La SONATA para guitarra, Opus 47, es el fruto de un encargo del guitarista brasilefio Carlos Barboss-Lima y del Senor Robert Bialek, de Washington, para celebrar el 250, aniver- ae ue Discount Record and Book Shop de’este iltimo. Compuse esta obra en Ginebra Surante el verano de 1976 y el estreno mundial tuvo lugar el 27 de noviembre del mismo Sho en el Auditorium Lisner de la Universidad George Washington bajo los auspicios de la Washington Performing Arts Society y fué ejecutada por Carlos Barboss-Lima » quien la Snr en dedicada, El estreno europeo tuvo lugar el 20 de mayo de 1977 en los Conciertos de la Reina Marfa José en Meringe, Ginebra. Desde mi época de estudiante yo fut alentado por numerosos concertistas para com- poner para Ia guitarra — que es, por otra parte, el instrumento nacional de mi pais, la Argen- Gna pero la complejidad que supone su escritura retardé mi impulso creador. Y es asf que pasaron mis de cuarenta alos durante los cuales exe freno reprimié mi voluntad. Cuando Peeib{ del Sefor Barbosa-Lima el encargo para escribir para la guitarra, algo me impulsé para aceptarlo y en ese instante yo tuve conciencia que, contrariamente a los otros instrumentos Solita la guitarra contaba con un repertorio formado casi exclusivamente por trozos breves Sin unidad formal, Desde ese momento surgié en mi espiritu la idea de componer una obra de vastas proporciones y es por esta razén que escribf esta SONATA en cuatro movimientos donde aparecen, aqui y all ritmos de la misica sudamericana. il primer movimiento, Esordio, es un solemne preludio seguido de un canto inspirado cen la musica Kecua y que finaliza con la reexposicion abreviada de estos dos clementos. EL SEyundo movimiento, Scherzo, que debe ser ejectuado “l pi presto possibile”, es un juego SEluces y sombras, de climas noctumos y magicos, de contrastes dinimicos, de danzas le- Sanas, de ambientes surealists, tal como yo ls he uilizado en obras precedentes, Cerca del ‘Bhat I tema del laud de Sixtus Beckmesser aparece como una fantasmagoria. Bl tercer movi- nlento, Canto, es lirico y raps6dico, expresivo y anhelante como un poema de amor. Este Mrovimiento esta ligado a timo, Finale, rond6 vivo y fogoso que recuerda los ritmos fuertes Y mmarcados de la misica de las pampas. Combinaciones de “rasgueados” y de “tamboras” Yereasivas mesclades con otros procedimientos de tonalidades metilicas ord rebotes de las Perdas proporcionan un color especial a este movimicnto répido y violento que en Ia total dad de su aspecto adquiere el cardcter de una “toccata”. Cuando 10s criticos que asistieron a su estreno acogieron esta obra como una de las més importantes escritas para la guitarra, tanto por su concepcién como por su modernismo ¢ Jmnginacion sonora inédita, yo pensé que no en vano convenia haber esperado varios decenios para tentar el ensayo... AG.SYMBOLS Means that the notes between the facing repeat signs must be Ey im nel tin re sgt ty the honnena ne Indicates a gradual accelerando within the group. Indicates a gradual ritardando within the group. Means vibrato lento in quarter tones with the left hand fingers pulling the strings from side to side vertically. Means lasciar vibrare until the sound fades. Diamond shaped notes indicate harmonics, notated at sounding pitch? ‘Means an indeterminate chord, the highest possible on the instrument. Means an indeterminate group of very high-pitched sounds.‘ ® Accidentals apply to all repetitions of the note within the same measure and, where there are no barlines, within the same system. 1 [bn tt tei Means pizzicato ribattente sulla tastiera “‘snap the string against the finger- ; board”, sforzatissimo, i 5 i with the with the with the palm thumb clenched fist (See note page 11) Tambora, “beating on the strings at Golpe, “tap”, on the sound box with the knuckles. ‘Means play on the strings at the head (see note page 3). Son siffle, “whistling sound”, means slide upward as fast as possible on the string indicated, using the thumb and middle fingers. Duration: ca. 14 minutes.1 For Carlos Barbosa-Lima : for guitar Fingered by Carlos Barbos-Lima ALBERTO GINASTERA _ I Esordio 2 rie. Solenne J=46 2. a arpegsiato lento ®@ ©0OO0— sempre tutta forza! ¢ 1 25 6345 45 55 0 i b 2 ‘Vint publicetin forsale 161. Bsiimpitt mosso J=76 Poco: a 1 ‘Tempo I J=76I 3 Scherzo . Fantastico. Il pid presto possibile, almeno ¢.=144 The temary rhythmic pulse must be maintained *hroughout. Interpretation of dynamics must allow for a maximum degree of ext, + Ponticello cei. m4 naturale O04 @ & | t famve. The lft hand remains in ninth poston, agers ited fom the sings. After playing the four stokes tte head thet foment ete i ey yg te prong ehh mp iy oh el dy yt | mein@O O® @@- = molto al - GF Pmfsempre legato sino al segn0 ‘The right hand thumb continuously plays arpeggiando, fst and sof, from the sixth string to the fourth and vice versa, while left hand ‘moves glstando and in tempo towards the fist position with second, third and fourth fingers. BsLimmpd lpm a0 mp mimpmii mp 1 o3 aye 1 ° 2 ©® ®@ © ® ®© OB OOH OD 2 ee ea @@ PP o © ‘Very fast but discontinuous improvisation sul pontcelloon the first, second and third strings near the soundhole. msi2 seep Ef ecte tse fa . @O® O@ tastiera, come luto thay. A bOMPO pce. ribattente ‘3s j win FT fc LF subiro ™"P . {L, letarvibrre unt the sound's extinction, See foomote page eBsLise Yeemente 4:8 ————_ 21342 43 2 C34pime _— =O f | gf) a] @ po tt ae Se 7 ue nat sah mt : ‘mp sensuale dim. perd. : : Pid lentoe poetico J=50 ee 4 garale marcato i canto 5:4 @t 8 @3 4 > ee egy 3 2 ° aT 4 aren 2g $ Spree ae 4 Jt | fl E sapeontempltbo ale @) P mpl ® ‘P doloe Il marcato it eanto L nee i jd is 1 os = \ Saeed Ose ! P dolcissimo | | > > | ro s4 6 4 as 7 or iy iy tbe ot 3 i‘accel. molto 12>, Tempol npr; ma 4 4-4-2-9(2-8 segue) ponticello = Gee pews asin 4n '* The combination of “rasgueado” and “tambora” is a percussive effect which matks the rhythms at the offbeat, The “rasgueado” is achieved by a fast, energetic brushing by the fingers of the right hand. The “tambora” chords ae played by the right hand's clenched fist which hits the strings over the soundhole dryly with the last phalanx of all fingers in order to subdue all vibration. At fortssimo the strokes must be sufficiently energetic to cause the strings to rebound against the fingerboard. This effect of Argentinian popular style playing is essential tothe fulfillment of the composers intentions.12 vrasgueadc 5 tte ee| With the left hand, beat on the lower rim near the Fingerboard.‘molto sforzatissimo ¥. ae com eer EE ; ee coe apy ° @ LF — frenetic Bein* f Anon-arpeasated chord played strongly and percusiely by the thumb. Geneve 1976 > BSL