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Arte 1°
Arte 1°
Es el conjunto de operaciones que consisten en educer el 6r->~ Sir Gl ds ean con tena st, recor po, | acento y ritmo, asi coma la priictica del proceso de memorizacién, con cuyas pautas serd favorecido el oprendizaje de movimientos dancisti ee tatiees weal erect le tres void abe (wel ‘dominio de danzas y escenificaciones. Elementos Expresién misico-corporal: consiste en acompoar con movimientos y gestas corpo: rides una audicién. Algunas actividades pueden ser: Realizar movinientos sin desplazaniento a medida que la escuchan. Ej: con el torso, ‘compaianiento con palma, toques de percusién sobre las piernas, sobre cundernos en las mesas. Reolizar los mevimientos cen desplazaniento libre por un espacio determinado, Co bedanceo de un lado a otro caminande,brazos coordinados parala marcha, trote, sal tes, ios “4 Realizar movinientos diferentes cada vez que se oiga la verinte en el acento de la mmisica Ei estaban moviendo el torso, al cambio del acento, le agregan el movimien= ‘to de piernas. - Concién-audicién: consiste en memorizar escuchando repetidas veces la preferentemente de la danza que se va a ejecutar, adicionande el elemento de presién misico-corporal, luego sin ayuda de! audio, de~ beré reproducirse con Ic voz las sonidos musicales, con el fraseo, si ésta es cantada, 0 con el tarareo si ésta es sélom Dramatizacién musical: consiste en realizer una drama- ‘iracin al inicio © durante el proceso de una danza re- cenociendo el acento musicel ue confiere a dicha accin para introducir la escenc. Ej: danza Venados,‘Sigoe a paws’ Escucha el fes- tejo ‘ritmo de regres", debes mantenerte sen tao, 2 Sigue la secuen- cia ritmica. con 4d Ampliando Hay cieras. combina ned de Tons qe rain desegradables ol oe la razon esté en las pro- piedades medias di Céclea camo en as propie doses de la red neural 3° Acompéifalo marcando el pulso sélo con el pie derecho o en su defecto con el pie izquierdo. tuewerpe aue procesa a inferncign Vuelve @ inten cua, Ingen, can tar, ' mi stn | lo importantes condco- apateiee | aie eo A notes pore la. deteccién anon: | vane del sonido y la sensacin viens | 4° Ahora mueve el torso sinulténeomente con | emlonal que és puede ea}. i el pie y toques suaves en tu meso de trabajo. suscitor. niende eltipe de | 7 Acompéfolo dando golpes suaves en lasuper- Debes sentir que bailas y que toces instru: Frecuenteneitte Jee ji ritmo, fide Se la nesa 0 tu eacritori. mentos musicales con confanzo. Puedes rea ios Srgtnos eles sate liza el ejercicio de pie Ses inponen importantes. | condicionantes a la. pers Advertencia | sepcin y, consecuentes > Ezcucha con | atencién ys { jidedo para i poder sequin Ja secvencia : { ritmica. 4 } j itt se : ] 4© Teatro Grieg: las ne~ | presentaciones se hacfon ' al aie libre y tenion des ‘ipo de obras: TI] | Fete dads teen 4 éPor qué escogiste esta obra? Explica. | [Deserve cquiéns eran Tess, Esq, SfsclesyEuripi- des? 4+ Si pudieras escager otra obra ¢cudl escogerias? ¢Por qué?acne El teatro se remonta de manera esponténea en el imperio ineaico y tuvo un papel muy importante en to politico como en lo social. Tronsmitis alabé a los mitas de imperio representodos en les dias Festvos en lugares pablicos. Se dividié en: Wonca (drama): se ocupaba de la tematica histérica y oficial ‘Araguay (comedia): daba cabida a hechos pasodos (7 | porque tenian prohibido referirse © personas que ‘estaban vivas. | literari lirica narrative considerado de origen inca y, Cllantay es un drama en quechua de género y especie fe ono tal, la més antigua de la literatura quechua, Trata del anor prohibido entre Ollantey