Sidney Lumet Asi se hacen las peliculasSidney Lumet nacié en Filadelfia en 1924. Hijo del actor de teatro Baruch Lumet, le acompaiié. siendo nifio al Yiddish Theatre de Nueva York. RPO gn ole Ces Bunt esl BL oe uno de los primeros talleres en el Off-Broadway. SPR uC RoR osc mer to directo mas de 200 emisiones. De ahi salta a la pantalla grande con Doce hombres sin piedad ODS YOme Broa Ee weguie coc me temas que dominan su filmografia: sistema judicial, relaci6n del hombre con las instituciones, lucha por la tolerancia, la justicia See R ert Mee pn tem necro Rens ent a PRICE ere cea mi Renciten rir CM Mitts esta presente con frecuencia la violencia. Aunque enfoca sus historias con gran lucidez, domina un cierto tono amargo, y muchos de sus personajes se enfrentan a situaciones que EVeteaica Canc ona nme A lo largo de su carrera, Lumet acudié:con frecuencia a la tradiciGn teatral en la que se habia formado. Asi, adapta a autores como PMO CAM Co CMEC Miller, Eugene O'Neill, Peter Shaffer ¢ Ira Levin. Pero también aborda guiones originales, SE eee rear eter tern e) trabajado con actores de la talla de Henry Pr ROE Ma ctw eee OR re Marlon Brando (Piel de serpiente, 1960), Katherine Hepburn (Larga jornada bacia la noche, 1962)... En la década de los setenta, en que parecia generalizarse la crisis del cine, firm6 titulos tan intensos como Serpico (1973), Asesinato en el Orient Express (1974), Tarde de perros (1975) y Network, un mundo implacable (1976). De los ochenta son films tan Pee eat eee bien aed eee eC DBA are eNO CL Ea RR crated trabajos destaca La noche cae sobre Manbattan, una licida diseccién de la corrupcién policial. Las peliculas de Sidney Lumet han recibido mas de cincuenta candidaturas a los Oscar, cuatro de ellas al mejor director. Y él ha sido OUI eno eee eee) candidato al mejor director por el Sindicato de Directores Americano (DGA). Ademas ha sido nombrado miembro honorario de la DGA y ha Poca yO ULUR COB eSB CM ect ee el D.W. Griffith.ASI SE HACEN LAS PELICULASSIDNEY LUMET ASI SE HACEN LAS PELICULAS Version espafiola-y presentacién de José Maria Aresté Segunda edici6n CENTRO UNIVERSTAPIO DL ESTUDIOS CINDMATOGRAFICO EDICIONES RIALP, S. A. MADRIDTitulo original: Making Movies Traduccién publicada segiin acuerdo con Alfred A. Knopf, Inc. © 1995 by Amjen Entertainment © 2000 de Ja version espaiiola realizada por José MARIA ARE! by EDICIONES RIALP, S. A., Alcala, 290, 28027 Madrid. in: octubre 1999 6m; marzo 2000 Primera edie Segunda e¢ No esté permitida la reproduceidn total o finguna forma o por cualquier el permiso previo y por escrito de los titulares del Copy res de derechos de autor con las gue-no haya podido ponerse «: Fotocomposicién: M. T., 8. L. ISBN: 84-321-3260-8 Depdésito Legal: M-4323-2000 Impreso en Espafia Printed in Spain Graficas Rogar, S. A., Navalcarnero (Madrid) BF CI) $202PRE INDICE PREPACIO. 0.0... coe cee eee an 10. I, 12. 13. . Direccién artistica y vestuario. . El director: el mejor trabajo del mundo .. 0.2... . El guién. ,Hacen falta escritores? 2... 00..0000.. . Estilo: la palabra peor usada sin contar «amor ... . . Los actores. {Puede un actor de verdad ser timido? La camara; tu mejoramiga ....... 609d ONE ,Es cierto que arreglos en Faye Dunaway exigié hasta diecis su falda? .......00005 . El rodaje de la pelicula. jPor fin! . El visionado diari » La sala de montaje : el tormento y el PALTMHSOlO wera ees EI sonido de la miisica: sonido de sonidos ...... La mezela: lo unico aburrido de la realizaci6n . . . La copia estindar: Hegé el bebe 2... ...