INVESTIGACIONES SOBRE

MUSICA V I R R E I N A L E N LAS
CATEDRALES D E MÉXICO,
PUEBLA, GUADALAJARA,
OAXACA Y DURANGO
J. Jesús ESTRADA

Escuela Nacional de
Música, UNAM;
Conservatorio Nacional

E N E L A Ñ O DE 1939 se v e r i f i c ó e n l a c i u d a d de M é x i c o el
P r i m e r Congreso N a c i o n a l de M ú s i c a Sacra, h a b i e n d o t e n i -
do u n é x i t o inesperado p o r l a a f l u e n c i a y p a r t i c i p a c i ó n de
m ú s i c o s de los nSs apartados r i n c o n e s de l a r e p ú b l i c a . E l
f i n q u e se p e r s e g u í a era el de r e g l a m e n t a r l a m ú s i c a usada
en los actos l i t ú r g i c o s de l a iglesia en M é x i c o , pues n o h a b í a
u n a d i r e c c i ó n que g u i a r a p o r b u e n c a m i n o las actividades

p a r a ser l e í d o e n u n a de las sesiones habidas e n e l Congreso

citado. E x p r e s é en a q u e l entonces q u e h a b í a u n p r o f u n d o
desconocimiento por V * d e l pue J o de M é x i c o y P del ex-
t r a n j e r o c o n r e l a c i ó n a su c u l t u r a m u s i c a l Esta c u l t u r a
q u e d ó b i e n c i m e n t a d a desde 1523 c u a n d o f r a y P e d r o de
G a n t e f u n d ó l a p r i m e r a escuela de artes v oficios, e n l a q u e

el de l a m ú s i c a ^
E l d e s c u b r i m i e n t o q u e M i g u e l B e r n a l v e r i f i c ó e n el a r c h i -
vo m u s i c a l d e l C o l e g i o de Santa Rosa de Santa M a r í a de
V a l l a d o l i d v i n o a acicatear m i c u r i o s i d a d e i n t e r é s p o r en-
c o n t r a r e n l a c i u d a d de M é x i c o algo semejante a l o q u e m i

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 INVESTIGACIONES SOBRE MÚSICA VIRREINAL 597

desaparecido a m i g o h a b í a e n c o n t r a d o e n M o r e l i a . Esta cu-

r i o s i d a d s u p e r ó m i s deseos d e s p u é s de estudiar en el a n t i g u o
a r c h i v o de l a catedral m e t r o p o l i t a n a l o q u e se conservaba
de algunas obras musicales q u e p o r m á s de u n siglo perma-
n e c i e r o n e n c o m p l e t o o l v i d o , n a c i e n d o así l a creencia de que
d u r a n t e l a d o m i n a c i ó n e s p a ñ o l a poco o n i n g ú n caso se ha-
b í a t e n i d o de i m p u l s a r y p a t r o c i n a r el a r t e m u s i c a l .
V i n o a i m p u l s a r con m a y o r í m p e t u m i s b ú s q u e d a s el
c o n o c i m i e n t o y e x a m e n m i n u c i o s o de u n l i b r o q u e g e n t i l -
m e n t e me fue f a c i l i t a d o p o r el padre J e s ú s G a r c í a G u t i é r r e z ,
cuya l e c t u r a m e d i o l a certeza de que ya e n las p o s t r i m e r í a s
d e l siglo x v i h a b í a u n gusto r e f i n a d o p o r el c a n t o p o l i f ó -
n i c o . E n efecto, e n él me e n c o n t r é c o n obras de P a d r i n a
y de o t r o s autores europeos y nativos, i n c l u y e n d o algunos
cantos p o l i f ó n i c o s con el t e x t o n á h u a t l , p r u e b a i n e q u í v o c a
de que esta m ú s i c a era c u l t i v a d a n o s ó l o por l a é l i t e , antes
b i e n p o r el p u e b l o i n d í g e n a .
Las obras encontradas e n el a r c h i v o de l a c a t e d r a l de
M é x i c o d e n o t a b a n l a f o r m a c i ó n t é c n i c a de sus autores, ape-
gada a l a m á s p u r a t r a d i c i ó n d e l siglo de o r o c o n t r a p u n t í s -
tico. M e estoy r e f i r i e n d o al c ó d i c e de H e r n a n d o F r a n c o
(siglo x v i ) , al de Francisco L ó p e z y C a p i l l a (siglo x v n ) ,
al Í A l f o n s o L o b o ( e s p a ñ o l , siglos L - x S i ) , ai l e E d u i
dus L u p u s ( E d u a r d o L o b o D u a r t e ) - p o r t u g u é s - (siglos x v i -
x v n ) , hallazgos q u e f u e r o n p a r a mi urTa r e f e l a c i o n ' n o s ó l o
p o r su escritura y p o r l a c o n c e p c i ó n de sus m e l o d í a s , sino
t a m b i é n p o r l a fuerza p l a s m a d a e n sus obras.* A d e m á s de
estos tesoros - c u y o p a r a d e r o h o y se i g n o r a - t u v e l a g r a t a
sorpresa de e n c o n t r a d u n a v a r i e d a d de v i l l a n c i c o s compues-
tos p o r los maestros de c a p i l l a d u r a n t e los siglos x v n y x v n i .
Esta m ú s i c a , g u a r d a d a e n dos viejos estantes, h a b í a s u f r i d o

