WINCKELMANN, JJ. Rellexee, relae, Legic dar 6luar ugar We a twit puvdung ena Yulland .'te Olgas: bd. da UF RES, REFLEXOES SOBRE A IMITACAO DAS OBRAS GREGAS NA PINTURA E NA ESCULTURA © bom gosto, que mais e mais se expande no mundo, co rmegou a se formar. cm primeiro fuger. sob 0 ceu grego., De ‘Qualguer modo, todas ae investigagoes dos povos estranget 15s nfo chegaram a Grécia sento como uma primeira semen. ie = deseo ups ster «na igi dcrentee no Pals que, divse!, Minerva. Gestinara aos egos como mora. a, ae preferéncia a tosos os outros paises, por ser aqucle ue prose homens Intigntes,devido be eines Teme Peradas que al encontrar, - i ost0 que essa napso tesiemunhou em suas obras Ihe pecullars varas veres afastouse da Grécia sem, se alterar © £6 tardiamente tornouse conhecide. sob cess longingvcs fra, sem nenhuma’ duvide, completamente estranhe. seb. 0 ci'atntrtral numa, perso ue sn doa ares dae gia os gregos sfo 08 grandés mestres encontravam poucos ami adores; num tonpo cm que as obras mais dignae de respel to de Correggio erem ussdes para fechar as fancas cas’ cs. vrbapag tele de Erocolma. E devese reconhecer que o reirado do grande Augusto ¢, espectcamente, a epoca felir om que 2s artes, como cold. ‘ia estrangeia, foram Introduridas 4 Sannin. ‘Sob seu su esto, o ts 'alemio, cae pis as sdtou giag a ela © jm gosto al tornow se gent ‘Visando « formagie do bom gosto — e isto constitui um monumento impercciiel a. grandess.dessemonatea — "os talores tesouret da Iviia, como também todas as obraspet mas da pintura de outros’ paises, suo expostos aos olhos de todo mundo. Finalmente, feu aft de perpetuar ay artes nis onheceu descanso antes de ter proporcionado aos artistas, para fins de imitagio, verdadeiras ¢ sutenticas obras de mes: tres gogo de pita order, Ae Yonues mals purse a arte estéo abertas: feliz quem as enconira ¢ sorve. Procurar essay fontes significa viajar a Atenas; © Dresden sera, d-f por diante, Atenas para oF etiea ‘0 linico meio de nos tornarmos grandes ¢, se possivel 39nimitaveis, € imitar os antigos; ¢ © que se diz de Homero gue senda bem compreende lo Guem apronde adm nig =. vale também para as obras de arte dos ant clalmente para a Gor gregos. & eseasino cones les, feimo a um amigo, para considerar 9 Laocoonte tao inimita: ‘el como Homero.” Gragas a esse exato conhecimento. st Doderd julgiton como. Nicomaco julgou Helena de Zeuxs Toma meds hos” disse ele-a um ighorante,que queria xeara imagem, “e sla te porecera una douse ‘Com tais olhos ¢ que Miguel Angcl, Rafael e Poussin xominaram as obras dos antigos. Buscaram 0 bom gosto na tua propria fone, ¢ Rafal no proprio pals onde at for mnow a bom gosto. Sebese que ele enviou h Crisis jovens para The desenharem as obras da antiguidade que sobrevive ‘Uma estitua de antiga lavra romana se colocaré sempre relagao a seu modelo grego, como 0 Dido de Virgilio cor Seu cortejo, comparada a Diana entre suas Oréades, se Epifanes, rei, da Siri, fee vir gladiadores Roma’ mostrou esses dcsafortunados aoe gregoe, em ex peviculos que foram para cles: no comeyo, objeto de horror. Bom o tempo, 0 sentimento, de humaniede declina e esses cspeieulos tornaranese também uma escola para or artistas, Foi af qus Cleslas estudou o seu Gladiator moribundo! em que se podia ver o-quanto'ele tinha conservado de sit aime! sas numeross oporunidadey de observar a natacen figeram com que os artistas gregos fossem mais longe ainda omegaram’a‘coneeber, 2 propesito das beleeas particulares das partes (soladss’ dos corpos, bem como das ‘propargées dos corpos no seu conjunto, certas noxées gerais que deviam se clevar acima da propria hatureza; uma natureza espiritual coneedida somente pela. inteligencia constituiu sey modelo ideal. ‘Assim coneebeu Rafael a sua, Galatéia. Leiase, sua car- ta ao Conde Baltazar Castiglione’: “Ja que as belezas sio tho Taras entre as mulheres — diz — sirvome de uma idéia precisa nascida na minha imaginagio" inde eordg Som als concensées, superiores & forma or indria da mmatéria, que os gregos representavam os deuses 08 homens” A fronts e 0 Harte dos deusts e deusas forma: vam uma linha quase reta, "AS efigies de mulheres célebres sobre as moedas gregas tem eyatamente o mesmo perfil: aqui. portanto, 0 anista nso podia trabalhar livremente de_acor: Hovcom hogoes ideals, Podemos, no entanto, super que esse perfil era 180 Proprio sos gregos como narie achatado 308 Calmugues ¢ 6s olhus pequenos aos chineses. Os grandes olhos das cabesas gregat gravadas vin pedras ¢ em mocdas poderiam sustentar ussa hipétese ‘As imperatrizes romanas foram representadas pelos gre gos sobre suas mocdas a partir dessas mesinas concepyoss Ideais: a cabera dé uma Livia e de uma Agripina tem o mes. mmo perfil que a de uma Artemisa e a de uma Cleépatra. Em todas essas obras, observa-se que a lei imposta pe- los ebanos 2 seus artistas — reprodutr 9 natures o me F possivel, sob pena de punicdo” — foi observada também or outros artistes na Grécia. Quando o suave perfil grego no podia ser adotado’ sem prejuizo de semelhanca, guiam a vefdade da natureia, como se pode obsenac na be- cabega da Julia, filha, do'imperador Tito, executada por Evodust Mas a lei — “representar as pessoas com fidelidade e 20 mesmo tempo miais belas” — foi Sempre a lei suprema a que se submeteram 0s artistas gregos e supde, necessariamente, ‘que tinhain intengdo de representar uma natureza mais bela mals perfeita. “Polignoto observava constantemente, essa Se, pois, relata-se a propdsito de alguns artistas que pro- cederam como Praxiteles, que esculpiu a Venus de Chide to- co) Sheath! Bee 45mando come modelo sua concubina Critina, ou como outros intores, que tomaram Lals como modelo’ para. as. Gragas, eio que o fizeram sem se desviarem das grandes leis dz ar. ¢ que indiquel. A beleza sensivel dea 20 artista a bela na lureta; a beleza ideal, dewlhe os tragos sublimest da prt meira'tomou o cardter humano, da ouira 0 cariter di “Alguém que possua luzes. suficientes para penetra 3s, regides mals intimas da arte descobrira, muites vezes, bele 428 ainda pouco conhecidas comparando a estrutura das fi guras gregas com a maior parte das figuras modernas e, es Pecialmente, com aquelas que seguiram a natureza mals do gue @ gosto dos antigos. Nw maioria dos Tiguras dos estes modernon, obser ame, nas partes comprimidas do corpo, pequenas’ dobras da pele demasiado marcadas; ao contrario, onde essas do- bras se formam nas