BACH 6 SUITES FRANCESI PER PIANOFORTE ALFREDO CASELLA EDIZIONI CURCI - MILANOG. S. BACH 6 SUITES COSIDETTE ‘FRANCESI, PER PIANOFORTE REVISIONE CRITICO-TECNICA DI ALFREDO CASELLA TESTO ITALIANO TEXTE FRANCAIS ENGLISH TEXT EDIZIONI CURCI-MILANOPREFAZIONE AVANT-PROPOS | PREFACE Le presenti sei « Suites » apparten- | Ces ste compositions dives « Suiles | These six « Suites» belong to the cao al perodo weimariaao del Mae. | Franeaineys,"appartonnent a” pe: | Master's Weimar period, ad mish stro, e debbono quindi essere state | lode de Weimar, et doivent par conte” | therefore have been written about crite intorno al 1706-12. La qualif- | S07 stop ania, Ta qualigcation. de | WOGI2 The qualification did not orig- fo di « francesi» non ¢ onginale di | "'Franpeeare wen fare Grae | inate wilh Sach, but can probably Bach, mad verosimilmente govuta ai | leur. mais oraizemblablement (4 et | be traced to his disciples, who wished Stot Uisepoll, che vollero com defiai- | disciples, auzqucls et in this way 10 deme tne meaning of re il senso di particolare, presiosa | ingpirée par la grdce particuliérement | q certain charming grace which char- Grasia che coratterizea codeste nutes, | Présleuse, gu! caracérize eet, Suites, | Scteises chee Slieg Tt Was, fo Ereno Infash — quelli ot Weimar — | résilaceter pendant. tesqueies Te | {ach during those years in Weimer, gil anni ove il glovane Bach studie- | jeune ‘ach dtudiatt avec un intérét | thal young Bach studied with passion fo appussionatamente non aolo le mu | asstonné ‘mon seulement tavmurigut | not. only toe. contemporary, Tallan TenPTetncnporance Vallance an- | otlemporaine Halenne,. mais eviel | musie Gut eo te Peete in aa che quelle francesi, onde assimilare | (ry erat gear oul ce gai | ‘2 assimilate — rom both of them — = dalle une ¢ dalle altre — tutto | Poyosie tal sero @ enricir son art.| all that he thought might be useful space snes eure | Bernie moms gener Pancat_| fo each is ar Among the Prensa Sle aa arvicchire ia aha are, Fra i | prodligde'par Back cous"ae Grigny | compeers. whom ‘ne sesterety oe Fraseest gout prediet, sappiamo | Pye ach, cou Gram . rane ta pra smpmame | Bt Bide pone ae i low for corlaa the names ef Grigny erreurs dautant plus gw Baagart cha tce potnaus co | RM copie tenambtaie Comfort | and Diaper ow muse be ore Play a ola. tak sas dee || Baer add pol cy fa — anche se in queste pagine il Toutefois, — quoique dans ces pages | But even though the future compos- tutte aatee dene Cietadupas” | te tutu aticu‘ae fa «dathaccopo | $F aC thew Mafhacugpussion tle, fe ate de arted abet | ‘ip’ atehea te rd tesa | Sie pase oom down i more Sie duties ein | oboe, oe Img. | IATA Meenas in de cca mee | Milt nantaatee | Salseaie! tral Comes intent ean oe | tc tomo crane |r er ee ied Eemetsempiemanmes | Betti aeerheryenetme | fee cca manus (oh carattrnehe co topdamentalmente | ah cuca a'shutaery dave | chanted reemanty and with sarees panels fommey fateh | Seat aeestee mtpecate | Tepitel PEAy 1 hme tid iho mane gall te BaD | Ce tcane icnis Mebetaioment | ehaeecguSaPa hat aang, SoS, Remablometie oon tam |e cee Stones | eee ee eto ae | me ee byt gllen = some si sn — rales | ot mate au te ute tit | Ze gle a cerepe kom = forma rumminle lt ioe in Bu | U8 oer acieeade era | Mekal obits tude ke ee ope nel primo Setlacnto, «ta