WOLFGANG AMADEUS MOZART Serie | Geistliche Gesangswerke WERKGRUPPE 1: MESSEN UND REQUIEM ABTEILUNG1: MESSEN: BAND 1 VORGELEGT VON WALTER SENN BARENREITER KASSEL: BASEL: PARIS : LONDON « NEW YORK 1968 Internationale Stiftung Mozarteum, 2008: Online PublicationsEn coopération avec le Conseil international de la Musique Editionsleitung: Wolfgang Plath : Wolfgang Rehm Die wissenschaftlichen Editionsarbeiten zu diesem Band wurden gelérdert mit Hilfe der Stiftung Velkswagenwerk Zustindig far BRITISH COMMONWEALTH OF NATIONS. Barenreiter Ltd. London BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND Barenreiter-Verlag Kassel DEUTSCHE DEMOKRATISCHE REPUBLIK VEB Deutscher Verlag far Musik Leipzig OSTERREICH Osterreichischer Bundesverlag Wien SCHWEIZ und alle Gbrigen hier nicht genannten Linder Barenseiter-Verlag Basel ‘Als Erginzung zu dem vorliegenden Band erscheint: Walter Senn, Kritischer Bericht 8 8 zur Newen Mozart-Ausgabe, Serie 1, Werkgruppe 1, Abteilung 1, Band 1. Die Messe KV 140/Anh, 2354 (— Nr. dieses Bandes) ist auch als Einzelpartitur erschienen (BA 4736). Die vier weiteren Messen erscheinen ebenfalls einzeln. Alle Rechte vorbehalten / 1968 / Printed in Germany Internationale Stiftung Mozarteum, 2006: Online PublicationsINHALT Vawe” AP hen dey edad Sites see vi Zum vorliegenden Band aelashags “VIE Faksimile: Blatt 1" des Autographs von KY 49 (474) =Net . . XXI Faksimile: Autograph de fagmentzrschen Enewarfs zum Gloria von KV 49 (47 = Anhang Nr. 1 3 : XXII Faksimile: lat 1" des Autographs von KV 159 (114" — KW: 479) = Nr? XXII Faksimile: Blate 1" des Autographs von KY 65 (61*) =Nr3 0... XXIV Faksimile: Blatt 1" des Autographs von KV 66.=Nr4 o.oo XXV Faksimiles: Zwei Scimmenseiten aus dem Auffahrungsmaterial von KV 66 Nea. XXVI Faksimile: Skizze zum Gloria aus KY 66 = AnhangNr.10. . . . . . » XXVIL Faksimile: Seite 1 der Battuta-Stimme aus KV 140 (Anh. 2384 = KV* ‘Anh. C112) = Nes XXVIIT 1, Missa brevis in GKV49 479 0 2, Missa in ¢ KV 139 (114* = KV: 474) GHERE EGS 37 3. Missa brevis ind KV65 (61°) 2. 6. Bi agp Eb » we cS 4, Missa in C (.Dominicus-Messe") KV 66 185 5, Misa brevis in G KV 140 (Anh. 2354 = KV; Anh. C.12) oy. s « 285 Anhang Fragmentarischer Entwarl zum Gloria der Missa brevis in G KV 49 (47!) . 315, Andere, méglicherweise spitere Fassung der Takte 182195 aus dem Credo det Missa brevis in G KV 49 (474) = KV Anh, 20" (KV*: 6264/25) ne 3. Urspriingliche, getilgte Fassung der Takte 24~35 aus dem Credo der Missa ine KV 139 (194 = KV47) 317 4 Unoringber,gribener Shs der Missa in e KV 159 (114 = KV™ ar) a8 5, Skizze zum Kyrie der Missa brevis in d KV 65 (ot*), T.1nff, = T.32ff, (Faksimile und Ubertragung) .. . . « 320 6. Ente, geirichene Fevung (Earl doe Benen aus der Mists bret ind KVos(or) 2. 320 7. Zweite, estichene Fossung des Benedctus aus der Missa brevis in d KV 65 Mi nc ueas pekeinaaa dete ees 320 4. Drie, getigee Fasung des Benedicws aus der Missa brevis in d KV 6 ID ce Daeg an 9 Begin det Kye oun dee Miah in C KV o6in ec uapigenlnen, tation pees Sit 10. Shizze um Gloia aus der Misa in CKY 68,7. 31068, 0 ss. 328 411, Erste, gestrichene Fassung des Credo (,Et resurrexit", T.134ff) aus der MissainCKVe66. 326 42; Uripinglit, gtlne Festung der Setubtokre ds mit Et ranumeit™ berinnenden Abschnittes (non erit fis", T. 166ff,) aus dem Credo der MisainCKV66. 0.005% deekE EN ARTES om Internationale Stiftung Mozarteum, 2006: Online Publications,VORWORT Die Newe Mozart-Ausgabe (NMA) bietet der For- schung auf Grund aller erreichbaren Quellen — in cerstet Linie der Autographe Mozarts ~ einen wissen- schaftlich einwandfreien Text, der zugleich die Bedarf- nisse det musikalischen Praxis beridcsichtigt, Die NMA erscheint in zehn Serien, die sich in 35 Werk- aruppen gliedern: + Geistliche Gesangswerke (Werkgruppe 1-4) Ml: Buhnenwerke (Werkgruppe 5—7) II: Lieder und Kanons (Werkgruppe @—10) IV: Orchesterwerke (Werkgruppe 11-13) V: Konzerte (Wetkgruppe 14-15) VI: Kirchensonaten (Werkgruppe 16) VII: Ensemblemusik fur groGere Solo-Besetsungen (Werkeruppe 17—18) VIII: Kammermusik (Werkgruppe 19-23) TX: Klaviermustk (Werkgruppe 2427) 1X: Supplement (Werkgruppe 28—35) Zu jedem Notenband erscheint gesondert ein Kritischer Bericht, der die Quellenlage erdrtert, abweichende Lesarten oder Korrekturen Mozarts festhilt sowie alle sonstigen Spe2talprobleme des betreffenden Werkes bow, Bandes behandele Innerhalb der Werkgruppen und Bande werden die vallendeten Werke nach der zeitlichen Folge ihrer Ent- stehung angeordner. Skizzen, Entwurfe und Fragmente werden als Anhang an den Schlu® des betreffenden Bandes gestellt. Skizzen etc. die sich nicht werkmiig, sondern nur der Gartung bzw. Werkgruppe nach identifizieren lassen, werden, chronologisch geordnet, im det Regel an das Ende des SchluGbandes der jeweili- gen Werkgruppe gesetzt. Sofern eine solche gattungs- mabige Wemifizierung nicht mSglich ist, werden diese Skizzen ete. innethalb der Serie X. Supplement (Werk- gtuppe 30: Studien, Skizzen, Entwiirle, Fragmente, Varia), verdffentlicht. Verschollene Kompositionen wer- den in den Kritischen Berichten erwihne. Werke von aweifelhafter Echtheit etscheinen in Serie K (Werk- gruppe 29: Werke vor zweifelhafter Echtheit), Werke, dic mie grBter Wahrscheinlidhkeit uneche sind, werden nicht aufgenommen. Von verschiedenen Fassungen eines Werkes oder Werkteiles wird dem Notentext grundsatzlich die als endgiiltig su betrachtende zu Grunde gelegt. Vorfor men baw, Fruhfassungen und gegebenenfalls. Alter- nativfassangen (bei Oper zB. Einlagesticke fir spitere Auffihrangen) werden im Anhang des betref- ferden Bandes wiedergegeben. Die NMA verwendet die Nummer des Kéchel-Ver- eichnisses (KV); die 2. T. abweichenden Nummern nach der dritten und exginzten dritten Auflage yon A. Einstein (KV3 bw, KV®) sind in Klammern bei- ‘gelilgt; entsprechend wird auch die z. T. abweichende ‘Numerierung der sechsten Auflage (KV9) vermerkt, vl ‘Mic Ausnabme der Werktitel, der Voreatze, der Ent- stehungidaten und der FuBnoten sind simtliche Zu- taten und Erginzungen des Bandbearbeiters in den Notenbinden