WOHEl empleo de la reticula como sistema de ordenacién constituye la expresion de
cierta actitud mental en que el disefiador concibe su trabajo de forma constnac-
tiva. Esto expresa una ¢tica profesional: el trabajo del disefiador debe basarse
enun pensamiento de caracter matematico, a la vez que debe ser claro, trans-
parente, prictico, funcional y estético. Asi, el trabajo debe ser una contribucion
ala cultura connin, ¢ incluso debe ser una parte de 1a cultura. Mediante un
tipo de creacién constructiva analizable y entendible, se puede elevar el nivel
del gusto de la sociedad, la cultura de las formas y la de los colores. La confi-
guraci6n constructivista o desarrollo con retituclas significa la transformacion
de leyes perceptuales teabajadas de manera facil y estructural.
En el trabajo formal riguroso y sistematico se cumplen las exigencias de clari-
dad, teansparencia ¢ incorporacién de todos los factores que en la vida son de
Ja maxima importancia. Trabajar con el sistema reticular significa someterse
a leyes universalmente validas. La aplicacion del sistema reticular se entiende
como una voluntad de orden, de claridad, voluntad de penetrar hacia lo esen-
cial, lo estructural, voluntad de cooperacion constructiva con la sociedad, vo-
luntad de objetividad en lugar de subjetividad, voluntad de racionalizacion de
los procesos creativos, voluntad de etica ¢ integracion de los elementos forma-
les y materiales, voluntad de dominio de la superficie y del espacio, voluntad de
‘una actitud positiva, orientada al futuro, voluntad de una actitud auto critica,
ligada a los intereses generales, disciplina en los procesos mentales y reconoci-
miento de las consecuencias de los trabajos mal empleados. Con la retitucla se
configuran con éxito las imagenes de las empresas
Cada trabajo visual y creativo es manifestacién del caracter del creador.
En él refleja saber y actitud.La presente publicacion sobre reticulas quiere ser un
instrumento de trabajo para cl disefiador que se ocupa de
espacios bidimensionales y hasta tridimensionales de modo
que le permita la concepcién, organizacin y configuracién
de las sohaciones visuales a sus problemas de forma mas
segura y répida. Pero también quisiera poner en manos
del lector un medio auxiliar que pueda serle de utilidad
en la ensetianza orientada hacia la solucion de problemas.
Al estudiante le brinda la posibilidad de que se familiarice
con la naturaleza y el proceso de invencién de la reticula
y de aprender su uso a través de sus ejemplos. El autor ha
intentado registrar y explicar con detalle, y paso a paso,
los puntos esenciales que deben tenerse en cuenta en la
concepcion de una reticula. Cuando un disefiador desee
utilizar la reticula de forma inteligente y funcional precisa-
14 de un estudio cuidadoso de todos los criterios desde los
que se plantea el problema. El hecho de que la mayos parte
de los disetiadores no conozcan el sistema de reticulas 0 lo
entiendan indebidamente y, por lo tanto, tampoco lo apli-
quen de modo adecuado, constituye una advertencia para
que se aprenda con rigor el empleo de la reticula. Quien no
tema someterse a este esfuerzo acabara advirtiendo que,
con auxilio del sistema reticular, se encuentra en condicio-
nes de resolver multiples problemas en forma mis funcio-
nal, légica y hasta estéticaPara algunos
disefiadores graficos
se ha convertido
en una parte
incuestionable del
ere rem i Cem arly)
que proporciona
puree Oa ie
claridad.
Para otros, en
cambio, simboliza la
opresi6én estética de la
“vieja guardia”, una
jaula sofocante que
dificulta la busqueda
de expresividad.
La reticula es un principio orga-
nizadot en el diseiio grafico cuya
influencia esta profindamente
arraigada en la practica actual y, al
mismo tiempo, se combate en las
escuelas de disefio; un principio
que se ensalza y se vilipendia por
igual debido a las ideas absolutas
inherentes a su concepcion.
Se trata de un principio enraizado
en las mas antiguas sociedades del
planeta. Llevar adelante una exis
tencia con algin tipo de significa-
do y crear un orden que haga com-
prensible ese significado es una
de las actividades que diferencian
a nuestra especie de todas las de-
mas. E] pensamiento estructural,
incluso antes de su codificacion,
mas reciente, llevada a cabo por la
modernidad europea y americana,
ha sido el sello de las culturas que
se han esforzado por alcanzar la
civilizacion y el desarrollo
La reticula tipografia un dogma
fundamental del estilo interna-
cional es un sistema ortogonal de
planificacién que patcela la infor-
macién en fragmentos manejables
Los objetos semejantes se dispo-
nen de una maneza parecida, a fin
de que sus semejanzas resulten
mas evidentes y por consiguiente
mas reconocibles.La reticula situa los elementos en
un Area espacial dotada de regulari-
dad, lo que los hace accesibles; los
lectores saben donde encontrar la
informacién que buscan, porque las
uniones entre las decisiones vertica-
les y las horizontales acttian como
sefiales indicativas.
