METODO PRATICO PARA VIOLONCELO VOLUME I NELSON GAMA INDICE TEMA PAGINA Capitulo I - Cordas Soltas 30 Exercicios. .Ol a 06 Ligaduras, 06 ¢ 07 Capitulo II - Mao Esquerda - Primeira Posigao Primeiro, Segundo, Terceiro ¢ Quarto dedos, : 08a Intervalos - de Segunda a Oitava 12015 Exercicios de Fixag80..0.. oe ee ete eeee eee ereee AG a 19 Capitulo It - Variagées da Primeira Posicao A= Recuo do Primeiro dedo,.... 20.0. ..eeceeccceeeereeeee eee e120 B - Extensao do Segundo dedo / - Extensio do Quarto dedo, ,., 21 D - Recuo do Primeiro dedo e Extensdo do Quarto deda.......... 22 Capitulo IV - Escalas Maiores e Aplicacio Dé Maior, Fa Maior, Sol Mator, Si b Maior, Ré Maior, Mi b Maior La Maior, La b Maior, Mi Mator, Ré b Mator, Escala Cromatica 23 a $2 Todos os direitos reservados - Reproducdo proibida por Lei Copyright 2000 by NELSON MARTINS GAMA Rua Inacio Lutz da Costa, 888 - Ap. 21 - Sao Paulo - SP - Brazil 05112-010 - Phone Number (55) (11) 8836-8858 All rights reservedMETODO PRATICO PARA VIOLONCELO VOLUME I PREFACIO © Violoncelo, ou abreviadamente Cello, é 0 terceiro instrumento da familia das Cordas em tamanho (maior que Violino © Viola) © apresenta um timbre eminentemente grave. Entretan(o, € o instrumento que mais se aproxima da yoz humana, pois sua extensio permite executar as 4 vozes basicas da miisica vocal: Soprano, Contralto, Tenor ¢ Baixo. © Método Pritico para Violoncelo foi desenvolvido com 0 objetivo de colocar a disposigio dos professores de Cello um método didiitico, progressivo, bascado em muitos exercicios, destinado a alunos iniciantes no instrumento, escrito em Portugués. Este primeiro volume é dedicado ao estudo das Cordas Soltas, da Primeira Posigao ¢ suas variagdes, finalizando com as prineipais Escalas Maiores, apés 0 que o aluno estar dominando uma extensfo de 2 oitavas e uma segunda (D6 1 a Ré! 3). Isto significa poder executar peeas de nivel inicial, tais como os dlbuns “Le Jeune Violoneelliste” de L. R. Feuillard, volume 1 ¢ “Early Classies for Beginning String Quartet” de C. P. Herfurth. Nos hindrios evangélicos sera possivel tocar com verta facilidade as partes de baixo ¢ soprano (oitava abaixo) de hinos com até 3 acidentes. Com este trabalho espero estar contribuindo para a difusio deste maravilhoso instrumento que é a espinha dorsal do Quarteto de Cordas, criado por Haydn em 1755 NELSON M. GAMA Professor de Violoncelo . INSTITUTO NORMAL DE MUSICA DE.APRESENTACAO 0 trabeiho aqui apresentado sobre a inicio do aprendizado do violoncelo, na verdade néo affere ‘muito de tentos outros jd existentes, uma vez que 0 assunto néo apresenta nesta primeira fase tantas afternativas, Contudo, 0 professor Nelson Gama procura aqui, através de uma linguagem explicative bem simplificada, atingir a compreensdo do aluno mais faciimente, evitanda assim especulacées que tendem a complicar esta fase inicial do aprendizado. 4 pouca abordagem sobre o uso do arco & propesital, pols embora este sefa de fundemental importéncia, cada professor tem sua teoria 2 respeite, de acorde com sua "escola", sem falar ‘fos comportamentos mais subjetivas, tais como postura, relaxamento e confarmagao fisica de cada um, ficando assim a cargo do professor uma observacde mais acurade do biotipo de cada aluno. A postura e assentamento da mao esquerda sobre 0 braco do instrumenta (ot escala ou espetho), & tratada aqui de maneira bem organtzada, camegando pela 1 Posicéo & depols saltando para 4 PosicSo, considerando que de acorde com @ inclinaggo do violoncelo em relagdo ao corpo, estas duas posi¢Ges apresentam o mesmo assentamento natural da mao ¢ co braco esquerdos. A seguir é feita a interligacao entre a 1° e 44 Posicdes através de exercicios bem elaborados e variados, fazendo com que cada pasicéo seja bem fixada antes de se