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  • Benedictis, Savino. P. Bona - Metodo Completo para Divisao

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    Benedictis, Savino. P. Bona - Metodo Completo Para Divisao

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    P. BONA ITALIA 1816 - 1878 METODO COMPLETO PARA DIVISAO COM ILUSTRACOES TECNICAS E ANALITICAS POR SAVINO DE BENEDICTIS /on es PREAMBULO Este método tem uma finalidade especifica: fot composto exclusivae mente para os alunos se adestrarem com facilidade 4 interpretagio da leitura das varias formas ritmieas dos agrupamentos constituidos da métrica, musical. Divide-se em trés partes I. PARTE: Trata dos ritmos clementares em ordem progressiva, usando 86 a for ma do compasso quaternario simples. IL PARTE: Desenvolve-se com formar ritmicas variadas, empregando diversas es- pécies de compassos simples ¢ compostos mais em uso. Trata da recapitulagdo, com formas ritmicas mais rebuscadas, inseri ces € formas de repe- WL, PARTE: do diversas ornamentacies, cadéncias, abrev: tigdes. (© aluno que se inicia nésse estudo, deve antes, ter conhecimento das nogdes necessirias, para interpretar ¢ analisar com facilidadé todas as formas que constantemente se lhe deparam durante o estudo. Para facilitar-Ihe essa tarefa, acompanhamos puralelamente suas ligdes com ilustragdes necessirins ¢ explicativas, oferecendo-Ihe maior campo para a sua cultura, Com este intuito acrescentamos um lembrete sobre nogdes da métrica © seu desenvolvimento das varias espévies de compassos, e outras nogées comple- mentares. Ss De Benedictis LEMBRETE Métrica Musical ‘A métriea da musica tem origem no periodo do Mensuralismo, quando as figuras comecaram adquirir um valor determinado, constituinde em seguida a formacdo de agrupamentos de varios ritmos, e para facilitar a leitura, foram insertos entre duas pequenas barras de divisio. m as diversas espéeies de compasses simples e compostos; Dessa evolucdo surgi Aivididos em Binirio - Terndrio ¢ Quaternirto, (dupticagd do Binarfo). Representa- dos por sinals ou por duas elfras sobrepostas; send 0 numero superior o indieador da quantidade de tempos, que tal compasso é formado, € 0 nimero inferior a espécie da figura que representam os ditos tempos, em relaco a subdivisio da fo Simples: indica ser formado por duas Pees noimet FP i rr pserieee ee Os compassos compostos sio formados pelas mesmas figuras dos compassos simples, jecer Quater io simples com mais 0 aumento de um ponto em cada tempo. iPr is sft Ternirto 8 ree: BPP oe | 12 34 A figura que representa a unidade de tempo dos compassos simples é dividida em Exemplo Bindr composto Quaternario duas partes: nos compassos compastas deve ser dividida om trés partes, Ged. tree ae od. od. rn can tPtrfre lf Eee bee esse modo © nimero supetior das duié especies pode unlformar-se em um unico Ex: Bindrio simples. numero quantidade e¢ 0 nimero inferior ser substituido pela prépria figura 3 "PoP PPE B CLAVES ‘As claves da miisica servem pura estabelecer 0 nome das notas, nas varias vozes. Sdo em niimero de sete F Sol Soprano. M.Sopruno Contralto Tenor —-Baritono Baixo CLAVES CORRES- PONDENCIA o ~~ - + INTERVALOS Intervalo € a distincia que separa um som de outro; a minima distineia do nosso sistema é de um semitom; dois semitonos formam um tom. ow Ex. Onion Os intervalos podem ser de grau conjunto, para formarem a escala, ascendente e descendente. Ascendente Descendente = > == . ou por salto de 3. Ex. ete, g 29 32 42 «5° «69 «79 Contando sempre da nota inferior para a superior SONS ENHARMONICOS Chamam-se sons Enharménicos 0s mesmos sons com nomes diferentes (Unisonos) Ex, a (Teclas pretas do Piano) 4 — re Ambito das teclay brancas do PIANO (sons naturais). TONALIDADE 7 Complexo de sons estabelecido sbbre as escalas mafores e menores, ¢ sdbre o numero dos aciden- tes na armacio da clave, que atinge a sete sustenidos sete bem Escala tipo mafor: Harmonica ou on Sdbre ésses dois tipos, mais em uso, sdo formadas tédas as tonalidades, que vio de 1 a 7 suste- idos; e de 1a 7 beméis SUSTENIDOS BEMOIS Tons Maiores © Menores (N. B.) Tons Maiores Menores, N.B.- © modo menor traz 0 mesmo numero de alteragdes do modo maior. METODO COMPLETO PARA DIVISAO 4 a4 4 Mode de solfejar e bater © compasso 2 wo ISS 4 1 _—— A silaba Do-0-0-0, indie: 4 proniineia protons: As palavras um, dois, trés, quatro indi de cada tempo, ‘am os tempos correspondentes is pavsas ow siléncios. @) Do-0-0-0 (Promuciar:) Um Dois ‘Trés Quatro Um Deis ‘Tras Quatro Figuras ¢ pausas de dois aa 4 2 8 4 a 2 8 2 8 4 etl ; SES == = | ara oe a oe On gon os [oo Figuras e pausas de um tempo 4 2 as 4 4 2 a 4 eee aeeeseis Do Do Do “Do Sol Sol Sot Sol Do Um Do Um Um Sol Um Sol suras acrescidas de um ponto 4234 42 234 14234 1284 42384 =] Do-o-0 Do Deo do :r. 0 doe Um Dols Tres Um Dois Trés Do Po Um Do Um Varios agrupamentos de figuras ou valores = bo Re Do Re Mi De Re Mi Fa Do Mi Sol Mi Sol Mi DoMiSolMiDoSol MiSol Do 4 (1) © compasso quaternario simples 4. conserva ainda o antigo sinal C Copyright © by Casa Manon - Sao Paulo - Brasil PRIMEIRA PARTE Progressio gy Ascendente see, Escalas de Semibreves em graus conjuntos Se eee = A mesma em Minimas 2. epee rreeAl Em Seminimas ie ee eee eF Em Colcheias A 4 Em Semicolcheias (M Sinal de suspensio indeterminada; para finalizar #4 ou suspender momentaneamente um som ow pausa, Em saltos de Intervalos de Quarta Saltos de Quinta —— ee S555 SSS 16. SSS Sop a ep 17. 6S ES Saltos de Sétima 3S SSeS eS SSS Sea 19. FERS 20: =—= = x Saltos de Oitava 10 Em Sucessao dos Saltos HHH (ay =a Com Saltos de Intervalos de Nona 27. $e eS SS + 29. Intervalos de Décima Intervalos Compostos além da 8." 2 a 93 $e sy 5 ee = SS = a =] 35. 36. Escala em varias figuracées 97 $= ——— eee an Fe y SS ] os PEQUENOS SOLFEJOS COM RECAPITULAGAO INTERCALADOS COM PAUSAS. [SS SS Seas EM CONTRATEMPO EXEMPLO MISTO (1) Denominam-se contra-tempo. todos os valores que aparecem sdbre a parte fraca do tempo, precedidos por uma pausu. Ritmo Decapitade ou Acéfalo. © ritmo que comega sdbre 0 tempo forte chama-se Tético. (Wide S. De Benedictis - Nogdes de Musica - Ed. Ricordi) w Ponto simples 53. Bg ee 41 eal Ponto dobrado Exemplo misto Sa = = — (1)_Um ponto depois de uma figura ou pausa, aumenta-lhe a metade do seu valor Ex: wale oy cu p-vale pp ete. Um segundo ponte aumenta mais a metade do primeiro ponto Es. O77 vale Be ou prs vale ere ete. A LIGADURA =X, quando posta sobre duas notas iguais, faz delas um unico som, UL Saas : SSS es Exemplo de pontos simples, dobrado e Jigadura 60. =3 SSS EXEMPLO: © ponto os ligadura, sobre a mesma nota, |» Sincopa & um valor que se iniein sdbre o 40m © mesmo efeito tempo fraco e prolonia-se sobre a parte forte, Froduzindo uma liyugio entre Bx: + ow or lr ou p> Ponto simples Ligadura Stneopa Ligadura Da Sincopa 61. 