El sistema ayuda al lector a com-
prender su uso. En cierto modo,
Ia seticula es como una especie de
archivador visual. El orden y la
claridad se convirtieron en los dos
objetivos mas importantes de los
disefiadores graficos que ayudaron a
la sociedad a progresar tras dos gue-
tras inimaginables. En parte, por
supuesto, tal orden implicaba como-
didades de consumo; y los hombres
de negocios que las proporcionaban
enseguida se dieron cuenta de que la
reticula podia organizar su imagen,
su cultura corporativa y sus lineas
principales y esenciales
En los ultimos atios la profesion de
disefiador ha saltado a la palestra.
de la conciencia publica en diversas
ocasiones, a medida que nuestra
cultura ha ido reaccionando ante las
nuevas tecnologias de la communica-
cién y el desarrollo,
Entre los debates sobre
temas como la raza, el
sexo, la conservacion
del planeta, el poder
politico o los derechos
civiles, quizas podria
resultar valiosa una
sencilla reflexion sobre
donde poner las
(OP Me MK iCra Xe) ie
CoP Ma lene rye Meh uote)
domestica” del disefio
basado en reticulas.
Dentro de la comunidad de di-
sefiadores, los debates en torno a
cuestiones como la accesibilidad, el
sexo, la raza y otras preocupaciones
sociales han pasado aun primer
plano frente a las discusiones sobre
forma y organizacion, este tipo de
debate en cambio ha dejado de ser
frecuente en la industrial del disetio.éPara qué sirve la ?
La reticula es empleada por tipd-
grafos, diseiiadores graficos, foto-
grafo
s y disefiador
s de exposicio
nes para la sohucién de problemas
visuales bi o tridimensionales. El
dise
iador grafico y el tipdgrafo
se sirven de ella para la configu-
racion de amuncios, prospectos,
catalogos, libros, revistas, etc.; el
disefiador de exposiciones, para la
icions ca
etc. En la division en reji-
superficies y espacios el
concepcién de expo:
disefiador tiene la oportunidad de
ordenar los textos, las fotografias,
las representaciones graficas, etc,
seguin criterios objetivos y funcio
nales. Los elementos visuales se
reducen a unos pocos formatos
de igual magnitud. El tamagio de
las ilustraciones se establece en
funcién de su importancia temati-
ca. La reduccion de los elementos
visuales y su subordinacion al
sistema reticular puede producit
Ja impresion de armonia global,
de transparencia, claridad y orden
configurados.
El orden en la configuracién
ce la credibilidad de la
Cena Reet eta mmerty
Sates erie Ce Cort Moore MB TLD (osSAELELOIbE
steve terete a score
Sree ate ecerme reece]
, Ro Rconenth
Poly ele mmol ea sila eAermC rotate
Fraanielotlel Binley atone
mas facilidad en la memoria
El disefiador debiera tener siempre
presente este hecho, cientific:
mente probado. Con la reticula se
configuran con éxito las image-
nes de las empresas. Por imagen
de empresa (0 corporativa) se
entiende todo tipo de elemento
portador de inform
fel oteCe
de la
formulatios de circula
COVELL
arjeta de visita al puesto
Senet!
fosters vec MBL pine) le (aL tem renypscad.
enrol assem tir terats
de personal y de mere:
rotulos en edifice:Conceptos basicos de la
Cualquier disefio implica la reso-
lucién de una serie de problemas
tanto a nivel visual como a nivel
Creech Geme cnt fsca ea at)
ampos de texto, titular
de datos: todo ello debe
obits
simplemente una
Pern eer Be
forma de ptesentar juntas todas
sas piezas. Las reticulas pueden
Tio eee (Sb BEt
Anos
gurosas y mecanicas. Para alg
fel oiv eos co BLM cba CMecgercatoee)
una parte inherente al trabajo de
disefiar, de la misma forma que la
carpinteria constituye una parte de
Ja fabricacion de muebles.