i En el interesante libro editado por la Secretaría de Educación

Pública en 1934, Historia de la música en México, cuyo autor es el
maestro Gabriel Saldívar -pionero de la investigación musical en Mé-
xico- con colaboración de la hoy su esposa señora Elisa Osorio Bolio,
se menciona la obra de Hernando Franco como compositor de música
eclesiástica; música que a mi juicio tiene una jerarquía paralela a la
de los polifonistas españoles Cabezón, Guerrero y Alfonso Lobo, de
quienes continuó la escuela iniciada por éstos. Aclaro que este juicio
no menoscaba la labor incansable de mi admirado maestro Saldívar,
antes bien la ensalza por haber sido quien dio a conocer primero la
categoría de los músicos que Nueva España tenía como representantes
de su cultura.
598 J. JESÚS E S T R A D A

el a b a n d o n o p r o b a b l e de siglos, agregando a esto l a f a l t a de

v e n t i l a c i ó n y l a h u m e d a d q u e los i n v a d í a e n p e r j u i c i o de
su c o n s e r v a c i ó n .
E n v i s t a de e l l o l a tarea p r i m o r d i a l fue l a de i r pacien-
t e m e n t e separando las obras p a r a p o d e r d i s t i n g u i r unas de
otras; mas el t r a b a j o e m p l e a d o n o fue l o eficaz q u e se espe-
raba. U n b u e n n ú m e r o de v i l l a n c i c o s t e n í a n a d h e r i d a s sus
hojas, a las q u e t u v e necesidad d e someter a u n a c i r u g í a
r e c o n s t r u c t i v a sirviéndome de u n a f i n a h o j a de r a s u r a r para
l o g r a r despegarlas y p o d e r m e e n t e r a r de su c o n t e n i d o . L a
tafea impura m e ^ i t i ó rescatar l a m a y o r parte, obte-
n i e n d o así u n a recompensa q u e c o n f í o e n c o m p a r t i r c o n e l
p ú b l i c o d e M é x i c o e n l a n u e v a e d i c i ó n de discos q u e tiene
en perspectiva D i f u s i ó n C u l t u r a l de l a U N A M .
E n a l g u n o de los a ñ o s e n q u e fue presidente de l a re-
p ú b l i c a el general M a n u e l A v i l a C a m a c h o s u r g i ó la idea,
e P ntre varioslaliscienses, de d a r a conocer l o q u e f q u e l estado
h a b í a e l a b o r a d o a r t í s t i c a m e n t e d u r a n t e su v i d a i n d e p e n d i e n -
te, c o n j u n t a n d o todas las manifestaciones de a q u e l l a í n d o l e
q u e estaban dispersas p o r t o d o su t e r r i t o r i o . Esta idea le

