er IRAS Y FLECOS: TECNICAS DEL REBOZO semssipreboaos qe fom pane dela Colecin Rober vers En idos en tela decir. Ete sence aneaco par ee ae ‘a uttizado en Mesoamésca desde la pce pchipnica eo ‘blsico represent un tip see degamerto de cia de ude, Ente los materia empleados destin la sed named, oe hilosblancosypardos de alg coyuchi ys ios de ony pat Se ulizaron muchas téniss para crear na divers de eementos ‘ormamentls, saber, lias de ueimbe de rama, ube tea ‘enreserva. hat, brdidos, cos anudady enzadosy boas. Los ‘motives bordados se abaaban en vrcone: ea punto de hiv, Puno ats y punto de stn. E boro se hacia sobre eto de fondo de again con hls de sed ye plat, Se introdian dines colores para embellecer estos fino cies antguos: anes ini, amarilos, verdes, ojos de cochinil sas, pando, nego, beige y café ‘de coyuchi, naranjay morado. Suited y calidad shan conse {do extrdinartamente bien, No hay dos rebozos gua, Varios dels reboaos de est coleccin son nics en su nee ‘datan del perfodo colonia dos son de mediados det siglo wm. U rebozo antiguo extrotdinato, bordado en sed, (p20, que da proximadamente de 190 yan se enevenira en excelente conic ‘Otroreboroexcepelonal, (p29) fechado lrededor de 16, ette cen bandas de hilo de oro y sedas de colores. Estos dos cmpla amtiguos no muestran diseos con patrones de sat E resto de rebozos de la colecién son probablemente del sgho wxLos tamajios de estos tejidos hechos en telar de cinta yg ms largo, fabricado con seda y algodén fino, mide 2.41 a u elmascorto, hecho de seda fina, mide 1.98 mde. largo. E} igs sti esde aproximadamente 2.17 m; estas medidas no incluyen rita fleco. Los anchos van de 63.5 cm a 82.5 cm, con un — “ alrededor de 74.7 cm. Todos los reboz0s, salvo dos, tienen un patron basadg ae proceso de tkat de urdimbre. Dos fueron ornamentados CON motivs bordados, ordenados dentro de grupos de listas de urdimbre dentro de los cuadros de patrones tejidos de tipo escocés (p. 40), Lasbandas anchas del rebozo de la pagina 26 estan bordadas: Conescenasde figuras ataviadas con trajes de la €poca de Luis XV, estin limitadas a lo largo por unidades de listas que muestran motivos geométricos, que pudieron haber sido uma versi6n bordada de un patr6n ikattradicional de figuras de barras en forma de V escalonadas. El rebozo(p.29), de 1760, esta tejido en bandas de color liso 0 listas de urdimbre, “con hilo de oro y seda roja y rosa”. ? IKAT Hay tres variantes de hilo tefido en reserva o técnica ikat urdimbre tefiida con amarres, trama tefiida con amarres y urdimbre-trama a Con amarres (doble ikaf). En México se ha practicado sinicamente metodo de urdimbre teftida con amarres. ; El ikates un proceso para el tenido parcial del hilo de ey decorado antes de que se ajuste sobre el telar para ser converifo ‘ Btela. La palabra that (“mengikat") es de origen malayo y significa _— amarrar, anudar 0 enrollar”. En México y en Guatemala este méserde, se conoce como hilo de jaspe 0 inspeado, Ea coe £7 db que aquellas partesdel hilo utilizadas para el eee seran “reservadas” (par, conservar el color original del hilo), se realiza amarrando 0 atandy apretadamente un juego de urdimbres previamente determinado con cord6n (de ixtle o algod6n), con lo que se protegen de la penetracion del tinte> Los textiles decorados de acuerdo con el método ikat pueden reconocerse por el hecho de que los colores penetran uno en el ow. Esta apariencia tipica del tejido ikat se debe a que el tinte colorea ligeramente los bordes de las 4reas reservadas y produce asi los caracteristicos perfiles borrosos. mmr La apariencia de un disefio de tkat depende en gran medida del Hi sh tejido. El patron se aprecia de manera més clara cuando las tramas de colores lisos permanecen enteramente cubiertas, como en el caso del ligamento de tafetan de los rebozos,‘ en el cual los hilos de la urdimbre sobrepasan a los hilos de la trama. El primer paso que debe darse antes de aplicar la reserva es el urdido de los hilos, para