y Cusi-Coyllur por ls lees inca por ser ella la hija preferida del inca 4 un admirado general, caséndose a escondidas y ol plantearle al inca que se querion 4l decide separorlos, siendo esta la causa que origina larebelién de Ollontay. Quechua Castellano ‘Ollantay:Piki Chak Advertencia Iho que chore sé _ ora qu srvenlos elementos tecnicos de! teatro? amet oe uenprareah nao Jeg lphpiaaa | tsC Esl lenguaje del cuerpo y la forma como éste expresa emo- || ciones por medio de les movimientas conscientese inconscien- tes. Esta disciplna conlleva c sentir libertad en la ejecucién de cada movimiento, bsado en os sentimientos que se quieren expresar o co- mmuricar, favoreciendo la seguridad frente a otros, al aprencizaje y la creatividad Loexpresin corporal no slo se refiere al lenguaje del cuerpo, sino también a la ex- presion gestual de nuestro rostro, ademds debes saber que el 55% de la comunicacién ‘se expresa por medio de movinientos corporales y gestos faccles. Elementos * Cuerpo: es el medio que expresa cualquier conducta motriz. Ej. una persona que ti interés por niciar una conwersacién. * Movimiento: es el resultado de la actividad corporal. Ej. en una conversacién mo ras manes, dedes, antebrazes, cabeza al decir ene, fjamos la mirada en difere direcciones, etc. + Sentimiento: es la reaccién afectiva-relacional preducida por un estado e &j.s vow ro. rgutin, sso, decepln et. ee exam aR ‘Taguemos a relacionar expresiones del restro: uniendo con ‘ndgenes que correspondan. © Qué observas en la imagen? Describe. ‘A. Preocupado ee 8. Dudoso © Hacia dénde estén drigiendo la mirada la mayoria de los 4 4 personajes? Precisa, ©. Enojado fl D. Alegre C CO) © €En qué posicién corporal se encontrarén? Explica. Cu6l de estas expresiones es la que més has observado 96 hears rcsSigue los pasos <> 18 Usa ropa deporti- va para realizar los ejercicies fisicos de expresién corporal 2°Forma un dio para realizar el segundo ejercicic. 3°Realiza los ejerci ios €on naturalied, sabrds que estés siendo natural si reconoces. que. tus misculos estén relo- Jods. Advertencia » En el primer ejerci- cio debes-mentenar silencio para facilttar tu concentracin y el de tus compaeros. » Turostro debe estar relajado y ty expre- sin debe ser la mis- ma durante todo ejercicio, Ejercicio N° 1, Desplazamiento Ejercicio N° 2. La Escultura 1. Alaindicacién del profe- 1. Debes trabajar en dio, uno de ustedes debe ‘sor(a) camina lentamente 9 asumir el rol de escultor y el otro de arcilla, on los brazos relajodos ni ‘ | os lados sin movilizar- aaah 2 Quien realiza el rol de orcila debe estar | los, tucabeza debe estar completamente relajaco para favorecer el cen la posicibn normal, tu ejercici. { mirada fia con direccién F 3, El escultor se encargard de conseguir una hacia donde te driges. ee oe 2 ‘Cuando estés por ello deberd mover y ubicar llegar a un Finite w coda parte del cuerpo de su be aero PR compariero(o)ercila en ure wf Permita continuar eee peat Er ideation a levontar el brazo derect algin compafero, la carpeta u otra, debes colecarlo en la frente, arti- detenerte, dirigir la mirada hacia otra di- cular el brazo izquierdo, co- reccién, luego girar tu cabeza ena direccién locarfe en a cintura, etc. ae lie despuc recin rot tode 1 4, Fmt, el escltor() maifestard cul ‘ja hacia donde nuevamente te cirigirds, so expresar en su composicién del resultado de le escultura: 3. Para finalizar, cla indicacén del profesor(a), $e puede interpreta: la vida, la paciencia, la ee nen som, ‘audacia y otros. elercici I 4 Lo que ahora sé! 4 Precise, {Qué es la expresin corporal y por qué es impor- tante? 