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Kristeva, Julia - Sentido Y Sinsentido de La Revuelta
Kristeva, Julia - Sentido Y Sinsentido de La Revuelta
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Sartre fue eso para nosotros, para ia generacin que tenfa veinte aites en el momento de la Liberacién. Probar que el cuerpo humano es un residuo frente al ser. Sin embargo, habiendo tomado conciencia, hasta el asco, de He estos resabios de un pensamiento sensible son las verda- deras races de su aislamiento, hace de ello una actitud de rebelin que desde ese momento no tiene nada de patético ni de romantico, sino que se enuncia como una perseveran- sla en Ta extraneza y el rechazo: “Me dan ganas de marchar- me, de isme 2 cualquier parte donde estuviera realmente fen mi lugar, donde me encerrarta... Pero mi lugar no se halla en ninguna parte, estoy de mas", dice Roquentin. ¥ a partir de sobre los “cochinos" una mnirada corrosiva, hace aparecer la exuafieza de la comedia humana y describe la ndusea como un sentimiento que no es ni de orgul sino de exitio, ni de vergitenza, {Jean-Paul Sarto, Le Nausée, op. ct 99,169 208. Version cast: pp. 128-120, 288 Sarcre, 0 "hay sconces pata fs evuelt 2de mayo de 1995 NovereFunosoria Un fildsofo “melancélico” revelz Ios estados limite de La Hacer teatro es ciertamente un acto politico por cuanto se trata de actuar sobre el puiblico, de movilizar la presencia de ccuerpos vivos, cosa que el libro no puede hacer. No nos apresu- remos a decir que el teatro de un intelectual como Sartre se anticipa al deseo de fundar su partido y hasta a lo que seré mas tarde la popularidad medistica.& tales intenciones siempre po- sibles y mas o menos inconscientes yo agrego, en Sarwe, el desa- fo que representa el tipo mismo de representacicn que hace Jugar en su weatro. Témense los personajes, esos intete: comediantestraidoresbastardos. Debe verse en ellos una op- cin filoséfica encarmada en una retériea de portavor, en sf misma chocante pucs el publico veatral burgués y emparenta- do no les reconocié el espesor psicoldgico de los personajes realistas que acostumbra a aplaudir. En Sarue, los personajes son los portavoces de una situacidn que es el verdadero “suje- to" de abt a proferir una acusacisn de teatro “demasiado inte- Jectual” no habia mas que un paso. El propio Sartre, atento sin duda a esta critica, le da, si no una justifcacién, al menos una explicacion, en 2Que es fa literatura? “Antes, el teatro era de ‘caracteres'; se hacfa que aparecieran en escena personajes mds © menos complejos, pero enceros, y la situacién no tenia otra misidn que enfrentar a estos caracteres para mostrar como cada uno de elles era modificado por la accidn de los demas. He mosirado en otro lugar cdmo, desde hace poco, sc estdn efec- tuando importantes cambios en esta esfera varios autores wel ven al teatro de situacién, [Sartre no es el nico en aportar este cambio, que ya se ejerce en el teatro modemo, el de Pirande- Ilo 0 de Brecht.) Se acabaron los caracteres: los heroes son liber- tades en Ia trampa, como todas nosotros,(Estin desencarnados para poner en evidencia la inconsistencia de la pretensign 285“88 apuop ozogere2 um ¥ opefosre 4 opesaide s2 ‘uopren ap op -2enoe ‘9pm spur sasaur aiaig [°"] [soxoUoY $0] 