План послідовності

План диплома
Вступ
1. Особливості композиційної організації елементів фірмового стилю
1.1 Аналіз сучасних напрямків проектування фірмового стилю та упаковки
1.2. Характеристика методики виконання
1.3 Характеристика виразних засобів композиційного вирішення
2. Вибір матеріалів та технік виконання
2.1 Характеристика матеріалів
2.2 Характеристика інструментів та устаткування
3. Розробка технологічної послідовності створення елементів фірмового стилю
парфумів
3.1 Обґрунтування та вибір певних композиційних рішень в створенні фірмового
стилю
3.2 Технологічна послідовність підготовчих, допоміжних та головних процесів
роботи
4 Економічна частина
4.1 Розрахунок основних показників господарської діяльності
4.2 Визначення точки беззбитковості
5 Охорона праці
5.1 Аналіз стану умов праці графічного дизайнера
5.2 Організаційно - технічні заходи з поліпшення умов праці
5.3 Безпека в надзвичайних ситуаціях
Висновки
Інформаційні джерела
Додатки

План действий

1. Как только я захожу , сразу здороваюсь. Сначала на русском ,

затем на украинском.
2. Представляюсь аудитории
 3. Представить свой дипломный проект .
4. В любой непонятной ситуации улыбайся

Вступ: Бренд парфумів "STARGAZER" - компанія, яка класіфікується

на неординарних ароматах. . Постійний пошук неординарних рішень є
основною рушійною силою бренду. Головного метою всегда булу висока
якість продукту та створення унікальної квінтесенції найтонших нот
аромату, які залішають післе себе шлейф загадковості.
Зараз той самий час, коли безперешкодно можна проявити свою
натуру, розкритися в усіх відношеннях і розквітнути. Час комунізму та
жахливих війн закінчився , не залишивши за собою нічого, окрім
очищеного простору для творчості та самоактуалізації.
Пульс міста ніколи не завмирає, не даючи це зробити і його
мешканцям. Населення міста живе як годинник - ніколи не зупиняється.
Натхненні неосяжнім космосом, створюються такі ж неордінарні парфуми.
Вони надихають , дарують мрію , а фірмовий стиль робить продукт
ближчим до споживача , допомогаючи йому ототожнювати себе з тими
почутями , які даруе парфум .
Любов до свободи через нього виражається прямолінійно - старі
класичні аромати моментами ні в село ні в місто, нові технології, стилі в
одязі і кінематографі, від чого і парфумерія так само рухається вперед.
Зараз, данний продукт может задовольніті спокушення споживача,
відповідаючи головному запиту - бути не таким як всі, проте об'єднатісь з
тимі, хто віділяеться, а тобто зі «своими».
  Що до фірмового стилю, - це свого роду, ціла наука . Розробка та
матеріалізація фірмового стилю в готову продукцію подібно рішенню
математичної задачі: бо тільки при вдалому поєднанні всіх складових та
вивіреному співвідношенні пропорцій, результатом праці буде дійсно
потужний маркетинговий , рекламний інструмент. Власно кажучи , рецеп
успіху неначе і простий , проте коли суть доходить до діла , стає
зрозумілим , що все ж таки філософія бренду, якісний дизайн , та
комерційний успіх – поняття нерозривні , тому одне без іншого не
реалізуеться так успішно , як усе разом.
Серед цілей у розробці: створення логотипу, упаковки та плакатів.
Можливість використання окремих його частин, без втрати впізнаваності,
цілісності товарного знаку.

Основна орієнтованість знаку–загадковість ,побудження його

розглядати. Знак повинен захоплювати увагу глядача , запускати
асоціативний ланцюг.
 Початкова концепція фірмового стилю бренду парфумів ''
STARGAZER '' почалася з ідеї того, щоб створити атмосферу таємничості і
загадковості, театральності і парадоксальною пристосованості до життя.
Аромати скомпоновані іронічно й затійливо, яскраво, з безліччю нюансів і
граней. Вони покликані розривати шаблони буденності, при цьому
залишаючись утилітарним продуктом.

