WOLFGANG AMADEUS MOZART Serie | Geistliche Gesangswerke WERKGRUPPE2: LITANEIEN, VESPERN BAND 1: LITANEIEN VORGELEGT VON HELLMUT FEDERHOFER UND RENATE FEDERHOFER-KONIGS BARENREITER KASSEL: BASEL: PARIS - LONDON - NEW YORK 1969 Internationale: Stifturig Mozarteunt, Onlire Publications: (2006)En coopération avec le Conseil international de la Musique Editionsleitung: Wolfgang Plath » Wolfgang Rehm Die wissenschaftlichen Editionsarbeiten zu diesem Band ‘wurden gefordert mit Hilfe der Stiftung Volkswagenwerk Zustandig fir BRITISH COMMONWEALTH OF NATIONS Barenreiter Ltd. London BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND Barenreiter-Verlag Kassel DEUTSCHE DEMOKRATISCHE REPUBLIK EB Deutscher Verlag fir Musik Leipzig OSTERREICH Osterreichischer Bundesverlag Wien SCHWEIZ ‘und alle abrigen hier nicht genannten Linder Barenreiter-Verlag Basel ‘Als Erginzung zu dem vorliegenden Band erscheint: Hellmut Fedethofer und Renate Federhoter-Konigs, Kritischer Bericht zur Newen Mozart-Ausgabe, Serie 1. Werkgruppe 2, Band 1 Die vier Litancien dieses Bandes erscheinen auch als Einzelpartituren mit Auftthrungsmaterial (BA 4752~4765). Allle Rechte vorbehalten / 1969 / Printed in Germany Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)INHALT VAR eee re ecw, eyes RNs sere VI Dem Setiegendion Beall :.ac cscs a wraiieritia Mariscianania te saeyents VIL Faksimile: Blatt 1° des Autographs von KV 109 (74°) = Nr. xx Faksimile: Blatt 10° des Autographs von KV 109 (74) =Nra.. 0... XX Faksimile: Blatt 1" des Autographs von KV 125 = Nr. 2 see KXE Faksimile: EineSeite der Stimme Violino I! aus dem handschriftidhen Stimmen- material von KV 125 = Nr. 2 XXIL Faksimile: Blatt 1° des Autographs von KV 195 (1864) =Nr.3.. . . . . . XXII Faksimile: Blatt 1 des Autographs yon KV 243 = Nr.4...... 4. . XXIV Faksimile: Blatt 22' des Autographs von KV 243 = Nr4. 2... . XXV Faksimile: Blatt 48” des Autographs von KV 243 = Ne. XXVI 1. Litaniae Lauretanae B, M. V. flr Solt, gemischten Chor. Orchester und Orgel KV 109 (74) 0 ees cin gg ae « 3 2. Litansiae de venerabilialtaris Sacramento fir Soli, gemischten Chor, Orchester und Orgel KV 125... HRY Eea8 faa st 3. Liraniae Lawretanae B. M. V. fir Soli, gemischten Chor, Orchester und Orgel KV ies (ise)... ‘ i a aace e DBE 4, Litaniae de venerabilialtaris Sacramento fur Soli, emischten Chor, Orchester OREN ae ee ek mae ae anna He 251 Anhang 1. Brste, gestrichene Fassung des Viaticum aus: Litawiae de venerabili altaris Sacramento KV 125. 5 wat TRE 2. Streichung nach T. 94 des Pignus aus: Litaniae de venerabili altaris Secra- meni KY 125 HRSA oe Ree on ee) 3, Streichung nach T. 118 des Pignus aus: Litantae de venerabili altaris Sacra mento KY 125 uge wade a - 378 4. Streichung nach T. 132 des Pigus aus: Litawiae de venerabili altaris Sacra- RVUs oneaxtwondadeucs ay 8 ols re Internationale: Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)VORWORT Dic Newe Mozart-Ausgabe (NMA) bietet der For: schung auf Grund aller erreichbaren Quellen — in erster Linie der Autographe Mozarts — einen wissen: schaftlich einwandfreien Text, der zugleich die Bedirt- nisse der musikalischen Praxis berucksichtige, Die NMA erscheint in zehn Serien, die sich in 35 Werk gmuppen gliedern: 1: Geistliche Gesangswerke (Wetkgruppe 1—4) Il: Bahnenwerke (Werkgruppe 5-7) Il: Lieder und Kanons (Werkgruppe s—10) IV: Orchesterwerke (Werkgcuppe 11-13) V: Konzerte (Werkgruppe 14~15) Vi: Kirchensonaten (Werkgruppe 16) Vil: Ensemblemusik fir groBere Solo-Besetzungen (Werkgruppe 17—18) Vill: Kammermusik (Werkgruppe 19-23) IX: Klaviermustk (Werkgruppe 24-27) X: Supplement (Werkgruppe 28~35) Zu jedem Notenband erscheint gesondert ein Ktitischer Bericht, der die Quellenlage erdrtert, abweichende Lesarten oder Korrekturen Mozarts festhale sowie alle sonstigen Spezialprobleme des berreffenden Werkes bew, Bandes behandelt. Innerhalb der Werkgruppen und Bande werden die vollendeten Werke nach der zeitlichen Folge ihrer Ent- stchung angeordnet. Skizzen, Entwiirfe und Fragmente werden als Anhang an den SchluG. des betreffenden Bandes gestellt, Skizzen etc., die sich nicht werkmadig sondern mur der Gattung bzw. Werkgruppe nach identifisieren lassen, werden, chronologisch geordner in der Regel an das Ende des SchluSbandes der jeweili- gen Werkgruppe gesetzt, Sofern eine sokche gattungs rmaige Identifizierung nicht maglich ist, werden diese Skizzen ets, innerhalb der Serie X. Supplement (Werk- gruppe 30° Studion, Shizzen, Entwirfe, Fragmente Varia), veroffentlicht, Verschollene Kompositionen wer- den in den Kritischen Berichten erwahnt, Wetke von zweifethafter Edhtheit erscheinen in Serie X (Werk gruppe 29; Werke von 2weifellafcer Edlaleit). Werke, die mit groSter Wahrscheinlichkeit unecht sind, werden nicht aufgenemmen. Von verschiedenen Fassungen eines Werkes oder Werkteiles wird dem Notentext grundsttzlich die als endgiltig zu betrachtende zu Grunde gelegt. Vorfor- men brw. Fruhfassungen und gegsbenenfalls Alter- nativfassungen (bei Opern 2. B. Eimlagestucke fur spatere Auffihrungen) werden im Anhang des betref- fenden Bandes wiedergegeben Dic NMA verwendet die Nummern des Kéchel-Ver- zeichnisses (KV); die z. T. abweidienden Nummern nach der dritten und erganzten dritten Auflage von A. Einstein (KV? bew. KV) sind in Klammer bei- eft: ertsprechend wird auch die 2. T. abweichende Numerierung der sechsten Auflage (KV®) vermerkt Mi Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006) Mit Ausnahme der Werkttel, der Vorsitze, der Ent- stehungsdaten und der FuBnoten sind simtliche Zu- taten und Erganzungen des Bandbeatbeiters in den Notenbanden gekennzcichnet, und zwar: Buchstaben (Worte, dynamische Zeichen, tr-Zeichen) und Ziffern durch kursive Typen: Haupenoten, Akzidensien vor Haupinoten, Striche, Punkte, Fermaten, Ornamente und Kleinere Pausenwerte (Habe, Viertel ete.) durch Kleinstich; Bogen und Schwellzeidhen durch Striche- lung: Vorschlags- und Ziernoten. Sclssel. General- baB-Bezifferung sowie Akzidenzien vor Vorschlags- und Ziernoten durch eckige Klammern, Bei den Zif- fern bilden diejenigen zur Zusammenfassung von Triolen, Sexrolen eve. eine Ausnahme: sie sind stets kursivgestochen, wobei die erganzten in kleinerer Type erscheinen. In der Vorlage irrtimlich oder aus Schreibbequemlichkeit ausgelasiene Ganztakepausen werden stillschweigend exginzt. Der jeweilige Werkritel sowie die grundsatalich in Kursivdruck wiedergegebene Bezeichoung der Instru- mente und Singstimmen zu Beginn cines jeden Stickes sind normalisiert, die Partituranordnung ist dem heu- tigen Gebrauch angepaSt: der Wortlaur der originalen Titel und Bezcichnungen sowie die originale Partitur- anordnung sind im Kritischen Bericht wiedergegeben. Dic originale Schreibweise cransponierend notierter Instrumente ist beibehalten. Die alten c-Schlssel sind soweit sie in den Vorlagen fiir Singstimmen oder Tasteninstrumente verwendet werden, durch die heute blichen Schlisselzeichen erserzt, jedoch 2u Beginn der ersten Accolade im Vorsatz angegeben, Mozart notiert einzein stehende 1etel, 32stel etc. stets durch strichen (d. h. 3+. 