9p EW e Ua BSD OBBT UT “oFoIapodopor so OTBT UP ‘sized B aajand GTRT 8g} +1 o1geg # opout ous1 ua (op)eusose, ey ‘anneg eo1dxa sou ‘2puop eisny ud ojosupnuosua ¥ asoisjoa onb ap sore 0641 89 o1s9xedesap ‘,r0I[09 jap ose, > Uo OpEsDNjoNUT oxnusa seSunur op oxuna ous pu onb spnbsew un ‘wogayioy 9p euoIstY ey xiquDs® suomb :e1qo e| ¥ opmuaygus unUEMboY eni2ajanty fap euoxsty | sod “afip 59] ‘e2uD1WOD BPPAOU ET a0pEsed, 0 ,000,, o1t09 198 [op HoPESNIIs FT -vasnpu x ua anb spur ons -nwus afqisen3eur s2 epeu x od openiqey, sas [> sepee wp A 195 ‘v9 wraueut eno 9p sauodxa v ea |p anb pepamefau eso sod op seso0e piso ‘sanres x ortten> ug. -vorbse o] anb oxjanbe augos seit yt saqes sod omjosge us opeanbse ou ‘anfis osu o21q ind |p miopaouaa ones ‘eoupouejaur erouauede w| ¥ auaseiqns ioisindas e| 9p eoxBo] Py “,easnpyy, susjada2 vy omdosd pews [ed worsen & ,ryoouYppYy, any soine jo 20d extondosd stow (us ojmah Ty “oom ap wyo>eyaw e7 ‘orgy [Sp UOLAp e1 suid e] ap epruod y u2 renuoous waquuose sou oN eIPUNY eui2nig epumiag ‘sooanod 4 soaipaapr sozoyju0s “ugtsee B] 2p uuaiquien epuayau sas apand pepuisosd repos sore] spuIap so] Soper ap Up!OM| ‘o1zu aso ap anbune ‘oussrew oralqo ‘uin[N ua 's9 anb ono ‘ono J» Loo o|naUyA signed. ‘sisuD Epos eUOIStY “9p iso ‘entowpeinnen, -ontp ¥] sue oss, suosrod vpuapiadxe ej ua ezjesua a5 eg “oaureduson Purpur [ap easaicop pepoyes ee autos sou uNUaNbey ¥peU ef ap 4198 Jpp vpudsaidoo exo ‘espUBoDisd [2 eed UoIs 192 unuanboy 3p wouREND ef “ome -aidap ey 2p pepsar v) 29 Ug SOpeps "DIO pE|aAds soUaUH HOS OU SoOLITH ag aonb aiofhs Sp agin w9 onsisuy \ytismbpena oun, jap pepuDorpout Bj wos perzogit in o1um sa anb UpIDeOSSp enjosqe vs> > OIDfhs Te RIdeD O30 j@ wuiodu o9od ‘spuiap soj ap sized ap o aumed ns ag son j9nso1 wind rauoxer fog, 0 nares . 5 585 42 o Urano, op syonnea ‘aneeuy EIN? 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Se mueve, PoF todas partes, roces que caen y se desvanecen. Muy suave, nuy suave, Tengo Ia boca lena de agua espumasa. La trago, se desliza por mi garganta, ‘me acaricia y renace en mi boca. Hay permanen mi boca un charquito de agua blancuzca —discreta- que me roza Ia lengua, V este charca también soy yo. ¥ la lengua. Ya gangenta soy yo. En la boca que saborea pero también vomita, Roquentin std ~estamos~ en ¢! limite de la valorizaci nte en -desvalorizacién: “yo" se ha separado del oto, “yo” ha reencontrado "a mi", y es dulce bigitcdad misma. “Veo mi mano que se extiende en la mesa Vive, soy yo. Se abre, los dedos se despliegan y apuntan, Est apoyada en el dorso, Me muestra su vientre gordo. Parece un animal boca arriba, Los dedos son las patas. Me divierto hacién- dolos mover muy rfpidamente, como las patas de un cangrejo que ha caido de espaldas. E! cangrejo est muerto (El tema de la repulsion se preciss.], las patas se encogen, se coblan sobre el vientre ce mi mano. Veo Jas ulas, la tinica cosa mfa que no vive, [..] Retiro Ia mano, fa meto en el bolille. Pero siento ect seguida, a waves de Ja cela, el calor del muslo. sobresaltado; si por lo menos pudiera dejar de pensar, ya serta mejor. Los pensamientos son lo mds insulso que hay." Ast pues, no se trata solamente de la boca y ni siquiera sola~ ero repuisive; "yo" lo aprehende en su ‘mente del cuerpo: el pensamiento