eo. | GR" fh Bartoe deo AA YT oe | ear Seen cans, ee fevano tani i Tedewi quanto | | egy hes datranasl ations Gt | EG te ates Gan cay ga a France! eg Haan (). Sin dana | (fue Peunege gle. dilensC) | Syvate Ponte ah Castanea Eru'tet Selmate is sue comprende, | ach tatty ttac Paras: |e atdatseoe Bat gamnted Since Tu inyariabilmente quattro peas: une | ment quatre marcia: wne"difomen. | tury the “suite imeanabie’ included Ghemonda, una Gofrente, tne ‘Sara. | de, ‘ee Gouranie une Strabande ci | our picts one alimande, one Gor ; he Giguer da temees de'Boene’ un | Tonle” one: Saraband aad, che Vig Te banda ed una Giga Ai tempi di Bach, | Préiade prdcédatt sownent Calleman- | the time of Bach a Prelude was otten an’ Preludio veniva sovenie anteposio | Gy" imas"guc nous ie eopons dane de | placed before the « Allemande» (se alla «Alemanda (come & ilcato 13 | Rembreustr outer Suite du. mime | {the case In a great many other ae tle are tules achian). Erm le | Gulup ‘Eine ta Surabande et gt | ey ot ty Buf ype. Beivecn the ‘Sarabasia» ela’ Giga, @aitra | fuer daurer danser poweaiont agai | + Sarabatd» and ihe < Jig 08 the arte, potevano ineeririvaltre danse | ent winstren-commé nous pousons | handy other dances could be Inserted, fe questo avviene precisamente nelle | le constater précisément dans ter pré- | (and thal is just what happens in the presenth» sues »), renter Sulter present» Suites») (-) Date sonata inodite di Domenivo Scar. |) D'aprés ter Sonate indditr de Doms. | _(*) From the unpublished sonatas by Do- leu che ho secentementetoveto all bibio. | mie Searlau que je sone de dteouerir ia | manico Sranat, nih I recetiy found in tee Sl comuve trectogeday sate che any | Bullothéque de Coimire on Portugal ext | the hbrary et Coimbra (Portaeall, me see teens que le prondelaweinise aon don: | thatthe greet italian harpsichor player and he il nonzo grande clvicembaliscaadoperd | Saapatament le forme da Suite Sos promairas | Somposnt also Seed the form of the Suit 1s forma di pute ei sve Invor) giovani, | Compoctions | ia'hi juvenile ‘work(Quests suites non oftrono ditcoltd hcfowo un pans gia aBbestan FFebledono on ¢ = Za w formato, e quindl & consigle. bie inerapréndesne fo stodio paral. Teamento a quello del” Closicembato ten tempera. ° Nella. presente revisions T'esecuzio- ne precisa al ognuno degli abbellimen- 1 (abbondanti in queste suites) @ sta- ta sognata colla massima precisione ¢ secondo { prineipl dello stesso. Bach. Talvolta, ritmo ai qualche trille po- teh apparire alquanto « modesto » © Imeccanico. Me gli alunat pit agguer- Fitt saranoo liberi di adottare una ‘ersione pit. agile e pla conforme al- Ta loro abiita Il pedalo si dovré ussre con estre- ‘ma parsimonia. Esso potra tuttavia essere utlissimo in talune Sarabande ‘2 caralttere intensamente espressiv. E_ sopratutto, non si: immagint Vatunne’ in allo dt intraprendere 10 studio Gi codeste preziose «callane », 4 rovars! di fronte ad un Bach « mi. ore». La grandezza di taluni gent ‘hon si misura sempre alla dimensione esteriore delle loro opere, ma devesi Invece tener presente che quella. gra deraa. poo ache talvolia celarst sino falla grazia ed all'intimita. Come & pre- ALFREDO CASELLA. PS. Non & forse inopportuno il ri- cordate che, nella corrente della suile a. IV, il ritme JJ equivale — nella tradizione