3 start \, 91); bei Vorschlagen ist somit eine Unterscheidung hinsichilich kurser oder Janger Ausfuhrung von der Notationsform her nicht moglich. Die NMA verwendet in all_ diesen Fallen avundsatzlich die modeme Umschnift 2), AJ ete. soll cin derart wiedergegebener Vorscilag als -kura" gelten, wird dies durch den Zusatz | 1” ber dem betreffenden Vorschlag angedeutet. Feblende Bégcven von Vorschlagsnote baw. -nocengruppen zur Haupt- note sowie 2u Nachschlagsnoten, ebenso Artikulations- eichen bei Ziemnoten sind grundsatalich ohne Kenn- zeichnung erginzt. Dynamische Zeichen werden in der heute gebrauchlichen Form gesetzt, also z. B. { und p statt for: und pia: Die Gesangstexte werden der mo- dernen Rechtschreibung angeglichen. Der Basso con- tinuo ist in der Regel nur dei Secco-Rezitativen in Kleinstich ausgeserct. Zu ecwaigen Abweichungen editionstedhnischer Art vergleiche man jeweils das Vorwort des Bandbear- beiters (,.Zi0n vorliegenden Band”) und den Kritischen Bericht Die EditionsleitungZUM VORLIEGENDEN BAND Zu den grdBeren kitchenmusikalischen Werken Mozarts zahlen neben Messen, Requiem und Vespern die im vorltegenden Band verdffentlichten vier Litancien, die simtlich in Salaburg entstanden sind. Von der ersten italienischen Reise (13, Dezember 1769 bis 23. Marz 1772) zuriidegekehrt, nahm Mozart seinen Dienst als cerabischSflicher Konzertmeister wieder auf und schuf — wohl noc: ganz im Banne des Erlebten stehend — sein mit Mai 1771 datiertes erstes Werk dieser Gat- tung, KV 109 (74* = Nr. 1), eine Lauretanische Li nei¥, Es folgte awischen seinem 2weiten Iralienaufent- hale (13. August bis 15. Dezember 1771) und dem drie- ten (24, Oktober 1772 bis 13. Marz 1773) die im Marz 1772 beendete Sakramentslitanei? KY 125 (= Nr. 2). Zwischen Reisen nach Wien und Munchen ent- stand wahrend eines Iingeren Aufenthaltes in Salzburg im Jahte 1774 die zweite Lauretana KV 195 (186! — Nr. 3), dagenen wurde die zweite Litanei de venerabili alearis Sacramento KY 243 (= Nr. 4) im Mire 1776 fertiggestellt. Mit diesem Werk leistete Mozart seinen letzten und zugleich umfangreichsten Beitrag zur Lita- neikomposition Die bereits in frahchristlicher Zeit nachweisbare Litanei stellt — wie der Name sagt’ — einerseits ein Bittgebet in der stindigen Wiederholung von Akklamationen, andererseits hinsichtlich Austihrungsart die Form cines Weshselgebetes dar. Gegen Ende des 16. Iahrhunderts ctlebte die mehrstimmige Vertonung dieser in latei- nischer Sprache abgefatien Gebetsformeln, die spater auch verdeutscht wurden, thre erste Blutezeitt. Die Falle und Vielfalt von Litaneigebeten 1a8t sich aus deren Verwendungszweck erklaren, Sie sind tells in der Liturgie verankert, teils haben sie zugleich oder aussdhlieBlich in der Volksfrmmigkcit ihren bleiben- den Niederschlag gefunden, Wihrend sich in der Lou- ' Sie teige auch den Namen Laueetans; etymologich abzuleten vom Lofeto, lteinisch lauretem — Lorbecthain, einem italien- sche Sitchen, das zu den alesten Marenwallishrsoreen rahi lind in der Proving Ancona, unweit dee Advintcchen Mecres lies. F Andere gebrdudbliche Titel der Saktamentlita rlae Corpors Christ: Ltanae Sacrosanctae Ewch de sanctiesnus Sacraments Ser ist aus dem griedschen Jaeaveia. vom blavsedhen Aer lateinied tania oder volketimlidhIetana abzuleiten, Siche Brano Stablein, Artikel Liste, in: Die Musil th Geschichte w Gegenort 4. Kastel etc. 1960, Sp. 989 Joachim. Roth, Die wclrsineigen larevitchen Litaneihoupo sitcnen dep 16. Jabotunderis, Regensburg 1959 (= Kalecr Bel- nage 20 Musikforsduang 14). leuten: Li sttee: Lieamiae retana die Gottesmutter-Verehrung als beredter Aus- ‘ruck widerspiegelt. kiindet die Sakramentslitanei von Lobpreis, Verehrung und Heilswirkung der Eucharistie*, Der im Jahre 1587 von Papst Sixtus V, (1585-1590) genehmigte Lawretana-Text zeidmet sich durch eine sinnvolle und cigenstindige Struktur aus, Nach den liblichen Einleitungsabschnitten sind die besondere Stelling Mariens im Heilsgeschehen, in der himmli- schen Hierarchie und ihre daraus resultierenden Ehren- vorziige Gegenstand eingehender Betrachtung. Da sie von allen Litaneien dem persénlichen Ausdrucksbedirf- nis und dem allgemeinen Volksempfinden wohl am starksten entgegenkommt, ist sie am hiufigsten ver- tont worden. Die Sakramentslitanei dagegen trigt mehr privaten Charakter, und ihre Anrufungen kénnen — je nach Didzese — voneinander abweichen. In ihrem Aufbau zeigt sic eine starke Abhiingigheit von der Allecheiligentitanei. Pflege fand sie u. a. wahrend des 4ostiindigen Gebets. am Fronleichnamsfest. bei Sakra- mentsandachten, auchin der klosterlichen Gemeinschaft und bei den Bruderschaften, anlaslich von Wallfahrten und Prozessionen. Mozart vertonte nur einen Teil ihres Tentformulars. Alle nach Pignus funirae gloriae fol- zenden Vokative mit Ausnahme des dreimaligen Agnus Dei fehlen. Aus theologischer Sicht sind in den letzten Jahren 2ei umfassende Publikationen der Lewrerana gewidmet worden’, wahrend entsprechende Arbeiten liber die Sakramentslitanei vorlaufig noch fehlen, was wohl aus der mehr sekundaren Bedeutung dieser Lita- nei, ihtem geringeren liturgischen Wert und nicht 2u- letet ausihren Textvariantenin den inzelnen Didzesen resultiet. Die Musikforschung hat sich bisher nur sparlich mit der Frforschung der Litanei befa6t”, die von der zwei- ten Hilfte des 1, bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts * Roth, a.a.0. $31, 48. "Johannes Antonius Festdos van Dodewsard, Die Leureran sie Litanel, Maint (1959); Carl Kammer, Die Lawetansche Litanct, Inasbruck (190). VStablem. a-a.O., Sp. 1003: _Fime etngehnde Darsieiing der Litanci-Kempesiton 11 ode imoyer ein Desiderat der Forsdang™ Vel Hans Pecer Schanslin, Zor Gesdudhte der Licaned tm 17, sinner. ns Berge uher dea erbenton wteratcnelen susie swasenacha/tihen Konaref Koln 1958, Kazeel ete. 1959. $259 bis ot. Karl Gustav Felleer, Aocorts Litawcien, in: Beyidt likey die mustiewistonscfilidhe Tagiong der Intenaarionaten St rg 1991, Leipsig 1932, 5, 136—141. og Sozaricume vit Internationale Sé\ftung Mozarteur, Online Publications (2006)fine vorlaufig noch nicht berschaubare Fille meht- stimmiger Vertonungen erfahren hat. Sie erfreuten sich in den siddeutsch-Ssterreichischen Lindera mit Wien und Salzburg als musikalischen Zentren sowie in den prunkvollen Kloster- und Wallfahrtskirchen dieses Raumes hohe Wertschitzung und standiger Pflege. Namhafte, in Wien oder im Wiener Einflubereich tatige Komponisten wie Fohann Joseph Fux, Antonio Caldara, Franz Tuma, Georg Zechner, Georg Reutter 4. J. und Giuseppe Bonno hinterliefen zahlreiche Lita- neien. Im Salzburger Kreis traten Matthias Sigismund Biechteler, Heinrich Ignaz Franz und Karl Heinrich Biber, Johann Ernst Eberlin, Anton Cajetan Adlgasser, Leopold und Wolfgang Amadeus Mozart sowie Michael Haydn, als Klosterkomponisten. Marianus KOnigsper- ger®, Johann Adam Scheibl, Agidius Schenk, Florian ‘Wrastill, Franz Aumann u, a, mit solcien Werken her- Eine wichtige Quelle fur Nachrichten von Avffahrun- ‘gen mehrstimmiger Litaneien stellen die Salzburgischen Kirchen- und Hofkalender® mit ihren