Ce | ' we METHODE COMPLETE AIRON DORDONNANCE A lusage des Fanfares et des Sapeurs-Pompiers PAR P. CLODOMIR PRIX : 5 FRANCS PARES CHEZ ALPHONSE LEDUC, EDITEUR, 4, RUE MENARS pnoraiére poun TOCs rays Paris. —Imp. Torta etd oar des Miracles v 5 4 1865 ( J —=PRINCIPES ELEMENTAIRES DE LA MUSIQUE. La Musiquo s'écrit sur cing lignes horizontales appelées Porte, et qui se comptent de bas en haut, Les signes d’intonation sont des points noirs, que l'on place sur les lignes et dans los interlignes de Ia portée, ils indiquent le dezré d’élévation ou dabaissoment comparatif des sons rls ropréentent. Figuro des notes oj J ‘les cing lignes do la portée ne suffisant pas toujours pour écrire tous les sons employés dans certains moreeaux de musique, on ajoute alors au-dessus et audessous do la porte do petites dignes additionneltes qui pormettent d'éerire antant de sons que Yon Lignes wjoutces Notes sur tes lignes. Notes dans lesintertugnes exp ge tttensin as 23 — f 2 * EGS. Emin Ege = Digies gone = = Les trois signes suivants, que Yon nomme clés, Clé eu E Cle de sot 6 Clé de fa ‘et que I'on place au commencement de la portée servent & déterminor le nom et Mntonation des notes placées sur les lignes et dans les intelignes On se sert do la elé de Sol, 2 ligne, = pour éerire la musique de instrument qui fait Vobjet de cette méthode; cette clé de sol indique que la 2 ligne qui passe au milieu do a note, lui donne toujours le nom do sol. On part do ev Sof pour nommer les autres notes. Now Bs norES sun Urs LIGNE. Now DES NOTES SNTRE LES Lions. 6 é a do un sob 1 faut d’abord stappliquer a bien conneitre Jes notes qui sont placées sur les lignes, on passera ensuite aux notes placées dans les intorlignes. NOW DBS NOTES SUR LES LIGNES SUPPLEMENTAIRES. NOM DES NOTES RYTRE Les LIGNES SUPPLEWENTAIRES, ez NOTES ET SILENCES Pour exprimer la durée des sons, on emploie sopt figures des notes que Yon nomme : rondey blanche, noire, crocke, double croche, triple eroche, quadruple crocke. FIGURE ors Nore. Runde Blanche Noire. Groche Double. Tple e Quadrnplec ML a sopt signes que Yon nomme sidences qui ont une valour correspondante A celle des Notes. FIGURE DES SILENCES. Demi Quart de Demieqet Seiaibme ans Dera pause Soupiranges ‘Tableau comparatif des valears des Notes et des Silences. ‘La ronde 2 Mancbes. Lae équivaut {ita © rondo. La = dquivaut & lu f blanche, Ler équivaut ta f noire. Le 3 équivavt Sta § eroche. (occ 3a wipe raebeae preeraree BARA A: eee Le 2 cyuieaut ala B Bho, = = » quadruple 64 ales croche: og Le 3 aquivaut te f Wg Bu Point. Le point (+) placé apeds une note ow aprés un silence on proboage ta durée do ta motié de leur valeur néelle, quand 1a note est suivie de deux points succossifs (++) Io deaxitme point vaut la moitié da premior. E Grohe pane (ry Squivauta (en DE LA MESURE La mesure sert & déterminer la durée des sons en divisant le temps: musical en un certain nombre de parties égales. Las notes comprises entre ¢0 troits perpendiculaires forment ce qu’on appelle des mesures do musique. Mesures contenant des valeurs équivalentes. hc ees ioe ay pec een ge acerpeies i EEEE nche_mobre soups te 4a doublo bar’ ===] qu ermine wn morc do mesique ou qui en marque ls Aions so nomme Barre de séparation, ‘On appelle la double barre pré= cin do pints fepris, elle indigo cui faut ple la musique qu p= La double barre précédée ot sui- vie de deux points indigue qu'il faut répéter Ia partio qui préctde et celle bile. suit. Des siynes de ta Mesure. La mesure sfindique en téte de chaque morceau de musique et aprés: la clef par les signes suivants C oud (a quatre temps), | on 2 (A doux temps), 2 (a