Professional Documents
Culture Documents
تاريخ الرقص هل يكشف لنا لماذا نصلي بهذا الشكل؟
تاريخ الرقص هل يكشف لنا لماذا نصلي بهذا الشكل؟
تاريخ الرقص هل يكشف لنا لماذا نصلي بهذا الشكل؟
ﺍﻟﺭﻗﺹ :ﻫﻝ ﻳﻛﺷﻑ ﻟﻧﺎ ﻟﻣﺎﺫﺍ ﻧﺻﻠﻲ ﺑﻬﺫﺍ ﺍﻟﺷﻛﻝ؟
ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ :ﻫﻝ ﻳﻛﺷﻑ ﻟﻧﺎ ﻟﻣﺎﺫﺍ ﻧﺻﻠﻲ ﺑﻬﺫﺍ ﺍﻟﺷﻛﻝ؟
ً ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻬﻡ .ﻓﻔﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻳﻘﻑ
ﺍﺭﺗﺑﻁ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻌﺭﺑﻲ ﺑﺎﻟﺗﺭﻑ ﻭﺍﻟﻣﺟﻭﻥ ﻭﺍﻟﻠﻬﻭ ،ﻭﻅﻝ ﺍﻟﺣﺩﻳﺙ ﻋﻧﻪ ﻳﻧﺣﺎﺯ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻣﺳﺎﺣﺔ ،ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺟﻌﻝ ﻣﻧﻪ ﻋﺻﻳﺎ
ً ،ﻟﻔﻬﻡ ﺗﻔﺎﺻﻳﻝ ﺑﺎﺭﺯﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺦ
ً ﺍﻧﺛﺭﻭﺑﻭﻟﻭﺟﻳﺎ
ﻓﻳﻪ ﺍﻟﺑﺎﺣﺛﻭﻥ ﻋﻧﺩ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺑﻭﺻﻔﻪ ﺃﺣﺩ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻧﺣﺩﺍﺭ ﺍﻟﻣﺟﺗﻣﻊ ﻭﺍﻧﺣﻼﻟﻪ ،ﻳﻘﺩﻡ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺑﺗﺻﻭﺭﺍﺗﻪ ﺍﻟﻣﺗﻌﺩﺩﺓ ،ﻣﻔﺗﺎﺣﺎ
ﺍﻟﻌﺭﺑﻲ ،ﻣﺛﻝ ﻣﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺟﺳﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﻫﻧﻳﺔ ﺍﻟﺻﺣﺭﺍﻭﻳﺔ ،ﻭﺻﻭﺭﺓ ﺍﻟﻣﺭﺃﺓ ،ﻭﻁﻘﻭﺱ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ،ﻭﺗﺣﻭﻻﺕ ﺍﻟﺳﻠﻁﺔ ﻓﻲ ﺗﺎﺭﻳﺧﻬﺎ ﺍﻟﻣﻣﺗﺩ ﻣﻧﺫ ﺍﻟﺟﺎﻫﻠﻳﺔ ﺣﺗﻰ ﺍﻟﻳﻭﻡ.
ً ﻟﻘﺭﺍءﺓ ﺳﻠﺳﻠﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺗﺣﻭﻻﺕ ﺍﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻳﺔ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺧﻳﺔ .ﻭﻳﻛﺷﻑ ﻣﺳﺎﺭﺍﺕ ﺗﺷﻛﻝ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺍﺕ ،ﻣﻧﺫ ﻣﺎ ﻗﺑﻝ ﺍﻟﻭﺛﻧﻳﺔ ﺣﺗﻰ ﺻﺩﺭ ﺍﻹﺳﻼﻡ .ﻓﺎﻟﻌﻼﻗﺔ
ﻟﺫﻟﻙ ﻳﺷﻛﻝ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻣﻧﻔﺫﺍ
ﺍﻟﺗﻲ ﻳﻘﺩﻣﻬﺎ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺳﻳﺎﻕ ،ﺗﺗﻌﺩﻯ ﺍﻧﺣﻧﺎء ﺍﻷﺟﺳﺎﺩ ،ﻭﺗﻣﺎﻳﻝ ﺍﻷﻳﺩﻱ ،ﻟﺗﺻﻝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻌﻘﻠﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻧﺳﺟﺗﻬﺎ ﻣﺟﺗﻣﻌﺎﺕ ﺍﻟﺟﺯﻳﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺑﻳﺔ ﻣﻊ ﺣﺿﺎﺭﺍﺕ
ﻗﺩﻳﻣﺔ ،ﻣﺛﻝ ﺍﻟﻔﺭﻋﻭﻧﻳﺔ ﻭﺍﻟﻳﻭﻧﺎﻧﻳﺔ ﻭﺍﻟﻬﻧﺩﻳﺔ.