praticar 2 proxima. E interessante notar que a escotha desses exercicios pela sua disposicéo ritmica e meiéaica leva @ aluno a trabalhar também mudanga de cordas, no 86 no que diz respeita a digitagdo mas também ao arco. O critério meticuloso & a0 mesmo tempo simples adotado por Nelson Gama coloce ao aleance dos iniciantes ao violoncelo um métode, que se bem aproveltado fard com que num curto espaco de tempo o aluno esteja dominando o instrumento até a 4 Posicao, colocando-o apto a um desenvolvimento bem sélido e sem grandes difculdades para a futuro. Aproveito para endossar com grande prazer este trabalho e perabenizar seu idealizador. ‘Sio Paulo, Junho de 2000 WATSON CLIS Professor de Violoncelo da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), UNE-RIO, Universidade de $80 Paulo (USP) e Universidade Livre de Misica (ULM) Violoncelista do TRIO BRASILEIROO VIOLONCELO, ARCO E PARTES COMPONENTES NOME DAS PARTES 1, Tampo e Fundo 9. Cravelhas 2. Filete 10. Orificio da Cravelha 3. F's 11. Voluta 4, Espigio 12. Cavalete 5. Estandarte 13. Vareta 6. Espelho 14, Ponta 7. Braco 15. Talo 8. Pestana 16. Crina.Capitulo I - Cordas Soltas ‘A semibreve no compasso quaternério vale 4 tempos, Sendo assim, nesses exercicios recomendamos que o aluno trabalhe o arco o mais lentamente possivel, procurando usé-lo em toda a sua extensdo, mantendo-o sempre perpendicular &s cordas. Para que isto ocorra, a partit da metade do arco, o antebrago, que sempre deverd manter a mesma linha do pulso, vai se abrir mais acentuadamente que o pulso. P= Arco para baixo V = Arco para cima IVeorda my o simile 01. CF 9 9 9 0 roy eo Mcorda OV simile 0 Teorda v finite ° 03. = Tcorda Mt v simile 0 5 Vv simile p v simile orn v simile fp v simile mV simite mY simitemY simile my mY simile mY. simile mY simile PLY simile 03mY simile ALY simile 1s, FEE LY simile 19. a = SAS were ESosincase Ligadura é um sinal usado para unit os sons, sejam natas iguais, notas diferentes ou compasses Nos instrumentos de arco devem ser interpretadas como ligadura de arco. Nos exereicios 31 20 36 as notas que estivercm assinaladas pela ligadura deve: ser executadas no mesmo sentido de ateo e trabalhando movimento de pulso e antebrago ao mudar de uma con para outra. mY simile simile 06simile VI]. if ‘ dik \ vil ii . iP . / yi i i . wit itt i Ut it Att [ it . > ih Lh tt 7 tr Ww me te lt af hw 7. tt A> 4 (ie cae BP CRS eal ‘sl sCapitulo II - Mao esquerda - la. posigao Primeiro dedo ( Indicador ) Nos exereicios a seguir recomendamos nio articular ou apertar exageradamente os dedos da mao esquerda, Esta deve ficar bem relaxada e basta abaixar a corda, prensando-a contra o espelho. # importante que o polegar esteja posicionada entre o 10. ¢ 20. dedos, completamente livre, ou scja, cle ado deve estar exageradamente pressionado contra o brago do instrumento. osSegundo Dedo (Médio) Ao subir, os dedos devem ficar fixados sobre a corda, para que ao descer basta apenas Jevanti-los da corda, my my eo tr 2 to o ft 06. 0Terceiro dedo ( anular) Violino ¢ Viola exceutam intervalos de 1 © se maior tamanho, « distanci semitons com dedos conseeutivos. Ja o Cello, devide entre 0s intervalos ¢ maior, portanto dedos consecutives executam 1 semitom. Nos exercicios abaixo, como os intervalos so de 2 semitons, a execugio € feita por fo. /30. dedas. Dedas consecutivos podem executar 2 semitons através de extensdo, assunto a ser estudado posteriormente. my oon re =Quarto dedo ( minimo ) A exemplo do exercicio anterior, intervalos de 2 semitons stio executados por lo, / 30. ou 20. / 40. dedosIntervalos Contorme ja explicado, dedos consecutivos executam intervalos de 1 semitom. Os exercicios a seguir, de intervalos de segunda até oitava foram desenvolvidos de forma a permitir a utilizagao dos 4 