gekennzeichnet, und zwar: Buchstaben (Worte, dynamische Zeichen, tr-Zeichen) und Ziffern durch kursive Typen; Hauptnoten, Akzidenzien vor Hauptnoten, Striche, Punkte, Fermaten, Omamente und kleinere Pausenwerce (Halbe, Viertel ete.) durch Klcinstich; Bogen und Scwellzeichen durch Striche- lung: Vorschlags- und Ziemnoten, Schlssel, General- bafi-Beziferung sowie Akzidenzien vor Vorsclags- und Ziernoten durch eckige Klammern, Bei den Zif- fern bilden diejenigen zur Zusammenfassung von Trialen, Sextolen etc. cine Ausnahme: sie sind stets ursiv gestochen, wobei die erginaten in kleinerer Type erscheinen. In der Vorlage irttimlich oder aus Schreibbequemlichkeit.ausgelassene Ganataktpausen werden sullschweigend erganzt Der jeweilige Werktitel sowie die grundsitzlich in Kursivdruck wiedergegebene Bezeichnung der Instru- ‘mente und Singstimmen 2u Beginn eines jeden Stackes sind normalisier, die Partituranordnung ist dem heu- tigen Gebrauch angepa6t; der Wortlaut der originalen Titel und Bezeichnungen sowie die originale Partitur- anordnung sind im Kritischen Bericht wiedergegeben Die originale Schreibweise transpenicrend notierter Instrumente ist beibehalten. Die alten ¢-Schlisel sind, soweit sie in den Vorlagen far Singstimmen oder Tasteninstrumente verwendet werden, durch die heute blichen Schlasselzeichen ersetzt, jedoch zu Beginn der ersten Accolade im Vorsatz angegeben. Mozart notiert einzeln stehende 16tel. 32stel etc. stets durch- strichen (a. h. 2, # state JN, R); bei Vorsdiigen ist Somit cine Unterscheidung hinsichlich kurzer oder langer Ausfahrung von der Notationsform her nicht moglich, Die NMA verwendet in all diesen Fallen grundsatalich die moderne Umschrift J eter soll ein derare wiedergegebener Voredilag als. kurz sclten, wird dies durch den Zusate .[,]” uber dem betreffenden Vorschlag angedcutet. Fehlende Bogchen von Vorschlagsnote bzw. -notengruppen zur Haupt- note sowie zu Nadhschlagenoten, ebenso Artikulations- aeidhen bei Ziernoten sind grundsitclich ohne Kenn- aeichnung erginct, Dynamische Zeichen werden in der heute gebrauchlicien Form gesetzt, also z. B, f und p start for: und pia: Die Gesangstexte werden der mo deren Rechtschreibung angeglichen. Der Basso con- tinuo ist in der Regel nur bei Secco-Rezitativen in Kleinstch ausgeserst Zu ewaigen Abweichungen editionstechnischer Art vergleiche man jeweils das Verwort des Bandbear- beiters (. Zune vorliegensden Band") und den Kritischen Beri. Die Editionsleitung Internationale Stiftung Mozarteum, 2008: Online Pullications,ZUM VORLIEGENDEN BAND Der erste Messenband der Neuen Mozart-Ausgabe (NMA) umfabe Finf Kompositionen, die in der Zeit von 1768 bis vermutlich 1773 entstanden sind. Von diesen erschienen vier (Nr. 1—4) in der alten Ge- samtausgabe der Werke Mozarts (AMA), wahrend KV 140 (Anh. 235!= KV: Anh. C 1.12), deren Auto- graph verschollen ist, wegen stilistischer Bedenken nicht zum Abdruck gelangt war. Seither entdeckte Quellen legitimieren jedoch die Echtheit auch dieses Werkes und rechtfertigen damit die Aufnahme in die NMA. In der Reihung der Kompositionen ergab sich gegemiber der AMA insomeit eine Anderung, als die Messe KV 139 (47%), deren Autograph undatierr ist, vor allem nach Kriterien der Schrift an zweiter Stelle erscheint. Ferner konnten die Messen KV 138 (47*) und KV 66 auf Grund authentischen Auffahrungsmaterials mit zusitzlichen Stimmen, die z.T. von Mozart Vater und Sohn geschrie- ben sind, in reicherer Instrumentierung als in der AMA wiedergegeben werden, Messe" bedeutet 2weierlei: die eucharistische Opfer- feier und den Kompositionszyklus des Ordinarium ae. d. h. der gleichbleibenden Sitze, Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus und Agnus Dei. Umfang der Komposition und Orchesterbesetzung hestimmen die Haupttypen, Missa brevis und Missa solemnis (recte sollemnis) , die sich auch Uberschneiden kinnen Die Missa brevis ist far Sonntage bzw. Amter ohne Festcharakter bestimmt. Diesem Typus gehdren KV 43 (474), 65 (61*) und 149 (Anh, 2354) an, Der Anteil des Orchesters beschrinkt sich auf zwei Violinen, BaB und Orgel, das .Kirchentrio™®, zu dem in KV 49 (47°) cine Viola hinzutritt. Die Satze sind meist ohne Text- wiedetholung durchkomponiert. Die Polytextur, das sleidizeitige Singen verschiedener Texte, war eine auf die Motettenkomposition des 16. Jahrhunderts zurick- gehende Technik, um die Ausdehnung der textreichen Sitze, Gloria und Credo, abzukiizen, und wurde bis ins 19, Jahrhundert keineswegs als ein Versto6 gegen die Liturgie angeschen*, Bei Mozart begegnet Polytextur nur in der Messe KY 65 (611), Credo, Takte 16ff, 2446, #4, Breiter ausgefilhrt sind die Abschliisse von Gloria und Credo, meist mit dem konventionellen 4 Ober die Formen der Messerkompositon in der awelten Halfve dee 14. Jahrhunderte «Walter Senn. Die melrtinoeige Messe. I Vow 1600 bis sw Gegenwart in: Die Musile in Gesshire ud Gegenwart 9, $9,201 6 * Dar .Kichentio” ist eine nit nar in Salzburg dblidh gewesene Besetsang. For den Wiener Kreis vgl. Georg Retchert, Zar Ge- dite dey Wiener Mestenemparition tn der ersten Haljte des 19 alraniderte, Pil Dies, Wien 1935 (mesic), passim. Senn, a.a.O. Fugato, und der Abschnitt .Dona nobis pacem”, in dem die Messe, dem Finale einer Sinfonie ahnlich, in heiterer ‘Ausdruckshaleung ausklingt. die sich bereits zu Beginn des 18. Jahrhunderts anbahnt. Zasuren durch Doppel- striche, auch mit Anderung von Tempo, Takt und Ton- art, unterbrechen selten den Ablauf, 2. B. nach lang- samen ingen des Kyrie, im Credo (Et incar- raacus”, .Et resurrexit™, .Et vitam"), Sanctus (.Pleni", Hosanna”, das im Benedictus wiederholt wird) und ‘Agnus Dei (.Dona”), Unterabschnitte deuten nur einen Wedhsel im Stimmungsgehalt an und werden nicht als selbstindige Teile herausgehoben. Abgesehen yon dem durchweg solistisch vertonten Benedietus treten Solo- stimmen In der Regel nur episodenhaft aus dem Chor heraus: eine Ausnahme bildet das Ba8-Solo in der Messe KV 49 (479, Credo, Takte 124 bis 170, das sich durch seinen Ariencharakter auch stilistisch abhebt, In den Messen KV 49 (474) und 65 (61). die vorwiegend in einem kontrapunktisch aufgclockerten Satz geschricben sind, schlo6 sich Mozart der alteren, insbesondere der Salzburger Tradition an. Karl August Rosenthal ver- weist auf eine Missa brevis des Salzburger Domkapell- meisters Karl Heinrich Biber (1681-1749), die amit der Mozartschen Imitationstedinih der Frihmessen Alnlidikeiten” hat, adie bis zn thematisdhen Bezie- Jungen sdiveiten”. Die Orchestrierung Mozarts er- innert, -matirlids in freierer Handhabung", an Mat- thias Siegmund Biechteler (am 1655—1743)®%, Ma- demer gestaltete Mozart dic etwa fiinf Jahre spiiter ent- standene volkstiimlich-beschwingte Messe KY 140 (Amb. 2354). Wandte er in den Messen KY 49 (479 und 65 (61°) die alte, in das 17. Jahrhundert zurtickreichende ‘Technik an, welche die zyklische Form durch Variterung melodischer Grundtypen zu vereinheitlichen suche®, s0 werden in KV 140 (Anh. 235%) Gloria und Credo durch cine groBformale dreiteilige Anlage und der ,Dova"- Abschnitt dutch eine Rondoform zusammengefabt, Der ‘Abstand der Werke zeichnet sich auch in der Fuhrung der Instrumente ab. In KV 49 (474) und 65 (61*) gehen diese meist colla parte oder in Oktaven mit den Sing- stimmen (Violino IL verdoppelt den Soprano, Vio- lino I den Alto in der Oberoktav), fohten mitunter Meine Durcigangsliufe oder Begleitfiguren aus und treten bet kurzen (Iberleitungen sowie bei der Beglei- tung von Solopartien selbstandig auf, In KY 140 (Anh. 2354) aberwiegr hingegen die Figuration, die im Credo, ‘ar Suite der Salzburger Kindermusik von 1600—1730, ia Studien sur Mushy teenacea}e 17, Wien 1930.8, 9. Ant 7. 5 Ehenda, $9, 4 Hermann Abect, W, A. Mozart, Lepsig /1923, 1, Tell ett vit Internationale Stiftung Mozarteum, 2008: Online PublicationsTakte 1 bis 31. 50 bis 70, 81 bis 101, thematische Be- deutung erlangt. Die Missa solemnis ist far Hochfeste des Kirchen- jahres oder fiir Hochimter bestimmt, die bei beson- deren Anlissen mit groBer geistlicher Assistenz zele- briert werden’, Dieser Typus ist in den Messen KY 139 (47%) und 66 vertreten, Aufleren Glanz ver- leiht sowohl dic rcichhaltigere Besetzung, zu der neben Streicher und Orgel zumindest ein Trompetenpaar und Pauken gehdren, als auch eine breitere, kon- trastreichere Gestaltung der Komposition, die zu einer gewaltigen Steigerung der Ausdehnung fart. [nsbeson- deredie textreichen Sitze, Gloria und Credo, sind in ein- zelne in sich geschlossene ein- und mehrstimmige Solo- und Chorabschnitte kantatenartig aufgegliedert, Zu- meist werden hier die gleichen Textzeilen, die in der Missa brevis episodenhaft den Solostimmen zugeteilt sind, als groBangelegte Arien, Duette u. 3. vertont. Wahrend die Form der Missa brevis die enge Verbin- dung von Musik und Text bestimmt, ubernimme die Missa solemnis in groSeren Abschnitten feststehende musikalische Modelle wie die aweiteilige Arie und die Sonatenform mit und chne Durchfihrung. Zugleich dringen melodische Formeln der weltlichen Musik ein, die bis zur Kadenz_mit Fermate und Triller (KV 66, Gloria, Takte 226, 245, 294) reichen. Das auch den Inhalt bestimmende moderne Gewand, dem dramatisch- opernhafte Zuge nicht fehlen, dringt die archaisierende Schreibweise zurtck, ohne diese aber villig auszuschal- ten. Chorepisoden kénnen imicatorisch oder in polyphon aufgelockertem Satz gestalter sein. Der Tradition fol- zend, entfaltet sich kontrapunktischer Prunk an den Abschliissen von Gloria und Credo (KV 139 / 47, Fugato bew, Doppelfuge; KY 66, Fugen), Das Or- chester lst sich, abgesehen von den kontrapunktischen Abschnitten, weitgchend vom Chor und wird selbstin- dig, bisweilen soger Triiger des musikalischen Ge- schchens. ,Entweder sdiligt es, wie im Allegro des Kyrie [aus KV 66], den Ton der gleidhzeitigen instru- mentalen Gesellsduaftsmusik an oder es erginat und vertiefi den Stimmmungsausdruck wack dem Vorbild der dramatischen Musike durch Situations- und Seeten- malerei” 4 ‘Mozart komponierte die Messe KV 139 (47) nicht nur im modernsten Stil, sondern verstatkte .dessen opern- afte Ziige mock in einem Grad, wie er es weder vorher mock nachher mer geran hat. Diese Messe sdhwelget in 5 Misa sollemmis” ot auch ein litargischer Begriff, dh. cine ge- sungene Mess, bei dec dem Zelebranten die Aasistens yon Diakon und Subakon oder beim Fontfkalrius Priester, auch Bischste sur Seite sehen, © Abert, 2.0.5. 168 vil den sduarjsten dramarisdien Gegensttzen und ential namentlich Nadutbilder von einer Kuhnhett, an die die Ubrigen Werke aus dieser Zeit nicht enifernt heran- reicken"*. Wilhelm Kurthen'®, der bei diesem Werk auf Analogien mit Caldara, Pergolesi, Fberlin. Leopold Mozart und Gluck aufmerksam macht, geht yon der Annahme aus, da8 eine Messe in D von Hasse (Nr. 2") der Komposition Mozarts vor allem in formaler Hinsiche aunzweifelhaft als Muster” gedient habe. Tatsichlich cientierte sich aber Mozart an Formtypen, die schon ‘yor Hasse Eingang in die Messenkomposition gefunden batten. Z, B, ist ein angeblich .spezifisches” Gestal- tungsprinzip Hasses, ein instrumentales .Leitmotiv", 4h cine ostinate Orchesterfigur im Credo, bereits seit dem ersten Viertel des 18. Jahrhunderts nachgewie- sea™, Diese Tedhnik begegnet auch im Gloria, mitunter sogar im Kyrie, u.a, bei Caldara, J.D.Zelenka. F.Conti, G. A. Ristori, G. Chr. Wagenseil und Eberlin. Das behauptete Vorbild Hasses fir die Messe KV 139 (47") bedanf daher einer Korrektur. Obwohl von Mozart nur mit Missa aberschricben, ge- hért KV 66 zum gleichen Typus der groBangelegten Missa solemnis, Flr die Primiz von Mozarts Jugend- freund P, Dominicus Hagenauer bestimmt, ist das Werk in der melodischen Erindung perssnlicher und im gan- zen unbeschwerter. In unbekimmerter Heiterkeit er- kKlingen die walzerartige Begleitung der Soli des Kyrie (Takte 44ff, 864f.) und der an Sperontes erinnernde Potonaisenthythmus des .Quoniam” (Gloria, Takte 218 ff)", Der Tradition verpfichtet sind die BaGfuh- rangen des Benedictus und Agnus Dei, die Melodik der Fuge .Cum sancto Spirttu”, eines .Absenkers” des Fugato aus dem Credo von KV 49 (471, die kontra- punktischen Finschibe brw. Abschnitte, die motivische Verwandtschaft des -Laudamus*, .Domine Deus" und .Et in Spiritwm sanctum" (Gloria. Takte 16 ff. 108, Credo, Takte 174 f). Karl Gustav Fellerer' hal auch in diesem klangfrewdigen Werk die Einflisse von Eber- lin und Leopold Mozart fir ,nnverkennbar* Die erste Seite des Autographs der Messe KV 49 (474 = Nr. 1) trgt unterhalb der Autorbezeichnung. Ebenda. 