trois temps), ow par des chilies plaeés Pun sar Vautre 2 2 9 3 6 TTTTs Rewanours 4 Lo chitfro inférieur (Aénominateur) indique la figura des notes pour chaque mesure + Asignife © ronde, 2 signifie J blanche, 4 signiie J noire, 8 signifie ,' croche, ot 16 signi) double croche, ® Lo chifire supériour (numérateur) indiquo te nombre de rond doubles croches, pour chaque mesure, et par =p—pitiie ceonséquont lo nombre de temps quil faut bara ©) pour chaque mesure ou dos valeurs équivalentes, blanches, noires, croches, fs Sri Gronks Dualivn—~—S eruches= Il ya des mesures simples, des mosures composées, ot dos mesures dérivéos. Exemples MESURES stuPLEs | unsunes coupostes wesunes nésuvées j ee crctmant pi use roe,“ cntenan: snus Tan rote bexetcloms vrei so a2ooasaes astenpe)l a stenp! data | t 2 6192 42 6 | +e 810s eto te Les mesures compoeées ou dérivées so battent, 1° en (ois temps, quand To numératsur (chiro supérieur) est impair {>>2 2 &quatrotompsquandlo mumératour par es divisible par 4 $s ’ doux temps quand le numératour pair n'est divisible que par 2 I DU MOUVEMENT ET DES NUANCES ‘On nomme mouvement le dogré de vitesso ou de lenteur que Von donne & la mélodie. 11 y a cing mouvements principaux: largo, adiago, andante, allegro, presto. Chaoun do ces cing mouvements principaux se subdivise en mouvements intermédiaires, ils peuvent. encore se modifier par des in tions qui se rapportent au caractire du morcoau de musique. ‘Table des Movements. MoovEMENTS PaINcIPACE. ouvenmuss ssrenxotanes. Largo... Loatement. +. Larghetto... Noins lent quo largo. ‘Adagin.. A (aire posément. eae Andantino. Noins Int que Vandante, ie ee ‘Allegroto.. Gracieux, Léger. 1 Prosqu’anssi lont que Vandantes Comodo, sans preser. Dirilants Apitato, avec agitation; Moderato, modéet. Macstoso. .. Majestuouscinents a/osso, animé; Vivace, vit. Prestissimo. Plus vif et rapide que prosto. Allegro... Vil ob B05... Presto... TRSVile. cess eee La Liaison ~~ pour lier deux ou un nombre de notes queleonque on Vemploie aussi Torsquo Je point w’a pas la durée vouluo pour roprésenter la prolongation a exprimer. P. doux. PP, trdsdoux. F. fort. FP, trdsfort. Crescendo = * enflor lo son pou & peu, De= — crescendo, diminuer lo son. Ritard ou Riterdando, en rotardant. Rallentendo, en rallentis- sant. Rituendo,cotowi. A femps ou Tempo, promier mouvement. Leggiero,léger. Expressivo, express. Poco é Poco, pou pew. Renoois pour indiquer quil faut retourner au pare signo. Da capo al signo ou D.G.a2 $ comme pour 10s renvois. CEES CRE] Substitution do ta deusidmo fois aprés avoir recommencé la a4 ropri rou funni rorer p'oxeoe pour arrétor sur le dernior tomps Wane mosure ot point arrét suivi do potites notes quo Von ‘méme sur une barre. cexdente a volonté. am a a 2 aefiae: a Tacet, silence absolu duno partie. Ad Fitytum, & volonts.=e TRIOLETS On nomme Tikes oe |e keeseenief sacuencsal iret passe Gans! Te | pour tonoire ff ialts par taf totte pour te méme "tem = : que 2 notes de Taméme gure. DIEZES, BEMOLS ET BECARRE Le Diéze y Glave Vintonation de la note d'un demiston, Le Bémot _aisso V'ntonation de Ja note d'un demi-ton, Position der didaes et dee himolere les Didzes ot Bémols consttulifs se placent en t8te du moreeea ‘do masiquo aprés la clé, ts agissent sur les notes quilsaffectent & eae toutes los octaves pendant la durée du morceau, Les Didzes et les Bémols accidlentels n’agissent que dans 1a seule mesure oi ils sont placés. On emploio aussi lo double dize x et le double bémol th dont effet est to double de celui produit par les didzes et les bémols simples. Le Bécarre détruit Vffet produit soit par le diéze, soit par te