Cibersichten der Hoffeste dar. So heiGt es im Kalender fur 1772, da6 anla6lich des am Palrsonntag, 12. April, beginnenden und durch vier Tage wihrenden 40stindigen Gebets im Dom abends . gegen halbe 7 Uhr auf dem grossen Chor unter zaklreich- und woklbesetzter Musik eine Litaney gekalten* wird. Ferner fand zum Fest des h gen Nepomuk am 16. Mai und wahrend der Oktay der Hofkapelle zu Mirabell gegen 5 Uhr die Auffah- rung einer Litanei .in Bediemung der Hofmusik” statt. wAuds wird dieses Fest bey den PP. Franciscanern feyerlids mit einer Litaney die ganze Octay celebriert Ahnlich wurde im sogenannten Lazarett- und Arbeits- haus das Fest des heiligen Rochus am 16, August und die ganze Octav hindurch Nachwittag gegen $ Ukr iit etner musikalischen Litaney unter Aussercung des alleriocksten Guts" und am 29. September das Fest des heiligen Michael in der Michaelskitche von der Erzengel-Michael-Bruderschaft .sammt einer wohl ex- gesteliten musikalisdien Litaney die ganze Octav hin- curds gehalten” Dariber hinaus berichten 2wei im Druck vorliegende zeitgendssische, aber voneinander unabhingige Tage- buch-Aufzeichnungen, wie sie durch Joachim Ferdinand “ Friedhelm Zwidder, Pater Marionus Kenierperger OSB (1708 bis 1768). — Fin Besrag aur seddewschen Kurds des 18 Jahrhunderts, phil. Dis. Mains 1064, *'Vgi auch das Verzerni der Hofleste im Kslender von 1757, wiedergegeben in: Leopold Mozart, Auepewanlte Werke, cinge Feiet und herausgegeben vou Max Seifert. Leipsig 1908, 5 XVILE (= DTB 13, vil Internationale Stiftung Mozarieur, Online Publications: (2006) von Schiedenhofen *, einen Freund der Familie Mozart, fir die Jahre 17741778 einerseits, und durch Mozarts Schwester Maria Anna (Nannerl) aus der Zeit 1776 bis 1783 andererscits, iberliefert sind, von etlichen Auffihrungen. Beide Quellen ergéinzen einander. Bei Schiedenhofen bezichen sich finf Eintragungen auf Litaneien von Adlgasser”™, Michael Haydn"? und zwei auf Mozart, dessen groBe Sakramentslitanei KV 243 nach einer Predige far die frsterzbischAfliche Beamten- schaft am Palmsonntag 1776 (31. Marz) im Dom etst- mals zur Auffahrung gelangte'*. Vermutlich dasselbe Werk erklang aus dem gleichen Anlaf in der Karwoche 1778 (14, April) abermals in der Domkirche##. In einem an seine Frau und seinen Sohn gerichteten Brief yom 12. April 1778 schreibt Leopold Mozart, der uu 8, auf diecelbe Auffuhrung Bezug nimmt, da8 der Kostrat Francesco Ceccarelli, Mitglied der Salzburger Hofkapelle, dabei .alle Solo sang, was sich wohl nur auf die Sopransoli berichen kann. Elf Notizen Maria ‘Annas (Nannerl) betreffen Wiedergaben von Litaneien © Otto Eridh Deutch, Aur Schtedelo|ens Tagebudh in: Mozart Jahrb 1957, Salzburg 1958, 8.15 Da in dew folgenden Tagebuctl erg side aur der veligiceen Enatll Zegehévigheit der Mitglieder der fozart au verschiedenen hhetholischen Bradersdeften” Vel. Walter Harnmel, Nannerl Moraris Togebuckblater wit Emirezungen tres Bradess Wolf- ng Amadeus, Salzburp/Stutgsrt (L056), 5. 12 Ti276} ot Apr, Nedoaittage son 6 why gienge ick in die Lettie Sood [Stundengeber|, wo ale Predig von P: Prima wd eine que Lteney vow Adlgasier war” Vel Deutsch 2. a. 0. $20 i777) 24 Pe Primes A20,52 [n776:) 12. Apnl [Palmeonntag]: Une 5 whr in die Dicare- risletwrd”[Gebetitunde der WGriercbicéflicien Beamtensdaft] ‘ie Domb, wo tdt davne bis Yas whe bliebe. Die Lianey ware 2: Abends an € whe im Dow die Predigt des i bliebe idi bey. der Litancy des. Adlgasser* vom Adlgasser see” Aa... 8.24 U1 [y276] a2. April: bv die Teste Stand won a7 whe, we ene trelidhe Litaney vem Halden gemadkr wurde.” Aa. Ou $20 |u778:) 213. Apri: Um @ why tw Domb rar texten Sound. Die Litey are von hieigen Harden” Aa. O.,S, 26 sNadomittag ame § ahr mit den Dicererien Beamtenschate der firitersbivhflicien Zentralverwaltung] m Domb ext Predig des Ps Sompert: Sdowershueber, und bey der nenen Litaney vom Mozart. 'A. 3.0. 8.29 19 Um 4 ur die Dicosteriatsod (6,6. Bis rw Loney, de som jungen Mozart ware" Aa. O,, $24 Mozart. Briefe und Audzeichnanten. Gesomtansgobe, bse. roa der interationalen Stiftung Mozarteam Salzburg. gsaramelt und tlistert vor Wilhelm A. Bauer und Otte Eri Deatedy Gm folgenden sitiert ale .Bauer—Deutsch'), 4 Textbinde, Kessel ete 1sea/63, Hl, Nr. #46, 5. 937, Zelle Ik: ale der Hofmng erwe durch die-moreige Pest etwas von euerem bevderseiigem Wohl stand sa hire tdreibe eute vorast, daf wir heute des sel: Aaigessers, wotgen es Haydn wnd am diensinag des Wollgangs Lytaney machen. Ser: Ceccarlls wird in der letzten Lytoney alle Solo, wd bey dem goldenen Selve des Regina Cows singen"der bereits genannten Komponisten®” sowie Eberlins** und Domenico Fischiettis'®, darunter dreiihres Bruders. So vermerkt sie am 23. Mai 1776: .ist in mirabell die Trante von meinen bruders gemacht worden" *. In der Kleinen Hofkapelle von Schlo® Mirabell, der Sommer- residenz des Fursterzbischofs, wurden namlich ab 15, Mai Marlenandachten abgehalten*. Auf Grund der bescheidenen Instrumentierung und des geringen Umfangs der im Mai 1771 vollendeten ersten Laurera- sischen Liranel KY 109 (74*) nlmmt Karl Pfannhauser woblzu Recht an,da8 essichumeine Auffuhrung dieses Werkes handele, das Mozart vermutlich uberhaupt fur die Matardachten in dieser Kleinen. Hofkspelle mit ihrem rumlich beschrankten Chor komponierte**. Die grobe Besetzung der zweiten Lawretana KV 195 (1864) spricht dagegen eindeutig fur eine Auffuhrung im Dom. Auf eine der beiden Sokramentslitancien KY 125 oder KY 243 bezicht sich Maria Annas Notiz vor 30, Marz 1779: dann in dic litanei hinein, die Bruders Sadie war:"®, denn Schiedenhofen erwahnt drei Jahre vorher (1776) fir den 31, Marzeine Autfohrungvon KY243, Dagegen kommt fiir Palmsonntag, 13. April 1783, gelegentlich des groBen Stundengebetes im Salzburger Dom, nur eine Wiedergabe von KV 125 in Frage, weil ‘Maria Anna ausdriicklich vermerkt: «den: 13 ten [April 1783] die dere Liranie von wolfgang gemacht wor- den” * Im Briefweshsel der Familie Mozart finden avsschlie8- lich die beiden Sakramentslitaneien Erwahnung. Vater Leopold erbittet am 14. Dezember 1774 von Miinchen aus bei seiner Frau die Zusendung einer eigenen in 10 [2776 Apel} ewe ten war die grose tiamie vom adigasser". Baver—Devteds Nr, 221, §, $28, Zeile 2: (1776, Ma} 17 ten ter dle Wanie ie miabell vow ailgaser", Baver—Deutidh | Nec 321, §. 44, Zelle $0, 1763, Apul] .den 1316" de Litanie ow adigacter”. Baver—Deutsh Ml. Nr. 749, $. 268. Zeile 5 [1776, Apuls] dow 2tew war die groise ltanie vom haldew Baver-Deutsh | Ne. 321.5. 528, Zeile 4; [1783, April] den ten dee Litawie vor haiden’, Bauer—Devssdh Ml, Ne. 749, S265, Zee 4 1 [1776 Maid .den 15¢en war die Htonie vom Eberin die erste liranie mn Mirabell, Bauer Devted I, Nr, 321,§. 529, Zeile 42 Liste, Mail aden 1eren war dic lanic in Mirakel von he Fherli’, Rauer—Devted , Ne 421, §. $39, Zelle 51 YI776, Mai dew 16 tow ei tate tx minabel vow fade enact) worden”, Baver-Devtsc I, Nr 321. §. $29, Zelle 44 8 'Bauer—Deutsch LN. $21, $. 