ﻛﻳﻑ ﺗﺣﻭﻝ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻣﻥ ﻋﺑﺎﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﺟﻭﻥ ﻭﺍﻟﻔﺭﺡ؟
ﺗﻅﻬﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻣﺗﺷﺎﺑﻛﺔ ﺑﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻋﻧﺩ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ ،ﻭﺳﻠﺳﻠﺔ ﺗﻁﻭﺭﻩ ﺍﻟﻣﻣﺗﺩ .ﺇﺫ ﺗﻛﺷﻑ ﺍﻟﻧﻘﻭﺵ ﺍﻷﺛﺭﻳﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﻌﺎﺑﺩ ﺍﻟﻔﺭﻋﻭﻧﻳﺔ ،ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻛﺎﻥ ﺃﺣﺩ ﺃﺷﻛﺎﻝ
ﺍﻟﺗﻘﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﺍﻟﻣﺻﺭﻳﺔ ﺍﻟﻘﺩﻳﻣﺔ .ﻭﻛﺎﻧﺕ ﺗﺅﺩﻳﻪ ﺍﻟﻧﺳﺎء ﻓﻲ ﻁﻘﻭﺱ ﻳﻛﺷﻔﻥ ﻓﻳﻬﺎ ﻋﻥ ﺃﺟﺳﺎﺩﻫﻥ ،ﻭﻳﺗﻣﺎﻳﻠﻥ ﺃﻣﺎﻡ ﺍﻟﺣﺟﺎﺭﺓ ﺍﻟﻣﻧﺣﻭﺗﺔ ،ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺃﺷﺑﻪ ﻣﺎ ﺗﻛﻭﻥ
ً ﻟﻠﺧﺻﺏ ،ﻣﻧﻬﺎ ﺗﻭﻟﺩ ﺍﻟﺣﻳﺎﺓ ،ﻭﺗﺯﺩﺍﺩ ﺍﻟﺧﻠﻳﻘﺔ ،ﻭﻣﻧﻬﺎ
ً ﻣﻛﺛﻔﺎ
ﺑﺎﺳﺗﺟﺩﺍء ﺍﻟﺧﻳﺭ ،ﻭﻁﺭﺡ ﺍﻟﺧﺻﺏ ﻭﺍﻟﻭﻓﺭﺓ .ﻓﺎﻟﺗﺻﻭﺭﺍﺕ ﺍﻷﺳﻁﻭﺭﻳﺔ ﺍﻟﻘﺩﻳﻣﺔ ﻅﻠﺕ ﺗﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﺭﺃﺓ ﺭﻣﺯﺍ
ﻳﻁﺭﺡ ﺍﻹﻟﻪ ﻋﻣﺎﻝ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﺃﻧﺑﻳﺎءﻫﺎ ﻭﺑﻧﺎءﻫﺎ.
ً ﻓﻲ ﺍﻷﺻﻝ ﻟﺗﻣﺟﻳﺩ ﺭﺏ ﺍﻟﺑﻳﺕ ﻭﺍﻟﺗﻘﺭﺏ ﺇﻟﻳﻪ
ﺃﻗﻭﺍﻝ ﺟﺎﻫﺯﺓﺷﺎﺭﻙﻏﺭﺩﻻ ﻳﺳﺗﺑﻌﺩ ﺃﻥ ﻳﻛﻭﻥ ﺍﻟﺳﻌﻲ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺻﻔﺎ ﻭﺍﻟﻣﺭﻭﺓ ﺭﻗﺻﺎ
ﻭﻳﺷﻳﺭ ﺍﻟﺩﺍﺭﺳﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻟﺷﺭﻗﻲ ﺩﺧﻝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻣﻧﻁﻘﺔ ﺍﻟﻌﺭﺑﻳﺔ ﺇﺛﺭ ﺍﻻﺣﺗﻛﺎﻙ ﺍﻟﺛﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻟﻣﻌﺭﻓﻲ ،ﺍﻟﺫﻱ ﺟﺭﻯ ﺑﻳﻥ ﻋﺭﺏ ﺍﻟﺟﺯﻳﺭﺓ ﻭﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻔﺭﻋﻭﻧﻲ.
ً ﻣﻥ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻷﺩﺍء ﺍﻟﺟﺳﺩﻱ ،ﻛﻧﻭﻉ ﻣﻥ ﺍﻟﺗﻘﺭﺏ ﺇﻟﻰ
ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺗﺟﻠﻳﺎﺗﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻛﺄﺣﺩ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ،ﻭﺍﻟﺗﻘﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻵﻟﻬﺔ .ﻓﻛﺎﻧﺕ ﺍﻟﻧﺳﺎء ﻓﻲ ﺍﻟﺟﺯﻳﺭﺓ ﻳﻣﺎﺭﺳﻥ ﺷﻛﻼ
ﺍﻹﻟﻪ ﻭﺗﻠﻣﺱ ﻣﻌﺭﻓﺗﻪ.
ً ﻣﻘﺎﺭﻧﺔ ﺛﻘﺎﻓﻳﺔ ﻻﻫﻭﺗﻳﺔ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ﻋﻧﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻋﻧﺔ
ﻳﺗﻭﻗﻑ ﺍﻟﻣﺅﺭﺥ ﺍﻷﻣﺭﻳﻛﻲ ﻭﻳﻝ ﺩﻳﻭﺭﺍﻧﺕ ﻋﻧﺩ ﺗﻠﻙ ﺍﻟﺗﺻﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻛﺗﺎﺑﻪ ﺍﻟﺷﻬﻳﺭ" ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺣﺿﺎﺭﺓ" ،ﻋﺎﻗﺩﺍ
ﻭﺍﻟﻳﻭﻧﺎﻧﻳﻥ .ﻓﻳﺷﻳﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻁﻘﻭﺱ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺿﺎﺭﺓ ﺍﻟﻳﻭﻧﺎﻧﻳﺔ ،ﻛﺎﻧﺕ ﻗﺎﺋﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺑﺗﻬﺎﻝ ﻭﺍﻟﺗﺿﺭﻉ ﻭﺍﻟﺑﻛﺎء ،ﻓﻳﻣﺎ ﻛﺎﻧﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺿﺎﺭﺓ ﺍﻟﻣﺻﺭﻳﺔ ﺍﻟﻘﺩﻳﻣﺔ ﻣﺭﺗﺑﻁﺔ
ﺑﺎﻟﺭﻗﺹ ﻭﺍﻟﺣﺭﻛﺔ ﻭﺍﻟﺗﻘﺭﺏ ﺑﺎﻟﺟﺳﺩ.
