EDITION NATIONALE DE MUSIQUE CLASSIQUE N° 5197 ALFRED CORTOT Edition de Travail des CEuvres de CHOPIN SCHERZOS 1° Volume Op. 20 et 31 EDITIONS SALABERT — PARIS ‘COLLECTION MAURICE SENAR’ 22, RUE CHAUCHAT, 22 (9° Tou dts erat aban Jo traduction, action of farangeens seve ——— eaAVANT-PROPOS ‘Aux quatre po&mes musicaux emplis d'émotion pathétique que sont les Ballades, Vceuvre de Chopin offre, en réplique et en contraste expressif, les quatre Scherzi, pal= pitants de rythmes passionnés, débordants d’élans tumultueux et qui ne leur cdent en rien en génlalité inventive. De méme que dans la dénomination beethoventenne, une apparente contradiction semble régner entre le choix d'un titre qul, en principe, ne devrait tre synonyme que d'un plaisant divertissement sonore et le caractére de tragique exaltation qui prédo- mine dans trols au moins de ces chefs-d'ceuvre de la littérature pianistique. Ce sont des Jeux, cependant, mais terrifiants; des danses, mais enfiévrées et hallu- cinantes, et dont la frémissante cadence semble ne devoir rythmer que I’apre ronde des tourments humains. Du moins, pourra-t-on rentendre ainsi des trois premidres de ces étonnantes compo- sitions, car nous verrons, dans le 4° Scherzo, inspiration de Chopin s‘orienter, alnsi que dans la plupart des ceuvres de la derniére période, vers la traduction d'un sentiment plus nostalgique que vraiment douloureux, s'y faire I'écho d'une mélancolie en queique sorte résignée et n’en point bannir méme un certain caractére d'objectivisme. {I va de sol que les indications d'interprétation dont s'accompagne la présente édition ne doivent tre retenues qu’a titre de suggcstions personnelles. Nous n‘avons point la prétention de’ détenir le secret d'une traduction expressive conforme aux intentions de Fauteur. Notre dessein, en joignant aux conseils techniques, quelques observations sur le caractare de ces pages admirables, n'a été que de stimuler les recherches de exécutant dans le choix d'un accent musical ul tlenne compte de I'esprit de la com- position bien plus que de sa lettre. Les indications de pédale reproduites dans cette édition (sauf celles entre parenthéses) sont celles méme de Chopin. On pourr, dans beaucoup de cas, en admettre un usage plus libéral, Nous en laissons initiative au got discriminatif de l'interpréte. Rappelons que, lorsque (ce qui est inhérent au caractére méme de la composition) un fragment entier est répété sans modification, nous nous sommes abstenus de répéter les dolgtés Initlaux auxquels Il suffira de se reporter. Alfred CORTOTSCHERZOS Table 1 Volume Net Si mineur aa o2 Sib mineur nto op. st. Page 28 2S 2me Volume Ne Utf mineur Pranto con fu0co Op.A9, Page 50 oot Pee No.4 Mi majeur enn restsATH, Albrecht SCHERZOS 1° Volume alton de travail par SCHERZO NO1 Alfred CORTOT Frédéric CHOPIN Op.20 (1885) Presto con fuoco J: 120 ee W D 1) Le surprenant trail @audace harmonique qui aert @introduction A ce Scherzo ne rivélera tout son caraclére @intensilé dramati~ que que si Pon prend soin de ménager entre les deur accords de sepliemes qul sy affrontent dune maniére si sovdaine et si résolue 1a breve Interruption indiquée par le signe J. Tl ne wagit point ict dun enchatnement, mais bien d'une sorte dlapostropic sonore dane laquelle Vénonciation de chaque accord sidentifie & Vexpression d'un geste de défi On aura soin de mettre 1a pédale forte avant Vémission dv premier accord, de manlére libérer immédiatement 1a résonance dos hnarmoniques sur toute Vétendue du plan de cordes et a éviter alnsi Vatfaque stche et heurtée qui serait inévitable, favte de cette pre caution initiate, Le secord accord, un peu Plus prolongé que le presser et appuyé plutet que frappé, quoiqu’avec une sonorité puis Sante (2) Blen que la nuance générale des seize mesures aul suivent soit contenue dans Vatmosphére assourdie @untipisno” inquistant et mystériewx, Il est Indispensable @aviver chacun des motifs mélodiques de la main droite du crescendo incisif qui les doit rendre Semblables 4 Jes flammes dardant leurs pointes enfieveées vers le registre aigu de Vinstrument. Il lest diautre moyen d’y parve- hi quien atsociant le poids de la main a Paction de plus en plus prononcée des doigts. On se familiarisera avec ce mode dexécution au moyen des oxercices suivants, au cours deequels on ne redoutera pas de confor~ mer lee mouvaments dole main aux inclinaisons latérales commandées por la forme de dessin mélodigue Répéter cing fois ehaaue formule ot (raneposershromatiquement dans tovs les (onsen eployant les'mémes doigtés. Alaguer les touches de prés el presser fortement Le clavier pour prodvire les crescendl, en s'aidant du polds de la main. Ii'va do soi qe le principe ‘exéoution que nove venons @indiquer Seppose a Vecentstion conventionnelie Gok cox 3 pen ven polnt @appul our les premiers temps de chaque mesure dans Pénonciatton des trails de 1a maln droite. 