O t r a sorpresiva e x p e r i e n c i a l a t u v e e n P u e b l a , e n d o n d e
se m e aseguraba q u e los l i b r o s guardados e n l a b i b l i o t e c a
c a t e d r a l i c i a c o n t e n í a n s ó l o cantos gregorianos; p e r o gracias
a m i insistencia u n c a n ó n i g o de a q u e l l a c e n t e n a r i a catedral
a c c e d i ó a m i p e t i c i ó n de revisarlos, a c o m p a ñ á n d o m e a l a
v i s i t a a a q u e l v e n e r a d o r e c i n t o e n d o n d e e s t á n guardados
 INVESTIGACIONES SOBRE M Ú S I C A VIRREINAL 599

l i b r o s de los m á s variados temas, empastados e n p e r g a m i n o ,

y q u i z á a l g u n o s m a n u s c r i t o s de g r a n v a l o r , d a d a su a n t i -
g ü e d a d . Se i n c l u í a n e n ellos los usados e n facistol, és t os
sí c o n neumas gregorianos escritos en grandes caracteres p a r a
q u e en el coro de l a c a p i l l a p u d i e r a n ser l e í d o s c o n faci-
l i d a d . C o n a q u e l l a evidente d e m o s t r a c i ó n m i i n t r o d u c t o r
d i o p o r satisfecha su a f i r m a c i ó n . A pesar de ella, c o n l a vista
r e c o r r í los estantes sin d a r m e p o r v e n c i d o c u a n d o de p r o n t o
a p a r e c i e r o n a n t e m i s Oíos u n a serie de l i b r o s (los ú l t i m o s
cercanos al techo) J las c a r a c t e r í s t i c a s propias, p o r su
t a m a ñ o y empastado, de los c ó d i c e s p o l i f ó n i c o s , al t i e m p o
m i s m o q u e le d e c í a á m i i n t r o d u c t o r : "esos l i b r o s c o n t i e n e n
m ú s i c a c o r a l " . M i a f i r m a c i ó n p a r e c í a ociosa d e s p u é s de l o
sostenido p o r él. H u b o pues necesidad de bajarlos p a r a que
constatase q u e n o estaba v o e q u i v o c a d o . A l enterarse de

T r a n s c r i b o en seguida el í n d i c e de este a r c h i v o , q u e p o r
sus dimensiones n o tiene p a r a l e l o c o n n i n g ú n o t r o que exista
e n M é x i c o . N o solamente l o c o m p o n e l a serie de c ó d i c e s ya
dichos; h a y a d e m á s cientos de villancicos que n o m e fue
posible catalogar y en los que es posible e n c o n t r a r textos
de sor Tuana I n é s de l a C r u z , q u i e n fue c o n t e m p o r á n e a de
A n t o n i o J de Salazar, maestro de c a p i l l a y compositor^ de aque-
l l a catedral.
H e a q u í la lista:

1. U n l i b r o de magníficat y faux bordón de a u t o r a n ó n i -

m o (copia de 1 7 8 9 ) .
2. U n l i b r o de motetes de C r i s t ó b a l Morales.
3. U n l i b r o de misas a c u a t r o y c i n c o voces y u n asperges me.
A u t o r : J u a n P e d r o L u i s de Palestrina.
4. U n l i b r o c o n ocho misas a c u a t r o , cinco y seis voces, l a
ú l t i m a de d i f u n t o s y u n asperges me. A u t o r : J o s é
Torres.
5. U n l i b r o c o n 18 salmos y 34 h i m n o s . A u t o r e s : F r a n -
cisco G u e r r e r o y A n t o n i o de Salazar.
6. U n l i b r o de misas a c u a t r o y cinco voces con asperges
me p a r a el a ñ o . A u t o r : J. P. L . de Palestrina.
7. U n l i b r o c o n 42 salmos y catorce h i m n o s a c u a t r o ,
cinco, seis y ocho voces, de a u t o r a n ó n i m o .
8. U n l i b r o c o n ocho misas a c u a t r o y seis voces. A u t o r :
Felipe Rogier.
600 J. JESÚS ESTRADA