6S Se $ J 123 4 — a Outros Exemplos 0. Saat Ss > Sa eS Exemplos mistos (1) Um 3° ponto aumenta mais a metade do 2° ponto Ex. Ore vale oer? ou Poo vale PBB ete. Resumo de todos os intervalos Ht if 72. Intervalos mistos Escalas em Fusas FIM DA I PAKTE SEGUNDA PARTE ‘Tonalidade de Do maior COMPASSOS SIMPLES LARGO zr = oe ‘Tonalidade de La menor MARSTOSO (1) Tresquidlteras ou tercina ~ Grupos ritmicos de trés notas no valor de duas da mesma figura 20 Tonalidade de Sol maior eI ANDANTE, AD (Modo de bater 0 compasso Binariv 1!) ‘Tonalidade de Re mator ALLEGRO MODERATO he seee te (N. B) “© compositor escreveu suas licdes em parelha, Duas de cada compasso. 2) © vompastobinéro simples & ainda conserva 0 antigo sat de qf 21 Fonslidvte de Fi maior 2 ANDANTINO 790 ‘Tonalidade de Sib maior 50. PE ar 2 PEPE aa 22 ‘Ton. La menor - Modo de bater Compasso ternarlo — 3 2 ou | 8 SF _p ALLEGRO MOMERATO ASAI d e Ton, Re maior ANDANTE MOSSO. 82. 23 Ton. de Mi menor . LARGHETTO a $ 83. 7 ‘ 5 > Ton. de Re menor ay us TARCHETTO MOSSO Z 24 Ton. de La maior COMPASSOS COMPOSTOS ee ae acto Ton. de Mi maior ALLEGRETTO 86. (1) Nos andamentos lentos, os compassos podem 6 Ex. g em lugar d ser subdivididos em sua unidade de tempo. G . 25 By 9 Ta d2 Do motor Fe A MUDERATO ASSAL re" F _pmupen S; 87, = ee ae tits 412 Ton, de Mib maior TC SOSTENUTO 89. =: Tt i rag f $ Josie Ss r et Ct ‘Ton, Lab maior MODERATO ASSAL 27 Ton. de Fa maior ALLEGRO 3 BS eas —_— < Bolt & = a ES Ses at 6s f SS fay eee 29 ‘Ton. Re maior - ALLEGRE ( Chame-se cadéneia, um varlado ntmere de nots, sem medida determinada; & uma suspensio mentis ea, en para finalizar uma compos Chama-se de bravura; para por em evidéncia weutor Ton. de La maior Pa = ANDANTE = o 3 31 Ton, de Sib maior MODERATO ASSAT + 95. o so 8 (1) Sestina ou sesquiditera: sio grupos ritmicos de seis notas em lugar de quatro da mesma espécie, ou a duplicago da Tercina. ‘fon. de Mib maior Bale ALLEGRETTO MODERATO ASSAL eS cresc. re toe] — wie fte . 7 a s >. te -e er ee ef a eee Sy 3 — et aS 33 3. Ton, La menor r ADAGIO Von, de Do maior 4 ALLEGRETTO MODERATO. f: 98. age Se + ett tte Senttnéctes scam e—F po (1) @ piacere Cadéncta tinal (1) Cadancia de bravura, para finaltzar. Fim da II* Parte 35 TERCEIRA PARTE (RECAPITULACAO GERAL) Esta parte contém quase tédas as combinagdes ritmicas, ornamentos ¢ sinais de repeticdes e alteracdes mais em uso. ORNAMENTOS: Apogiatura - Mordente - Grupeto - Trinado: so pequenas notas sem valor de~ terminado; servem para embelozar a melodia. Executam-se com rapidez ou de acérdo com 0 Sse 99. A gee ee aeteperat 36 ALLEGRETTO Ton. de MI maior r 100. 37 Ton, Mib mator ANDANTE MOSSO A tresquialtera pode ser escrita em varias formas ritmicas, a

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