BEM eCa cose Re le CIs CALCOT)
Toe teen ce stant)
aE
dotes graficos en relacién co
Pare Ceeeteae ae
proceso de disefio, ademas de una
respuesta a problemas especificos
de comunicacién y produccién que
ne
Birr mere) emt
afinales del siglo XX que debe
satisfacer complejos objetivos y
adaptarse a requisitos también
complejos. Entre otras cosas, una
reticula esta indicada para ayudar
a resolver problemas de comunica
cion que presentan un alto grado
de complejidad.
Los beneficios que reporta trabajar
con una reticula son sencillos
claridad, eficacia, economia y
contimuidad.
Mas que nada, una reticula
aporta a la maquetacion un orden
sistematizado, distinguiendo los
diversos tipos de informacién y fa
cilitando la navegacién del usuario
a través del contenido.
El uso de una reticula permite que
un disefiador pueda maquetar can-
tidades ingentes de informacion,
como por ejemplo en un libro o
enuna serie de catalogos, cn un
tiempo sustancialmente mas corto,
porque muchas de las cuestiones
que afectan al disetio ya se habrinresuelto en el momento de cons-
truir la estructura reticular, La
reticula permite asimismo que
muchas personas colaboren en el
mismo proyecto, o bien en una
serie de proyectos relacionados,
alo largo del tiempo pasando
de un proyecto al siguiente sin
que las caracteristicas visuales se
vean afectadas 0 perjudicadas.
Fragmentar la pagina en
partes. Construir una reticula
eficaz para un proyecto determi-
nado significa valorar de forma
profunda el contenido especifico
de dicho proyecto, en lo que
se tefiere a las caracteristicas
visuales y seminticas del espacio
tipogrifico y del entorno entero,
El espacio tipogrifico es gober-
nado por una serie de relaciones
entre las partes y el todo, una
letra es un micleo, parte de una
palabra, Las palabras juntas
crean una linea: no tan solo
una linea de pensamiento, sino
también una linea en la pagi-
na, un elemento visual que se
dispone en el campo espacial del
formato. Si se coloca una linea
de tipografia en el paisaje vacid
de una pagina, se crea de manera
instantanea una estructura. Es
‘una estructura simple, pero que
tiene una orientacion, un movi-
miento y ahora dos Areas espa-
ciales definidas: un espacio sobre
la linea y un espacio bajo la linea
Una linea tras otta, y después
otra, se convierte en un parrafo.
Ya no se trata simplemente de
una linea, sino de una forma con
un limite fisico y visual. El limite
fisico crea una teferencia para la
pagina y a medida que se estira
y crece, el partafo se convierte
enuna columna, que rompe elespacio y al mismo tiempo se
convierte en espacio por si mis-
ma. Las cohumnas repetidas o de
proporciones diversas crean un
ritmo de espacios intermedios
en los que el limite del formato
se reafirma, se contrarresta y se
reafirma de muevo.
Los espacios vacios entre parta-
fos, columnas ¢ imagenes contri-
buyen a orientar el movimiento
del ojo a través el material, asi
como también la masa que cons-
Anatomia de una reticula: las partes basicas de
una pagina
tituye la textura de palabras a la
que rodean.
Las alineaciones entre masas y
espacios vacios los conectan 0
los separa visualmente entre si
Si rompe el espacio dentro del
campo de la composicién, el
disefiador estimula e implica al
observador. Una composicion
pasiva, en la que los intervalos
entre elementos son regulares,
crea un campo de textura fijoConstruir una estructura
adecuada. E] trabajo con reti-
culas depende de dos fases de
desarrollo, En la primesa fase,
el disefiador se propone valorar
las caracteristicas informativas y
los tequisitos de produccion del
contenido. Esta fase es extrema-
damente importante; la reticula
es un sistema cerrado una vez
ha sido desarrollada y, a la hora
de construirla, el disefiador debe
tener en cuenta la idiosincrasia
del contenido, como por ejemplo
la existencia de multiples tipos
de informacion, la naturaleza
y la cantidad de las imagenes.
Ademas, el disefiador debe ade-
lantarse a problemas de disefio
potenciales que puedan surgir
durante la maquetacién del
contenido dentro de la reticula,
como por ejemplo, Ia existencia
de titulares especialmente largos,
clencuadte de las imagenes o
los aquellos puntos muertos que
surgirin en el momento en que
se agote el contenido de una
seccion determinada.
La segunda fase consiste en ma-
quetar el material de acuerdo con
las guias establecidas por la reti-
cula. Es importante comprender
que la ceticula, aun y cuando es
una guia precisa, nunca deberia
imponerse a los elementos que se
colocaran dentro de ella, Su tra-
bajo es proporcionar una unidad
global sin rebajas la vitalidad de
Ia composici6n.