4 éQué sentiste ol iniciar los ejercicios? Detalla 4 Precisa, ¢En qué otras situaciones nos expresomos gestual- } \ ee | 4 ¢ Ampliando 2 & cicios de desinhi- bicign: son aquellos que ‘ee dan la mayor posiili- dd de descubrir tus po- ‘rencialidades de. comu- ‘icacién, de actuar con libertad de acuerdo eon ‘tus impulsos internos disciplinades y orienta- dos a mejorar tu expre~ Sortie sth © Ejercicios de. improvi- sacién: son aquellos que rearsoe de la matt | La improvisacién es un i Glosario Relajaciin: técnica a base de ejercicios corporales y nesiatrion pra consegie Liedes= besetLas estatuas y el guordién ‘Se escoge a un estudiante y se le asigna el po- pel de quardién, quien deberé vigilar para que fas estatues no se muevan, recorriendo alrede- | dor del grape de elles. El resto de es- tuciantes hordn el papel de es- totuas innéviles cada uno deberd mantener una postura inci, pero deberé cambiar cuando el ouardidn no lo veo en su recorvido. Si el guardidn se da cuenta | de que alguien ha cambiado su posicién iicial lo socaré del grupo y asi sucesivamente hasta que queden pocas estatuas o ninguna. La orquesta de los instrumentos invisbles Cada estudiante imaginaré una cancién @ misica aque més le guste y un instrumento musical que le gustaria tocar. A la indicacién del profesor | (@),todes comenzarén a ejecutar sus instrumen- ‘05 musicales al mismo tiempo, imaginondo que estén tocando y cantando su cancién o misica || preferida, a la orden del profesor(a) deberdn culminar la ejecucién. Otros ejercicios Lanzarde agua ‘Se divide al grupo en dos equipos, se colocan frente a frente, formondo dos fla a una dis- ‘ancia de das metros apreximadamente. El grupo que se encuentre en la primera fila, imaginaré tener un balde con agua en sus manes del que lanzardn el aque repetides veces al otro grupo formado en una segunda fl. Los que reci- ben el baldazo de agua deben imaginar que es realy reac- cionar «cada impacto. f f ‘Ainica para cambior de rel El profesor(a)escribiré uno cantidad que deble el nimero de estudiantes que participa en el ejercicio, en cada papeito se ha escrito una ac- cin o situacidn que el estudiante deberd sacar al azar y deberé escenifcar laacciéno situecién propuesta sin hablar; los estudiantes especta- dores tendrén la tarec de descifrar lo que el estudiante quiere comunicar. El invento Los estudiantes se ubicarén en media luna, en frente de ellos(as) se colocaré una mesa. Sobre la meso se ponen tres abjetos: * Un libro * Un florero | = Un borrador de pizarr. En formaalternadao por eleccién del profesor(a) los estudiantes deberdn dirigirse o la mesa, le~ vantar uno de los objetos ¢ inventarle una nueva funcionalided. Ej. un estudiante levanta un libro, lo coloca en frente de siy dice: este es un es- pejo decorado con peines de colores el que me muestra y me dice qué peirado debo hacerme para determinada actividad del dia y asi estar presentable siempre.Carrera en cémara lenta En la loza deportiva se ubican tados las estu- diantes conuna meta de llegada, Para desplazarse de- ben correr en céma- ra lenta dando pasos largos, estirando las piernas lo mds que puedan para avanzer. El profesor(a) da ta indicacién para ini- ciar la. carrera en cémara lent. Ganaré el timo en legar ala meta Lectura de los labios Por parejas, frente o frente, uno de los estu- diantes deberd decir frases sin hacer ruido, s6lo moverd los labios expresivamente para que su compaero de enfrente pueda comprender lo que dice. Se trata de leer los labios del otro. Irdn cambiando los papeles y las parejas. Se Puede expresar una frase para un grupo, La variante pue- de ser que el | profesor(a) pro- | ponga las. frases | escritas, mestrén- dolas sélo alos