ а л на в ы р и с о в ы в а н и е о р н а м е н т а , н а п р а в л я я все
свои х у д о ж е с т в е н н ы е в о з м о ж н о с т и на с ю ж е т н ы е и з о б р а ж е н и я .
В к р а с н о ф и г у р н о й к е р а м и к е в с т р е ч а ю т с я не т о л ь к о расписные, но
и ф и г у р н ы е в а з ы . В витрине в ы с т а в л е н а ойнохоя н а ч а л а V в. до н. э.
с в м е с т и л и щ е м в виде ж е н с к о й головы, со стройной у д л и н е н н о й шейкой
( и л л . 8 ) . Серьезное, д а ж е м р а ч н о е в ы р а ж е н и е л и ц а , волосы, т р а к т о -
в а н н ы е в виде м е л к и х в ы п у к л ы х ш и ш и ч е к , с в и д е т е л ь с т в у ю т о том, что
г о л о в к а и с п о л н е н а в м а н е р е , г р а н и ч а щ е й м е ж д у а р х а и к о й и строгим
с т и л е м . Голова п о к р ы т а простым чепцом, е д и н с т в е н н ы м у к р а ш е н и е м
которого я в л я е т с я н е б о л ь ш о й у з о р елочки. Ф и г у р н ы е в а з ы в с т р е ч а ю т с я
с р а в н и т е л ь н о р е д к о . Они и з г о т а в л и в а л и с ь в немногих м а с т е р с к и х . Од-
ной из п р о с л а в л е н н ы х м а с т е р с к и х а т т и ч е с к и х ф и г у р н ы х в а з н а ч а л а
V в. д о н. э. б ы л а м а с т е р с к а я г о н ч а р а Х а р и н а .
В а т т и ч е с к о й к е р а м и к е с е р е д и н ы и второй половины V в. до н. э.
в с т р е ч а е м с т р о й н ы е п о г р е б а л ь н ы е л е к и ф ы , в росписях которых кон-
т у р н ы м р и с у н к о м на белом фоне и з о б р а ж а л и сцены о п л а к и в а н и я по-
койного, посещения з а х о р о н е н и я и т. д. На э к с п о н и р о в а н н о м погре-
б а л ь н о м л е к и ф е и с п о л н е н а т р а д и ц и о н н а я к о м п о з и ц и я со сценой посе-
щения у м е р ш е г о . В центре композиции — н а д г р о б н ы й п а м я т н и к —
н а д г р о б н а я с т е л а и д в е ступеньки перед ней. По обеим с т о р о н а м сте-

28
л ы — д в е с и д я щ и е ж е н с к и е ф и г у р ы ; с п р а в а — у м е р ш а я , с л е в а — ее
родственница, пришедшая навестить покойную. И з о б р а ж е н и е прониза-
но н а с т р о е н и е м т и х о й г р у с т и , п о к о я . П о г р е б а л ь н ы е л е к и ф ы д о ш л и д о
н а с в д о в о л ь н о п л о х о м с о с т о я н и и , т а к к а к они, не с в я з а н н ы е с о б и х о -
д о м , не о т л и ч а л и с ь п р о ч н о с т ь ю .