'aoment ryltnique de cette exposition se manifestera par articulation carscleristique dex incises de Vaccompagnement et Vebservation rigoureu Se de leurs oppositions de legato et de staccato, Trovalter acl Les trols mesures on aevordy brisé: shard ipo sarere a # caaaes pdeeep itt sextipere & Puls en contrarlant Ios rythmes entre les deur partes godeiatpiedalatede Le doigté entre parentheses, plus sonore, n'est a conseiller que pour des mains & dolgts longs. ‘BDITIONS SALABERT Parts 22rue Chauchat(Collection MauriceSENART) 5187 Og Panenmgements resorets port fous pays(2) On assurcra Himpulsion orageuse du début de ee trait en dtachant fortement 1a noire initiate et en falsant porter un accent soiontaire sur Ia premiere note. du graape de eraches qui ta tulsa Vimilation, du res pin lors de 1a répétition du méme passat, quelques merures plis tin: 2 yeaa 4 Exemple (On fers brew de come rer A ce passage, dans leque Dréalable specisloment affretde a Vemplot conscculit div second et du cinauiéme @oigts sur devx touches volsines: AL B continuer chromatiquement ‘Towalllor éxatoment, mals cette fois en conformant Vexercine préparstolre su texta de Chopin les exercices prérédenis } carfaines conformations manuelles, spécialement aux mains & doigts courts c, de In ditposition d'éeriture adoplée gar Cho- la ligne mélodique se convulse de fagon ei tourmentée, une étude Dans ce eas on se dispentera de Vétude de Vexercice A, réservant 4 Vexemple 8 Vapplication de cette autre disposition dies doigts sur los touches EDITION NartoNALe star2 fe G) Ditmperceptibtes variantes de doigté peuvent, ici éxalement, faciliter la vigoureuse énonciation de ce (Fait robustement mouvenienté, suivant la nature respective de chaque main, Voirt trals combinisons pour les deux premitres mesures ainsi que pour leur eépétitton & Voclave supérteore deux mesures Le choix len sera naturelloment dvterminé qulapras une soigneuse élide comparative quill sera bon de faire précéder dex exercices suivante, destins & preparer. }a mobilite du powce Pais; & Vinverse de ta formute prceddente,.en maintenant Ie pouce golldement fixe =r st touche: re ( Dans quelques sitions, le SY ao basse du premier lamps de celle mesure est Ils aux blanches pointces pricédentes Cette correction, qui nies! en flea conforme au texte original, alt Aire rejetee come affaiblissant Uimpalsion FYUNMIqNe si earacté= ristique deco passage. Eor#10N NATIONALE. 5197& Agitato, sotto voce = i = = i (i On wlatorpricra po Vndiaion “Apilto® donnie par Chopin comme vm engguragonest 1 acelver Te Tonpo,On saber a rorendce raneansctten i Seutementocranaras Sse ace ale poe Gorge cn tase gu ipo usd eaters ae tar Brufter de tonartassalto sos evant Etngieiade sur quel Sappute We peogrstlon craton ramoran Vorpolion hime inital (@) La ditficulté alinterprétation ae co passage contiste i rendre sensible Ia mélodie Inscrite i contretemps dans Jes notes sup rigtron des arpages de la'main droite sans pourlant que se trouve désaxé le rythme eseentiel qul trouve son Appul sur les accents Geta main gauche. On voillern exalement & ne polet allérer Ia divisfon tornaire de In mesure, qui trop souvent, $e trouve comipromise par une exécution de ce gente, dannent impression Wane cadence & dus temps: 4p La mantére 1a plus stre aly parvenie consiste 4 revatlr 1p mousement alferné des deux maine qui fait te suocéder intervals fég- ers Vattaque do ces hrefs motifs mélodiques Wane souplesse accex grande povr éviler le shoe brusque des pouces eur Ia premibre note de chaque groupe, sins négliger cependant le discret accenl de main gauche signalé préecéemment. El, astez paradoxalemen!, on nobtiendra ce résultat quien laissant tomber lex mains de haut sur fo clavier avec une détente raus- culaire compiote des doigt= ut ne joven! pes erriow naTionALe, sie?a é Sa * Ga * Fe. (40) Travailier dabord ainsi Yes extensions de la * fa Ba, ‘pancho: Mes) tgs oma te en falsant plvoter 1a main aur ta tenue de second dolgt ov dos doigis médlans En co qul concerns Mexéeutian de In main sroite, on affirmers netiement Veppul méladique qul porte wur le troisieme temps Exereice préparatoire Jover tris Iégdrement les petites notes, Donnér au contraire un fort accent sur les noires, méine ay prix d'un mouvement oblique varactérisé de la main. (1 Ici, les accents portent, sux deux mains, sor Valaque mémo des groupes (18° et 28 temps de chaque mesure) non plus sous forme expressive et syncopde, comine précédemment, maix Wane maniare tmperieuse, cinglante, le rythme ayant peu 8 peu reconquis son caractere vehement ‘On afirmora nattement cette modification significative de 1a cadence. spcparstoire de cet gpisade, of rare pour Ia. main gnuche qua “insph Mnous contelllons dassuter tout dubord la portion der dolgis Sur de Yexercice mentionré a paragraphe précédent Wve Rroupe entravaisel selon ‘ew troje Formutes Laisser tomber In main de haut 2n sttaquant fortement, prononcer distineteiment chaque note Puis, employer len vartantes suivantes, estindes b inlecsifier Paction ingiiduelle dee diets: fe yee Late STE — , si97cy ae A = < — fd te gd gees p PWEDE SD ee Te) y GTS é : Enguite,afin d'tablic avec sired 19 position ta plus éeartie dex doigts sur chaque groupe, ton! en ansirant Ia réqularité dee mouvement au poignel ¢ Entin pour Ia forea et 'indépendanen des doigts de te main droite: y tre dune senle note * ne esthtique, fait supprimer, b partic yaeare dinnctement h In neconde rex OITION NATIONSLE S107s197ritenuto (<==) sotto voce ———————— << az Agitato : re — EprTioN sarrowane, si97sta # te # % 4 oO ee * orrion nariowate si97EDITION NATIONALE si97kottioN wartonate 5197Molto pit lento sotto voce e ben Leal i 7 1 2 \ ae a4 = Sax # ® Be % a. i Conirasiant ayeo ter Fijereuses fmpulsions du Scherzo proprement it, Patmoephére melancoriquement attendrie de cette partie nuidiane semble porter en elle 1p donerur inexprimable du reweet et du spuvenin. Chopin eet tans’ doule Ye premier compositeut Tio: at intragwit dans wh morceau dune seule coulce une opposibion aueci marguée de sentiment st de mouvement, sans Suir loin Aehayd son earaclére Dunite ‘Une melodie populaire polonaise, qu'il ext usage de chanter a tomps de Not, a fourni A ce Trios cet intermage, dirait-on pine jnstement--ton rythme de berceuse. Cen est Indiquer sever enplicitsment ta signification nostalgaque dans Vinepiration a Rucition exile. Cest suse) de qual mettre Vinterprte en garde contre Vadaption dn mouvement trop Tent rt dian pheass trop Vangonreux dane In tradiction de eo paesage “Tor hniquewent partoatyon ne tronvera lel de difficultés que relativement & 1a qualsté du timbre par tequel on doit wefforcer de dit SSyonvier tes sonorites au jet melodique et de son accompsanement. Tost cet epleade aigne dans une sorte de halo, de clair obseur Fevoursavqin! Templot indispensable dem devx pédales mises eonjointement préte von timbre poeliquement ascourd, La melodie, qui Spparail tnstol au centre dee harmonies, antt dans les contours de Jour parte cuperieure,t'y aétachs en treneparence, sUF Uun'fand a tibrations quash murnstinattes, Pout aceont intempeslif toute atuaqie trop prononete dane fa condite du molitchantant,eiaque, de five evanouir cette impression dinmmaterialle-s laquelle dolt rendre Uinlerprete pour rendre jestement la pensée de Chopin Ler notes fduchant devant done étce posses plutet ulattaguses, ll yera hor dr se fomilarizer aver Te gests earesstnl qui mettea lo pone de lamin ‘roiteen contact aver le clavier,an oxagerant de In maniére suivante, cn guire Pexereice préparatoire, les mosvements de main nécessites par ine nombireutes extensions rSntenues dane leequinre premieres maeures Gr or paesaige 1 va de so} quit Nenécation sy texte de Chapin, on devra continue h gous-entendré ta ligne mélodique comme ai elle était expri- rmée en valeurs identiques i celles de Vexemple précédent U5) A partir dick Ia mélodin prend un caractére plus subjectif et plus prestant, On niaurn done plus a craindre de I prononcer aver des doigts plus insistante, Eviter ute trop grande rapidite dans Pénonciation des grupettt ct des polites notes dont le role ext plus oxpeecaif q'ornemental Exécution approxtmative a, oe = EDITION arronaee st?con_anima -i.. > aa eee esas 5 sempre piano Smile) rit. (18 La partie de sain gauche de clte