ً ﻋﻠﻰ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺟﺯﻳﺭﺓ ،ﻭﺃﺷﻛﺎﻝ ﺗﻁﻭﺭﻩ ،ﻣﻥ ﺍﻟﻁﻘﻭﺱ ﺍﻟﺟﻣﺎﻋﻳﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﺻﺔ ﺣﻭﻝ ﺍﻷﻭﺛﺎﻥ ،ﻭﺻﻭﻻ
ً ﺇﻟﻰ ﺃﻧﻣﺎﻁ ﺍﻟﺻﻼﺓ ﺍﻟﺗﻲ ﻳﻔﺗﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﺭﺡ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺧﻲ ﺑﺎﺑﺎ
ﺗﻘﺩﻣﻬﺎ ﺍﻟﺩﻳﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﺳﻣﺎﻭﻳﺔ ﺍﻟﻳﻭﻡ .ﻓﻼ ﻳﻣﻛﻥ ﺇﺣﺩﺍﺙ ﻓﺻﻝ ﺗﺎﺭﻳﺧﻲ ﺑﻳﻥ ﺗﻠﻙ ﺍﻟﻣﻣﺎﺭﺳﺎﺕ ،ﻭﻣﺎ ﺟﺎءﺕ ﺑﻪ ﺍﻟﺩﻳﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﺣﺩﻳﺛﺔ ،ﺍﻟﻣﺳﻳﺣﻳﺔ ﻭﺍﻹﺳﻼﻣﻳﺔ .ﺇﺫ ﻳﻛﺎﺩ ﻳﺟﻣﻊ
ً ﻣﻥ ﺍﻟﺗﻁﻭﺭ ﺍﻟﻣﺭﺗﺑﻁ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺩﻳﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﻘﺩﻳﻣﺔ ﻭﺍﻟﺣﺩﻳﺛﺔ .ﻭﻫﺫﺍ ﻳﺗﺄﻛﺩ ﻓﻲ ﻣﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻁﻭﺍﻑ ﺣﻭﻝ ﺍﻟﻛﻌﺑﺔ ،ﻭﻣﺎ ﻳﻘﺎﺑﻠﻪ ﻣﻥ ﻁﻭﺍﻑ
ﺍﻟﻣﺅﺭﺧﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﻳﺎﻧﺎﺕ ﺧﺎﺿﺕ ﺗﺎﺭﻳﺧﺎ
ﺣﻭﻝ ﺑﻳﻭﺕ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ﺍﻟﻳﻣﻧﻳﺔ ﺍﻟﻘﺩﻳﻣﺔ ،ﻭﺑﻳﻭﺕ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺛﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻬﻧﺩﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻋﺭﻓﺕ ﺍﻟﻁﻭﺍﻑ ،ﻭﺍﻻﻏﺗﺳﺎﻝ ﺑﺎﻟﻣﺎء ﺍﻟﻣﻘﺩﺱ ،ﻭﺭﻣﻲ ﺍﻟﺣﺻﻰ ،ﻭﻏﻳﺭﻫﺎ ﻣﻣﺎ ﻳﺷﺑﻪ ﻁﻘﺱ
ﺍﻟﺣﺞ ﺍﻹﺳﻼﻣﻲ.
ً ﻣﻥ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﺭﻗﺹ؟
ﻫﻝ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﺳﻌﻲ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺻﻔﺎ ﻭﺍﻟﻣﺭﻭﺓ ﺷﻛﻼ
ﻟﻳﺱ ﺫﻟﻙ ﻭﺣﺩﻩ ﻣﺎ ﻳﻘﺩﻣﻪ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ .ﻓﺎﻟﻣﻌﺎﻳﻥ ﻟﻔﻛﺭﺓ ﺍﻣﺗﺛﺎﻝ ﺍﻟﻣﺭﺃﺓ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ ﺍﻻﺟﺗﻣﺎﻋﻲ ،ﻳﻌﺛﺭ ﻋﻠﻰ ﺟﻣﻠﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻡ ﺍﻟﺗﻲ ﻟﻡ ﺗﺗﻭﻗﻑ ﻋﻧﺩﻫﺎ ﺍﻟﺑﺣﻭﺙ ﺑﻣﺎ
ﻳﻛﻔﻲ ﻣﻥ ﻋﻣﻖ .ﻭﻫﻲ ﺗﺗﻣﺛﻝ ﻓﻲ ﺻﻭﺭﺓ ﺍﻟﻣﺭﺃﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﻫﻧﻳﺔ ﺍﻟﺻﺣﺭﺍﻭﻳﺔ ،ﻭﻣﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺟﺳﺩ ،ﻛﺗﻛﻭﻳﻥ ،ﻅﻝ ﺣﺗﻰ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﺳﻧﻳﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺑﺻﺭﻳﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﻣﺷﻭﺍﺭ
ﺍﻹﻧﺳﺎﻧﻳﺔ ،ﻭﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ ﺍﻟﺳﺎﺑﻖ ﻟﻠﻐﺔ ﻭﺍﻟﺻﻭﺕ.
ﻳﻌﻳﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﺭﺡ ﺍﻷﻧﻅﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻣﺎ ﻗﺩﻣﻪ ﺍﻟﺑﺎﺣﺙ ﻭﺍﻟﻣﻔﻛﺭ ﻋﺑﺩ ﺍﻟﻛﺑﻳﺭ ﺍﻟﺧﻁﻳﺑﻲ ،ﻓﻲ ﻛﺗﺎﺑﻪ" ﺍﻻﺳﻡ ﺍﻟﻌﺭﺑﻲ ﺍﻟﺟﺭﻳﺢ" .ﺇﺫ ﻗﺩﻡ ﻗﺭﺍءﺓ ﻣﻐﺎﻳﺭﺓ ﻟﻣﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺟﺳﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺛﻘﺎﻓﺔ
ً ﻓﻲ ﻣﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻭﺷﻡ ،ﻭﺍﻟﺗﺻﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺷﻌﺑﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺷﻛﻠﺕ ﺫﻫﻧﻳﺔ ﺍﻟﻣﺟﺗﻣﻌﺎﺕ ﺍﻟﻘﺩﻳﻣﺔ ﻓﻲ ﺗﻠﻙ ﺍﻟﻣﻧﻁﻘﺔ ،ﻣﺣﺎﻭﻻ
ً ﺑﺫﻟﻙ ً ﻋﻣﻳﻘﺎ ً ،ﻣﺷﻛﻼ
ً ﺣﻔﺭﺍ ﺍﻟﻌﺭﺑﻳﺔ ،ﻭﺍﻟﻣﻐﺎﺭﺑﻳﺔ ﻣﻧﻬﺎ ﺗﺣﺩﻳﺩﺍ
ً ﻣﻥ ﺍﻟﻁﻼﺳﻡ ﻭﺍﻟﺗﻌﺎﻭﻳﺫ.
ﺗﺣﻘﻳﻖ ﺍﻟﻛﺷﻑ ﺍﻟﻛﺎﻣﻝ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﺗﺑﺎﻁ ﺍﻟﻌﺿﻭﻱ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺟﻐﺭﺍﻓﻳﺎ ﺑﺻﻳﻐﺗﻬﺎ ﺍﻟﻣﺗﺣﻭﻟﺔ ،ﻭﺑﻳﻥ ﺍﻟﺟﺳﺩ ﺑﻭﺻﻔﻪ ﺟﻐﺭﺍﻓﻳﺎ ﻣﻘﺩﺳﺔ ﺣﻣﻠﺕ ﺃﺷﻛﺎﻻ
ﻳﻁﺭﺡ ﺃﺳﺋﻠﺔ ﺗﺳﺗﺣﻖ ﺍﻟﺑﺣﺙ ﺣﻭﻝ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺻﻼﺓ ،ﻭﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﻣﺯﺍﻭﺟﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺃﺣﺩﺛﺗﻬﺎ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺟﺳﺩ ﻭﺍﻟﺭﻭﺡ .ﻭﻓﺗﺢ ﻣﺳﺎﺭﺍﺕ ﻣﻌﺗﺩﻟﺔ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺣﺭﻛﺔ ﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭﻳﺔ ﺍﻟﻣﺗﻣﺛﻠﺔ ﻓﻲ
ﺍﻟﺭﻛﻭﻉ ﻭﺍﻟﺳﺟﻭﺩ ،ﻭﻣﺎ ﻳﻘﺎﺑﻠﻬﺎ ﻣﻥ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺗﺄﻣﻝ ﻭﺍﻟﺧﺷﻭﻉ ﻭﺍﻹﺫﻋﺎﻥ .ﻓﺎﻟﻛﺷﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺣﻘﻘﻪ ﺍﻟﻌﻘﻝ ﺍﻹﻧﺳﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﺍﻛﺗﺷﺎﻓﻪ ﻟﻠﺟﺳﺩ ،ﺍﻣﺗﺛﻝ ﻟﻘﺩﺭﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ ﻓﻲ ﺗﺷﻛﻝ
…http://raseef22.com/culture/2016/08/09/%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%AE%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%82%D8%B5%D9%87%D9 1/3
23/08/2016 ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ :ﻫﻝ ﻳﻛﺷﻑ ﻟﻧﺎ ﻟﻣﺎﺫﺍ ﻧﺻﻠﻲ ﺑﻬﺫﺍ ﺍﻟﺷﻛﻝ؟
ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺍﺕ ﺑﻛﻝ ﺃﺷﻛﺎﻟﻬﺎ ،ﺳﻭﺍء ﺍﻟﺗﺄﻣﻠﻳﺔ ﺍﻟﺻﺎﻣﺗﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻣﺗﺣﺭﻛﺔ ،ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺗﺟﻠﻰ ﻓﻲ ﺭﻓﻊ ﺍﻷﻳﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺳﻣﺎء ،ﺃﻭ ﺍﻟﺟﻠﻭﺱ ،ﺃﻭ ﻏﻳﺭﻫﺎ ﻣﻥ ﺍﻟﺗﻌﺎﺑﻳﺭ ﺍﻟﺣﺭﻛﻳﺔ ﻓﻲ ﻋﺑﺎﺩﺍﺕ
ﺍﻷﺩﻳﺎﻥ.
ﻳﺅﻛﺩ ﺫﻟﻙ ﻣﺎ ﻳﻘﺩﻣﻪ ﺍﻟﻣﺅﺭﺥ ﺍﻟﻌﺭﺍﻗﻲ ﺟﻭﺍﺩ ﻋﻠﻲ ﻓﻲ ﻛﺗﺎﺑﻪ" ﺍﻟﻣﻔﺻﻝ ﻓﻲ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﻗﺑﻝ ﺍﻹﺳﻼﻡ" .ﻓﻳﻘﻭﻝ" :ﻻ ﺃﺳﺗﺑﻌﺩ ﺃﻥ ﻳﻛﻭﻥ ﺍﻟﺳﻌﻲ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﺻﻔﺎ ﻭﺍﻟﻣﺭﻭﺓ ﻛﺎﻥ
ً ﻓﻲ ﺍﻷﺻﻝ ،ﻓﻛﺎﻥ ﺍﻟﺳﺎﻋﻭﻥ ﻳﺭﻗﺻﻭﻥ ﻭﻳﻐﻧﻭﻥ ﺃﻏﺎﻧﻲ ﺩﻳﻧﻳﺔ ،ﻓﻲ ﺗﻣﺟﻳﺩ ﺭﺏ ﺍﻟﺑﻳﺕ ﻭﺍﻟﺗﻘﺭﺏ ﺇﻟﻳﻪ .ﻛﻣﺎ ﻛﺎﻧﻭﺍ ﻳﺭﻗﺻﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﻌﺎﺑﺩ ﺍﻷﺧﺭﻯ".