530, Zelle 63. Vel Hummel. aa 0, 5 1072 Ava, 1074. © Bouer—Deutsh Il, Nr. $23. §, $41, Zeile 176 Vel Anmerkung 4 ™ Bauer—Deatec IIL Nt 740, 5, 265, Zee 2. Vol. Karl Plana have, lanes! Mozarie Tagebuchblitier mit Eivragungen ies Braders Wolfgang Amadeus — Eine Forschungy Sind ser gleich nuanigee Pablikation, ins Mitteiluagen der Incrmatonaten Slf- tung Mocarsewn, Jp. 4, Salbute 1958, 5. 16 Dedur und jener von Wolfgang in Bedur (KV 125) awedks Auffihrung beim Stundengebet am Neujahrs- tag 1775 in der Liebfrauenkirche zu Munchen*. Er bestitige awar am 21. Dezember 1774 aus Miinchen den ordnungsgemaBen Empfang beider Werke’, er- wahnt aber hinsichtlich ihrer Auffibrung nichts. Von Mannheim aus berichtet der junge Mozart am 20, No- vember 1777% seinem Vater etwas umstindlich iber cine beabsichtigte Auffuhrung einer Sakramentslitanei jim Augustiner-Chorherrenstift Heilig Kreuz zu Augs- burg: ,Nuit haber sie mich alle, und auch der H: Prae- lat, geplagt, ich machee ilmen dod eine Iytania de venerabili geben. ick sagte idh habe sie nicht bey wir. ide wusre es aude wirklids niche gewis. it suchte, und fand ste nicht... idk sogte... schreiben sie meinen Papa... Nun thun sie was sie wollen, wevm sie ionen ine sdiicken wollen, se sdticken sie die letzte die ex Ey: denn sie hovnen alles besezen, es kommen zur selben Zeit vielle leite zusammen, sie beschreiben sie car, denn das ist ja ihr erdstes fest,” Im Antwortschr ben vom 1, Dezember 177% schligt Vater Leopold vor: «lds wirde es ihwen aber lieber Copierter wx den paren Copistenpreif, als in der Spar: schicken... uber das weist du, dof’ wanches bey deinen Sparten nicht ut zu Tesen ist, wenn wanns nicht scion in cer bung hhat, Lok liebe, daft es redht gesdericben seye und keine sdimuzigen flickereyen und jehler.” Erst ein halbes Jahe spiter benadhrichtigt der Vater seinen Soha: «auf ergangenes Ansuchen habe deine beyden Lyrae ien de Vererabili zw kl: Kreus nach Augsp: sd ben lassen, und die sind dew 10° wad 11" Tag May wo die grosse Processiow alda ist | soit allesa Beyfahl gehalien worden.” Alle diese Aufzeicinungen und Briefe zeigen, da8 sich schon tu Lebzeiten Mozarts dessen Litaneien auch auBerhalb Salzburgs hoher Wert- schitzung erfreut haben. In Anlehnung an die durch Spiitvenezianer und Nea politaner des 17. und 18. Jahrhunderts geschaffene Form der Kantaten-Litanei und in Ubereinstimmung mit der Salzburger Tradition verteilt Mozart den Text auf mehrere musikalische EinzelsStze, Sie entsprechen in Hinblick auf Form, Tempo, Tonart und Instrumen- ™ BauerDeutseh |, Ne. 301, §. 505, Zell 24 © Deine Bref habe samme den 2 Lytanien, wed dem hewtigen Brie erhalten”, Baver—Deutsdh I, Ne. 306. §. S08, Zeile 4 ® Bauer—Deutih Il Ne. 376, §. 136, Zeile 36! © Bauer—Deutsh I, Ne s82, 8.1576. Zeile 78H © Bauer--Deutsch Il, Ne 487, S. 301, Zele 7h x Internationale Stiftung Mazarteum, Ondine Publications, (2006)tierung dem Gesetz des Kontrastes, um dem aus einer Gebetsformel bestehenden Text eine in sich abgerun- dete Gestalt zu verlethen. Dazu dient der stile antico wie er damals verstanden und gelehre wurde ebenso wie der stile woderso, thre Verbindung ergab einen fir die damalige Kirchenmusik typischen Mischstil. Stets haben Elemente weltlicher Musik Eingang in die Kir- chenmusik gefunden. Zu Mozarts Zeit sind fene vor allem an einer der Oper entlehnten Melodik mit Kolo- raturen und Trillerkadenzen erkennbar, die den sub- jektiven Grundton der sls Arien und Solo-Abschnitte gestalteten Textteile bestimmen, Meist teilen thn auch homophone und polyphonietende Chorstellen, deren ‘Ausdrudcsbreite von Jubel und gliubiger Zuversicht bis zur Zerknirschung reichen kann, wovon selbst die stets wiederkehrende Bittformel ,.miserere nobis” Keine ‘Ausnahme macht, wie ein Vergleich von KV 195 (136%, Kyrie, Takt 76fE, mit KV 109 (74%), Agnus Dei, Takt 38 ft. zcigt. Einen objektiven, iberpersonlichen Grund- ton wahren dagegen alle jene Abschnitte, in denen Chorpelyphonie, Vekalfuge und Cantus-firmus-Bear beitung in Erscheinung treten. Sie sind nicht auf das betende Subjekt, sondern auf Person und Gegenstand der Anbetung bezogen Gleichwie die Messen'sich in missae breves und snissae solemmes scheiden, lassen auch die Litancien nach Auf bau, Umfang und Instrumentation eine Trennung in solche einfachen und festlicheren Charakters zu, Den ersteren gehiren KV 109 (74°), den letzteren dic bri gen drei Litameien Mozarts an. Als Vorlage for KV 108 (740) diente offenbar Leopold Mozarts Marienlitanei in Fedur®t, Beide Kompositionen weisen dieselbe Glie- derung in fan Einzelsirze (Kyrie — Sancta Marl Salus \nfirworum — Regina Angelorum — Agnus Dei) sowie fast dieselben Tempo- und Taktangaben und die gleiche Besetzung und Instrumentation auf. Lerztere beschranke sich auf das aus 2wet Viclinen, Ba6 und ‘Orgel zusammengesetzte .Kirchentrio", wenn man von den Colla-parte-Posaunen, die die drei unteren Vekal- stimmen im Einklang verstirken, absicht. — Das Kyrie, das sich aus der sogenannten Einleitungsformel und den an die drei g6ttlichen Personen gerichteten Einzel- anrufungen 2usammensetat. besteht nach Art der missa brevis aus einem einzigen Chorsatzin dreiteiliger Form. % Louretonicde Litowet Fedur fie « Singetinmmen, Violine I, I (Orgel: (auberdem Stinmen fir Trerabone UM, I, vad Fapot. evs aus sparerer Zeit Carmo I, MI): Salsburg, Dom-Musiestanv, Stimmen, Vel. DTB, a, a, Ow 1X/2,§, KLVIIL, Ne, 9. — Renate Fedeshofer-Kenigs, Mocets Lawetaniche Litancion” KV 109 (ae) und 195 (1894), my Atozar-fanrbude 1967, Saaburg sunt x Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006) Schon hier zeigt sich, wie sehr Mozart die textliche Gliederung, die eine Zweiteiligkeit nahelegen wiirde, rein musikalischen Gesichtspunkten unterwirft. Der nichste Abschnitt Sancta Maria besteht aus allen Marianischen Anrufungen. d.h. Maria witd als Heilige, Mutter und Jungfrau same ihren Titeln und Ehren- vorzgen angerufen. Dem dritten Abschnitt Salus in- firmorum, der die vier Patronatsanrufungen zusammen- fa6t, falle eine retardierende Funktion zu, Er besteht aus 2wei Teilen. In Obereinstimmung mit Eberlin, Adl- g2sser, Leopold Mozarc und Michael Haydn wable Mozart entsprechend dem herben Text zundchst Moll- tonart, langsames Tempo und offene Form, indem die rite Anrufung . Consolarricaffictorusn” ineinenHalb- schlud in g-moll miinder, wahrend die vierte , Auxiltom Christignarum”, die erst nach dem Seesieg von Lepanto 1571 durch Papst Pius V. (1866-1572) in die Litanel aufgenommen wurde, einem kurzen Allegra-moderato- Teil anvertraut ist und von G- nach B-dur moduliert. Dadurch wird dieser chorische Abschnitt von stark modulierendem Charakter zur Vorbereitung des vierten Abschnitees Regina Angelorum in Es-dur mit den acht sogenannten Heiligenkreis-Anrufungen und den vier Anrufungen, die den personlichen Auszeichnungen Mariens gelten. Es ist der einzige, ausschlieSlich den vier Solostimmen vorbehaltene Satz, dessen Melodik stark an die Buffo-Oper anklingt. Das abschlieBende, Solo und Tutti vereinigende Agnus Dei zeichnet sich durch die Gestaltung des .miserere wobis™ aus, dem von insgesamt §5 Takten allein 25 zufallen. In Moll- eintribungen und Trugsdhlissen, die der Textausdeu- tung dienen und den endgiltigen Schlu® verzSgern, Kundigt sich Mozarte persOnlicher Ausdruck in diesem ‘Werk am stirksten an. ‘Auf Kunstlerisch weit hoherer Stufe steht seine zweite Marienlitanei, die trotz Ubereinstimmung in Satzzahl, Gliederung des Textes und meist auch im Tempo unge- fahr den dreifachen Umfang der ersten erteicht. Das in dieser nur schwach angedeutete symphonische Prinzip kommt hier zum vollen Durchbruch. Schon dem Kyrie liegt eine voll ausgebildete Sonatenform mit zweitem ‘Thema, Durchfuhrung und Reprise zugrunde: die lang- same Einleitung begegnet auch bei Eberlin®® und Vater Leopold. Auch der Aufbau aller ubrigen Satze wird ™ Vel. Kammet, a. a O..