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  • El-Dibujo 6

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    Miguel Angel Perez Ramos
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    En la ilustracion presentada en la pégina siguiente se da un ejem: plo de cémo colorear totalmente el mismo tlibujo sepia, Con este ‘mado de colorear se corre el riesgo de que el cliente 0 21 ssoced ‘bjaten la eleccién debido a sus preferenciassubjetives y persons. les por ciertos colores. Pero es necesario aceptar dicho riesgo, pues {de tro modo no comunicariamos con honradez nucstreyidess Una opcién entre una representacién a pleno color y la aplicacion neutra de color vista en ta pagina anterior, consiste en s6lo co lorear las supertcies arquitecténicas, en este caso, e adrillo, poco €l sepia representa muy bien ala madera, Tal ver ello hublora ots ‘mds seguro y, de todas maneras, sf comunicabe con toda honest dad al color dominante en el espacio arquitectGnico sin correr ol Fiesgo ‘de rechazos basacos en la antipatia nor os taplzados sine {illos 0 naranjas de ios muebles. Sin embargo, he preferido inclor {os colores de los muebles para demostrar qué valor tienen los ee ‘Quemas con base en colores primarios e intensos cuando se eligen ‘colores secundarios y no arquitectonicos. Descubrt las impresiones en sepia cuando estaba trabajando con Nicholas Sakeia; ali por Tucson se conoce a est tipo de impre, siones como los “especiales de Sekellar”. Estoy stguro de que ‘no fuimes Ios primeros en utilizar impresiones en sepia para reso sentar dibujos y fo probable es que se las haya descubierto rnugho antes simulténeamente en distintos lugeres donde se estuviers empleando el proceso Diazo, Su mayor ventajaesté en que olrecca un atajo respecto los tonos y permiten hacer copias miltipiesy ‘onsorvar, 2 fa vez, los dibuios originales, INotese que en el dibujo original a tinea y tono de la pina 45 se Subraya la “singularidad” de tos ladrillos individuales cel pisg le las hilades de lastlo en los muras. Es cuestion de minute ool a" un tono ligeramente distinto a elgunas de las unidades de sal ‘wer superficie arquitecténica compuesta y, con ell, comunicar 50 {5

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