В V в. д о н. э. к е р а м и к а к р а с н о ф и г у р н о г о с т и л я д о с т и г л а в ы с о к о г о
художественного уровня. В это время р а б о т а л о много в ы д а ю щ и х с я
м а с т е р о в — Э п и к т е т , Е в ф и м и д , Е в ф р о н и й , Д у р и с и др., с о з д а в ш и х ми-
р о в ы е ш е д е в р ы и с к у с с т в а . Н а ч и н а я с IV в. д о н. э. з а м е т н ы ч е р т ы
у п а д к а не т о л ь к о в к е р а м и к е к р а с н о ф и г у р н о г о с т и л я , но и в о о б щ е в
г р е ч е с к о й к е р а м и к е . Все б о л ь ш е м е с т о в г р е ч е с к о м и с к у с с т в е н а ч и -
нает з а н и м а т ь торевтика, то-есть изготовление художественных пред-
м е т о в из д р а г о ц е н н ы х м е т а л л о в и б р о н з ы . Г о н ч а р ы с т р е м и л и с ь в г л и н е
в о с п р о и з в о д и т ь ф о р м ы б р о н з о в ы х и с е р е б р я н ы х с о с у д о в . Их п о к р ы -
в а л и ч е р н ы м л а к о м и п о в е р х н о с т ь д е л а л и р е б р и с т о й ( и л л . 10). Т а к а я
о б р а б о т к а п р и б л и ж а л а их к м е т а л л и ч е с к и м и з д е л и я м . Ф о р м ы с о с у д о в
у т р а т и л и с в о ю г а р м о н и ч н у ю к р а с о т у , ч у в с т в у е т с я н а д у м а н н о с т ь , в осо-
бенности в трактовке ручек, ножек. Роспись стала небрежной, темати-
к а — б о л е е о д н о о б р а з н о й . В в а з о п и с и э т о г о в р е м е н и ф и г у р и р у ю т боги
Д и о н и с и А ф р о д и т а со с в о и м и с п у т н и к а м и с а т и р а м и и э р о т а м и . Д а ж е
в ж а н р о в ы х с ю ж е т а х нет той з н а ч и т е л ь н о с т и , н а п р я ж е н н о с т и и э к с -
п р е с с и и , к о т о р а я о т л и ч а е т в а з о п и с ь VI — V вв. д о н. э. Ч а щ е всего
встречаются спокойно стоящие фигуры девушек и юношей, задрапиро-
ванных в гиматии воспитанников палестр (специальных спортивных
ш к о л ) и сцены гинекея — женских ж и л ы х помещений, в которых кра-
с а в и ц ы с п о м о щ ь ю р а б ы н ь с о в е р ш а ю т свой т у а л е т . В о к р у г них в и т а ю т
эроты. Иногда мы видим профильные и з о б р а ж е н и я ж е н с к и х головок,
или л и ш ь один м о т и в п а л ь м е т т ы .

Н а ч и н а я с IV в. д о н. э. А т т и к а у т р а ч и в а е т то б о л ь ш о е з н а ч е н и е в
к е р а м и к е , к о т о р о е о н а и м е л а в VI в. д о н. э. Н е с м о т р я н а э т о з а ней
с о х р а н и л а с ь в е д у щ а я роль в экспорте керамической продукции. В это
иремм в е с ь м а а к т и в н ы м и б ы л и т о р г о в ы е с в я з и м е ж д у А ф и н а м и и с т р а -
нами ( спермою П р и ч е р н о м о р ь я и в о с о б е н н о с т и с Б о с п о р с к и м госу-
дар! т о м на Крымском п о л у о с т р о в е . А т т и ч е с к и е г о н ч а р ы с о з д а в а л и
крш мофш урнме пазы с п е ц и а л ь н о д л я э т и х с т р а н . И н т е р е с н ы т а к н а з ы -
ваемые (turморские н е л и к и ( и л л . на о б л о ж к е ) , и з г о т о в л я в ш и е с я д л я вы-
П01 а и Iни мор ( одержанис росписей на э т и х в а з а х б ы л о т е с н о с в я з а н о

29
с теми греческими м и ф а м и , к о т о р ы е о т н о с и л и с ь к с т р а н а м Северного
П р и ч е р н о м о р ь я . Это были с к а з а н и я о л е г е н д а р н о м н а р о д е а р и м а с п е , о
воинственных о т в а ж н ы х н а е з д н и ц а х - а м а з о н к а х , о ф а н т а с т и ч е с к о м чу-
д о в и щ е грифе, которого и з о б р а ж а л и с головой о р л а и т у л о в и щ е м л ь в а .
Характерна выставленная боспорская пелика с изящным изображением
а м а з о н к и , ее коня и г р и ф а на одной стороне, на д р у г о й стороне г о р а з д о
поверхностнее п о к а з а н ы д в о е ю н о ш е й в г и м а т и я х — в о с п и т а н н и к о в
п а л е с т р ы в м о м е н т о т д ы х а . У п о м я н у т а я п е л и к а — один из л у ч ш и х ва-
р и а н т о в боспорских изделий т а к о г о т и п а .