§. 166 © Lavveranische Litanes Beda, for § Singsimmen, Visine , 1 ‘Come I Il, Orgel: Bayeriz&he Seaatsbiblothek Munchen, Signs uc, Maa, Mar 2292m, Nr 2) Partita. 1. Kyrie andante, 2 Kyrie — Sancta Trintts — allt 1% Lavreramisce Liconer Es-dur. fat 4 Singstinmen. Violin I 1. Vie Oboe 1, I Trombore Hl, Il, Como 1 Ml, Fagot ‘Orgel, Violone Stimme fir Fagot fehl); Salzburg, Dom-Musi-mehr oder minder stark von der Sonatenform geprigt. Das um Oboen, Hémer und Violen gegeniber der ersten Lauretana bereicherte Orchester tritt in Ritor- nellen selbstindig hervor. Wieder entsprechen sich der zweite und vierte Satz, die als Solositze mit Tutti- Einwirfen den Geist der Oper beschworen. Am wert- vollsten sind das ebenfalls rum vierten Satz geaffnete Salus infirmorm und das Agnus Dei, das mit seiner unnachahmlichen Melodik, ausdrucksstarken Harmonik: und zatten Instrumentierung zu den kirchenmusika- lischen Perlen Mezarts zahlt. ‘Von den beiden Sakramentslitancien, die det Verchrung des eucharistischen Geheimnisses dienen, ibertriffe die erste in B-dur, KY 125, ihr Vorbild, cine Sakraments- Jitanei in C-dur von Leopold Mozart, an Ausdrucks- und Gestaltungskraft bei weitem. Aber ner an deren Litanei scheint Leopolds verbessernde Hand nach Ausweis des Autographs stirker beteiligr gewesen 2u seimals bei dieser. KV 125 und 243 stellen ein lebendiges Zeugnis fiir die damalige, an Vorbilder und Cberliefe- rung gebundene Salzburger Kirchenmusik dar™, ohne dic Originalitit Mozarts zu verleugnen. Entgegen Alfred Einstein’ stimmt der Text in beiden Werken villig diberein, Nur weicht die textliche Gliederung der beidemale neunsdtzigen Folge (Kyrie — Panis vivus — Verbum caro factam — Hostia sancta — Tremendiom — Panis ommipotentia bzw. Dulcissinmum conviviune — Viattcum — Pignus — Agnus Dei) insefern gerinafiigig voneinander ab, als in KV 243 die Anrufungen .Paxis omnipotent wincruentum sacrificium” und .cibus et conviva’ noch in den Abschnitt Tremendwm einbezo- gen werden, so da8 der folgende Abschnitt erst mit Dulcissimuonconviviv undnichemit Panis omniporen- tia wie in KV 125 einsetzt, Magebend hierfur war Mozarts Absiche, dem Tremendum, das seit fridhester Zeit ein textousdeutender Tuttisatz war’ und in KY 125 nur 19, in KY 243 dagegen 32 Takte umfabt, groBere Ausdruckskraft zu verleihen. Entgegen sonsti- ger Gepflogenheit lat Mozart das Tremexdum am atchis, Stimmen: val. DIB IX/2. a. a. O. §, NLVIL, Nr 7: auBer- dem Parsturkopie im Besite von Hellout Fedethoter, Mains. fakte 1-14 ~ adagio: ab Take 1511. — alle. — Die von Seiflere als Ne. 7 und s angefuhrten Litsreien Leopold Mezarte find enti & Vel, DTB IX/2, 2, a. 0.,§, 198 if % Kerl August Rosenthal, Mozart's Sacramental Litanies and Their Foveroners. in: The Musical Quarterly, Vol. 27, New York oat, S. 415-455, Roventhal bereidmet inttmlich Sate 6 von KY 263 als Panis omnipotentia statt Dalcissinam comviviaa, aud in seiner Tabelle S440; val. fernet 3. 44h und 4, Mozart Sein Chorakeer—Seln Werk, Zarih/Sturepare (2/1353), sm % Resethal. a. 2. 0, §. 444 Schlu® wiederholen, umrahmt dadurch die obigen drei Anrufungen und fahrt neben Oboen und Hamer vor Instrumentalba geloste Fagotte und sonst mur als Colla-parte-Instrumente verwendete Posaunen cin Clarintrompeten kommen in KY 125, Fléte, Oboe und Violoncello als konzerticrende Instrumente im Agnus Dei von KY 243 vor. Ubethaupt ist der Anteil des Orchesters bedeutend. Klangfarbe und Dynamik wei sen vor allem in KV 243 feinste Abstufungen auf; man beachte etwa im Viaticum die Vorschriften pizzicato (Takt 1) fir Violinen und Basse in Verbindung mit con sordino fiir die Violen, ferner im Agnus Dei die Takte 32~35 und 60-63, in denen die Soloinstrumente f bezeichnet sind, wo in den Begleitstimmen stets aif steht. Der Einflu8 der Symphonie macht sich nicht nur im Kyrie von KV 125 bemerkbar, das nach Het- mann Abert .formell einen vom Ordiester ganz folge- riduig, durchgefihrten, zeitgendssischen Sinjoniesaiz wit hincugetiigtem Chore gleickt”™. sondern auch in weiteren Chor- und Solositzen beider Werke, in der Kontrastthematik, Modulation und Instrumentation. Ebenso ist das Vorbild des Konzerts und der Opem- arie unverkennbar. Dagegen bestreitet nach altem Brauch die Vokalfuge den Abschnite Pignus fururae sloriae beider Sakramentslitaneien. Welchen Fifer Mozareauf diesen Teil verwendete, lassen seine Studien- abschriften rweier ahnlich gestalteter Pigaus von Michael Haydn (KV6:Anh.A 11 und Anh, A 12) erken- nen. Mekrfach bindet Mozart wei Sitze aneinander, indem ein Iangsamer Satz die Funktion einer Vorberei- tung zum folgenden raschen abernimmt, Sters trifft dies auf Verbum caro factunt, Tremenduss und Viat\- cum zu, das in KY 243. den Fronleichnamshymnus Pange lingua dem Tuttisopran anvertraut. Es sind durchwegs Tuttisitze von stark modulierendem, aus- drucksmaig ernstem oder duisterem Charakter, der in den folgenden raschen Siitzen freudiger Zuversicht weidht. In sich abgeschlossene Satze, wie Hostia sancta als Mittelpunkt der zyklischen Satzfolze beider Sakra- mentslitaneien sowie Dulcissimum convivinw in KV 243, kénnen einen kurzen Anhang erhalten, der sie ebenfalls mit den folgenden Sitzen verbindet. So wird cin Auseinanderfallen der Gesamtform vermieden, ob- wohl nur in KY 243 Anfangs- und SchluBsatz thema~ tisch einander entsprechen. Leopold Mozart vermerkt im Autograph von KV 125 zum Sopransolo des Agnus Dei: Das Solo vom Agnus Dei wird fiir H. Metsner in die BaRstinome hineingeschrieben Ob dies geschehen ist. 1aBt sich nicht mehr nachprafen. Im authentischen WW. A, Mozart, Th Ay Leip usay, 8.314 xt Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006)Stimmenmaterial dieses Werkes ist die urspriingliche Stimme fur Basso conc. nicht mehr erhalten. Offenbar sollte Joseph Nicolaus Meisner, cin in der Mozart- Korrespondens mehrfach erwahnter und geschatzter Salzburger Hofbassist, dessen Stimme .die Hohe eines gute Tenors und dic Ticfe eines Kammerbasses ohne allers Zwang mit schdner Gletchtcit erreidiex™ ® konnte, fur eine bestimmte Auffuhrung diesen Teil als Tenor- solo wiedergeben. Anders ist die Anweisung Leopolds Kaum zu verstehen. Schon Otto Jahn‘! fiel der bei Mozart sonst ungebrauchliche Schlu8vermerk zu KV 125 Finis 1: Os Gs D: [= Is Onibus, Glorifcetur Dews} aut, der darouf hindeutet, daB der Komponist auf die Vollendung dieser Arbeit Wert Legre" #. Beide Sakramentshitancien stellen ebenso wie dic zweite Marienlitanei Mozarts Meisterschaft in der kirchen- musikelischen Komposition unter Beweis. Da6 sich der Meister ihrer durchaus bewut war und bis zu seinem Lebensende blieb, beweist u. a. sein Entwurf eines an Ersherzog Franz von Osterreich im Mai 1790 gerich- teten Gesushes, in dem er um die 2weite Kapellmeister: stelle am Hote bittet, weil . Salieri sick mie dem kirdien Styl gewidimet [hat], idt aber vorn Jugend auf mir dhesen Styl ganz 2w eigen gemacht habe", Die Quellenlage darf als ousgesprochen giinstig be- seichnet werden, Von simtlichen vier Werken standen Partiturautographe, die sich von KY 109 (74°) und KV 195 (186°) in der Deutschen Staatsbibliothek Ber- Jin sowie von KV 125 und KV 243 jetzt in Berlin- Dahlem (SPK) befinden. in Photokopien zur Verfi- xung'. Alle vier Autographe, von denen sich jenes © DIR AN/2. a4 Ou S. XNVIML Vel, auch Hesbert Klein, Untebsorte Sezarinans vow 1760/97, im: Mozart-lalbud 1997, Salbary 19685108 SWC A Alosart TL 3 Leioig #1863, §, 299. 