9. U n l i b r o c o n aleluya, siete misas, o f i c i o de l a P u r í s i m a

y l a P a s i ó n , de l a f e r i a I V in Parasceve. A u t o r : T. P. L .
de Palestrina. J

10. U n l i b r o de magníficat: tres d e l I m o d o , dos d e l I I ,

dos d e l I I I , dos d e l I V , dos d e l V , dos d e l V I , dos
d e l V I I y tres d e l V I I I . D o s benedicamus. A u t o r : Se-
bastián Vivanco.
11. U n l i b r o c o n seis misas y siete motetes ínter misarum
solemnia de cantande. A u t o r : A l f o n s o L o b o .
12. U n l i b r o con v e i n t i ú n h i m n o s , estilo faux bordón, de
autor anónimo.
13. U n l i b r o c o n o f i c i o de d i f u n t o s , de a u t o r a n ó n i m o .
14. U n l i b r o c o n cinco misas, u n f e r i a l , u n a p a s i ó n , u n a
l a m e n t a c i ó n de l a f e r i a V . L a m e n t a c i ó n de l a f e r i a V I .
Stabat mater. Lactio pro defunctis y a n t í f o n a s de varias
fiestas. A u t o r : J u a n G u t i é r r e z de P a d i l l a .
15. U n l i b r o de salmos, de a u t o r a n ó n i m o .
16. U n l i b r o de asperges me, vide acquam y seis misas.
A u t o r e s : J. P. L . Palestrina y H e r n a n d o F r a n c o .
17. U n l i b r o de salmo a c u a t r o y c i n c o voces. A u t o r e s :
P a d i l l a , G u e r r e r o , R o c h e r , Ceballos y O r l a n d o de Lassus.
18. U n l i b r o con u n a misa de feria, adjuva nos, gloria laus,
Israel es tu. P a s i ó n d e l d o m i n g o de Ramos. Vexilla,
adjuva nos y vexilla. Autores: Guerrero y Morales.
A d e m á s o c h o magníficat e n los V I I I m o d o s de M o r a l e s .
I d e m , monstrate de F r u c t u o s o d e l C a s t i l l o . I d e m , Do-
mine ad adjuvandum de Bermudes. I d e m monstrate de
H . Franco.
19. U n l i b r o con misas feriales y motetes varios de a u t o r
anónimo.
20. U n l i b r o de magníficat e n los V I I I m o d o s de a u t o r
anónimo.
21. U n l i b r o c o n salmos de v í s p e r a s , comunes y de l a V i r -
g e n . H i m n o s p a r a t o d o e l a ñ o y 4 magníficat. Autor:
Juan Navarro y Torres.

Esta e n o r m i d a d de obras r e q u i e r e n a ñ o s de t r a b a j o ince-

sante p a r a d a r l a s a conocer. ¿ Q u i é n s e r í a capaz de semejante

I n f o r t u n a d a m e n t e esta i n t e r e s a n t í s i m a b i b l i o t e c a h a sido
cerrada p a r a e l q u e q u i e r e i n v e s t i g a r y s ó l o le es p e r m i t i d o
o b t e n e r datos m e d i a n t e u n a s o l i c i t u d hecha a l encargado
de v i g i l a r e l a r c h i v o p a r a q u e le sea mostrada, f u e r a d e l
r e c i n t o , la o b r a q u e desea conocer. T e r m i n a así l a l a b o r
de i n v e s t i g a c i ó n y comienza l a de l a b u r o c r a c i a .
 INVESTIGACIONES SOBRE MÚSICA VIRREINAL 601