bachiana — al nostro 7°) Come pure, nella Giga della suite 2. T, 1b ritmo JFF2 va inteso come equiva FE oon SE lente a Ces Suites noffrent pas de aiffieul. és transcendantes, au point de vue Planistique, ‘Towtefots elles exigent un planiste deja suffsamment forms, Nous consetlerions done’ d'en entre prendre étude paraléllement a celle Gu « Clavecin bien tempere » Dans ta présente révision, Veréeu- lion précise de chacun des crnements, ((res frequents dans ces Suites), a tndiguée avec la plus grande ezactilu de, éelon les principes de VAuteur lui méme. Parfois te rythme de certains (ries pourra parditre asses « modes. te vet mécanique; mais les eves plus avancée peuvent d leur gré adap. ler une sersion plus agile. conformé- ‘ment d leur degre dhabilett On ne eaurait assez recommander user ta pédale avec moderation. Ce mest gue dans. certaines Sarabandet de caractore intensement express, Welle pourra dive tres ute. L'feve sur te point Wentreprendre Vétude'de' cette précieuse collection, ne doit pat” snaginer “quil se trouve en "présence d'un’ Bach infé rieur. La grandeur de certains géntes ne'se mésiire pas toujours auz dimen. Hons extériewhee de leurs oeuvres, Att conivaire il ne faut pas oublier frtte grandeur peut descendre parfois jusgu'd ta grace et @ Pintimitd. Cast Brévisément le cas qui se présente dane ces tie délicieuser Suites, dites Frangaites, ALFREDO CASELLA PS. Il est pewttre utile Pobsercer que'dans fa Courante de la Suite 4, te rythme JJ équivaut — dans ta tradition dé Bach — 4 notre 370. Be nie dan ig ite ef Se n 4, le rythme doit ding inter préte comme équivatent d et non pas @ ‘Those Suites offer no transcendental ‘aiffeulty: as regards execution. Nev- ertheless they ‘Tequire a rather well trained pianist, and therefore it is advisable to undertake them at the same time as the Welltempered Harpsichord. Tn the present revision the exact execation ‘of the etabellishments |(nu- merous in these Suites) ‘has heen marked with a maximum precision and according to the principles. of Bach ‘himself. Sometimes the rhythm of some trill may, appear somewhat ‘modest and mechatieal. But the more ‘advanced pupils are at liberty 10 Adopt a more agile version and one ‘more in conformity with their ability. ‘The pedal should be used with extreme parsimony.Tt might, however, be very useful in certain Sarabands of an intensely expressive character. Above all, the pupil about to under- take the stidy of this precious « col- Jana » must not imagine that be has before him a.«minor Bach. The greatness of certain geniuses cannot Slways be measured by the exterior Gimensions of thelr works, but he ‘must rather bear in mind that great- ‘ness ‘may also, sometimes, stoop. 10 grave and intimacy. Tust as in the faze in these ix delicious, so-called French « Suites» ALFREDO CASELLA. P'S. It may not be inopportune to remind the reader that, inthe «Cor. Frente ofthe Fourth Sule, the rhythm 13 is equivaient — in the Bach tradition — to our 4 *a Just 25 inthe «lig of the Firs Suite. the shythm Jgazis understood ta be eyuiv- ‘lout to, apved aud not to 6,Note istruttive sulle danze e sui pezzi che formano le presenti “Suites, Noles instructives sur les Danses et les différents morceau gui composent les “Suites, Introductory notes on the dances and the pieces that form the present “Suites,, ALLEMANDA. — Per quanto faccia lnvarabimente parte dt ogni sue sia forma (tedesea) on deriva da essupa atea,"ma't —fosteme. con Tara e col Preludio — wua ereazlone indipendente ad ogni origine dt « ge atom COMMEATE, — snd peng ts ae ie SATARANDA, = Daa! one SAR ee! at see ct iE cae false cheats Sia ce Beet ala Cathe ale ae GIGA, — Per quanto considerata in Inghillerra pressoch’ come una. dan- za raxionale, trae origine dal! Italia. ‘Talvolta 2 67, talvolte a 9/8 od an- che a 12/8, ha sempre caratlere popo- Taresco ¢ spigliato; MINUETTO. — Questa celebre dan- a. cosi legaia al Settecento ed al- Tf leviosita della, sua aristocrazia — & come quasi tutte le dauze della sui "at origine popelaresca e proviene dua provincia det Patio," Ha ost ‘tuto Fanello ai eongiunsione ira. la fulle ¢ la moderns sonata, essondo [a ‘nies forma danzata “che ‘sia. stata adottata bella sinfonla (clos so neta) ARIA, — Questa parola serve — nel- ta rule sirumentale a. designare th pono ‘a estttere prevatetemente essivo, se pur asl Tontano = co ie forme! e contenuto.— dalle fat Inerl are del melodremme e dlia mt Blea religiss} INGLESE.— Non & altro che T'anti- a contredanse francese, In Inghilter- ra — viceversa — sf lasclava chiams ve « Francese »; BOURREE. — Antica danza france, se, originarla della provincia dell'Au- vyergne dove tuttora si use, a ritmo bi nario (6/8 0 22) ed a earaitere alquan- fo pesamte ¢ contadinesco; LOURE. — Con questo vocabolo si esignava nel Seitecento una danza 2 faraliere eda ritmo ternavio, assai ‘fine alla Sarabande; POLONESE. — Ai tempi a Bach, ‘questa danza aveva un earattere tran. uillo e melanconico, assal dissimile Guindi dal poema epicoveroico che do- Yeva. poi divenire con Chopin, Nata Der accompagnare Solenn cerimonie, oleva di grande favore nel Settecen {, © numerose ne scrissero Bach © faendel Ac ALLEMANDE. — Bien que Ualle- ‘mande fasve tnoariablement partie de Chague Suite, cette forme ne derive en reallte @aucune danse Avec 'Atia ot fe“Prelude, c'est une” création. inde pendante de tout geste et de tout mud. Bement. COURANTE. — Ancienne danse Pranccise ou rythme mal precise, dont te caractire a” quelque, dnalogi ‘Bbee le « Saltarelo » Hatten © SARABANDE. — Danse derigine Eipagnole, de caractéresolennel et grave, qué les chevallers et les dames Gonsaient en grande cérémonie. La for. sme varige da laChaconne et de la Passecaile, tre ter origines de la Sa- rabande. GIGUE. — Bien qu'en Angleterre age ore got comaiterde comme une lanse guasinationale, elle ire pour: fant ‘seh origines eV Tatie.” Parfols Tithe 60, parfos & 9/8 et mame IE Gia Wloure’ wn canactore Soputaire t agit MENUET. — Cette danse, si. stric fement tige ow XVIII sHécle et ou mi- nauderies de ton aristocratic, est ainsi que presque toutes tes Danses & ta Sulte — d'origine populaire, et nous parvient-du Poitou, Elle a été Panneau de conjonction entre La Suite et la Sonate moderne, dtant Vunique forme dansée qut ait é1@ adoptée dans ta'Synphonie (ou Sonate), ARIA. — Ce mot sert, — dans ta Suite tistrumentale ~ a’ dévigner un morceau ou Tezpression milodigue Brédomine’ tout en reslant ‘tres. dot mné "gu point de oue de la forme et lu contenu — des tnnombrabler airs opera, ef de la musique, degitee. ANGLAISE. — C'est, tout simple. sent, Cancienne Contredanse Frangai- se, quien