1 Ludwig Ritter son Kichel, Chrwologrcethewatirdee Ver cidinis sinilcier Teawerke W. A. Atozarts, & Auflage beat beset vom Franz Giegliy, Alexander Weionann, Gerd Sievers Whesbaden 1968. (— KV, 5.184 2) Bauer Deutich IV, Ne 1124, 8, 10%, Zeile 6 Dye Pariturautographe son KV 125 and KV 24% waren sit Fre des Zweiten Wetheieses setsdiolen und gelangten ert aul [Grund einer von der Intersaionalen Stiftong Masartenm Salzbirg und der Fionslstung det NMA in aahlrecher Fachseitsdften litem Verlstlate aller so 1045 aus Berlin verschel fenen Me: im Vorsdbein, Val. Verzrichns der versdil- vrs Mosart-Amographe der etemaigen Preutichen sarvmengeatll yon der Eawtonsleitung det SMA 1962162, Salzburg 1964. § 306th Berslte Text in we Zin sat lune versdoticner ‘Mozart 08 iederouf ute. 15%, §, 198. Zutammen mit de pled tundenen Autographen der Kempesitionsa KV 64. 36,522 undeiner Teenie Arm. au KV 206 271) oe xi Internationale Stiftung Mozarteum, Online Publications (2006) von KV 243 wie eine Reinschrift ausnimmt, was schon das Kédhel-Verzeidinis vermerkt. lassen auch die Hand Leopold Mozarts teilssicher,teilsmitsehr groBer Wahr- scheinlichkeie, erkennen, Am stirksten ist sie im Auto- graph von KV 125 beteiligt. Hier stammen nidit nur Uberschrift, Autor- und Tempoangaben, sondern auch Dynamik, Artikulation, Bezifferung und sonstige Ergiinaungen mehrfach vor Vater, der durch Rasuren und Korrekturen iberdies noch in den Notentext eins riff. Daruber berichtet der Kritische Bericht, der die urspriingliche Notierang, soweit sie noch erkennbar ist, im einzelnen larlege. In KY 125 (Pignus, Takt 187) durchstrich Leopold das von Wolfgang angezeigte fasta solo und ersetzte es durch sevta Orgavo, dem in Takt 173 zum Forte-Einsatz col Organo ebenfalls von seiner Hand folgt®, In der vorliegenden Ausgabe wurden die Kortekturen und Ergdnsungen Leopolds zwar stets beriicksichtigt, aber im Stich nicht besonders kenntlich gemacht. Den Particuraurographen rangmiBig am nichsten kom- men in Salzburg angefertigee sowie von Vater und Sohn revidierte Stimmenkopien, die — wenn auch nicht immer vollstaindig ~ von allen vier Werken erhalten aeblieben sind. Von ihnen fiihrt KV® bereits jene zu KV 14s (1864) am, Ste befinden sich an vier verschie~ denen Orton, namlich KV 109 (74°) in der Benedik- tinerabtei St. Peter/Salzbutg, KV 125 im Dom-Musik- archiy Salzburg. KY 195 (186!) in der Kustodie des Dominikanerklosters Heilig Kreuz! Augsburg und KV 243 in der Bibliothek von St. Stephan’ Augsburg. Das Stimmenmaterial 2u KV 195 (18e!) stamme — wie Walter Sena nachweisen konnte — aus dem Nachla8 Leapold Mozarts und gelangte nach dessen Tode nebst anderen kirchenmusikalischen Kompesitionen Mozarts als Geschenk der Tochter Maria Anna in das einstige Augustiner-Chorherrenstift Heilig Kreuz". Dasselbe trifit sicherlick auch auf das kirclich aufgefundene Stimmenmaterial von KV 243 2u, das sich urspriinglich selangten dic Aatographe von KV 126 und KV 243 zonidhst fa Aas Tubinger Depot der chematigen Preutischen Staatsbibliochek turd con dort 1947 adh Berlin-Dahlem (SPR). © Die yon Mozart chendort in Takt 172 vermerhte Generalba8- er 7, die aueh Barcus und Crear der authencischen Sttmen- copie enthalten, Tie Leopeld stchen. Sie wurde Usemommen, eel sine Reniferung ote der Vovshnie soca Organo auch anderwarts bezeuge bt und dem Kapellmeate, dem ur die bel ferte Batra Stinme vorlog. die Megliikeit gab, den Harmonie- setlauf su verfolpen, Vel Tt Federnoier, Vorwore ou NMA U3, Kleiacre Kirdinwteres, | XVI W Waker Senn. Die Mecsyt Uberlcfonng im Set Hell Rrewe i Augsburg. in: Newer Awpebunger Mosaribadh (~ Zeasdinft des Wstorischen Vereins Jur Sdivabee, Band 02/63), Augsburg 1802, 8 430ebenfalls im Stift Heilig Kreuz befand, von wo es erst im Laufe des 19. Jhrhundertsnach St. Stephan gebracht ‘wurde, Zwar sendet Vater Leopold von beidenSakra- mentslitaneien Wolfgangs Stimmenkogien nach Heilig, Kreuz, wie aus seinem erwabnten Brief vom 29. Juni 1778 hervorgeht , aber die starke Besetzung von KV 243 — 2.B. sind Basso ripieno und Violino I. Il in je drei originalen Stimmen vorhanden — sowie eigenhiin- dige Korrekturen.sprechen dafir, da das Material urspriinglich fiir Auffihrungen im Salzburger Dom diente* und ebenfalls erst aus dem NachlaB Leopolds durch Maria Anna nach Augsburg gelangte. ‘Abgeschen von einigen in spiterer Zeit nachgeschrie- benen Stimmen ist éas ethaltene Stimmenmaterial aller vier Quellen durch die von Walter Senn als Mozarte Kopisten A, B, C, G bereichneten Salzburger Schreiber hergestellt worden: KV 109 (74*) und KV 125 durch A, B:KV 195 (186!) durch A, B, G: KV 243 durch A, B,C, Die Revisionseitens beider Mozart, deren Hande sich nur 2. T. mit Bestimmtheit voneinander trennen lassen, erstteckt sich auf alle vier Stimmenkopien und besteht in Erginaungen, die vor aller Dynamik, aber auch Staccatozeichen, Bezfferung, Tempoangabe, Solo- Tuttivermerke, zusammenfassende Taktzahlen uber mehreren Ganztaktpausen sowie Verdeutlichungen, wie Unterstreichen dynamischer Zeichen oder Vervollstin- digung von f und p zur for und pia betceffen, Am aus- giebigsten erweisen sich die Stimmen von Violino I, Il der Sakramentslitanci KY 125 korrigiert (vgl. Faksi- nile, §. XXID, Hier und anderswo von Mozart hinzu- gefiigte dynamische Zeichen. die im Partiturautograph 1 Eras Frits Sani, dem die Trhaltung det Notenbestande dee Sales Helig Kreus =u danken ist, mashte dacauf aufmerhian, 4a8 cin Teil der Musikalien des 1899 sihularisierten Suites Help Kreuz in der eweiten Hulfte des 19. Jabthunderts indie Benedik- tinerabier St. Stephan/Augtburg gebradht wurde, aber biy auf tre von dem Chorregenten 2u Heilig Kecus P. Matthius Fischer lam 1800 argefertigte Partnueabachrife van KY 247 verscellen se. Vel Schmid. Mozar: sud dat geitidhe Sdwaben, nsonderhett das Chorkerrastft Heil Krews, in: Zetadrih des hstortschen Vereins jar Sdewaben. Band 5/s6, Augebarg 1942/41, S. 168! und Senn, a: a. §. 254, Anmerkung 2 © Vgl. Aamerkung 30, 4 Allecings sind die von dem Kapisten B (ogl, oben) gescri- benen Stimmen fir Oboe 1, I niche am einen Ganaton Asher Lansponierendnotiet. wie jene in det Stimmerkapie von KY 125 lus Dom-Atutikach ond im en ane den Nashla L. Mozart nach ‘Augsburg gelangtea Kopicn. Vel. Senn, a. a 0,5. 