-..645- E] estudio. {Tanto esfuerzo para esto? 2.222... . FILMOGRAFIA DE SIDNEY LUMET ..........2.20055 101 112 145 156 178 194 202 207 229PRESENTACION Hace tres afios tuve la oportunidad de embarearme en la pro- duccién de un cortometraje. Se trataba de un proyecto pequeno, pero que para un novato como yo, se hacia grande. Después de tener un guién claramente pertilado habia que buscar localiza- ciones, pensar en el reparto, alguilar una camara, buscar técni- s, contactar con un laboratorio, estudiar bien la finan ali la pena, pero fue agotador. Apenas dos semé de terminar aquel trabajo, Ilegd a mis manos la edicién ameri- cana de Asi se hacen fas pelteulas. Disfruté de su lectura como un enano. Pero al acabarlo, no pude por menos de decirme «ojala este libro hubiera caido en mis manos hace unos meses». Cuando Sidney Lumet explica cémo se hacen las peliculas sabe de lo que habla. No en vano tiene a sus espaldas mas de cuarenta titulos. Los cuales le han proporcionado la candida- tura al Oscar al mejor director en cuatro ocasiones. Que al- guien de su veterania se decida a compartir su ciencia es ya, de por si, un regalo, Pero es que, ademas, Lumet escritor tiene la virtud de no aburrir. De hacer amena la explicacion técnica mas ardua. De ejemplificar con muchas y sabrosas anécdotas las afirmaciones mas diversas. Y de haber escrito, 9PREFACIO En una ocasién le pregunté a Akira Kurosawa por qué se decidié por un determinado encuadre en un plano de Ran. Me respondié que si hubiera girado la camara un poquito mas a la izquierda, una fabrica de Sony habria entrado en cuadro; y si la hubiera girado otro poquitin a la derecha, nos habriamos to- pado con el aeropuerto; ni una ni otro se correspondian mucho con una pelicula de época. Sdlo quien hace la pelicula sabe lo que se esconde tras las decisiones tomadas a lo largo de su realizaciGn. Pueden estar motivadas por cualquier cosa, ya sea por exigencias presupuestarias o por la inspiracién divina. Este libro trata del trabajo que supone la realizacién de una pelicula, Siguiendo el ejemplo de la respuesta de Kuro- sawa, que establecia, sencillamente. la verdad, en este libro hablaré sobre todo de las peliculas que he dirigido, En éstas al menos, sé con exuctitud lo que motive cada decisién crea- tiva, No hay una forma correcta y otra equivecada de dirigir una pelicula, Aqui escribo sobre cémo trabajo ye. Atentos, estudiantes; tomad lo que querdis y desechad el resto; o bien, desechadlo todo. A unos pocos lectores, el libro quiz lessirva como compensacién por las veces que han quedado atrapados en un atasco por culpa de un rodaje, o por haber aguantado una filmacién nocturna en su barrio. De verdad, sf sabemos lo que hacemos: sdlo parece que no lo sabemos, Un trabajo serio esti en marcha, aunque parezca que estamos por ahi dando vueltas sin ton ni son. A los demas. intentaré expli- caros lo mejor que pueda cémo se hacen las peliculas. Es a la vez una técnica compleja y un proceso emocional. Es arte. Es negocio. Te rompe el corazén y es divertido. Es una forma genial de ganarte la vida. Una advertencia sobre lo que ne encontrards en este libro: no existen mas revelaciones personales que los sentimientos que surgen del trabajo mismo; nada de chismes sobre Sean Connery o Marlon Brando. Quiero a la mayoria de la gente con la que he trabajado en lo que es, por fuerza, un proceso donde intimas. Asi que respeto sus mantas e idiosincrasias del mismo modo que. estoy seguro, ellos respetan las mias. Por tiltimo, debo rogar indulgencia al lector, Cuando em- pecé a hacer peliculas, los Gnicos trabajos abiertos a las mu- jeres eran los de seripr. y en el departamento de montaje. Por ello, atin sigo pensando en los equipes de produccién en tér- minos masculinos, Y de hecho, todavia son de predominio masculino, El caso es que he desarrollado toda la vida el ha- bito de usar términos masculinos. Las palabras «actriz» 0 «autora» me han sonado siempre condescendientes. Un doe- tor es un doctor, ,no? Asi que siempre me he referido a «ac- tores» y «e! ores», sin consideraciones sobre su sexo, De- bido a que muchas de las peliculas que he hecho trataban temas donde las mujeres desempefiaban papeles insignifican- tes. incluso los repartos de mis peliculas han estado domi- nados en su mayoria por hombres. Después de todo, mi pri- mera pelicula se titulé Doce hombres sin piedad. En aquellos tiempos, lus mujeres podian ser eximidas de las tareas de ju- rado simplemente porque eran mujeres. La mayoria de la gente que trabaja en el cine hoy ha sido educada en un mundo mucho mis equilibrado que yo. Tengo la esperanza de no te- ner que pedir indulgencia al lector de nuevo. 12