DEL CUKRPO AL CUKRPO SONORO . 7 GISELA EVERS Profesora de Canto Rete informe parte naturalmente de conocimientos que gente inteligente y genial especializada en canto logré mucho tiempo antes de nosotros. Quiero intentar aqui liberer algunas relaciones fundamentales del enorme conjunto de complejidades! ¥ precisarlos de una manera clara, partiendo de mi propia prdctica pedagégica y de cantante’ de muchos afios. El gran Goethe decia: nuestra vida, de manera incomprensible, estd compuesta de necesidad y libertad. Nuestro querer es una Premonicién de aquello que, bajo ciertas circunstancias, Llevaremoa a cabo. Pero 61 decia también: cudntos afios no hay que obrar para saber solo en cierta medida qué y cémo ha sido hecho. Nosotros tenemos acd en pocas frases el completo eepectro de le vida artistica. Ahora hablamos del cantante en especial. Normalmente una persona que tiene el don y el amor por la misica, encuentra un instrumento de su gusto y comienza a Practicario. Aqui estd el hombre y alli esta ou herramienta, su instrumento. No obstante el cantante, que esta obligado a hacer mieica con su propia voz, muy pronto ae ve confrontado con una ituacién problematica: para abandonar el estatus de aficionado, tiene que convertirse é1 mismo en instrumento, es decir, que tiene que hacer de Su cuerpo un cuerro sonoro para practicar con é1. Todo es evolucién ~ porque el steearrollo del Propio instrumento corporal tiene lugar al mismo tiempo que el trabajo .de la voz, es por consiguiente ineevarable. Otra particularidad, més alld de°la ejecucién instrumental, oa, en el caso de la voz cantante, la requerida fueién de’ canto"y lengua. Nosotros reconocemos que este bello propéeito tiene muchas etapas y es muy -ambicioso: se necesitan ganee y valor, inteligencia y conetante disciplina. Un talento de cantante, gue aepira a alcanzar wna auténtica madurex actistica, necesita muchos donea del creador: a la disposicién mental y eepiritual, la sensibilidad, Ja personalidad y la musicalidad, hay que oumar la disposicidén fisica, lo que se llama en un cantante el material (la wadera). Ks decir, 1 érgano vocal completo incluye la construccién del cuerpo. Adenda hay que mencionar aqui que juegan un gran papel en la vida profeaional de un cantante la buena salud y la disposicién de loa nervios.Kn el mejor do los casos viene en ayuda al estudiante de canto Bara todos estos dones wn inetinto ‘nnato para el canto. Eereien tales casos felices y 10 eon tanto Para para el profesor. Pero el: camino de la cémodo, hay desvios ¥ erido. E1 proceso de demorado. Es decir, en trabajo empezado pla ciertas circunstancia: Lamentablemente hay vida y de la formacién e1 alumno como casi nunca es ‘Gurvas, de los cuales uno puede salir paneamiento es entonces di lo que se refiere al cant: ‘centeramente se puede 3 en un tedioso trabajo también calles de una Tatjejones de loa cuales uno no encuentra une entonces, el final de una carrera que es, en muchos casos, (con base en este andl { perminentemente a los llena de esperanzas- fieil y ante, un onvertir, bajo de correccién. pola via ¥ solucién; esto gis, opino que seria de mucha ayuda dar estudiantes, a lo largo 4) ideas ‘Srientadoras en el taller de canto, porque entiende no se poses”. Goethe, una vez més. / $i una cosa se ha tr en la edad avanzada — de mayor rendimiento” jos medios de cantar verter la fuerza vit: jplenitud. Una linda canto. No es para © profesional, llenando aparte de toda préct alto rendimiento”. _-z@ué pueden entoncee alto rendimiento? - Un {"Jatedes seguramente” hi { alte rendimiento ~ sea de tenis - va a la pe por principio - llev entrenamiento muscular célido, pues solo mis: | rendimiento Ahora bien, .,cémo proc practicar y empezamo e@uién podria afirmar de eu camino, “lo que no se ato? En efecto, ebajado y entendido intelectualmente, ean cuando por su propia naturs disminuye - ee tienen 1 de una forma técnicament: al del dima y del eepir: yecompensa para una vid 1 iniciado novedad algun! salas grandes por much jca artistica - también oe cantantes aprender del aleza la “fase a poaibilidad y @ aceptable,\ ¥ ita en toda) su ja. dedicada al a que el canto 08 afios, e8 — un “deporte de deportista de janejo conaiente de loa misculos- abrdn observado que ningts un atleta, un bailerin rtida sin antes - y natur ar a cabo un concienzu | vestido para tal efect gulos calientes y flexib eden en general loe cantal @ al momento a entonar, Secir, movemos la respiracién y la voz a través no previamenze prepara’ do y la fatigamos asi inne: in deportista deo o una estrella almente también do y enérgico o con un traje les pueden dar ntea? decidimos @ cantar, 63 2 de un cuerpo cepariamente.Lo mejor ea entrenar el cuerpo, para que por un lado no deje caer la tensién por completo y, por otro lado no permita subir la teneién hasta formar un bloqueo, llevandole:de esta manera a unequilibrio eldstico muscular, el “centro eldetico". Solo entonces puede invitar la voz a un obrar conjunto: ven, querida voz, yo te ayudo, para que puedas eubir tranquilamente, volar y deslizarte desde espacioa preparados. Esta fuera de toda duda para todo misico, y en particular para los cantantes, que de nuestros cinco sentidos necesitamoa ante todo el oido que controla.