К о г д а в аттической к е р а м и к е наступил у ж е у п а д о к , все б о л ь ш е е

з н а ч е н и е п р и о б р е т а ю т сосуды т а к н а з ы в а е м о й Великой Греции. В IV
веке Великой Грецией н а з ы в а л и греческие колонии в Ю ж н о й И т а л и и .
Д о IV в. до н. э. ю ж н о и т а л ь я н с к а я к е р а м и к а н а х о д и л а с ь под с и л ь н ы м
в о з д е й с т в и е м аттической к е р а м и к и . Но, к о г д а в Пелопонесской войне
Афины были р а з р у ш е н ы , вывоз к е р а м и к и в Ю ж н у ю И т а л и ю полностью
п р е к р а т и л с я . О с в о б о д и в ш и с ь из под в л и я н и я метрополии, ю ж н о и т а л и й -
ская керамика стала стремительно и весьма своеобразно развиваться.
Возникло три з н а ч и т е л ь н ы х ц е н т р а — А п у л и я , К а м п а н и я и Л у к а н и я .

Южноиталийскую керамику отличает большое разнообразие форм.

П о п у л я р н ы б ы л и г р о м а д н ы е а м ф о р ы , к р а т е р ы , хотя и з г о т о в л я л о с ь и
з н а ч и т е л ь н о е количество б о л е е м е л к и х в а з с з а ч а с т у ю н а д у м а н н ы м и
ф о р м а м и . Т а к о в италийский сосуд д л я н а л и в а н и я ж и д к о с т и IV в. до
н. э. — эпихисис с высокой изогнутой ручкой, д л и н н ы м носиком д л я
н а л и в а н и я и с и л ь н о в ы д а ю щ и м с я внизу и вверху г о р и з о н т а л ь н ы м в а -
ликом.

В ю ж н о и т а л и й с к о й вазовой ж и в о п и с и в с т р е ч а ю т с я не т о л ь к о мифы
о б о г а х и героях, но и т а к и е м а л о с о д е р ж а т е л ь н ы е с ю ж е т ы как сцены
ж е н с к о г о т у а л е т а с п р и с у т с т в у ю щ и м и тут ж е э р о т а м и , ж е н с к и е головки
и т. д. Б о л ь ш о е место в ю ж н о и т а л и й с к о й вазописи з а н я л о р н а м е н т .
Типичен п р и м е р с л е к а н о й д л я х р а н е н и я у к р а ш е н и й IV в. до н. э. из
К а м п а н и и . О н а б о г а т о у к р а ш е н а мотивом п а л ь м е т т ы . На к р ы ш к е л е к а -
ны м е ж д у п а л ь м е т т а м и имеются д в а ж е н с к и х п р о ф и л ь н ы х и з о б р а ж е -
ния.

В период э л л и н и з м а ( I I I — I вв. до н. э.) г л а в н ы м центром к у л ь т у р -

ной и х у д о ж е с т в е н н о й ж и з н и с т а н о в и т с я д в о р п р а в и т е л я , о т л и ч а ю щ и й -
ся п а р а д н о с т ь ю и р о с к о ш ь ю . Ему п о д р а ж а л и с о с т о я т е л ь н ы е р а б о в л а -