que deben expresor la ‘frase sin ruido, Viaje en automévil Los estudiantes se sientan en el piso formando tun circula, El profesor(a) le dard cada une el nombre de una pieza de auto, a su vez, le colo- ‘card un solapero con el nombre de la pieza para evitar olvides, Uno de los estudiantes contaré un historia en la que se mencione las partes del auto, cada vez que suceda esta, el estudiante o estudiantes que tengan esos nombres debersn ponerse de pie répidamente y dar un salto, Cuando se mencione Ja marca del auto todos deberén levantarse, ponerse de pie y dor dos saltos. Ej. ‘Una mationa de domingo, un auto Chevrolet (de- ben ponerse. de pie y dar dos saltas) encendié su motor (el estudiante o estudiantes que han sido denominados motares deben pararse y dar tun salto) para irse.a pasear por el campo: al auto le gustaba rodar por los caminas de tierra y mo- verla husla hacer nubes grandes de polvo, cuan- do de pronto su lanta (de pie y salto) derecha | isé una | Et laberinto ‘Se formman fils de cinco, los estudiantes se co- gen de las manos formando pasillos | Un estudiante asume el popel de gato y otro el papel de ratén. El gate debe cazar al ratén, para ello el ratén deberé correr por les pasills para no ser alcanzod, El profesor(a) daré la indicacién "cambio" para | que los estudiantes en flas se suelten los ma- | nos de los compareros laterals y Se cojan de la mano los de ade~ lante con les de ‘rds pora for- mar nuevos pa- silles e impedir que el gato cace alratén, ‘Deportes con mimica en cémara lenta Los estudiantes deberdn imitar gestos actitu- des frente adiferentes deportes, los cunles es- cenificarén en cfmara lenta. Lo podrén realizar en parejas oindividualmente. Cade estudiante o clio elegiré un deporte, lo escenificardn en pre- sencia de los demés, quienes deberdn descifrar el deporte presentado, Después se analizordn los gestos mas expresivos de los participentes eel realismo con que lo ejecutaron,© q Ejercicios / Pregones El Aguatero. Aalita Fresca taigo para que tomen todos Nprecacibo “6 €Qué tone de vz tenia el cantante? Menciona. se Isgacalseuiel 1] | & Define, Qué es a expresion vocal? | \ sina De las frases ofdas, écudl fue la que tuvo mayor duracién? L tsLos juegos draméticos son representaciones preteatrales o activi- dades lidicas que se realizan antes de las escenificaciones teatroles, donde las personas dejan de ser lo que son © como son, para conver- tise en otra o en otro ser, los objets yaro tienen la misma funcién, se acta de acuerdo a ls reglas del teatr, donde laimaginacién y la) expresién vocal-corporal asociades a diferentes situaciones, son los elementos transformadores para una nueva experiencia Los ejercicios pléstices son actividades donde se involucra el movi- miento corporal y la expresién gestual del rostro, sles movimientos son naturales y esponténeas, més plistico o artistico seré el resul- ‘ado, La combinacién de los ejercicios plsticos y vocales y otros elemen- ‘os, dan lugar a la representacién teatral propiamente. Relajacin: es importante que a lagres, porque con ella no sentinés tensiGn, para rejarla debes soltor los misculos fensos, Si regresa la tensién nuevomente ‘star los miscules y asi continuamente hasta que lo lagres por completo, Corcentracién: es importantisima, ya que asumirds un papel 0 dilogo cor! © éQué entiendes por juegos de iniciacién dramética? Co rs aprender, asi come desplazamientos y recorridos estratégices ya menta ria pare determinados momentos, todo ello asociado @ la actitud, expresi vocal Para desarrellar la concentracién debes tomar ctencién a coda paso, © eQué recursos estarén utilizando para expresarse? Se Mencion. seertccog ‘9 éQué observas en la imagen? Describe. enel teatro y puedes asociar cada aspecto con algo ‘global seré mucho mejor. 