partes igualmente comprimidas de figu- 2s gregas, uma suave ondulagao as faz surgir uma da outta, 3 maneira'de onda, de modo que parecem constituir um to: o e produzir uma’ unica e nobre pressdo, A pele que nos mostram esses obrasprimas nao esta estieada, mas levemen- Xe estendida sobre uma carne sadia, que a enche sem formar feyduas ca acompanis uscles Se une ees om {odos os seus movimentos, cuja diregao segue. Nunca a pe- le forma, como nos corpos dos nossos aftstas moderns, pequenas’ dobras parciais, separadas da came, ‘As obras modernas se distinguem assim das dos gregos or uma série de pequenas impressbes, bem como por covi nhas muito numefosas © demasiado aparentes;, quando. as encontramos nas obras dos antigos, sto ligeiramente indica- das, com sdbla economia, na medida em que as produsia a hatureza mais perfita e mais plena dos gregos e nfo podem, multas vezes, er notadas Senko por una tensiblidads ed: Parece naturalmente provivel que na formagio dos be- los compos gregos, como nas obras dos mestres antigos, ba: via mals unidade no conjunto de sua estruturajama mals no- bre ligagdo das partes, uma plenitude mals acentuada, sem as tens6es produzidas pala magreza, sem as concavidades © as depressdes dos nossos corpus modemnos. E impossivel ir além da probabllidede, mas esta, merece reter a atengio dos nossos artistas e especialistas ‘da arte tanto mais quanto € necessario libertar a admiragdo dos mo- 6 rumentos gregos do preconcelto nfo muito raro de que att Bulmos mite 8 imilagio deses monuments em rato spe nas da patina do tempo. ese ponto, que Livide as opinides dos artistas, exigicia sex tratado com mais detalhe do que © permite o meu pro- périto atual. Sabese que © grande, Bernini fol um daqueles qu, qui sera negar aos preyus tanto a -uperioridade de uma natu. Tera mais bela, como'a beleza ideal de suas figuras. Opina- va ainda que a natureza sabia dar a todas as partes beleza ne- Cesséria: "a arte consigtria em encontrar tyea beleza, Var florlavase de ter renunciado a.um preconseito que the ins. Pirava, 2. principio, o encanterda Venus de Médicis e teria Fas tard depois de im endo penoo, dxcobero © mex ‘mo encanto na natureza, em diversas ocasibes Consequentemente, foi a Venus cue 0 levou a descobrir na natureaa belezas que ele acreditou, antes, no. encontrar sento na estdtua e que, sem ela, nao ieria procurado na na- tara. VMdoresula iso gue a deve desedbir a bees das estdtuas gregts antes do que a da natureza’ Que, por conse. Giinte, a primeira nos comove male, € menos diepersa, mais Soncentrata do que a segunda? Portanto, o esthdg dana tureza para o eonhecimento do belo perfeito deve sef. no img, um camino mats longo e mals penoso do que oes do das obras da. Antiguidade: © Bersini, que retomendava Sempre aos jovens artistas estudar de preteréncia 0 que a hatureza apresenta de mais belo, ado thes teria mostado, pols, o caminho mais curto para isso. “a-tmltagho do belo na natureza ou diz respeito a um ob Jeto Unico, ou retne as observagées sugeridas por diversos bjetos e realiza um todo unico, © primeire. procedimento Sgnifica fazer uma cépia parecida, um retrato; ¢ 6 camioho ‘Que leva &s formas e figuras dos holandeses. 0 segundo ¢ © Gaminho que leva 20 belo universal es imagens Weals des se belo; fol ¢ que os gregos trlharem, Mas # diferenca exis tente entre elet © nds'e a seguinte: ‘Gs glegos teriam sbtido sans imagens mesmo se nao as tivessein fomado a, compos Mais belos que os nossos, pela oportunidade quotidiana’ de abservar o belo na natureza, o que nio se ofercee a nes to. dos of dias ¢ raramente se apresenta como o artista desea (GE Waived: Vu det Ca, Berni e‘A nossa natureza nfo criard, facilmente, um corpo tio perfeito como 0 de Antinous Admirandus, ea idéla n> pode onceber nada que seja superior &s proporcées mais que his mmanas de uma Ela divndads como o Apolo do Vaticano 0 que a natureza, 0 esplrito a arte tem sido capasts de pro dosir, af esta diante dos clhos. pe Greio que a imitagdo dessas dues obras permite mals ra pidamente © aprendizado, pois o attisin ententen, autna, fom do que se encontra disperso por toda a naturesa ena utra,o ponto’a que pode elevar'se acima de si mesna a reais bela hatureza, com coregem e sabedoria, “A lnitaglo. ensh mard a pensar'e-a ccncebet com firmeza, pois aqul se revelom os limites extremos tanto do belo humano como de belo di ‘Quando o artista constréi sobre essa base ¢ deixa a re- gra grega da beleza dirigir sun mio € seus sentidor, esta fo camitho que o levard com seguranga i imitagio da ne: tureea, AS nogées da Antiguidade sobre o todo indiviso © do perfeito na naturess se puriflearso, ¢ tomnardo’ mals sen. sivels para o artista as nogdes do dividido em nossa nature. za. Descobrindo as suas belezas, saberd entdo ligilas so belo perteito e, com auxilio das formas sublimes, setnpre pre. Sentes a seus clhos, ele tornarse-a uma regra para si mesmo, 5e‘depos pods, partcularmente o pion, entregnrse 4 Jmitapho da natureza nos casos em que a arte Ihe permite alattarse dos modelos de marmore, ‘como na roupagem, darse maior liberdade, como fez Poussin; pols, “aquele due constantemente se poe a reboque de outros, nunca chegerd em primeiro lugar © quem nao sabe produzir nada de por si mesmo no saberd também aproveltar as riagbes Eihetas", como afirma Miguel Angelo. ds almas As quais se mostrou favordvel a natureza — Quibus arte benigna Et meliore luto finzit praecordia Titan, tem aqui o caminko aberio para se tornarem originals. E nesse sentido que se deve entender o que des Piles con- ta sobre Rafael: na‘epoca em que este fol surpreendido pe- 1a morte, esforgavae em renunciar aos modelas de mérmo- "Eta Seu ntlramente nature, "0 verdadero gosto 4&3 Antiguidade 0: acompanharia constantemente, mesmo. pa- fa imitar a natureea comur, ¢ todas as observagdes que ele 8 fizesse tornar-se-iam nele, por uma espécie de transformaco Guimica, aquilo que.constitula 0 seu Ser, a sua alma. Tlic tives dado # seus guadros ial varedade, rou ragens Toals amplas, mais colorido, luz © sombre: por iss Bo entano, sus figuras teiam sexipre menos valor que Be se mobres contornes e pela alia sublime, que os gregos the haviam ensinado a representar Nada demonstraria com maior clareza a vantagem da Iltaglo dos antigor sobre a da.natureza do que tomarmos dois Jovens igualmente dotados de talentd} fazendo com que tim estudasse pela Antiguidade e 0 outro pele simples natu- fae