mene Tee Per Basso Elettrico Cee a Pere dai) ad 4 CR Pe =.a» BASSO ELETTRI) Il Metodo Completo Per Busso Elettrico Beginning - Intermediate - Mastering DAVID OVERTHROW Traduzione italiana di Francesca Visentin & Marco Pontiroli Alfred, rinomata casa editrice specializzata in didattica musicale, e National Guitar Workshop, una delle migliori scuole americane di Musica Moderna, hanno unito le forze per fornire il meglio della didattica. Speriamo che questo libro vi piaccia e vi incoraggi a cercare altri prodotti della Alfred e della National Guitar Workshop. ‘Copyright© MCMXCIX by Alired Publishing Co, Inc. Al nights reserved. Caréch Regt epeeINDICE Legere la Tablature per Basse Simbali degli Accord... Gli Accident .. La Scala Cromatica Come Accardareil Basso Tecnica della Mano Destro ... Tecnico dello Mane Sinistra ae Intraduzione alla Scala ........- Interv sn Tetrocerdi Maggiori Combinare i Tetrocordi Maggicri Tonal @ Armatuee di Chiave Cirealo delle 5* Esercitazione Ritmica Riscaldomento delle Dita .... Linge dilBaso con Seale Moggiori CAPITOLO 3—Le Triadi- Triad! Maggion .... Linwe i Bosso con le Titock Moggior Reggoe Groove... ‘Ancora Rito - be Crome Tried Minor... Linge di Basso con le Tiadi Minori ‘Ancora Ritmo - Le Legature di Valor... Linge di Baste con Tried! Maggies e Minori Tried: Diminuite Triodi Aumentate CAPITOLO 4—Accordi di 7° ‘Accordi di 7% Maggiore ‘Accordi di 7° Dominant... ‘Ancora Ritmo « Note Puntate ‘Accordi di 7° Minore CAPITOLO 5—Armonia Diatonica: Triadi le Tod: della Scala Maggiore... la Progressions di Accardi I-1V-¥ ... Linee di Basso L-IV-V .... Progressione I-v-1V-V ¢ Linew di Basso. ‘Shang by the Boss : Bock to the Roots Golany R35 eoRggaik CAPITOLO &—Armonia Dfotonien Accord dl 7 57 Gi Accordi di 79 della Scala Maggiore Line di Basso con Accordi di 7° €APITOLO 7—Suonare con la Batteria Rock... 1 Funk 1 Regge 1 Blues di Dodici Misure Blues in La di Dodici Misure Ritorneli e Varionii ‘Gli Accordi di 6° Meggiere..... Blues di 6° Maggiore Blues di 6° in Crome. Progression Blues con Accord di 7* Dominonite Blues di 7° Dominante &, Pe Crome. ‘Crome Swingate Linse di Basso con Crome Swingote ‘Swing 8th Blues Blues in Mi F Blues Lento... ssessecnin ¥F Blaws con Linee di Basso Blues Lanta in LA Blues Lente in DO... I Blues di Otto Misure.. I Blues di Sedici Misure ‘Sedici misure in Sol ‘CAPITOLO 9—iI Funk: la Sincope ‘We Got the Funk! Ancora Ritmo «| Sedicesimi Rite’ Funk con i Sedicesimi Note "Marte - il Muting. DISCOGRAFIA NNONN Sam Bas £s 75 7Dave Overthrow svona @ insegno il basse da oltre 20, ‘anni, Ha studiaio al Borklee College, oltenendo una Laurea in. Musica all'Université, Weslern Connecticut ‘State. [Dave @ stato anche membro della foccha di basso ‘of Notional Guitar Summer Workshop per dee’ anni dal 1984 fino al 1994. Al momento: Direttore di Musica ¢ Responsobile Copo degli Studi sul Jazz presso la Canterbury School o New Milford, nel Connecticut. (Dove si-esibisce regolarmente dal vivo 0. New York City & nel Connecticut. Oliread essere apporia in diversi CD, in sil che variane dal funk, ol reck, al reggoe, Dove produce anche con il sve gruppo, gli “HIPPOCKET* Con ogni libro di questa serie & disponibile un CD. Usarlo vi aiuteré rendere 'apprendimento pid divertente, ¢ linformezione acquisita avré maggior significato. Ciaseun