mesure est notée dans quelques tons notamment dans la version orinale dela mnie suivant é 0 qui parait oontrevenir singullérement au souci déeritare raffinge dont Chopin isnt preuve jusquo lan les moindres détails de S05 realisations harmoniques. Il ne peut sai ie, selon nous, que dun'lapsus ealamn.” oudlune erreur dimprossion demeurde Inapargue aux correcteurs. D'sutres interprétations également erronées proposent les notations e ees suvvantes: BES So. Hage (42) Si Non adopte In'coupare inaiquée note (18) lI nous paratt nécessaire de diminuer également Vimportance de cet épisode central de maniére & Ia mettre en accord a¥ec la nouvelle échelle de dimensions déterminée parle riccowrcissement de Ia promitre parti de pacsor dici au signe GO page 14 EDITION NATIONALE st9748 eS z poco - vrese. rit. o¢¢ ‘sempre ee @ : [ tentando Ta) Lt roppel des dus accords de Fntroanclion dol st sigma comme de lea Goragy dase at eapant Toei senhienl u Bbtgrigan Hotanes et ineeraees ws eibes sonante oa eppent entre sonteae Pour one tafe don premiere pele aa Seerroet uns I note Bion soreporce nr ncallons atérleyes EDITION NArroNALE st97— N3920 Eorriow nartowage si975 eee @ ; i i ; : 5 F ritenuto —= Pu # ° 7 Le : S EBiTiO8 wa THONALE 5197i= —— Ot — an # fm > # & fm a * Risoluto © ‘sempre plis antminte “ fic ea Pegs gi fg. 2a eg a = Travailler d'abord le dessin du ponce et dicrecond doigt dr la main droits, dose mélodique de ce trait final Et pour terminer [EDITION NATIONALE Onn(au) Crest aja th, On ne eraindes pi comme un paroxysine de rénetiqve 1 accords stridents, dans Vintensité sonore desquels doit sa [EDITION NATIONALE si97(20 On metira bien en valeur les sonorités cinglantes des U6 de celle paroralson en ‘Travailer ainst Verticulation des deux doigts faibles (3 stimuter avec tant éotat Pimp a" simite” (2 Nows nous raltions pour Vaxéeution de cote fulgurante gamme chromalique finale & la tradition léguée par Liszt, qui consist la Jouer en ctlaves alternees dev deux mains ate.A Mille Adate de Piritenstein SCHERZO N°2_ Eulition de teavait par ji Frédéric CHOPIN Alfred CORTOT eee Presto 2 a 2 2 2 a) sotto voae e 7 3 ; 7 Le 4 % Sa, ¥ 7 = ( Si nous en eroyone de Lenz, le commentatour des Sonates de Beethoven, qui, pendant son séjour & Paris, bénéficia de Vintimite de Chopin, celul-ci altribusit aux premiéres mesures de ce Scherco une signification podtique extramement préci. ‘Les deux trioies toitiaux y devaient atre interprétés dans le sens dune question anxicusement chichoté, a laquelle fission réponse ‘ean feémissant contraste les eres accords qul constituent le second élément du theme principal * ‘Question et réponse, on n'aure nulle dlfficuté a se repeésenter cant quel tenliment @'ardeur passionnée et dramatique, elles se doivent’ ranifester. Le murmure de interrogation exigera use prononctation fébrite, mals non exagérément précipltée; exacte, dic~ Ute et cependant sant aécheresse. Le-secend triolet, plus détendu que le premier, “plus tombé” disait Chopin Dans 18 mesure de silence qui suit, Vinterpréte doit donner Vimpression qu'il y Went en suspens comme une réserve dinguitode fisant ainsi présager Vimportance décisive de Velfirmation qui hui suoctde, Laccentuation de celle-cl, aussh énergique que possible pendsnt les deux premitres mesures, devralt,dans la mesure subséquente, et si Von tent compte de Vindication de Chopinjevoluer ‘prs un decrescendo. I conviendra toutefois de conserver aux accords qut le composent, une sonorité vibrante et plein, chacundeux tant articulé nettement, dans un respect tolal des valeurs rythmiques, Nous inslstons spécialement sur ce point Goncernant Vexécu- tion de 1a crache que Von est souvent enclin & interpréter comme une double croche: @- ad”, au lieu de Od” nagii- gence de lecture qui sulfa priver celte seconde partic do molif générateur, dela ville sccentualion qui lui est indispensable, Le doigté que nous indiquons pour ces accords peut ne pax convenir 3'des maine de grandeur moyenne. Ladoption d'un aoigté ditférent devra tenir compte de la nécessite de mettre en valeur avee toute Vatensite desirable le rythime et la mélodie ‘ela partie supérieure, (@) On ne se contenters pas d'une inlerprétation approximative du rythme de oes trols mesures. Bien souligner le brusque sur- ssaut du sol bémol sur le second temps de la trolsitine mesure. Supposer mentalement la nuance suivante, de caractere