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    Pers USPADKA HMoKRNA, 2. (A) TA HIMELRLAD EL ARTE DE JORGE LUIS BORGES VISTO EN SU «EL JARD{N DE SENDEROS QUE SE BIFURCAN»> Un anilisis de «El jardin de senderos que se bifurcan» revela varios aspectos del arte borgeano: a) el afin de jugar con el lector, presentandole una serie de laves dentro de un cuento organizado con una rigurosidad matemética cuya com- prensién se logra sélo en el iltimo pérrafo; 5) la mezcla de la realidad con Ia ficcién; ¢) una preocupacién por el tempo yd) el tema del Laberinto, =z escey? f ESTRUCTURA ¥ ESTILO ae La obra puede dividirse en tres partes. La primera, que se limita al primer parra- fo, consta de la introduccién por un autor observador a la confesién de Yu-Tsun, un chino espia alemén. Este punto de vista determina el empleo del presente y de Ja tercera persona singular: (pig, 97), El punto de vinna hha cambiado y el del observador desaparece casi por completo de la cocena, * reem. Plazado por la de Ja primera persona singular de Yu-Tsun, Esta seccidn, que comprende el cuento propiamente dicho, es decir, la declarae im del espia alemén y el cuento intercalado del libro El jardin de senderos que se bifurcan, se desarrolla en dos planos, pasado-presente, que continuamente se en tretejen. Por tratarse de una confesién, la accién referida es, forzosamente anterior al momento de su redaccién. De aqui el uso repetido del prevérito y el empleo de adjetivos demostrativos que indican un alejamiento espacial: ese», eesay, y gaquel», Con todo, en dicho pasado se emplea frecuentemente el presente para cxaltar Jos diversos momentos dramaticos de su situacién: «Dije en voz alta: nebo Iuirs (pg. 99); para dar mayor naturalidad a la conversacién sostenida con Stephan Albert: (pag. 98); ‘ la mencién del jefe «

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