 Концепція логотипу полягає в тому, що закореніла в прямому сенсі

слова структура - дерево, плавно переходить в активні щупальці, які
символізують перехід з інертного в рухливе. Мета логотипу передати
відчуття причетності до чогось особливого, щоб зацікавити потенційного
покупця і змусити його відчути себе частиною чогось неординарного.
Нинішні канони занадто зациклені на ідеальному, ідеальні товари для
ідеальних людей. В якійсь мірі це стає ідеологією. А нинішній логотип як
би іронічно натякає, що даний продукт створений звичайними людьми, і не
заганяє покупця в рамки канонів. У логотипі відсутні ознаки величі і
буржуазності, щоб бути ближче до людей. Від чого він максимально
спрощений і трансформований. Так як найперша версія логотипу
представляла себе як гравюра (рис.1), від чого відразу з'являлося відчуття
старовини, ще більше колориту додавало назва французькою, що ще більше
віддаляло від початкової концепції, викликаючи швидше казкові асоціації,
ніж розриваючі шаблони (рис. 2). Так само як сам логотип, було
трансформовано і назва, таким чином, спочатку бренд парфумів іменувався
в дослівному перекладі як «Я піду», що відкривало поле для домислів і
фантазій, але з точки зору маркетингу не тих, які б сприяли комерційному
просуванню. З цього назва була змінена, логотип спрощений і
трансформований, від чого довелося згодом змінюватися і упаковці з
плакатами.

Кольорова гамма фірмового стилю витримана в переважно холодних

відтінках. В якійсь мірі навіть відображає якусь похмурість і сум , що на
руку концепції бренду. Не останнім місцем в запахах перегукуеться
футуризм, з надіями на майбутнє без чітких канонів і фейків, де особистість
має право на будь-які емоції, в тому числі і смуток, образу, заглибленість у
себе, адже малоусвідомлюваний багатьома, але факт, що заперечення
«негативних» емоцій дуже сильно позначається на продуктивності,
достатку життя і насолоді моментом. Аромати підштовхують особистість
бути і відчувати себе прекрасним у всіх своїх проявах.

 У фінальному вигляді логотип ділиться на дві симетричні частини

(Рис.3).

По центру розташовано назву яка і виступає в якості закоренілої структури,

так як елемент стовбура дерева був прибраний для цілісності композиції.
Надалі елементи логотипу були використані також на плакатах.

 У кожного гарного фірмового стилю є своя філософія, а кінцева глобальна

мета - це щасливий і задоволений покупець. Дана продукція допомагає
змінити ставлення до себе і світу навколо. Щастя - це стан інтелекту, а
фірмовий стиль, каталізатор для несвідомого бажання змінюватися.

 Стилістичну зміну зазнала і упаковка, вона із самого початку була

горизонтальною і білою (Рис. 4), але стала вертикальною і кольори якої
стали відображати настрій ароматів. Незмінними залишилися обличча
(Рис.5,6,7), що розташовувалися на поверхні. Вони так само передають
настрій і ідею аромату, викликаючи до нього інтерес. Їхні обличчя були
взяті з здійснених фотосесій. Опрацьовані і доведені до товарного вигляду
були в Photoshop. Спочатку створення облич було не цілеспрямованим
процесом , а швидше робота з вже наявним матеріалом по натхненню .
Створення супроводжувалося довгою низкою невдалих експериментів (Рис.
8). А якщо дивитися в самий початок, то можна побачити, що для
оформлення упаковки використовувалася звичайна фотографія (Рис.9), цей
варіант і був відправною точкою до підсумкового результату.

Сама упаковка представляє з себе коробку з картону. Упаковка

спрямована спонукати покупця зробити емоційний подарунок близькій
людині. Парфуми - це творці емоцій, вони можуть зруйнувати чужу казку,
тут же створивши свою, власну, яка буде відповідати нерратівам носія.
Флакон парфумів виконаний мінималістично, проста прямокутна форма
готова служити дороговказуючим каменем для людини, який його тримає.
Тут задіяний принцип мінімалізму - проста форма, що підкреслює
невгамовний ансамбль ароматів. Сам флакон прозорий, чого не скажеш про
есенцію в ньому. Відтінок який наповнює флакон, розповідає про характер
аромату. Все це створено для того, щоб максимально спростити візуальні
відмінності між флаконами.