mismo ests amasado de estas ambigbedades y de esiainsulse2 que provocan ala vez la ahetin y Ia desadhesién y que no son ota cosa que la née fea. "Mis inulso au que la carne. Son una cosa que se etra incerminablemente, y dejan un gusto razo, ¥ ademas dentro de Jos pensamientos estén las palabras, las palabras inconclu $25, las frases esbosadas que retornan sia inerrupeldn: "Tem 2p. 199. Versén cast. ¢ Bp 199-140, Vaan ssp 202 Sartre © “hay eaaones pare a cevuelea” go que termi. yo ex... Muerto... M. de Rell ha muerto... No soy.. Yo ex." f..] Por sjemplo, so alimento esta especie de rumia dolorosa: existo. Yo. El cuerpo, una vez que ha empezi- do, vive solo. Pero soy yo quien continita, guien desenvuelve el pensamiento. Existo. Pienso que existo,[..] Intento, lo con sigo: me parece que la cabeza se me lena de humo. {..} YO, yo me saco de la nads a Ja que aspiro; el odio, el asco de existir son otras tantas maneras de hacerme exisir, de hundizme en J existencia’."" a a frontera entre sery noser Landusea como frontera enue serynoser colorealacarney ensamiento del que abla, pero asimisino el egsmos que lo alberga: tos asta, su adsurdo la gratudad de Tr enencia enter "La rate del castao se hundia en Ja Gerra exactamen te debajo de ai Banco, Yo ya no recordaba qué era una rale Las palabras se habian desvanecido y con ellas fa signifiescicn de Is cosas, us modos de empleo [..}. Estaba sentado, un poco encorvado, baja a cabeza, solo frenve a aquella masa ne- g72 y nudosa, enteramente bruta y que me daba miedo. Y en- fonces tuve esa ikuminacién [...] El castaio se apretaba contra sis ojos. Un moho verde Jo cubria hasta media aleura; Ja cor tera, negra ¢ hinchada, parecia cuero hervido. El ruidito de agua de Ia fuente Masqueret se deslizaba en mis oidos, anida- ba allt, lendndolos de suspiros, colmaba mi nariz un olor ver- de y putrido [...] De mis ef castano, alld, rence a mi, un poco 4 Ja izquierda [...]. La palabra Absurdo nace ahora de mi ple ma; hace un rato, en el jardifa, no la encontré, pero tampaco J buseaba, no tenia necesidad de ella; pensaba sin palabras, en las cosas, con Jas cosas. EI absurdo no era una idea en mi cabeza, ni un halito de vor, sino aquella larga serpiente muer- (a a mis pies, aquella serpience de madera. Serpiente 0 gatra 0 tale o garfas de buitre, poco importa (...] Tuve la experiencia 7b, . 140, Verein east: p. 115-196 298— ine oS sepezueae sns ap “logon onstaad je amussayes o| uo uowTED -adsa ‘prumnse anb sesoudanse opnuaut « seinasod sel ap ‘ooups -odwaruos opunut ja ua anes ap USpErAls ¥T OP 9TaEC SOT onn0-108 1 younazav vouoyua vnn ga vosne Na 661 2p oxew 2p 91 $ ‘upsyp ous vk ‘ojuarupru ¢sej299] apand upmb é ‘seoyesoyy sejpou mxwpor aquas> upInb? ‘sx9[[og 2p aundy -sessouesy seoypsoyy sejanou (eq ou ef sesaouey 18 9p opefsp vy —jeUO! ou upprpen psolBnsazd wun ary oflrequia wis anb~ eay9soIy eran0u v} ‘s90uUE Opeosou [PU eEIDE anb owsEMHU [ep esne> y souopesrduy sns sepor uo zasaru #7 so anb ensoeut ago es9 129] ap saoede> une sourvas anb ap ein$ do1s9 ON, iesoo auefouras zoey anb eqey ‘ose woo vjanou wun sq suosq! “pepunvard o] e aruaDedqns aru opwise UN oUOD wats eadap-ooypounjau emsanso e wzeue nb fou [f2]05 [ut sopaisn sams anb sousut opond ou mby “opaussuis/op spuds ‘ors9ze /atenBup] ‘ox2lgo /orslus sesDiuayy sel 8 "SDP $9 ours) (ap etrespnagy -pafgns 2 asnpuo> anb ruranies eamnpu v9 aruaurml ous soopupaios ouRUP ap soperss soy ap uaayds Jp Ensanurap of ou ‘oosaiuated auefouias raoaigeis ered upzea eunSye ausn 1g so1ua8 soy 0 jop pepausjts owed eyjodurjauL 28 9p eamasod ua eu B| sewuuoysuen Te ‘oo%fosuE|aus OP duu omzeg anb rwus8 auoweidord oojana j2 va miuswejos opuos: aod ainppwoo eiatsing) “easngu eT aod sepeiojdxa eiaiuosy vse A popanSigitrt te ap seonygeuco> asd d seoypsory sauopeaydum sey a1qos xaxjon anb IgE 19$ 9 Wo eHooURJauE euN e pepA operpsou weiso |e wed: 1.9 0S “Tr coment LE +68 erigrt dd: tse vasten soi 340 do sesnen 27 ‘ines ester LErbaph 38-9 Upeien euh-s0h Sd eo sesneny Wy ees recueer BP wc942849p ap Pop ns tod asseyn29 2p wevesD ~sono 501 £2104 meme [9p sof: souryoog soy anb of 59 089 feosnpn, Bf 59 059 ‘nouTEDUD sop snoxtOpURY [9 9 B40" zo Bj oto “ieioy# ezordure opor £ oBeuipise (2 axjansaz 21 98 ‘oprepuaidwo> v wBoy7 oun opuend “owsyar of ‘pepnta 280 ‘urpuel o80 comet 59 opoy “wadpiod peprenesS ef ‘eto -tlanoasu09 U2 ‘oinjosge of 52 ‘osredisip apand oab epsuazrede um ‘exesspun pun $9 ou wuasiupuod By ‘eoua%syx9 B) sead2 nd onesapou 19s upfuiu arag ys 9p wsne9 A opresaz0u 108 tun opueiuasty eroua8untos aso serodns opmusiuy uey anb oj0$ 018» opipussdiuor uey souzinb dey aonb 09x) sopsonp “9p iqisod s2 eounu o1ed. “senucsus uvfep as “uavomede sa oven so] ‘quacuardemis ue seisa so sasiey pepissaou ¥ 39 ou eusisine ef ‘uorouyop sod ‘onb sap oxsind) “ejouesup 109 3 $9 yersuass o7 “snsqeed uo2 sojsesordys (1opp eMas ott eioye aonb oar oveg ‘soiustuniqnosop sku equinussos au OW ‘popias swap ¥ wyasod B] ‘wosnpy ef wrpussctuos od :oxonu offe soo0rede op eqeqese ‘siseixp aso ap ours} ouas [2 U9 org ‘21921104 sIserxD UN UD Opftans ‘epefoyy £ juptEUL ‘Ife eq 78389 Of ‘ofsetmpsoRxe any onrstuoU janby (°~} wopeunsqo ‘osoyre9 “osouaze oi2adse aso & "wos ap maedwion X exnp jad es2 © ‘oso & ‘onuentdse eqwuog ap “ze ap uprouny ns ap sesed aiqsod exe ou anb eran usig “opexnsas eqep ou ef :27e1 wun sg, sesontdas aut anb jonas esq -epouavstxe eydosd ns e e899 us eronpwod our Sof sor equuay aur ‘eqeUrDsey au ‘auquuou urs ‘assur ‘esopny -eyeoitdxa wspod ov of anb ua epipaw 2 ua ensixe ‘ouenuos Jo 10d ‘ses eyfanby ["'] “efouarsixa uojsea1dxe se] 2p opunie (9 2:9 muodtut wepuod soqes j9 tu iowesouSt vj ‘esos wed wesF jonbe site aod Toque ja 190019 1u wauns9® ja assejjosses9p corse wigey ON [-'} “opznsqe 0] 0 o:njosge of >oinjosqe of 3p pf ap [2 $9 ou squozes yonase 8 2p opaueruisK epnuagticos también. Hi Ie de su teatro y despues de La nausea, Quisiera recomar hoy ciertos aspectos de Elser y la mada, cuya fecha les recuerdo: 1943; se «rata, ya lo estardn sospechando, de una obra dificil para literatos, pero indispensable para precisar la problemdtica de la rewuelta que estoy tratando de “auscultar" ante ustedes, Nos encon:ramos aqui a menudo con nocianes come “ser”, “otra” 0 “negativo’ que emplean ustedes a tontas y a locas ereyendo tomar térm nos de Lacan, mientras que una sdlida genealogfa los remonia 2 Hegel o Heidegger ~por lo menos, ya que a ellos se refere Principalmente Sartre~ y siendo que todawa no se ha reflexio- nado especialmente sobre I vecindad Sarte/Lacan en la pos ‘guera francesa. (No ¢s