orchestral ‘ede sentiment menapant LL. Sa) = == F Mame observa on pour la répétition transposée de ce passage quelques mesures plus loin EDITION NATIONALE 519798 CG) Le suuci lépitime de revitir Ia sonorité de cea” suraigu de tout U'éclat désirable entraine souvent & une atlaque brutale dont Yerrot est de brider Ive vibrations pltol que den inteniier In puissance. Un simple forte” lumineus, Te dolgttombant feanchement et souplenient dlsssez Haut sur ta tovele donners Fimpression sounaitee Lemploi dw doigts que nous indiqaons (ataque avec le 3M" dovet, puis substitution muetle dy 59 doigt pour Venchainement avec Farpix vi soil sere éxalemont ao nature a reaare emission ge cette note a la fois plus pisine el plus vibrante, Gi La diserdta sigrification mélodique de ts partie intérioure de ces accords ne saurait étre négligée, On travatlles ainsi lee ehanyomeuts da doigta sur la meme touche, qui permettent de ta rendre sensible Quen eux gammes dont te voressant élan inginue antee les répétitions de cee deeaine de basse, on resforcera de teur épargner aclere de virlvouilé indiflérente qui les asstiniie trop ronvent 4 de simples delaily dlomnementation conventionnelie rorreny wsrtanate sterCon anima, ; ee ; ——.. — I (8) On sleftorcera i In prononcintion expressive de cette mélodie tendrement enivrée et qu'on frémissant accompagnement semble porter sar ses ailes. La participation constante et sublilement gradaée du poids de Ia sin aux mouvements des doigts simpose ii comme tant le meilleur moyen Se rensibiliser lex sonorités, sam sire amené & ddpasser la nuance en demi teinle quiconsient & Pinterpritation de-ce passage, lout au moins jusqu’a Ia reprise du theme en octaves [Nous avons Indiqué dans los commentaires de Edition de travail des Eludes op.40, Na et6, un certain nombre dexeretces rolatite b cr mode dexteution La présence d'extonsions aster prononcées dans le brulssant dessin de croches @évatu @ Ia main gauche motivera un travail préparstoire bars eur les formoles sulvantes Appliquer ces variantes 4 toutes les positions harmoniques a cr passage avant que Sentreprendre T'sludo du texte de Chopin, tude pou? Inquelle nove conseillons Vemplai des rythmes cl-apres. om am Jam Eviter les “roulements de main” latéraus qui tendent & réduire au minimum les mouvements alrticulation des doigts et risquent par suite dlempiter tes trémissante contours mélediques de cel accompagnement EOITIOW NATIONALE si?Ba, * * se Sa, * Sa, (6) La qualité expressive de.ces accords, de goat italien si caractéristique, dépend esrentiellement de Ia prononcation chaleureuse dans deux parties supérieures On #exercera dabord ainsi ned 2 a 2 ce * Puls,en ajoutant te pouce, qui ne fera quleffleurer les touches: 1 ea de sol qu's Vexécution de ce passage,on maintiendra également tes doigts sur toutes les notes. Mais Délude dee exercices précétents aura familiarise Vexéeutant awe ver conception vraiment vocale ae Materpretation de ce fragment ortioN AATIONALE surEa Fa, @ Léluae préparatoire de ces arpexes dont Vordoution eat justement Fedoutéy par tous les virluoses, s/échelonners en trois phases succeseives ‘Travailler qabord ta position des dolgts par rapport aux extensions ie Tot * Ctenwe) 3 na. (tome) denne) Paik les géplacements de Is mai: Len modéles dexercices cl desaus vappliqueront également a Vétude de Varpige de septitme qui fat suite Puls, on rvunira les deux arpejes en un seulyen rythmant sins - Ha gee “ ~ En dépit dr son apparence arbitraire, cet exercice est Vun des plus efficaces pour ta préparation & exécution hardio de ce passage TL ect de tradition de répartir ta fraction descendante de ce dernier erpage entre los deux mains suivant Vexemple c-aprés: “Pw nk ae te god HEP : On veitlera matureliement 8 conserver Ia cadence rythmique qui fait porter Paccent sur Te premicr temps de chaque mesure oItiON watiowaLe s197Sa, ) On se trouve & partir Wick et jusqu" passage en In majeur, en présence dlune redite Intigrate de Vexposition, exception faite pour quelques medifications de dstall, sstffieantes 4 en renouveler la sigaificalion expressive, On pourrait donc so croire autortsé, de mndmon que dans le premier Scherzo #l pour les memes motifs, a envisager In suppression, join de taite idee sucrtlowe ‘Gependant, pour des raisons praprement Indétinissobles, nous navons personnellemeat jamais pu nous sésondre A pratique celle ensure, couramment