ﺭﻗﺻﺎ
ﺍﻟﺣﺭﺏ ﺑﻬﺯ ﺍﻟﺧﺻﻭﺭ ﻭﺣﻣﻝ ﺍﻟﺣﺭﺍﺏ
ً ﻋﻠﻰ ﻣﻣﺎﺭﺳﺎﺕ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﺍﻟﻘﺩﻳﻡ ﻓﻲ ﻣﺷﻭﺍﺭ ﺑﻘﺎﺋﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ .ﺇﺫ ﺃﻧﺗﺞ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ
ﻻ ﻳﺭﺗﺑﻁ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺑﻬﺫﺍ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻁﻭﻳﻝ ﻟﻸﺩﻳﺎﻥ ﻭﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺍﺕ ﻭﺣﺳﺏ ،ﺇﻧﻣﺎ ﻳﻔﺗﺢ ﻣﻧﻔﺫﺍ
ً ﺇﻟﻰ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺗﻌﺑﻳﺭﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﺡ ﻭﺍﻟﺣﺯﻥ .ﻓﺣﺗﻰ ﺍﻟﻳﻭﻡ ﺗﺣﺿﺭ ﺃﻧﻣﺎﻁ ﻣﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻟﺗﻲ ﻳﻌﻭﺩ
ﺗﻌﺑﻳﺭﺍﺕ ﺭﺍﻗﺻﺔ ﻓﻲ ﺧﻭﺿﻪ ﻟﻠﺣﺭﺏ ،ﻭﻓﻲ ﺧﺭﻭﺟﻪ ﻟﻠﺻﻳﺩ ،ﻭﺻﻭﻻ
ﺗﺎﺭﻳﺧﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺭﻗﺻﺎﺕ ﻗﺩﻳﻣﺔ ،ﻛﺎﻧﺕ ﺗﺅﺩﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺭﻭﺏ .ﻓﺭﻗﺻﺔ" ﺍﻟﺑﺭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻳﻣﻥ ،ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺗﻌﺩﺩ ﺃﻧﻣﺎﻁﻬﺎ ﺍﻟﻳﻭﻡ ،ﻛﺎﻧﺕ ﺗﻣﺎﺭﺳﻬﺎ ﺍﻟﺟﻣﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻣﺗﻘﺎﺗﻠﺔ ﺑﺎﻷﺳﻠﺣﺔ ﻛﻧﻭﻉ
ﻣﻥ ﺷﺩ ﺍﻟﻌﺯﻳﻣﺔ ،ﻭﺇﻳﻘﺎﻉ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻓﻲ ﻧﻔﻭﺱ ﺍﻷﻋﺩﺍء .ﻓﺗﻘﻭﻝ ﺍﻟﺑﺎﺣﺛﺔ ﻧﺟﻭﻯ ﻋﺫﺭﺍ ﻓﻲ ﺑﺣﺙ ﺑﻌﻧﻭﺍﻥ" ﺭﻗﺹ ﺍﻟﻘﺑﺎﺋﻝ ﺍﻟﻳﻣﻧﻳﺔ :ﺍﻟﻁﺭﻳﻖ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺣﺩﺓ"" :ﺭﻗﺻﺔ ﺍﻟﺑﺭﻋﺔ
ﺗﺗﻣﻳﺯ ﻋﻥ ﺍﻷﺧﺭﻯ ﺑﺎﻟﻣﻭﺳﻳﻘﻰ ﺍﻟﻣﺻﺎﺣﺑﺔ ﻭﺳﺭﻋﺔ ﺍﻟﺣﺭﻛﺔ ،ﻭﻋﻠﻰ ﺍﺧﺗﻼﻓﺎﺗﻬﺎ ،ﺇﻻ ﺃﻥ ﻛﻠﻬﺎ ﺭﻗﺻﺎﺕ ﺣﺭﺏ ﻭﻗﺗﺎﻝ ﺿﺎﺭﺑﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺩﻡ ،ﻭﻣﻘﺗﺻﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺑﻠﻳﻳﻥ ﻓﻘﻁ،
ﻟﻣﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻥ ﺩﻻﻻﺕ ﻭﻣﻌﺎﻥ .ﻭﺃﻫﻡ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﺍﻟﺑﺭﻉ ﻫﻭ ﺗﻌﻠﻳﻡ ﺃﺑﻧﺎء ﺍﻟﻘﺑﻳﻠﺔ ﺃﻥ ﻳﻌﻣﻠﻭﺍ ﻛﻣﺟﻣﻭﻋﺔ ﻣﺗﺭﺍﺑﻁﺔ ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﺻﻌﺑﺔ ﻓﻳﺳﺗﻌﻣﻝ ﺍﻟﺭﺍﻗﺻﻭﻥ ﺍﻟﺧﻧﺎﺟﺭ ،ﻭﻓﻲ ﺣﺎﻻﺕ
ٍ
ﻋﺩﺓ ﻳﺿﻌﻭﻥ ﺃﺳﻠﺣﺔ ﻓﻭﻕ ﺃﻛﺗﺎﻓﻬﻡ”.
ﻳﺛﻳﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺦ ﺃﺳﺋﻠﺔ ﺟﺫﺭﻳﺔ ﺣﻭﻝ ﻓﻛﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻛﺷﻛﻝ ﻣﻥ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﺗﺣﺭﺭ ،ﻭﺍﻟﺧﺭﻭﺝ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻘﻝ ﺍﻟﺣﺎﻛﻡ .ﻓﺎﻟﺗﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺧﻭﻑ ﺑﺎﻟﺟﺳﺩ ﺍﻟﻣﻧﻔﻠﺕ ،ﻭﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ
ﺍﻟﺣﺭﻛﻲ ،ﻫﻭ ﺩﺭﺏ ﻭﺍﺳﻊ ﻟﺳﺎﺋﺭ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﺗﺣﺭﺭ ﻣﻥ ﻗﻳﻭﺩ ﺍﻟﺟﺳﺩ ،ﺍﻟﺗﻲ ﻅﻝ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﻳﺳﻌﻰ ﺇﻟﻳﻬﺎ .ﻭﻣﻧﻬﺎ ،ﻭﻅﻑ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺗﻌﺑﻳﺭﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﺡ ،ﻓﺎﻟﻔﺭﺡ
ﺍﻟﺻﺎﺧﺏ ﺃﺣﺩ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻻﻧﻔﻼﺕ ﻣﻥ ﻗﻳﻭﺩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺗﺑﺎﺭ ﺃﻧﻬﺎ ﻣﺎﺛﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﺷﻌﻭﺭ ﻭﺍﻟﻌﻘﻝ.
ﻣﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺑﺎﺏ ﺃﺧﺫ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻣﺷﻭﺍﺭﻩ ﻟﻳﺗﺣﻭﻝ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﻧﻅﻭﻣﺎﺕ ﺍﻟﺩﻳﻧﻳﺔ ﺇﻟﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﺟﻭﻥ ﻭﺍﻟﻠﻬﻭ .ﻓﺎﻟﺗﻌﺑﺩ ﻓﻲ ﺗﻠﻙ ﺍﻟﻣﻧﻅﻭﻣﺎﺕ ﻫﻭ ﺣﺎﻟﺔ ﺻﻔﺎء ،ﻭﻫﺩﻭء ﺗﺗﺳﺎﻣﻰ ﻓﻳﻬﺎ
ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺑﺎﻟﺗﺭﺍﺗﻳﻝ ،ﻭﺍﻟﺻﻣﺕ ﻭﺍﻟﺧﺷﻭﻉ ﻭﻏﻳﺭﻫﺎ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﻔﺎﻫﻳﻡ ﺍﻟﺗﻲ ﺍﺑﺗﺩﻋﻬﺎ ﺍﻟﻌﻘﻝ ﺍﻟﻼﻫﻭﺗﻲ.
ً ﻫﺩﻡ ﺍﻹﺳﻼﻡ ﻓﻛﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻭﺣﺭﻣﻬﺎ ﻭﺍﻋﺗﺑﺭﻫﺎ
ﻳﺣﻖ ﻟﻠﻣﻌﺎﻳﻥ ﺍﻟﺗﺳﺎﺅﻝ ،ﺃﻣﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻣﻧﻔﺫ ﺣﺩﺙ ﺍﻹﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺧﻲ ﺣﻭﻝ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺇﺳﻼﻡ ﺍﻟﺟﺯﻳﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺑﻳﺔ؟ ﻭﻫﻝ ﺣﻘﺎ
ً ﻳﺧﺩﺵ ﺻﻼﺓ ﺍﻟﻌﺎﺑﺩ ﻭﺣﺩﺓ ﺍﻟﺗﺯﺍﻣﻪ؟ ﻭﺇﻥ ﻛﺎﻥ ﻛﺫﻟﻙ ،ﻓﻣﺎ ﻫﻲ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﺡ ﺍﻟﺗﻲ ﺃﻧﺗﺟﻬﺎ ﺍﻹﺳﻼﻡ ﻛﺑﺩﻳﻝ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺧﻲ ﺍﻟﺿﺎﺭﺏ ﻓﻲ
ﻣﺟﻭﻧﺎ
ﺍﻟﻘﺩﻡ؟
ﺗﺗﺣﻘﻖ ﺍﻹﺟﺎﺑﺔ ﻋﻥ ﻛﻝ ﺗﻠﻙ ﺍﻟﺗﺳﺎﺅﻻﺕ ﺑﺎﻟﻌﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻣﺩﻭﻧﺔ ﺍﻟﺗﺭﺍﺙ ﺍﻟﻌﺭﺑﻲ ،ﻭﺍﻟﻧﺻﻭﺹ ﺍﻹﺧﺑﺎﺭﻳﺔ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺧﻳﺔ ﺍﻟﻣﺭﻭﻳﺔ .ﻓﺗﻛﺷﻑ ﻣﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﻣﺟﺗﻣﻊ ﺍﻹﺳﻼﻡ
ﺍﻷﻭﻝ ،ﻭﺗﺣﻘﻖ ﺍﻻﺭﺗﺑﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﺗﺎﺭﻳﺧﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺅﻛﺩ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻭﺍﻣﺗﺩﺍﺩ ﺣﺿﺭﻩ ،ﻛﺷﻛﻝ ﻣﻥ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﻌﺑﺎﺩﺓ ،ﻭﺍﻟﺻﻳﺩ ﻭﺍﻟﺣﺭﺏ ﻭﺍﻟﻔﺭﺡ ﻭﻏﻳﺭﻫﺎ.