bémol, eesti-tire qu’il rend 44 Ta note son intonation naturelle, DES TONS MAJEURS ET DES LEURS RELATIFS MINEURS Union rolatif dum autro ton est désigné ata clef par le méme nombre de didzes ou de bimols. Torsquil n'y @ ni didzes ni bémols aprés la eld, on est en ut majeur ou en la minour. ‘Tablean des tons majeure et de leurs relatifs minenrs avec des Diézes, Avec les didzes, la tonique du ton majeur, promiére et derniére note de la gamme est toujours un dogré au-dessus du dernier didze posé& la clef. Pour le ton mineur un degré au-dossous. 3H an St on it Teajour —Mmjer Simone Fagaajeur Do Fu sumou neater 1 FS “wi ainat Siqineer. Fatrineur. Dogaineur Solf wineur Réguiocur Lag mvocur ‘Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Bémols, Avec les bémols, la tonique du ton majeur est toujours quatre degrés au-dessus,du dernier bémol posé a la clef, pourle ton mineur six degris au-dessous. todd sib iter ob eter tibet neha reer re Ls b aieur ‘sotbjee Néminewr. Solmiveur Do mincur. Painour. Si beainour. Mib minens DE LA GAMME DIATONIQUE ET CHROMATIQUE La Gamme Diatonique procédo par tons consécutifs comme : da, re, mi, fa, 0b, ta, si, do; elle secompose de cing tons et de deux demi-tons, Quelque soit le dogré d"élévation du son de la gamme, les doux Homi-ions sont toujours entre lo troisiéme et le quatriéme degrés mi fa, et entre lo soptidmo ot h igure Otegre ‘aeegr dé BEdegre. Segre, Alegre ‘La Gamme Ghromatique est celle qui proctde par demi-tons conséeutifs. demictous,, 204 entail foe do dog te reege DU CLAIRON Le Clatron est un instrument de musique en cuivre spéecialement en usage dans les troupes A pied. Il transmet & de grandes distances au moyen’ de sonneries réglementaires, tous les ‘commandements, lorsque la voix des chefs est,impuissante & se faire entendre. Pendant la marche, il sert & marquer et cadencer le pas, Le Clairon, dont !a musique s’éerit sur la clef de sol, se trouve & lunisson du cornet et de la clarinette; sa tonalité, en France, est si b.; certains pays étrangers ont adopté les clairons en ut, Le timbre de ces instruments n'est pas aussi agréable; ill est moins sonore et plu. criard. On tient le Clairon fortement avec la main droite, vors le milieu de la grosse branche, entre lembouchure et le pavillon. DE L'EMBOUCHURE. Lembouchure doit étre de préférence de moyenne grandeur. Loréqu’elle est trop petite ou trop grande, elle fait natire des diffieultés qui rendent tes sors pénibles obtenir. Elle se placé sur le milieu de la bouche, serre fortement Ia lévre supérieure qui Tui sert de point d’appui et laisse Vinféricure vibrer & volonté, Le gosicr ne doit servir qu’a donner passage & I'air nécessaire, Pour produire les notes aigués, il faut exercer une légére pression de Vembouchure sur la lavre inférieure et rapprocher les levres 'une de Yautre; pour les notes graves, au contraire, it est utile de diminner la pression de Pembouchure et de disjoindre les lévres. Le Clairon ne posstde aucun mécanisme pour déterminer le changement des différents sons; Ia pression des Lévres jointe an mouvement de Ia langue est Ie soul moyen dont on ‘puisse disposer. Lembouchure du Clairon ne se place pas directement sur V'instrument, comme sur In trompette de cavalerie, elle s‘adepte & un tube droit, mobile qu'il est facile de fixer par une vis de pression. Ce tube pouvant s‘allonger & volonté, n'est autre que la coulisse d’accord du Clairon, au moyen de laquelle on régle le diapason de Vinstrument. 4° Filer des sons avec égalité; augmenter le volume et le diminuer ensuite insensiblement. ® Renouveler le coup de langue a chaque nouvelle note; attacher beaucoup de soin 4 Ia produire juste et sonore. 