dedos. Por isso, quando necessério, aparece a correspondente menor. INTERVALOS DE SEGUNDAINTERVALOS DE TERCAINTERVALOS DE QUINTA.INTERVALOS DE SETIMA INTERVALOS DE OITAVAExercicios de Fixacdo Os exercicios a seguir tem por objetivo fixar bem a digitagdo. Havendo diividas, 0 aluno deve consultar os exercicios anteriores. A exceugdo deve ser primeitamente desligada (arcadas diferen- tes para cada nota) e depois ligada, conforme exemplo no primeiro compasso de cada exercicio. rf VS je Vege — eee eee "7Pee ff a@e Pa ie Vv eT Fe | © [h 3 47. i au | i ie Jy NY [Ee 06.Capitulo III - Variacdes da 1a. posic&o A primeira posigo tem quatro variagdes, nas quais a milo nfo muda de lugar; dcterminados dedos ¢ que recuam ou avangam, conforme for © caso. O recuo sera representado pelo sinal_- <— ¢ o avango pelo sinal. > A digitagdo estari anotada para a It corda, sendo igual para as demais, A - Recuo do primeiro dedo O primeiro dedo cecuta un semitomr; os demais dedos nao se move Ie, rn Forma natural n Forma contraida o124 4210 0 aad (fate = == Eb . Forma natural mc Forma contraida o 143 soso oF a aos To Si-t re : T (ipa [aie Fre natural fe t fat Forma natural Forma contraida ._ a a i rete. Forma natural ‘orma natural 5 F 7B - Extens&o do Segundo dedo segundo dedo avanga um semitom tomando o lugar do terceiro dedo Consequentemente o quarto dedo também avanga um semitom O polegar, livre, deve acompanhar ligeiramente o segundo dedo. Forma natural Forma estendida, 7 Pg Forma estonia ° ° Ue. 12 4 4 210 12 4 4 21 o Forma natural _, Forma estendida We 24 A = 4 Forma natural Forma estendida Forma natural 5 Forma estenclida We Moa 4 mo, C - Extensao do quarto dedo Esta é uma variagao de exeesstio, onde 0 quarto dedo, apenas, avanga um semitom Os demais nao devem se mover. Forma natural Forma estendida too a a roo 13 4 4940 Forma natural > Forma estendi Forma natural == Forma estendida We my Forma natural nm =p Forma estendida 21D - Recuo do primeiro dedo e Extensao do quarto dedo 0 primeiro dedo recua um semitom ¢ o quarto dedo avanga um semitom, sem movimentar a mao re, Forma natural mn Foams recundiestoie pe ope ae Forma natural fn Forma recuada-estendlida ? be 8 Fe be tee ae be Forma recuada-estendids Forma natural © Forma natural fn Forma recuaila-estendida Aplicacao Amie nfo se move. Segundo ¢ terceiro dedos idem mi Teo T4142 geCapitulo IV - Escalas Maiores e aplicacdes ‘Neste capitulo estudaremos as dez escalas maiores mais usadas, com aplicagiio de melodias escritas para dois Cellos. Aproveitamos também para introduzir compassos compostos. 01, Dé Maior = Cello i Cello 2Quando nao for possivel atingir duas oitavas na primeira posiglio, as escalas sero adaptadas.. A digitagZo somente aparecerd quando houver variagdo da 1a, Posigao, com indicagao da letra & que se refere (A, B, C ou D). Nestes casos, para uma boa afinagto, aorientagtio do professor sera fundamental. 02. FA Maior d=60 A Aplicagao - Tema de H. K. Oliver 5 A 4 A A 1 1 Jn 80m Cello 1 Cello 203 - SOL Maior 2260 A Aplicagéo: Tema de A. J. Gordon dem oy v oF Cello 7) Cello 2 2504 - SI b Maior d=e0 a sa Aplicagao - Tema de R. S. Nickerson dem og oP YG S Cello 105 - RE Maior B B so Mes 24 Aplicagao - Tema de E. A. Hoffman deurz y rn Cello 1 Cello206 - MI b Maior oo Jeo e “> > Aplicagao - Tema de G. W. Warren n Je c bis . Vv 4 Cello 1 Cello 207-LA Maior Je60 mB, B 12 408-LA b Maior Aplicagdo: Tema de J. G, Burt qn D 2 Dp pes aay b 4 sahaan st Cello 1 — Di Cello 209 - MI Maior J=60 aD D,D Bg aa yy? d= 120 B Cello 1 Cello 210. RE b Maior 11. Escala Cromatica Sugerimos ini em .=40 © aumentar a velocidade gradativamente até J= 120 o1r2 gs 440 ti 2a 401 1 2a Aplicagao - Tema de P. P. Bliss v D 4 4 432212 3248 2 4 psaaale Cello | 4 2 asala falraer|s 41% 44 Vv D 4 Cello 2 .