accapice par dexcelients artister "Nous naus horaons done & indiquer, sans la conseilter eprtion warionate easi?si97s10736 10 ee ga 1 a, # a (Ga) On se trouver pas dans celle partio centrale du Schersa un contraste de sentiment aussk marqué aveo Ie début de Ia compo- sition que dans Pépisade analogue de Pop. 20. ‘Tout au contrsire, elle semble prolowser lee mémes ardeurs, les mémes trémiasements et quoique dun rythme moins ficvreux, patpiter d'une seinblable émotion La vérltable difficuilé Wexdention consistera done & revétir les presaléres mesure de ce pastage de Vintensité expression do tn vie melodique nécessaires, toxt en wexcédant pas les nuances atiénuées prescrites par Chopin. La recherche des timbres permet tant do meltre en valeur Tee différents plans tonores constituers le prigcipal objet dune étude dont 1a sensibilité musicale fait Clest ainsi que, an cours es douse premiéres mesures, on isolera Ia voix médiane de Ia partie de main droite,voix mélancolt- rue ot pénstrante dun cor qui soupire dans Ia null, des caressantes intlexions doctaves qi Isl servent de mouvants supporis harmonies Puse,dane la réponse, dans ees quatre mesures de style si curinusement Nordique el qui semblent eontenir en germe tout le seoret uoVart fulur dun ring, on tentera dévoquer la sonorité nostalgique dun hautbois, tout on slfforgant de fire reeeortirjdans la pro~ roneition A la fois préciee et diserste des accords de rin gach, le dessin dv pouca.qal contourne In mélodie €un st sensible contrepoint (4h On ne Sera quietticurer cet arpige brisé dans Iequel se diluent vaporeusement’ los résonances harmoniques de accor: die base. Travailler Wabord exclosivement les successions des ame et SM™* doigts sur les mémes touches a Pals, en y adjoignant tos suocessions du pouce et du second doigt Ensuite, appliquer au texte de Chopin lee rythmes d'stude babituels epiniow wartowate, 5197slentando ey 7 mn eae ab 7 Sa, (G2) De nombreux pianistes vont incites par tendue du clavier que now instruments acluels meitent & leur disposition, # auger ter ¢ trait d'une octave dans Vaigs, & limitation de Varpege precedent en résutle, dans la division rythmique des pérlodes; jusqu’alors réguli®rement ponctudex de quatre en quatre mesures, une ruptire déquilibre qul devrait suffire & prévenir contre I'usage de cette licence;s mains daccrocher le tait au premier sal (48) Dowx eonorités et deux rythies différents doivent se conjuguer sans se confondre a Vexécution de la partie de main droite ae ce passage : Liaccent de frimissante mélancélin de ia phease principale s'y trouve contredit par ta secréte ardeur de Vinsistant motif ryth: mique aut Uaccompagne {Les sous-entendus mélodiques de 1a basse (ce sont jel les blanches pototées ou plus Join Yes notes surmontées alum tiret) uninent également tears volx ivce dialogue, out en demeurant a Varriere-pian dex valeurs sonores “Tout le caractére expressif de ce passage se verra augmente dintensité lors de In modulation en fa didze mineur, Bien que Chopin walt rien prescrit a cet endrolt,il nous paral indlepersable d'y voir Ia phrase S'y lendee, devenir plos pap tante, les dessine secondaires participant dun semblable dla h celte recrudescence passage dev sonortlés) pour watlenser Bro vessivement jusqu'h Vappatition des legeres brodetiex de crochas en mi majeur ‘Deux doigtés sont ullisables pour la partie supérieure au texte de In main droite Lun, plus aisé pour tex mains a dotgts courte: ‘Au oas ot Von ferait choix de ce second doigté, nous conseilions tex exercices préparatoires *uivantsrelatifs dla substitution aes doigit war Vintervalte de sixte Gubstitution muetic Sur toutes les notes répéttes) On trouvera,au reste, dans tes commentaires de I'Edition de travail des Etudes op. 10, N2# a et 6 el op.25 N25, tout un conipti. mont @indicstions techniques qui s'appliqueront esactement & Mélude de c8 passage [eaUTION NATIONALE 5197ge ‘accentatoy — a, a. (GH Limpression de fluidité & laquelle on dolt tendre dene Vinterprétation de cette sinueuse arabesque peut étre compromise par Ia lourdeur dex deplacements de la main passaat sur fe pouce Nous conseillons dans les exercices do mobilisation suivants Puls atin d’égaticer le mouvement des doigls et de nentealiser en quclque sorte tes A coups résultant de la fréquence des passages di poue: Appliquer celte formule do travail & ensemble du tralt; en le fractionnant