45. — Leider feblen von KY 243 die ariginalen Sten fur Cante conc. Canc rip, Batata, Orgone, Organo ripiene © Fakaimile von Abscbilten der Movart-Kepisten A, B, bei Senna. a. ©..§. 45541, — Der Kopst B hepeanet ubrigers auch im Mosikalienbestand der Wallishrthirdhe MariazellSteiermark, val. H. Federhofer, Kritacher Beside zu NMA WV, Kleinve Kirdwwere, 536,25 feblen, wurden ibernommen und im Lesartenverzeich- nis des Kritischen Berichtes vermerkt. Die geschilderte Quellenlage gestattete es, von der Heranziehung sekundarer Quellen abzuschen. Von der Beliebtheit der Werke zeugen spatere Abschriften und bald nach 1800 einsetzende Drucke mit verdeutschtem Text von KV 109 und Teilen von KY 125 als Kanta- ten®, Vollstindige Particurausgaben mit dem Origi- naltext brachten von KV 243 erst André (mit einem ‘Vorwort von Orto Jahn, Offenbach 1856) und Novello & Comp. (London) sowie von allen vier Litaneien die alte Mozart-Ausgabe (AMA), Das von A. André am 6. August 1833 abgeschlossene handschrftliche Verzeichnis der Manuskripte Mozarts filhrt thematisch ein Kyrie KV 340 (Anh, 1864 KV% Anh, C 3.06) an, wahrscheinlich den Beginn einer Law- retanisdten Litanei fi vier Singstimmen ohne Instru- mentalbegleitung, ferner die Hymnen Salus infiriorint KY 324 (Anh. 186; KVf: Anh. C 3.02) und Sancta Maria KV 325 (Anh. 186% KV* Anh. C 3.03) fur vier Singstimmen und Orgel, beides Sitce einer Lawretari- schex Litanes. Da die drei Sticke im gedruckten André- Verzeichnis (1841) nicht mehr aufscheinen, ist die Edit- heit hodhst Fraglich, Moglicherweise waren es Studien- abschriften Mozarts von Werken im stile antico der Barockzeit. Abgesehen von kleineren Korrekturen und einer ur- spriinglichen Fassung in KV 248 (Agnus Dei, nach T. 13), die der Kritische Bericht festhilt. finden griBere Anderungen und Streichungen nur in KV 125 statt Die kanzellierten Teile sind im Anhang 1—4 des vor- liegenden Bandes (S. 375—381) abgedruckt, Mozart cersetzt den Abschnitt Viaticun durch eine Neufassung, uum ihm durch einen Halbschlu den Charakter einer Einleitung zum Pigras zu geben. Die Anderang stitet sich auf die urspringliche Fassung und erfolate im An- schlu® an deren mit brauner Tinte ausgestrichene Auf: zeichnung au Blate 27° des Autographs, Auf den Blittern 27° und 28" steht die neue Fassung. in der Mozart den melodischen Bogen erweiterte und durch harmonische sowie dynamische Gestaltungsmictel den ‘Ausdruck wesentlich vertiefte. Dadurch ergab sich zu- gleich cine Dehnung der urspriinglichen Fassung, die SKY Anh 125 (KW S771, Anh. B) und Anh. 124- (KV $772, Aab, B) Viorica snd Pignne age KV 025 erdienen auch als Offeror mit dem Text «Adoratio sbi", Wien, A. Diabell (1935), sgh KY Anh, 116, ~ Verunsalete Avszaben som Tromenduns und Pins sue KV 243 eridhienen. eherdort cas ster yale KV Anh, 17 xu Internationale Stiftung Mozarteunt, Online Publications '2006)rit einem Ganzschlu8 endet, von 9 auf 14 Takte, — Fine weitere Anderung berrifft drei Kurzungen 2w\- schen den Takten 9495, 118119 und 132-133 des folgenden Abschnicts Pigs, Die dret hetroffenden Stellen sind, teils mit Bleseift, ceils mit hellbrauner ‘Tint, vielleicht auf Anraten von Vater Leopold oder Uberhaupt von diesem selbst kanzelhert worden, Jeden- falls stammen die dutch Streishungen bedingten An. schlukortekturcn zumindestteilweise von seiner Hand Die Karzungen umfassen insgesamt 46 Takte und kom: ren einer Straffung der Form supute, die selbst in der endyiltigen Gestalt noch immer 180 Alla-breve-Takte tumfaBe. Die authensischen Salzburger Stimmenkopien enthalten diese drei Stellen ebenfalls: sie sind aber in allen Stimmen mit brauner Tinte ausgestrichen, und die AnschluSeakte in Uhereinstimmung mit dem Auro- graph geindere warden, Daraus geht hervor, dab die Abschrift noch vor dessen Korrektur erfolte. Die ur- springliche Fassung des Viattcuas ist in den Seimmen- Kopien begreiflicherweise nicht enthalten. Man witd rit der Annabme nicht feblgehen, da8 Mozart die Kur- zungen ankiBlich einer spateren Auffuhrung vorgenom- ren hat, fir die er das Autograph revidierce und mit Vortragszeichen versah, wie chon das Kock nis 2u KV 126 feststelle. Wegen einer able Fuge. Pignus Fusurae gloriae von des Wollg: Lyranie™ die Leopold Mozarthsei sich daheim auf einer Blot! vou Rewer: Notes vermutet. worauf Notes: wnt Allabreve tact, sind da and dort pags exe gesdirichen™, schreibt er am 21, Dezember 1774 aus ‘Munchen an seine Frau nach Saleburg. Offenbar ezicht sich dieses verschollene Blatt auf die obigen Karcungen, Posaunen yermerkt Mozart in den Autographen nur dort, wo sie telweise selbstindiy gefihet sind, niilich die gegeniiber dem Tuttibad shythmisch geringfigig rmodifizierte Baposaune in KY 109 (74°. Salus infir- snoruns {ygl. Faksimile, §. XX) und alle drei Posaunen in KY 243, Tremendion (vgl, Faksimile, $. XXV),wo sie zu dessen Charakserisicrung cinleitend (Takte 1-3) in der Mitte (Takte 8-8, 14-15, 20-21) und am SchluB (Takte 2932) im Piano leisht yestosene Achtel- roten ausfihren und mit der ersten Violine und dem Instramentalbad korcespondieren; an den ibrigen Stel- Ten dieses Satzes verlaufen sie mit den drei unteren Vokalstimmen parallel. was Mozart durch colle parti vor Alte, Tenore und Basso kennnclich macht. Die von ihm sevidierten Stimmenkopien aller vier Litaneien lassen erkennen, da mit den genannten Vokalstimmen inte eur wen OF Bauer_Dewtech I Nr. 498, $09, Zeile 19, bew. 97H xv Internationale Stiftung Mozartoum, Online Publications: (2006) cella parte gefuhrte Posaunen sowohl im Forte als auch bei allen Pianostellen zu den Chorstimmen hinzutre- ten, Dies wird durch die dazugehSrenden Posaunen- stimmen, die fir alle vier Litaneien noch vollstandig cthalten.geblieben und ebenfalls von Mozart durch- resehen worden sind. was gelegentliche dynamische Er- ginzungen etkennen lassen, als authentisch sicher- gestellt, Die Wiedergabe der Posaunen erfolgte daher durchweg im Grodstich, Der Verlauf der drei unterea Chorstimmen spiegelt sich in ihnen gettew wider, Ge- ringfllgige Abweichungen —meist shy shmischer Natur— wie die Zusammenziehung von Noten derselben Ton- stufe zu einem groferen Natenwert, kommen nur ganz vereinzele vor und wurden ubernommen, 2. B. KV 195 (1808), Agnus Des, Take 40(S. 249). In KV 125, Prgrms, Takt 113 (S. 112), wird Trombone basso ausnahms- weise mit dem Continuobas gefuhrr, was mit der an dieser Stelle erfolgten Anderung zasammenhangt, Dyna- mik und Artikulation wurden—soweit se in Posaumen stimmen fehlen — nach den Vokalstimmen kursiv bzw. sestrihelt erganst, Die aus barscker Tradition stam mende Verwendung von drei Posaunen in Colla-parte- Funktion scheint im Salzburger Dom bis in die zweite Halfce des 19, Jahchunderts ublich gewesen zu sein, Die Stimme fur Trombone I yon KY 125 enthalt nimlich auf Blact 1” unten den Bleistiftvermerk Werdew nidet geblasen, / Auf Refell des Dr, Otto Bad 1873, Bach, cin Schiler von Simon Sechter, Adolph Bernhard Marx und Moritz Hauptmann, wurde 1868 als Nachfolger von Hans Schlager Direkior des Mozarceams inSalzburg und ging 1880 als Kapellmeister an die Vorivkirche in Wien. Offenbar wurde erst unter ihm die Mitwirkung der drei Posaunen abgeschaift, die Vincent und Mary Novello fir 1829 noch ausdricklich bezeugen®*. Dagegen pausieren nach den ebenalls authentishen Stim sen sut Vesper KY 139 (Quelle aus Leopolds NachlaB in Augs> borg) die Povaunen swae mich in allen. aber vielen Panostellen des Tutt, wae cflenbar anf emtepresiende: Angaben in dem seit 8 versdholleacn Autogeaph catuhgeht, Vel. Kael Guatar Feb fer und Fee Sdwoeder. in: NMA 12-2, Vespers wad Venper- tine S NIL — In dem Autopeaphen dee ver Litaneien finden fick sole Vermcshe msht. Dic won brnat Heit) autgeworfene Frage nach der Mitwithumg son Coll-parte Posaunenstinmen fn Panopartcn (vel Mosarsaebach 1907, a a O.. $. 