disco contiene ur‘intera sezione ritmica nella maggicr parte degli esempi. E molto importante che voi suoniate insieme al CD il pid possibile, Nel disco hanno suonato grandi musicisti, quindi petete suonare con loro senza uscire di casa. Il CD vi aiuta @ suonare le note @ i ritmi correttamente in ciascun esempic. I numeri di traccia sotto ai simboli corrispondeno all'esempio che volete ascoltare. Lo Traccia 1 vi accorda con il €D. Buon Divertimento!a INTRODUZIONE Lobietiva di questo metodo di bosso in tre volumi & quelle di gettare le fondomenta el'ispirazione necessorie per essere brevi bassist. Vi sono mobe lines di basso interessant da crearee wonare in diversi sili. Tut trai libri dela serie contengono informazioni aazenzioli per } bassisi dol Tivello prineipiant, ol livello avanzato. Sebbene esistano molt libri di besso che includono le Informazioni sulle scale e gli accord, pochi di ess! spiegane come epplicare queste informazioni. ‘Questa metede fornisce le basi pér suonare in sitvazioni musicali reali, insegno o creore linee di batto, fornisce diversi exempi da usare come punto di riferimento Lo maggior parte dei musicit si sferzo di suonore delle buone linee di basso sopra una serie di cccordi, senza prendere la giusto ispirazione do altri musiciti. Ascoliare molt dischi # molto importante par un'educczione musicale, per creare musica @ sviluppare uno stile personale: originale "Basso eletrice per principianti® fornisce delle ttime linee di basse nagli sii rack, reggoe, blues ¢ funk. lmporerete le struture degli accordi e come creare linge di basse; choscun copitolo confiene un nvave argomente con degli esempi e broni che utilizzana le informazioni acquisite I brani viene dei grooves in vari stil dettagliotomente negli ultimi capitoli del libro. ‘Quesia serie contiene uno grandissima quantité di moteriale. Sarebbe d'ivto utilizzare come wpplemento a quest infermazion’ dele lezioni, delle esecitazioni alt libri didatici (come per exempio "Costrire line di bosso" di Chuck Archer, per silyppare ulteriormente le copocits ‘Anche suonare con oltri musiciti pid spesso che si pud & sempre une gronde esperienza musica. Stli portieelori vengono discussi pid Depo aver finito questo libro, sarele proeti peril livello intermedio. Esso fornisce dei eancetti interessant ¢ pid avanzoti, Dope il libre intermedio potete anche procurarv il volume avanzoto Tl successo di un bassista spesse dipende dolla versailita e quindl, pit musica axcoltote, pi preparati sarete. Receomando vivamente l'ascolte del cd ollegato, perché é un ottimo strumento d'esercitazione, che oivterd 0 fore dei progressi velocemente. Vi augure molto successo nel vioggio ottraverse la musica DEDICA Questa libro # dedicoto alla mia famiglia, specialmente o mia madre ¢ 4 mis fratello, che mi hanna sempre oppoggicia nei miai viaggi musical. Guesto libre 8 anche dedicate a tut gl ‘udeati oi quali ho insegnato, sia privatamente che alla Canterbury School. Essi mi hanno ‘aiutato © rendere il mic modo di insegnare un'esperienza divertente per imparare. inolire, _grazie mole © Yvete per la sua pazieaza infinite RINGRAZIAMENTI Grote a: le persone ol Notional Guitar Workshop—in modo: speciale Dave Smolover, Not Gunod ¢ Joe Bouchard; Ren Blake per gli incredibili bossi che ha costruite per me; Tom Sheehy ‘¢ J.P Mandler alla Conterbury School per aver allorgate i programmi musicali; Ron Stahl per i groove alla baterio nel copitolo 7; Chris Morrison @ Kurt Berglund che honno suonalo sui CO allegati in questo serie di libri. Vorrei anche ringraziare Al Street © Bruce Tibbits per il loro contribute allo reolizzazione de! CD.CAPITOLO1 Iniziamo vesto copitolo & un ripasse di material di base. S'@ gid leggele lo musico ¢ la tablatura, sopete come trovare qualsiasi nota sul bosso, e conoscele Ia tecnica di base, allora potato onche saltare questo capitolo e iniziore dal copitole 2 6 pagina 13 LA TASTIERA SEMITONI E TON Per capire la tostiera del besse, dovaie dapprima capire i semitoni @ i toni, Un semitone & Finvervalle pid piccolo ra due note sul basso, cieé la distonza ira un taste ¢ I'altra, Per exempio, lo distonzo dol 4” tosto ol 5° fosto & di un semitone, La combinazione di due semitoni equivale ‘oun tono, quindi un tono é la distanza tra due tasti sul basso. Per exempio, le distanza dl 4° tosio al 6° hast & di un tong, Exsare in grodo di contare i semitoni @ i toni vi ciuterd su molt conceit musical important Ecco un di enttono Semitone ol NIE oN =" corde l eee conde Too Tar UE NOTE SULLA TASTIERA DEL BASSO Ualfabeto musicale include le lettere che partane dalla A fino alla G: ABC DEF G. Queste sette note sono ripelute, © coprono tutta extensione sugli strumenti. Proseguende in avanti nell’ alfabeto, Maltezza (cio cid che rende un suono grave 6 acute), ascende; tormande indietro discende. (Qgni neta che suonate ha un nome, derivate doll olfabeto musicale, Eeco un diagramma che mostra dove si trovano le note sulla tastiera: Corde o wore mz oo\Volterza si riferisee ol suono acute o grave @ viene espresso attraverto le note. 'oliezza viene indicala posizionando le note sul rigo. Le note oppaicno in modi diversi. Ciascuna nota ha unc testa, e aleune ILRIGO E LA CHIAVE Wrigo ha 5 lines ¢ 4 spazi, @ si legge da sinistra a destro. ‘Allinizio del rigo abbiamo une chiave. Le chiave indica quale a rota corrispande ad una linge porticolore.o spazio su igo. —_—_— Quando suoniome illbasso, useremo la chiave di basso, « volte chiamata chiove di fo. I due puntini rocchiudono il rigo che contiene lo nota. NOTE SUL RIGO ‘Un buen modo per imparare le note sul rigo consiste nel memorizzare i nomi delle leiere sulle linee separatamente dai nomi delle note negli spaxi. Note sulle linge: Note negli spozi o> A c TAGU ADDIZIONAL ‘Le linge che sono posizionste 29pr0 © sotto il rigo si chiamane acces Sone Festensione del rigo, ¢ ‘vengone usati quande abbiamo delle nate che sane troppo in aha © troppo in basso per essere serie sul igo,SS ARE EST EROE MMOVIMENTI E MISURE Le misure o battute dividana la musica in gruppi di movimenti, Un movimento @ |e divisione del tempo, cioé la pulsorione bave che st diekro a musica Le linge vertical che iraversano un igo si chiomane Barrette, « moxtrano dove wwe misura inizia ¢ finisce. Le doppie barrens indicane le Fine della sezione di un brano, Dvr DURATA DELLE NOTE durata © valore é indicata dalla wo forme e dalle stelo. ° = Seminvy, A Mowat = Maima, 2 Moviment I 4 d= Samii, t Movies bh shee oe 4 NN = crema, 2 movimene coeee AAA) AMM MA AAA) = Sem 'stmme SOCAONEDITEWO roppresentare la semiminima 4 movimenti per misuro. < Semiminima = 1 mow 3 