En la mayoria de los casos, la
variedad de soluciones para
maquetar una pagina dentro de
una reticula dada es inagotable,
pero incluso entonces es aconse-
jable romper Ia reticula de vez en
cuando. Un disefiador no deberia
tener miedo de su propia reticu-
Ia, sino forzarla a fin de poner a
pmucba sus limites. Una teticula
realmente bien planeada crea
infinitas cantidades de oportuni-
dadles de investigacion.
Todos los problemas de disefio
son distintos, y cada uno de ellos
exige una estructura reticular
que sca util para sus elementos
particulares. Existen algunas cla-
ses de reticulas bisicas y como
punto de partida, cada una de
ellas es adecuada para resolver
determinados problemas. El
primer paso del proceso radica
cn considerar cual es el tipo de
estructura bisica que se adaptara
mejor a las necesidades de cual-
quict proyecto.13
\
Las zonas espaciales
son grupos de médulos
que, en su conjunto, for-
man campos claramente
identificables. Puede
asignarse un papel espe-
cifico a cada campo para
mostrar informacion;
por ejemplo, un campo
alargado horizontal
puede reservarse para
imagenes y ¢l campo
situado debajo de este
puede reservarse para
una serie de columnas
de texto.
Los margenes son los espacios
fegativos entre el borde del formato y
el contenido, que rodean y definen la
zona “viva” ena que pueden dispo-
nerse la tipografia y las imagenes. Las
proporciones de los margenes requie-
renuna consideracién profunda, ya
que contribuyen a establecer la tension
general dentro de la composicion,
los margenes pueden utilizarse para
dirigir la tension general dentro de
la composici6n, pueden servit como
espacio de descanso para el ojo, o bien
pueden contener determinada infor-
macion secundaria.
Las lineas de flujo son alineaciones
que rompen el espacio dividiéndolo
en bandas hotizontales. Estas lineas
guian al ojo a través del formato y
pueden utilizarse pata imponer para-
das adiciones y crear puntos de inicio
para el texto o las imagenes.
Las columnas son
alineaciones verticales
de tipografia que crean
divisiones horizonta-
les entre los margenes
puede haber un numero
cualquiera de cohumnas;
a veces, todas tienen
la misma anchura y a
veces, tienen anchuras
diferentes en funcion de
su informacién determi-
nada y especifica.
Los médulos son
unidades individuales
de espacio que estan
separados por intervalos
regulares que, cuando se
tepiten en el formato de
a pagina, crean colum-
nas y filas14
La anchura de columna no es sdlo
‘una cuestion de disefio o de formato:
también es importante plantear el
problema de la legibilidad. Un texto
debe lectse con facilidad y agrado.
Esto depende, en ultima instancia,
del tamario de los tipos de letra, de la
longitud de las lineas y del interlinea-
do entre éstas. El material impreso en
formato normal se lee habitual-mente
auna distancia de 30-35 cm. El tama-
fio de los tipos debe calcularse para
esa distancia. Letras muy grandes o
muy pequefias se leen con esfuerzo.
El lector se cansa antes
Segiin una norma empitica, para un
texto de alguna longitud debe haber
por término medio sicte palabras
por linea. Si quisiéramos de 7 a 10
palabras por linea, puede calcularse
ficilmente su longitud. Para que la
pagina impresa en su conjunto dé
la impresion de ser abierta y ligera
debemos establecer el interlineado,
esto es, la distancia vertical de linea a
linea, adaptada al tamario de la letra
La foto-composicion ha planteado un
problema adicional, el del espaciado
entre las letras. En la composicion
con tipos de plomo, el espaciado
entre letras se determinaba y equili-
braba por el grosor del cuerpo de los
mismos. En el caso de la foto-com-
posicién, el espaciado entre letras
debe ajustarse en la compone-dora
para cada ocasion, De ahi el aspecto
irregular que presentan las palabras,
demasiado apretadas Ja mayor parte
de las veces.