5, 399 Studien 2x W. A. Moraris kirchensaurthaiscen Jugendverken, ited ar Mosteuiscensdaf UM, 1920/21, 5.213 W. Maller, Johann Adolf Hasse als Kirdeenkowponit, Leipzig 910, $158, 8 Reider © Abert a3 4 Ebenda, 5,167. M Moserts Kirdemasth, Slzburg—Frllassing 1955,5.43. 0.8.17. S168, Internationale Stiltung Mozarteum, 2006: Online Publicationsden gestrichenen (eigenhindigen’) Vermerk in Wiew Von zwei anderen, nicht identifzierten Hinden, die noch dem 18, Jahrhundert angehéren, ist hinzugefigt: 1768 und in Wiex, Die Schriftsige Mozarts und die Papierqualitit (s. den Knitischen Bericht) scheinen diese Angaben zu bestatigen. Hinzu kommt, da Mozart den Entwurf zum Gloria (Takte 1 bis 18) auf cinem Blatt notierte, dessen andere Seite sein Vater, wohl vorher, fiir die Reinschrift des Klavieroussuges der Arie Nr. 11 aus Bastien et Bastienne KV 50 (464) benutzthatte—der offensichtlichen Vorlage der in der weiten Hilfe des Jahres 1768 erschienenen Bearbeitung mit dem Textbe ginn ,Daphite, dete Rosenwangen” KV 52 (465) In Leopold Mozarts Verzeichnis der bis 1768 komponier ten Werke Wolfgangs"” erscheint an vorletzter Stelle: Eine hleinere Messe @ 4 vocibus 2 Violinis &c”; dazu ist von Mozarts Schwester die Jahreszahl 1768 ergnzt, Obwohl hier dic obligate Viola nicht angefiihrt ist, dirfte es sich bei dieser Komposition um die Messe KV 49 (474) handeln, ‘Mozart vertonte die drei Verse des Sanctus dieser Messe nicht in der Reihenfolge des liturgischen Textes: nach dem ersten schrieb er den dritten, . Hosaumna, an den sich der zweite Vers, Plex sue eaeli", anschlieB: nach dem Doppelstrich steht dann der Vermerk Osama der, obwohl ohne .Da capo, in der AMA als Wieder- holung gedeutet wurde. Fin Verwelszeichen nach Takt 13 zeigt jedoch an, daB hier der zweite Vers einzuschalten ist. Die zweimalige Wiedergabe des Hosanna in der AMA ist deher ein Irctum, Das Sanctus hat demnach cinen Umfang von 38, nicht 47 Takten, Eine andere Vertonung des Credo, die den Takten 182 bis 195 entspricht. ist im Ankang dieses Bandes als Nr. 2 (S, 316) abgedruckt'®, Dieses Fragment (= KV" 6264/25), dessen Original verschollen und our in einer Abschrift Otto Jahns erhalten ist (s. den Kritischen Be- rich), scheint Keine verworfene Erstfassung, sondern cine splitere Vertonung 2u sein, die aber in das Auto- staph nicht eingeftigr wurde, Jim Agnus Dei der Messe KV 49 (474) exgibe sich ein 1 Abgedrudke in: Rudali Grifler, Neue Sawulung su Vergragen tnd Unteridt, TL Jabegang, 276@, 7. Stick, Belage bei S. 140 (das #. Seek dieser Sammlung erschien Anfang Dezember 1768) Siehe dazu Frost August Balin. Zu Mlozar's Liedisafien, Die Lieder KV 149 big 151, KV 52 wd Leopold Mozart ins Acte ‘Mozartane VII. 1961, 5.22 W Veszeidit alles destenteen, was dieser 12iaheige Kaab set seinem er Jalire courponier wed origins bien eafgecege! wenden, wiedergegebon in: Ludnig Ritter von KSckeL. Chrovclo Sisde-henaledher Verseldovie edstldhr Tovuerie W. A, Bo zaris, 6. Auflage, bearbter von Frans Giesing, Alexander Weln- ‘ann, Gerd Sievers Wiesbaden 1964 (= KVP. 5. XXVL Die Zugehseighete des Fragments su dleser Messe scelite Herr Dr Woligang Plath fee. spezielles musikalisch-editorisches Problem, zu dem rman das Faksimile am Ende dieser Spalte vergleiche: Im Autograph sind nach Takt 19 am Ende des Blattes 22° awe Takte und zu Begin von Blatt 23° weitere Vier Takte (es handelt sich bei thnen um eine erste ver worfene Fassung der folgenden Takte bis zum Eintritt des Dona nobis pacem”), offensichtlich von Mozarts Hand, nach dem auBeren Befund jedoch aus verschie- denem Ala und zu verschiedenen Zeiten gestrichen worden; erst daran anschlieBend hat Mozart die Takte 2o{f. auf dem Rest der Seite notiert, Sicht man diese beiden Streichungen £0, wie sie im Autograph erschet nen, in gleicher Weise als giltg an, ergibt sich ein mu- sikalisch harter Ubergang zwischen den Takten 19 und 20 (F-dur / a-moll), der harmonische Folgerichtigkeit vermissen lat. Die offenkundigen Mangel dieser Ver- sion fallen jedoch fort; wenn man an dieser Stelle (nach “Takt 19) die am Ende des Blattes 22° gestrichenen bet: den Takte interpoliere (— Takre 192 und b der ‘Ausgabe). Da 2u dieser Messe weder altes Aulfih- rungsmaterial noch — wie etwa im Falle des Credo der Messe KV 65 (ot) — authentische Varianten aber lietere sind, liGe sich nicht entscheiden, welche defi tive Fassung Mozart der betreffenden Stelle zu geben beabsichtigte; es ist aber aus musikalischen Grinder nahezw undeakbar, dad er die durch die Streichung im Autograph entstandene Version als endgilltig betrachtet haben kénnce, Aus dieser Uberlezung heraus glauben Editionsleitung und Bandbearbeiter, trot: gewisser Be- denken, es letztlich doch verantworten zu kennen, die Takte 19a und b in den Text der NMA einzufiigen und den Quellenbefund durch Vide anzuzeigen, Messe KV 49 (478), Autograph Blatt 22° und 23%, nach Take 19 gastrichene Takte, Das Autograph der Messe KV 139 (47* — Nr. 2) ist ohne Uberschrift, Autorangabe und Datum iber- IK Internationale Stiftung Mozarteum, 2006: Online Publications,liefert. Von dem .sekr eillg und wnretnlich gesdiriebe- nen” Manuskript™, das einen auffallend uneinheit- lichen Duktus aufweist, wurde offenbar eine heute ver- schollene Reinschrift hergestellt. Dafir spricht, daB sich ein von Leopold Mozarts Hand stammender Nach- tag von zwei Takten, eine vermeintliche «Skizze” ®, als die Neufassung von Violino I und Il fir die Takte 57 und 58 des Gloria envries, Hatte dieses Manuskript flr das Herausschreiben von Stimmen gedient, so ware bei dem Nachtrag ein Verweiszeichen angebracht wer- den, das jedoch fehle Die Unsicherheit in der Beurteilung von Stilkriterien und Schrift des jungen Mozarr offenbart