par groupes de quatre mesures. Ne'pas omettre, a Vexdcution, de sovligner le Féle sensiblence In basse, chatlant supocet de ce divertissement 2érren Eptriow NATIONALE, areso. ed animato 4 ‘ as SS, 3 ~ et % ak (05) Vexécution énergique et britlante e ce tralt, sera mieux assurée par Memptol du 5° doigt sur tex ta! do Ia partic ascen= dante que par celui du dnigt faible quiest le #9 doigt. ‘Travall préparatoite erti0N NATIONALE S197 nd.40 dg 6, 8 Je Seiad a delicatiss, ‘une coupure qui fait passer & la note (7), fant complétement Ia reprise du e.alors aue son exposition évotusit sr Chopin au début de ta eé ire mélodique, attestent bien j tinal que Yes éloquente: Ta pensée de Vaut nrenouvelle ls ig 1A diconseilier Vusage de celle eorttow wattowane st97leggiero EDITION eariowALe sis?"6 observation quan paragraph (18) an Exercice préliminsire (18) Llexéeution de oe passage vénément dans lequel les orageu cemous mélodiques du trait de la main droite, s!accompagnent comme dine menace grondente, dun saisissant mouvement octaves de Iq bavne, propose 4 Dinterpréte d'asex redovtables problé- ‘men techniques pout que nous insistiors sur luUlité Sun travail préparsteire soignevsement dataili Pour Delude du trait de main droite, nous engageons. i ae reporter aux formules a'exersices précédemment indiqués 2ux paragra- phes (a9) ef GS). Male ich, tant donne la courbe modulante qui le propose aux doigts sous les positions Ley pos Fa avantage @ amplifier ces exemples par le plus grand nombre de varianles rythmiques lmaginables, de manire @ dvetopp Ta mesure du possibile [action énergique de chaque doigt. Transposer par groupes de quatre mesures dans toutes les to accordera également tne altention toule particuliere aux exerclees preparatoines ayant Lit f 1a mobilllé du powee, que Don établl- a sur le modéle des paragraphes mentionnés plus haut Concernant Vélude du motif méladique de la main gauche, il conviendrs tout dlabord Wassurer le legato fermement appuys de lo partie Inférieure des octaves, Teavailler ans Veiller serupsleusement & 1a ponctuation expressive de ce passage, telle quon Vappliquera ensuite & Vexéeution ois, tant pour asvorer In souptosse des déplacements gu pouce que 1a mobilité dos flexions laterales du poigaet: Gn affirmera par un Léger élargissement du tempo Pimpertance dramatique dex trois erniéres notes de basse de ce passage: epage 40) Poeo i. Tempe. == [ERITION NATIONALE sar(GO) Liindication “AgAMS” placée par Chopin au debut de eet Episode est couvent inlerpréiée dans le sens dune ace mouvement Il nous parait, tout su contrsirey que pave revélir sa pleine signification pathelique, ce passege gagnera a Sire Mall tonu dans un tempo resolu et 4 Uabri de toute hate excessive. Wy Vagit lel de traduire un paroxysime diexallation dovlourewsemats virileset non acces brite dun aélire maladis ‘On werforcera nalurellement de sovligner Ia diffrence qui doit exster entre Ia prongnciation ardemment entiévrée de fobsant an Lr de erockiew et Vaecent disesperé dex noires, dont chacune doit Etre comme slourdie par le poids dune déchirante amerturme ‘On remarquers que ta tenue de In Blanele poinice est Lantot confide au second doigt,tantot au pouce selon quo les dessins mélodi- ‘gues a evolution desquels eile impose sa persistante tyrannie,se manifestent en detaves ou en notes simples. ‘Teawaller Wabord les groupes de croches et le principe de In répétitionjen Intervertisseal ordre des doigts: Etudier sucecssivement cee doux doigtés, qui seront utlliés i tour de réle dans Vexéeution de ce passage, en prononsant ter- mement toutes les notes et en dennant ax rythime toute sa signification ‘volontaler Pui, en martelanl Tortemeat tes notes mélodiques, sans abandonner leg tenues du pouce ou du second doigt;dabord en notes Ensuite, en octaves continuer ehromatiquement [EOITION NATIONALE ayGabsus comics (20) Le doigté enire parenthises que novs Indiquons pour Vexécution de co claironnant motif de main gauche, west incom~ mode que @apparence et permet, tant ici que lors de sa répétition encore plus autoritaire, six mosures plus loin we accentuation plus forme que celst généralement employé en faveur dun legato ilusoire. Nous conaeslions de mame Vemploi dex 42 et 5 doigts runs pour Vallaque de la premiére note de Varpége descendent'qui fulgure & 1a main droite dans le méme tems. oITION RATIONALE 519746 Sf oempre con suveo 7 fa, ee