I 

stave   
 

 
Set‐up of the instruments on the table Instruments on the table
 

 
Player   

 
N.B. All gongs may be replaced with ones with other pitches but within the same octave.  
They should be chosen according to: 
 
1.  The two lowest gongs’ metal surface should have a bend with clear distinction  
  in three sections. Their thickness should be as thin as possible in order to produce 
variety of sounds . 
  2. The three highest pitched gongs should be Thai nipple gongs.    

II stave   

 
Suggestible pedaled instruments set‐up  Pedals (sustained sounds) 
 

 
N.B. All pedaled instruments should be situated under the table, 
which is covered with a piece of cloth in order the instruments to be 
invisible for the audience. All the instruments should be easy reachable by 
the performer while sited on a chair. 

Sections of the gong *

Central circle  Section A

Section B

Section C

*The sections division to be applied to the two lowest gongs according to their natural metal bends.  
However for the three highest ones the central circle line is imaginary.    
 

 
Stroke with the mallet in section B  

Stroke with the mallet in section A  
 

Stroke with the mallet in section C
 

Damp the gong with your palm  
 

Palm stroke  
 

Palm “dead stroke”  
 

Stroke with the mallet on the central circle line, while touching the gong on 
the central circle line, but on the opposite site of the stroke point! Thus, to 
  produce a sound with a lot of high overtones and cut low overtones! *  
 
Palm   Stroke 
 

Stroke with the mallet (in the indicated section) on pre‐damped with the palm 
  gong.   

Stroke with the mallet (in the indicated section), while touching the gong with 
  the whole palm surface on section C * 

Stroke with the mallet (in the indicated section), while touching the gong with 
  palm surface on section A *  

When pre‐slurred don’t repeat the stroke, but only touch the gong with your 
  palm on section A * 

Stroke with the mallet (in the indicated section), while touching the gong 
with palm surface on section B *   
 

When pre‐slurred don’t repeat the stroke, but only touch the gong with your 
palm on section B *   
 

*N.B. All interventions with the palm are in order to produce variety of range of 
overtones. It should not be considered as damping.   
 "Musique de fer"
Dedicated to Konstantyn Napolov

q. = 80-88

U U Œ  .    z Maxim Shalygin
9 12 98 œ  118  œ  œ . 98 j ‰ j 10
with hard stick

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 z  >œ .      
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10
8 œ   œ . œ — œ . 98
6

8    . .
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9
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9
11

8
ƒ  p ƒ  ƒ
œ œ œ >œ 
12 9 8 j 12
‰ Œ J Œ Œ . œ  Œ œ  Œ œ  Œ Œ . Œ Œ . œ  Œ œ  Œ œ  ‰ . R 8 œ . œ .. œ  8 œ  Œ . œ  Œ . œ  Œ . 98
17

 8 – – 8 œ
J p
    12  U       
9 . 9
with middle soft stick

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23

I 8 – œ  œ  œ  œ   œ   œ  – œ   œ  œ    .  .
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9 12 œ . . 98
∑ ∑ Œ . ∑ ∑
23

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II

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28

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33

– . .
         zzz  
 – œ   œ  œ   œ   œ   œ  – œ   œ  œ    .  . – œ   œ  — — œ — —  œ   œ  78 œ   — œ   —  œ   98
38

F >
   z    z   œ œ.  
 98 – — œ   œ —    . j  œ –  — . — . — œ  ≈ œ –  — . — . —  ‰ œ –  — . — . — — œ . 68 + — œ  œ . 98
42

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z   z    z    .  œ œ .   z œ. œ. œ

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47

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52

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8 +— –œœœœ œœ
 ƒ f
57     zzz             
 – œ   œ  œ   . . – œ   œ  — — œ — —  œ   œ          œ  œ  œ     œ       œ —       œ
> F
  
>œ   œ œ œ   œ œ 5   œ  7 z  >œ   — — œ   œ œ 5   œ  9
 – — œ   œ —    .  .  . 16 7
61

16 J 16 œ –  œ — 16 J 16
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  
z   >  >œ   >  >œ    z  >  œ   œ    œ 5   >œ    >œ   œ œ     9
9 7 5 œ œ 7
69

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F p F p
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— œ . . — –  œ —. —. œ œ œ. œ –  œ — —. .
79

I  8 – — — —  — œ — œ. — œ  — œ œ.
f
 98 ˙ . ∑ ∑ ∑ ∑
79

œ.
f
II
All rights reserved by Maxim Shalygin
-4-
 
  z    œ œ    
Start strokes on the edge and gradually move your stick to the

j
middle of the gong. With palm try to make "wau wau" sound.

j j j
84

I  œ . — — œ œ. . œ  — œ œ. . . –——–—–——–—–œœ–œ–œœ — œ œ — — – — œ œ— — –œ œ
F 
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84

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II

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j œ œ œ œ œ œ
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89

I
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89

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œ     œ œ  œ   œ œ  œ œ œœ œ œ œ
œ œ ≈  ‰ œ œ ‰ ‰ Œ . œœ œ  . 15 98
œ  œ   œ œ 
94

I  œ   . – œ  J —— 16 –— — – — — –—
F f
˙. œ. 15 9
∑ ∑ ∑
94

II  16 œ. œ œ. œ œ. œ 8
 F
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 
œ  œ œ œ
 œ  œ  œ . œ   œ   œ œ  œ œ   œ
œ    
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8 J≈ ‰ ‰
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 98 ∑ 12 ∑ 15 88
99

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œ . j œ .    œ œ z z z    
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r
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r
104

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middle

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109

109 ƒ ƒ
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Ṗ
II

114   zzz         z  
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I

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114

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ƒ
II

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 œ  œ — ˆ  œ œ          —  œ œ  œ œ     œ  10 98
118