sich in den divergierenden Angaben tber die Entstehungezeit dieser Komposition, die zwischen 1768 und 1772 schwanken, Johann Anton André notierte auf dem Original die approximative Datierung 176—, Aloys Fuchs (oder Josef Hauer) schrieb, als hitte dafr eine Quelle vorgelegen: -komponiert 1769". Ludwig Ritter von Kéchel ver- mutete, die Komposition stamme aus dem Jahre 1772 (KY?, Leipzig 1852). Otto Jahn‘ urteilte; Der Hand- sdirift nade aus dem Anfang der stebziger Jahre." Her- mann Deters’ sprach die Annahme aus, diese Messe sei bei der Einweihung der Waisenhauskirche von St. Marxsin Wien am 7. Dezember 1768 aufgefahre worden, und verwies auf die .iibereinstimmende Instri- mentation” mit det in Leopold Mozarts. Verzeichnis (s, Anm. 17) an drittletzter Stelle eingetragenen Kom- position: Eine grofle Messe mit 4 Singstimmen, 2 Vio- Jin 2 Hantb, 2 Viola, 4 Clarinis, Typ. etc." (mit der von Mozarts Schwester hinzugesetzten Jahreszahl +1768"). DaB hier die obligaten Posaunen feblen, die Leopold Mozart kaum dbersehen haben wiirde, ferner 4 Clarini, 4. h, hohe Trompeten, statt zwei Clarini und awei Trombe, d. h. tiefe Trompeten, angegeben sind, erwecken jedoch Zweifel an der tatsichlichen - Ubereinstimmung”. Wohrend Wyzewa und Saint-Foix die Komposition in die Zeit zwischen Dezember 1771 und Februar 1772 verlegten*, schlo8 sich Kurthen?* der Ansicht Deiters’ an, die er durch Einbesichung der Otte Jan, W. A. Mozart. 4. Auflage. bearbeitet und exganot von Hermann Deiter Leipag 1808, 1. Band, 110, Ane, 69 BWA. Mozart's Werke, Krticd durdigeschone Gesertousgabe (AMA), Revisionsbercht zu Seri I $16. ‘Aloys Fash, Casalog dil cher Tonwetke Abscuify (nie Nacherdgen) von Josef Hauer, 1482, 5. 9, Nr. Le (Wien, Onterethiche Nationabiblistheh, Signatur: Suppl, Mus, 47) # Jahr, W. A. Mozart, 2. Band, Leipig 1856, $656, Jan, W. A. Mozart, 4. Aulage. bearbelter und erganst von Deters Leipg 1908.1. Band, S 110, Ann. 0 H Theodore de Wyzewa et Georges de Saint Fein, W-A. Mocart, ‘Sa vie eusleaie eon oeuvre, 1. Band Pacis 1936, §, 421 BAO, S209, x Papierfrage und mit stilistischen Kriterien xu unter- bauen suchte. Alfred Einstein (KV*, Leipzig 1937) tber- nahm zundchst die Datierung von Wyzewa und Saint- Foix, korrigierte aber spater die Ansicht® und dekla- rierte das Werk, Kurthen folgend, als .Waisenhaus- ‘messe”. Seine Begriindungen sind jedoch nicht hinling- lich gewichtig und halten einer Oberpriifung nicht stand, Die fir die Einweihung der Waisenhauskirche kompe- nierte Messe Mozarts wurde, wie es in einem zeitgends- sischen Bericht hei8t®, vom ,Waisenctor” zur Dar- bietung gebracht. Karl Pfannhauser® konnte nach- weisen, da die Besetoung des ,Waisenchors” ausge~ reicht habe, ein Werk wie KV 139 (474) auffdhren su konnen, Ferner machte Pfannhauser bei dieser Messe auf einige mit Wiener Kirchenkomponisten gemeinsame Stileigentammlichkeiten und Typenthemen aufmerksam. (Die Entscheidung, ob es sich tarsichlich um Wiener Eigenheiten handelt, wird aber erst nach Untersuchung der noch vllig unerforschten Salzburger Kirchenmusik mglich sein®) Einstein, Moar. Sem Charakter — Sein Werk, Zurich — Stati pare 0/1953),5, 3568 Ejnstcn fast ale Beweis fr die Identtit an (a. 2, 0. §. 266) Ein dere Grund: in Salzburg standen dem Knaben wc Wor ver Trompeten wd drei Pataunen sur Verfugang, wide aber fe geteltn Violen — die Salzburger Kirdvoausie wotert mite, dic Viola uberbonpt midi” Unter den Bestinden des Salcburter Dochors sind zablrekhe Kompositonen mit einer Viol. aber auch olde mit zwei Violen vorhanden, 2 8. von Leopold Mezart, Lawise Leuretnae de BV. M. in Es (Siler: Vere. Ne-T)i Domenico Feschicts, Olfetiorinm tm Vente”. Magnificat in Distt Dominss in G: Anton Cajeran Adlgawser. Liteniae BLY.M, mC. Vel. auch W. A, Mozart Vertonungen dee Repina vel, KV 107 und 127 (1548), in denen wei Violen verwen find. Als weitere Begrindung fihet Firstin an (a Es ware selsam, werm Leopold Mozart gerade ses Werkes, auf das er 30 siz wat, nid axfbewahst hatte, Da Mozart Sdhwester Uher Verliste von Manasbripten beriitet (Senn, Zur Ebtelung node Leopold Mozart, in: Neues Augsburger Mezartbudh ~ Zeitsdrft des Historshen Verena jr Schwabe, €2./08. Band, Augsburg 1962. 5.390) vert auch dieses Ar nent an Gewsdit Die inveren Graede” Ensteine konnen za3e fir de Enttehungeit dee Werke, rict aber ur die Zuscheibang fewertt werden % sozar, Die Dokumente seines Lebens, gesarimelt und ere tert von Otto Erich Deutsch (NMA 44), 5.74 2 Zu MosarieKirhenwerken von 1788, its Mozar-Jolrbud 1954, Salzburg 1955, 5.1644 > Gegen de Wiener Frans spice ie Verwendung von drei Posau nen, It Gegensate fem ublidy ie ebenso wl in Salzburg auch clleech auftreten onnten und im Choveats mit Alto und Tenore gelibre sind Im Catalogo delle Masicke Ecclsiastche In Concer sual st ritevano nell” archivlo Maleate del? Bnp.< tz. (Wien, Osterrechische Nationalbibliothek, Signatur: ‘Mus. 2456) it aar en Requiem vor Joseph Eybier mit drei Poss nen verzeihnet. Nach Johann Georg Albrechsberger, Grind dee Anneisung rar Composition, Lepsig 1799, 5. 379, wid die drtte Pesaune nut -selien mekr gebrawch Vel auch Reldert, a a 0. Sa auch Arm, 53), Internationale Stiftung Mozarteum, 2098: Online PublicationsFest steht lediglich, da8 Mozart fir die Niederschrift der Messe KV 139 (47%) ein Notenpapier verwendet haat, das u. a. demjenigen des Autographs der 1768 in Wien entstandenen Oper La fsta semmplice entspricht. Aber auch die mit Salzburg, 14. Januar 1769 datierte Messe KV 55 (61*) ist auf Wiener Papier geschrieben! Nach Merkmalen der Schrift entstand das Autograph von KV 139 (474) ewischen dem Herbst 1768 und der Mitte dee Jahres 1769. Stilistische Kriterien reichen far cine gesicherte Bestimmung der Zeit nicht aus. Abert?! schien die Verlegung der Kemposition in das Jahr 176 naus stlistischen Grinder unwoglick: die Anfanger- arbeit der G-dur-Messe [KV 49/475] und die weit fort- gesdirittencre von KV 139 kOnnen nidit ans demselben Jahr stammen”, Abert wie auch Fellerer®* sehen in diesem Werk einen Fortschritt gegenuber der mit Okto: ber 1769 datierten Messe