movimenti per misura Semimniniena = 1 mow i < 12 mow. per misura << Croma = 1 mow, tempo comune, @ o volte verrd indicate con una C. Come sopete, la posizione della nota in relazione al rigo ci dice lo sua altezza, cio’ quanto acuta © grave essa &, Lo Sionghete Doppia Barra Misure 2 Misura 3 ‘Misura & PAUSE Finoro, obbiemo visto cinque tipi di valor’ di note. Tutti hanno une durata corrispendente di silenzio © pavsa. Una povio di semibreve indien quattro movimentdi silenzio; une pause di minima indice due movimanti di silenzio, ¢ casi via. . “+ Serbs, 4 Movies 1 Minima, 2 Movies > 5 sien otad wa WF Allinizio di ciascun pezzo di uno conzone, troverete sempre un‘indicazione di tempo, Un'indicozione di tempo @ cositita di due numeri uno sopra alta, came una frazione. II numero in alo indica quonli moviment i sone in ciaseuna misura. I numere in basse «i dice che tipo di note crea un movimento, di solito un 4 per {indicazione di tempo che incontrerele pit frequentemente & 4/4. Per questa rogione spesso si chioma Canitein l Copitolo J—Le TriodiINEE DI BASSO CON TRIADI MAGGIORI E MINORI Lc lines di basso nell'exempio 32 use sie tried! maggiori che minori. In questa linea di basso, siamo corde owvote-dove potsibile. Lo linea di bossa usa anche delle crome, percid esercitatevi molto lentamente ol iniziol Emin Amin Emin 8 EminTRIADI DIMINUITE Une triode diminuita & formate do une tenica, una 3° minore, e una 5° diminuits, Potete anche pensare come fonica, $3 #5 rispetto allo scola moggiore. LA TRIADE DIDO DIMINUITA IN RELAZIONE ALLA SCALA MAGGIORE DI DO Uno triade diminvito pud onche essere cosiruita posiztonondo due 3* della tonica delaccordo. ta | 35 terza in basso @ una 3° minore, € anch i 1 imboli di accord usati per Do diminvito xona: Do | dim, De". — DITEGGIATURE DELLE TRIADI DIMINUITE * #2 a LIAO Lal Una triade aumentate @ composta da una fonica, 3° maggiore, 5° maggiore, oppure potete anche pensare come tonica, 3° moggiore © 5° diesis. LUA TRIADE AUMENTATA DI DO IN RELAZIONE ALLA SCALA MAGGIORE DI DO . ay as a 4 Semone See Uno triade aumeniaia pud onche essere costruita | 37 5h] unendo due 3° sulla tonica dell'accordo. La 3° in Ge A, a basso # una 3° maggiore, e enche I'sltra. | simboli di P Maggiore P Maggies cccordo wsati sono: CAug and C. DITEGGIATURE DELLE TRIAD AUMENTATE #2 8CAPITOLO 4 Accordi di 74 7° & un occordo di quatro note che include una triade © una neta aggivn'a, na 7* dollo tonica. Gui sete abbiomo una lista di accordi di settima. | numeri e gli accident .allo colonna della formula, mastrane quali note della scala maggiore vengono uti croare V'accorde @, nei casi in evi ci fosse un occidente, come Voceorde stesso. Un occorde di sake per sone siole ellerale per creare Tipo di Aecorde di7? Simbalo Formule Moggiore 7 ‘Maj? [or 1-325- Dominonte 7 7 1aa=5-7. Minore 7 mnie? (or-7) 1-19-5- Minore 7 5S (semidiminuito) minZ+5 (or #7) 1-13-15 -17 eco qui gli azcordi di 7* elencafi poc’onzi, cosinuiti pertando dolla tonica De: Sebbene sia necessario studiare tuti questi tipi di oecordo, negh sone moggiormente usafi gli accordi di 7 minore @ 7* dominant come funk, rock e blues _—-._ onACCORD! DI 7? MAGGIORE . Un accords di 7° maggiore & una triade maggiore pid’ uno 7° maggiore, partendo dalla tonic. Potwte pensarla anche come uno triade maggiore con une 3° aggiunta sopra la 5°. | gradi della seals risuhanti sono 1-3-5-7, | simboli degli occordi pid) usoti per Bo maggiove 7 | sono: Bomaj?, CA7, CM7. DITEGGIATURE DEGU ACCORD! DI 7° MAGGIORE el od Qui sotto abbiamo i 12 occordi di 7° maggiore, Suonateli tutti. Se necessoria, fate riferimento: al diagramma della tastier © pagina 7 per irovare le note sui basso. 