100) ares nbgnioceSigue los pasos > igue los pasos 4 Ampliando Al igual que el juego que reser de nie oa 1 Anime que eres luna nueva perso- hha, que ya no eres el mismala), y que chora hes adopta- do otra expresién. 2 Forma dos para poder represen- tar el ejercicio N° 2, ensaya tu papel durante el tiempo Apreciacion Loquedoraed | + ePudiste recordar toda la secuencia de nombres y expresio- nes? Explica. # Precise. eQué son los juegos draméticos? { # determina, eciiaieas 4 Ampliando ‘sobre alguna ex- Pautas pora escribir un periencia perso- " nal en tu hoja de ‘trabajo, lsauechore al 4 or qué le pusiste este nombre tu cuenta? Explica. + Define. 1 Grea un peqeto ‘texto pore tite resenla parte in- ferior del espacio, debe tener intro” duccién, nudo, fi- ral y mensaje. 2 Realiza un gré- fico del texto ‘creado en la par- ‘te superior de tu hoja 3° Coloca nombre al + éCémo se llaman tus ¢ eCuil es el tema del texto creado? Menciona. vas incipales, secundarios y lo ne ee kos logue chorosé 4 Precisa, ZQué es una representacin de titeres? Ib Beteba) Clk con les elementos de la representcin| - teatral de titenes? Bibliografia [http://w salonhogar net/Sa- .grado_contenide/Los_pernajesPe Ee ee ee ee eS Oe ae a ae eae ee Re en eee eee ae eee Es el texto escrito de unc obra teatral que contiene la historia, indicaciones y guién pare cada personaje, el cucl debe ser memorizado por el actor y ensayado con todos los integrontes del elence para representar la obra teatra Partes del libreto Titulo: puede ser el nombre del personaje principal, lugar donde ocurre la historia o el teme de la obra ‘Autor: siempre se debe consignar el nombre de! autor original, del que ha traducido © del que hace una adaptacién. ‘Actas: se le denomina asi al cambio de ombientes 0 escenagrafias. Personas: cvondo es un solo personajes le derominamonélege, pero cuando son v- "ios personajes todos son importantes ‘ pesar de los papeles que deserrollen en lacbra. Si un personaje se desem- | P pefiamal todas son perjudicades | Indicaciones para la puesta en es- cena: se refiere « kas indicaciones escritas uorales del cutor del libreto (que debe tener en cuenta el director de laobra con respecto alas escenas, actos, escenografia, sonido al am biente y actuacidn de los personajes. | Ejenplo Tinulo: el érbol que no queria mort. ‘Autor’ Reynaldo Palacio A. ‘Actos: dos actos, Personaes: bol nia, conejo, pajo- © éQué crees que necesitaré el actor para caracterizar un tito, sol efedory forse aa reaniene Tnvicaciones pore fa puesta en e2- cena: el director informa alos acto- - = es las pautas pore escnificar los © eQueé serdellibrete teatral? Menciona. dos sctes dig les ensyes y la re= © eQué observas en esta imagen? Describe.\ Sigue los pasos <= * Amplian © Libreto: es un tex to @ idea ori Se ae ie ue puede ser teatral ° fos J Adreronia—_ » Toma en cuenta todas hes | ‘para | : eee | + eQué sentiste al crear tu lireto? Comenta, | | Defi. eQué es el ibreto? + éCémo te sentiste al crear tus personajes? Explica.. | © Precise, éCudles son las partes de un lbreto?; ; COMFECION Y MANZIO bE rirEREs © eQué personajes observas en esta imagen? Describe. © eDénde estardn dramatizando? Describe. © éCon qué materiales crees que se habrén confeccionade? Comenta. As eres «ravines on mess ebro der. N) | sad de moteriles, formas gracosascelors intensosy etroyentes, | rostros muy expresioseinferesartes, cuyefunian e¢ mantener i atencién del espectadar de cualquier edad y representar obres tea: ‘rales educativas. ‘Narioneta: es la denominacién