280) [at sigh daker asche genorll besrewctten St Uber shn val: Riemamne Mes Lexie, Na Artikel ‘Orie Bash Beste vee ©, Bach bet HL. Federhater, Zwer Maincer Sasnulaagen you Musikerbicfew es 1 Jalrhanderts, in: Mat Zeusdift, 2 60/61. Mainz L960. $. sf 3 Ee Wallabit ca Mosart, Die Revietagebsdier vow V_ und M. Novella aus deny Taive 1629, frig. von Nerina Medi di Marignano urd Rosemary Hughes. deutsche Ubetsetung. von Emst Roth, Bonn 1#ss, S. #7. Vgh auch Senn in NMA 1, Merton and Requiem, Abt, J. Mlestee, S XVUF, ~ Das gesamee Srimmenmaterial zu KV 125 zeigt sarke Gebrouchespuren, DafDie Continuostimme bezeichnet Mozart — wenn tiber- haupt ~ mit Organo, Basso, Bassi, Bassi/Organo oder Organo/Bassi. Das. authentische Material fir diese Stimme ist nur von KY 109 (74*) vollstandig erhalten geblieben und besteht aus den Stimmen fir Organo, Violone, Fagotround Organo ripieno; hinzukommtdie Bartura (Dirigierstimme als bezifferte GeneralbaGstim- me), die mit der Stimme fir Organe abereinstimmt, Beide enthalten den vollstindigen Notentext des instru- mentalbasses samt Bezifferung und Einsitzen von So- pran, Alt und Tenor, die in den sonst gleichlautenden Stimmen far Violowe und Fagetto fehlen, Dagegen ent- halt Organo ripieno nur die Chorpatien. Da KV 109 (74°) die instrumental am schwichsten besetzte Litanei ist, dart in den ubrigen drei Litancien dieselbe Anzahl von Stimmen fiir die Austihrung des Continuo als Minimum angenommen werden. Fir KV 125 fehlt die Stimme far Organo ripieno, die Bezeichnung der erhal- teneninstrumentalen Ba8stimmenlautet: Battuta, Orga- 0, Violone und Basso (zweifach); alle finf Exemplare bringen denselben vollstindigen Notentext dieser Stim- ‘me und weisen dynamische und sonstige Erginzungenvon Mozarts Hand auf. VonKV 195 (186) sind Battuta, Or- g0no, Violoneund Fagotto—alle vier Stimmen gleichlau- tend—aberliefert. Auch hier fehlt die Stimme fir Organo ripieno, Dasselbe betrifft KY 243, von dessen Instru- mentalba8 uberhaupt nur Violowe und Fagotto 1 lf (in einem einzigen Stimmheft vereinigt) erhalten geblieben sind, Dieser Stimmenbefund entspricht jenem, der an ahnlichem authentischen Material von Messen, Vespern und Kleineren kirchermusikaliscien Werken bereits gemacht worden ist; Eine eigene Stimme fir Violon- cello Fehlt, woraus aber nicht geschlossen werden kann, daB dieses Instrument keine Verwendung gefunden hatte, sind doch Violoncellisten als Mitglieder der Salzburger Hofkapelle namentlich bekannt. Aufschlud- sus ihm auch noch nadh 1873 mussiene wurde, lassen die beiden in einer Stimme fir Basio mit Blewtift angebrachten Aufich- rongedaten: 15-1. [1]8E2 Lazdeee / 20.9, [1J862 etkernen, Eine andere Hand aus derselben Zeit gibt auf det zweiten Bassostiame ebenfalls mit Beisift die Autfihrungsdauer mit 35 Minuten an, Wwattend eine Angshe ahrlicher Art auf einer Stine fr Beso sip, in 44 bis 48 Minuten lang verbessert wurde, Auffihrungs vermerke in der Stim fur Basso cone. vor KV 109 (748) reichen| sogar bis in unset Jahrhundert. Bergerpial am 30, 12, 1900, / 1s Pfngstsonniag Dom zugleih ein Beweis, d26 das Material, dae runsche oftenbar Privatbetite Mezarte war und erst spdter nach St, PetevSalsburg kam, cud an andere Kirchen telichen wurde. 4 Vl. Sean, wie vorher, 5. XVII: fernet Fllerer and Schroeder, Kricicher Berit su NMA 1/2/2, a, a, 0, 5, b/4ff. — Tn den suthensisdhen Salsburger Abschriften der vier Lianeten tazen die Seimmen fir die Solistenorgel mut die Autedhrilt Orgone, nicht Organo Concerto, reich in dieser Frage ist das Partiturautograph von KV 243, in dessen Agnus Dei dem Solosopran ein Concer- tino, bestehend aus Fléte, Oboe und Violoncello zur Seite tritt, Nun ist zwar das Violoncello als konzer- ‘ierendes Instrument namentlich in Sakramentslitancien schon bei M. S. Biedhteler und K. H, Biber bezeugt™, 39 da Mozart mit diesem Brauch nur eine Salzburger Tradition aufrecht ethielt. Da8 der Meister das Instru- ‘ment aber auch fir den Continuopart vorgesehen hat, geht unzweideutig aus seiner Vorschrft Violoncello col Basso zu Beginn des . Miserere” von KY 243 (vel. Fak- simile, S. XXVD hervor, wo das Concertino endet, Das Violoncello darfte— wie in der Kirchenmusik von J. J. Fux — zumindest auch Einsitze des Tenors mitgespielt haben, die — ebenso wie jene von Sopran und Alt in den Stimmen fir Violone und Fagott durch Pausen cersetzt werden. Diese Stimmen scheinen daher nichtvom Violoncello benurzt worden zu sein’. Als Vorlage diente in der Regel offenbar iberhaupt keine eigene Stimme, sondern die Battwta, worauf die Oberschrift Violoncello Per ta Battuia in einer Litanei von J. E Eberlin® hindeutet Battuta und Organo verzeichnen Einsitze fir Sopran, Alt und Tenor in dem zugehdrigen c-Schliisseln, die eberso wie jene in den Vokalstimmen durch Violin- schlassel brw. oktavierenden Violinschlussel erserzt werden. Ob aus der Bartura, die in erster Linie als Vor- lage zum Taktsdilagen benutzt wurde, was deren Be- zeichnung erkennen li6t, der Kapellmeister fallweise auch an einer de, von Leopold Mozart erwahnten vier Seitenorgeln im Salzburger Dom** mitgespielt hat — wie etwa bei Proben —, ist nicht sicher, aber durchaus denkbar. Im Notentext wird zum System des Instrumentalbasses cinheitlich Bassi ed Osgano gesetzt, ohne das durch Schlisselwechsel bereits hinlinglich angedeutete Pau- sieten von Violoncello, Fagott und Violone an den jeweiligen Stellen besonders zu vermerken. In (berein- stimmung mit dem Autograph werden die beiden in KV 243, Viaticum, selbstandig gefuhrten Fagotte in 4 Rosenthal, a, 2. O.. §. 437, Auch zwei Violoncellt werden in Sakramentltancion von Biedweler ond K. H. Biker mehrfach vetlange 3 In einer der beiden mit Basso bezeichnetenStimmen von KV 125 wied im Pips, Take ¢3. der Tenor-Einaats imc-Sdiisel mite verseidinet, wahrend. de andere Berco-Stinme Pauren aulweit Dav scheint aber nur Zafall sein, da alle dbsigen Eindtee des Tenors in beiden Bosso-Stimmen fen, an deren Stelle vilehe Pauien seeker, 3 Senn in NMA U1, 2.4. O,, §. XVII, Anmerkung 56 © Friedech Wilhelm Manpurg. Historisde-Kritsche Beytrige zur Anfualime der Masik Ill, Berlin 1757, §, 167, Die betefende Stelle auch in NMA 2/2, a a. O., 8, XI xv Internationate Si\fumg Mozarteum, Online Publications (2006)