3due exercizi per etercitorvi sugli accordi di 78 Jack Bruce ha suonate con Eric Clapton e G nei Cream ne! 1966, ‘a improvvisaziont te ¢ cred il prototipo perORDI DI Osis Uaccarde di 7° dominante si trova di solito nel blues e nel funk, ed onche in oliri stili. Cttime lines di basso derivate dagli accordi di 7° dominante si possono trovare in “Come on, come ever" di Jeco Pastorius, e in molie canzoni di James Brown. Le linge di bosso blues e funk verranno discusse nei dettogli pid avanti nel libro. Se ospirate o diventare un grande bluesman © suonare bene il funk, ellore devreste conoscere ‘molto bene gli accordi di 7° dominante in tute le tonalind. Un eceorde di 7° dominante # una iriade moggiore pid unc 7* minore dolla tonica, Potete . anche penscrlo come una triode moggiare con una 3* minore costruito sopro la 5°. | gradi dello scala risultanti sono 1-3-5- 47. | simbeli di accord comunemente usati per Do7 dominant: Do7, Dadem7, Do? & pid wsote. oct sey DITEGGIATURE DEGL ACCORD! DI 7* DOMINANTE Qui sotte obbiamo i 12 occordi di 7° dominante. Suonateli. Se necessario, fate riferimento al diogramma dello tasiera a pagina 7 per tawore le nate sul basso.Lo progressione di accordi nell’esempio 43 @ composia di accordi di 7° dominante, Se avete ascahote dei prezzi blues, riconoscerete quesic tipo di suono, 100 G7 Ss ‘ : 8 ogee Tos 3 c7 Baek ee 7 = = s vests linea usa le stesse note dell'esempia 43, ma contiene delle crome. Cercate di cantare ¢ pensare alla sensazione differente del rilmo.porogonaio alla versione con. semiminima,NOTE PUNTATE Quende si pesizione un punto o desire dello note, le sua duraia # cumentota di met del suo valore, Per esempio, lo durata di una minima é di due movimenti; meta di quel valore é un movimento. Del momento che 2 pit 1 fa 3, una minime puntata vale tre movimenti. Unc semiminima dura un movimento; mata del valore # mezzo movimento, persid. una semiminima puntaia corrisponde a un movimento @ mezzo. r = 2 movimenti fe Mini Punteta ae + Vm 1 2 moviment Ricordate, wna croma @ mezzo movimento, percid uno semiminimo puntata & come dive tre crome. Le semiminime puntote, di sclilo, sone seguite do una croma. Dovete suonore sui numeri scltolineat,¢ ottencte il ritma semiminima puntata/eroma: 1-¢ 2:e. Le seguent lines di basso sane quesio rtm: aloe c7 Notare uso delle legolure nell'exempio 46. += 104 G7 oe ae ‘a = * cag or eee > | le 0° Capitole 4—Aceerdi di 7°Oe) 10D Ey O13 Un cecordo di 7° minare una triode minore con una 7# minore dalla toniea. Pub anche essere Pensata come una tricde minore con una 3° minore aggiunto, costruita sopra la S°, | gradi dello scale risultonti sone: 1-+3-547. | simboli di accordo pid comunemente uscti per Do minore 7 sone: Domin7, Dm, Do-?. OITEGGIATURE DEGLI ACCORDI DI 7° MINORE ‘ #2 #3 Qui sotto abbiamo i 12 accordi di 7° minore. Suonateli. Se necessario, fate riferimento al diogramma dello tostiera o pogina 7 per vedere dove sono le note sul basso. "HU