aan # fa. ef g da 4a og (2) Nove motions Pinterpréte en garde Contre Vimpression “ai prima vista qui peut determiner ~on choix entre tex deux doi. tis atfeetén a ce passage chromatique dont le caraclére strident requicrt le maximun de forse. Il peut supposer te dig i ieur plus volubilee shperieur plus robuste. Ed alte, ta position de In main dans le register avg du clavier ne permet pas Watlendre de Faction reitérée du pouce, tele quelle = maniteste dans ce dernier, une puissance enalonue a celle qurete aurait nite brav ait ‘lus rapproché du corps. Nos préferences vont done au do'gte inléifur que ta participalion du poids ile la main & Ia pression dex doigts peut rendre tnergique & souhail (22) A partir de la‘seconde mesure, nous répartissons ce trait enire lee deux maine, de 1a maniéee suivante: Le rythine forlement contrarié do cette-tumultueuse avalanche de sonoritis y prend, semble Uilplus deal et un relief plus marqué (28) On remarquera lei la géniale modification mélodique da mati de nolres. Au lieu de procéder par mouvement detorndont, comme dans les expositions antirieures du méme sujet, it Se contracte en un gerle de révolte, quatre fois répété, pour ne retrou- ‘wer sa forme premiére ot sa signification pathitique que dix mevures plus loin. Ici,il stexalte & nouveau en plaintes véhémen= tes qulun decrescendo aramatique affaiblit progressivement, jusquian point ou dans les derniers soubresauts des basses, it sem= ble ne plus traduire que des sanglots ctouftes On ne craindra pas, dans toute la premiare partie de cet ¢yisode, qui covstitue le moment diémotion evlminant dy Scherzo, scander fortement toutes les noires dont Vimportance mélodique doit waltirmer avec le maximun @intensité EDITION NATIONALE st97oITION AATIONALE 5197sotto voce Baus (2A Succédant aux palpitantes convulsions du développement qui précéde, te theme principal surgit & nouveau, dang une sorte de tragique aceatmic, Mais Ia présence d'une longue note tenve, sur laquelle ll Wappule, comme défiliant et Semblant requérir un support avant que de pouvoir reprenare son éian, lui confére une signification plus doulourcuse qu’au début de 1a composition et ul ne 1aissera pas indifferent tinterpréte attentif, son Dcbuls it Jusu'au paragraphe (25) on se reporters aux observations jrécédentes concernant exéeution de ete replies de EDITION NATIONALE, st97s197an (a5) Les doart son dessin carpe Gans lee formule lune sonorité de plus en plus imtenge ‘ork Souhastey wa teswail da graparation dont on trouvers Tes éléments rig D'ahord en exclusnt Perot du pouce: Puls, celal du 50° doigt Ensuite,sous cette forme, qui oblige & une articulation privise corriow warionate si97(26) On nlsura pas 4 craindre dn eouligner le caractive de surprise dramatique ceusée par cette splendide cadence rompu +1 pae Pintrusion inattendue du ton “eMla majeur” Blen affirmer le mouvement mélodique menagant ‘la bacse. eiTiON NATIONALE sis7Be wm 2 4 fo Za BE PI ope (27) On ascurera Vélan impétweux des arpiges ge Ia main droite,en joignant & Varticulalion des doigis, un vit mouvement la liral du poignet entrainant 1a main de gauche a droite, celle-ct pivotant Iiteralement sur le povee. Observer le croscenzo vr cha {qe arpige et prononcer fermementchacum des intevailos de Herces gules terminen, de postérence aves Te doigts By plait due ul eal cependant admissibir quaique moins énergiaue Travall préparateire: = = = ar G Puls pour le rapide aéplacement latérat de 19 main et la ferme attaque des tierces supérioures: ee continver = cheomatiquemént Ls de Le doigts dos octaves do 1a main gauche, quelquterbitraire qu'il puisse paraltre, esl pourtant-celui qui permettra deffeo- tuer avee le plus de sécurité Jes crescendi de colle basse trépidante (2% Une variante assez vsitée pour r'exécutlon de cos trlolets, consiste a Ia jouer en octaves alternées, ce aul permet de mieux accuser leur accent de véhémente lmpetueaité Ex [ition NATIONALE 5187= ° mareato 2 Pri mosso . =— ‘Za (29) Bien diutérencier dans Vexécution de Ia basse, le mouvement mélodigue iié du dessin en notes aétachées. (80) Nous conseitions de jouer Sans pddale ces deux mesures de rythme rageur. GD Le smut considérable do ta partie supérieure sera tr Raver i clavier aussi pris que possible, Avsorer avec hardlaste Vémission vigouronse de cette sitime note Bont 1a a norité dolt sire rayonnanle plein portiox wationate st97 ‘moins Fanee