A l p r i n c i p i o de m i escrito h a b l a b a d e l i n t e r é s q u e he
t e n i d o y t e n g o p o r d a r a conocer a l p u e b l o de M é x i c o las
riquezas m u s i c a l e i q u e p e r m a n e c e n encerradas en los viejos
estantes de nuestras catedrales sin d a r s e ñ a l e s de v i d a y s ó l o
h a c i e n d o sentir su presencia ( m u y pocas veces) p o r m e d i o
de audiciones vivas o e n g r a b a c i o n e s ^ C b m o u n a Aportación
a l a c u l t u r a m u s i c a l de n u e s t r o p a í s , dos i n s t i t u c i o n e s de
p r i m e r o r d e n dedicadas a i m p a r t i r l a e n s e ñ a n z a d e l a m ú -
sica e n l a c i u d a d de M é x i c o - l a Escuela N a c i o n a l de M ú s i c a
de l a U N A M y el C o n s e r v a t o r i o N a c i o n a l - m e h a n con-
f e r i d o e l encargo de investigar y t r a n s c r i b i r a l a s e m á n t i c a
a c t u a l las obras q u e sea posible rescatar a t o d o l o l a r g o
de l a r e p ú b l i c a . P a r a c u m p l i r esta m i s i ó n he t e n i d o q u e
realizar viajes a distintas provincias de n u e s t r o t e r r i t o r i o .
U n o de ellos h a sido a l a c i u d a d de Oaxaca, c i u d a d q u e
c u e n t a con u n h i s t o r i a l a r t í s t i c o - m u s i c a l de g r a n relieve
d u r a n t e los siglos del v i r r e i n a t o . E n ella f l o r e c i ó l a m ú s i c a
c u l t a e n escala ascendente hasta el f i n de l a p o s e s i ó n espa-
ñ o l a . E l n o m b r e de los compositores q u e c o n t r i b u y e r o n a
enriquecer el a r c h i v o de Tu ?atedTal clsi se h a p e r d i d o y
s ó l o unas cuantas obras testifican u n a f o r m a c i ó n profesio-
n a l d i g n a de ser t o m a d a e n cuenta P e r o nTS?o sus^mSL
sitores d i e r o n fe de su p r e p a r a c i ó n , sino " L b én "us eS¬
tantes, quienes f u e r o n recfbidos Sn r e ™ e n t í c a p i a
musical de l a c i u d a d de M é x i c o a l c o n o c e r á su o r i g e n ?
R e p e t i d a s veces he v i s i t a d o a q u e l l a interesante p r o v i n c i a
y p a r a c o l m o de m i s a m b i c i o n e s e n cada o c a s i ó n me he
e n c o n t r a d o c o n sorpresas. U n o de ellos es el de h a b e r cono-
cido, e n u n a de m i s p r i m e r a s visitas - a fines de l a d é c a d a
de los sesenta-, u n l i b r o m u y i m p o r t a n t e c o n fecha de
1609-1620, d e s t r u i d o e n g r a n p a r t e p o r l a p o l i l l a , p e r o q u e
e n algunas de sus p á g i n a s se" p o d f a a p r e d a r el o r i g e n de
u n a m a n o sapiente q u ? i n s p i r ó su c o n t e n i d o . M a s c o m o e n
esas fechas m i m e n t e estaba o c u p a d a e n rastrear los l i b r o s
de actas del c a b i l d o de a q u e l l a iglesia i n q u i r i e n d o datos
sobre e l d e s t i n o de n u e s t r o g r a n m ú s i c o el b a c h i l l e r d o n
M a n u e l de S u m a y a ( 1 6 0 0 - 1 7 . . ) , e x i l i a d o p o r p r o p i a v o l u n -
t a d en a q u e l l a c i u d a d en d o n d e p e r m a n e c i ó hasta" su m u e r -
te, n o l e p r e s t é l a a t e n c i ó n d e b i d a . F u e pues q u e hasta m i
ú l t i m a v i s i t a d e d i c a r a m i t i e m p o a e x a m i n a r el l i b r o , gra¬
cias a l a a t e n c i ó n d e l o a d r e F e r n a n d o V á z q u e z — g u a r d i á n
de este c ó d i c e E l l i t e o 1 ^ ^ ^ ^ l a firma, en cada
u n a de s u s P á £ „ a s de Gaspar F e r n á n d e z - ; a u o r o co-
pTsta?-TiLe Ss d1mensíraie?de u n l i b r o m a n u a b l e , q u i z á
602 J. JESÚS ESTRADA