E] disefiador hard bien en exigir un
espaciado normal entre letras
Cualquier dificultad en ta lectura
significa pérdida de comunicacion y
capacidad de retener lo leido. Al igual
que las lineas demasiado largas, las
demasiado cortas también fatigan,
El ojo siente las lineas largas como
algo pesado, porque hay que .emplear
demasiada energia en mantener la
linea horizontal a gran distancia del
ojo; en la linea demasiado corta, el ojo
es obligado con demasiada rapidez
a cambiar de linea. También esto
requiere, a su vez, gasto de energia. El
ancho de columna adecuado crea las
condiciones para un ritmo regular y
agradable, que posibilita una lectura
distendida y por completo pendiente
del contemido.ypographie und zum zegiten ru der Gruppe von Druckerzeugnissen,rwetdyng won Schmuck, For
ias rein Typograptiechs gering, js eeinom Umtangnach von auegespe phigches Material varhanden
ind mebirlarhiger Druck solken dabel mit einberggan sein. Demgegendbed
uppe, deren Hauptakzent in dor formalon Gestaltung augens
poh die Hand des Gebmnughsgraphikers und freiqn Kunst! orrdt. Diese
fen beziahen ihre Wirkungsh dem Uborlegaqan Ginsate traier graph
ittel, wntor denen der typographische Anieil dankbar geving ist, ja, wo de
wur dio Funktion der unbedingt notwendigen Texteledergabe darstallt. Die
for Oruc ktechniben so] imi Rahmen diceerZeden
undichst fontzuptellon, dal der Anteil dor roiner
jon Jahre erbeblich an Boden verioren hat, ja, dal
reion Graphik in eine Gegiline, die (rOher musach
f, vine nicht wegeulbugnende Tatsachs bet, 0}
ngwon Industrie und Wirtschaft hat ws mit sich |
jar wen dar Fore ven > TT
ibersicht, wird notwant
versuchen und das Material in Gruppen wird notwe
hrer Gesamtkonzeption aus typograpl
on ausgesprochen sekundarer Bedeu'
en Mitteln erstellt sind, gleichviel ob die
Die erstere Gruppe der ri
phische gering, ja seiner
umschlieBt furuns Arbeit
Urmfa ng mac16
La mancha queda siempre rodeada
de una zona de blancos. De un lado
por motivos técnicos: el corte de las
paginas varia normalmente entre 1
y 3mm, a veces hasta 5 mm. Asi se
evita que el texto quede cortado. Por
otro lado por motivos estéticos. Unos
blancos bien proporcionados pueden
acrecentar extraordinariamente el
goce de leer. Todos los trabajos bi-
bliograficos célebres de siglos pasados
presentan las proporciones de los
blancos cuidadosamente calculados,
bien mediante ja seccién aurea o con
otra relacion matematica.
Se recomienda no dejar muy pequeiia
la anchura de los blancos, de modo.
que un corte impreciso de las paginas
No provoque una impresion dptica
negativa. Cuando la zona marginal es
pequefia, en seguida se advierte un
eventual corte impreciso de la pagina.
Cuanto mayor sea el blanco tanto
menos podra afectar a la impresion
global de una pagina bien configurada
una imprecision técnica, con las que
siempre, en mayor o menor medida,
hay que contar. Teniéndolo en cuenta,
el disefiador sensible tratara de conse-
guir las proporciones mis atractivas
para los blancos
El estudio de la configuracion de
los libros de conocidos disefiado-
res tipograficos como Gutenberg,
Caslon, Garamond, Bodoni y ei de
las obras de los pre-cursores del siglo
XX como Jan Tschichold, Karel
Teige, Moholy-Nagy, Max Bill, etc
podra ser de gran utilidad. En libros
con grandes ilustraciones se prefieren
las pa-ginas, sin blancos, cuando las
mismas deban cobrar una apariencia
muy Ilamativa. En cuatro paginas
Jas ilustraciones se ponen a sangre y
por lo tanto se impri-men al tamatio
maximo, casi siempre se combinan las
paginas con ilustracién a sangre con
Jas que llevan blancos. Con una buena
pauta, la configuracién puede presen-
tar un aspecto mas generoso.18
La mancha puede determinarse cuan-
do el disefiador conoce la amplitud y
Ja naturaleza de la informacion grafica
y textual que debe incorporar al
disefio. También se requiere una idea
previa sobre el aspecto que pre-senta-
ta, en su conjunto y en detalle, la soht-
cion del problema. El boceto debe
estar lo bastante desarrollado para
que en principio resulte claramente
reconocible la distribucion de texto €
ilustraciones y pueda detivarse de ella
Ja clara determinacion de la mancha.
Se recomienda que el disefiador trace
los bocetos en formato reducido y
con toda la precision necesaria para
que sea posible el traslado a la soli
cion definitiva.