que se refiere « manipular a los mufieces y dotarles de luna voz distorsionada, pero sugestiva, Los titiriteres: son les actores que dotan de movimiento y voz a les titeres. Ei teatrillo © teatrino: es un escenario pequetio de aproximadamente 2 metros de ‘ergo, cumple la funcién de representar e! ambiente escénico de la historia. Camo ves los teatrillos pueden ser variodos y originales, depende de la crentvidad de quien les elaboraClases de titeres y confeccién Se han creado una dversided de titeres que se pueden elaborar o confec- cionar con variedad de materiales como tela, los cucles se cosen manuel mente o con méguina, déndole el acabado de un mufecoo muiieco, animales, insectos y otros; los cartones y cortulinas revestides de papeies de co- lores, se preparan aplicando goma y ademés se pueden integrar varias y darles el acabado para que se vean atractvos. Veames cuéntas clases de titeres podemos conocer y cémo confeccionarles. Titere de guante: se confecciona con telas, de- jendo una cavi- ‘dod para intre- ducir a mano; & de poor fe hoerte en told de we de los brazos, el dedo indice y medio en la cevidad de la cabeza y e! resto de deds en el otro brazo, Puede Hlevar una bola en la cabeza o se puede rellenar dejando el espacio para intreducir los de~ 205 Est model ro mo ¢ viliza la boca, También se pueden elaborar con calcetines, pero estos ro tendrian extrem! ddades por lo forma: a * este titere se le puede ‘adapta la boca para ar- sieulerla, Titere de hilo: se confecciona sujetande con hiles les miembros de los titeres, las hilos de los brazos estraté- gicamente ‘fades a les extremos de una verilla en la forma de “H" y las piemas a los otros extremos. Los hiles faclitan el movimiento de mode que, se les puede epreciar eaminando, Sus movinientas son més ex presives. Titere de dedo: son titeres muy pequeios elaborados con tela, tej- dos con cuerdas, de papel, cortu linas y otres ma- teriles, Estos se insertan en. los dedos de la mano y depende del en- fusiasmo de quien les da movimiento y vor. Tere de varila: son titeres de estructura mds sida, pueden ser de cartén, plistico y otros, estén reves o tides generaimente, con telas, en cuyos miembros’ supero- res o brazos se les inserta. unas varias ora dorle efectos b () de movimiento litre. hes ‘Otra forma de con- feccionrlos es insertando desce la cabeza una sela vanillaTitere de sombrat son titeres confeccionados con cartén o cartuina STuguemes: une la imégenes con las términos corres- del que sélo Pondientes, Traza linens Personajes se obtienen silvetas, cada una debe es- tor sujeta a una varlla Estes tite res se ubican detrés de un telén bianco, proyectando la figura a contraluz para dere el efecto de sombra ol espec fador. Estos espectéculas se realizan en penumbra Titere de Sombra Titere mixto: son titeres cuya es- fructura contiene verilles, pero ‘también son adaptados para guante In caracteristica es que la boca se puede articular porque la mano del fitivitero se inserta en esa cavided, dndole la epariencia de que habla, ¢ veces las varilla se introducen den- tro del cuerpo del personaje pare (que se pueda ver més rel Titere de bolsa: son confec: cionados con bolsas de pope! claborades esponténeamente, pueden tomar la forma que uno desee de acuerdo a las carac- teristicas del material a bol- so también se modifi, dendo mds posibilidades de creacién de personajes. Estas titeres son parecidos a ls titeres de guante, { Titiritero { Presentador | Eoeslveneee eisai ali A a ella sth i at cl ell Sa I oN i cl aad li‘Sigue los pasos > ‘tipo de que mds te guste, con- fecciénalo con creativided —y originalided: tu tere debe ser y diferen- te al de todos los demés 2 Puedes quiarte el modelo pro- puesto. 