Ene fopeventara agate fal dal eneontase Se foose italiano, pintaria, tlver, figuras como o Caravaggio; Foandés, em isd de éxito, sono Jacah Fordans. rane, foine Stella; mas o outro representaria a natureza como ela Senge e pintaria figuras como. Rafael ‘Meso sea imitagio da natureza pudesse dar tado 20 artista, este nfo Ihe deveria a exatidio de contomo que so- meno doa degar.o eale nobee contomo ine, 04 cir ccunsereve todas as partes da mals bela naturesa v das bele- {as ideats; ou melhor, 0 contomo ¢, nas dols setores, © com Esto mais clevado. ‘Eyfranor, que se destacou depois de hist considerado ol princi que des 8 conte im Cariter mais nobre Mites dos. pintores modernos procuram reproduzir 0 contorno grego e quase nenhum o canseguiu, O grande Rut ens esté mutto longe, sobretudo nas obras que realizou an- enh ia «do exc des eas dos anc. ‘A linha que separa a plenitude e o supérfluo da nature: za € mnuo sull e 0s grandes mestres modemos se afastaram Geasindo, tanto nome endo, somo novtro dene limite hem sempre pereeptivel. Os que quiserem evitar os contor- fot de um corpo Toldo pela fome, cairam no balofo: of que Gulseram evitar o balofo, cairam na magrezs, ‘Talvex Miguel Angelo seja‘o nico de quem se possa di er que se clevou 9 altura dos antigos.. Mas isso somente nas 1s de forte musculatura, nos corpos da época heréi- Ga; no nas figuras meigas e jovens, nem nas figuras femi hinag que, sob sua mio, se tornaram amazonas ‘Ao contrario, o artista grego em todas as suas figuras tragov o coniomo comd se 0 fizesse com a ponta de um cx 4eee aban secs eta oe snes coe attbee ls denies « zonoen, come Betta Bae scenes ¢ Diese So Pee de Miata u'r ciate, Page per Tee © ite oS Sano fe eel ear au ae an ae ce ee secant pe ante pode’ Bie Ati me ip goog Q een,” A Taha Ae ENBhsea take & Tandem flesh soe mia 2S Nato, on Vere A nae etna as oi ea set, le abe re Raper je dia, Sa eh Tce aie prezupe Sis cc tates sete penal Gat es IS eae rie ee eoclacelo) sa %xilio na ilha de Pandatéria, bes sio Samet oe, plete dune de adie Se oemerey dndey chert (at om Helo aseesolnue sv a ¢egrnie ca ns Ene Nee campe arin doi te, mas ee ae denne lt grey) seem Gr aloes ete ie ule a os Feaai ¢ As dena a er ear alcatel rate aera ean a Pac goog es ae ele a anes duras e mais frias que seus modelos, fossem elas também. ee a at ue exe mosgon, fone fle emben Sibeeee ce aly en loa ene mesa pact ee camera sie te eae alee ourels cabega dessas duas figuras nio esté coberta de véu, Vado que. se encontran também em outros lugares sacerdo Uns de Vesta som veu. Polo contrario, as fortes dobras do Vestido atrds, na ruca, parecem indicar que 0 véu, que nfo Zonstitul parte seperada do vestido, como se pode verificar na maior das trés vestais, esté jogado para tras, Convém fazer suber a0 mundo que estas trés obras di- vinas constituiraun os primeiros ‘adicios que permitiram des. cobrir, em seguida, os texouros enterrados da cidade de Her alan, Foram postas & luz do dia quando sua lembranga esta va, de certo modo, envolta netsquecimento, assim como a dade esta soterrada' sob os escombros de suas prépriae fuinas: numa epoca em que a triste sorte que atingira css Tigar era couheride apenas pela noticia daga por Plinio, 0 Jovem, do passamento de seu primo, arrebatado pela morte ‘quando da destruigio de Hereulano ‘ssas grandes obrasprimas da arte grega foram trazidas aguladmiradas, quand ‘Napoles, ao que ee sabe, ndo tivera ainda a possibilidade de exibir um tnico ob- jeto ‘proveniente de HeFcvlano, 388 foram encoatradas em 1706 em Porticl, perto de Népo Jes, numa absboda soterrada so os escombros, quando se savavam os alicerces de uma casa de campo do principe El- Beul, e tornaramse pouco depois, com outras estétuas ali descobertas, ein mérmore e bronze, propriedade do principe Eugénio, em Viena Esse grande conhecedor das artes, desejando ter um lu sar onde tals obras pudessem ser expostas da melhor za feira, mandou constrvir, principalmente para estas trés fi yas, uma sala térrea apfépriada, E mesmo quando se falou muito vagamente na sua venda, a Academia ¢ todos os artis- tas de Viena quase se revoltaram e cada um as acompanhou com tristeza quando realmente foram transferidas de Viena pera Dresden. “Antes dessa transferéncla, 0 célebre, Matticlo, “a quem Policleto deu a medida, e Fidias o cinzel” (Algarotti), repro- duziu em argila as trés Vestais, com o mais minucioso cui- dado, para substituir os modelos perdidos, Anos mais tar- de, ele encheu Dresden de obras imortais da sua arte. Mas mesmo nessas obras, as sacerdotisas continuaram, até a Ve BfIhice dele, os modelos para 0 panejamento, que era o seu forte isio permite, ao mesmo’ tempo, prejlgar muito jut tamente sua exceléncia 0 termo panejamento compreende tudo 0 que a arte en- sina sobre como vestir 0'nu das figuras © sobre as vestimen- tas que formam dobras. Essa ciéncia constitui, depois da be- la natureza e do nobre contorno, a terceica qualidade que distingue as obras da Antiguidade 0 panejamento das Vesta: manifesin «mais alta gre: as pequenas.pregas so produzidas por uma ligeira ondula- Glo’ de supericies malores, nes. quale elas se perdem, nova: Iente, com uma nobre liberdade e uma suave harmonia de junto, sem ocultar 0 belo contorno do nu, que aparece 30 olhar sem constrangimento. Quc poucos mestres moder- nos slo petfeitos neste dominio da arte! Faca-se justiga, porém, a alguns dos grandes artistas dos nossos tempos, sobretudo a pintores que em certos casos $2 desviaram, sem, detrimento para a notureza ea verdade, do caminho trthado, em geral, pelos mestes gregos quanto & Nestimenta de suas figuras, O panejamento dos gregos é realizado, via de regra, a partir de vestes finas e molhadas Que, por isso, como os artistas sabem, aderem estreitamente Sipele e a0 corpo, deixando ver o nu. Toda a vestimenta ex: tefior da mulher grega era de um tecido muito leve e chama- vase por isso de peplon, véu {AS obras em relevo dos antigos mostram que eles nem sempre representaram vestimentas com pregas finas; do mes- mo modo, os pintores, principalmente nos retratos em busto. O belo Caracala das Antiguidades Reais de Dresden pode con- firmar essa assergdo, ‘Nos tempos modernos se adquiriu 0 hébito de sobrepor yas as quttas diversas vesimentas bs vee indumente rias pesadas, que néo podem cair em pregas to suaves © ondulantes como as dos antigos. Disso Fesulla um novo mo- do-de tratar as partes mais amplas das