t r e i n t a p o r c u a r e n t a c e n t í m e t r o s , p o r l o q u e se presume q u e
era usado e n los servicios p a r t i c u l a r e s de su p r o p i e t a r i o A l
revisarlo d e t e n i d a m e n t e m e e n c o n t r é algunas obras l i b r a d a s
de a q u e l l a l a r v a d e s t r u c t o r a y con posibilidades de ser trans-
critas, p e r o l o q u e m á s m e h a l l a m a d o l a a t e n c i ó n es u n a
de f o r m a m a y o r : u n a misa c o m p l e t a , a d e m á s de otras
obras de g é n e r o r e l i g i o s o y festivo A q u é l l a es i m p o r t a n t e
p o r e l uso q u e hace d e l cantus firmus cuyo t e x t o es "Tu es
Petrus..." mezclado c o n l a p o l i f o n í a de los kyries q u e can¬
ta e l c o r o . I g u a l p a r t i c u l a r i d a d sucede e n los agnus, p e r o
e n ellos e l cantus se r e f i e r e a san J o s é : "Sánete Joseph, ora
pro nobis". L a misa p u d o haberse dedicado a ambos santos.
E l cantus firmus t i e n e u n a procedencia a n t e r i o r al si-
g l o x v i , c u a n d o los compositores usaban e l t e m a de u n a
c a n c i ó n p o p u l a r o u n c a n t o g r e g o r i a n o c o m o base de ins-
p i r a c i ó n p a r a sus trabajos. E l t r a b a j o m e n c i o n a d a tiene
i n t e r é s a r t í s t i c o , pues m u e s t r a q u e q u i e n l o r e a l i z ó c o n o c í a
a f o n d o su métier. N o es de e x t r a ñ a r p o r o t r a p a r t e q u e e l
a u t o r de l a misa haya sido d e v o t o o r e a l i z a d o r de u n encar-
go p a r a c o m p o n e r a s í l a obra, pues l a C o n g r e g a c i ó n de
N u e s t r o P a d r f S e ñ o r San P e d r o - c o m o era c o n o c i d a - , era
auspiciada p o r e l c l e r o secular y f o r t a l e c i d a p o r e l sector
c r i o l l o . Sospechamos p o r e l l o q u e l a misa c k a d a fue así
sugerida e n su f a c t u r a p o r los criollos, quienes encargaron
a autores, m ú s i c o s y poetas muchas obras dedicada;Ta san
P e d r o e n los siglos x v n y x v m .
M i s c o r r e r í a s p o r las p r o v i n c i a s m e l l e v a r o n hasta l a
c i u d a d de D u r a n g o p o r s u g e s t i ó n de u n l i b r i t o e d i t a d o p o r
el s e ñ o r Francisco A n t ú n e l e n e l q u e asentaba l a existen-
cia y s e ñ a s particulares de u n a r c h i v o m u s i c a l m u y valioso
e n l a c a t e d r a l de a q u e l l a c i u d a d . C o n l a aquiescencia de
m o n s e ñ o r A v i ñ a L ó p e z , arzobispo de a q u e l l a d i ó c e s i s , se m e
p e r m i t i ó v i s i t a r l o . M e e n c o n t r é c o n u n a vasta p r o d u c c i ó n
m u s i c a l a ú n n o clasificada p e r o d o t a d a de obras escritas
p o r maestros de su c a p i l l a y copias de otras europeas de los
siglos x v n y x v i n . T e n g o en m i p o d e r algunas copias de los
o r i g i n a l e s , q u e n o he t e n i d o o c a s i ó n de estudiar, £ e r o tengo
el p r o p ó s i t o de h a c e r l o p o s t e r i o r m e n t e Presumo q u e t e n d r á n
u n i n S é s p a r t i c u l a r p o r tratarse de u n estilo especial, dife-
r e n t e a las conocidas ^ o r m í hasta h o y .
C o n l o escrito e n este r e l a t o , a p u n t o algunas de las
i n t e r v e n c i o n e s q u e he t e n i d o e n e l c a m p o de l a investiga-
c i ó n e n M é x i c o , S ó l o espero que e l t i e m p o m e t r a i g a nue-
vas sorpresas c o m o las q u e hasta a q u í he r e l a t a d o .