Angleterre — vicé-versa — on dénommait « Frangaise», BOURREE. — Ancienne danse Fran- gaise, Perigine Awvergnate, Elle est encore en vogue dans cette province. Son rythe est binaire (6/8 ou 2/2) et ‘son caractére lourd et rustique, LOURE, — On détignait par ce nom, au XVII wdele, tne dane as corae {re et de ‘ryihine ternatre, tres pro- the de ta satabande POLONAISE: — Au temps de Bach, cette danse goa un caractere mélan foligue’ et tranguile, qui ne ressem- Sta! done mallement é Celulaat poeme hérotco-epique que tui donna Chopin. ‘Née pour accompagner des céremo- nies sblenneltes, lle: foultealt dune Grande faveur du XVItl siecle, "Bach ft Hoendel composérent aussi ae’ tres rombrouses Polonaise AC. ALLEMAND. — Although, it, iava ably forms part of every ‘Suite, this (Germany form is mot derived trom any dance, but is — together with the Aria and ‘the Prelude — a. ereation independen of every origin of physi cal gestures. “SORRENTE.— anol rn ang eo prea dhe Pee Neth Pa 2 SOS EA SARABAND. — A dance of Spanish origin, of @ grave and bombastic char: acter,’ ‘which was danced. ina very Gerenionious manner" by ladies ‘and their cavaliers. From it are. derived the forms « with variations» of the Chaconne and the Pastacaglia, MIG. Although this is considered as almost a national dance in England, it had its origin in Italy. Sometimes in 6/8 time, sometimes in 9/8 or even in 127 it always has » popular and free and easy character. MINUET. — This celebrated dance 2068, Boa up with the High Gtits aristocracy — ke almost all the dances of the Suite is of popular ‘origin and has fis eradie in the prove {nce of Potton. Tt-ie the connecting Iihke Yebween the Suite and the moder Sonata, being th only form of dance hat 'is the « sonatas). "PRY ARIA. — This word serves — in the instrumental Suite to denote a piete gt 8 brevatentiy” expen. charac: r, even though very far, as regards {orn and eonteste, ~ from the tnnu: Tperaie Arigyofmslodram and of re Tigious muse INGLESE, — (The English coun. ty.dance) is nothing other than the hele Preach Cantredanse called French. TY — was BOURREE. — An ancient Frenin @ance, having ils origin in the Prov. Sti used, of a binasythythes (6/8 of 22) and of @ somewhat heavy “aid Fustie character. LOURE. — In the Rightoenth Cent sy this Word ‘designated & dance of amary character and rhythm, eving reat athnity with the Sorabing POLONAISE, — In the time of Bach this dance hed'a quiet and melancholy characier, very ‘different, therefore from the eplelverote poem’ that it Was fo Become with Chopin. It arose in Order to accompany pompous caremo- ales, enjoyed “great. favour ‘in. the Eighteenth’ Cenfury. Many "of these dances. were composed ‘by Bach and Hinde. AcINDICE Suite in Re min. Suite in Do min. Suite in Si min. Suite in Mi b magg. . Suite in Sol magg. Suite in Mi magg. . INDEX Suite en RE min. Suite en Ut min. Suite en Si min. Suite en Mi b maj. Suite en Sol maj. . Suite en Mi maj. INDEX Suite in D min. . Suite in C min. . Suite in B min. . Suite in Eb maj. Suite in G maj. Suite in E maj. Pag. 7 18 30 AL 55 70Gemox SUITES FRANCESI Rerisione critica -teeniea di A. CASELLA G. S. BACH SUITE I. ALLEMANDA ALLEMANDE ALLEMAND Andante mosso ed espressivo —a—= = as "f dpre-legatissino . —— espress. se san Heer E, azas oc.molto espress. Baas.a (fsempre) =F ?