vestes, no qual o mes- tee pode demonstrar sua pericia, tanto quanio no modo ha- bitual dos antigos, Carl Maratta e Franz Selimena podem a esse respeito ser considerados como os maivres. A nova escola venezia- ha, que tentou ir ainda mais longe, exagerou essa maneira Como néo desejasse represeniar sendo grandes superficies, 2 suas vestimentas, por isso mesmo, tornaram-se duras e sem raga ee afim, v carter geral, que antes de tudo distingue as obras gregas, é uma nobre’simplicidade e uma grandeza se feng tanto ta stitude como na expresséo. Assim como 3s profunderas. do mar permanecem sempre calmas, por mais Kiriosa gue esteja 2 superficle, da mestia forma a expressio has figutas dos gregos mostra, mesmo nas maiores palxbes, tina alma magninima © ponderada, ‘Essa alma se revela ha fisionomia Ge Lascoonte, ¢ no somente ni face, sm meio ao mais Intenso sofrimento. A aor que se revels em todag-oF mnasculos tendées do corpo ¢ gus, se nfo examinsrmos a face e outras parts, czmos jase sentir em nos mesmos, @ wists apenas do baino venire Ecetosmente cpniaito, eta dan ig, no se manesta 3 nenhuma violencia, seja na face ou no conjunto da at Poke Phgcoonte no profere writes horrives como aquele aque Virgiio canta: 2 abertura da boca nio o permite € am um gemido angustiado e oprimido, como Sadolet 0 dee Greve.” A'dor do corpo e a grandera da alma esido repart- dias com igual vigor em toda a ertrutura da. estdtua € por Sssim dizer” se ‘equilibram. Laocoonte sofre como © Filoc- fetes de Sofocles. Seu sofrimento. nos penetra até 9 fundo do coracdo, mas desejariamos poder suportar 0 sofrimento ‘como essa grance sina. 4 expressio de'uma alma tio grante wltrapassa muito a repressntagio da bela natureza: artista devia sentir em si Thesmo a forge de espirito que o fazia exprimirse atraves do narmore. A’ Orécia possi artistas ¢ sablos em uma SO pessoa e tials de um Metrodor. A sabedoria dava a mio & Erte 2 insuflava ds suas figuras almas mais. do que comuns Seo artista tivesse dado a Laocoonte, na sua qualidade de sacerdote, uma vestimenta, sua dor, encoberta por ela, fos tensibilizaria rmaito. menos, Bernici pretendeu. mesmo escabrir o inicio da aco do veneno da serpente na Tigidez de'uma das coxas de Lsocoonte ‘Todas as agdes ¢ atitudes das figuras gregas que nio possulam este cardter de sabedoria, mas eram por demais Fogosus e violentas, incorriam num’ defeito que os pintores a Antiguidade chamavam Parentirus. Quanto mais calma ¢ a atizude do corpo, tanto mais apta-estd para mostrar o verdadeiro cardter a alma: em 53todas as posigdes que se afastam demais daquela do repou- so, alma nio se encontra no estado que Ihe € mais préprio, mas num estado de violéncia e constrangimento, A alma s¢ teconhece mais facilmente e ¢ mals caracteristica em paixoes violentas; mas cla é grande e nobre no estado de harmoni no estado de repouso. No Laocoonte, se 36 a dor fosse re Presentada resultaria Porentirsus; por isso 9 artista, para idir harmoniosamente 0 caracteristico da situagio ¢ 2 no- breza da alma, emprestou a Lagcoonte uma agao que ere, numa ta or,'a mais préxima do estado de repouto._ Mas nesse repouso a alma deve ser exprimida por tragos que lhe sejam préprios, distintos de qualquer outra alma, para que ela possa ser representada serena mas ao mesmo tempo ativa, io indiferente ou sem vida. 0 gosto mais comum dos actistas dos nossos dias, sobre: tudo dagueler que iniciam, € exatamente o contra dessa mancirae representa 2 tendéncia que ‘mais absolutamente Se opde a ela, Nio merecem splausos a seus olhos sendo as bras onde dominam atitudes € agdes extraordingrian, a Que Scomparhe um ardor sem medida, deslarammnas exscutadas com espirito ¢, como dizem, com *frenchersa". Sua nose mais cara € 0 contraste, que para cles constitui a maxima ce {oda as qualidades; por sua, propria autoridade eles a aire bbuem a uma obra de arte perfelta.Exigem de suas figuras uma alma que, como um cometa, se afaste da sua 6rbita Gostariam de ver em cada uma delas um Ajex ou um Capa: Assim como os homens, as Belas Artes tém a sua juven- tude’e parece ter ocorrido ¢om elas, no comeso, 0 que acon tece com os artistas a quem nio agrads, primelramente, ‘lo 0 enfético e 0 surpreendente, Tal fol'a forma revestida pela musa tragica de Esquillo, ¢ seu Agamenon tornou-se, em Parte pelas suas hipérboles, muito mais obscuro do que tu: G9 0 que foi escrito por Hericlto, Talvez os primeltos pin. tores pregos tenham desenhado da mesma mancira como seu primeiro bom poeta tragico escreveu Todas as aces humanas iniciam pelo violen:o, pelo elé- mero; 0 que € ealmo, fundamental, 36/vem em ultimo lugar, Ora, estat ultimas qualidedes necessitam tempo pare. serem sdmiradas, no. pertencem senio aos grandes. mestres: a3 Panes violentas'sio proprias > seus diseipalos. a Os artistas experientes sabem como ¢ dificil representar esta realidade imitivel, spores fet an ws ret idem, sudet mult frustrague laboret ‘usus idem * (Horacio. © grande descnbista La Fage no consegulu igualar 0 gosto dos antigos. Nas suas obras, tudo se encontra em mo- Viento. Quem as examinar tera a ategcao dividida e dis. ppersada, como numa reunido em que todas as pessoas que: Fem falar ao mesmo tempo, ~ ‘A nobre simplicidade e*a serena grandeza das estétuas gregas sfo.a0 mesino tempo a caracteristica verdadeira das Obras literdrias da melhor fase da Grecia, das obras da es- cola de Sécrates, © so principalmente essas qualidades que constituem a magnifica grandeza que um Rafael alcangou pe- Ta imitagdo dos antigos Era preciso que uma alma tio bela como a dele se abri- gasse num corpo igualmente formoso para que, pelaprimel- Fa vex nos tempos modernos, se sentisse e descobrisse 0 ge- fnuino cardter dos antigos; e isso, para sua maior felicidade, numa idade em que as almas comuns ou apenas semiforma. das permanecem sensiveis & verdadeira grandeza, E’com uma visio que tenhs aprendido a sentir essas belezas, com esse gosto verdadeiro pela Antiguidade que se devern ‘abordar as suas obras. Assiin acharemos muito sig nificativas ¢ sublimes 2 calma e a serenidade das figuras pri: ipais do Atila, de Rafael, que a muitos parecem desprovi- ddas de vida, 0 bispo romano que faz com que o rei dos hhunos modifique a sua intengio de investir contra Roma, no se exibe com os gestos ¢ movimentos de um orador, mas como um venerando anciio que, pela mera presenca, apazi- gua um tumulto, anélogo ao que nos descreve Virgilio: Tum pietate