30
д е л ь ц ы . В быту р а с п р о с т р а н я ю т с я н а р я д н ы е п р е д м е т ы о б и х о д а . Высо-
кий у р о в е н ь р а з в и т и я д о с т и г л а т о р е в т и к а . Б о г а т о у к р а ш е н н а я ч е к а н н а я
м е т а л л и ч е с к а я посуда в ы т е с н я е т г л и н я н у ю .
Э л л и н и с т и ч е с к а я к е р а м и к а с т о я л а на б о л е е низкой ступени, чем
и з д е л и я VI — V вв. до н. ». Все ч а щ е в с т р е ч а ю т с я повторения, у т в е р ж -
даются трафареты, создаются специальные формы для изготовления
сосудов, н а б л ю д а е т с я с т р е м л е н и е с л е д о в а т ь ф о р м а м и д е к о р у м е т а л л и -
ческой посуды. П о я в л я е т с я м а с с о в а я п р о д у к ц и я . Но о д н о в р е м е н н о с
ней с у щ е с т в о в а л и я р к о в ы р а ж е н н ы е и н д и в и д у а л ь н ы е т в о р е н и я с утон-
ченными ф о р м а м и и о р н а м е н т о м . Т о ж е с а м о е м о ж н о с к а з а т ь и о в а з о -
вой росписи. Греческая к е р а м и к а п о т е р я л а свое единство и поиски шли
в р а з л и ч н ы х н а п р а в л е н и я х . В это время б о л ь ш и м спросом п о л ь з о в а л а с ь
ч е р н о л а к о в а я посуда, п о я в и в ш а я с я у ж е во второй половине IV в. до
н. э. и и з г о т о в л я в ш а я с я в течение всего III в. до н. э. ( и л л . 10).
Н а ч и н а я с конца III п. до н. э. были р а с п р о с т р а н е н ы т а к н а з ы -
в а е м ы е « М е г а р с к и е чаши». В известной степени они п р е д с т а в л я л и собой
м а с с о в у ю п р о д у к ц и ю . Их и з г о т а в л и в а л и с п о м о щ ь ю ф о р м , у з о р ж е на-
носился с п е ц и а л ь н ы м и ш т а м п и к а м и . Т е х н и к а с о з д а н и я н а х о д и л а с ь на
высоком уровне. Б л а г о д а р я тонким с т е н к а м , они о т л и ч а л и с ь л е г к о с т ь ю .
Н а р у ж н а я поверхность у к р а ш а л а с ь р а з л и ч н ы м и о р н а м е н т а л ь н ы м и мо-
т и в а м и , и с п о л н е н н ы м и в низком р е л ь е ф е . Верхний край т у л о в а обычно
о п о я с ы в а л у з о р м е а н д р а , бусинок, в ь ю щ и й с я р а с т и т е л ь н ы й о р н а м е н т
и т. д. Р а с п о л о ж е н и е о р н а м е н т а л и с т ь е в в н и ж н е й части ч а ш и напо-
м и н а е т плетенку корзинки. В н у т р е н н я я и н а р у ж н а я поверхность ме-
г а р с к и х чаш п о к р ы т а тонким слоем л а к а . Ч а с т о он черный с с е р о в а -
тым оттенком и зернистой с т р у к т у р о й .
Мегарские чаши создавались в столице Боспорского царства Пан-
т и к а п е е . Об этом говорят н а й д е н н ы е т а м черепки и о с т а т к и с а м и х со-
судов.
И, наконец, в н и м а н и я з а с л у ж и в а е т н а й д е н н а я в О л ь в и и к у р и л ь н и ц а -
у р н а ( и л л . 11). В 1844 г. о н а б ы л а п о д а р е н а р и ж с к о м у Д о м с к о м у му-
зею. Ф о р м а О л ь в и й с к о й урны о т л и ч а е т с я некоторой с у х о в а т о с т ь ю . Ее
поверхность п о к р ы т а белой грунтовкой и п о л и х р о м н о й росписью. На
ц и л и н д р и ч е с к о й части т у л о в а на темном фоне и з о б р а ж е н ы стилизо-
в а н н ы е плоды. По о п р е д е л е н и ю и с к у с с т в о в е д а К. И. З а й ц е в о й э т а рос-
пись когда-то о т л и ч а л а с ь я р к о с т ь ю к р а с о к . На черном фоне к р а с н ы м ,
ж е л т ы м , к о р и ч н е в ы м , б е л ы м , сипим тоном б ы л и и з о б р а ж е н ы р а с т е н и я