El error que se encuentra a menudo, y
que siempre se repite, consiste en tra-
zat de forma irreal las lineas del texto,
normalmente con trazos demasiado
gruesos. Como consecuencia, en la te
composicién en formato 1:1 no pue-
den alojarse los textos con el tamatio
deseado. Para poder trazar textos de
forma realista en un formato reducido
se requiere practica. La mejor forma
de lograr-la para el diseiiador consiste
en dibujar, fiel a la escala, las letras
lo més a memudo que pueda. Debe
alcanzar un sentido certeto de las
formas y proporciones de los diversos
alfabetos y ser capaz de disetiatlos de
memo-tia. A partir de entonces, pro-
gresivamente, adquiere la capacidad
de trazar disetios tipograficos, inchiso
de las dimensiones mas reducidas,
que puedan pasarse sin dificultades al
formato definitivo. Sila informacion
visual consiste principalmente en
textos a los que deben incorporarse
pocas ilustraciones, la mancha puede
ajustarse al tamario del formato de
impresién,
La amplitud del texto y el mimero
de paginas de que se disponga serin
clementos determinantes en relacion
con la altura y anchura de la mancha,
asi como al tamatio de los tipos. Un
texto largo que tenga que compo-
ner-se en pocas paginas requieze una
mancha lo mas gran-de posible, con
un tamatio de letra y zonas margi-nales relativamente pequefios. Que
la mancha conste de una, dos o mas
colummnas depende del formato de
impresion y del tamario de los tipos
La imagen general de armonia y
buena legibilidad de una pagina
impresa depende de la claridad de las
formas de los tipos, de su tamatio, de
la longitud de las lineas, de la separa-
cin entre ellas y de la amplitud de los
blancos marginales. El formato de la
pagina y la amplitud de los margenes
determinan las dimensiones de la
mancha. La calidad en las propor-
ciones del formato de pagina, de la
dimensién de la man-cha y de la tipo-
grafia dan por resultado ta impresion
estética.
Los ejemplos que siguen ilustran la
diversidad de tos problemas con que
puede enfrentarse el diseiiador. Los
problemas varian de un caso a otro.
Pero tambien se modifican constan-
temente las situaciones econdmicas,
sociales y culturales
Tales situaciones influyen en mayor
o menor medida en las actividades
publicitarias
Asi como cada problema se distingue
de los demas, es mevo y requiere
de una nueva reflexion, también la
teticula debe ser objeto de una con-
cepcién especifica correspondiente al
problema en cuestion. Para el disefia-
dor, esta exigencia significa que debe
estar abierto ante cada nuevo proble-
ma y procurar analizarlo y tesol-ver-
lo objetivamente. La dificultad de
cumplir este requerimiento se explica
por el hecho de que entre los diversos
problemas pueden existit inmensas
diferencias en el grado de dificultad.20
Al principio de cada trabajo debe
estudiarse el problema implicito en
€L En esa etapa deben aclararse las
cuestiones del formato, del material
textual y grafico, de las leyendas, del
tipo de letras, de la modalidad de
impresién y de la calidad del papel.
Después, el diseiiador comienza a
aproximarse a la solucién del proble-
sma con pequefios esbozos. Es conve-
miente que los esbozos tengan ya las
dimensiones del formato definitivo, al
objeto de que no susjan dificultades al
pasar a la escala del formato original.
Los esbozos en formato pequeiio
facilitan la vision del conjunto.
Alesbozar debe considerarse en
cudntas columnas van a dividirse las
paginas: Una columna para texto e
imagenes oftece pocas posibilidades
de mostrar las figuras grandes, peque-
tias o de tamaiio medio,
Dos cohimnas para texto ¢ image-
nes ofrecen mas posibilidades: en la
primera colimna pueden ponerse los
textos, en la segunda las imagenes. El
texto y las imagenes tambien pueden
ponerse en la misma columna uno
encima de las otras 0 viceversa. Ade-
mas, la distribucion en 2 columnas
puede ser partida de mevo en una
pigina de 4 cohumnas.
Tres columnas pueden ofrecer tam-
bién un ntimero suficiente de posibili-
dades de variacion para la colocacion
de los textos y la disposicién de ima-
genes de distintos tamafios. También.
la concepcién de 3 cokimnas se puede
descomponer en una de 6
Una desventaja de las 3 y 6 cohimnas
es que las lineas del texto se hacen
relativa-mente estrechas y, consi-
guientemente, debiera elegirse un tipo
de letra mas pequerio. Esta cuesti6n
depende del problema planteado.
La division en 4 columnas se teco-
mienda cuando haya que colocar
mucho texto y muchas ilustraciones o
cuan-do deba aparecer material esta-
distico con muchos mimetos, cutvasal
y graficas.
También las 4 columnas pueden
dividirse de mevo en 8, 16 y mas
columnas, una forma habitual para la
representacion de tablas.