gravem ac meritis si forse virwn quem Conspexore, silent arrectisque auribus adstant. (Eneida 1.) Cheio de confianga divina, seu rosto enfrenta os olhos do barbaro. Os dois apéstolos no planam nas nuvens co- ‘mo anjos exterminadores, mas se ¢ lieito comparar 0 sagrs- ado 20 profano, assemelham-se au Jupiter de Homero, ue faz estemecer 0 Olimpo com wn movimento de suas palpe Algerdi, na sua célebre representagio da mesma histé- tia, em balkorelevo que se enconira num altar da igreja de ‘Sio Pedro, em Roma, néo reproduziu ou ndo soube farélo, nas figuras de seus dois apéstolos, a impressionante calma de seu grande predecessor. Ao passo que aqueles aparece como emissétics do Senhor dos Exércitos, aqui se asseme- Jham_a guerreiros mortals com crinas humanas Como séo raros os conhecedores que, ante © Sio Mi guel de Guido Reni, na igreja dos Capuchinhos, de Roma, sd0 capazes de descobrir a grandeza da expresso que o artista dew a0 seu arcanjo! Ha quem declare superior a cle 0 Sto Miguel de Concha", por exprimir na sua fisionomia a ira ea vinganga, a0 iints'de planar como rosto sossegedo ¢ sere- fp acima do inimigo e Deus e dos homens que acaba de © poeta inglés representa igualmente calmo o anjo vin. sgador que voa por cima da Gré-Bretanha, e com o qual com. ara o heréi da sua campanha, o vencedor de Blenheina. ‘A Galeria Real de Pinturas Ge Dresden exibe agora, en- |e 0§ seus tesouros, uma obra notavel da mio ¢ da melhor fase de Rafael, segundo testemunham Vasari e outros. Uma Virgem com o Menino, Sio Sixto e Santa Barbara, de joe- thos, aos lados, e dois anjos no orimeiro plano. ‘Era esse quadro o retdbulo do altar principal do conven to de Sto Sixto, em Piacenza, Apreciadores ¢ conhécedores da arte viajavam para ver este Rafael, como se ia a Téspi 56 para admirer o belo Cupido de Praxiteles que Id se encon- \Vede @ Virgem, com o rosto a expressar toda a inocéncia a0 mesmo tempo uma grandeza mais do que feminina, nu- ‘ma atitude que revela uma calma feliz, aquela tranguilidade jue, os antigos faziam predominar nas, imagens das suas di- Uindades, Como @ grande e nobre todo, seu contorno ‘A ctianga em seus bragos eleve-se acima das criancas co- runs, qagas um semblante em que tm falo de divindade parece Ieair através da ingenuidade infantil. ‘Abaixo e ao lado da Virgem, a Santa esté ajoelhada na im ee wane 56 reverente paz de sua alma, mas fica longe da majestade da figura principal. Para compansar tel ingerioridade, 0. gran de mesire intersficou, ro entanto, encantadora ‘meiguice dtp resto O Santo a frente ¢ © mais venerivel dos ancides e suas feigoes'parecem dar testemunho de sus juventude consagra daa Deus ‘A'mesma veneragdo que Santa Bérbara tributa & Virgem ess torna mais sensivel & emocionante pelas formosas mics Spertadas ao prilo,expressase no Santo pelo movimento ce dima 26, mas." E precisamente- esse gesto que nos traduz 6 ttlevo do Santo; ¢o artista Para varar, sabiamente preterit ftributlo & fosga do homem'e no's reserva pudica da mu: iher, Verdade ¢ que o tempo diminui grandemente o brilho aparente deste quadro s boa yarte 0 vtaeldade. das cores desmeiou. Mas a alma que.o cedar insulluou A obra. ce ste aoscominia a mania via ate hoje Os que se aproximarem desse quadro e de outros da la- vra de Rafael, na esperanga de encontrarem as pequenas be- Iezas ‘que confarem tanto" valor aos tiabaihos Gee pintores ftolandeses "a aplicagio meticuloss de um Netscher ou um Bos, a carne ebienea'de um van der Werlf -~ cu ainda a maneira envgrnizada ‘de nosios contemporincos, compatrio. tas de Rafael’ procurarto inutfimente em Rafiel 0 grande Depois do estudo da bela natureza, dos contornos, do panejamento, da nobre singeleza e da serena grandeza exis ‘entes nas obras dos’ mestres gregos, deveriam os artistas ne ‘crssariamente dirigir a sua atengo sobre 0 modo como tra- balhavam, a fim de ter maior éxito na sua imitagéo. Sabese que os gregos, na maioria das veves, faziam de cera os primeiros modelos, Em lugar dela, os mestres mo- demos adotaram o barro ou outras matérias moldaveis do mesmo género, achando-as, sobretudo para reproduzir a car nie, mais apropriades do que a cera, que Ihes parecia muito viscosa e pegajosa. war ae gS slime: porém, que a téenica de modelagem em aro timido tenha sido ignorada pelos gregos ou pouco usa- da entre eles. Conhecemos até mesmo o nome do primeiro artista a fazer experiéncias com ela. Dibutades de’ Sicione €0 primeiro escultor a ter executado uma estétua de barro 3.Aguesilaus, amigo do grands Lisul, omeuse mats ole re pelos seus modelos ein barro do que, por suas obras aca adie. “Fez para Lieulo uma estatun de argla’ que repre sentava, a Felicidade, pela qual seu amigo olerccewihe “un reso de 60000 sestercios, eo cavaleiro.Otivio. pagou a0 Meso arisia um talento pelo simples modelo em gesco de sina sera grande, que le queria andar execute Goo. argila sevia'a matdria mais adequsla, para a models: gem de figuras, se conservasso 3 umidade, ‘Mas uma ver ve E'perde 20 secar ou a0 ser couda, rettsemrse, Conseauente- mente, a5 partes compactas, Por essa tazio,'a estitun em Sie ezupande mene epag! Sela oeise igual dnt nuigho em todos. os seus pontos e pormnenores, a5 Proper: {Bes permaneceriam as mesmas, ainda, que Tedizidat Mas Be partes menores secardo mais depressa do que as misiores €.e corpo da estatua, por ser a parte mals maciga, ser 0 lWtimo 2 stcar.” Sendo! assim, aguelas perderio no mesmo tengo mais volume do que ese "Vcera'ndo tem fal inconvenient, Nada dela desapare- ce pode por outos rectus cnfrrine a mason da car he que cla, sa modelagem, néo revsbe senao dapois de grat es estorges, e e Fazseum modelo de argila; amoldase 0 mesmo em ges vee flosimenc fund 2a ‘Mas'a'mancira peculiar dos gregos de reproduzir ot seus modelos em marmore no parece ter sido a miestpa que esld ‘endo enpregada pela matoria dos artisan de nosibs: das Nas obras dos antigos, exccutadas em marmore, aparece, om todos or pormenores, a soguranes infalivel do neste e, mes: tho, nos seus trabalhos de qualidade inferior, diflelimente se poders demonstrar que. ent determinado lugar 0. emaeh tc: ha cortado mais. do que o. necesario da pedra. original, Essa mo segura inflivel dos gregos potece fr sigo quit: por tar sae precise ow equvcat do que ae viguntes em nosso melo. ‘O tnétodo habitual dos nossos escutores ¢ 0. seguln depois de teen estudado seus modelos a fundo, da melhor rmaneira posslish tragam