estar listos al armar el telar. Esto produce una madeja de hil i i “ © due tiene la longitud deseada de la prenda y contiene eet ; intos hilos como requiera el ancho de la tela. La madeja resultante se dlvide a continuacion en vatios gru como juegos (unidades de patrones separado$ Pos de urdimbres que se conocen st Giedor distintos). Estos juegos se tiften por OF 0 la tejedora prey ; Para tay como necesarios para los. diferentes, ‘anchy eae = osde listas de patron para lostextilesque vaa tee. Por lo general, el disefo de listas de that se alterna con Iistas de urdimbre de colores lisos.¢ En la técnica del ikat, el diseAo se ejecuta casi siempre de memoria, debido a que los motivos son usualmente tradicionales, Primero se protegen aquellas partes que han de conservar el color natural de la fibra; a continuacién, las partes de la urdimbre que han de sertenidas con otros colores. Cada amarre se realiza con pedazoscortos deixtle o hilo de algod6n, enrollado alrededor de los hilos de urdimbre y anudados para resistir el bafio de tintura. Por ejemplo, tres de los. rebozos (pp. 35, 42, 43) estan decorados con azul indigo sobre un tejido de fondo blanco, que indican que el juego de hilos sdlo fue amarrado ytefiido una vez. Otro rebozo (p. 32) muestra juegos de urdimbre con s6lo dos colores de teftido de ikat (amarillo y verde), ademas del color natural del tejido de fondo de seda. Un ejemplo adicional de una lista de ikat de dos colores tiene una combinaci6n vertical de amarillo y color 10jo vino (p, 36). De manera similar, las reservas aplicadas a las partes que han de ser tefiidas de un tercer color se atan por separado. Uno de los rebozos (p. 38) ilustra un complicado motivo de reserva en tres colores: juegos de hilos de seda se tifien siguiendo una secuencia de Cochinilla-amarillo-cochinilla-blanco-azul-amarillo-cochinilla y blanco. Después de terminar el proceso de tefiido, los juegos de urdimbre Se retiran del bafio y se dejan secar. A continuaci6n, se quitan los amarres, dejando las areas reservadas del color de los hilos originales y las areas no Protegidas tefiidas en el color planeado. No hay pruebas directas de la existencia en Mesoamérica de la técnica del tenido de hilos con amarres 0 ikaten la época prehispanica. 33embargo, stlashay dela presencia del método de batiko reservade Sin . una tela de algodén procedente de la cuera cera, como se muestra en. de Chiptic que s& encuentra en la zona maya.” Mas aGn, dos sjemplires antiguos de la técnica de plangi (tela de tefido en reserva) fueron hallados en una cueva en la region de Tehuacin, Puebla. Porlo tanto, no resulta improbable que el método #kat de decoraci6n en reserva fuera conocido en Mesoamérica. FLECOS 0 RAPACEJOS Todos los rebozos muestran una caracteristica decorativa adicional; a saber, el trabajo de fleco trenzado 0 anudado. Se utilizaron distintos tipos para crear una variedad de efectos notables. Algunos representan acabados sencillos y cortos, otros extraordinariamente elaborados. Ninguno es tan amplio ni tan profundo como los flecos actuales (rapacejos): Los flecos de los rebozos de la Coleccion Everts aleanzan de 5 cm a 13.5 cm de longitud, con un promedio de 9.9 cm. Los flecos sencillos muestran una hilera de extremos de urdimbres agrupadas que se rednen y anudan a lo largo de los bordes de la tela los extremos cortos no se anudan y caen sueltos, Ouro tipo muestra extremos de la urdimbre trabajados en trenzas de tes hebras que posteriormente forman hileras de tidngulos. S¢ obtiene una malla en forma de red al cruzarse los pares adyacentes ¢€ “enzas unos sobre otros, de tal manera que una de las trenzas & a ee la segunda hebra (la derecha); no estén anus 205 muestran este método (pp. 31, 40,45). Desfor tunadamente su disposicién original ha quedado muy dafia! da. qu yUna variante de lo anterior tiene los extremos de ly urdimby rdimbre retorcidos para formar cordones, que luego se trabajan para obtener una serie de trkingulos. Los