3° Apporter tne attention particulidre ala mesure. 4 Recommencer souvent les. exercices qui, chaque fois, n’auront que peu de durée. Le travail ainsi compris, fortifie les lovres sans les fatiguer. B+ Etudier & acquérir la légereté d’exécution indispensable pour sonner convenablement du Glairon. 6 Ne jamais soufller au point de se fatiguer la poitrine, Emission da son, Pour donner un son, il faut rapprocher Yembouchure des levres et faire mouvoir Ia langue comme si on voulait lancer un morceau de papier dans Vinstrument, en ayant soin do pronoucer 1a syllabe ta, Ge mouvement s‘appelle coup de langue. On ne peut émettre correctement un son sans employer. Toutes les notes s’attaquent avec la mnéme prononciation qu'il faut éviter d’articuler aver le gosier ou Ja poitrine, car, obtenues de cette maniére, elles sont toujours dépourvues de |justesse et de pureté, Le sol sur la deuxidme ligne sort tres-facilement; c'est par cette note qu'il est utile de ‘eommencer l'étude de Vinstrument.EXERCICES PREPARATOIRES Douner le coup de langue ta,sur chaque note. Repéter plusieurs fois lo méme passage. Ne pas gonfler lea joues; éviter de faire aucune grimace. BXEMPLE DES NOTES QUI SONT LE PLUS EMPLOYEES, So Do M Seu om Do MESURE A QUATRE TEMPS ta ta fa taf ta fatatatitatatata tan MESURE A TROIS TEMPS ta _ta_ta fata tate tataBenen A DEUX QUATRE. a tata ta ta tata ta ta ° 6256S Se eS a a Sy 3 Se = Al ‘ See : rae arson Elag MESURE A SIX HUIT fe ta ete tata te tg tet 8 Ste z a pee al e 075,2 Spears Se Le could est peu usité sur le 5 il est employe e quefois. pour certains passages. i 6 SS Le double coup de langue se produit au moyen des trois syllabes va qa da pronoaceessur Ia méme note. tagaditagada ==] ta tagadata tu taguda foe ciple coup de langue est couposs des quatre syllabes tu da ga da 1 tuclagabu ta te tudaguda tata twdugudatata ta075 4 arrive. souvent “que Jos coups de lang dent, s'uppliquent a de aequivrt ayee eux.de lay ed Je qui prec’ ements rapides.on APPLICATION DES COUPS DE LANGUE A LA MESURE A SIX HUIT4 TRENTE PAS ACCELERES ‘ TANTEAIN DE «Silas 116) fs amet eeu e eae a DCae FIN. SfALL, 5075£9 Pt P_- $075,A — 22 si MARCHES (#= 76) 1 65 a =o AT fn _-E2 i3075 23 otha. co oo s] SIX RETRAITES. (¢ 400) iu aaseeaesomg L. Alb. 36,e L. 5075. 25 ‘ FIN ; | 3 j VORDONNANCE. SONNERIES REGLEMENTAIRES. N4 . Prostodd = 130) La Geuenare. Moderato. N2. LAsszmster. == Maderato (@+= 80) Se el Av. ie a z tae26 { Pas ‘Onvrwarne , Macstoso.(é=78 ) + = (aux champs) SS = Fe N°S : Pas Acctuine_y N‘6. 6 4 . : Seer S ee AL (# = 130) Pas Repovnre_yPas vr Gounse Ns Presto (de 160} 4 All? ( = 180) Pas Grsrsreieg. N’9 Oa © aa 7 ee AU? _¢¢. Pas ve Caancr nto OE TL Le Revere28 Mod!® (det30) La Rerrarre Nv 42. Le Baw Ni15 10-4 soe ca La Masse And! (2+ =80) Wie asset Pe res eo La Brexoour N’45. = Le Rarreravx Presto. cd =1205, Cxarnons e N? 16. 4 o © sees = Hos : :LU Appes, ~~ a SSS SpSSeases csi > — 7 = RIN AMY (+= 100.) =— AvOnpae aux Srxcents No 19. e AcOnone aux Founarens N: AvOnone aux Caronavx N. 24. Mancucn cw avant N22. oe a All? d = 20) = AMI? (@ = 200) 4 AU (es = A Own is 6 Aer irriMoll! (¢ = 80.) La Sourr NI 24, aS e = LExrinction ozs, Mavstoso, id =100.) vw 2 a POUR LES TIRAILLEURS Presto. (¢=160) Mancucn en avant Ni 26. Hare Ni27. cs Manomen on RornarregAll N°28. mf > ALL. 5031 > - ’ eS a Presto. (¢ 484) Commencen ix Feu N'29. Crssen ue Fou N2 30. Presto. (a = 460) } Mancuen par ur Franc NOS S = = Mazcnen ran un Fiance, Presto. (¢ = 160.) | Ge ESE : ‘ RIN SESS eS | Resssmenn on an ght 2a 16) Vs Stee Rarcirmznr som And" Gamay RQUE Bararcy, N°S Presto. F100. oy