linkas horizontes © perpendicula. is. af quais, portano, se enirecruzam, Em segulds, proce. dem da'mesma forma com que se Teduz ou amplia umn qua” dio por mela de uma grade" wansporiam para’ pedra umn numero igual de linhae crvzadas 3 or oy ratio, ca quarinho do,madelo mostra 20 correspondente quadrado. grande da pedra as mesmas pro poryées de superficie” Mas isso ndo' permite determinar ¢ fuantidade de materia de cada qualrado nem, por conseguit fe, indicar com exatidio sobre 3 pedva a medida correta dos Tolevos e das concavidades do modelo.” Assim o artista Po: {era conferit j eststoa.projetads az propersées proxi das €0 modeler porsm, coma ceverd para iso confisr exclu Sivumente a poricia de seus altos, tao sabera jamais, com erica, se 0 s€0 ines), em comparacho com 0 model, ca¥0u {pedra em demasin ou com instietnia, se rrou materia = Por outa lado, nein © eon‘orno exterior, nem aquele ‘que mutes vezes indica apenes por um sopro’ es partes in tEciores do modelo, ou aqilas que s0 achagam ao centro, po fe ser marcaco pelo artista por linbar que esbogeriam ‘na edi cantormos [enuos, de modo inesvoco sem a me Gonadermot ainda que o excl, numa obra de gran des dimensdes que nio possa executor soinho, precisaré ser vine do. aun de assletentes, os quais em Sempre serio bastante habels pare realizar ab itangées do mesice. Ey su pono au cn hue ado mary em eco orgn {o\com aquele metodo nio se podem dsterminsr as medidas dha concavidades, nos encontraemos em face de error ire pardvels, Cam rlato 2 esse pont, convin absrvar que 0 ciel tor gue, ao inicisr © srabaiho'pa,pedre, finer penetrar 0 ein. sel Sot hts dis conaniattsprevisas ~ a0 aves wosurar aleargalas 208 poucot, de forma que somente pelos Ucrradsirs reioqucs ele chepuc & profundidade desejads — ‘> ten, dlgo, jamais conseguird corn ox defer sao pormenor, também se manifesta outra deficiéncia importante: a cada instante, as lishas transportadas para a dia Slo removes ple 'cie! e dever cada vee set nos riente tragadas completadas, ndo sem correr 0 risco de ‘fastarse das linhas primitives faa de segranga inerente a tal, proceso obignu. pols, os artistas a buscarem caminhos mais seguros. O méto Go inventado pela Academia Francesa de Roma, © por ela empregado em trabalbos de cépia de esttuas antigas, tem 50fide adotado por numerosos escullores, também quando se trata de reproduzir modelos. ches “Tal processo consise em fixar por cima da estétua a ser delo de matéria pesada, ou fixava-c no fundo, desde que o tress uattndo'am era Eerie per adaptada as subdivisdes estabelecicas jade com as mesmas, desenhave entdc linhas sobre a pedra. loge depouo nun gia Dern SP le Ring of pants extemon das ‘Apés ter assinalado as partes que fi Eiham ent gua deenadn rave pees a lescoberto um pouco mais da parte alta do modelo, A seguir punha-se a executar essa parte, tal foto te sponta fae ncondo com at properter o 6duagio. Se, 20 mesme tempo, outra parte do modelo ap fecetse, também 2 executava atv onde estivesse. descoberia, @ assim procedia com relagao a todas as partes altas. Deixava entio escoar ‘mais gua. ainda, aif se salenta sem as cavidades tambem. A graduagao do caixote sempre ibe indicava a altura da dgua cacoada, ao posso que a super fice do liguido mostrava © fundo extfemo das partes Balas ‘Um namero iguo! de graus na sun pedea eorrespondia as me Gidas exes ‘4 Sgua informavaco nio so acerca dos pontos altos e bai 0s, como tambum servia de referencia aos contornos do mo- dele go espace eres dos intemos d0 canoe « fo ta desenhada pela linha dgua — espago eujo tamanho in dicava os graus dos outros dois lados —~ determinando em cede ponte a quantidade de matéria que cle podia ter da peda Desse modo, sua obra recebia desde o inicio uma forma corre. A superticie da gua acabava de desereverdhe uma linha cujos pontos extremos das partes mais altas represen saa pacaas “ho bayer o nite qua no respiente, essa linha por sua ver descia num plano horizontal, € 0 ar. tista acompanhava esse movimento com sou citael, até © lw Br onde a agua the apreventava descoberios os pontos mals aixos das partes em felevo, que se confundiam com as par ies planas. Progredia, pois, om cada grau que descia’ na gaixa do modelo, sleangando o grau igual, em escala ampli ds,'na sua esidtug, e dessa maneira a linha agua o condu: 2 is Sere: do" abala! at cm ‘os conteracs are: thos, de modo que o modelo se encontrava fora da agua. ‘Sua figura exigis, porém, a beleza dn "forma.. Por isso escultor derramava’outra vez dgua sobre 0 modelo, até 0 nivel propicio, Em segulda, cantava os grave do caixote até 2 linha marcada pela agua, Gbiendo assim a altura das partes superiors.“ Em cima “digas pats, colecaa Sia Pepua gm posiedo perfelmente horizontal, ¢ a partir da isha ine ferior da regia, ticava as medidas aié an partes mais balas. Se obtivesse um numero igual de graus redusidos © de graus ampliados, representaria ‘sso ums espécie de determinagio g2ometrica do volume e Ihe forneccria a prova de acerto do processo. Reencetando o trabalho, empenhava-se em reproduzit a tensio € © movimento dos miscules e dos tenddes, a vital oy dade dos demais pormenores e as delicadezas artisticas do modelo, translerindo tudo para a estétua, A agua, gue 3¢ fchegava ale memo as partes, mais insignificantes, seg om absoluta fidelidade o tragado das, descrevendorhe fo Iinhas bem exatas todos os contornes Tal metodo nio impede que s dem todas as posites imaginivels ce modelo que, posto de perfil; mostrard a0 es alter o que talver senha ihe escepado vista, amber o Informaré. quanto a0: cortornos exteriores das partes sallen- tes ou intemnae, bem como em relagdo so corte transversal, “Tudo isco, e a ssperanca de um trabalho bem sucedido, dependem de tm modelo plasmado por mios de artists, em conformidade com’ gosto genuino da Antiguidade TTal foi o caminho pelo qual Miguel Angelo chegou & imortidade) Sun fara” as recorapenaas ate cl recta ropiciavanvihe o, lazer necessdrio pare trabalhos de tame: She meticulosidade Um artista da’ nossa época, x0 qual a Natureza ¢ a apli cagio tenham cenferido talentos. que the permitam elevarse ise consider certo «el ese moo a proceder versed ‘obrigado « trabathar pelo seu pao antes do Que pelo renome ‘ssn se conervagh fo ihn 3 irl s habitual, em ue pensa ter adquivido. maior habilidade, e prossegut flandose na pericia de seus olhos, adquirida em prolongs dos earctcion, i P ® * Esta pericia na