…http://raseef22.com/culture/2016/08/09/%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%AE%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%82%D8%B5%D9%87%D9 2/3
23/08/2016 ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ :ﻫﻝ ﻳﻛﺷﻑ ﻟﻧﺎ ﻟﻣﺎﺫﺍ ﻧﺻﻠﻲ ﺑﻬﺫﺍ ﺍﻟﺷﻛﻝ؟
ً ﻳﻘﺎﻝ ﻟﻪ" :ﺍﻟﺩﺭﻗﻠﺔ" .ﻭﺫﻛﺭ ﺑﻌﺽ ﺁﺧﺭ ﺃﻥ" ﺍﻟﺩﺭﻗﻠﺔ"
ﻭﻳﺭﻭﻱ ﺻﺎﺣﺏ" ﺍﻟﻣﻔﺻﻝ ﻓﻲ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﻗﺑﻝ ﺍﻹﺳﻼﻡ” ﻣﺎ ﻧﺻﻪ" :ﺫﻛﺭ ﻋﻠﻣﺎء ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺃﻥ ﻣﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻧﻭﻋﺎ
ﺍﻟﺭﻗﺹ .ﻗﺎﻝ ﻣﺣﻣﺩ ﺑﻥ ﺇﺳﺣﺎﻕ :ﻗﺩﻡ ﻓﺗﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺣﺑﺷﺔ ﻋﻠﻰ ﺭﺳﻭﻝ ﷲ ،ﺻﻠﻰ ﷲ ﻋﻠﻳﻪ ﻭﺳﻠﻡ ،ﻳﺩﺭﻗﻠﻭﻥ ،ﺃﻱ ﻳﺭﻗﺻﻭﻥ" .ﻭﺫﻛﺭﻭﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﺳﻭﻝ" ﻣﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺻﺣﺎﺏ
ّ
ّﻭﺍ ﻳﺎ ﺑﻧﻲ ﺃﺭﻓﺩﺓ ﺣﺗﻰ ﻳﻌﻠﻡ ﺍﻟﻳﻬﻭﺩ ﻭﺍﻟﻧﺻﺎﺭﻯ ﺃﻥ ﻓﻲ ﺩﻳﻧﻧﺎ ﻓﺳﺣﺔ".
ﺍﻟﺩﺭﻛﻠﺔ ﻓﻘﺎﻝ :ﺟﺩ
ﻭﻗﻳﻝ ﺇﻥ ﺍﻟﺩﺭﻛﻠﺔ ﺿﺭﺏ ﻣﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ،ﻭﻟﻌﺑﺔ ﻟﻠﻌﺟﻡ ﻣﻌﺭﺑﺔ .ﻭﻋﺭﻑ ﺍﻟﺣﺑﺵ ﺑﺣﺑﻬﻡ ﻟﻠﺭﻗﺹ .ﻭﻛﺎﻥ ﺃﻫﻝ ﻣﻛﺔ ﻭﻏﻳﺭﻫﻡ ﻣﻥ ﺃﻫﻝ ﺍﻟﺣﺟﺎﺯ ،ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺍﺩﻭﺍ ﺍﻻﺣﺗﻔﺎﻝ ﺑﻌﺭﺱ
ﺃﻭ ﺧﺗﺎﻥ ﺃﻭ ﺃﻱ ﻣﻧﺎﺳﺑﺔ ﺳﻌﻳﺩﺓ ،ﺃﺣﺿﺭﻭﺍ ﺍﻟﺣﺑﺵ ﻟﻠﺭﻗﺹ ﻭﺍﻟﻐﻧﺎء ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻳﻘﺗﻬﻡ ﺍﻟﺧﺎﺻﺔ .ﻭﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺩﻳﺙ ﺃﻧﻪ ﻗﺎﻝ ﻟﻠﺣﺑﺷﺔ" :ﺩﻭﻧﻛﻡ ﻳﺎ ﺑﻧﻲ ﺃﺭﻓﺩﺓ" .ﻭﻗﻳﻝ :ﻫﻡ ﺟﻧﺱ
ﻣﻥ ﺍﻟﺣﺑﺷﺔ ﻳﺭﻗﺻﻭﻥ .ﻭﻗﻳﻝ" :ﺃﺭﻓﺩﺓ" ﻟﻘﺏ ﻟﻬﻡ ،ﻫﻭ ﺍﺳﻡ ﺃﺑﻳﻬﻡ ﺍﻷﻗﺩﻡ ﻳﻌﺭﻓﻭﻥ ﺑﻪ".
