《愛人．我們何去何從》是畢業作品《何去何從》的變奏作品。

2020年6月尾的一天，我望著蔚藍的天空，心裡暗嘆上帝創造天
地之美，頓時我又想起集中營，國安法諸如此類。如果未來我身
處身心意志消磨折磨之地，又看著頭頂上的藍天白雲，我又能夠
繼續讚美造物主嗎？凡此種種，皆因再看不清將來的發展，皆因
迷失，催成了《何去何從》的存在。《何》記錄2019-20年間的
社運，將一系列攝影作品約化成種種符號，嘗試抽絲剝繭攝影時
的事件發生與感受之間的分岔或重疊，探索既虛又實的紀事方
式。攝影作品紀錄我作為香港人如何在現實生活與情感上走向當
刻的共同終結點，亦同時叩問自己在社運、打壓、疫症和日常生
活之中能如何自處。

《愛人》則保留回應當下的本質和逼切性，亦旨在再度呈現原來
系列其絕望、窒息與迷失感。變奏的出現，因為我與一個愛我的
人相愛著，讓我意識到不應該只停留於「我」對香港的愛，還有
香港對「我」的愛。香港是因為香港人才叫香港―《愛人》是致
所有香港人的。《愛人》一題想像我和香港是愛侶的關係，重新
思省舊系列的單向呈現方式，期望從紀實抽離，嘗試以一個私密
的角度出發，以我與香港之間的愛恨關係作為主導，建構一個相
互而流動的敍事空間，展現當中強烈的情緒與人活在這座城市的
迷茫。系列中的相片作品時而紀實，時而模糊現實/真實的界線。
現實世界的實相要透過鏡頭擦抹掉，用意不在於扭曲現實世界發
生的種種，而是旨在展現紀實敍事背後承載的複雜且多維度的情
感，重新想像情感政治與攝影之間的可能性。我期望是次展出的
相片聚焦不同情感的呈現，並視纖柔細膩卻敏感且複雜的情感為
實相，以及被記錄的最重要元素。
 在選擇相片方面，我追隨著記憶給我的印象，定了四個感覺上的方向：

而在於一定程度的故事性上，我都定下了一些準則，好讓我在五千多張相片之下，選剩大約３０張

其事件發生的既視感要弱，
即事件本身要有一定含糊，具抨擊和刺點

符相片人或物所提供的符號
或者攝影師自身所刻畫的