avaliagdo, que the serve de guia. principal chegard finalniente a tornar-se decisiva, por caminios Prat: sos, embora em parle engangsos, Quanto mais delicada ¢ feria nio seria a sua arte, se desde + infancia tivessem Scostumado h obscrvagdo de regres infalvels! Se ot principiantes entre os artisas, logo que se thes ensinasse a execucio de trabalhos em buiro ou outro mate al, fossem instruidos na referida mancica correta: invents: da por Miguel Angelo depois de longas pesquisas, poderiam esperar aproximarse dot gregos tanto quanto ele" conse: mu, “Todos os elogios que se podem fazer as obras da escul- ‘ura beénin deteriam,provavelmente ser felts também as pinturas dos gregos. "Mas 0 tempo e'a furla des homens Pvounos dos meics que_nos permitiam formar a esse Fespeito uma opiniae irrefutavel 68Concedes aoe pintoresgregos 0 desnlo e a expresso, ada tal, Nogeselhes a peopectva, a composisas'e 0 eo Iprido “Tal jugamento {usdese em parte sobre trabalios Gi bthordeo.em pate sab pans anes, que alo podemor quaficar de pregan descoberias siniRomee not eer ceisler fence suring lor de Mecenas, Tio, Trajano ¢ ee Amtoninons Neo oe Conservaram rouito mais Ge trina brs 6 os nossos dies ralguma consistem apents em mosses Surmball screscntou a sun monografia sobre a pintura lig a coetan Gas euecernir etvosy ese plone Gamilo Padsroie gravases por Mone, Soinente essay Gow ferem valor 19 csplendido maltetado papel de sea lr Entre ely, ba dus. cujos originate se entontramn no gabine te ds Richard Meads, Celebre medice lonarna, Outros autores 8 obeervaram que Poussin se. inspirou nas chamadar Hodes Algobrandinss © que ainda exlstem tethos que. Anfbal Carsccio executou Segundo. npotes Marco Corclano,Tambem procursram encontrar imsportan. tes simelhangs enite cori eSberas de obras de Guido. Re ni ear do fineeo tmanco do Rape de Europa $e tig alrescos pudessem scrvir de base para uma opt sito bem fundads a respeto da pinwre da Anvigldade, Re verfa quem se sensse tentado 2 contestar aos aiisia ds ern pocn tanto o deseo coroo a exprssio, eatIbandors Scidsimeate en seliguae ete eopte Ms pintaras de personagens de tamanbo natural que en- feitavamt outrora_o teatro de Hereslano c foram removidas Junto som as prétise paredes, domo, segundo ae atime, dpenas uma pals dela Teseu, apresenado como vence: Gor do Minoteuro,enquanto os jovens ateenses the bein Ss mos e Ihe cingem os joelhos" Flora, a0 lado de Hercules nfo a tain dita sttenga & dct Kno ls fins segundo o testemunho ocular ce um artista, ¢ om sese- hol Gh parle’ qwedivers: cr parte Garrod aisha Falta expresso &maiora das cabosos, como tambemn pect 9 plo Claudio pela susenia de caractviagso. isso. demonstra. precisomente. port, que se trata de obras de pintorss de bao nivel, una vez que o conhecimen {0 das beas proporsbes dos contornos dos eorpos eda ex: Peso pec ow stares pepo deve ser exo tm. i etre os bons pitores da Greta cy Essas qualidades que podemos conceder aos pintores an- tigos ainda’ deixam, todavia, aos modernos boa ‘margem de merits. ‘Quanto a perspeciiva, incontestavelmente, estes levam 2 palma. Apesol de todas ss eruditas defesas’ dos antigos, @ Bitatia om relogo.a essa cinca perience aos. fotos felt da composigio e do arranjo ariitico, por talor que fesse o talento de Echifo nesse pormencr, 03 antigos néo'as conectam senio incompleta e impertsiamnente, come poser demonstrar os trabalhos em elevo de époces nas quais flo resclam as artes gregas' em Roma Quanto 20 colorido, os relatos que levemos a litera va antiga ¢ também as religuias da piniura antiga parecer igualmente decidir a favor dos artistas moderns. Diversas. caicgorias de assuntos tralados pela pintura alcangaram igualinente, noe tempos’ modernos, aim. frau de perfelgio mais clevado. Na representagio de animals ou Daisagene, of Nossos pintores, segundo soy parece, ultrapse Saram os seus’ predecesso-es antigos, As belas especies ani Thais, natursis de outras repides, evidentemente nae chegaram 30 conhecimento desses itimos, como se pode concltir de asos isolados, como por exemplo o cavalo de Marco Aurelio, dot evan do Monte Cavallo sia ov shards cave: los de Lisipo, que se encontram acima do portdo da Igreja de Sto. Mareas, em Veneza, bem como o bel de Farmee 2 os demals animais do reterido gropo. Digase de passagem que os artistes antigos ndo obser: varam na representagdo, de cavalos 0 movimento. diametfal das pernas, como se pode notar nos referidos animals. de Veneta tamer nas motdan daqula dps. Ceroh aris tas modernos imitaramnos esse ponto” por ignosancia, hhouve até mesmo quem os defendesse. AAs nossas paisagens, em especial as dos pintores holon: deses, dever a'sun beleta sobretudo 2 pintura a Glee, “Gra. a ela, a5 cores tem maior forga, slegria, intensidade: répria natureza, sob um eéu mals cspesso ¢ amido, contr uit bastante para o desenvolvimento da arie nesse Setar (fs vantagens que 0s pintores moderns levam sabre os a Antigua" /queacabamos de ensona © ing ou: ras, mereceriam ser expostas e demmonstradas mais deta. Thadaments do que tem sido feito ate agora,Resta ainda dar um grande pasio para a ampliagio da Ane, O artista que comegar a sfastarse dos trlhos Rabi: tons og jd ae ther distanclado eles, proturard dar fal pes so. Mas estacarano lugar mals wscarpado da Arte e, Res pono, permaneceré 0 pintor desorienade. Aistéria dos santos, as fabulas e as metamorfoses tm fommado, Mi varios asculse, 0 eterno © quave ino. auta az pintura moderna, Tals temas tom sido'tratados de mal mates dierent, com ov aor itinamentn, demande dhe, por fimo fastio ea repugntncis deverdo apossar-se dos onkesedores e peritor da Arte e Um artista que tver 0 esptite habituado a pensar, ndo o deixar tnstivo desocupado quanco the couber apresentar {ima Dafne ou ums Apolo, um rapto de Prosérpina ou de Bu: Yopa, ec. Smpenharsed em demorstrar a tun capacidade rlaiora,pintando as figuras através de imagens, isto 6, ae gorlearate ‘A patura incl também assuntos que nto sto coneretos. gt Contam 9 Sou soso tna clnado © oc gee teforaramse por chegar a ee, eonforine comprovam 63 ea- fador de autofes antigos. Aristides, pintor que. descrevia a alte, fol ae capas, segundo se afrina, de expresar © care ter de um poro ineto, Pintava os" atentenses tis Como fam a0 zene sep ondosoe« crt levanow epee tenes, valenten t covardes. Se il sopresenagho = amen bene que exprimam (asia pera, Nts pont o aia Encoirase num deseo As li uas dos poumitivos