Eiemmmcs Rome TERRE NAIENEN HEN Accordo Note | Accorde Note cmng C- B -G - & | Pminy F- MN - C - & Gmin7 GC - 0)cor | werk - 6 - FF - Aw | Bming O - F --A - C | min? B- G - B& - DB amor a - Cc -£& -G | Meer e- OC - &- GE tminyJ —E - G- 8 - D i Dming DO - FF - & - G Bminy7 B - D - FR = A 1 Gmin7 G- & - BD - fein? Hea cAGe dg —"e |‘Questa linea di besse usa pause # = z > 2 oa second -IV-¥ in tutte le toni Le pagine seguenti vi porteranne attraverva la progresione di Noterete che le uliime tonalita diesis « bemalle sano pit dificil da laggere, o causa di ts uegli orcident, Non precceupatevi: te volate, in alternative ovete la tablature, Mentre imporate le tonalita, sappiate che quelle maggiormenta usate nel rock e nel blues cosi come nel funk sono Sol, Re, La e Mi. Essere in grado di suonare anche in tonalté come Fo, Sir e Mi vi polré for suenare anche in aleune session’ di jazz blues, Per ora, datevi da fare, « cercate di suonare in tute le tonalité, come seritte negli esarcizi che saguono.PROGRESSIONE D! ACCORD! I-IV-V-1 IN TONALITA DIESIS . Oa Comite S—Armonic Dicionion: HodPROGRESSIONE DI ACCORD! I-IV-V-I IN TONALTA BEMOLLE Tonalita Iv Vv FMaj Se a a aLINEE DIB I-IV-V La linea di basso qui sotto usa una progressione blues, che verra ulteriormente examinats nel ‘copitole &, Avrete certamente sentito il suone di queste linee di basse molte volte, me oro sapete da dave deriva. Suenate insieme al cd ollegato e/o con un omica che svona gli accordi con voi, Questo vi aiuterd 0 sentir il suono della linea di basso con gli cccordi0 seguente progressione, gli occordi cambiano pid) velocemente. a linea di basso uso rome. Dovresie iniziore esercizio lentamente. I Iv F = io‘Alcune di queste lines di basso potrebbero esservi familiar. Sono nello stile di cleuni pezzi rock classici. L'esempio 56 @ nelle stiledi ‘Louie, Lovie’, scritte da Richard Berry, reso famosa da The Kingsmen, 2% I Iv Vv Vv A os me z Fote particolore ottentione alle erome in questo esempio de104 Vv Vv Iv I c G fesel, ee ty 22104 2 32° Capitolo 5— Armonia Diotonica: TriadiPROGRESSIONE I-vi-IV-V E LINEE DI BASSO Come la progressione di occordi I-IV-V, la progressione diatonica I-vi-IV.V viene usata leteralmente in migliaia di canzoni. differenza della progressione |-IV-V, e580 contiene sia accordi maggiori che minori. Stand by me di Ben E. King e Every breath you take dei Police, sono buoni exempi di canzoni scrite in questa progressions di aceordi Quest'esempio mostra degli arpeggi in tonalita di Do.con questa progressione di accord #9 pogine seguenti vi porteranno sttraverso- questa progressione in ogni tonalila. Se avete la pazienza di imparare sia questa che l'altra progressione in tutte le tonalit te proprio sulla strada giusto per essere in grado di creare delle linee di basso su due progressioni di accordi molto popolari. Siete pronti a fare f nelle vostra erate dal vivo!!! John Envwistle ee di basso divompenti bassista degli Who, John Entwistle, somo stase di grande influence rock| PROGRESSIONE DI ACCORD! I-vi-I'V-V IN TONALITA DIESIS += 100 Tonalité I vi IV GMaj S Emin ic T eae ° ————— eS . ous —— ata ———— = abeete os 7 26 Saison ee ya °PROGRESSIONE DI ACCORD! I-vi-IV-V IN TONALITA BEMOLLE cordate che Fo, Sie Mi sono Ie tonclité maggiormente urate nel jazz. Lovoroie molto suEcco qui una linea