KV 66. Die groBe Anlage der Komposition legt nahe, einen besonderen Anla8 zu ver- suten, fir den das Werk geschrieben wurde. Es ist nicht auszuschlieBen, da6 es sich um die »Waisenhaus rmesse” handelt, aber ein durch Quellen belegter Nach. weis Konnte fir diese Maglichkeit nicht erbracht werden. Solange die authentische Wiener Stimmenab- schrift der .Waiseahausmesse” verschollen ist, muB die Frage der Identitit mit KV 139 (474) offen bleiben In Mozarts Autograph steht im System unterhalb der 2 Clarini eine im Altschlissel notierte Stimme, die mit Trombe bezeichnet ist. Bei der Wiedergabe in der AMA als Trombe rip. liegt ein Inrtum vor: da8 der Plural als Mehrfachbesetaung aufzufassen ware, ist fir diese untergeordnete Mittelstimme, die sich nur auf die Tne ce’ g exstredkt, von vomherein unwahrscheinlich, Auf schluB gibt iber dicse Frage Albrechtsberger bei der Besprechung der Trompete; er schreibt u.a.: »Man setzt sie wenigstexs paarweise 21 einer vollen Music, wor- faber alsdann geschrieben wird: Clarino primo, Clarino secondo. Wenn man aber vier Trompeten setzen will, wie 2B. die Aufsige verfertiger sind, so heift die dritte: Principale, die vierte aber: Toccato, uber diese letzten zwey wird auch gesdwiebon Tromba printa, Troma seconda. Sie haben aude in Kirdhensatzen dew Alt- statt den Violinscilissel vorgezeidwet. Die zwey Clarini fidkren einen leidhten Gesang meistentheils i Terzen (,..). Die Tromba prima hat weistentheils ner und ¢ zwischen den fiinf Linen, wenn die Clasini hdher stehen, und die Tromba seconda wimmit gern das Aa 0.1. BandS. 153 = AROS 46 % A. Oy 5, 428, Ober die Nomerklatut Claino und Tromba « auch Hellinat Fedeshofe, Vorwore se NMA 1/3, Kleiere Kirden ‘werke, 5. VILE. Cond G wediselweise santer den fin] Linten und geht also wit den Pauken alla Octava." Da8 Nomenklatar und Praxis Mozarts, die alterem Salzburger Gebrauch enteprechen, mit denen Albrechtsbergers abereinstim- men, geht auch aus einer Stimmenabschrift der Messe KY 66 (5. w, hervor. Im Manuskript von KV 139 (474) bedeutet Trombe keine Mehrfachbesetzung, sondern Tromba I, Il. Dem Kopisten war die inzwischen in Vergessenheit geratene Selbstverstindlichkeit bekannt, daB Tromba l! writ den Pauken alla Octava” 2u not ten war, Da in der eintigen bisher nachgewiesenen Stim- menkopie dieser Messe (s. den Kritischen Bericht) das Exemplar der Tromba Il fehlt, warde diese Stimme im Notentext vom Bandbearbeiter ergénzt (Wiedergabe in Kleinstich, Im Autograph sind Trombone I, Il und III nur bei Stellen mit selbstandiger Fihrung ausgeschricben (Kyrie, Takte 1 bis 12, Credo, Takte 116 bis 127, Agnus Dei, Takte 1 bis 48). Ein Hinweis, da6 die Posaunen im Chor-Tu mit Alto, Tenore und Basso colla parte 21 spielen haben, ist im Autograph niche gegeben. Daf diese Praxis, jedoch vorgesehen war, geht aus einer Stimmenabschrift hervor, auf deren Umschlagticel 3 Trombowi angefahre stehen. Da aber von diesen Noten Trombone II fehlt. ‘wurde die Stimme vom Bandbearbeiter im Notentext cerginzt (Wiedergabe in Kleinstich) Das Agnus Dei der Messe KV 139 (47*) eroffnet der Posaunenchor, zu dem Bassi ed Organo hinzutreten (Takte 1 bis 12). Im Autograph steht der niche gleich- scitig mit den Noten geschriebene Vermerk senza Or- ‘gano, det in der alten Stimmenabschrift fehle (dafiir hei8t es hier Solo), Die Anweisung des Autographs wird dadurch problematisch, da der Wiedereintritt der Orgel, «coll’ Organo”, nicht vorgeschrieben ist und da8 Takt 2 die Besifferung des Basso continuo beginnt. DaB die Orgel nur im ersten Takt zu pausieren hatte, ist villig unwahrsdheinlich. .Senza Organo” konnte nur ad libitum, bis Take 12, aufzufassen sein. Da aber beim Paralleltakt 48 die gleiche Eintragung, senza Or- ‘gamo, durch Rasur entfernt ist, ware €5 nicht auszu- schlieBen, da® die Tilgung bei Takt | Gberschen wurde, ‘Am 5. Januar 1769 aus Wien nach Salzburg zurick- gekehrt, schrieb bzw. vollendete Mozart dic Missa brevis KV 65 (61* ~ Nr. 3), die mit dem 14. Ja- nuat 1769 datiert ist. Aus den vier Vertomungen des Benedictus (die verworfenen Fassungen sind im Anhang dieses Bandes als Nr. 6. 7. 8 abgedruckt, S. 320f,) glaubten Wyzewa und Saint-Foix™ schlieGen zu kin- nen, die Letatfassung des Satzes sei .mehrere Jahre” MA, 6.0, 2.Band, 5.254 xl Internationale Stiftung Mozarteum, 2008: Online Publicationsspater entstanden, Dieser Annahme widersprecien Kriterien der Schrift, die in die Mitte des Jahres 1769 ‘weisen, ebenso cine frihe Stimmenkopie, die fiir den Salzburger Dom bestimm: war. Sigismund Keller® be- rief sich bel der bis in die jangste Literatur (2. B. KV*) ‘ubernommenen Behauptung, das Werk sei am 5. Februar 1769 bei einem .feierlichen Ammte in der Universitits- bhirche” Salzburgs erstmals aufgefiihrt worden, auf eine Eintragung im Tagebuch des P. Dominicus Hagen- auer"®; Hora 9 in Collegio Abbas [d. h. der Abt der Erzabtei St. Peter] solenmem missam celebravit in prae- sentia Celfsissijm [d, b. des Parscerzbischots]. Musica in missa fuit composita aD. Wolfgango Mozart.” Det Wortlaut 138t jedoch keineswegs auf die Messe KV 65 (61") schlieBen, Die Tagebuchnotiz berichtet von einer -Missa sollemnis” im liturgischen Sinn (s. Anm. 7). Die Autfuhrangsdauer einer auch dem feierlichen Rahmen 2u wenig entsprechenden Missa brevis hiitte den aus- gedehnten Zeremonien eines unter Assistenz zelebrier- ten Hochamtes nicht geniigt®?. Am 5. Februar 1769 gelangte jedenfalls eine groangelegte Messenkompo- sition Mozarts zur Darbietung, vielleicht KV 139 (474) oder ein verschollenes Werk, yon dem Johann Anton ‘André aus dem NadhlaG des Meisters einen Teil der Partitur erworben hatte: Missa Solewiis in C-dur, be> stehend aus Kyrie, Gloria und Creda, a Conto, Alto, Viole, 2 Oboe, 2 Comi ct Organe. Das mit 1769 datierte Werk erscheint im Veraeidinis Franz GleiBners™ unter Nr. 12 (= KV" 6264/45), Fir die erste feierliche Messe, die sein Jugendfreund P, Dominicus Hagenauer am 18. Oktober 1769 in der Svftskirche St. Peter xu Salzburg feierte, schuf Mozart Tenore, Basso ¢ Viol 38 W. A. Mozart in Salzburg bw Jaber 1769, in: Mi