-—Sin embargo, los cantantes necesitan con igual importancia una cooperacién de sus / masculoa que se manifiesta como un sexto sentido [ Amprescindible, el “sentido muscular” - un hecho que muchos de { (| los estudiantes todavia no toman en cuenta. No quiero divagar aqui por las esferas de la biofisica. Todos ustedes saben cuén arduas tareas cumplen los misculos en cuanto herramientas del movimiento activo ~ tanto voluntario como involuntario - del cuerpo enel hombre y el~ animal. Piénsese solamente en el misculo del corazén, que funciona involuntariamente durante toda la vida. Solo de los misculos esqueléticos el hombre ya tiene alrededor de 500. Ellos se contraen a través de impuleos nerviosos. La circulacién sanguinea de un misculo en accién ea 40 veces née grande que la circulacién er un misculo en reposo. En el empleo continuo de un misculo hay que buscar el equilibrio ldstico y con ello un manejo econémico, que garantice el rendimiento equilibrado. Aqui hemos llegado otra vez al cuerpo en su funcién de cuerpo sonoro. {Qué diversce papelea juegan los misculoe en su totalidad dentro del cuerpo del cantante al emitir el sonido! La laringe, en cuanto érgano que emite la voz, encierra la mintscula “formacién gemele de las dos cuerdas’ vocales. La apertura de la glotis al inhalar y el cierre de las cuerdae vocales durante la emisién vocal, todo eet activado por misculos. También la tenaién interna dentro las cuerdas vocales se regula mediante mintsculas tracciones de masculos. Hay conexionea musculares desde la garganta hacia, arriba, pasando toda la "embocadura de la voz", y de la garganta hacia abajo, directamente al eeternén. Finalmente, el misculo més grande es el diafragma, este “misculo autéctono” del cantante, como lo llamé la maravillosa pedagoga de canto, la eefiora Franziska Martienesen-Lohmann en su enciclopedia “iil cantante que sabe". Este misculo en forma de cipula se extiende através de la mitad del cuerpo, separando la cavidad toracioa de la4) idad abdominal y a ou voz cate trabajando estrechamente en eiulatura entre lee costillas del | Youre {a eopalda y de los calidad de cav: Conjunto con lam Sotarior. Los méacules del abdomen, de sieer eg aotian también y tienen oe parte en la Zuestro inatrumento de canto ¥ ‘de nuestro canto. 2 anotaciones referentes al entrenamiento de los See ofreaco on estas semanas Coll complemento a eee rocomtendo: (aly. conenaiman a antener concientemente este C8 wronamiento y aportarlo a todo menganto, simplemente Como ust Buena coatumbre para toda su Sida de cantantes, Bl tiempo davertido es poco, el provecho es Yigrme, ee los puedo prometer He aqui alguna! misculos que ve ensefianza del canto: ajo el nombre vsual de gimnasta se conoce y se difunde la Bese yonica”. BL trabajo tsotepioe, oe trabajo muscular en wokiente, 2 decir wma ecodén reeiproca entre tensién ¥ eye as eee en ouceek eee ee por ejemplo: agitar, Sorrer, voltearse, agachars¢- serra “isométrica’, por el contrario, se efectéa una tension Bn Mtica muscular ain movimiento; © or una tension estatica Ceeateapemy Taped ent ommoee ere re segundos. durovtente, el estiramiento musovler, wgtreching”, 10 que se verea bor su inventor “entrenemicnte Pilates”, e un naceesrio trogrema de contraste, Puce Gilatacién es lo opuesto 4 Predion. El sefior Joe Pizates ve habia desarrollado sus Prercieios en el afio 1926, cone terapia para bailarines Jesionados. i A modo de ejemplo: onmeuecotcnemtuseasy oottet aa isoténicos. Un gato que, frente 8 un enemigo, se encorva, y cuyo pelo 9° pone de punta, desarrolla ne accién isométrica Bengato que extiende con placer ov ates delanteras’ y al misne tiempo ee estira con Flexibilidad todo su CUeFPO, esta haciendo "etreching™- lleva a cabo movimientos eer una revelacién, 1a isométrica ¥ Pare wotreching”, ésta concient® Yormacién auecular “ sin ©) etornos de 1a circulacién yin aparicién de sudor. Bn 2) Juego matuo entre tension nina 'y la muy lenta, disciplinads Tan hasta la total distension {soténica, 9@ tiene como 2 elastico