di basso che usc la progressions di accord I-vi-1V-V nella stile di Sting Usa prevalentemente un groove in ottovi e include sclo le toniche degli aceordi, © STUNG BY THE BASS «= 100 I a aa a EE - Sa Iv Vv I D E A SS ae eos S68 1 ah Oo 8 oo 8 On ; . rnin 56 = Capitolo $—Armonia Dictonico: Tried:'n questo exempio, fate attenzione alle note punto, alle lagature &olle crome. Questo esercizio usa le toniche e le 5° degli accord ©) BACK TO THE ROOTS Capitols 5—Armonio Diatonica: Triodi S57Sebbene questa linea di basso deriv dalla stesso progressione di accordi di Back o the Roots © pag, 57, uta le 3° degli occord olire alle teniche-e olle 5*. © GALAXY R35 «= 100 v — SEN i ot ft - ae . aS 7 T 3 5 tg—a 4 —CAPITOLO 6 Armonia Diatonica: Accordi di 7¢ Nel 4° capitolo avete imparate tutti i diversi tipi di aceerdi di 7°. Quande armonizziamo una scaka maggiore con occordi di quattro note, il risultote-&un’armonia diatonica di occordi di 7° GL ACCORD! DI 79 DELLA SCALA MAGGIORE ACCORD! DI 7° DIATONICA IN DO MAGGIORE Se mettiome una sull'alira quattro nete sy ogni grodo dello scala moggiore di Do, abbiomo degli aceardi di 7° diotonica in Do maggiore. sAlcuni degli accordi risultanti soranno 7® maggicri, cleune 7° minori; uno sara 7° dominante, ¢ une sora 7mins5. Notare che i romani maiuscoli vengono usaf per le 7" maggiori e 7° dominanti, mentee i minuscali perle 7® minor © 7minb5, Se-volete ripassore le struture di questi accord nel capitola 4, ondate alle pogg 35-43. Ecco gli-oecordi di settima diatenica in De: CMoj7 Demin? Emin? = FMa7 G7 Amin? Bmin*5 ‘Come le triad diatoniche, la sequenza @ la stessa in ogni tonalite moggiore Le IV sono maggiore 7. ii, tit @ vi sone minore 7, v #79 dominante. vile 75. ACCORDI DI 7* DIATONICA IN SOL MAGGIORE GMoj7 Amin? Brin? CMa Frings in Do; solo i nami combiano, La sequenzo di accordi é la stessa che abbiome visGli esercizi che cominciono qui ¢ continuane fina a pag. $3, vi porteranno in tutte le tonalité con gli occordi 7" diatonica. Came gid viso negli esercizi delle iiodi diotoniche, concenirateri sulle prinve quattro tonalite diesis, ¢ le prime tre tonolité bemolle per Prime cow, Guene sone le vonehins che imeortcarate pi Spano. GU ACCORDI Di 7 DIATONICA IN TONALITA DIESIS SOL MAGGIORE I ii iit IV GMoj7 Amin? Binin7 CMoi7 ii iii Iv v Emin? Fin? Maj? a7el MAGGIORE I ii iii Iv v vi EMaj7 Fein? Ghin? AMaj7 87 Chain? Fas MAGGIORE I Fivci7 Glin? Abin? BMoj7 CF Dimin?——_ebmin7*5 Gary Willis ha fatio parte dei Tribal Tech, wn importante gruppo {acs fasion che aveva creato con il chitarrista Scott Henderson. Nel Settembre 199%6, Willis ha inisiato ta sua carriera solista con l'uscita dell"album “No Sweat”, FORO = CONCESSCR 8 ARORA EAR WORSE Capitolo é—Armonio Distonica: Accordi di 7° 61GU ACCORDI DI 7° DIATONICA IN TONALITA BEMOLLE 1 ii iii Iv Vv vi Mair Comin? Dmin? —E'Nai7 ‘7 Grin? min7h5 etfett [ed bs ow nese tt ad s Tr = mee a ieee lg a ea 2 1 do Mb I ii iii IV v vii eMai7 Fin? Grin? AMai7 a7 Dmin?*5£ a eet = B 4 poe Meee tag oa aa epee es SMS RE Vv v vi vi Gm? Thain Cin ea I ii iit IV Vv vi vii GMa? Amin? Bimin7 C'Maj7 o'7 Emin? F min? SLINEE DI BASSO CON ACCORD! Di 72 lo 7° dell'accordo & inclusa in queste line, ma non significa che sia sempre necessorie usarla nelle wostre. Infatti, molto spesso le linge di basso non includono lo 7° dell'accordo. Questa progressions di accordi ¢ in tonalité di Sol, e si alterna trae iimin?