—_____-?* B a2a5 ©.CORRENTE COURANTE CORRENTE ‘marcato marcato So a B. azas c.u espress. saiees largamente grea aSARABANDA SARABANDE _ SARABAND Andante grave motto espress. marcato ed espress. ‘ Bemrit |e tengo SS + un pooo marcato sas —~ fier eee Ae Pe sere es 7 Ne 5 E amsMINUETTO L MENUET I. MINUET L 52948349212 Allegretto tranquillo see semplice : oo ee 4, 125 sows i P legato : 3 oe 2 a ee a u pers orese. a poco tr ee te sompre legatoMINUETTO IL. MENUET II. MINUET IL. 2 Sigs $48, oe 1 Lo stesso tempo de] Minuetto I. DE = —_ —~_. 3 —— : SeorseSrgare 2 P grasioso —===— | P ma marcato \(P) (senza cresc.) | f subito B ams oc,sEGtagaieeie 44 35 ° 4 24 = | Proenza eves] Feudito16 GIGA GIGUE JIG Allegro moderato e ritmico on legato F molto energico ¢ ritmhto tr 2 om =] P reso. a poco a poco marcato 2 ad 5 5 mage B. asc.7 marcato nop legato, A fhe Sf Fraareate Vas a OHO, 8 allargando a 4 S Ragas c.SUITE II. ALLEMANDA ALLEMANDE ALLEMAND f sempreun: poco marcato a = = 2s F B. aes20 CORRENTE COURANTE CORRENTE Vivacemente Se ee z _ ree eesti peubito B. ams c,z zap a 7232 mareato Psubito 2122 SARABANDA SARABANDE SARABAND Andante cantabile . Ss . 2 ~~ P espress. ~~’ sempre legato a e > SF B ams== |p aoleissimo yk ee ee : — | porese. a poco a poco 7 Pe —_—— ste » fampiamente* B. a2as .c.24 ARIA AIR ARIA Allegretto semplice * a P con grazia Tray : poco staccato i Scomeiinteo Ce ‘sep pas 2 wn poco marcato — lt Sareea ae 2 tS a EB. seas c.25 + cores 3 pockissimo staccato gaze Pa # : oe eas J Jargamente (f) Bas c.26 MINUETTO MENUET MINUET Allegretto 2 a See Bags 6.GIGA GIGUE Molto vivace a 2. : Sf r07 leeate JIG 2728 = 13 2 eee = EB, aaas C,29 ff deviso Pp subito B azas c.30 SUITE III. ALLEMANDA ALLEMANDE ALLEMAND a> | Allegro molto moderato i ce of=) 31 FE en cee ne Sr ee orese. a poco a poco aa 7 DP targamente : E aeas 0.32 CORRENTE COURANTE CORRENTE 2yj4a23 Allegro aes : 4 as ——~ _ ger— ae cae eee Eee se SSS | Agee 4 ,FN — : Psubito 4 Das BE, azas o.34 SARABANDA SARABANDE SARABAND aie 3 Andante ma non troppo lento —~e ue 2 3 igo P molto espressive Seompre legato * 5 7 3 7 dolce ¢ tranguitio. doba oa oR 8 *—~__esattamente tenute le due parti * ee AE : a fin oF ~ i 5 2 Se te fang P= = z z 5 — B. eas.=— SSS = 4, is ah Ff sempre) bs 4 3 4 5 3. « errs JP erese. ec Ya espress. marcato y a : mareate a836 MINUETTO MENUET MINUET Allegro a 13 25 S33 3 523 5 oe ‘crese. @ poco] a poco oe Posts: ras zs a 2¢ volta ralt| Bans ©.37 TRIO TRIO TRIO espressivo es ae a te eae 25 2 2 at —— @ PSS e, . D.C. Minuetto38 INGLESE ANGLAISE INGLESE Allegro con spirito = ee 4 4 z a 1 seEar legato Blee 2# (33 p ty gf 1 ra (are ee @ poco a poco B. ams390 GIGA GIGUE JIG Vivace e ritmico non legato e ben articolato 3 23 aa 3 tf en 2 B. amb@ poco a phco |e ereve.41 SUITE IV. ALLEMANDA ALLEMANDE ALLEMAND Allegro molto sostenuto con ampiezsa Baas42 BR ams c.43 CORRENTE COURANTE CORRENTE Allegro of P subito B azas44 ob oré%0. a poco @ poco | - (ya * 23 i, T45 SARABANDA SARABANDE SARABAND Andante amare. ed eopress 2 Pp ma ben sostenuto by 7 marcato ed espress. —— SS — ‘imarcato ed espress. ee sisted. 