dos cordones adyacentes trabajan di le manera conjunta: el cordén izquierdo pasa através del cordon derecho bozo (p, 35) que se encuentra en buen estado, esta ribeteado por un fleco de trama tejido para formar una red de malla pequeaa. E rel por separado; sus cinco triéngulos hermosamente trabajados muestran dreas tefiidas en partes con color azul y en partes con color blanco, También aparecen flecos de trama en otros tebozos de la colecci6n. Varios de los rebozos, todos con flecos com: puestos de tridngulos, muestran una combina- ci6n excepcional: a saber, elementos aparejados gue consisten en un cordén retorcido y una tren- za de tres hebras. La primera pasa a través de la segunda para crear un tejido de fondo de red de malla abierta (pp. 25, 43, 44). El antiguo rebozo bordado de seda tiene un fleco poco comin, compuesto por trenzas pla- nas de tres hebras dispuestas en triangulos de traba- jo de enrejado; en los puntos en donde se unen dos ttenzas se encuentran adornos de pedazos de hiladillo de seda coloreada (p. 47). Algunos de los rebozos tienen flecos rel: i nudos que muestran bandas horizontales formadas por hileras de lativamente profundos (udo de vuelta de cabo) que crean una malla bastante cerrada, Los 35pilos de urdimbre tefiidos mediante el ikat producen U fleco (pP- 30. 3 realizado para darle un efecto diagonal al in disefio listado secundario en el 3). Uno de los ejemplares fue aiseno yal color (p. 37). Otro de los chales antiguos difiere de todos los demas en que tiene un fleco de trama de seda, de 7 cm de profundidad, tejido por se- parado cosido en ambas orillas. Las hebras de seda se disponen en bloques con una secuencia de colores azul-amarillo-rosa (p. 29). Finalmente, hay tres bellos flecos elaborados para for- mar hileras de triéngulos, realizados mediante una combinacién de cordones trenzados y retorcidos para formar un tejido de fondo, de red de malla abierta, para la appliqué de hiladillo de seda coloreado. Otros ejemplos de triingulos anudados sirven de fondo como appliqué de seda de colores para crear disefios con motivos florales, animales y geométricos. Se colocan borlas decorativas a lo largo de los bordes exteriores (pp. 32, 36). El método de appliqué puede representar una imitacion del antiguo trabajo con plumas. Esta coleccién de extraordinarios rebozos antiguos muestra una amplia gama de trabajo de fleco notable y elaboradamente decorado. En todas las instancias, los hilos tefidos mediante ikat en la porcion nos S 'ejida de la tela influyen en los disefios del trabajo de los flecos. Algu autores opinan que en el siglo xvu y a principios del siglo aS a "apacejos triangulares se elaboraban con el método de trenzadoy~ 37después, los rapacejos se hacian comtinmente mediante la técnica del anudado." En lo que conciere al trabajo de fleco, los antiguos mexicanos estaban familiarizados con una diversidad de técnicas de trenzado y anudado. Esto es evidente en las numerosas representacio- nes de flecos sencillos y decorativos que aparecen en los cédices, frescos y estelas, asi como en los restos de telas recuperados en varias cuevas secas y en el Cenote Sagrado de Chichén Itz4, Yucatan. El conocimiento de estas técnicas estaba presente; los estilos de ornamen- tacién pudieron haber cambiado con el paso del tiempo y las influen- dias externas. NOTAS } Teresa Castell6 Yturbide ilustra varios rebozos bordados antiguos que muestran listas de urdimbre teftidas a la manera ikat, (figs. que aparecen en las pp. 36-39). ? “Descripcién de los rebozos” por el embajador Robert Everts. El Museo Franz Mayer adquirié 18 de estos rebozos. » Bahler, p. 1586; Schevill, p. 62; Davis, p. 324. * Bahler, p. 1586, * Bihler, p. 1586; O’Neale, p. 40; Davis, p. 324. . ONeale, p. 26, (Johnson, pp. 137-148, fig. 14, Pl. 11. ; Mastache, pp. 251-262, fig, 11. * Saver, p. 107. Elizabeth Cuéllar es de la opini6n que es posible que este “fleco falso” sea un 4 {abajo de reparacién, ‘Quijano, p. 75,