ﺃﺣﻔﺎﺩ ﺍﻟﻧﺑﻲ ﻣﺣﻣﺩ ﺣﻳﻥ ﻛﺎﻧﻭﺍ ﻳﺭﻗﺻﻭﻥ" ﺍﻟﺯﻓﻥ"
ﺍﻟﻣﺗﺗﺑﻊ ﻟﻣﻌﻰ ﺍﻟﺯﻓﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺑﻳﺔ ﻳﻌﺛﺭ ﻋﻠﻰ ﺇﺷﺎﺭﺍﺕ ﺗﺅﻛﺩ ﺭﺳﻭﺥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺗﺭﺍﺙ ﺍﻟﻌﺭﺑﻲ ،ﺑﻭﺻﻔﻪ ﺃﺣﺩ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﺗﻌﺑﻳﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﺡ .ﻓﻳﺭﺩ ﻓﻲ ﻟﺳﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ
َﺻﻝ ﺍﻟﺯﻓﻥ ﺍﻟﻠﻌﺏّﺻﻪ ،ﻭﺃَﺭﻗَﻱ ﺗ
ُ َﺣﺳﻥ ،ﺃ ُﻥ ﻟﻠَْﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺕ ﺗ
َﺯﻓ
ِ ْﻓﻧﺎ
ً ﻭﻫﻭ ﺷﺑﻳﻪ ﺑﺎﻟﺭﻗﺹ .ﻭﻓﻲ ﺣﺩﻳﺙ ﻓﺎﻁﻣﺔ ﻋﻠﻳﻬﺎ ﺍﻟﺳﻼﻡ ،ﺃ ُﻥَ
ﺯ ْﺯﻓ
ِ ﻗﺹ ﺯﻓﻥ ﻳ
َ َ ﺍﻟﺭ
ﻓﻥ ّ ّ
ﻻﺑﻥ ﻣﻧﻅﻭﺭ" :ﺍﻟﺯُ
ِﺏ ﺑﻪ َﻧﺯﻝ ﺍﻟﺣﻖ ﻟﻳ
ْﺫﻫ
ُ َﻱ ﻳﺭﻗﺻﻭﻥ .ﻭﻣﻧﻪ ﺣﺩﻳﺙ ﻋﺑﺩ ﷲ ﺑﻥ ﻋﻣﺭﻭ ﺇﻥ ﷲ ﺃ ْﺯﻓ
ِﻧﻭﻥ ﻭﻳﻠﻌﺑﻭﻥ ﺃ َﺷﺔ ﻓﺟﻌﻠﻭﺍ ﻳ
َ ُ ﺍﻟﺣﺑ
ِﻡ ﻭﻓﺩ
َ ْﻓﻊ ،ﻭﻣﻧﻪ ﺣﺩﻳﺙ ﻋﺎﺋﺷﺔ ﺭﺿﻲ ﷲ ﻋﻧﻬﺎ ،ﻗ
َﺩ ّ
ﻭﺍﻟﺩ
ْﻁﻝ".
ُِﺑ
َ ﻭﻳ
ﺍﻟﺑﺎﻁﻝ
ﺭﻗﺻﺎﺕ ﻋﺎﻟﻣﻳﺔ ﺍﺑﺗﺩﻋﻬﺎ ﺍﻟﻌﺭﺏ
ﺍﻟﻳﻭﻡ ﻳﺣﻔﻝ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ،ﺑﺄﻧﻣﺎﻁ ﻣﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﺑﺗﺩﻋﻬﺎ ﺍﻟﻌﺭﺏ ،ﻭﺃﺧﺫﺕ ﻁﺭﻳﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺫﻑ ﻭﺍﻹﺿﺎﻓﺔ ﻟﺗﺻﺑﺢ ﺭﻗﺻﺎﺕ ﻋﺎﻟﻣﻳﺔ .ﻓﻳﻭﺛﻖ ﺍﻟﺑﺎﺣﺙ ﻓﺎﺋﻖ
ً" :ﺗﺭﻙ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺁﺛﺎﺭﻫﻡ ﺍﻟﻔﻧﻳﺔ ﻓﻲ ﺑﻌﺽ ﺍﻟﺷﻌﻭﺏ .ﻓﻔﻲ ﺍﻷﻧﺩﻟﺱ ،ﻻ ﺗﺯﺍﻝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻳﻭﻡ ﺭﻗﺻﺔ" ﺍﻟﺟﻭﺗﺎ"
ﺷﻌﺑﺎﻥ ﻓﻲ ﻛﺗﺎﺑﻪ" ﺻﻔﺣﺎﺕ ﻣﻥ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ" ﻗﺎﺋﻼ
ﺍﻟﺷﻌﺑﻳﺔ ،ﺍﻟﺗﻲ ﺍﺑﺗﺩﻋﻬﺎ ﺍﻟﻣﻭﺳﻳﻘﻲ ﺍﻟﻌﺭﺑﻲ ﺍﺑﻥ ﺟﻭﺗﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺗﺎﺳﻊ ،ﺑﻣﺻﺎﺣﺑﺔ ﺍﻟﺩﻑ ﻭﻳﺷﺑﻪ ﺇﻳﻘﺎﻋﻬﺎ ﺇﻳﻘﺎﻉ ﺍﻟﻔﺎﻟﺱ .ﻭﻓﻲ ﺭﻗﺹ» ﺍﻟﻔﻼﻣﻳﻧﻛﻭ« ﺍﻟﻌﻧﻳﻑ ﺍﻟﺣﻣﺎﺳﻲ،
ً ﺃﻟﺣﺎﻥ ﻭﺇﻳﻘﺎﻋﺎﺕ ﻭﻣﻘﺎﻣﺎﺕ ﻋﺭﺑﻳﺔ".
ً ﻣﺎ ﻳﺑﺩﺃ ﺍﻟﻐﻧﺎء ﺍﻟﻣﺻﺎﺣﺏ ﻟﻪ ﺑﻔﺎﺻﻝ ﺁﻫـﺎﺕ ﺗﺳﺗﻌﻣﻝ ﻓﻳﻪ ﻛﻠﻣـﺔ) ﺃﻭﻟﻳﻪ( ،ﻭﺃﺻﻠﻬﺎ" ﻳﺎ ﻟﻳﻝ" ﻭﻗﺩ ﺗﺳﺗﻌﻣﻝ ﺃﻳﺿﺎ
ﻏﺎﻟﺑﺎ
…http://raseef22.com/culture/2016/08/09/%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%AE%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%82%D8%B5%D9%87%D9 3/3