frecuente acaso la tendencia a psicolo- ear la nocién de otro, por ejemplo? Les sucede incluso a los analistas, ya muchos de ustedes, que estén en este asunto. Aho- 1 bien, de ningun modo se tata de reducir la dimensién psi coanalitica al funcionamiento psicelégico, Se trata de rehabil tas las nociones de ser y ovo en su dimensicn transmecafsiea, para después situarlas mejor en Ia cura. Pero también para en- tender mejor las apuestas de la eseritura, que son aguf nuestra principal preocupacién, De Husserl a Hegel, o del “conocimiento” a la “conciencis” Les presentaré, pues, la definicién por Sartre del ser y de lo megativo en la que se inscribe la relacign con el otro. Pero si se quiere arribar a las definiciones sartreanas no ¢s posible saltearse unas cuantas “conversaciones" con Husserl y Hegel. El vigje a través de Husserl y Hegel permite a Sartre estable- cer una diferencia entre la dimensién del ser y la del conoci miento que Ie es correlativa, aunque no se confunde con él Sartre se remonta al Cogito de Descarses, a partir del cual y en el cual se despliega el conocimiento; pero distingue el ser tal como aparece en ego sum, para sostener que el ser de este "yo soy", de la conciencia, no es necesariamente el del conocimiento Isgico 0 cogitativo, aunque toda Ia filoso Positvsta haya podido articular el “pensamiento” y el “mundo” 296 tivismo). Sartre sesala pr toms, nos dice, el ser por el conocimiento, interpenetrando los dos bordes de ese enunciado fundador de la moderni: dad filoséfica que ¢s la fOrmula cartesiana, Mas radical ain para el razonamiento de Sartre es su debate con Hegel. Sar- tre revela lo que le parece constituir un fracaso de Hegel, aunque reconozca que fue el primero en su verdadero vel, a saber, que diferencid primero entre "eonciencia” y “conocimienta"; éste es incluso uno de sus aportes magiscrales "fe conciencia es un ser concreto y sui generis (..J; es ipseidad y no sede de un Ego opaco [..], el set mismo de la concieneis, senda independiente del conor cimiento, preexiste a su verdad [..J. La conciencia era ahi antes de ser conocida."* esa después por el contflicto, por la aélebre negatividad hegel que yo no suel Sartre se in sna ~jsigan ustedes el hilo de la revuela nunca del todo, aunque los conduzea por fos muy abstractos senderos de esta argumentacién filosofi- cal-, sobre todo a partir de la no menos célebre dialéetica del amo y el esclavo. Sartre retienc el “momento” esencial que Hegel lama e! serparael-otro y que es un estadio fun- El camino de Ja interiori- dad pasa por el ctro”** Un otro, sin embargo, que es un otro-paramt, es decir sujetado al yo en esa dialéctica del re- conocimiento que liga el amo al esclavo, y viceversa.**"E) otro aparece conmigo, ya que ia conciencia de sf es idéntica a sf misma por la exclusion de todo Otro. {...] sélo en tanto que se opone al otro cada cual es absolutamente para si." Yo no damental de la conciencia de tengo representacidn-conocimiento de mi interioridad mas, que del oto que me la reenvia. Esto supone que, al hilo de "Paul Serve, Le ete néang Pasi, Gallas 845 284 Versi cast 912 p- 281, Version cast. 209 54. Jean-Pout Sarve, Vr os ndent op, p 281, Version eat: pp, 208-308. 27 You might also like
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