La anchura de las columnas influye en
el tamaiio de la letra a utilizar. Cuanto
mas estrecha es la columna mas
pequetia sera, normalmente, la letra.
En una columna estrecha y con letra
grande puede ponerse un mimero de-
masiado pequetio de letras en la linea
El rapido cambio de linea durante la
lectura cansa el ojo. La distancia nor-
mal de lectura es de 30-35 cm entre el
ojo y el prospecto, libro o periddico.
A esa distancia debe poder leerse el
texto sin esfuerzo. Los ensayos con
2,3 y 4 colimnas, con letra mas
pequetia o mas grande, deben prose-
guirse hasta que se pesfile una posible
solucion. Es entonces cuando pueden
compararse entre silos esbozos. Las
ideas inequivocamente inservibles se
descartan, después las otras, de modo
que al final que-den 2 0 3. Es util
ampliar éstas al tamatio 1:1, después
se comparan de nuevo entre si, hasta
que sdlo quede un disefio. En este
disefio se esbozan las lineas con el
tamatio de letra que debe emplearse
Después se colocan encima las
divisiones de la reticula y se controla
cuantas lineas caben en un campo re-
ticular. La primera linea del texto en
el campo reticular tiene que corres-
ponder exactamente al limite superior
del campo, mientras la ultima debe
encontrarse sobre la ultima linea
de delimitacién. Rara vez se logra
una solucion definitiva en el primer
intento
En la mayor parte de los casos el
campo reticular deseado es dema-
siado alto o demasiado bajo. En este
estadio del trabajo de disefio se reco-
mienda proceder mediante calculos
Lo aclararemos con un ejemplo
Supongamos que la altura de colum-
na es en muestro caso de 57 lineasee
Deseamos 4 campos reticulares por
columna, es decir, la cohumna debe
dividirse en cuatro campos reticula-
tes de igual tamatio, existiendo entre
los campos un espacio intermedio.
Como medida de espacio interme-
dio elegimos el que ocupa una linea.
Este espacio se llama «linea vaciay, es
decit, el espacio en que podria estar
Ja linea queda vacio. De las 57 lineas
que forman |i altura de la columna
deducimos las 3 que precisan los
espacios intermedios de los campos
reticulares.
‘Tenemos ahora ain 54 lineas que
deben Ienar 4 campos reticulares
Dividimos por4elmimerodecolum-
nasynosquedan54:4=13,5 lineas
por campo reticular. Puesto que la
tipografia no tiene medias lineas,
buscamos cl mimero inmediata-men-
te inferior divisible por 4. Es el 52,
que dividido por 4 da 13. Si cada uno
de los 4 campos reticulares tiene 13
lineas tenemos, contando también las
3 lineas va-cias,una al tura de colum-
nade55lineas, (4x 13) + 3-55.
Conforme a esto corregimos nuestro
disefio. Demos un paso mis y deter-
minemos el ntimero de columnas. Si
clegimos 2 cohimnas, cada una de
ellas tiene 55 lineas 0 4 campos reti-
culares. Los campos reticulares estin
pensados para las figuras. La colum-
na corregida de 55 lineas coincide
rigurosa-mente con 4 campos reticu-
lates de 13 lineas y 1 linea de espacio
intermedio entre ellos. La altura de
la columna es ahora de 54 ciceros y
8 puntos o bien de 24,7 cm. Si, por
ejemplo, la colamna izquierda una
pagina tiene 55 lineas y la derecha 4
campos, uno sobre otto, con fotogra-
fias ala distancia de 1 linea cada una,
los bordes superior ¢ inferior de las
figuras estén siempre alineadas con
las letras de trazo alto y trazo bajo.
En un sistema reticular perfeccionado
estan alineadas con las figuras no solo
las lineas de texto, sino también las
leyendas, los titulos y los subtitulos.
Para que la leyenda se lea como in-
formacion subordinada al texto debe
ponerse en cussiva o con un tipo mas
pequefio. En nuestro ejemplo, para
que las letras de 1a leyenda puedan
alinearse con las lincas del texto,
deben tener junto con el interlineado23
t, auna letra
del texto de 10 puntos con 2 puntos
de interlinea = 12 puntos de altura
cotresponden 2 lineas con 6 puntos
sin interlinear = 12 puntos. Con esta
relacion estan alinea-das todas las
lineas del texto con las de la leyen-
da. Bajo las imagenes pueden ahora
ponerse letras de 6 puntos en una o
mas lineas.