{Lomin7}, e'V7 (Re?) d2116 ij Amin? (Questa progressione di occordi, anchessa in tonalita di Sel, & formata da Imag? (Sol meg7}, liimin? (Simin?), lvmagg7 (Domogg7), © ¥7 (Re7). La linea di basse & creato dogli ‘arpeggi di closcun ascerdo. ae, as —fbs- Se la 3 ‘ ieee ass *) Seanee 3 64 Capitol 6—Armonia Diatonice: Accordi-di 7°CAPITOLO 7 Suonare con la Batteria Un seggette che malt bossstiprincipianti tendono « nen considerare #il graowe, 0 swonare a tempo con una batteria. Non importa quonte tecniche e trucchi imporiate, non sarete mai utili ‘| gruppo se nen non site di supporto ol groove. Il groove @ il fondamento ritico di una canzone, ed & un compito che deve essere svelte principalmente dolla sezione ritmica, con precisa sincronizzazione della boteria e del basso. Sintonizzersi con lo batterie civia gli altri musicisti @ suenare bene nel Gruppo. Le fecniche & itracchi sone frenzoli exterior. Flea, Jaco Pastors » Victor Wooten sono grand musicisti che possone fore tantissime cove, ma la prima cosa che fanno mentre suanana, & quella di suonare il groawe. A seconda dello stile di musica, il bassista si concentra su certe oree della batteria, Questo capitele mosireré due esempi di groove peer basto negli sii rock, funk e reggoe, I rime edempie saré uno linea di basso che non funziona bene con il groove della batteria, ‘menire il secondo asempio sara una lines che funziona bene can il resto. della batteria. Se crete il od ollegato, ascoltate ¢ suanate insieme, cos! noterete meglio la differenza tra i due ‘esempi. Se non avele il ed, swonate insieme ad un amico batierista Ecce qui una lezione veloce sulla notozione dello batterie: ‘Charlesion Chivio Charleston Aperio Plat Ride Pate Crash Rulon Casio Piccolo Tom Floor Tompe Oe de, "Nella musica Rock, i bassist di solito si sintonizzano sulla casso. Se il basso non si incastra con la casso, le possibilits sono che il ritmo che ne deriva non saré forte © abbastonza coinvolgente, cice nessuno avrd un bisogno impellente di ballare su quests conzone. Notare che la prima linea di basso non funziona bene con la cassa, mentre la seconda 43, perché il itmo riflete pido vicino quello della cosso, e quindi svona molto megiic. ‘Questa non funziona molto bene. 88 A ‘Quetta funzions bere,FUNK GROOVES Nella musico funk, come nel rock, il bassista di solite cerca di suonare insieme alla cassae al rullonte. Non c'é niente di pid soddisfocente per un bassista che exsere sincronizzato bene con | betteriste in un gruppe funk. I ritmi sincopati in questo tipe di musica richiedano una buena capacitd sul basso, anche una cerie potenza. Dol momento che ilfunk & principalmente una musica bosote sul groove del basse, vi sono due linee di basso incluse per questo stile. II prime esempio di ciascuna linea di basso non funziona bene con lo batteria.come la seconda. Questa @ perch il ritma della seconde (esempi 78 « 80), @ relerionato pid da vicino con quello della batieria. Arcoltate attentamente meniré suonaie insiame ol ed allegato. FUNK GROOVE #1 Questo non funziona molto bene. == 132 C7 G7 c s Questo funziona bene, -=132 C7 G7 c7 G7 ————— = Be ar re a ee ae aa Sg esti mes oan c7 G7 c7 eo — 22 ee IT 2-2-9 s s—S- 22+ 6 $—s- g =e * - Set es