31
из с е м е й с т в а а р а ц е е в ы х , л и с т ь я а к а н ф а и д ы н я , к у л ь т и в и р о в а в ш а я с я
в П р и ч е р н о м о р ь и . Урна б ы л а и с п о л н е н а м е с т н ы м и г о н ч а р а м и в конце
IV в. — н а ч а л е III в. до н. э. к а к к у л ь т о в о й сосуд. В ней е щ е сейчас
с о х р а н и л и с ь о с т а т к и п е п л а . К у р и л ь н и ц а относится к группе п о л и х р о м -
ной к е р а м и к и , р а с п р о с т р а н е н н о й в III — II вв. д о н. э.
Хотя в М у з е е з а р у б е ж н о г о и с к у с с т в а к о л л е к ц и я греческих в а з не
с л и ш к о м б о л ь ш а я , все-таки она п о з в о л я е т в о б щ и х ч е р т а х п р о с л е д и т ь
путь р а з в и т и я к е р а м и к и Греции.
П о м и м о греческих в а з на в ы с т а в к е п р е д с т а в л е н ы а н т и ч н ы е светиль-
ники, т е р р а к о т о в ы е с т а т у э т к и и головки с т а т у э т о к .
d a ļ ā it k ā g r o z i ņ a v e i d ā i z k ā r t o t s l a p u o r n a m e n t s . M e g a r a s t a s e s no
ā r p u s e s u n i e k š p u s e s n o k l ā t a s a r b l ā v a s p ī d u m a laku. T ā p a r a s t i ir
m e l n a a r pelēcīgu n o k r ā s u un g r a u d a i n u s t r u k t ū r u .
M e g a r a s t a s e s ir d a r i n ā t a s arī B o s p o r a s g a l v a s p i l s ē t ā P a n t i k a p e j ā ,
k u r a t r a s t a s g a n « M e g a r a s t a š u » f o r m u l a u s k a s , g a n arī p a š u t r a u k u
paliekas.
Un beidzot, i e v ē r ī b u p e l n a O l b i j ā a t r a s t ā v ā z e (11. a t t ē l s ) . Tā 1844. g.
u z d ā v i n ā t a R ī g a s D o m a m u z e j a m . Vāze p a s a u s a s f o r m a s ; t ā s v i r s m a
k l ā t a a r b a l t u g r u n t ē j u m u un p o l i h r o m u g l e z n o j u m u . G a l v e n a j ā r o t ā -
j u m a j o s l ā , k a s a p t v e r v ā z e s c i l i n d r i s k o d a ļ u , a t t ē l o t i stilizēti ļoti s a v -
d a b ī g u a u g u motīvi. P ē c z i n ā t n i e c e s K. J. Z a i c e v a s p ē t ī j u m a te uz m e l n a
fona ar kādreiz bijušām spilgtām baltām, zilām, sarkanām, dzeltenām,
b r ū n ā m un m e l n ā m k r ā s ā m g l e z n o t s k ā d s a r a c e j u d z i m t a s a u g s k o p ā
a r g r i e ķ u m ā k s l ā ļoti iemīļoto r o t ā j u m a m o t ī v u — a k a n t a l a p ā m , un
m e l o n e , k a s j a u s i r m ā s e n a t n ē b i j a p a z ī s t a m s a u g s M e l n ā s j ū r a s pie-
krastē.
Vāzi d a r i n ā j u š i vietējie podnieki IV gs. b e i g ā s — III gs. s ā k . p. m. ē.
m i r u š o k u l t a v a j a d z ī b ā m — t a j ā vēl s a g l a b ā j u š ā s p e l n u p a l i e k a s . V ā z e
p i e d e r t. s. p o l i h r o m ā s k e r a m i k a s g r u p a i , k a s b i j a i z p l a t ī t a I I I — I I g s .
p. m. ē.
Lai g a n Aizrobežu m ā k s l a s m u z e j a g r i e ķ u v ā ž u k o l e k c i j a n a v liela,
t o m ē r g a l v e n a j o s vilcienos tā ļ a u j izsekot v i s a i g r i e ķ u k e r a m i k a s a t t ī s -
tībai.
Bez g r i e ķ u v ā z ē m i z s t ā d ē vēl p a r ā d ī t a s a n t ī k ā s e ļ ļ a s l a m p i ņ a s , t e r a -
kotas statuetes un statuešu galviņas.

12