3° Colac la deno- rminacién y clase ne Advertencia 4 Qué es lo que més te ogradé de confeccionor el titere?| a 1° Bella. q Elaborando mi titere ag 2. Pinta un rostro en el centro, 4 Ampliando Origen de los titeres: conece el origen de los 20cm, 1, €oje un troze de cartulina 4, Pega dentro un palito (A) ya este le atas otro (B)y le pegas unas manos de cartulina, ermine ____ 7 Logue chore sé . Qué son las titeres y dénde se ponen en escena? Quiénes le dan vida y voz ales titeres?© €Qué observas en la imagen? Describe © De qué género crees que serd esta obra? Menciona. © Qué papel crees que estardn desempefiando los perso- najes? Comenta, Feces pres woe ae ae ee oe Loapreciacin estética teatral consiste en valorar y evaluar una obra artistica teatral; para velorerla adecuadamente se necesitan conacer aspectos o elementes técnicos importantes para comprender y asimilar el acontecimiento dramatizado que se vivencia en la cbra, Una funcién de titeres tiene objetivos fundamentales re- locionades directamente. con la trama y el mensaje, porque transmite | una experiencia educativa de mucho valor. Elementos Técnicos Puedes valorar una ebra de arte dramatic si conoces los elementos que intervienen ‘en une funcién teatral, veamos cudles son esos elementcs que nos van a permitir apre carl Presentecién: ae refiere al momento en que of presentador se dirige.l piblico, hace mencién de la ‘bra y quiénes la representardn, El presentador, a veces se disfraza o utiliza un titere para reclizar la presentacién Titulo la obra: este puedeestarescriteen uncartel ‘puede haber sido mencianado por el presentador, pero es muy importante haberlo anunciade. sit teats a se Ol i aU ce aeA kan Na a ua Género: se refiere ol tipo de obra, que por lo general pue de ser fabulao cuento, En las Fébules los personajes son ‘animales u odjetes y conclu ye en moraleja: en los cuen- tos los personajes varian, predominando la ficcién, Personajes: se refiere « la caracterizacién de ls titeres, sus nombres, e! papel que desemperian y sus cualidades, por ejemplo: Rogelio el nila al que 'eapasiona leer. Debe haber coherencia entre el papel que desempefa con su aspecto fisico, por ejempla el lobo feroz debe tener un aspecto oudaz, Como minimo pueden actuar dos personajes: el principal y el secundario > ae Escenografia: se refiere o la ambientacién del teatrlle, ésta debe estar relacionada con el tema, las escenas y los actos. Ej, silaescera es referida «al fondo de! mar. debe ambientarse con algas,rocas, ete. Uso del espaci al desplazamiento de lo tite res en el escenario, éstos no deben mantenerse por tiem: pos prolongados en un solo lugar y generalmente deben estar es constante movimien- ‘Actuacién: se refiere a lo expresién vocal relacio: nada al desempefo o papel de! personaje, las cuali- dades de la voz deben mantenerse en el personaie, lavoz que se le deal titere debe ser enfética, suele distorsionarse pora motivar constantemente el in- terés del espectador, Sonido: se refiere a los efectos sonores, éstos pueden ser misica de fondo, efectos de sonido como toques de puerta y otros, que amenicen y posibiliten a profundizar las emocianes de las espectadores Utileria: se refiere alos elementos libres que en alain momento los titeres utilizan Ej, una piedra, un bastén, una flor, una maceta, un sombrero yotros, los cuales no estardn siempre en el escenario, sino séle cuando se nequiera, Tema: se refiere al osunto general que se desarrolla en la obre. Este debe ser coherente con el género y de contenido educative; también tiene la cualidad de ser entretenido para que genere