lnsihgeschidite,V.Jabreang, 1973, 5.122 % Zire nach ders Original Salzburg. Archw Sue Se. Peter, Codex AA 200, fol, $03, Im Drariom des Abtee P. Beda Sesauer (cbends, Codec A 6s) heilte3: 5" hin [é b, Februar 1763] Dominica wingulagesimal Pracsente Celissimi in Ecclesia Universua's Contant solenne ofictum.” A Einstein (Mozert..» S370) audhte die Zutelung Keller ( AAnm. $5) durch den Charakter der Komportion au unterbauen und sdarieb ua. ,Diesetene Tomar! erat sich ens dem Anlaf Das Werk warde sim ersten Mal au(gefuet sur Eoffnane des Vierige stuniigen Gebers der Salzburger Univertéhiche, alte. tur Fasteyse.” (Der . Februar 1768 jet det Sonntag Quinguag-time, der Farchingssonnteg, und fallen die Verlastenseit) Die Messe at cia Rudcgrifi in die Vergangenheit. Wohl ohne ein bestimmtes Vorbild nadheueldinen, schat Mozart eine an Eberlin erinnernde Slope: daca gehort auch die Tonart, Joet Hein Herbort, Die ‘Mesien des J. Eberlia, Monster 1961, wict Mlaf Missa reves Sieses Meisiets in Mollicrarten nadh (Thematisdies Verzedmis, Nei.2.7,¢und 23) 9 Ober diesen 5. KV!,§. XXXVI. shelve fir xt die festliche musikalische Umrahmung: dazu gehért die Missa solemnis KV 66 (= Nr. 4). Auf dem niche mehr originalen, sondem der ersten Halfte des 19, Jahr- hunderts entstammenden Umsdhlag des Stimmen- exemplares von St, Peter heift es u. a: Estata composta alla prima messe del Sig. P. Dominico Hagenaver wel oitobre 1769, Das Autograph, mit der Datierung 1769 in octobre, hat die Orchesterbesetzung: zwel Cla Hint (in der AMA irreamlich Trombe), Pauken, zwei Vio- nen, Viola, Ba8 und Orgel. Zum Auffihrungsmaterial von St. Peter gehdren noch weitere Stimmen: je zwei ‘Oboen, Hérmer und Trompeten, Oboe | und Il (1. Seite) sind von Leopold, Oboe Il (ab 2. Seite), Corno I, I] und Tromba I von Wolfgang und Tromba Il, die nur die Pauken inder Oberoktav verdoppelt(s.o., KV 139/47"), von einem Kopisten geschrieben. Die Bemerkung auf der Orgelstimme, Ad Chorwm Monasterit St. Peter, 1776 = die Jahreszahl beziche sich auf den Ankauf der Noten! —. fihrte zur irrtimlichen Annahme, daB die reichere Instrumentienung in diese Zeit falle'!. Die Handschrift Wolfgangs bestatigt jedoch cindeutig, da8 die Noten nach der Fertigstellung der Partitur geschric- bben sind. Das Stimmenexemplar von St. Peter war fir die Urauffihrung des Werkes bestimmt: dies beweisen u, a, einige Tempoangaben, die yon der Hand Leopold ‘Mozaits sowohl im Autograph als auch in den Stimmen ergiinzt sind Daf die im Autograph nicht eingetragenen, in St, Peter vorhandenen Stimmen niche etwa ale eine ad-libjtum-Erginzung aufsutassen sind, findet die Be- stiitigung in der Kopie des Stftes Lambach, in der ledig- lich Tromba I Il fehlen. die hier offenbar niche besetzt werden konnten. Die zusitzlichen Stimmen werden daher als ein wesentlicher Bestandteil des Werkes in den Notentext dieses Bandes mit aufgenommen; damit cerscheint die Messe erstmals in ihrer originalen Be- setrung. (Der Kleinere Stich der Seiten 185 bis 193, 230 bis 236, 242 bis 247, 266 bis 269 und 276 bis 284 aus dieser Messe Ist durch stichtechnische Grinde be- dinge.) Umgearbeitet bzw. neu komponiert hat Mozart die Takte 134 bis 173 aus dem Credo, d. i. «Et resurrexit” bis 4 Die gieidlautende Anmerkung, offerkor nach der originale Verlage kopirt, steht auf dem Tielblatecincr alten Pavtiturab> in Prog, Universititbibliothek, Signatur: ll im glechen Jahr, 1776, wurden auch die Stimmenkopien von KV "47, 119 (662) erworben, Federholer, Kritesher Bericht 20" NMA 1/3, Kleinere Kincronwerke,S. 18, 2%. 4 Gustay Nottebabim in: Revsioasberidt 2ur AMA, Serie $6, schreike amuthmaflide 176", waheend spatere Auroren dieses Jake als tatschlch angeben. Nach Robert Haas. W. A. Mozart, Povsdam 1633, 5.75, tel KV 66 =weimal, 1772 und 1776, umge> arbetet und dabel in der Orchstrierang beteihert werden, Internationale Stittung Mozarteum, 2008: Online Publications,non ert fnis”. Die Erstfassung, von der im Autograph die erste und letzte Seite stehengedlieben sind (da6 die iibrigen Seiten Uberklebe seien, wie in KY? behauptet wird, triffe nidit2u), nahm das Anfangsthema des Credo wieder auf (die beiden Fragmente sind im Anhang als Nr. 11, 12 wiedergegeben, S, 3266). Unter einer Tektur des Autographs (nach Seite 38) kam cine Skizze zum Beginn der SchluBfuge des Gloria 2u- tage (Anhang, Nr. 10, $. 324), in der bemerkenswerte Korrekturen Leopold Mozarts 2u sehen sind; sie bestd- tigen die bisherige Annahme, daB der Vater bei der ‘Ausarbeitung polyphoner Partien weseatlich mitge- wwirke hat. Die Missa brevis KV 140 (Anh, 2354 = Nr. 5) ymt dadurch eine Sonderstellung ein, da sie sich dem im abrigen Messenschaffen Mozarts nicht mebr ver- tretenen Typus der Pastoralmesse nhert. Wie in keiner anderen Vertonung des Ordinariums uberwiegt lied- haft-anmutige Melodik; nur der Hauptteil des Credo und der erste Abschnitt des Agnus Dei heben sich durch tte ernst-feierliche Haltung ab. Da far diesen Typus Vergleichsméglichkeiten fehlen und da insbesondere in der Melodik individuelle Zage Mozarts in dieser offen- sichtlichen Stilkopie (vel. KV 68/614) kaum hervor- treten, widen stilistische Kriterien allein fir einen vollgiiltigen Beweis der Fchtheit des Werkes kaumn aus- reichen. Da iberdies das Autograph verschollen ist wurde die Messe von einigen Autoren als ,unterscho- ben” oder als .zweifelhait” angeschen, Erst die Er- forschung der Quellenlage vermodhte die Frage der ‘Authentizitat dieses Werkes zu Kliren ®. Mozart besa eine Kopie der Komposition, die Johann Anton André aus dem Nachla6 des Meisters erwarb. Sie erscheint in ter Nr.24 mit Incipit im Katalog Franz Gleifners ferner im ,Handschriftlichen Verzeichnis” Andrés (1833) unter .Authentische Abschriften” mit der An- merkung": Diese Messe erhiclt idt in Partiturab- scifi: sie scheint, ihrer ABfassuaig wack, tn dle ersten Jahre des Deceni 1770 2u fallen. Die Paginienmng sdueint von Mozart's Hayd 2u seyn.” Der Verbleib des Exemplars konnte bisher nicht ermittelt werden. Aloys Fuchs, der Vorfasser von thematischen Katalogen det Werke Mozarts, schrieb 1846, er habe von KY 140, war widht von Mozarts Original, jedoch aus einer © Siee dazu Semn, Vorwort zu: Wolfgang Amadens Mozart, Missa brevis G, KV 140, Kassel et 1959 (BA 4730) §. Lif ders Die Missa brevis bv G, KV 140, in: Neves Augsburger Mozar- ‘bude Augsburg 1962, 5. 