Ja misma altura. Es deci
El mismo proceso de cilculo debe
realizarse para la eleccién de los tipos
de titulos. Si, por ejemplo, se adopta
para los titulos un tipo de letra de
20 puntos con 4 puntos de interlinea,
= 24 puntos, entonces se alinean 2,
lineas de 10 puntos con 2 puntos de
interlinea = 24 puntos
Asi pues, si las lineas del titulo se
alinean con las del texto, lo mismo.
ocurre con los campos reticulares.
La pauta se completa con el titulo.
Si para la sohucién de un problema
se requiere, ademas, otro tamatio de
letra, hay que efectuar las mismas
consideraciones.
Las ilustraciones, tablas, cuadros, etc
Se manejan como campos reticulares,
es decir, se disefian en funcién de
aquéllos
Si se desea, vatios campos reticula-
res pueden juntarse para dar otros
mayores, operacion en la cual el borde
superior ¢ inferior de los campos debe
alinearse con las lineas del texto.
Una vez que se ha Ilevado a cabo
cl ajuste entre las lineas y los cam-
pos reticulares debe verificarse si el
conjunto impreso produce un efecto
satisfactorio y estético con relacion
al tamatio de la pagina. Para ello hay
que examinar las proporciones de
los margenes, la relacion entre ellos
y su relacién con y la superficie del
conjunto impreso.
Si el resultado no es satisfactorio
hay que empezar otra vez desde el
ptincipio. Este trabajo puede llevar
tiempo. Pero merece la pena, porque
de su resultado depende el efecto de
la publicacién.Reticula de
Las reticula de bloque o mamuscrito es, estructuralmente, la reticula
mas sencilla que puede existir. Como su nombre implica, su estruc-
tura de base es un area grande y rectangular que ocupa la mayor
parte de la pagina. Su tarea es acoger textos largos y continuos, como
es un libro, y se desarrollo a partir de la tradicion de manuscritos que
finalmente condujo a la impresion de libros. Tiene una estructura
principal, el bloque de texto y los margenes que definen su posicion
en la pagina y una estructura secundaria, que define otros detalles
de tamaiio folio explicativo, los titulos de capitulo y la numeracién
de las paginas, junto con un area para las notas a pie de pagina, si es
necesario.
Inchiso dentro de una estructura tan simple es precio tomar pre-
cauciones para que la textura de tipografia continua pueda leerse
comodamente pagina tras pagina, Un gran volumen de tipografia es,
en esentcia, ina composicion pasiva y gris. Es importante creat un
interés visual, comodidad y estimulacion a fin de motivar de manera
constante al lector y evitar que el ojo se fatigue demasiado pronto
durante sesiones prolongadas de lectura.
Una de las formas de introducir interés visual es ajustar las propor-
ciones de los margenes. Dentro de una doble pagina, los margenes
interiores tiencn que ser lo suficientemente anchos como para evitar
que el texto desaparezca en el medianil, las reticulas clasicas reflejan
Jos bloques de texto de las paginas izquierda y derecha en torno aun
margen de medianil mas amplio.
Algunos disefiadores utilizan una proporcién matematica para deter-
minat el equilibrio armonico entre los margenes y el peso del bloque
de texto. En general, los margenes mas anchos ayudan al ojo a cen-
trarse en el texto, y producen una impresion de calma o estabilidad.Unos margenes laterales estrechos aumentan la tension, porque la materia viva
esta mas proxima al borde del formato. Aunque las reticulas de mamuscrito
tradicionales utilizan margenes que tiene anchuras simétricas, también pue-
de crearse una estructura asimétrica en la que los intervalos de margen scan
diferentes. Una estructura asimétrica afiade espacio blanco en el que descansar
Ia vista o en el que colocar notas, ilustraciones pequefias u otros elementos edi-
toriales que no se dan con regularidad y que por lo tanto, en realidad no exigen
Ja articulacion de una verdadera columna para ellos.
El cuerpo de la tipografia en el bloque de texto al igual que ¢l intezlineado, el
espacio entre palabras y cl tratamiento del material secundario tienen enorme
importancia. Considerar el cuerpo de la tipografia para el texto y sus carac-
teristicas de espacio permitira al disefiador afiadir interés visual al conjunto,
creando un sutil efecto de contraste con el tratamiento del material secundario.
Debe recordarse que simples modificaciones en el color de la tipografia, el
énfasis 0 la alineacién dan lugar a diferencias muy significativas a la hora de
percibir la jerarcuia general de la pagina; en este caso, inchiso los cambios de
menor calibre suelen ser igualmente efectivo.