2D x ‘3 mareato poco rall. a tempoaT GAVOTTIA GAVOTTE GAVOT Allegro be 4 2 P gaiamente B ams49 MINUETTO MENUET MINUET jgzasses y : Allegretto Be ee tL mp con espress. semplice = * . : . un poco marcato pots im 4 4 5 ee Rams 6.50 ARIA AIR ARIA Allegro moderato ma brillante ea 2 oxen eT Psubito erese.a poco a poco = leggero 1 ee pate B. azasmolto legato ge eee 5152 GIGA GIGUE JIG Allegro vivace e robusto a ae x aay SF etesrament Ee Fimarcato) 43231323 ae | per eter epetetetetetetetesety = |=“ -—@ 140 3 & 4 E4286.gE. seas ic 5354 oo F 7 ggsarsaeg 7 at 7 Serr ae ; at Estetatatateteretetete ratater EB, aga,SUITE V. ALLEMANDA ALLEMANDE ALLEMAND =F Allegro ben moderato ,-————————~_ a CA Tae bse 4 2k “aye 1B gagaget 3 sempre tegato56 | 2 Seppe ——Hanguitio — °f——$—$—$ —_—_ eieres * B. agss c,57 CORRENTE COURANTE CORRENTE ep ee Pe leggermente ae EB. ams58 Sse ee pesubito — crese. s 33 P non legato Bet 2p 2 B. a2as 6, 559 SARABANDA SARABANDE SARABAND os 45s 3a Pre} aa Andante non troppo lento i eopress. i op 12 re 5 2 fma dole 2 | 3 ——s 2 2 ee 7 a A60 B, azas 0. =—— express, molto Sf ads 261 2 anaes o 3 2 2 a 2 Baus c.62 GAVOTTA GAVOTTE GAVOT Allegro moderato con grazia De ee sempre! f LN Triste, tene Ba, ee iScccuueamcr ot oo) (2a'28 volta un po'rail,) Bais o,63 BOURREE BOURREE BOURREE Be, Allegro! mosso { IP oresc. sino — ee ea A ee es ee (senza rali.) Pee Pri Se bey Bee Se B a24s64 LOURE LOURE LOURE Moderato, espressivo ma semplice | cantando | i 5 a (a, Ue f nf CantandoE aeas c,66 GIGA GIGUE JIG Allegro molto vivace e giocoso 3 poco |f brillante ¢ spighiato Pea ae Pra marcato B azas c,Canaat mareato 7 67Ppa sas a mercato | oa Bt 7 ¢ = j pma marcato ae Ben,Stee a Pedy erese. sino alla a2 £ , | Sotto ¢ devise ya B ams c.70 SUITE VI. ALLEMANDA ALLEMANDE ALLEMAND Allegro giusto 21 pan a: a 4 23159423 & Ba s2igs a 7 : + Ss iccpteessg 2b se SP> Sa tet 7 = = ~ , a ee oe sgage 4 ‘Senza rall, B. ams 6.72 CORRENTE COURANTE CORRENTE Allegro brillante a s f frempre)73 7 224222422 2te. 0322548 gn a z : - eet a = 2 7 Bazi c,4 SARABANDA SARABANDE SARABAND Grave ed espressivo — SS. » of sempre legatissimo I espress: B amas15716 GAVOTTA GAVOTTE GAVOT a ae7 POLONESE POLONAISE POLONAISE Allegretto grazioso 8 a 2 2c$ 8.9 2 4 2 P semplice @ |dotce 2 ‘marcato 7 B. azas c.78 BOURREE BOURREE BOURREE Vivace e ritmico 2 oe ye T = $a a marcato reatee S321 3231 24 lye = aero e f Loh > bén marcato fo : 2 . a479 ye yee Bype mare. rr a + $ a : ; - : es a a on 3 Pina marcato * 5 ye 2 Sper gegs a4 ga 72 ese = 5 3 . ben marcato” marcato : aa *areete, at 2 2 senza rall TS = zt = as 25MINUETTO MENUET MINUET Moderato a a BE. ams oc.81 GIGA GIGUE JIG Molto allegro e brioso aS f Eames G.82 P subito gage, 2225 2egu re sai oa f dim. ——~ B ams G.83 eh 2s pg grazarazes ain SE AAAnG (P) 2 poco @ poco erese. sempre pitt orese,OPERE DI J. S. BACH REVISIONE CRITICO- TECNICA DI ALFREDO CASELLA CONCERTO ITALIANO FANTASIA CROMATICA E FUGA IL CLAVICEMBALO BEN TEMPERATO (Volume I. ¢ I.) INVENZIONI 4 DUE VOOI INVENZIONI A TRE VOCI 6 SUITES FRANCESI 6 SUITES INGLESI 28 PEZAL FAOILT “ ALTRE REVISTONI LE PIU FACILI COMPOSIZIONI Dodi psclé past sel rieduti dz ALESSANDRO LONGO PICCOLI PRELUDI E FUGHETTE (Risione £0101 FIWIZI0) PARTITA N. i IN SIb MAGGIORE (Revisions 46 OLUSEPPE PIOCIOLS) PARTITA N.2 IN DO MINORE . » . PARTITA N.5 IN SOL MAGGIORE» » * 6 PARTITE. ‘© OUVERTURE secondo lo stile francese » » , TOCCATA N. 2 IN DO MINORE * » > TOCCATA N. 5 IN MI MINORE » , . TOCCATE . » > (*) Pubbiicate anche in un solo Volume, EDIZIONI CURCI - MILANO