3698 © Senn, Vorwort, a4, 0.,8. Vl. Bheada, SIH ‘gon verlflichen Quelle”, aus Stimmen, eine .Partitur zusammengesetzt*. Far Otto Jahn waren stlistsche Grinnde maBgebend, dem Werk die Fehtheit abzuspre- chen. Jahns Urteil wurde zunachst wohl registriert, fand aber keine Zustimmung, auch nicht bei Ludwig Ritter von Kéchel. der die Messe mit der Bemerkung in KV? einrethte: .Wahrend mehrere Musikfreunde und Mu- sikdirectoren diese Messe fur edit und gut Mozartisds halten, halt O. Jahn (...) dieselbe thres geringen inneren Werthes wegen fiir untersdtoben, —Abschriften davon sind zievalidt zablreidh verbreitet.” Kachel, dem in der Folgezeit offenbar cin Stimmenexemplar mit der Autorangabe .Siifimayr" bekannt geworden war, an- derte seine Ansicht und merkte das Werk im Hand- exemplar’ seines Verzeidhnisses aur Aussdteidung* vor'®. Wuhrend die Messe in KV? (Leipzig 1905) nicht ‘erscheint, reihte sie Einstein (KV* und KV%, lerzteres ‘Ann Arbor 1947) unter die ,untersdiobenen Werke* Neue, gewichtige Indizien fiir die Echtheitstrage wurden durch die Entdeckung alter Stimmen gewonnen, die in einer Zeie angefertigt wurden. in der eine Unterschie- bung des Namens Mozart fiir das Werk eines anderen Komponisten nicht in Frage kommen konnte: ein Ex- ‘emplar im Stift Kremsmiinster, das nach Altman Kell- ner? ,sm (bald nach) 1770° in Salzburg geschrieben wurde, und cine Kopie in Augsburg, Stift Heilig Kreuz, von der dreizehn Stimmmen eigenhandige Eintragungen W. A. Morarts enthalten. Die Hand des Meisters ist unverkennbar, wie in den folgenden Ausschnitten die ‘Tempobezeichnungen, die Erganzungen von T:, f: und pp: mu Tutti, for: und pia: sowie das Wort piano zeigen (s.auch das Faksimile der Battuta, Seite 1, aufS. XXVIII): 1. Stimme des Organo ripieno mit elgenbiindigen Tempo- beteichnungen zum Benedictus: And." All:? © Jabra. 20,, 8.972. © Sena, Varwort aa O. $1 © Stuiigeadhdite dee Stites Kresominster, Kassel und Rasel 1956.5, 506, Aa. xa Internationale Stiftung Mozarteum, 2008: Online Publications2.Stimme der Battwte, Beginn der Agnus Dei, mit cigen- hindigen Eintragungen. 1. Zetle: Andante, T: 20 Tutt, au pla: erganzt: 2. Zetle: p> zu pia: exganct; 2. Zeile Ts au Tutti, fu for:, ps zu pia: und jor: ergana f 3,Stimme des Canto ripieno, AbsdiluB des Agnus Del, mit exganztem piavo, Die von Mozart revidierten dreizehn Stimmen cus Heilig Kreuz (der Bestand ist durch neuere, noch dem 18, Jahrhundert angehdrende Abschriften ergiinzt; s, den Kritischen Bericht) waren einst Besitz Leopold Mo- zarts und neben anderen Musikalien aus dessen Nach- a6 von der Erbin, Marianne Berchtold 2u Sonnenburg, dem Stift uberlassen worden. Die Noten sind von einem Salzburger Kopisten, der des dfteren fir Mozart gear- beiter hatte, um 1775 geschrieben worden und waren, wie aus den Bezeicinungen und aus der Anzahl der Auflagestimmen hervorgeht, als Auflhrungsmaterial fiir den Salzburger Dom bestimmt'*. Es feblt jedoch der originale Umschlag mic dem Wetktitel und der Autor- bezeichnung. die, wie meist tblich, auf den einzelnen Stimmen niche angebrache ist. Nur ein Particell fr drei © Sean, Verwort,. $I xv Pesaunen, geschricben von der Hand des Chorregenten in Heilig Kreuz, P. Matthaus Fischer (1763—1840), ist mit Missa in g. Mozart abetschricben. Ein allfalliger Inrtam bei der Autorbezeichnung (aus stilistischen Grunden kann sich diese nicht auf Leopold, sondern nur auf W. A, Mozart bezichen) ist auszuschliefen: 1 Die sorgtaltig ausgefidhrten, mitunter pedantischen Korrekturen und Erganzungen Mozarts spredien schon dagegen, daf es sich um das Werk eines anderen Kom- ponisten handeln kénnte. 2. Ware die Komposition in Heilig Kreuz Mozart «2 geschrieben” worden, so miften alle weiteren mit Mo- rt signierten Kopien, von denen bisher 26 in andeten Archiven nachgewiesen werden konnten (s. den Kriti- schen Bericht). Kopien bzw. Enkelkopien der Augsbur- ser Vorlage sein. Dies ist fr die vor 1780 geschriebe- nen Fxemplare, wie in Kremsminster und Regensburg, aus seitlichen Griinden unméglich, da die von Mozart revidierten Noten nicht vor 1787 in Augsburg gewesen sein Kimnen: auch weisen spitere Abschriften Diver- genzen auf, 2. B. fellen in diesen Tempoangaben, die Mozart nur in den Stimmen von Heilig Kreuz erganzt hatte. Diese Feststellungen heweisen, da8 zur gleichen Zeit. um 1775, als die Augsburger Stimmen entstanden, auch Abschriften von einer anderen Vorlage hergestellt worden sind, die mi Mozart" signiert war 3. Im Agnus Dei sind die Takte 75 bis 82 und 91 bis 122, di. das Minote des ,Dova”, durchgestrichen. Die als Gitter gezeichneten Kanzellierungen lassen die sleiche Feder und die gleichfarbige Tinte erkennen, die ‘Mozart auch fiir andere Eintragungen in diesen Stim- men verwendet hatte, Wenn die Streichungen aber die rechte Notenseite hinausreichten, schrieb Mozarr an deren Rend: volti (Tenore Ripiene), vertatur (Basso Ripieno) bzw. figte zum V.. d. h. Volti, des Kopisten subito hinza (Battuta). Mozarts Hand ist auch an einem bei dieser Gelegenheit eingefigten Takt 2u erkennen (Violino 1), Daraus geht eindeutig hervor: Auch die Streidiungen sind autograph, Dic in anderen Archiven festgestellten Abschriften enthalten zum Teil den voll- standigen Notentext des Agnus Dei, zum Teil feblen die von Mozart kanzellierten Takte. Demnach wurden die Kirzungen von Mozart niche allein in die Noren von Heilig Kreuz, sondern auch in ein 2weites Exem- plar, woh! das Autograph, eingetragen, das vor und nach deren Einzeichnung far die Herstellung von Ab- schriften diente, Ware die Vorlage nicht als eine Kom- position Mozarts bezeichnet gewesen, so miSten die Kopisten mehrmals, vor und nach den Streichungen, also innerhalb eines gr6Beren Zeitraumes, unberech- tigte Abschrften angefertigt urd mit der gleichen ge~ Internationale Stiftung Mazarteum, 2008: Online Publications,