sentimiento muscular, energizando el mettro del cuerpo.Reto permite que fe tengamos que cantar MAB, gon fuerza y preeién, sino com energia eléatica, no con et Seah ee lame tno) Cone Lous econ aegutaad decir, econdmicamente- Para los cantantes pueden meta alcanzarDe la respiracién a la-respiracién del cantante: En la lengua alemana la palabra ATEM (respiracién) tiene una relacién directa con la historia del Génesia y con la creacién del primer hombre. Dios le ineuflé la respiracién y le llamé ADAM (Adén) - ADAM = ATEM = LEBEN (Adén ~ repiracién ~ vida) Deade 61 origen de la vida, la respiracién es inconsciente. La respiracion del nifio que fluye profundamente, sin esfuerzo, y. no se ve afectado por el estrés de la vida adulta la coneervamos ain cuando despertamos relajados. La podemos hacer Ge nuevo conaciente y obeervarla cuando ponemos las manos encima del cuerpo reposado y lo “dejamos respirar” siguiendo el paso de la elevacién y de la reduccién tranquilas del cuerpo. Ahora la respiracién del cantant Permitanme ordenar los sucesos en los siguientes puntos: 1. - La inepiracién, conciente como respiracién profunda 2. - El estado de la disposicién - “Count down” (cuenta regresiva) 3. - La expiracién controlada, el cantar con eato conserva el diafragma la tendencia a inhalar. Ke decir ya no se afloja m&s sino queda teneionado elésticamente El torex es una gran 4rea de reposo, siempre levantado on forma émplia y reposada - “como una estatua” como llemaron los macstros tradicionales italianos del Belcanto esta posicién del cantante. Kl esternén levantado confirma esta forma. El impulso para cantar sale como una breve tensién del abdomen hacia adentro de este campo de energia como cada rendimiento corporal alto. También durante el canto ee encuentra la fuente de la energia en la parte ancha; inferior de la espalda - en la posicién firme. "I aging in my boots” (yo canto desde mis botas) dijo la magnifica contralto Kathleen Ferrier, fallecida prematuramente. Con 1a expansién de la espalda y de los flancos se reine la fuerza del peritoneo, trabajando hacia adentro y hacia arribe Bor el contra-movimiento del diafragma, que tiende en la misma medida hacia abajo como el peritoneo tience hacia arriba, surge una BALANZA. Con una tesis simple y magnifica noe dan {os maestros italianos una comprensién completa acerca de este relacién. La tesis dice: respirar bien significa abrir el fondo de la garganta. Por consiguiente se comprueba en la reepiracion profunda, la relacién muscular entre garganta y jae zonae de la cabeza y del torax. La garganta se baja, elaie paladar blando se levanta y se ensancha, el esternén se Jeventa, el torax se ensancha, ei diafragma se bajay se aelana - el cuerpo del cantante esta en posicién. Poraue on e} oP emo momento en que se pone en movimiento la respiracién de Tectee panteas «intertorce) a (dietramissg ecrcloe Looe peritones) se establece, a traves de un onéraico reflejo; el vontacto de la “embocadura de la voz" con la garganta. eta relacién alterna se puede practicar al | exprosar setombre — bostezo” y can el ejercicio isométrice “el arito mudo" con reepato al numero 2: el disparador del impuleo para cantar Se. experimenta enseguida con el ejercicio isométrico “empujar faredes” 0 “levantar cargas”. En la forma eldatica obra ¢) Picmo impulso también durante todo el canto, siempre apoydndolo. ba apertura del especio de la BASE hasta la CUPULA (el sepacic ‘ei torex con el trampolin eldstico del diaframsa que se puede, Somperar con una caja de regonancia de un piano o| de un Saetrumento de cuerdas, hasta el espacio de ja “embocadura la voz" que incluye el espacio de la garganta, 1a cel Zaringea, ia cavidad ducal, las fosas nasalee) ger ioe sonidos tengan acceso libre a las resonancias de Cabeza. Para todo este camino es preferible imaginarse fecorrido del aire como un solo conducto grande y abierto Pacgdc vivarae! @delt i late uarusnte, comomsgcedagecey oane1. Ghgefiaria con la imaginacién, a quedarse abierta- Tengo que edir excuaas a la garganta, a esta maravilla a la que debenos Fevnerte de poder cantar y hablar por ignorarla, més solo quella irreverencia se la puede cuidar gracias a a kl escritor y filésofo francés André Gide nos habla en se ujesice de la cometa de papel que creia poder volar mis alto SiaT*Ga cuerda. Peneemoe otra vez en las palabras de Goethe, Seuan laa cuales'cada libertad tiene su precio. La “voz aue womlo" necesita de la base y de la direccién deade e1 cuerpo. Yoko nay nada més bello que center - en el sentide de toe waustres italianos - con una garganta cuidada, fluyendo, volando: “cantar por encima del aire