I 8 – –
˙. 10 9
Œ . ∑ ∑
118

II  ˙. œ. 8 8
   r        
9 10 œ  œ œ   œ  œ œ   œ œ  œ œ œ œ   œ   œ   œ œ œ œ  9
r œ 18
122

I  8 œ  œ–œ  œ— – œ — 8 8 œ œ œ œ œœ œ œ –œ 16

9 10 ˙ œ 98 18
∑
122

II  8 ˙. œ. 8 ˙. œ. 16
    
     z 
18 98 10  œ   œ – œ – œ – œ – œ – œ – œ – œ – 18
126

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ƒ
I

˙ œ œ œ. œ ˙
 18
16 œ . œ . œ . 98 œ . œ. œ. 10 18
126

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II
f ƒ
-5-
         z   z  z  z
18 9
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16 œ œ — œ . — . œ — . œ œ . — . œ œ . œ . œ œ̂ .. œ  œ . 98
130

18 œ. œœ œ œ œ œœ œ. ˙ œ. œ.
mp
œ . 9 18 œ œ. ˙ 98
sub. poco a poco cresc.

 16 œ .
130

II 8J J 16 ˙ . œ
œ œ.  
poco a poco cresc.

œ.
mp
z œ œ œ
sub.

œ
.  œ. œ œ. j  œ.  
with very hard stick

98 Π. R
œ œ œ œ  j j j œ. œ
135

 —.  . œ. œ œ  œ. —. — — —
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98 Π. r
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135

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135

II œ. œ œ œ œ œ ˙ ..
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140

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140

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140

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145

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I div.
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145

 –. – ˆ — —. +œ  J
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˙. ∑ Œ. ∑
145

II  œ. œ ˙.
œ. œ  œ
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150

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   z    ƒ  œ œ  œ
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œ   68 œ  Œ . 7
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j     .
150

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F ƒ 
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150

II  œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ 8 8 8 œ œ œ. 8
  z z z œ . œ   œ
œ  œ
 78 œ  œ œ .  98 ≈ ‰ 68 Œ. ∑ 98 j j 85 78
155

œ œ. — —. œ. œ . — —  œ œ   .
ƒ ƒ  ƒ
  
   . —.. —.. —.. 9
7   œ  œ  . 98 68 Œ . 85 78
I div.

 8 Œ. ∑ ∑ ∑
155

8
P P p
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∑ . 8 ∑ œ œ Jœ œ 8 ∑
155

II 8 8 œ. Jœ œ 8 œ. 8
ƒ . œ œ. œ
  œ œ œ
 78 —  — — .  98 ∑ Œ. Œ. œ. 85 œ 78 98
161

 
7

9 œ. z 
5 78 œ œ . œ 98
I div.

 8 Œ.   œ    . 8— —    —
161

. . . . . . . . . —. ˙. 8 œ œ œ. œ – –. –
p F ƒ poco a poco cresc. 
œ . ˙ œ œ . œ
78 œ œ œ . œ
 78 98 ∑ Œ. Œ. œ. 85 œ œ œ . 98
161

II œ œ. œ
-6-

               
9
166 with very hard stick

I  8 – œ   œ  œ   œ   œ   œ  – œ   œ  œ   . . – œ   œ  œ   —  œ  œ   — —  œ  œ   —.  œ  œ   —
 f poco a poco cresc.
9 ˙. œ.
˙
˙ .
. œ
œ .
. ∑ ‰ . œœ .. ˙˙ ..
166

8 ˙. œ.
II
J
ƒ  
170     œ œ œ œ œ œ œ      œ œ œœ
I  —  œ  œ   —.  œ  œ   — –  — ˆ — – œ     – œ  œ  œ   — —  œ  œ   —. œ –   œ œ œ – —

∑ Œ œœ ˙˙ .. ∑ Œ. ‰ . œœ .. œœ ..
170


II
J J

œ   œ  r r 
Start strokes on the edge and gradually move your stick to the

—   œ œ    œ  —  œ 9
 ˆ — —  œ  œ    œ —  – —  — — – — – — — – — – — – — — — – — – œ œ – œ – œ œ – œ – œ – œ œ œ – œ – 10
middle of the gong. With palm try to make "wau wau" sound.
174 secco

I 8 — œ  8
ƒF 
œ œ. œ œ œ œ.
r r
∑ ∑ ∑ 10 9
174

II  8 ˙ œ œ. œ 8

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œ œ  œ   
 œ   œ  .  . 
 
œ — 
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 98 —
r r r r r
œ . œ . œ . œ .
œ r œ r œ œ r œ r
178

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3

9
178
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œ œ. œ. œ
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II

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r
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181

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3

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3

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181

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J J
II

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   . œ 
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184

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3

j j
3

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184

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II

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187

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>>
P
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 ˙. œ. ˙. œ. ∑ ∑ ∑
187

II

    >  œ  œ 
œ   œ — —  œ. .  œ   œ — —  œ. .  œ   œ — —  œ. œ. 
191

I – œ     œ – œ – œ œ
ƒ p
˙.
∑ ∑
191

 ˙.
f
II
ƒ
    
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195

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Start strokes on the edge and gradually move your stick to the
middle of the gong. With palm try to make "wau wau" sound.

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216

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Repeat loop each time quieter. Without ritenuto.
Diminuendo starts only from the third or fourth repetition of the loop.

U
Gradually make a transition from hard to soft sticks and further play with your fingers.

 
The amount of repetitions is up to performer.

 88 ..  .. ∑
223

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   œ  —      œ  — 
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* Hit with the wooden part of the stick

Den Haag
2013

-8-