interés. ‘Mensaje social: se refiere al objetivo que desea transmitir el grupo de actores con le obra ejecutado, para ello, los personajes en escena preguntan a los espectadores sobre el argumento destacando las situaciones positivas Yy negativas, y cuél es la actitud que se debe asumir o qué hubiera sido mejor, y sobre todo cules la ensefianza y a actitud que se debe adoptar socialmenteFicha de valoracién y apreciacién estética de le obra teatral om eed Una ficha de valoracin te ayudard a desorrollar tu eriterio artistico fren- te.alas obras teatrales o dramas con titeres y ala vez, te permitiné expre- sar tu Sensibilidad como espectador objetivo de la obra, tomando en cuenta los espectos teéricos que se requieren para lapresentacién de una obra de este tipo, Debes conocer coda elemento técnico para poder aplicera y ser 1 Presentacin: se manifest lpi un espectador que emita un juicio de veleracin critico, objetivo y veraz, 1 of SEATS RT ‘que finalmente serd un buen aporte para mejorar las presentaciones. En la EL See parte inferior de la ficha puedes anotar algunas observaciones i Te damos dos textos referenciales para que puedas estructurar el guidn io beheate | dde un tema a dramatizar Guente | “Una obra teatral con titeres send muy valiosa si es original y educativa’ eae aD | 4+ Gas plac | Escenografia: el eatrile esté ambientode Género: Fébula, Género: Cuento, 5 o decorado de acuerdo ala escena. ‘Argumento: En esta. versién Argumento: Braulio un iio muy Uso del espacio: los titeres se moviizan icay no Violenta del cuen- _inquieto sole de su casa siilosa- 6 endiversas drecciones del espacio del tex | +o tradicional, los Chenchitos le mente con su pelata seguide por ‘rile proponen al Lobo que si deja de su perro Gorko sin pedir permi- TEASE cel SHORES V Mle Perseguirlos lo invitrén a ver 0.0 su mamd, cuondo estuvo en ll | ececaee permeate ‘teres. AI Lobo, aunque ro le la calle carré velozmente hacia Rasen interesan los titeres, acepta la la loza deportiva y es alcanzado 8 Sonido athena | prvpuesto, pues pleren que log por in gripa de perros que se Baia iimtid | ‘endré reunidos y se las podré _alertaron por Gorko, Braulio es oe pee et | comer. Cuando asiste al teatro mardido por uno de ellos en la oh (went eae To que ve son sombras a color, pierna,felizmente saleron unos ; ‘se impacta de lo lindas que son, _sefiores que lo asisten; Braulio y Defi bot able ocala abe rsa que quien lo invité aun Gorkoregresan au casaen cont ineresanteyentretendos lugar tan hermoso tiene que ser pafia de uno de los sefores, su - ‘amiga de él. La obra termina po- madre se molesta muchisimo, lo 11 Mensaje social le cbra tiene vloreduco- sibilitando la amistad entre los lleva hospital, pero después lo tive. personajes que juegon alas es- disculpa por el verdadero arre- ‘condidas y el Lobo conoce la ver- _pentimiento que ve en su hijo, SO: dedera amistad, etiendo Braulio no volver & { peice Gr vention oo “nota aquello que consideres que no se tomé come criterio 0 algin suceso aricaiie con al odes, fuera de lo previsto, Observaciones. ii i a ian a at ltt li lh Ny Mala aaSigue los pasos <> 1° Forma equips de dos eCémo se denominé la obra que presentaron en equipo? Men- Cuél fue el mensaje de tu obra teatral? Explica. Precis. 2En qué consist la op teatral? Nombra, éCuéles son los elementos técnicos para ‘una obra con titeres? dU Ampliando 2, os crecimiente grup, tan to de los actores como de los espectadores ha- cia un verdadero equi- ‘aprender, y vicevers, U Glosario Coracterizar: maguillar 0 vvestir al actor conforme alae ‘empleando las tée- 3° i ladipeterseenkt esrereagtien | Maza a Ns trbaloy apart fa Henin empleada,