a. que faiamn concalos deste gBnero ¢ Sue nfo contém ‘nenhuma palavra suscetiveb"Ue.designar © Seconhecimento, 0 espogo, # duragio, etc, nfo sfo mals po- bres em sinais do tipo referido No que a'pintura dos nossos dis. 0 pintor,cujo pensamento vai malt longe que a sua Polhets, deseja possi uma bagayem de erudigso em que odera! buscar Sgnos expressives, capazes, de tornar east feis cols que nko o slo. Ainda’nio existe obra completa esse sentido. As tentatjas. felts nessa dicetrie ‘oso Snstante importantes e no chegam a realizar ao intengbes Oarsta veieard ate que pono poderso salsanBlo a Teo fologi, de Rips, ov As imagens sinbéicas dos povos ant fs de van Hooghe 66 E por esse motivo que os maiores pintores se tém limi tado e assuntos conhecidos. Anibal Carraccio, que poderia ter representado, na Galeria Farnese, os feitos ¢ eventos mals cedlebres da casa Farnese, 4 mansira de um posta alegérico, jor meio de simbolos.gerais e imagens concretas, mostrou Teda'a fovea de seu valesto apenas em fabulas conkecidas, ‘A Galeria Real de Pinturas, de Dresden, contem sem du. Vida‘alguma um tesouro de obras dos maiores mestres que lalvez ultrapasse os de todas as demais galerias do mundo, ¢ Sua Majestade, na qualidade de mais srudito conhecedor das Belas Artes, tem procurado reunir, depois de uma sele- So sigoross, somente os trabalhos mals. perfeitos nos res Dectives géncros. Mas, como so raras as obras historices fesse tesouro reall Eo numero de quadros alegdricos ou poéticos € ainda menor. Entre o: grandes pintores, o ilustre Rubens € 0 que mais se tem aventurado, come poeta altamente inspirado, hos caminhos pouco explorados da pinturs, demonstrando em importantes trabulhos ser sublime, A Galeria de Luxem- burgo, sua nbraprima, tornow-se conhecida do mundo intel x0 pela mio de habels gravadores Depois dele no sc tem empreendido ¢ exccutado, em tempos modernos, nenhuma obra superior desse genero do que a que representa copula da Biblioteca Imperial, de Vieoa, pintada por Daniel Gran, ¢ gravada em cobre por Sedimayer. A Divinizagdo de Hércules, em Versalhes, alu- sHo uo cardeal Hércules de Fleur’ pintada por Le Moine da qual muito se gaba a Franca, afirmando tratar-se da maior compesigio do mundo, é, quando confrontada com o douto engenhoso trabalho do’ pintor aleméo, apenas uma alego- ia bem vulgare de pouco alcance. Parecese com um hino acomidstica culos petsamentos mais profundos se rests Jam aos nomes do calendario, Havia all, no entanto, a oper. tunidade de se realizar algo de grande, sendo de admirar que tal n2o tenha acontecido, Mas também se percebe o ue fazia falta ao pintor, mesmo que a divinizagio de um thlnistro devesse enfcitar 0 mais distinto ieto do paldeio real O ‘artna carece de una obra baseada oa miologia in. teira, inspirada nos melhores poctas. de épocas antiges ¢ modemas, na, sabedoria misteriosa de multos povos, nos monumentos da Antiguidade represcntados em_pedras, moe- dase utensils, e que. contenha todas aquelas figuras e ima- er‘gens concretas que sirvam para dar forma poética a idélas Eien vata mivis sera subdividia em, diversas cate: geste hades £'hspoca ora insrutn de pines me. is & lindo ats eps, pone emits sus inerpretacio, Doss for, sbrinseia so mesmo tempo um amplo campo imitardo dos antgos, © seta postive! dat 46 noses chris de are 9 gosto subline do Anigucade ‘0 bom oxo nos omamentos desde 0 tempo em que Visivio se quekave arargumente de scu boing nil, on Eporss recente ainds mais se deteriorou, em parte pols pi furas grtesas & moda riada por Morto, pintor oaural de Feltroem parte pels in uencis’ das pinta igsignticantes ue nos enfin os aposentos,” Contedo. poteris Serle Pat BPcado mediante 9 tudo. aprofunace oa slegora, ree. Benda ‘ais verdae ¢ intligenia. hs" nossas ‘solutes e's graciosas incrstarSes de con- chaz em a guns atualmense 2 nao se pode concebet ota: mena igi evens nso malnatuan pg tastes de Verdin, que ostencavam pequenos cases © pa licios. "A alegoria poderia proporcionat ‘os conhecimentos cession pars torrar adeqdaabs so respecte ugar ae os ienores ens, Reddere personae scit conuenientia cuigue, (Horacio) As pinturas que adornam os teios ¢ os'muros acima das Portas no se encontram ali, na maioria das vezes, senfo par fa eocheem o espapo vacio gesbifem partes por demas ox tensas para que possam ser etfeltadas com douraduras, NEO Somente nfo tém nenhuma relache com a situaglo e condi: ‘Bes sociais do dono, mas tambem, seguidamente, o prejudi- ae h rt fa pols, 0 horror a0. vieuo que faz que se pintem as redese piniuras vazias de idéias devem disfargar 0 vazio das habitagdes. Por essa razdo, 0 artista, abandonado a arbitrariedade das suas preferéncias, escolhers frequentemente, por falta de Imagens alegéricas, temas suscetiveis de provocarem cri satiricas antes do que encOmios com relagdo & pessoa & qual se consegra a sua arte, Talvez seja para evitar tal perigo ‘que, sdbla precaucdo, muitas vezes se solicitam do pintor tra: balhos que ndo precisam significar absolutamente nada, Em muitos casos dificil descobrir tals imagens, e por flan -velut aegri somnia, vanae Foigentar shoves “enue (Horacio) Assim se priva 2 pintura daquilo que forma seu maior mérito, a saber, © representagio de coisas invistveis, passa: das ou futuras. 4 oh . Mas certas pinturas que, em determinado lugar, pode iam ter sentida, perdemno devido a0 sitio indiferente ou impréprio que Ihes destinam. ‘Aguele que mandar consiruir um edificio novo, Dives agris, dives positis in foenere nummis, (Horécio) se mode win dl ps, a a3 Sue are nate alg re cea as Spee Deo Sn UP meet ie eer carats lan pl sea fa Irremoviveis, ¢ no de quadros expostos simetricamente Tar ese, wc, dv corre in 6 nh oe a eer 2S caréo deslocados os troféus ¢ as armaduras, da mesma for- secs Mgt imme toe et tet pice ee sae teen eee ie ieee sien ems sy Pescarricee sr reet ee fee eae Beets eee x ernie si Oden car cae a a Se °Brqual escreva Aistteles, Deveria lear a0. pense fmais do que ‘enka mostra sos clos. artista con Taso dee que aprends, nfo a dissinular suas idas ‘aface de logis, senso's darihes a forma de ale GPstor gue duper de son atta, quer seat por le mesmo, quer apresentado por outsa possoa,€ qu ‘els pottico ou Ihe oferege possiblidades de exccusts foutt Gy versed insplrado pela dua arte, a qual despetiardnele Squda chama que Prometeu furrow aos deuses,”O conhece: Gor tend assunto para meditar eo simples amador spre eré 9 pensar. 7