  Початкова версія флакона (Рис. 10) кардинально різнитися з

підсумковою, що так само не дивно. Форма з широкої і вузької змінилася на
об’ємну прямокутну. Есенція знайшла відтінок, флакон в цілому став більш
утилітарним. Об'єм посудини становить 50 мілілітрів.

В цілому фірмовий стиль цього бренду парфумів швидше динамічний, ніж

статичний, так як часто фігурують елементи логотипу. Основним типом
зовнішньої реклами для даного продукту є великогабаритний плакат.
Бувають табло нестандартного розміру і форми, виготовлені за особливим
замовленням. Товарний знак, що відрізняється високою рекламоздатністю,
дозволяє виділити і донести до рекламної аудиторії унікальність чи іншу
споживчу властивість товару або відразу декілька характеристик його
властивостей. У випадку з логотипом парфуму, виділяється відразу кілька
якостей, які докладно описувались вище . Под асоціативної ємкістю
товарного знака розуміється його здатність викликати певні асоціації у
споживачів завдяки застосуванню у словосполученнях та графічних
символах спеціально підібраних вербальних або візуальних елементів. [21,
с.65]

  Фірмовий колір також є найважливішим елементом фірмового стилю.

Колір робить елементи фірмового стилю більш привабливими, вони краще
запам'ятовуються, дозволяють зробити сильний емоційний вплив. За
деякими типами продукції і послуг конкретні кольори закріпилися досить
міцно. При цьому можна назвати стійкі асоціації всієї діяльності, пов'язаної
з морем і водою, з блакитним кольором; авіації - з сріблястим;
рослинництва і продуктів його переробки - з зеленим. В даному випадку
фірмовий колір - блідо-фіолетовий, колір ілюзій, загадковості, іноді
депресивності. Грамотно створений фірмовий стиль, візуальний концепт
якого буде знаходити вираз у кожному макеті . У будь-якому макеті
присутні їх константи: кольору, орнамент. . І споживач, навіть мигцем
глянувши на вивіску, рекламний щит або банер в Інтернет, розуміє, що під
цими носіями ховається лише один бренд.

3.2 Технологічна послідовність підготовчих, допоміжних та

головних процесів роботи
В першу чергу створюється загальний план дій , де детально
розглядається ідея ,концепт . Пошук ідей може зайняти найбільше часу ,
через те , що чим більш продумана концепція , тим більше матеріалу для
роробки. Влучність дизазайну визначає , наскільки природним у своему
прояві буде кінцевий результат. Успішним фіромовим стилем можна
вважати той , який буде виглядати не примушенним , повністью
підкресливши продукт , який він уособлює .
Потім вирішується в якій кольоровій гаммі буде фірмовий стиль.
Колористика грає не останню роль у презентабельності фірмового стилю.
Свідком цьому слугують велика кількість мінімалістичних дизайнерских
розробок , які проте створюють незабутнє враження. Мінімалізм у своему
прояві набагато важкіший , так як не стерпить наймаліших пригрішень. Все
повинно бути досконалим, тому що недалу композицію , чи підбір кольорів
зовсім не буде походити на родзинку стилю , чтого не скажешь наприклад,
про деконструктивізм .
Далі розробляються перші начерки , для цього задіяна програма
”Photoshop” . Шукається форма , співвідношення окремих елементів.
Велике значення треба приділити визначенню стилю , в якому буде
виконано обличча бренду , чи продукту. Потім , коли чорнові варіанти
розробленні , вибирається найоптимальніший , щоб потім його
трансформувати. Тут найчастіше і трапляюется головний поворот у
створенні успішного фірмового стилю , так як треба сопоставити всі чинники
стосуємі бреда і його концепціі загалом. Коли фінальний варіант
розробився , робиться макетування вже у фізичному виді. Тут політ фантазії
розкриваеться на повну , так як зараз існують 3-D принтери , які дозволяють
реалізувати найсміливіші фантазії. Коли всі етапи завершені , матеріал
відправляється у масове виробництво.