AULA 20
N'3
JULIO 2013H. SANTIAGO DRUETTA
Nace en Cérdoba en 1979, es egresado de la
Escuela Superior de Bellas Artes “Dr. Figue-
roa Alcorta”. Trabajé en el area técnica de
Paleontologia de los Museos de Paleontolo-
gia de la UNC y del Museo de ciencias Natu-
rales de la provincia de Cérdoba. Sus trabajos
de Paleoarte recibieron distinciones y
premios nacionales € internacionales. Sus
obras se pueden ver en revistas y institucio-
nes cientificas de argentina y del exterior.
Actualmente se desempefia como ilustrador
(CONICET) de colecciones paleontoldgicas
del instituto de investigacién CICTERRA
-UNC.
Paleo-arte: El arte de reconstruir la vida
del pasado.
Qué es el paleoarte?
El paleoarte es una disciplina cuyo fin es
reconstruir la vida del pasado. Para ello se
nutre de la ciencia (en este caso la paleonto-
logta) y de las herramientas técnicas del arte
para darle “vida” a criaturas extintas, que
habitaron nuestro planeta hace miles o
millones de aflos como, por ejemplo, los
dinosaurios, los mamuts y los tigres de dien-
tes de sable,
El término paleoarte es discutido entre la
comunidad de especialistas en esta materia:
los paleoartistas. Es un término acufiado en
EEUU y puede confundirse con el arte de los
antiguos pueblos paleoliticos, por ello,
también se lo denomina: arte paleontoldgico,
paleoreconstruccién, ilustracién paleontol6-
gica, entro otros términos que denotan la
tarea técnica de representar le vida extinta.
Estas representaciones, tanto bidimensiona-
les como escultéricas, se pueden divicir en
dos tipologias: la que muestran, fielmente, a
los restos fosiles (créneos, esqueletos) y las
que implican la reconstruccién del aspecto
externo de estos animales (musculatura,
movimiento, textura, color.
éCémo se hace una abra de paleoarte?
El trabajo del paleoartista comienza con el
estudio de los restos fésiles {huesos, capara-
zones}. Posteriormente los esquemas de esos
restos, con ayuda de la anatomia, se revisten
con misculos proponiendo una posible
morfologia de estos animales extintos.
Esta tarea se complementa con la observa-
cién y estudio de los animales actuales.
Luego de tener la estructura resuelta se
trabaja el aspecto externo, que se realiza
analizando los parientes vivos mas cercanos
a la espacie a reconstruir: por ejemplo, pare
realizar Gliptodontes es importante estudiar
2 sus parientes actuales: los quirquinchos.
Con las texturas y colores definidos se
colocan las especies en sus ambientes 0
entornos naturales, cerciorandase siempre
que la flora y la fauna que acompafian al
animal corresponda al periodo geolégico en
ell que viv.
Boceto en birome de resto fi (placa dol caparazén de
Gliptodonte).awe TNR
Estudio morfolgeico de movimiento de Gliptodonte
Neoscleracalyptus
Oe Pee Sor
tridngulo, cuyas aristas son: la ciencia (la
paleontologia), ef arte (la técnica) y el pabli-
a
Una perspectiva del campo local
Cérdoba tiene, como en tantos otros temas,
una larga historia de discontinuidades. El
paleoarte est directamente vinculado con
las instituciones que resguardan, investigan y
promueven el patrimonio paleontologico,
como los museos. Tristemente durante
muchos afios nuestra provincia tuvo sus
museos de ciencias cerrados 0 con muy bajos
recursos, tanto en el Ambito universitario
como en el provincial. Esto no ha favorecid et
desarrollo de recursos humanos calificados y
cen el caso de existir alguno ha sido muy diffe
mantenerlo en el tiempo y mucho menos
que trasmita sus conocimientos. En estos
Lltimos aos estas instituciones han tomado
nuevas fuerzas, volviendo a abrir sus puertas,
creciendo y sumando instituciones nuevas.
Pero estas energias deben ser sustentadas
tanto por los futuros paleoartistas, al produ-
ir obras sélidas desde lo cientifico y lo
formal; como por el piiblico que debe exigir a
las instituciones la necesidad de conocer y
fomentar esta tarea
Un pensamiento final sobre el paleoarte
El paleoarte es un trabajo en donde la técni-
ca artistica tiene tanto peso como su conteni-
do cientifico, Por ello, camina por un helado
filo de cierta incomprensién tanto del arte
como de la clencia: duro y rigido para el
primero y blando e intuitivo para la segunda.
Este lugar de interseccin, de contacto, es un
lugar de vacio que muchas veces desalienta
al paleoartista debido a que sus trabajos
corten el duro juicio de que no sean denomi
nados “arte”. Como alguna vez me comenta-
ron: “lo que vos haces no es arte”. ZEntonces:
qué es? Desde ese dia analizo con mas dete-
nimiento las ilustraciones cientificas, las
esculturas de dinosaurios, las lustraciones
digitales, las animaciones 3D, etc; buscando
atisbos de “arte” y pregunténdome:
épodrian ser alguna vez consideradas obras
artisticas? Esta pregunta, que no debe inmo-
vilizarnos como paleoartistas, tiene que
hacernos reflexionar sobre nuestra produc-
cién, mas atin, hacernos pensar si nuestra
recreaci6n de la vida pasada es una necesi-
dad de nuestra sociedad. ENecesitamos o
queremos conocer cémo era la vida prehists-
rica? Considero importante fomentar esa
necesidad. Los paleoartistas podemos dar
respuestas a una sociedad que debe conocer
su pasado; de ahi la responsabilidad de reali-
zat una obra genuina, pensada desde nues-
tro. legado autdctono, aportande conoci-
mientos e idiosincrasias locales. De ser asi,
tuna imagen de paleoarte, no serd solo un
mero “tecnicismo ilustrativo", sino que se
Jeera como una visién de nuestro pasado
colmada de contenido euténtico, aspecto
due la acercaria un poco mas a ese anhelo de
toda representacién, que es Ingresar a ese
selecto podio, que es el “arte”.
H, Santiago Druetta